makalah fisbang 2

7/26/2019 Makalah Fisbang 2

1/24

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang

Sering di temukannya ruang auditorium yang tidak memenuhi fungsi dan tujuannya.

Akibat dari kualitas akustik gedung yang buruk sehingga fungsi dari gedung itu sendiri dalam

penerapannya sangat kurang. Gedung Auditorium yang tidak memenuhi fungsi sebagai mana

mestinya, biasanya apabila ada suatu kegiatan di dalam gedung tersebut para pendengar

sebagian besar tidak dapat menangkap apa yang di sampaikan oleh pembawa acara atau penyaji

dalam acara tersebut. Hal ini di sebabkan kualitas penyebaran suara yang tidak merata dan suara

yang bercampur antara suara dari panggung dan suara para audience itu sendiri.

1.2. Tujuan

Tujuan dalam penulisan makalah ini adalah untuk menambah pengetahuan bagi

mahasiswa khususnya jurusan Teknik Arsitektur dalam pemahaman tentang aplikasi bunyi

terhadap ruang akustik dalam bangunan (Auditorium). Sehingga dapat memahami syarat-syarat

material, tata ruang dan letak dari mebel dalam ruang Auditorium. Dan diharapkan bermanfaat

bagi kita semua.


2/24

2

BAB II

PEMBAHASAN

2.1. Bunyi

A. Definisi Bunyi

Definisi bunyi adalah gelombang longitudinal hasil dari suatu getaran yang dapat

merangsang indra pendengaran. Dalam perambatannya bunyi memerlukan medium. Energi

bunyi tersebut berasal dari benda yang bergetar, getaran yang merambat disebut gelombang.

Bunyi merupakan gelombang longitudinal. Mengapa bunyi dapat kita dengar? Kita dapat

mendengar bunyi karena bunyi tersebut merambat dari sumber bunyi sampai telinga kita.

Sumber bunyi yang bergetar akan menggetarkan udara disekitarnya, selanjutnya molekul udara

yang bergetar akan menjalar sampai telinga kita. Getaran molekul udara membentuk rapatan

dan regangan.

Ketika beduk dipukul, atau gitar di petik, senar gitar atau beduk tampak bergetar waktu

dibunyikan. Saat senar bergetar terdengarlah bunyi. Bunyi gitar akan melemah jika getarannya

melemah, akhirnya bunyi pun menghilang. Bunyi dapat terdengar bila:

1. ada benda yang bergetar (sumber bunyi)

2. ada medium yang merambatkan bunyi, dan

3. ada penerima yang berada dalam jangkauan sumber bunyi

B. Pemantulan Bunyi

Bunyi termasuk gelombang dan salah satu sifat gelombang adalah dapat dipantulkan. Ketika

berteriak di dalam ruangan atau di depan tebing suara yang kita ucapkan akan terdengar kembali

meskipun lebih lemah daripada ucapan aslinya. Mengapa demikian? Ketika berteriak di dalam

ruangan atau di depan tebing, bunyi yang merambat ketika sampai ke dinding mengalami

pemantulan sehingga berbalik ke arah kita. Pemantulan bunyi banyak manfaatnya dalam

kehidupan sehari hari seperti mengukur kedalaman laut, mengetahui kandungan ikan di bawah

laut, mengukur panjang lorong gua, atau menyelidiki kerusakan logam.


3/24

3

Jenis-Jenis Bunyi Pantul Terdapat beberapa jenis bunyi pantul yaitu, gaung, dan gema Gaung

adalah bunyi pantulan yang sebagian terdengar bersamaan dengan bunyi asli sehingga bunyi

asli menjadi tidak jelas. Sebagai contoh apabila kita mengucapkan kata fisika, kadang-kadang

kita mengengar bunyi pantulan sebelum seluruh suku kata selesai kita ucapkan. Dalam hal ini

kita mendengar dua macam suara yaitu suara asli dan suara pantulan.

C. Medium Rambat

Bunyi Dalam perambatannya bunyi memerlukan medium, jika kita berbicara dan orang lain

dapat mendengar, itu terjadi karena bunyi merambat melalui udara. Bunyi tidak dapat merambat

di ruang hampa. Oleh karena itu jika kita berada di bulan, kita tidak dapat mendengar bunyi

dengan jelas, dikarenakan tidak ada udara sebagai medium dalam perambatan bunyi. Gambar

di samping adalah sebuah percobaan tentang perambatan bunyi, bel yang dibunyikan tidak akan

terdengar, hal ini dikarenakan udara yang seharusnya sebagai media untuk merambatnya bunyi

telah di pompakan keluar, sehingga menjadi ruang hampa. Bunyi juga dapat merambat di benda

padat dan cair.

D. Cepat Rambat Bunyi

Untuk sampai ke telinga kita, bunyi memerlukan waktu, seberapa cepat sampainya bunyi

bergantung pada cepat rambat bunyi. Bunyi memiliki cepat rambat yang terbatas. Bunyi

memerlukan waktu untuk berpindah dari satu tempat ke tempat lain. Cepat rambat bunyi jauh

lebih kecil dibandingkan dengan kecepatan cahaya, hal ini dapat kita amati pada saat mendung

atau turun hujan. Pada saat terjadi petir kita melihat kilatan cahaya petir muncul terlebih dahulu

kemudian disusul bunyi gemuruh. Sebenarnya kilatan dan bunyi petir terjadi secara bersamaan,

tetapi karena cahaya meranbat jauh lebih besar dibandingkan bunyi maka cahaya sampai dikita

lebih dahulu dibandingakan bunyi.

E. Tinggi Rendah Bunyi

Bunyi yang dihasilkan dari sumber bunyi menghasilkan frekuensi atau banyaknya getaran tiap

detik . Frekuensi yang dihasilkan sumber bunyi dapat berbeda, ada yang menghasilkan

frekuensi tinggi, ada juga yang menghasilkan frekuensi rendah. Makin tinggi frekuensi sumber

bunyi maka semakin tinggi bunyi yang dihasilkan, begitu pula sebaliknya. Bunyi yang sangat

nyaring dapat menyebabkan telinga terasa sakit, yang disebabkan gendang telinga kita bergetarlebih cepat, akibatnya telinga terasa nyeri. Suara wanita terdiri dari kumpulan gelombang bunyi

dengan frekuensi tinggi, sehingga sering disebut suara wanita tinggi dan sebaliknya untuk pria

yang memiliki suara yang rendah karena mengandung kumpulan frekuensi yang rendah. Suara

alat musik bass memiliki frekuensi yang sangat rendah, suara yang rendah dapat menyebabkan

jantung berdetak lebih kencang.

F. Kuat Lemah Bunyi

Kuat lemah bunyi bergantung pada amplitudo bunyi. Amplitudo adalah simpangan maksimum

suatu gelombang. Makin besar amplitudo bunyi semakin kuat bunyi yang terdengar, demikian


4/24

4

pula sebaliknya. Hal ini dapat dibuktikan pada sebuah garpu tala yang digetarkan secara

perlahan atau dengan kuat, frekuensi yang dihasilkan akan sama walaupun terdengar keras jika

digetarkan dengan kuat dan terdengar lemah jika getarannya lemah.

G. Bunyi pada ruang Auditorium

Yang kita bahas kali ini adalah hubangan bunyi dengan ruang Auditorium. Terkadang kita tidak

sadar bahwa di lingkungan kita terdapat banyak bunyi. Ada bunyi yang enak di dengar, dan

adapula bunyi yang tidak enak didengar. Bahnkan membuat kita merasa bising. Dalam

kehidupan kita, kita dapat mendengar, melihat, mencium, merasa, dan meraba sesuai dengan

keinginan kita. Karena dalam tubuh kita dilengkapi dengan alat indera. Kita di beri dua buah

mata agar kita dapat melihat sesuatu. Apabila kita tidak ingin melihatnya, kita bias menutup

mata kita. Apabila kita mencium bau yang tidak kita inginkan, kita bias menutup hidung kita

dengan tangan kita. Namun hal ini tidak berlaku pada bunyi-bunyian/suara yang dapat di dengar

oleh telinga kita. Kita tidak dapat menghalangi dan memisah-misahkan bunyi yang kita

inginkan dengan bunyi yang tidak kita inginkan. Dalam duatu ruang auditorium, bila hal initerjadi maka akan merusak fungsi dari ruang auditorium itu sendiri. Bunyi/suara yang hendak

kita dengarkan di ruang auditorium itu adalah bunyi yang bersumber dari panggung auditorium.

Apabila audience dalam auditorium ikut bicara. Apabila penataan letak obyek, pemilihan

material untuk plafond dan dinding serta lantai tidak di atur dan di sesuaikan dengan kebutuhan

sedemikian rupa. Maka acara atau kegiatan yang diselenggarakan pada ruang auditorium

tersebut akan gagal karena apa yang di sampaikan oleh penyaji di atas panggung tidak

tersampaikan kepada para pandengar.

2.2 Pengertian Akustik

Akustik (dari bahasa Yunani akouein = mendengar) adalah ilmu terapan yang dimaksudkan

untuk memanjakan indra pendengaran Anda di suatu ruang tertutup terutama yang relatif besar.

Arsitek Romawi dari abad ke 1 Marcus Pollio sudah mulai melakukan pengamatan cermat

tentang gema dan interferensi (getaran-getaran suara asli dan getaran pantulan yang saling

menghilangkan) dari suatu ruangan. Namun baru pada tahun 1856 akustik ini mulai dibangun

sebagai suatu ilmu oleh Joseph Henry dan akhirnya dikembangkan penuh oleh Wallace Sabine

di tahun 1900. Keduanya adalah fisikawan Amerika. Namun sayangnya kecenderungan sampai

saat ini dinegara kita nampaknya menunjukan bahwa kecuali pada ruangan ruangan khususseperti untuk ruang konsert, studio rekaman atau panggung teater, rancangan akustik umumnya

diabaikan. Padahal di ruang manapun, bagi orang-orang yang indra pendengarannya sensitif,

berada diruang yang berakustik buruk merupakan siksaan.

2.3. Ruang Auditorium

A. Definisi

Ruang Auditorium merupakan ruang multi-fungsi karena mempunyai fungsi sebagai

ruang pertemuan dan pertunjukan seni, misalnya untuk pertunjukan theater atau music. Terkait


5/24

5

dengan itu maka persyaratan ruang harus dipenuhi sesuai dengan fungsinya, agar pesan yang

diungkapkan penyaji seni dapat tertangkap dengan baik sehingga tercapai kualitas pertunjukan

yang optimal serta kepuasan bagi penikmatnya mengingat penonton yang memasuki sebuah

Auditorium memiliki hak untuk mendapatkan kenyamanan, keamanan, penerangan yang

cukup, pemandangan (viewing) yang menyenangkan dan kualitas bunyi yang baik selain

kualitas acaranya itu sendiri. Sesuai dengan fungsi utamanya yaitu sebagai Auditorium, salahsatu persyaratan yang seharusnya dipenuhi selain tata cahaya adalah penataan akustik atau tata

suara. Pengolahan tata suara yang baik akan mempertinggi kualitas tampilan pertunjukan dan

menciptakan kenyamanan bagi penikmatnya.

Dalam sebuah pertemuan dan pertunjukan dibutuhkan tingkat kejelasan suara yang

tinggi agar para pengguna dapat menerima secara utuh dan benar informasi yang disampaikan.

Banyak faktor yang harus dipertimbangkan dalam perancangan akustik interior Auditorium

yang harus dipenuhi sesuai dengan fungsinya, agar pesan yang diungkapkan penyaji seni dapat

tertangkap dengan baik sehingga tercapai kualitas pertunjukan yang optimal serta kepuasan

bagi penikmatnya. Persyaratan utama yang harus dipenuhi dalam perancangan tata akustik

Auditorium adalah: kekerasan (loudness) yang cukup dengan cara memperpendek jarak

penonton dengan sumber bunyi, penaikan sumber bunyi, pemiringan lantai, sumber bunyi harus

dikelilingi lapisan pemantul suara, kesesuaian luas lantai dengan volume ruang, menghindari

pemantul bunyi paralel yang saling berhadapan dan penempatan penonton di area yang

menguntungkan.

Persyaratan lainnya adalah bentuk ruang yang tepat, distribusi energi bunyi yang merata

dalam ruang, bebas dari cacat-cacat akustik dan pengolahan bentuk elemen pembentukruangnya (lantai, dinding dan plafond) serta pelapisan dengan bahan penyerap bunyi dan bahan

yang berfungsi akustik maupun bahan-bahan lunak yang berpori lainnya. Pertimbangan

finansial biasanya merupakan pembatas langkah-langkah perbaikan akustik, karena untuk

menghasilkan kualitas akustik yang baik memerlukan biaya tinggi.

B. Perkembangan Akustik Auditorium

Untuk dapat mengenal akustik dengan baik, berikut diuraikan sejarah perkembangannya yang

berawal dari desain bangunan umum bangsa Yunani. Dahulu perkembangan akustik ruang

berasal dari kebutuhan akan perlakuan bunyi pada bangunan umum, mulai dari perkembangan

teater Yunani klasik dan Romawi, gereja Gothic dan Baroque, gedung opera abad ke-19 serta

gedung pertunjukan abad ke-20. Dalam membangun tempat-tempat pertemuan umum, bangsa

Yunani telah mempelajari dasar-dasar akustik ruang dengan mengarahkan bunyi yang

dikehendaki dan mengurangi bunyi yang mengganggu. Bangunan-bangunan Yunani yang perlu

diperhatikan akustiknya seperti arena gladiator, tempat pertandingan, dan olah raga

Bentuk denah teater Yunani antara lain berupa semi-circular atausemi-elliptical dengan

panggung melingkar di tengah dan tempat duduk penonton mengelilingipanggung sedangkan


6/24

6

di belakang panggung merupakan bangunan yang berfungsi sebagairuang ganti, ruang istirahat,

ruang pelayanan (service) dan sebagainya. Bangsa Yunani berusaha untuk mendapatkan

kenyamanan garis pandang sekaligus pendengaran yangbaik dengan cara pengaturan tempat

duduk yang bertingkat-tingkat. Maksud dan tujuanpengaturan ini agar penonton dapat sedekat

mungkin dengan panggung, sehingga dialog dapat didengar dan ekspresi muka aktor dapat

terlihat. Contoh teater yang masih adasampai saat ini antara lain teater berbentuksemi-ellipticaldi Herodes Atticus-Athena,yang bentuknya didesain dengan menggunakan banyak permukaan

pantul di sekelilingpanggung untuk memperkuat intensitas bunyi asli.

Pada perkembangan selanjutnya, bangsa Romawi memotong lingkaran panggung

menjadi setengah lingkaran, sehingga penonton menjadi lebih dekat dengan sumber bunyi.

Teater Romawi memperlihatkan tempat duduk yang bertingkat-tingkat lebih curam

dibandingkan dengan teater Yunani. Belakang panggung diberi latar belakang dan ornamen,

berfungsi untuk memantulkan bunyi dari panggung agar intensitas bunyi langsung menjadi

bertambah kuat. Contoh teater Romawi yang megah antara lain Colloseum di Roma juga teater

di Orange, Perancis yang dibangun abad ke-50 SM. Setelah kerajaan Romawi jatuh, satu-

satunya bangunan umum yang dibangun selama abad pertengahan adalah gereja. Pada abad

pertengahan, drama yang berkembang berasal dari gereja katolik dengan karakteristik liturgis,

kadang-kadang diiringi dengan koor yang berfungsi juga untuk mengiringi misa (kebaktian).

Ruang-ruang di katedral biasanya tertutup sepenuhnya dengan volume sangat besar, sehingga

waktu dengung (reverberation time) dapat mencapai sekitar 8 detik. Akustik pada bangunan ini

dengan waktu dengung (reverberation time) yang panjang diperuntukkan bagi musik organ dan

koor gereja. Pada jaman Renaissance dan sesudahnya, bentuk terbuka teater Romawi

berkembang menjadi teater tertutup di Itali, sehingga bunyi dapat dipantulkan berulang kali

melalui dinding dan plafon, daripada diserap oleh udara terbuka. Contohnya pada TeatroOlimpico di Vicenza (1585) yang dirancang oleh Palladio dan diselesaikan oleh Scamozzi.

Teater ini menjadi awal mula yang penting dari sejarah perkembangan teater modern.

Kemudian, bentuk denah berkembang menjadi bentuk U atau bentuk telur. Tempat duduk di

dalam kotak mengelilingi panggung secara berhadap-hadapan, dan berkembang menjadi opera

house. Contoh desain awal antara lain Teatro di Tor di Nona (1671) serta Opera House di

Bayreuth-Jerman (1748) yang mempertunjukkan music khusus karya Wagner. Pengaturan

tempat duduk seperti ini dipertahankan terus sampai abad ke-19. Pada abad ke-19 beberapa

nama yang menaruh perhatian terhadap akustik muncul, diantaranya Lord Rayleigh dengan

bukunya berjudul The Theory of Sound. Sebelum abad ke-20, W.C. Sabine dari Univeristas

Harvard telah merintis perancangan akustik ruang, dengan teorinya Reverberation Time

(waktu dengung). Mulai saat itu, ilmu akustik menjadi maju dengan pesat. Pada abad ke-20

(1927) Walter Gropius mendesain The Total Theatre yang mengambil inspirasi dari teater

Yunani. Denahnya berbentuk oval dengan tempat duduk penonton melingkari panggung. Selain

itu masih banyak lagi desain-desain auditorium dengan kapasitas penonton lebih dari 2.000

orang, yang tentunya membutuhkan desain akustik serius, seperti The Boston Symphony Hall

dengan kapasitas 2.600 tempat duduk (Legoh, 1993).


7/24

7

C. Perilaku Bunyi di Ruang Auditorium

Berdasarkan sumber yang didapat dari http://Acoustics.com bunyi di dalam ruang

tertutup (enclosed space) memiliki perilaku (behaviour) tertentu jika menumbuk dinding-

dinding dari ruang tertutup tersebut yakni energinya akan dipantulkan (reflected), diserap

(absorbed), disebarkan (diffused), atau dibelokkan (diffracted) tergantung pada sifat akustik

dindingnya.

1. Refleksi Bunyi (Pemantulan Bunyi)

Bunyi akan memantul apabila menabrak beberapa permukaan sebelum sampai ke

pendengar sebagaimana pendapat Mills: Pemantulan dapat diakibatkan oleh bentuk ruang

maupun bahan pelapis permukaannya. Permukaan pemantul yang cembung akan menyebarkan

gelombang bunyi sebaliknya permukaan yang cekung seperti bentuk dome (kubah) dan

permukaan yang lengkung menyebabkan pemantulan bunyi yang mengumpul dan tidak

menyebar sehingga terjadi pemusatan bunyi.

Gambar 1. Pemantulan suara ke langit-langit

Permukaan penyerap bunyi dapat membantu menghilangkan permasalahan gema

maupun pemantulan yang berlebihan.

2.Absorbsi Bunyi (Penyerapan Bunyi)

Saat bunyi menabrak permukaan yang lembut dan berpori maka bunyi akan terserap

olehnya sehingga permukaan tersebut disebut penyerap bunyi. Bahan-bahan tersebut menyerap

bunyi sampai batas tertentu, tapi pengendalian akustik yang baik membutuhkan penyerapan

bunyi yang tinggi. Adapun yang menunjang penyerapan bunyi adalah lapisan permukaan

dinding, lantai, langit-langit, isi ruang seperti penonton dan bahan tirai, tempat duduk dengan

lapisan lunak, karpet serta udara dalam ruang.

Permukaan cembung Permukaan cekunga

Sumber

bunyi


8/24

8

3. Diffusi Bunyi (Penyebaran Bunyi)

Bunyi dapat menyebar menyebar ke atas, ke bawah maupun ke sekeliling ruangan.

Suara juga dapat berjalan menembus saluran, pipa atau koridor.ke semua arah di dalam ruang

tertutup.

4.

Difraksi Bunyi (Pembelokan Bunyi)

Difraksi bunyi merupakan gejala akustik yang menyebabkan gelombang bunyi

dibelokkan atau dihamburkan di sekitar penghalang seperti sudut (corner), kolom, tembok dan

balok.

2.3. Masalah Penyampaian Bunyi dalam Ruang Auditorium

Dalam ruang Auditorium, banyak masalah yang bisa terjadi. Hal ini di karenakan

kurangnya pengetahuan dalam bidang pembangunan suatu Auditorium yang memiliki kualitas

akustik yang baik dan kurangnya perhatian terhadap suara-suara yang tidak perlu di dalam suatu

ruangan. Suara-suara yang tidak perlu itu misalnya suara-suara yang tidak berssumber dari

panggung utama.

Kualitas suara dari sumber suara yang terlalu keras juga akan menimbulkan suatu

ketidaknyamanan bagi pendengar. Pemilihan material dalam pembangunan sangat di perlukan.

Khususnya dalam ruang Auditorium. Pemilihan jenis dan bentuk plafond dan dinding akan

sangat mempengaruhi kualitas akustik dalam ruang Auditorium. Sebuah ruangan yang didesain

untuk suatu fungsi tertentu, baik yang mempertimbangkan aspek akustik maupun yang tidak,

seringkali dihadapkan pada problem-problem berikut:

1. Pemusatan Suara:

Masalah ini biasanya terjadi apabila ada permukaan cekung (concave) yang bersifat reflektif,

baik di daerah panggung, dinding belakang ruangan, maupun di langit-langit (kubah atau

jejaring kubah). Bila anda mendesain ruangan dan aspek desain mengharuskan ada elemen

cekung/kubah, ada baiknya anda melakukan treatment akustik pada bidang tersebut, bisa

dengan cara membuat permukaannya absorptif (mis. menggunakan acoustics spray) atau

membuat permukaannya bersifat diffuse.

2.Pantulan berulang dan kuat:

Problem ini seringkali dibahasakan sebagai gema, Gema adalah bunyi pantul yang muncul

setelah bunyi asli selesai. Gema dapat terjadi di alam terbuka seperti di lembah atau jurang.

Terjadinya gema hampir sama dengan gaung yaitu terjadi karena pantulan bunyi. Namun, gema

hanya terjadi bila sumber bunyi dan dinding pemantul jaraknya jauh, lebih jauh daripada jarak

sumber bunyi dan pemantul pada gaung. Tidak seperti pemantulan pada gaung, pemantulan

pada gema terjadi setelah bunyi misalnya jika kita berteriak di daerah pegunungan, setelah

beberapa saat, terdengar kembali teriakanmu berteriak. Bunyi tersebut sebetulnya adalah bunyi

pantul yang baru sampai di telinga kita. Echoe disebabkan oleh permukaan datar yang sangat

reflektif atau permukaan hyperbolic reflektif (terutama pada dinding yang terletak jauh dari


9/24

9

sumber). Pantulan yang diakibatkan oleh permukaan-permukaan tersebut bersifat spekular dan

memiliki energi yang masih besar, sehingga (bersama dengan delay time yang lama) akan

mengganggu suara langsung. Problem akan menjadi lebih parah, apabila ada permukaan

reflektif sejajar di hadapannya. Permukaan reflektif sejajar bisa menyebabkan pantulan yang

berulang-ulang (flutter echoe) dan juga gelombang berdiri. Flutter echoeini bisa terjadi pada

arah horisontal (akibat dinding sejajar) maupun arah vertikal (lantai dan langit-langit sejajardan keduanya reflektif).

3. Gaung:

adalah bunyi pantul yang datang sebelum bunyi asli selesai dikirim. Contoh gaung adalah ketika

kamu berada di ruangan yang sempit. Apa yang kamu ucapkan tidak terdengar jelas karena

terganggu bunyi pantul. Ketika kamu berbicara di dalam sebuah gedung yang besar, dinding

gedung ini akan memantulkan suaramu. Biasanya, selang waktu antara bunyi asli dan

pantulannya di dalam gedung sangat kecil. Sehingga bunyi pantulan ini bersifat merugikan

karena dapat menggangu kejelasan bunyi asli. Pemantulan bunyi yang seperti ini- dinamakangaung. Untuk menghindari peristiwa ini, gedung-gedung yang mempunyai ruangan besar

seperti aula telah dirancang supaya gaung tersebut tidak terjadi. Upaya ini dapat dilakukan

dengan melapisi dinding dengan bahan yang bersifat tidak memantulkan bunyi atau dilapisi

oleh zat kedap (peredam) suara. Contoh bahan peredam bunyi adalah gabus, kapas, dan wool.

Ruangan yang tidak menghasilkan gaung sering disebut ruangan yang mempunyai akustik

bagus. Selain melapisi dinding dengan zat kedap suara, struktur bangunannya pun dibuat

khusus. Perhatikan langit-langit dan dinding auditorium, dinding dan langit-langit ini tidak

dibuat rata, pasti ada bagian yang cembung. Hal ini dimaksudkan agar bunyi yang mengenai

dinding tersebut dipantulkan tidak teratur sehingga pada akhirnya gelombang pantul ini tidakdapat terdengar.

4. Resonance (Resonansi):

Seperti halnya echoeproblem ini juga diakibatkan oleh dinding paralel, terutama pada ruangan

yang berbentuk persegi panjang atau kotak. Contoh yang paling mudah bisa ditemukan di ruang

kamar mandi yang dindingnya (sebagian besar atau seluruhnya) dilapisi keramik. Resonansi,

selain membawa manfaat juga menimbulkan kerugian. Kerugian akibat resonansi antara lain

adalah ketika terjadi gempa, bumi bergetar dan getaran ini diteruskan ke segala arah. Getaran

bumi dapat diakibatkan oleh peristiwa-peristiwa yang terjadi di perut bumi, misalnya terjadinyadislokasi di dalam perut bumi sehingga bumi bergetar yang dapat kita rasakan sebagai gempa.

Jika getaran gempa ini sampai ke permukaan dan sampai di pemukiman, gedung-gedung yang

ada di permukaan bumi akan bergetar. Jika frekuensi getaran gempa sangat besar dan getaran

gedung-gedung ini melebihi frekuensi alamiahnya, gedung-gedung ini akan roboh. Suatu

benda, misalnya gelas, mengeluarkan nada musik jika diketuk sebab ia memiliki frekuensi

getaran alami sendiri. Jika kita menyanyikan nada musik berfrekuensi sama dengan suatu

benda, benda itu akan bergetar. Peristiwa ini dinamakan resonansi. Bunyi yang sangat keras

dapat mengakibatkan gelas beresonansi begitu kuatnya sehingga pecah.


10/24


11/24

11

1. Kekerasan (Loudness)yang Cukup

Kekerasan yang kurang terutama pada AUDITORIUM ukuran besar disebabkan oleh

energi yang hilang pada perambatan gelombang bunyi karena jarak tempuh bunyi terlalu

panjang, dan penyerapan suara oleh penonton dan isi ruang (kursi yang empuk, karpet, tirai).

Hilangnya energi bunyi dapat dikurangi agar tercapai kekerasan/loudnessyang cukup.Dalam hal ini Doelle (1990:54) mengemukakan persyaratan yang perlu diperhatikan untuk

mencapainya, yaitu dengan cara memperpendek jarak penonton dengan sumber bunyi,

penaikan sumber bunyi, pemiringan lantai, sumber bunyi harus dikelilingi lapisan pemantul

suara, luas lantai harus sesuai dengan volume AUDITORIUM, menghindari pemantul bunyi

paralel yang saling berhadapan, dan penempatan penonton di area yang menguntungkan.

2. Memperpendek Jarak Penonton dengan Sumber Bunyi.

Mills mengemukakan pendapat mengenai persyaratan jarak penonton dengan sumber

bunyi untuk mendapatkan kepuasan dalam mendengar dan melihat pertunjukan: Jarak tempat

duduk penonton tidak boleh lebih dari 20 meter dari panggung agar penyaji pertunjukan dapat

terlihat dan terdengar dengan jelas.

Akan tetapi untuk mendapatkan kekerasan yang cukup saja (tanpa harus melihat penyaji

dengan jelas), misalnya pada pementasan orkestra atau konser musik, toleransi jarak penonton

dengan penyaji dapat lebih jauh hingga jarak maksimum dengan pendengar yang terjauh adalah

40m, sebagaimana yang dikemukakan Mills. Jarak pendengar dan orkestra di dalam ruang

auditorium sekitar 40 meter.

3. Penaikan Sumber Bunyi

Sumber bunyi harus dinaikkan agar sebanyak mungkin dapat dilihat oleh penonton,

sehingga menjamin gelombang bunyi langsung yang bebas (gelombang yang merambat secara

langsung tanpa pemantulan) ke setiap pendengar.

4. Pemiringan Lantai

Lantai di area penonton harus dibuat miring karena bunyi lebih mudah diserap bila

merambat melewati penonton dengan sinar datang miring (grazing incidence). Aturan gradien

kemiringan lantai yang ditetapkan tidak boleh lebih dari 1:8 atau 30 dengan pertimbangan

keamanan dan keselamatan. Kemiringan lebih dari itu menjadikan lantai terlalu curam dan

membahayakan.


12/24

12

Gambar 2. Penaikan sumber bunyi dan pemiringan lantai area penonton

Sumber: Doelle (1990)

Gambar di atas menjelaskan pemiringan lantai dan peninggian sumber bunyi. Bila

sumber bunyi ditinggikan dan area tempat penonton dimiringkan 30 maka pendengar akan

menerima lebih banyak bunyi langsung yang menguntungkan kekerasan suara.

5. Sumber bunyi harus dikelilingi lapisan pemantul suara

Untuk mencegah berkurangnya energi suara, sumber bunyi harus dikelilingi oleh

permukaan-permukaan pemantul bunyi seperti gypsum board, plywood, flexyglass dan

sebagainya dalam jumlah yang cukup banyak dan besar untuk memberikan energi bunyi pantultambahan pada tiap bagian daerah penonton, terutama pada tempat-tempat duduk yang jauh.

Langit-langit dan dinding samping auditorium merupakan permukaan yang tepat untuk

memantulkan bunyi.

Jadi salah satu cara untuk memperkuat bunyi dari panggung adalah dengan menyediakan

pemantul di atas bagian depan auditorium untuk memantulkan bunyi secara langsung ke tempat

duduk bagian belakang, dimana bunyi langsung (direct sound) terdengar paling lemah.

Permukaan-permukaan pemantul bunyi (acoustical board, plywood, gypsum boarddanlain-lain) yang memadai akan memberikan energi pantul tambahan pada tiap-tiap bagian daerah

penonton, terutama pada bagian yang jauh. Ukuran permukaan pemantul harus cukup besar

dibandingkan dengan dengan panjang gelombang bunyi yang akan dipantulkan. Sudut-sudut

permukaan pemantul harus ditetapkan dengan hukum pemantulan bunyi dan langit-langit serta

permukaan dinding perlu dimanfaatkan dengan baik agar diperoleh pemantulan-pemantulan

bunyi singkat yang tertunda dalam jumlah yang terbanyak.

30

Area tem at duduk enonton


13/24

13

Gambar 3. Penempatan langit-langit pemantul


Gambar di atas menjelaskan bahwa ketepatan dalam meletakkan langit-langit pemantul

dengan pemantulan bunyi yang makin banyak ke tempat duduk yang jauh, secara efektif

menyumbang kekerasan yang cukup. Langit-langit dan bagian depan dinding-dinding samping

auditorium merupakan permukaan yang cocok untuk digunakan sebagai pemantul bunyi.

6. Kesesuaian luas lantai dengan volume ruang

Terkait dengan kapasitas tempat duduk, The Association of British Theatre Techniciansdalam Mills mengklasifikasikan AUDITORIUM dari yang berukuran kecil hingga sangat besar

yakni: ukuran sangat besar berkapasitas 1500 atau lebih tempat duduk, ukuran besar 900-1500

tempat duduk, ukuran sedang 500900 tempat duduk dan ukuran kecil kurang dari 500 tempat

duduk.

Doelle menyebutkan bahwa nilai volume per tempat duduk penonton yang

direkomendasikan untuk AUDITORIUM serbaguna minimal 5.1 m (m cubic), optimal 7.1 m

dan maksimal 8.5 m. Dari perbandingan tersebut dapat diperoleh standar ukuran volume yang

dipersyaratkan untuk gedung ukuran tertentu sehingga kelebihan ataupun kekurangan kapasitas

ruang dapat dihindari.


14/24

14

7. Menghindari pemantul bunyi paralel yang saling berhadapan

Bentuk plafond paralel secara horisontal seperti gambar di bawah ini tidak dianjurkan.

Gambar 4. Bentuk plafond paralel yang tidak dianjurkan


Pada gambar di atas terjadi pemantulan kembali sebagian besar bunyi langsung ( direct

sound)ke sumber bunyi, dan sebagian lagi dipantulkan ke langit-langit dengan waktu tunda

singkat yang terbatas baru kemudian disebarkan ke arah penonton sehingga bunyi langsung

yang diterima penonton lebih sedikit sehingga kekerasan sangat berkurang.

Disarankan bentuk permukaan pemantul bunyi yang miring dengan permukaan yang

tidak beraturan, terutama daerah plafond di atas sumber bunyi, agar sebagian besar bunyi

langsung (direct sound) menyebar ke arah penonton dengan waktu tunda yang panjang sehingga

bunyi langsung dapat diterima sebagian besar penonton hingga ke tempat duduk terjauh.

Gambar 5. Pemantulan yang dianjurkan


30panggung

Sumber bunyi

Arah bunyi

Area tempat duduk

penonton

pemantulan yang berguna


15/24

15

8. Penempatan penonton di area yang menguntungkan

Penonton harus berada di daerah yang menguntungkan, baik saat menonton maupun

melihat pertunjukan, yakni berada pada area sumbu longitudinal.

Gambar 6. Area sumbu longitudinal/ Sumber: Doelle (1990)

Area sumbu longitudinal merupakan area untuk pendengaran dan penglihatan terbaik,

sehingga harus diefektifkan untuk tempat duduk. Harus dihindari perletakan lorong sirkulasi

di area ini.

Selain ditinjau dari kualitas mendengar dan melihat dari segi penontonnya, juga harus

dilihat dari segi kenyamanan pemainnya. Agar pemain masih bisa leluasa dalam melakukan

aksi panggungnya, maka rentang sudut yang masih bisa ditolerir 135 dari sumber bunyi seperti

yang dijelaskan oleh Mills (1976:37):

Lingkar area tempat duduk penonton yang lebih besar merupakan hal yang

menguntungkan karena lebih banyak penonton yang mendapatkan jarak mendengar dan

melihat yang baik secara akustik maupun visual, tapi dalam beberapa hal cenderung tidak

menguntungkan bagi penonton yang berada di sisi panggung yang lain. Lagipula, tidak

mungkin bagi pemain untuk menghadap ke arah penonton yang berada di dua arah yang

berlawanan dalam waktu yang bersamaan.

Gambar 7. Limit Lingkar area penonton yang dapat dijangkau pemain (act of command)


45

stage

Area tempat

duduk terbaik

Sumber bunyi

135

Batas area akting (act

of commands)

audience

aktor


16/24

16

Lingkar dengan sudut 135 merupakan batas maksimal, karena lebih dari itu akan

menambah ketidakleluasaan penampilan pemain saat melakukan pertunjukan.

9. Bentuk plafon yang baik akustiknya

1. BentukCekung

Bentuk cekung untuk bangunan auditorium membawa efek pada bentuk eksterior, kemudian

bentuk cekung juga menimbulkan efek focal point atau sebagai pusat arah pantulan suara,

disebut whispering gallery atau gema yang merambat. Bentuk cekung tersebut bila diolah

menurut rambatan suara akan lebih mendukung kondisi akustik.

2. Bentuk Cembung

Permukaan langit-langit yang melengkung cembung dengan penyusunan seperti gambar

akan dapat memantulkan bunyi secara merata, memenuhi ruangan dan bagus untuk musik.

Selain dari bentuk langit-langit yang mendukung, hal yang harus diperhatikan lagi adalah

penataan kursi penonton. Pada auditorium selalu memanfaatkan posisi kemiringan lantai

pada posisi duduk penonton, agar semua penonton dapat menerima pantulan bunyi secara

merata dan dapat menyaksikan pertunjukkan yang disajikan. Dalam penggabungannya

sekaligus, penggunaan sistem langit-langit dan kursi penonton memilki hubungan terkait

dalam rangka merambatkan bunyi. Hubungan antara penggunaan bentuk ceiling dan

pengaturan kursi disebut metode geometri. Penggunaan metode geometri tersebut ditujukan

untuk merefleksikan suara pada auditorium besar. Berikut adalah hubungan antarapenerapan bentuk ceiling dan pengaturan kursi audience (Metode Geometri). Untuk dinding,

digunakan bentuk-bentuk akustik yang bisa berfungsi sebagai reflektor. Tidak hanya hal-hal

di atas, tetapi posisi penyaji terutama orkestra memilki ketentuan khusus (menyebar). Bentuk

menyebar tersebut dimanfaatkan karena di dalam orkestra terdapat berbagai macam alat

musik yang digunakan dengan intensitas suara yang berbeda-beda. Dengan komposisi yang

sedemikian rupa, maka harmonisnya suatu alunan orkestra dapat tercipta dengan baik dan

menjadi satu kesatuan bunyi yang enak untuk didengarkan.

B.Pemilihan Bentuk Ruang yang Tepat

Doelle (1995:95) menyebutkan bahwa bentuk ruang juga mempengaruhi kualitas bunyi.

Ada beberapa bentuk ruang pertunjukan yang lazim digunakan, yaitu: bentuk empat persegi

(rectangular shape), bentuk kipas (fan shape), bentuk tapal kuda (horse-shoe shape) dan bentuk

hexagonal (hexagonal shape).

1. Bentuk Ruang Empat Persegi (rectangular shape) merupakan bentuk tradisional

yang paling umum digunakan Ruang-ruang konser dari abad ke-19 dan awal abad ke-20 seperti

The Grosser Musikvereinsaal, Vienna, Andrews Hall Glasgow, The Concertgebouw

Amsterdam, The Stadt Casino Basel dan Symphony Hall Boston, semuanya mempunyai bentuk

lantai empat persegi. Keuntungan dari bentuk ruang ini dijelaskan Mills sebagai berikut:


17/24

17

Keuntungan dari bentuk ini adalah tingkat tinggi keseragaman dan dalam keseimbangan energi

baik awal dan akhir. Besar kecilnya suara untuk sejumlah besar suara lateral yang awal,

ditingkatkan oleh kontribusi tambahan dari beberapa refleksi antara dinding-dinding samping.

Jadi bentuk ruang empat persegi panjang (rectangular shape) memiliki tingkat keseragaman

suara yang tinggi sehingga terjadi keseimbangan antara suara awal dan suara akhir. Sisi lebaryang lebih kecil dapat merespon bunyi lateral /bunyi samping, diperkuat dengan pantulan yang

berulang-ulang antar dinding samping menyebabkan bertambahnya kepenuhan nada, suatu segi

akustik ruang yang sangat diinginkan pada ruang pertunjukan.

Gambar 8. Bentuk lantai empat persegi (Rectangular shape)


Kelemahan dari bentuk ini adalah pada bagian sisi panjangnya, karena menjadikan jarak

antara penonton dengan panggung terlalu jauh. Solusi untuk permasalahan ini adalah dengan

mempersempit area panggung dan memperlebar sisi depannya.

2. Lantai bentuk Kipas (Fan Shape)membawa penonton dekat dengan sumber bunyi

karena memungkinkan adanya konstruksi balkon. Keuntungan lain dari bentuk ini menurut

Mills (1986: 29):

Bentuk kipas mengandung jumlah maksimum orang di tiap sudut yang diberikan untuk

karakteristik sumber maksimun penerima ditentukan oleh jarak. Hal ini berguna untuk

penghematan biaya serta memungkinkan ruang untuk memenuhi persyaratan gedung

Auditorium.

Jadi keuntungan ruang bentuk kipas, dapat menampung penonton dalam jumlah banyak,

disamping itu juga menyediakan sudut pandang yang maksimum bagi penonton.


18/24

18

Gambar 9. Denah AUDITORIUM dengan bentuk kipas


Akan tetapi disisi lain, banyak pula kekurangan dari bentuk ini memiliki kekurangan

yang membuat reputasi akustiknya kurang baik, karena bentuk dinding samping yang melebar

ke belakang menyebabkan pemantulan yang terlalu cepat ke dinding belakang yang

dilengkungkan sehingga menciptakan gema dan pemusatan bunyi sehingga ruang ini cenderung

memiliki akustik yang tidak seragam, dengan kondisi area duduk penonton bagian tengah yang

kurang baik.

3.Ruang Bentuk Tapal Kuda (Horse-shoe shape)merupakan bentuk yang memiliki

keistimewaan karakteristik yakni adanya kotak-kotak yang berhubungan (rings of boxes) yang

satu di atas yang lain. Walaupun tanpa lapisan permukaan penyerap bunyi pada interiornya,kotak-kotak ini berperan secara efisien pada penyerapan bunyi dan menyediakan waktu

dengung yang pendek.Disamping itu bentuk dindingnya membuat jarak penonton dengan

pemain menjadi lebih dekat. (Doelle:1990).

Gambar 10. Ruang berbentuk Tapal Kuda (Horse-shoe Shape)


stageDinding

belakang

stageAudience

Area penonton

Stage/panggung


19/24

19

Akan tetapi disisi lain terdapat kekurangan yaitu permukaan dinding bagian belakang yang

cekung merupakan bentuk yang tidak dianjurkan karena akan terjadi penyerapan suara yang

terlalu tinggi di bagian belakang.

Bentuk Lantai Hexagonal (Hexagonal Shape) di di bawah ini dapat membawa penonton

sangat dekat dengan sumber bunyi, keakraban akustik dan ketegasan, karena permukaan-

permukaan yang digunakan untuk menghasilkan pemantulan-pemantulan dengan waktu tunda

singkat dapat dipadukan dengan mudah ke dalam keseluruhan rancangan arsitektur.

Gambar 11. Bentuk Lantai Hexagonal (Hexagonal Shape)


C. Distribusi Bunyi yang Merata

Energi bunyi dari sumber bunyi harus terdistribusi secara merata ke setiap bagian ruang,

baik yang dekat maupun yang jauh dari sumber bunyi. Untuk mencapai keadaan tersebut

menurut Doelle (1990:60) perlu diusahakan pengolahan pada elemen pembentuk ruangnya,

yakni unsur langit-langit, lantai dan dinding, dengan cara membuat permukaan yang tidak

teratur, penonjolan elemen bangunan, langit-langit yang ditutup, kotak-kotak yang menonjol,

dekorasi pada permukaan dinding yang dipahat, bukaan jendela yang dalam dan sebagainya.

Pengolahan bentuk permukaan elemen pembentuk ruang terutama dibagian dinding dan

langit-langit dengan susunan yang tidak teratur dan dalam jumlah dan ukuran yang cukup akan

banyak memperbaiki kondisi dengar, terutama pada ruang dengan waktu dengung yang cukup

panjang. Cacat akustik merupakan kekurangan-kekurangan yang terdapat pada pengolahan

elemen pembentuk ruang AUDITORIUM yang menimbulkan permasalahan akustik. Pemilihan

material yang baik untuk ruang Auditorium akan di jelaskan di bawah ini.

Penggunaan Bahan Penyerap Bunyi

Pemilihan bahan penyerap bunyi yang tepat untuk melapisi elemen pembentuk ruang

AUDITORIUM sangat dipersyaratkan untuk menghasilkan kualitas suara yang memuaskan.

Doelle (1990:33) menjelaskan mengenai bahan-bahan penyerap bunyi yang digunakan dalam

perancangan akustik yang dipakai sebagai pengendali bunyi dalam ruang-ruang bising dan

audience

stage


20/24

20

dapat dipasang pada dinding ruang atau di gantung sebagai penyerap ruang yakni yang berjenis

bahan berpori dan panel penyerap (panel absorber) serta karpet.

Bahan interior yang mendukung akustik

Bahan berpori

Panel absorber Karpet

Gypsum

Kalsiboard

Polyster

Jerami

Tempat telur

Core limbah kayu sengon laut

Styrofoam

a. Bahan Berpori

Bahan berpori merupakan suatu jaringan selular dengan pori-pori yang saling

berhubungan. Bahan akustik yang termasuk kategori ini adalah papan serat (fiber board),

plesteran lembut (soft plasters), mineral woolsdan selimut isolasi.

Karakteristik dasar dari semua bahan berpori seperti ini adalah mengubah energi bunyi

yang datang menjadi energi panas dalam pori-pori dan diserap, sementara sisanya yang telah

berkurang energinya dipantulkan oleh permukaan bahan-bahan akustik berpori dapat dibagi

menjadi 2 kategori, yakni: unit akustik siap pakai, dan bahan yang disemprotkan.

Gambar 12. Unit akustik siap pakai yang berlubang dan bercelah

Unit akustik siap pakai meliputi bermacam-macam jenis ubin selulosa dan serat mineral

yang berlubang, bercelah, bertekstur, panel penyisip dan lembaran logam berlubang dengan

bantalan penyerap. Jenis-jenis ini dapat dipasang dengan berbagai cara, sesuai dengan petunjuk

pabrik seperti disemen pada permukaan yang padat, dipaku, dibor pada kerangka kayu atau

dipasang pada sistem langit-langit gantung. Unit akustik siap pakai khusus seperti acoustical


21/24

21

boarduntuk pelapis dinding dan Geocoustic boarddipasang pada langit-langit dalam susunan

dengan jarak tertentu dalam potongan-potongan kecil.

Penggunaan bahan akustik siap pakai ini juga menguntungkan ditinjau dari daya serap

bunyinya yang dijamin oleh pabrik, pemasangan dan perawatannya mudah, dapat dihias tanpa

mempengaruhi jumlah penyerapan, penggunaannya dalam sistem langit-kangit dapat disatukan

secara fungsional dan visual dengan instalasi penerangan, pemanasan dan pengkondisian udara.

Apabila dipasang dengan tepat maka penyerapannya dapat bertambah.

Bahan yang disemprotkan digunakan terutama untuk tujuan reduksi/pengurangan

bising. Bahan ini berbentuk semiplastik, diterapkan dengan cara disemprotkan melalui pistol

penyemprot /sprayer gun. Kelebihan dari bahan akustik jenis ini adalah fleksibilitasnya karena

berbentuk cairan yang disemprotkan ke permukaan sehingga dapat diterapkan pada bentuk

penampang apapun. Biasanya diterapkan pada ruang dalam auditorium dimana upaya

pengolahan akustik lain tidak dapat dilakukan karena bentuk permukaan yang melengkung atau

tidak teratur. Efisiensi akustiknya biasanya cukup baik apabila dikerjakan dengan cermat, tepat

dalam penentuan komposisi plesteran, jumlah perekat, serta keadaan lapisan dasar yang

digunakan.

b. Penyerap Panel

Penyerap panel merupakan bahan kedap yang dipasang pada lapisan penunjang yang

padat (solid baking) tetapi terpisah oleh suatu rongga.

Gambar 13. Panel Penyerap (Panel Absorber)siap pakai yang bertekstur

Bahan ini berfungsi sebagai penyerap panel dan akan bergetar bila tertumbuk oleh

gelombang bunyi. Getaran lentur dari panel akan menyerap sejumlah energi bunyi yang datang

dan mengubahnya menjadi energi panas. Cara pemasangan sesuai dengan di semen pada

permukaan yang padat, dipaku, dibor pada kerangka kayu atau dipasang pada sistem langit-

langit gantung.

Gambar 14. Penerapan Panel Penyerap pada plafond dan dinding


22/24

22

Kelebihan dari bahan ini adalah kemudahannya untuk disusun sesuai desain yang

diinginkan karena tersedia dalam ukuran-ukuran yang bervariasi, mudah dalam

pemasangannya serta ekonomis dan merupakan penyerap bunyi yang efisien karena

menyebabkan karakteristik dengung yang merata pada seluruh jangkauan frekuensi (tinggi

maupun rendah karena berfungis untuk mengimbangi penyerapan suara yang agak berlebihan

oleh bahan penyerap berpori dan isi ruang.Jenis bahan yang termasuk penyerap panel antara

lain: panel kayu, hardboard, gypsum board dan panel kayu yang digantung di langit-langit.

c. Karpet

Karpet selain digunakan sebagai penutup lantai, juga digunakan sebagai bahan akustik

karena kemampuannya mereduksi dan bahkan meniadakan bising benturan dari atas atau dari

permukaan seperti suara seretan kaki, bunyi langkah kaki, pemindahan perabot rumah dan

sebagainya. Karpet juga dapat diterapkan sebagai bahan pelapis dinding, untuk memberikan

peredaman suara yang lebih optimal. Makin tebal dan berat karpet maka makin besar pula daya

serap dan kemampuannya dalam mereduksi bising

Gambar 15. Bahan akustik dari Karpet

d. Gypsum

Bahan papan gypsum standar (plasterboard) relatif lunak sehingga bahan gypsum relatif

bisa menyerap suara dengan baik daripada dinding bata. Papan gypsum cocok digunakan untuk

ruang-ruang yang memerlukan peredaman suara. Pemakaian papan gypsum sebagai pelapis

dinding dapat membantu meredam gema yang ditimbulkan akibat pantulan balik suara, karena

sifat peredaman gypsum yang baik inilah maka beberapa produsen mengeluarkan panel

peredam suara yang lebih baik dengan berbahan dasar gypsum.

e. Kalsiboard

Papan Kalsi merupakan papan bangunan rata teknologi khusus dr Etex Group - Belgia.

Kalsi terbuat dr semen, bahan organik, serta bahan penguat dan perekat alami. Kalsi 100%


23/24

23

bebas asbes, tahan air, tahan rayap. Kalsi sangatlah menguntungkan. mudah, cepat, ringkas dlm

pengerjaannya; biaya relatif murah; bersih serta kering dlm pelaksanaannya.

f. Polyster

Polyester fiber, adalah serat sintetik yang terbuat dari hasil polimerisasi etilen glikol

dengan asam tereptalat melalui proses polimerisasi kondensasi. Hasil polimerisasi berupa chipatapun polimer leleh, yang kemudian di lakukan proses spinning untuk membentuk fiber.

g. Jerami

Jerami merupakan salah satu alat penyerap bunyi yang ekonomis. Cara pemakaiannya

jerami dikeringkan terlebih dahulu. Setelah kering, jerami tersebut dipotong menjadi bagian-

bagian kecil. Selanjutnya, jerami dicampur dengan bahan perekat, ada juga yang dicampur

dengan kanji yang dicampur air, ada pula yang dicampur dengan resin yang sudah dicampur

dengan kloroform.

h. Tempat Telur

Tempat telur memiliki bentuk yang tidak merata dan berpori. Terbuat dari serbuk kertas

dan bahan-bahan lain. Oleh karena itu mampu menyerap hasil pemantulan bunyi yang tidak

berfungsi seperti gema.


24/24

BAB III

KESIMPULAN

Dari pembahasan di atas maka kita dapat menyimpulkan bahwa suatu ruang Auditorium

sangat berpengaruh oleh bentuk, jenis, dan struktur dari bahan dinding, plafond dan lapisan

lantainya. Karena suara/bunyi terhadap material bangunan memiliki sifat pemantulan suara,

penyerapan bunyi, penyebaran bunyi, pembelokan bunyi. Oleh karena itu dapat di simpulkan

bahwa persyaratan khusus dalam membangun Auditorium sebagai berikut:

Auditorium harus mempunyai bentuk sedemikian rupa sehingga penonton dapat sedekat

mungkin dengan sumber suara.

Setiap penonton selain menerima suara refleksi juga harus menerima suara langsung.

Khusus untuk pertunjukkan musik, harus memiliki rasio bass yang cukup tinggi untuk

memberi kesan kehangatan, serta menghindari penggunaan panil-panil tipis misalnyapapan kayu ' yang akan meredam bunyi frekuensi rendah.

Menghindari permukaan-permukaan yang menyebabkan gema (echo), lecutan (seperti

lecutan akibat pantulan yang cepat), rayapab (bunyi yang merambat di permukaan

kubah).

Kepadatan tempat duduk 0,6-0,8m2

Untuk ruangan berbentuk persegi panjang dengan panggung depan, volume ruang per

orang adalah 8 m2. Untuk penggung tengah volume ruang per orang adalah 13 m2.

Permukaan pemantul bunyi di dekat panggung harus dapat memantulkan bunyi kembali

ke panggung sehingga pemain dapat merasakan respon ruangan yang memadai.

Permukaan dinding samping langit-langit, dinding balkon dan dinding panggung harus

dapat memantulkan bunyi secara baur, dan hindari bentuk-bentuk rata.

makalah fisbang 2

Documents