representasi hedonisme dalam media sosial …
TRANSCRIPT
i
REPRESENTASI HEDONISME DALAM MEDIA SOSIAL
INSTAGRAM @AWKARIN
SKRIPSI
OLEH :
NADYA RENATHA
G.311.15.0077
PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI
JURUSAN ILMU KOMUNIKSASI
FAKULTAS TEKNOLOGI INFORMASI DAN KOMUNIKASI
UNIVERSITAS SEMARANG
SEMARANG
2019
ii
2019
iii
iv
v
vi
MOTTO
“Jangan Mudah Tertipu dengan apa-apa saja yang Kamu Lihat, Sebelum Kamu
Benar-Benar Mengenal”.
(Nadya Renatha)
“Tetaplah Menjadi Diri Sendiri. Jika Mereka Suka itu adalah Bonus, Jika Mereka
Tidak Suka itu juga Bukan Tugasmu”.
(Nadya Renatha)
vii
PERSEMBAHAN
Alhamdulillah, segala puji dan syukur atas kehadirat Allah SWT, yang telah
memberikan kemudahan sehingga dapat menyelesaikan skripsi ini. Karya yang sangat
berharga ini Penulis persembahkan untuk kedua orang tua, adik, serta seluruh
keluarga besar yang telah memberikan dukungan dan doa-doanya sehingga Penulis
dapat menyelesaikan skripsi ini.
Dan juga kepada seluruh pihak Universitas Semarang khususnya Dosen Fakultas
Teknologi Informasi dan Komunikasi yang telah memberikan ilmu serta bantuan
yang sangat bermanfaat bagi Penulis. Serta seluruh sahabat dan teman-teman
khususnya dari Ilkom B yang senantiasa selalu memberikan semangatnya.
Terimakasih banyak.
viii
KATA PENGANTAR
Bismillahhirrahmannirrahim,
Puji syukur kehadirat Allah SWT, atas limpahan Rahmat dan Karunia-Nya,
sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan judul: “Representasi
Hedonisme Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin”, sebagai persyaratan
memperoleh gelar sarjana di Jurusan Ilmu Komunikasi pada Fakultas Teknologi
Informasi dan Komunikasi Universitas Semarang.
Terselesaikannya skripsi ini tidak terlepas dari bantuan banyak pihak, baik
berupa material maupun moril yang berupa saran-saran, informasi, motivasi,
bimbingan, dan lain sebagainya. Untuk itu, pada kesempatan ini penulis ingin
mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada :
1. Drs. H. Gunawan Witjaksana, M.SI selaku dosen pembimbing utama dan
Fajriannoor Fanani, S.Kom., M.I.Kom selaku dosen pembimbing pendamping
yang telah memberikan banyak masukan, saran, dan telah meluangkan waktu
untuk membantu penulis menyelesaikan laporan ini
2. Dosen pengajar serta staff di progam studi Ilmu Komunikasi atas ilmu dan
bantuan yang sudah diberikan kepada Penulis selama menempuh pendidikan
sarjana.
3. Keluarga tercinta, yaitu kedua orang tua dan juga saudara. Berkat dukungan
mereka baik moril maupun materi serta kasih sayangnya, Penulis bisa
menyelesaikan skripsi ini. Tentu berkat doa dan dukungan yang tak ternilai.
ix
4. Serta seluruh pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu yang telah
memberikan dukungan dan bantuan selama proses penyusunan skripsi ini.
Terima kasih banyak.
Akhir kata, penulis menyadari bahwa skripsi ini belum mencapai hasil yang
sempurna dan masih banyak kekurangannya. Penulis berharap semoga skripsi ini
bermanfaat dan berguna bagi para pembaca pada umumnya dan penulis pada
khusunya.
Semarang,
Nadya Renatha
x
DAFTAR ISI
Halaman Sampul Dalam................................................................................ i
Halaman Persetujuan Pembimbing.............................................................. ii
Halaman Pengesahan Pengujian Skripsi ..................................................... iii
Pernyataan ...................................................................................................... v
Motto dan Persembahan ............................................................................... vi
Kata Pengantar .............................................................................................. viii
Daftar Isi ......................................................................................................... x
Daftar Gambar ............................................................................................... xiii
Daftar Tabel .................................................................................................... xv
Daftar Lampiran ............................................................................................ xvi
Abstrak ............................................................................................................ xvii
Abstract ........................................................................................................... xviii
BAB I PENDAHULUAN .................................................................... 1
1.1 Latar Belakang Masalah ..................................................... 1
1.2 Perumusan Masalah ............................................................ 11
1.3 Tujuan Penelitian ................................................................ 12
1.4 Manfaat Penelitian .............................................................. 12
BAB II KAJIAN TEORI ...................................................................... 13
2.1 Representasi ........................................................................ 13
2.2 Semiotika John Fiske .......................................................... 15
xi
2.3 Hedonisme .......................................................................... 17
2.3.1 Pengertian Hedonisme .............................................. 17
2.3.2 Ciri-ciri Gaya Hidup Hedonisme ............................. 19
2.3.3 Bentuk / Karakteristik Hedonisme ........................... 21
2.4 Media Sosial ....................................................................... 22
2.4.1 Karakteristik Media Sosial ....................................... 23
2.4.2 Fungsi Media Sosial ................................................. 23
2.4.3 Jenis-jenis Media Sosial ........................................... 24
BAB III METODE PENELITIAN ....................................................... 26
3.1 Lokasi Penelitian ................................................................ 26
3.2 Bentuk dan Strategi Penelitian ........................................... 26
3.3 Data dan Sumber Data ....................................................... 27
3.3.1 Sumber Data Primer ................................................... 27
3.3.2 Sumber Data Sekunder ............................................... 27
3.4 Teknik Sampling ................................................................ 27
3.5 Teknik Pengumpulan Data ................................................. 29
3.5.1 Observasi .................................................................... 29
3.5.2 Dokumentasi ............................................................... 30
3.5.3 Studi Pustaka .............................................................. 30
3.6 Triangulasi Data ................................................................. 31
3.7 Teknik Analisis Data ........................................................... 31
3.7.1 Reduksi Data .............................................................. 32
xii
3.7.2 Display Data ............................................................... 32
3.7.3 Pengambilan Kesimpulan .......................................... 32
BAB IV HASIL DAN PEMBAHASAN ............................................... 34
4.1 Gambaran Umum ............................................................... 34
4.1.1 Gambaran Umum Pengguna Instagram Awkarin ....... 34
4.1.2 Media Sosial Instagram Awkarin .............................. 37
4.2 Hasil Temuan...................................................................... 40
4.2.1 Analisis Representasi Hedonisme dalam
sorotan Instagram berjudul Dubai I ............................ 40
4.2.2 Analisis Representasi Hedonisme dalam
sorotan Instagram berjudul Dubai II .......................... 48
4.3 Pembahasan ........................................................................ 51
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan
5.2 Implikasi
5.2.2 Implikasi Praktis
5.3 Saran
DAFTAR PUSTAKA
................................................................................ 59
......................................................................... 59
............................................................................. 59
5.2.1 Implikasi Teoritis Teoritis .......................................... 59
......................................................... 60
................................................................................... 60
5.3.1 Saran Untuk Penelitian ............................................... 60
5.3.2 Saran Untuk Penelitian Selanjutnya ........................... 61
..................................................................................... 62
xiii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Foto Profil Awkarin ..................................................................... 34
Gambar 2. Foto ScreenShot Instagram Awkarin ........................................... 39
Gambar 3. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 41
Gambar 4. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 41
Gambar 5. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 42
Gambar 6. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 42
Gambar 7. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 42
Gambar 8. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 43
Gambar 9. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I ............................ 44
Gambar 10. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 44
Gambar 11. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 45
Gambar 12. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 45
Gambar 13. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 46
Gambar 14. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 46
Gambar 15. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 47
Gambar 16. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai I .......................... 47
Gambar 17. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 48
Gambar 18. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 48
Gambar 19. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 49
Gambar 20. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 49
Gambar 21. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 50
xiv
Gambar 22. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 50
Gambar 23. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 51
Gambar 24. Hasil Temuan dalam sorotan berjudul Dubai II ........................ 51
xv
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Analisis Representasi Hedonisme dalam
sorotan Instagram berjudul Dubai I ................................................. 40
Tabel 2. Analisis Representasi Hedonisme dalam
sorotan Instagram berjudul Dubai II ............................................... 48
xvi
DAFTAR LAMPIRAN
Persetujuan Revisi
Log Konsultasi
Bukti Pembayaran Skripsi
Surat Penunjukkan Dosen Pembimbing
Berita Acara
xvii
ABSTRAK
REPRESENTASI HEDONISME DALAM MEDIA SOSIAL
INSTAGRAM @AWKARIN. NADYA RENATHA Jurusan Ilmu Komunikasi
Universitas Semarang.
Penelitian ini dilakukan untuk mengetahui representasi hedonisme dalam
media sosial Instagram @Awkarin. Menjelaskan bagaimana representasi hedonisme
yang ada pada media sosial Instagram Awkarin tepatnya pada sorotan Instagram
berjudul Dubai I dan Dubai II. Metode penelitian yang dipakai adalah kualitatif
deskriptif dengan analisis semiotika berdasarkan teori Kode-kode Televisi oleh John
Fiske yang dibagi ke dalam tiga level; yaitu level Realitas, level Representasi, dan
level Ideologi. Menggunakan teknik purposive sampling dan pengumpulan data.
Pada level Realitas penampilan Awkarin dinilai memperlihatkan sebuah
kehidupan mewah dan selalu bersenang-senang. Level representasi terdapat pesan
dan makna dibalik teknik pengambilan dan narasi yang digunakan. Pada level
ideologi pemborosan, mengejar kenikmatan duniawi, memiliki barang bermerk
prestisius, dan gaya hidup instan merupakan cerminan perilaku hedonisme.
xviii
ABSTRACT
HEDONISM REPRESENTATION IN INSTAGRAM SOCIAL MEDIA
@AWKARIN. NADYA RENATHA Department of Communication Studies
Semarang University
This research was conducted to find out the representation of hedonism on
Instagram social media @Awkarin. Describes how the representation of hedonism is
on Awkarin's Instagram social media precisely in the spotlight of Instagram titled
Dubai I and Dubai II. The research method used is descriptive qualitative with
semiotic analysis based on the theory of Television Codes by John Fiske which is
divided into three levels; namely the level of reality, level of representation, and
level of ideology. Using purposive sampling and data collection techniques.
At the level of reality Awkarin's appearance was considered to show a
luxurious life and always have fun. The level of representation is the message and
the meaning behind the retrieval and narrative techniques used. At the level of
ideology of extravagance, the pursuit of worldly pleasures, having prestigious
branded goods, and instant lifestyle are a reflection of the behavior of hedo
1
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah
Dewasa ini teknologi semakin berkembang pesat, segala bentuk
proses komunikasi menjadi lebih mudah dan tanpa jarak atau batasan lagi.
Kita mengenalnya dengan media sosial, yaitu sarana yang digunakan oleh
orang-orang untuk berinteraksi satu sama lain dengan cara menciptakan,
berbagi, serta bertukar informasi dan gagasan dalam sebuah jaringan
komunikasi virtual. Salah satu media sosial yang kini sangat populer
hingga seluruh dunia adalah Instagram.
Instagram merupakan jejaring sosial seluler yang memungkinkan
penggunanya untuk mengedit dan berbagi foto serta video. Dengan user
experiencenya yang friendly dan keterlibatan dengan penggunanya yang
tinggi membuat Instagram pada tahun 2019 diperkirakan penggunanya
telah mencapai 111 juta, dalam (www.statista.com), diakses pada 22
Januari 2019. Instagram merupakan salah satu platform media sosial yang
kaya akan visual dan memiliki sifat dinamis, hal itu membuat Instagram
melenggang sebagai idola di ranahnya. Berbagai tema visual pada foto dan
video yang diunggah dapat menjadi pilihan menarik, seperti foto pribadi,
makanan, pemandangan alam dan juga hobi. Setiap orang juga dapat
membuat tema pada tampilan Instagramnya sendiri yang didukung oleh
fitur efek maupun teknik editing yang beragam.
2
Di Indonesia terdapat banyak sekali akun dengan 1 juta followers
(pengikut) maupun lebih, mereka biasanya dikenal dengan sebutan
Selebgram. Selebgram merupakan sebutan bagi seseorang yang mampu
memberikan dampak untuk followersnya, mereka membuat konten
menarik sesuai dengan minat mereka masing-masing. Salah satu
Selebgram di Indonesia yang terkenal di kalangan remaja yaitu Awkarin.
Selebgram yang namanya mulai melambung di tahun 2016 ini memiliki
nama asli Karin Novilda, ia memiliki 4 juta followers hingga 2019 ini. Ia
digemari oleh anak muda lantaran dirinya memiliki style yang dianggap
keren, kehidupan yang mewah dan remaja yang penuh kebebasan.
Kepiawaiannya dalam meracik tampilan Instagram juga yang membuat
dirinya memiliki banyak followers, tak sedikit pula remaja yang
mengagumi gaya awkarin dalam berpakaian.
Tak sedikit pelaku usaha yang melirik Awkarin untuk dijadikan
influencer dalam mempromosikan produk/jasa mereka, darisitu lah
Awkarin mendapatkan banyak penghasilan dan kehidupan mewah ala
remaja pun tak terlepas darinya. Segala aktifitas Awkarin di media sosial
instagramnya turut menjadi konsumsi sehari-hari bagi followersnya,
terlebih ia adalah seorang remaja yang cukup kontroversional di media
sosial. Nama Awkarin juga semakin melambung tinggi ketika sempat
viralnya video curhat bersama sahabatnya sampai menangis usai putus
dengan mantan kekasihnya yang diunggah di Youtube pada saat itu.
Komentar negatif pun tak berhenti berdatangan untuknya. Ditambah
3
dengan seringnya Awkarin membagikan video atau foto yang kurang
sopan seperti kemesraan bersama kekasihnya, mabuk, merokok, kehidupan
malam, pakaian minim, dan juga kata-kata kotor atau kasar di Instagram
miliknya. Pada akhir tahun 2016 Awkarin sudah pernah mendapat teguran
dari KPAI dan Kominfo karena dirinya berekspresi melampaui batas nilai
dan norma-norma sosial, namun ternyata Awkarin tetap tidak berubah atas
adanya teguran tersebut dan kerap kali mengunggah konten-konten negatif
tersebut.
Awkarin sangat sering mengunggah kehidupan yang mewah di
media sosial instagramnya seperti seringnya ia berbelanja barang-barang
branded di mall, jalan-jalan ke luar negeri, makan di restoran mahal, dan
tak jarang ia memamerkan kekayaannya di media sosial instagramnya.
Kehidupan Awkarin yang dinilai sangat hedonis, dianggap berlebihan,
terlalu vulgar dan selalu mencari sensasi itu justru membuat followersnya
semakin bertambah tanpa henti, yang sampai saat ini mencapai 4 juta
followers bahkan lebih. Hedonisme membuat seseorang hanya mau
melakukan hal yang enak-enak dan meninggalkan hal-hal yang susah,
walaupun sedikit. Hedonisme membuat seseorang ingin selalu berfoya-
foya pada saat memiliki uang, tetapi merasa tidak punya nilai apa-apa
ketika tidak punya uang (Zarkasyi, 2013:95).
Meskipun Awkarin memiliki kebiasaan yang sangat buruk dalam
bermedia sosial, yang mengherankan adalah dirinya justru dijadikan
panutan bagi followersnya. Terlebih setelah Awkarin mengatakan ingin
4
menjual akun instagramnya pada Oktober 2018 yang lalu dan ia juga
sempat menghilang selama kurang lebih 10 hari, terhitung sejak
mengunggah cerita di Insta Story pada Jumat (12/10) silam. Dalam
unggahannya itu, ia mengaku lelah dan ingin menjalani hidup yang
normal. Tak ada lagi unggahan apapun setelahnya. Dalam www.alinea.id,
diakses pada 29 Januari 2019. Saat Awkarin tengah menghilang dari
Instagramnya, pada 17 Oktober 2018, ternyata berita tentang Awkarin
muncul di salah satu akun Instagram yaitu @sekolahrelawan, terlihat
dalam unggahan tersebut Awkarin dengan tanpa make up sedang menjadi
relawan untuk korban bencana alam tsunami yang terjadi di Palu, terlihat
pada beberapa foto Awkarin terjun secara langsung ke lapangan sedang
menyalurkan bantuan dan berusaha menghibur para korban bencana.
Dengan adanya hal itu, Instagram Awkarin mulai dipenuhi
komentar positif sedangkan sangat berbanding terbalik dengan kebiasaan
negatif sehari-hari Awkarin di Instagramnya, banyak akun yang
mengungkapkan rasa bangganya terharap Awkarin dalam kolom
komentar. Dengan adanya kejadian tersebut, hal itu berhasil menjadikan
Awkarin semakin diburu oleh penggemarnya, lantaran ia juga masih tak
aktif di Instagram seperti biasanya. Tak sedikit orang yang akhirnya
penasaran atas menghilangnya Awkarin dari Instagramnya, ada yang
menyangka bahwa Awkarin hanya mencari sensasi, namun ada pula yang
mengungkapkan rasa rindunya dan mengharap Awkarin segera kembali ke
Instagramnya seperti sediakala.
5
Hingga akhirnya, Senin (22/10) ia aktif kembali di Instagram
dengan menggunggah foto berlatar kosong warna putih, tanpa caption.
Lima kali mengunggah gambar putih itu, sehingga spekulasi atas
pernyataan Awkarin sepuluh hari sebelumnya soal “meninggalkan media
sosial” bergerak liar di kolom komentar, dalam (www.alinea.id) diakses
pada 30 Januari 2019. Setelah 5 unggahan gambar putih itu, akhirnya
Awkarin memberikan penjelasan panjang melalui video yang diunggah
pada Youtube dengan judul “I QUIT INSTAGRAM”.
Banyak yang ia jelaskan dalam video tersebut, mulai dari
keluarganya, kerja kerasnya dalam memenuhi semua keinginannya tanpa
meminta orang tua, kemandiriannya dalam berbisnis di usia muda,
kekacauan bersama teman kolaborasinya, rasa frustasinya terhadap
Instagram, dan hingga mengaku hidup tanpa media sosial itu jauh lebih
menyenangkan. Pada akhir video, yang mengejutkan adalah Awkarin
menyatakan bahwa dirinya telah menjual akun Instagram yang ia bangun
bertahun-tahun dengan penuh perjuangan itu ternyata kepada sosok
Awkarin yang baru.
Selain ia menyatakan bahwa telah menjual akun Instagramnya
kepada Awkarin yang baru, di menit-menit terakhir Awkarin juga
mengatakan, “Mulai sekarang karna aku tau aku punya power yang besar,
aku adalah sebuah influencer yang bisa meng-influence orang untuk
melakukan sesuatu atau untuk berkata sesuatu atau memikirkan sesuatu,
6
aku mulai sekarang hanya akan menggunakan sosial mediaku untuk
hal-hal yang positif, aku hanya akan menyebarkan kebahagiaan,
positivity dan juga membantu orang-orang yang membutuhkan. Dan
pastinya bukan untuk sekedar like, engagement atau viewers. Mulai
sekarang Karin yang baru bakal baik kepada semua orang tanpa ekspetasi
apapun, tanpa balas budi apapun biar ga ada yang bisa nyakitin aku
lagi”.
Akan sangat disayangkan apabila para followers Awkarin merasa
bangga apabila mereka dapat meniru gaya hidup Awkarin yang sudah jelas
hanya dapat memberikan dampak negatif dari berbagai aspek. Gaya hidup
Awkarin kemudian menjadi perbincangan yang serius baik di media massa
maupun di kehidupan bermasyarakat. Dengan adanya hal itu ternyata
sangat memberikan dampak negatif bagi followersnya, khususnya pada
anak-anak remaja. Fenomena ini akhirnya menimbulkan berbagai macam
pemaknaan dari para followers maupun bukan followersnya. Maka melalui
ungkapan positif tersebut, maka Penulis tertarik untuk meneliti akun
Instagram Awkarin terutama pada Highlight / Sorotan yang berisi foto
maupun video dengan judul Dubai I dan Dubai II yang diunggah pada 20
Oktober 2018 yaitu tepat setelah Awkarin memberikan klarifikasi “I QUIT
INSTAGRAM”.
Berdasarkan penelitian terdahulu yang dilakukan oleh Qamarul
Kamal dan Iis Kurnia Nurhayati, S.S., M.Hum yang berasal dari Jurusan
7
Ilmu Komunikasi – Fakultas Komunikasi dan Bisnis Universitas Telkom,
yang berjudul Reperesentasi Hedonisme Dalam Iklan Televisi (Studi
Analisis Semiotika John Fiske mengenai Gaya Hidup / Konsumtif pada
Iklan Ramayana Mudik #KerenHakSegalaBangsa) pada tahun 2017,
menyatakan bahwa hasil dari penelitian tersebut dengan menggunakan
metode analisis semiotika John Fiske dan menghasilkan kesimpulan
sebagai berikut:
1. Pada level realitas dapat dilihat setting yang digunakan adalah
terminal bus dan kostum yang digunakan setiap model iklan dalam
iklan tersebut menggunakan pakaian yang menarik,
memperlihatkan sebuah budaya menggunakan baju baru menjelang
lebaran tiba. Ekpresi yang muncul dari setiap scene kebanyakan
ekpresi flat atau datar yang berarti “saya lebih baik dari anda” hal
ini dilakukan para model memperlihatkan sebuah kontrol diri, bibir
kaku, dan acuh tak acuh yang menggambarkan kelas atas ala orang
Eropa.
2. Pada level representasi dapat dilihat dari teknik pengambilan
gambar dalam setiap scene dan musik yang digunakan. Teknik
pengambilan gambar dalam iklan ini banyak menggunakan Eye
level dan Medium Shot, yang dimana berfungsi untuk
memperlihatkan pesan bahasa tubuh dan ekspresi pada setiap
model iklan untuk para penontonnya. Selanjutnya, musik yang
digunakan adalah musik fungsional yang artinya musik terdengar
8
tetapi tidak diketahui sumber musiknya dan berfungsi sebagai
pembentuk suasana, atau penggambaran dan penekanan yang ingin
dimunculkan oleh gambar.
Pada level ini peneliti melihat adanya cerminan menyeluruh dari
setiap scene gaya hidup menggunakan pakaian baru pada hari lebaran di
Indonesia, peneliti menandai bahwa menggunakan pakaian baru untuk
Lebaran menunjukkan perilaku konsumtif, dimana menurut teori faktor
seseorang melakukan konsumtif terbagi dalam dua faktor, dalam hal ini
faktor yang mempengaruhi Faktor Eksternal, yaitu di bidang kebudayaan,
dimana seseorang membeli baju baru di hari lebaran sudah menjadi hasil
generasi ke generasi sehingga terus berlanjut. Jika dikaitkan dengan
indikator perilaku konsumtif hal ini bisa dikaitkan dengan seseorang
membeli sesuatu karena untuk menjaga penampilan diri dan gensi dan
sekedar menjaga simbol status. Bila ini terus berulang-ulang menurut
peneliti hal ini bisa menimbulkan gaya hidup hedonisme, dimana pola
gaya hidup ini hanya mencari kesenangan hidup, senang membeli barang
mahal dan ingin selalu menjadi pusat perhatian. Sehingga menurut peneliti
hal ini bisa jadi merepresentasikan hedonisme.
Perbedaan dari penelitian tersebut dengan penelitian yang akan
Penulis lakukan adalah terletak pada subjek penelitian. Pada penelitian ini
bertujuan untuk menganalisis reperesentasi hedonisme dalam iklan
televisi. Sedangkan pada penelitian yang akan Penulis lakukan adalah
untuk mengetahui representasi hedonisme dalam media sosial. Namun
9
teori yang digunakan adalah sama, yaitu menggunakan teori Semiotika
menurut John Fiske.
Selanjutnya, berdasarkan penelitian terdahulu yang dilakukan oleh
Ni Wayan Viola Deviyanthi, Dewa Ayu Sugiarica Joni, dan Ni Made Ras
Amanda Gelgel yang berasal dari Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Universitas Udayana, menyebutkan bahwa kesimpulan dari penelitian
yang berjudul “Representasi Gaya Hidup Remaja Pada Vlog Awkarin
Berjudul Tahun Baruan Di Bali Bersama Anya Geraldine” adalah sebagai
berikut:
“Sesuai dengan temuan dan analisis penelitian, Video blog
Awkarin yang berjudul Tahun Baruan di Bali Bersama Anya Geraldine
(Veri Veri Explicit) ini merepresentasikan gaya hidup remaja sebagai
berikut, yaitu:
1. Video blog (vlog) ini merepresentasikan gaya hidup menengah atas
yang dilihat dari penggunaan barang-barang bermerk, memakai
kawat gigi/ behel, serta mengisap cerutu.
2. Representasi gaya hidup hedonis terlihat saat Awkarin dan
temantemannya sedang berada di sebuah beach club, club malam,
coffee shop dan private beach.
3. Gaya hidup barat pun terlihat dari cara Awkarin berpenampilan
yakni dengan pakaian terbuka, softlense berwarna biru, dan
tindikan. Selain itu aktivitas budaya barat juga terlihat saat
Awkarin dan teman-temannya toast/ bersulang, mencium pipi
10
sesama jenis, penggunaan bahasa Inggris dalam kegiatan sehari-
hari, berpesta, dan bermesraan di tempat umum”.
Perbedaan penelitian tersebut dengan penelitian yang akan Penulis
lakukan adalah terletak pada fokus penelitian, yaitu pada penelitian
tersebut memfokuskan pada representasi gaya hidup remaja, sedangkan
pada penelitian yang akan Penulis lakukan adalah menganalisis
representasi hedonisme yang terdapat pada media sosial Instagram
Awkarin.
Selanjutnya, penelitian sejenis lainnya yang dilakukan oleh Rizka
Monanda dari Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Universitas Riau dengan judul “Pengaruh Media Sosial Instagram
@Awkarin Terhadap Gaya Hidup Hedonis Di Kalangan Followers
Remaja” mendapatkan kesimpulan sebagai berikut:
Dari hasil penelitian diperoleh bahwa pengaruh media sosial
instagram @awkarin terhadap Gaya Hidup Hedonis di kalangan followers
remaja berada pada kategori “rendah”. Hal ini dibuktikan dengan
kesimpulan sebagai berikut:
1. Nilai koefisien regresi pada penelitian ini adalah Y =
4.043+0.695X. bilangan konstanta sebesar 4.043 dan koefisien
variabel nilai berita sebesar 0.695. Sementara itu t hitung 4.043
lebih besar jika dibandingkan dengan t tabel sebesar 1.667,
dengan tingkat signifikansi 0,000 lebih kecil dari α = 0,05.
Berdasarkan perhitungan statistic yang diperoleh, maka
11
hipotesis dalam penelitian ini yaitu Ho yaitu terdapat pengaruh
media sosial instagram @awkarin terhadap Gaya Hidup
Hedonis di Kalangan followers Remaja. Maka dapat
disimpulkan bahwa Ho diterima dan Ha ditolak.
2. Berdasarkan tabel “Model Summary” memperlihatkan bahwa
nilai R = 0.543 dan koefisien determinasi (Rsquare) adalah
sebesar 0.294 hasil dari pengkuadratan koefisien korelasi
0.543x 0.543. Angka tersebut menunjukkan bahwa sumbangan
pengaruh variabel media sosial Instagram @awkarin terhadap
Gaya Hidup Hedonis di Kalangan Followers Remaja adalah
sebesar 29,40%. Sementara sisanya sebesar 71,60%
dipengaruhi oleh variabel lain yang tidak dimasukkan dalam
penelitian ini.
Penelitian tersebut berbeda dengan penelitian yang akan Penulis
lakukan, karena penelitian tersebut fokus pada bagaimana pengaruh media
sosial Instagram @Awkarin terhadap gaya hidup hedonis di kalangan
followers remaja. Dan juga penelitian tersebut merupakan penelitian
kuantitaif dimana berfungsi untuk mengetahui seberapa besar pengaruh
yang dimaksud tersebut.
1.2 Perumusan Masalah
Berdasarkan latar belakang masalah yang telah di paparkan maka
dapat diketahui rumusan masalah yang timbul dalam penelitian ini adalah
12
Bagaimana Representasi Hedonisme dalam Media Sosial Instagram
@Awkarin?
1.3 Tujuan Penelitian
Berdasarkan perumusan masalah diatas, maka tujuan penelitian ini
adalah untuk Mengetahui Representasi Hedonisme dalam Media Sosial
Instagram @Awkarin.
1.4 Manfaat Penelitian
1.4.1 Manfaat Teoritis
Dari hasil penelitian ini peneliti berharap mampu
menambah pengetahuan mengenai analisis kualitatif dalam Ilmu
Komunikasi. Khusunya dalam mengetahui Representasi
Hedonisme menggunakan teori semiotika menurut John Fiske dan
bahan referensi bagi penelitian yang akan datang mengenai
Representasi Hedonisme dalam Media Sosial Instagram
@Awkarin.
1.4.2 Manfaat Praktis
a. Memberikan informasi kepada pembaca tentang Representasi
Hedonisme dalam Media Sosial Instagram @Awkarin.
b. Memperluas ilmu pengetahuan dan menambah pengetahuan
pembaca tentang Representasi, Hedonisme, Media Sosial dan
Teori Semiotika menurut John Fiske.
13
BAB II
KAJIAN TEORI
2.1 Representasi
Representasi adalah sesuatu yang merujuk pada proses yang
dengannya realitas disampaikan dalam komunikasi, melalui kata-kata,
bunyi, citra, atau kombinasinya, Fiske (2004:287). Menurut John Fiske
(1997:5) representasi merupakan sejumlah tindakan yang berhubungan
dengan teknik kamera, pencahayaan, proses editing, musik dan suara
tertentu yang mengolah simbol-simbol dan kode-kode konvensional ke
dalam representasi dari realitas dan gagasan yang akan dinyatakannya.
Masih menurut Fiske, dalam sebuah praktek representasi asumsi yang
berlaku adalah bahwa isi media tidak merupakan murni realitas karena itu
representasi lebih dapat dipandang sebagai cara bagaimana mereka
membentuk versi realitas dengan cara-cara tertentu bergantung pada posisi
sosial dan kepentingannya. Pendapat Fiske mengenai representasi ini
berlaku dalam sebuah proses kerja media secara umum dan sudah mulai
menyinggung mengenai kaitan antara representasi dengan realitas
bentukan yang diciptakan oleh suatu media. (Dalam:
www.sinaukomunikasi.wordpress.com/2011/10/24/film-semiotika-sosial-
dan-politik-representasi/amp/, diakses pada 13 Mei 2019).
Representasi menurut (Karen, 2013) melewati tiga proses, proses
pertama adalah proses dimana penulis memaknai dunia dengan
seperangkat rantai korespondensi antara sesuatu dengan sistem peta
14
konstektual kita, selanjutnya proses kedua, penulis menkonstruksi
seperangkat korespondensi yang sudah dimaknai tadi antara peta
konseptual dengan bahasa dan simbol yang berfungsi mempresentasikan
konsep-konsep kita tentang sesuatu, hubungan antara ‘sesuatu’ tadi dengan
‘peta konseptual’ dan ‘bahasa atau simbol’ adalah inti dari produksi makna
lewat bahasa. Proses yang terjadi bersamaan inilah yang disebut dengan
representasi.
Berbeda dengan Karen, Stuart Hall mengatakan bahwa representasi
mengalami dua proses. Pertama, representasi mental yang merupakan
sesuatu yang bersifat abstrak yang ada di kepala manusia, dan yang kedua
adalah proses bahasa yang berkaitan dengan kontruksi sebuah makna.
Sesuatu yang abstrak yang terdapat pada kepala manusia tersebut
diterjemahkan dalam bahasa sehingga dapat menghubungkan antara
konsep terhadap sesuatu hal dengan tanda dan simbol tertentu (Hall,
1997:15).
Semakin berkembangnya teknologi, manusia memiliki cara baru
dalam melakukan representasi diri yaitu dengan memanfaatkan internet
khususnya media sosial untuk melakukan representasi diri atau self-
representation. Representasi diri ini digunakan untuk membentuk online
identity atau identitas online. Terdapat banyak platform yang dapat
dijadikan sebagai medium untuk individu melakukan representasi diri. “In
many online environments, people seek to individualize themselves as
15
different from the other participants. Different kinds of sites and media
provide different cues that can facilitate this” (Baym, 2010:108).
2.2 Semiotika John Fiske
Semiotika adalah studi mengenai pertandaan dan makna dari
sistem tanda, bagaimana makna dibangun dalam teks media atau studi
tentang bagaimana tanda dari jenis karya apapun dalam masyarakat yang
mengkonsumsi makna (Fiske, 2004:282). Pusat dari konsentrasi ini adalah
tanda. Kajian mengenai tanda dan cara tanda-tanda tersebut bekerja
disebut semiotik atau semiologi. Semiotika, sebagaimana kita
menyebutnya, memiliki tiga wilayah kajian, diantaranya yaitu:
1. Tanda itu sendiri. Wilayah ini meliputi kajian mengenai
berbagai jenis tanda yang berbeda, cara-cara berbeda dari tanda-
tanda di dalam menghasilkan makna, dan cara tanda-tanda
tersebut berhubungan dengan orang yang menggunakannya.
Tanda adalah konstruksi manusia dan hanya bisa dipahami di
dalam kerangka penggunaan/konteks orang-orang yang
menempatkan tanda-tanda tersebut.
2. Kode-kode atau sistem dimana tanda-tanda diorganisasi. Kajian
ini melingkupi bagaimana beragam kode telah dikembangkan
untuk memenuhi kebutuhan masyarakat atau budaya, atau untuk
mengeksploitasi saluran-saluran komunikasi yang tersedia bagi
pengiriman kode-kode tersebut.
16
3. Budaya tempat di mana kode-kode dan tanda-tanda beroperasi.
Hal ini pada gilirannya bergantung pada penggunaan dari kode-
kode dan tanda-tanda untuk eksistensi dan bentuknya sendiri
(Fiske, 2012 : 66-67).
Kode-kode televisi (television codes) adalah teori yang
dikemukakan oleh John Fiske atau yang biasa disebut kode-kode yang
digunakan dalam dunia pertelevisian. Menurut Fiske, kode-kode yang
muncul atau yang digunakan dalam acara televisi tersebut saling
berhubungan sehingga terbentuk sebuah makna. Menurut teori ini pula,
sebuah realitas tidak muncul begitu saja melalui kode-kode yang timbul,
namun juga diolah melalui penginderaan serat referensi yang telah dimiliki
oleh pemirsa televisi, sehingga sebuah kode akan dipersepsikan secara
berbeda oleh orang yang berbeda juga.
Dalam kode-kode televisi yang diungkapkan dalam teori John
Fiske, bahwa peristiwa yang ditayangkan dalam dunia televisi telah di en-
kode oleh kode-kode sosial yang terbagi dalam tiga level sebagai berikut :
1. Level Realitas (Reality)
Kode sosial yang termasuk didalamnya adalah appearance
(penampilan), dress (kostum), make-up (riasan), environment
(lingkungan), behaviour (kelakuan), speech (cara berbicara),
gesture (gerakan) dan expression (ekspresi).
2. Level Representasi (Representation)
17
Kode-kode sosial yang termasuk didalamnya adalah kode
teknis, yang melingkupi camera (kamera), lighting
(pencahayaan), editing (perevisian), music (music) dan sound
(suara). Serta kode representasi konvensional yang terdiri dari
narrative (naratif), conflict (konflik), character (karakter),
action (aksi), dialogue (percakapan), setting (layar) dan casting
(pemilihan pemain).
3. Level Ideologi (Ideology)
Kode sosial yang termasuk didalamnya adalah
individualism (individualisme), feminism (feminisme), race
(ras), class (kelas), materialism (materialisme), capitalism
(kapitalisme) dan lain-lain.
2.3 Hedonisme
2.3.1 Pengertian Hedonisme
Istilah Hedonisme berasal dari Bahasa Yunani yaitu
(hedone) yang berarti kesenangan yang mengacu pada beberapa
teori terkait tentang apa yang baik untuk kita, bagaimana kita
bersikap dan apa yang memotivasi kita untuk berperilaku dalam
cara yang kita lakukan, (Weijers, 2012). Sejak zaman Yunani,
pengalaman hedonic telah dikaitkan dengan prinsip motivasi
klasik bahwa orang mendekati kesenangan dan menjauhi rasa
sakit, (Higgins, 2006:440). Hedonise merupakan pandangan
hidup yang menganggap bahwa kesenangan dan kenikmatan
18
materi adalah tujuan utama hidup. Bagi para penganut paham
ini, bersenang-senang, pesta-pesta, dan pelesiran merupakan
tujuan utama hidup, entah itu menyenangkan bagi orang lain
atau tidak. Karena mereka beranggapan hidup ini hanya sekali,
sehingga mereka merasa ingin menikmati hidup senikmat-
nikmatnya.
Menurut Chaney dalam (Idi. Subandy, 1997: 56) gaya
hidup hedonis adalah suatu pola hidup yang aktivitasnya untuk
mencari kesenangan hidup, seperti banyak menghabiskan waktu
diluar rumah, lebih banyak bermain, senang dengan keramaian
kota, senang membeli barang mahal yang disukainya, serta
selalu ingin menjadi pusat perhatian, walaupun untuk
mendapatkan berbagai hal tersebut harus dengan menghalalkan
berbagai macam cara. Sedangkan menurut Sujanto dalam
Sudarsih (2007: 7) menjelaskan bahwa gaya hidup hedonis yang
berorientasi pada kesenangan umumnya banyak ditemukan
dikalangan remaja. Hal ini karena remaja mulai mencari
identitas diri melalui penggunaan simbol- simbol status seperti
mobil, pakaian, dan memiliki barang- barang lain yang dapat
terlihat.
Kepemudaan saat ini didominasi pengaruh budaya asing
dan derasnya arus globalisasi melalui teknologi informasi dan
perkembangan komunikasi antar bangsa yang membawa budaya
19
baru bagi identitas kebangsaan seseorang (Sunatra, 2016:128).
Hedonisme sebagai fenomena dan gaya hidup sudah tercermin
dari perilaku generasi muda saat ini setiap harinya. Banyak
pelajar berlomba dan bermimpi untuk bisa memiliki kehidupan
yang mewah. Seperti berfoya-foya, nongkrong di kafe mahal,
dan berbelanja kebutuhan yang sebenarnya tidak terlalu
dibutuhkan. Bahkan banyak juga seseorang yang beragama,
namun mereka tidak merasa bersalah jika sedang bermesraan di
depan publik atau di media sosial yang dapat disaksikan oleh
banyak orang. Terjadinya hedonisme yang berkembang
dikalangan remaja dipengaruhi oleh faktor lingkungan, mereka
meniru gaya hidup orang terkenal, bahkan ia juga berkeinginan
untuk bisa terkenal. Hedonisme tidak dapat disangkal, karena
manusia selalu terkait perasaan nikmat, sekaligus secara
otomatis condong menghindari perasaan tidak enak. Menurut
(Sunatra, 2016:130), Manusia berusaha untuk mencapai
tujuannya yang kemudian membuatnya nikmat atau puas.
2.3.2 Ciri-ciri Gaya Hidup Hedonisme
Ciri gaya hidup hedonis adalah kebahagiaan diperoleh
dengan mencari perasaan- perasaan menyenangkan dan sedapat
mungkin menghindari perasaan-perasaan yang tidak enak.
Contohnya ialah, makan akan menimbulkan kenikmatan jika
membawa efek kesehatan, tetapi makan yang berlebihan akan
20
menimbulkan penyakit (Sudarsih, 2007: 1). Lebih lanjut
Sudarsih (2007: 7) pada penelitiannya menyatakan, gaya hidup
seseorang merupakan fungsi karakteristik atau sifat individu
yang sudah dibentuk melalui interaksi lingkungan, orang yang
semulanya tidak boros (hemat) menjadi pemboros setelah
bergaul dengan orang- orang yang boros.
Menurut Susanto dalam Sudarsih (2007: 7), menyatakan
bahwa atribut kecenderungan gaya hidup hedonis meliputi lebih
senang mengisi waktu luang di mall, cafe dan restoran- restoran
makanan siap saji (fast food), serta memiliki sejumlah barang-
barang dengan merk prestisius. Martha dalam Sudarsih (2007: 7)
remaja yang memiliki kecenderungan bergaya hidup hedonis
biasanya akan berusaha agar sesuai dengan status sosial hedonis,
melalui gaya hidup yang tercermin dengan simbol- simbol
tertentu, seperti merk- merk yang digunakan dalam kehidupan
sehari- hari, dan segala sesuatu yang berhubungan serta dapat
menunjukan tingkat staus sosial yang tinggi.
Adapun ciri-ciri gaya hidup hedonis menurut Rahardjo dan
Silalahi (2007: 34) yaitu:
1. Memiliki pandangan gaya instan, elihat sesuatu
perolehan harta dari hasil akhir bukan proses untuk
membuat hasil akhir. Hal ini membawa ke arah sikap
21
selanjutnya yaitu, melakukan rasionalisasi atau
pembenaran dalam memenuhi kesenangan tersebut.
2. Menjadi pengejar modernitas fisik. Orang tersebut
berpandangan bahwa memiliki barang- barang
berteknologi tinggi adalah kebanggaan.
3. Memiliki relativitas kenikmatan di atas rata-rata yang
tinggi. Relativitas ini berarti sesuatu yang bagi
masyarakat umum sudah masuk ke tataran kenikmatan
atau dapat disebut enak, namun baginya itu tidak enak.
4. Memenuhi banyak keinginan- keinginan spontan yang
muncul. Dalam penjabaran benteng penahan
kesenangan yang sangat sedikit sehingga ketika orang
menginginkan sesuatu harus segera dipenuhi.
5. Ketika mendapat masalah yang dia anggap berat
muncul anggapan bahwa dunia begitu membencinya.
6. Berapa uang yang dimiliki akan habis dan atau tersisa
sedikit dengan skala uang yang dimiliki berada di hidup
orang menengah dan tidak ada musibah selama
memegang uang tersebut. Untuk masalah makanan saja
begitu kompleks dan jenisnya banyak belum termasuk
pakaian, rumah, barang-barang mewah, dsb.
2.3.3 Bentuk / Karakteristik Hedonisme
22
Rahardjo dan Silalahi (2007:34) menerangkan ada
bebereapa bentuk ataupun karakteristik gaya hidup hedonis
dikalangan remaja, diantaranya yaitu:
1. Pada umumnya hidup dan tinggal di kota besar, dimana hal
ini tentu saja berkaitan dengan kesempatan akses informasi,
secara jelas akan mempengaruhi gaya hidup.
2. Berasal dari kalangan berada dan memiliki banyak uang
karena banyaknya materi yang dibutuhkan sebagai penunjang
gaya hidup.
3. Secara intens mengikuti perkembangan zaman/ trandy
melalui majalah-majalah ataupun media sosial agar dapat
mengetahui perkembangan zaman.
4. Umumnya memiliki penampilan yang modis dan dandy.
2.4 Media Sosial
Media sosial menurut Van Dijik (2013) dalam Nasrullah
(2015:11) adalah platform media yang memfokuskan pada eksistensi
pengguna yang memfasilitasi mereka dalam beraktifitas maupun
berkolaborasi, karena itu media sosial dapat dilihat sebagai medium
(fasilitator) online yang menguatkan hubungan antar pengguna sekaligus
sebagai sebuah ikatan sosial.
Sedangkan menurut Dailey (2009:3) Sosial media adalah konten
yang dibuat menggunakan teknologi penerbitan mudah di akses dan
terukur. Hal yang paling utama dari teknologi ini adalah terjadinya
23
pergeseran cara mengetahui orang, memperoleh bacaan dan berita, serta
mencari konten dan informasi. Ada ratusan saluran media sosial yang
beroperasi diseluruh dunia saat ini, dimana yang termasuk dalam tiga
besar sepertihalnya Facebook, Linkedln, dan twitter. (Badri, 2011:132)
2.4.1 Karakteristik Media Sosial
Media sosial memiliki beberapa karakteristik khusus.
Menurut Hadi Purnama (2011:110) diantara karakteristik khusus
media sosial adalah:
1) Jangkauan yang bisa meliputi skala khalayak kecil dan
khalayak global.
2) Lebih mudah diakses publik dengan biaya yang lebih
terjangkau.
3) Media sosial relatif lebih mudah digunakan karena tidak
memelukan ketrampilan dan pelatihan khusus.
4) Media Sosial dapat memancing respon khalayak lebih
cepat.
5) Media sosial dapat menggantikan komentar secara instan
atau mudah melakukan proses pengeditan.
2.4.2 Fungsi Media Sosial
Menurut Puntoadi (2011:5) pengguna media sosial
berfungsi sebagai berikut:
Keunggulan membangun personal branding melalui sosial
media adalah tidak mengenal trik atau popularitas semu,
24
karena aduensilah yang akan menentukan. Berbagai sosial
media menjadi media untuk orang yang berkomunikasi,
berdiskusi dan bahkan memberikan sebuah popularitas di
media sosial.
Media sosial memberikan sebuah kesempatan yang berfungsi
interaksi lebih dekat dengan konsumen. Media sosial
menawarkan konten komunikasi yang lebih individual.
Melalui media sosial pula berbagai para pemasar dapat
mengetahui kebiasaan dai konsumen mereka dan melakukan
suatu interaksi secara personal serta dapat membangun
sebuah ketertarikan yang lebih dalam.
2.4.3 Jenis-Jenis Media Sosial
Nasrullah dalam bukunya Media Sosial telah
mengemukakan 6 jenis media sosial, yaitu sebagai berikut:
a) Social networking atau media jaringan sosial
merupakan sarana yang bisa digunakan pengguna
untuk melakukan hubungan sosial di dunia virtual
dan koneksi dari hubungan sosial tersebut, seperti
terbentuknya nilai-nilai, moral, dan etika.
b) Blog merupakan media sosial yang memungkinkan
penggunanya mengunggah aktifitas keseharian,
saling mengomentari, dan berbagi, baik tautan web
lain, informasi, maupun yang lainnya.
25
c) Microblogging merupakan media sosial yang
memfasilitasi pengguna untuk menulis dan
memublikasikan aktifitas dan atau pendapatnya
maksimal dengan 140 karakter.
d) Media sharing merupakan jenis media sosial yang
memfasilitasi penggunanya untuk berbagi media,
mulai dari dokumen (file), video, audio, gambar dan
sebagainya.
e) Social bookmarking merupakan sosial media yang
bekerrja untuk mengorganisasi, menyimpan,
mengelola dan mencari informasi atau berita tertentu
secara online.
f) Wiki merupakan media atau situs web yang secara
program memungkinkan pera penggunanya
berkolaborasi untuk membangun konten secara
bersama. (Nasrullah, 2015:48).
26
BAB III
METODE PENELITIAN
3.1 Lokasi Penelitian
Untuk mendapatkan data yang dibutuhkan dan untuk tercapainya
tujuan penelitian ini, penelitian terkait Representasi Hedonisme dalam
Media Sosial Instagram @Awkarin ini Peneliti mengambil lokasi di Kota
Semarang. Hal ini didasarkan atas beberapa pertimbangan antara lain
karena analisis pada media sosial dapat diakses dimana saja, biaya, waktu,
tenaga yang dimiliki oleh Peneliti, serta tempat yang mudah dijangkau.
3.2 Bentuk dan Strategi Penelitian
Untuk memberikan gambaran dan data-data yang diperlukan, maka
sebuah metode dalam penelitian sangat penting kegunaannya. Maka
penelitian yang berjudul Representasi Hedonisme dalam Media Sosial
Instagram @Awkarin ini menggunakan motode penelitian kualitatif,
karena sejalan dengan pendapat Sugiyono (2007:11), penelitian kualitatif
adalah metode penelitian yang digunakan untuk meneliti kondisi obyek
yang alamiah. Data-data dalam penelitian kualitatif tersebut diperoleh dari
hasil wawancara, catatan lapangan, foto, video tape, dokumentasi pribadi,
catatan atau memo dan dokumentasi lainnya (Moleong, 2005:6).
Strategi dalam penelitian ini menggunakan pendekatan studi kasus.
Menurut Mulyana (2010:201), studi kasus adalah uraian dan penjelasan
komprehensif mengenai berbagai aspek seorang individu, suatu kelompok,
suatu organisasi (komunitas), suatu program, atau suatu situasi sosial”.
27
Pemilihan metode kualitatif dengan pendekatan studi kasus,
memungkinakan untuk dapat mengetahui secara mendalam tentang
representasi hedonisme dalam media sosial yang ada pada Instagram
Awkarin tersebut.
3.3 Data dan Sumber Data
Dalam penelitian ini, jenis dan sumber data yang digunakan adalah:
3.3.1 Sumber Data Primer
Menurut Hasan (2002:82) sumber data primer ialah data
yang diperoleh atau dikumpulkan langsung di lapangan oleh
orang yang melakukan penelitian atau yang bersangkutan yang
memerlukannya. Data primer dari penelitian ini nantinya di
dapat melalui teknik observasi langsung dan observasi mekanik,
dimana observasi ini dilakukan tanpa sepengetahuan subyek
yang diteliti (hidden observation). Dalam
(www.negabiru86.wordpress.com), diakses pada 31 Januari
2019.
3.3.2 Sumber Data Sekunder
Menurut Hasan (2002:58) data sekunder adalah data yang
diperoleh oleh orang yang melakukan penelitian dari sumber-
sumber yang telah ada. Data ini digunakan untuk mendukung
informasi primer yang telah diperoleh yaitu dari bahan pustaka,
literature, penelitian terdahulu, buku, dan lain sebagainya.
3.4 Teknik Sampling
28
Dalam penelitian ini Peneliti menggunakan data yang bersifat
selektif, yaitu dengan menggunakan pertimbangan berdasarkan konsep
teoritis yang digunakan, keinginan pribadi dari Peneliti, dan lain
sebagainya. Maka dari itu penelitian ini bersifat purposive sampling.
Menurut Sugiyono (2010:300) teknik purposive sampling adalah teknik
pengambilan sampel sumber data dengan pertimbangan tertentu.
Pertimbangan tertentu ini, misalnya orang tersebut dianggap paling tahu
tentang apa yang kita harapkan, atau mungkin dia sebagai penguasa
sehingga memudahkan peneliti menjelajahi objek/situasi sosial yang
diteliti. (Sugiyono, 2012:54)
Dalam penelitian ini narasumber atau subjek dari penelitian ini
sendiri adalah Awkarin. Melalui media sosial Instagam Awkarin nantinya
Peneliti akan memfokuskan pada unggahan yang telah ada pada sorotan /
highlight dengan judul Dubai I dan Dubai II. Dalam sorotan berjudul
Dubai I tersebut terdapat 99 unggahan, dan dalam sorotan berjudul Dubai
II terdapat 33 unggahan. Total keseluruhan unggahan Dubai yaitu
sebanyak 132 yang didalamnya berisikan foto dan video. Dalam
keseluruhan unggahan tersebut yang memiliki tanda representasi
hedonisme yaitu sebanyak 70 unggahan dan jumlah tersebut yang nantinya
akan dijadikan sebagai fokus analisis. Dialog dan visual yang terdapat
pada video ungahan tersebut akan dijadikan acuan sebagai instrumen
analisis, dan 70 unggahan tersebut akan diteliti melalui 3 level Semiotika
menurut John Fiske, yaitu Realitas, Representasi dan Ideologi. Pembatasan
29
ini dilakukan agar penelitian lebih fokus pada unsur hedonisme yang ada
pada akun Instagram Awkarin berjudul Dubai I dan Dubai II.
Menurut sugiyono (2012:38) objek penelitian adalah suatu atribut
atau sifat atau nilai dari orang, objek atau kegiatan yang mempunyai
variasi tertentu yang ditetapkan oleh peneliti untuk dipelajari dan
kemudian ditarik kesimpulannya. Adapun objek dalam penelitian ini
adalah unggahan yang berupa foto maupun video yang ada pada Sorotan
berjudul Dubai I dan Dubai II akun Instagram Awkarin.
3.5 Teknik Pengumpulan Data
Untuk menentukan berhasil atau tidaknya suatu penelitian, pengumpulan
data merupakan kegiatan yang harus dilakukan. sehingga Peneliti dalam
pemilihan pengumpulan data harus cermat. Teknik pengumpulan data
yang digunakan dalam penelitian ini adalah:
3.5.1 Observasi
Pengumpulan data melalui observasi dilakukan dengan
melihat dan mengamati secara langsung peristiwa atau kejadian
melalui cara yang sistematik. Teknik ini akan membawa peneliti
untuk dapat menangkap arti fenomena dari segi pengertian
subjek penelitian dan dapat merasakan apa yang dirasakan serta
dihayati oleh subjek penelitian sehingga meyakinkan peneliti
bahwa subjek tersebut dapat menjadi sumber data bagi
penelitian (Moleong, 2005:174).
30
Dalam penelitian ini, peneliti melakukan observasi
langsung dengan mengamati unggahan yang ada di dalam
Sorotan Instagram @Awkarin yang berjudul Dubai I dan Dubai
II.
3.5.2 Dokumentasi
Menurut Sugiyono (2008:240), dokumen merupakan
catatan peristiwa yang sudah berlalu. Dokumen bisa berbentuk
tulisan, gambar, atau karya-karya menumental dari seseorang.
Dalam penelitian ini, dokumen yang digunakan sebagai bahan
referensi yaitu segala bentuk unggahan yang ada pada media
sosial Instagram @Awkarin, khususnya pada Sorotan berjudul
Dubai I dan Dubai II yang didalamnya dapat memuat tulisan,
gambar, maupun video. Dokumen yang telah diperoleh nantinya
akan dianalisis, dibandingkan, dan dipadukan membentuk suatu
kajian yang sistematis, padu, dan utuh.
3.5.3 Studi Pustaka
Studi pustaka dilakukan untuk memperkaya pengetahuan
mengenai berbagai konsep yang akan digunakan sebagai dasar
atau pedoman dalam proses penelitian (Martono, 2011:97).
Peneliti juga menggunakan studi pustaka dalam teknik
pengumpulan data. Studi pustaka dalam teknik pengumpulan
data ini merupakan jenis data sekunder yang digunakan untuk
membantu proses penelitian, yaitu dengan mengumpulkan
31
informasi yang terdapat dalam artikel surat kabar, buku-buku,
maupun karya ilmiah pada penelitian sebelumnya.
3.6 Triangulasi Data
Triangulasi data merupakan teknik untuk mengecek keabsahan
data. Pengertian lain mengenai triangulasi adalah teknik pemeriksaan
keabsahan data yang memanfaatkan sesuatu yang lain dalam
membandingkan hasil wawancara terhadap objek penelitian (Moleong,
2004:330).
Norman K. Denkin mendefinisikan triangulasi sebagai gabungan
atau kombinasi berbagai metode yang dipakai untuk mengkaji fenomena
yang saling terkait dari sudut pandang dan perspektif yang berbeda.
Menurutnya triangulasi meliputi empat hal, yaitu; (1) triangulasi metode,
(2) triangulasi antar-peneliti (jika penelitian dilakukan dengan kelompok),
(3) triangulasi sumber data, dan (4) triangulasi teori. Adapun triangulasi
yang digunakan dalam penelitian ini adalah triangulasi sumber data.
Dalam (www.hartatyfatshaf.blogspot.com), diakses pada 31 Januari 2019.
3.7 Teknik Analisis Data
Menurut Sugiyono (2010:335), yang dimaksud dengan teknik analisis data
adalah proses mencari data, menyusun secara sistematis data yang
diperoleh dari hasil wawancara, catatan lapangan, dan dokumentai, dengan
cara mengorganisasikan data ke dalam kategori, menjabarkan ke dalam
unit-unit, melakukan sintesis, menyusun ke dalam pola memilih mana
yang pening dan yang akan dipelajari, dan membuat kesimpulan sehingga
32
mudah dipahami oleh diri sendiri maupun orang lain. Adapun teknik
analisis data pada penelitian ini yaitu:
3.7.1 Reduksi Data
Menurut Sugiyono (2010:338), mereduksi data berarti
merangkum, memilih hal-hal yang pokok, memfokuskan pada
hal-hal yang penting, dicari tema dan polanya dan membuang
hal yang tidak perlu. Dengan demikian data yang telah direduksi
akan memberikan gambaran yang lebih jelas, dan
mempermudah peneliti untuk melakukan pengumpulan data
selanjutnya, dan mencarinya bila diperlukan.
3.7.2 Display Data
Menurut Amailes dan Huberman (Sugiyono, 2010:341)
yang paling sering digunkan untuk menyajikan data dalam
penelitian kualitatif adalah dengan teks dan naratif. Pada tahap
ini peneliti menyajikan data-data yang telah direduksi ke dalam
laporan secara sistematis. Data disajikan dalam bentuk narasi
berupa Representasi Hedonisme dalam Media Sosial Instagram
@Awkarin.
3.7.3 Pengambilan Kesimpulan
Menurut Miles dan Huberman yang dikutip oleh Sugiyono
(2010:345) adalah penarikan kesimpulan dan verivikasi.
Kesimpulan awal yang dikemukakan masih bersifat sementara,
dan akan berubah bila tidak ditemukan bukti-bukti yang kuat
33
mendukung pada tahap pengumpulan data berikutnya.
Kesimpulan dalam penelitian kualitatif mungkin dapat
menjawab rumusan masalah yang dirumuskan sejak awal, tetapi
mungkin juga tidak, karena masalah dan rumusan masalah
dalam penelitian kualitatif masih bersifat sementara dan akan
berkembang setelah penelitian di lapangan.
34
BAB IV
HASIL & PEMBAHASAN
4.1 Gambaran Umum
4.1.1 Gambaran Umum Pengguna Instagram Awkarin
Gambar 4.1.1.1
Awkarin dengan nama lengkapnya Karin Novilda,
merupakan seorang selebgram atau selebriti internet asal Indonesia
yang aktif di media sosial seperti Instagram dan Youtube. Awkarin
lahir di Jakarta, 29 November 1997; saat ini berumur 21 tahun.
Karin Novilda memiliki nama lain Awkarin atau Kayeen. Awkarin
aktif sebagai selebgram sejak tahun 2016 hingga sekarang.
Awalnya ia ingin memberi nama akunnya dengan Awkward Karin,
namun hal itu dirasa terlalu panjang untuknya. Ia menginginkan
username yang “catchy”. Dulu, ia mengaku tidak bisa
berkomunikasi di depan orang bnayak atau di depan kamera,
(termasuk orang yang “awkward” atau canggung), akhirnya ia
memutuskan usernamenya adalah @awkwardkarin, tapi karena
dirasa terlalu panjang, ia menyingkat kata “Awkward”, dan kalau
35
dipersingkat lagi menjadi “awk”. Berhubung nama depannya
adalah Karin, huruf K-nya dihilangkan satu, sehingga jadilah
Awkarin.
Hingga Juli 2019 ini, pengikut Awkarin mencapai 4 juta
lebih dan Awkarin menjadi seorang selebgram karena postingan
Instagramnya yang dianggap menarik oleh kaum remaja, Awkarin
dikenal sebagai Drama Queen akibat beberapa video berkaitan
dengan kehidupan pribadinya yang sempat viral di media sosial
Instagram. Meskipun bukan seorang artis, apapun yang dikenakan
Awkarin telah menjadi trend tersendiri bagi banyak followersnya,
terbukti banyak remaja yang saat itu mulai mengikuti gaya
berpakaian Awkarin. Fashion merupakan konten yang kerap
diterapkan oleh Awkarin pada Instagramnya. Melalui
kepiawaiannya dalam membuat konten Instagram, membuat
Awkarin memiliki banyak pengikut sehingga tak sedikit pelaku
usaha mempercayakan Awkarin untuk mempromosikan usaha
mereka, kegiatan tersebut dinamakan endorse. Melalui endorse,
Awkarin dapat menghasilkan pundi-pundi rupiah yang tidak sedikit
hingga kini ia mampu mendirikan sebuah agensi yang terbilang
cukup sukses karena memiliki kurang lebih 25 talent, agensi
tersebut bernama A Team Management.
Sebelum mencapai kesuksesannya seperti sekarang ini,
Awkarin pernah menjadi sorotan publik karena beberapa
36
kontroversi yang menyangkut dirinya. Diawali dari video curhat
menangis karena putus dari mantan kekasihnya yang diunggah
olehnya melalui Youtube. Hingga kontroversi atas video klip lagu
yang dibuatnya bersama Young Lex dengan judul “Bad” dan
“Badass”. Tak sedikit komentar negatif tertuju pada dirinya,
berbagai macam penghinaan, sindiran dan olokan terlihat di kolom
komentar atas unggahan video klip maupun foto yang ada media
sosial Awkarin. Komentar negatif tersebut banyak datang untuknya
tak lain karena Awkarin memiliki gaya hidup yang bebas dan
sering keluar dari batas norma atau kesopanan di mata masyarakat.
Awkarin terkenal karna postingan fotonya yang ‘berani’, ia
tak jarang memposting foto terkesan vulgar bersama kekasihnya.
Tak hanya itu, Awkarin juga sering mengunggah foto yang kurang
pantas seperti mengenakan pakaian minim, menunjukkan tattoo,
hingga potret kehidupan ‘bebas’ bersama teman-temannya. Tak
jarang kata-kata kasar dan olokan juga sering dijumpai pada insta
story di media sosial instagramnya, hingga membuat KPAI
mengambil tindakan atas kebebasan Awkarin yang kurang baik di
media sosial. Sebagai seorang selebgram yang sukses, kehidupan
mewah dan hedonis pun tak terluput darinya. Hampir setiap hari
Awkarin membagikan cerita ataupun kehidupan pribadinya melalui
Instagram yang berupa foto atau video. Banyak orang berasumsi
bahwa gaya hidup yang Awkarin bagikan di Instagram dinilai
37
sangat hedonis, dianggap berlebihan, terlalu vulgar dan selalu
mencari sensasi. Namun begitu, Awkarin tetap dijadikan panutan
bagi followersnya yang kebanyakan para remaja dan anak-anak,
4.1.2 Media Sosial Instagram Awkarin
Salah satu media sosial yang saat ini berkembang pesat
adalah Instagram, sebagian besar orang sudah mengetahui dan
bahkan hampir semua kalangan remaja hingga dewasa
menggunakan Instagram. Pada umumnya orang-orang
menggunakan Instagram untuk saling sharing atau membagikan
foto maupun video. Hampir sama dengan prinsip media sosial
lainnya, di Instagram semua orang juga dapat mencari banyak
teman yang dikenal maupun belum dikenal, biasa dikenal dengan
istilah follow, follower atau following. Interaksi dengan pengguna
lain dapat dilakukan melalui like, comment, share ataupun fitur
message. Fitur yang saat ini sangat populer adalah Insta Story yaitu
fitur berupa aktivitas membagikan video atau foto yang hanya
dapat dilihat melalui profile selama 24 jam, setelah itu story akan
hilang kecuali jika dijadikan Highlight atau Sorotan.
Beberapa pengguna pada umumnya mungkin menganggap
fungsi Instagram hanya sebatas interaksi sosial, dengan share foto
dan video serta untuk meningkatkan popularitas dengan banyaknya
teman atau followers. Namun fungsi Instagram bisa menjadi lebih
luas jika di manage dengan baik dan continue, seperti akun
38
Instagram @Awkarin yang hingga Juli 2019 ini memiliki 4,5 juta
followers. Awkarin mulai banyak dikenal oleh kebanyakan orang
sejak tahun 2016, ia mampu mendatangkan banyak followers karna
ia dapat menciptakan sebuah konten yang berbeda dari lainnya
pada saat itu. Melalui banyaknya postingan yang menjurus ke
kenakalan remaja seperti merokok, dunia malam, kehidupan bebas,
menjadikan Awkarin dinilai memiliki image ‘Bad Girl’. Namun
begitu, disisi lain Awkarin juga memiliki bakat sebagai model,
terbukti melalui banyak foto berkonsep OOTD atau Outfit of the
Day yang ia unggah di Instagramnya dan tak sedikit kaum remaja
yang mengidolakannya.
Semakin hari followers Awkarin terus meningkat meskipun
banyak kontroversi yang melibatkan dirinya, hal itu membuat
Awkarin berpikir cerdas dengan terus menciptakan konten-konten
di Instagramnya. Fashion dan life style merupakan konsep yang ia
tawarkan kepada publik. Sehingga sejak tahun 2016 hingga
sekarang Awkarin selalu dijadikan endorser untuk mempromosikan
produk-produk yang dijual oleh online shop, melalui endorse
tersebut tak sedikit upah yang ia dapatkan dari pekerjaannya itu.
Pada tahun 2018 Awkarin menciptakan sebuah agensi selebgram
bernama ‘A Team Management’. Dalam agensi tersebut ia
menciptakan selebgram-selebgram baru untuk dijadikan eksis
seperti dirinya.
39
Gambar 4.1.2.1
Sampai dengan Juli 2019 ini, Awkarin memiliki 5408
jumlah unggahan di Instagram yang berupa foto maupun video.
Selain itu Awkarin juga memiliki 4,5 juta followers dan 469
following. Pada profile Instagramnya, ia menambahkan nama
‘karin novilda @thisisnotkarin’ sebagai akun keduanya. Instagram
Awkarin merupakan Instagram berbasis business account dengan
kategori Public Figure. Dalam biografi alinea pertama yang ia
tuliskan yaitu ia akan ke India pada 2-6 Juli 2019. Alinea kedua
menyebutkan “for endorsement/PP: @ awkarin.id (use the @)”.
Alinea ketiga ia menyantumkan email yaitu
[email protected]. Alinea keempat, ia menuliskan
“#KVLOG90 – RADEN DAPET COWO DI JEPANG!” yaitu
merupakan sebuah video atau vlog yang diunggah di akun
Youtubenya. Di alinea terakhir ia menambahkan link youtube
40
untuk video #KVLOG90. Selanjutnya, terdapat sebanyak 36
Highlight atau Sorotan yang Awkarin buat. Sorotan berjudul Dubai
I dan Dubai II ada dibarisan paling akhir dengan cover berwarna
kuning muda bergambar icon Dubai. Sorotan Dubai I dan Dubai II
merupakan fokus pada penelitian ini, kumpulan foto dan video
yang terdapat dalam sorotan tersebut dibuat mulai dari tanggal 20
Oktober 2018. Sorotan tersebut merupakan kumpulan dokumentasi
Awkarin berupa foto dan video saat berlibur ke Dubai bersama 2
orang temannya selama beberapa hari, yaitu tepat setelah unggahan
klarifikasi yang berjudul “I Quit Instagram”.
4.2 Hasil Temuan
Berdasarkan observasi dengan mengamati sorotan akun Instagram
Awkarin berjudul Dubai I dan Dubai II, maka terdapatlah 70 unggahan
dari 132 keseluruhan unggahan yang memiliki tanda representasi
hedonisme. Melalui 70 unggahan tersebut Penulis merangkumnya sebagai
berikut:
4.2.1 Analisis Representasi Hedonisme dalam sorotan Instagram
berjudul Dubai I
No. Hasil Temuan Deskripsi
1. Gambar
4.2.1.1
Awkarin memperlihatkan dirinya
telah membeli kamera baru sebagai
cadangan untuk travelling ke
Dubai, ia mengatakan kamera-
kamera tersebut berfungsi untuk
membuat vlog dan juga sebagai
investasi. Terlihat ia menambahkan
keterangan bahwa tidak lama
41
kamera tersebut telah rusak terkena
pasir. Merupakan suatu hal yang
sangat disayangkan karena
menganggap kamera seperti sebuah
mainan yang tak begitu berharga
dan apabila rusak Awkarin dengan
mudahnya untuk membeli kamera
yang baru.
2. Gambar
4.2.1.2
Pada unggahan ini, Awkarin
terlihat menggunakan make-up
sedikit bold dan lipstick berwarna
merah, ia juga mengenakan pakaian
berwarna putih yang
memperlihatkan belahan dadanya,
dimana hal ini sangat identik
dengan budaya barat. Dalam
unggahan tersebut, Awkarin sangat
excited karna ia pertama kali
terbang menggunakan business
class emirates yang terkesan
mewah.
3. Gambar 4.2.1.3 Awkarin dan temannya
menunjukkan airport yang sangat
besar dan mereka tengah dijemput
oleh taksi yang sangat mewah
karna driver mengenakan jas, dasi
dan menggunakan mobil bermerek
Lexus.
42
4. Gambar 4.2.1.4
Pada video unggahan tersebut,
Awkarin mengatakan bahwa
restoran McDonald di Dubai sangat
mahal, ia mengatakan makan untuk
3 orang yaitu seharga 400 ribu dan
belum termasuk tip yang diberikan.
5. Gambar 4.2.1.5 Saat dalam perjalanan, Awkarin
menguggah video yang mengatakan
bahwa karyawan Awkarin memakai
tas bermerk LV atau Louis
Vuittion, tas tersebut merupakan
kalangan kelas atas dan berharga
mahal. Awkarin terlihat
mengenakan pakaian yang
memperlihatkan belahan dada,
temannya pun juga mengenakan
rok mini. Hal itu merupakan gaya
hidup mewah ala budaya barat.
43
6. Gambar 4.2.1.6
Awkarin dan 2 temannya
mengunjungi sebuah restoran
terkenal di Dubai, terlihat dalam
unggahan tersebut Awkarin
memesan banyak macam makanan
spesial ala Dubai untuk sarapan 3
orang. Hal itu terlihat sangat
berlebihan, dan di video setelahnya
ia mengatakan bahwa hanya ada 1
makanan yang ia suka.
7. Gambar 4.2.1.7 Dalam video tersebut, terlihat
teman/karyawan awkarin sedang
menghubungi seseorang dengan
menggunakan pakaian minim dan
dalam video tersebut awkarin
mengatakan setelah ia membayar
tiket akuarium dengan mahal,
ternyata terdapat spot yang bisa
dinikmati secara gratis.
44
8. Gambar. 4.2.1.8
Dalam video tersebut terlihat
Awkarin telah membeli banyak
makanan untuk sarapan seharga
900 ribu saat di Dubai. Seperti
menggambarkan bahwa semua
makanan di Dubai itu mahal dan
tidak ada yang murah dan seakan
tak ada pilihan lain.
45
9 Gambar 4.2.1.9
Dalam video tersebut Awkarin
sedang mengunjungi tempat wisata
yang sangat mewah, dalam video ia
mengatakan “What to complain
about life” kepada temannya. Hal
itu memberikan kesan seperti hidup
yang Awkarin jalani sungguh
sangat sempurna.
10. Gambar 4.2.1.10
Dalam video tersebut Awkarin
merekam sebuah tas bermerk
Gucci, tas tersebut milik teman
awkarin dan harganya kisaran
puluhan juta bahkan mungkin lebih.
Kehidupan Awkarin terkesan
mewah dengan kehadiran barang-
barang bermerk yang tentu mahal.
46
11. Gambar 4.2.1.11
Awkarin terlihat menggunakan
make up dan lipstick merah,
lengkap dengan pakaian mewahnya
sedang berada di sebuah restoran
sekitar Madinat Jumeirah. Dalam
video tersebut membuktikan bahwa
bersenang-senang dan plesiran
adalah kenikmatan bagi Awkarin.
12 Gambar 4.2.1.12
Dalam video ini Awkarin
mengatakan “Dan.. kalian lihat deh
viewnya. I wanna live here forever!
Tapi abis itu bangkrut”.
Mengartikan bahwa tempat itu
sangat indah sehingga Awkarin
ingin menetap selamanya, namun
biayanya sangat mahal sehingga
bisa membuatnya menjadi
bangkrut.
47
13. Gambar 4.2.1.13
Dalam video ini Awkarin
mengatakan “Gila..! ini baru hotel,
bro!”, dengan view yang sangat
indah. Dia juga mengatakan bahwa
yang sedang ia singgahi adalah
hotel paling terkenal di Dubai.
Kehidupan yang sangat nikmat
jelas tergambar melalui unggahan
Awkarin, terkesan sudah banyak
hotel yang ia singgahi namun beru
kali ini ia benar-benar merasa puas
dengan hotel tersebut.
14 Gambar 4.2.1.14
Foto di samping merupakan
unggahan terakhir yang Awkarin
rekap pada sorotan Dubai I, dalam
foto tersebut Awkarin membuat
daftar Aquarium Bucket List dari
beberapa negara. Dan ia
memberikan checklist pada 5
negara tersebut. Keinginan
Awkarin yang kurang penting
tersebut terbilang mewah, karena
hanya untuk melihat akuarium ia
rela bepergian sampai ke luar
negeri dengan biaya yang tidak
murah.
Tabel 4.2.1.1 (Hasil temuan dalam Sorotan berjudul Dubai I)
48
4.2.2 Analisis Representasi Hedonisme dalam sorotan Instagram
berjudul Dubai II
No. Hasil Temuan Pembahasan
1. Gambar 4.2.2.1
Dalam video tersebut terlihat
Awkarin dan temannya ingin
membuat makanan saat sedang
berada di apartemen, namun yang
terjadi bungkus makanan ikut
dimasukkan ke dalam oven karena
semua piring yang dimiliki kotor
dan tidak ada yang mau
mencucinya. Hal ini merupakan
suatu sifat gaya hidup yang
menginginkan semua serba instan
dan cepat tanpa harus bersusah
payah.
2. Gambar 4.2.2.2
Pada unggahan ini, Awkarin
terlihat sedang berdiri di dalam
mobil mewah dengan latar
belakang Dubai yang sangat
futuristic. Menggambarkan suatu
kehidupan urban yang identik
dengan kemegahan dan
kemewahan.
3. Gambar 4.2.2.3 Awkarin dengan gesture sedang
menunjukkan kumpulan makanan
diatas meja yang telah ia pesan.
Terlihat sangat banyak porsi makan
yang ia pesan padahal ia hanya
bersama 2 temannya. Hal itu
merupakan suatu pemborosan.
49
4. Gambar 4.2.2.4
Pada video unggahan tersebut,
Awkarin sedang mengunjungi Burj
Khalifa, yaitu gedung tertinggi di
dunia dan memiliki 163 lantai. Ia
berniat untuk menaiki lantai teratas
atau rooftop untuk melihat
keindahan Dubai dari ketinggian.
Awkarin memesan tiket VIP
dengan biaya yang sangat mahal
yaitu 7 juta untuk 3 orang.
5. Gambar 4.2.2.5 Puncak kebahagiaan Awkarin
tergambar saat tiba di rooftop Burj
Khalifa. melihat keindahan Dubai
dengan biaya yang tak murah
menjadi pilihan Awkarin untuk
menghabiskan masa liburannya
bersama 2 teman yang juga
karyawannya.
50
6. Gambar 4.2.2.6
Dalam video tersebut Awkarin
sedang berada di sebuah restoran
dengan masakan ala Indonesia. Ia
menambahkan keterangan “di
negara manapun ujung-ujungnya
nyari restoran indo”, kalimat
tersebut memberikan kesan bahwa
dirinya telah banyak mengunjungi
berbagai negara. Awkarin juga
terlihat mengenakan pakaian sangat
terbuka dan terlihat tattoo di tangan
kanannya.
7. Gambar 4.2.2.7 Dalam video tersebut Awkarin
sedang mengunjungi sebuah toko
berbagai macam kostum. Awkarin
ingin membeli kostum untuk
merayakan Halloween, ia
mengatakan “gue pengen borong
semuanya karna ini ga ada di Indo.
Hal itu merupakan sebuah
51
pemborosan karna membeli kostum
Halloween tidak terlalu penting
untuk kehidupan sehari-hari.
8. Gambar. 4.2.2.8
Dalam foto tersebut Awkarin
menunjukkan sebuah foto kostum
yang sempat ia pakai, yaitu “Red
Riding Hood”. Harga satu kostum
tersebut Rp. 1.548.000, dan
Awkarin merasa harga kostum itu
totally worth it. Padahal kostum itu
kemungkinan hanya dipergunakan
untuk sekali foto saja.
Tabel 4.2.2.1 (Hasil Temuan dalam Sorotan berjudul Dubai II)
4.3 Pembahasan
Pada hasil temuan penelitian telah disajikan data yang berupa foto
maupun video yang telah dihimpun oleh penulis. Penelitian ini
dilaksanakan untuk mengetahui bagaimana representasi hedonisme dalam
52
media sosial Instagram Awkarin. Apa yang telah peneliti tulis merupakan
sejalan dengan teori semiotika John Fiske yaitu Kode-kode Televisi dan
memiliki tiga level diantaranya yaitu Realitas, Representasi, dan Ideologi.
Berdasarkan penelitian yang sudah penulis lakukan, terdapat banyak
representasi hedonisme dalam media sosial Instagram Awkarin. Hal itu
dapat dibuktikan melalui data yang berupa foto maupun video yang telah
diunggah oleh Awkarin pada akun Instagramnya yang berjudul Dubai I
dan Dubai II.
Pada level realitas, hedonisme terlihat pada aspek penampilan,
kostum, riasan, lingkungan, kelakuan, cara berbicara, gerakan, dan
ekspresi dalam sorotan media sosial Instagram Awkarin yang berjudul
Dubai I dan Dubai II. Pada aspek penampilan, representasi hedonism
tergambar saat Awkarin memperlihatkan cara berpakainnya yang modern
dan fashionable. Penampilan Awkarin dilihat secara dominan adalah
selalu tampil mewah dengan menggunakan pakaian dengan desain yang
berkelas dan dilengkapi dengan aksesoris seperti anting, kalung, tas, dan
juga aksesoris lainnya yang memiliki banyak model setiap kali update.
Sebelum berpergian, Awkarin juga terlihat sangat mempersiapkan segala
sesuatu yang berkaitan dengan penampilan seperti outfit yang matching,
dimana hal itu menandakan bahwa Awkarin ingin selalu terlihat keren.
Pada aspek kostum, Awkarin kerap kali mempertlihatkan dirinya
menggunakan pakaian yang sedikit terbuka melalui unggahan
Instagramnya. Hal ini sangat identik dengan trendmode berpakaian ala
53
budaya barat, dimana hal tersebut sangat menyimpang moral dan
berbanding terbalik dengan Indonesia yang terkenal dengan kesopanan dan
etikanya. Dalam hasil temuan yang penulis himpun, rupanya tak hanya
Awkarin yang berpakaian minim. Salah satu teman atau karyawan yang
saat itu Awkarin ajak travelling ke Dubai pun juga terlihat selalu
menggunakan pakaian ketat dan minim. Pada aspek ini pula, sorotan
Awkarin berjudul Dubai I dan Dubai II telah memberikan suatu simpulan
bahwa Awkarin ingin selalu terlihat mewah dari ujung rambut hingga
ujung kaki. Reperesentasi hedonisme dapat dilihat melalui pakaian dan
aksesoris bermerk prestisius yang dengan sengaja Awkarin unggah di
media sosialnya seperti beberapa kali dirinya memamerkan tas dengan
brand ternama yaitu Louis Vuittion dan Gucci milik karyawannya.
Memberikan makna bahwa karyawannya saja memiliki tas dengan harga
semahal itu, terlebih dirinya sebagai atasan atau bos yang mungkin
memiliki tas dengan brand yang lebih tinggi tingkat prestisiusnya daripada
milik karyawannya.
Pada aspek riasan, Awkarin terlihat selalu menggunakan make up
yang terkesan tebal dan lengkap dengan warna lipsticknya yang merah
merekah. Kulit berwarna putih cerah, berbulu mata lentik, mempunyai alis
yang simetris, dan hidung yang mancung menjadi standar cantik bagi
Awkarin. Hal ini memberikan suatu makna bahwa sebagai seorang
selebgram, ia harus selalu tampil menawan dihadapan para followersnya.
Representasi hedonisme pada aspek ini Terbukti sebelum ia berpergian,
54
mencatok rambut juga seakan menjadi suatu kewajiban baginya dan ia
terlihat dibantu oleh salah seorang temannya untuk merapikan rambutnya.
Merupakan suatu bukti bahwa Awkarin berada di kalangan berada dan
membuat dirinya tak mau bersusah payah sendirian sehingga ia mengajak
karyawannya untuk dijadikan asisten saat travelling ke Dubai.
Pada aspek lingkungan, Awkarin merupakan atasan atau CEO
bagi kedua teman yang juga saat itu ikut bersamanya ke Dubai untuk
travelling, diantaranya yaitu Ratu sebagai admin dan satu orang
perempuan yang tak diketahui namanya sebagai fotografer. Melalui
unggahan Awkarin, terlihat beberapa kali kedua temannya membawakan
barang-barang bawaan Awkarin saat ke Dubai. Selain itu, pada aspek ini
Awkarin terlihat saat berada di Dubai bersama temannya menetap di
sebuah hotel ataupun apartemen mewah yang berada di pusat kota.
Representasi hedonisme sangat tergambar melalui aspek ini, Awkarin juga
berkali-kali membeli makanan dengan porsi yang berlebihan dan ia pun
juga mengatakan bahwa sekali makan saja ia mengeluarkan ratusan ribu
hampir satu juta untuk tiga orang saja dan hal itu dilakukan di beberapa
tempat ataupun restoran. Gaya hidup instan dan tak mau bersusah payah
juga sangat terlihat di salah satu postingan, dimana tak ada seorang pun
yang mau mencuci piring kotor di dapur. Padahal itu merupakan tugas
sebagai seorang perempuan. Hedonisme yang tergambar pada aspek
lingkungan juga tergambar saat Awkarin berada di salah satu bangunan
terkenal di Dubai dan merupakan bangunan tertinggi di dunia yaitu Burj
55
Khalifa, pada unggahan tersebut Awkarin mengatakan tiket masuk untuk 3
orang yaitu senilai 7 juta dan ia rela membayarnya hanya demi sebuah
pemandangan yang menawan. Dapat disimpulkan bahwa Awkarin ingin
selalu merasa bahagia dengan berfoya-foya dan menghabiskan uang hanya
untuk kegiatan yang kurang penting dan Awkarin justru merasa bangga
dengan hal itu.
Pada aspek kelakuan, representasi hedonisme tergambar saat
Awkarin berada di sebuah hotel terkenal di Dubai, Awkarin terlihat sangat
bahagia dan menikmati perjalananya sembari menyantap makanan
bersama dua orang temannya. Dilengkapi dengan pemandangan bangunan
dan kolam buatan lengkap dengan pohon palm yang sangat indah,
Awkarin mengatakan bahwa dirinya ingin tinggal menetap ditempat itu
selamanya. Ia juga mengatakan jika dirinya menetap disana kemungkinan
ia akan bangkrut, memberikan kesan bahwa betapa mahalnya hotel
tersebut. Menyantap makanan di hotel ternama menjadi suatu kenikmatan
tersendiri bagi Awkarin terlebih berlokasi di Dubai, berbeda dengan
berlibur di hotel yang biasa saja di Indonesia. Hal ini dikarenakan nilai
mata uang di Indonesia dengan Dubai jauh berbeda, begitu juga dengan
biaya kehidupan disana termasuk juga biaya menginap Awkarin selama
berlibur di Dubai. Selain itu, representasi hedonism juga tergambar saat
Awkarin berada di sebuah toko kostum, ia banyak membeli barang-barang
yang kurang penting terlebih dalam jumlah banyak dan dengan harga yang
begitu mahal hanya untuk merayakan Halloween. Hal itu merupakan suatu
56
pemborosan dan Awkarin dirasa terlalu menuruti keinginan-keinginan
yang bersifat spontan, jika menginginkan sesuatu maka seakan harus
segera dipenuhi dengan sesegera mungkin.
Pada aspek cara berbicara, representasi hedonisme terlihat pada
saat Awkarin berada di sebuah airport, ia mengatakan bahwa dirinya
pertama kali terbang dengan menggunakan business class Emirates dan ia
merasa sangat excited. Dan diakhir kalimat ia menambahkan “Smoking
areanya gue suka banget. Itu yang terpenting”. Melalui unggahan tersebut
dapat disimpulkan bahwa Awkarin sangat mengejar kenikmatan hidup.
Tak ada yang lebih menyenangkan daripada berada di tempat-tempat yang
mewah, berkelas dan mahal. Karena tak semua orang bisa berada disana,
dan hanya orang-orang tertentu lah yang dapat menikmatinya.
Pada aspek gerakan, representasi hedonisme diperlihatkan melalui
beberapa unggahan yang berbentuk video maupun video boomerang
Instagram. Awkarin terlihat tersenyum bahagia dan dengan mata berkedip
ke kanan dan ke kiri, dilengkapi dengan outfit catchy yang Awkarin
kenakan serta latar belakang video khas Dubai. Menggambarkan bahwa
awakrin benar-benar sedang menikmati masa liburannya di Dubai dan
terlihat ia sangat ceria dalam unggahan tersebut seakan sedang tidak ada
masalah apapun dalam hidupnya.
Pada aspek ekspresi, hampir keseluruhan unggahan Awkarin
memperlihatkan perasaan-perasaan senang dan bahagia. Terlihat melalui
banyak postingan Awkarin selalu tersenyum dan beberapa kali juga
57
tertawa bersama teman-temannya, hal ini menandakan bahwa travelling ke
Dubai merupakan suatu hal yang sangat-sangat membuatnya merasa puas
dan merupakan suatu kenikmatan hidup yang luar biasa.
Dari 70 unggahan pada sorotan berjudul Dubai I dan Dubai II yang
telah dianalisis, pada level Representasi peneliti menarik kesimpulan
bahwa kode-kode teknis dan konvensional yang ada dalam unggahan
tersebut yang menggambarkan hedonisme tercermin melalui aspek
kamera, naratif dan percakapan. Pada aspek kamera, perilaku hedonisme
diperlihatkan pada teknik pengambilan gambar eye level, close-up,
medium close-up, long-shot. Dan gerakan kamera yang digunakan adalah
pan dan tilt. Pada aspek naratif, pesan hedonisme dapat diketahui melalui
apa yang Awkarin katakan pada saat ia membuat video ataupun melalui
penjelasan yang ia berikan di masing-masing unggahan. Seperti pada saat
ia menjelaskan alasan kenapa ia membeli kamera baru, mengungkapkan
perasaannya ketika berada di tempat tertentu, ataupun penjelasan ketika
ada suatu peristiwa tertentu. Pada aspek percakapan, Awkarin kerap kali
mengunggah video yang berisikan percakapan antara dirinya dengan
temannya yang juga mengandung makna tertentu. Pada aspek ini Awkarin
biasa menggunakan bahasa sehari-hari saat berbicara dengan temannya.
Dalam level ideologi, penelitian ini memfokuskan pada ideologi
hedonisme yang terdapat pada media sosial Instagram Awkarin dan
penulis banyak menemukan adanya tanda-tanda tersebut melalui setiap
unggahan yang sudah ditetapkan oleh penulis. Diataranya yaitu seperti;
58
suka membeli barang-barang yang kurang penting; mengejar kenikmatan
atau kepuasan duniawi dengan memiliki rasa senang untuk mengisi waktu
luang di mall, café atau restoran; gemar mengoleksi sejumlah barang
bermerk prestisius; dan memiliki gaya hidup yang serba instan.
59
BAB V
PENUTUP
5.1 Kesimpulan
Berdasarkan hasil temuan dan pembahasan mengenai representasi
hedonisme dalam media sosial Instagram Awkarin berjudul Dubai I dan
Dubai II, maka dapat disimpulkan bahwa media sosial Instagram Awkarin
khususnya pada sorotan berjudul Dubai I dan Dubai II telah
merepresentasikan adanya hedonisme. Representasi hedonisme dalam
media sosial Instagram Awkarin ini peneliti analisis menggunakan
semiotika John Fiske yaitu teori Kode-kode Televisi yang memiliki tiga
level; yaitu level realitas, representasi dan ideologi.
Berdasarkan apa yang telah Peneliti analisis pada media sosial
Instagram @Awkarin tepatnya pada sorotan berjudul Dubai I dan Dubai
II; suka membeli barang-barang yang kurang penting; mengejar
kenikmatan atau kepuasan duniawi seperti memiliki rasa senang untuk
mengisi waktu luang di mall, café atau restoran; gemar mengoleksi
sejumlah barang bermerk prestisius; dan memiliki gaya hidup yang serba
instan merupakan cerminan dari ideologi hedonisme.
5.2 Implikasi
5.2.1 Implikasi Teoritis
Dalam penelitian ini menggunakan teori semiotika milik
John Fiske. Dalam teori ini terdapat tiga level; yaitu level
realitas, representasi dan ideologi. Tiga level tersebut digunakan
60
Peneliti untuk mencari representasi hedonisme yang terdapat
pada media sosial Instagram Awkarin. Hasil penelitian ini
diharapkan dapat memberikan sumbangan ilmiah bagi
pengembangan ilmu pengetahuan, khususnya dalam bidang
studi ilmu komunikasi.
5.2.2 Implikasi Praktis
Secara praktis, penelitian ini diharapkan dapat memberikan
gambaran tentang representasi hedonisme dan media sosial.
Penelitian ini juga diharapkan dapat memberikan acuan bagi
masyarakat supaya tidak mudah terpengaruh dengan adanya
selebgram yang memiliki gaya hidup hedonis, terutama yang
ada pada media sosial Instagram Awkarin.
5.3 Saran
5.3.1 Saran Untuk Penelitian
a. Kepada masyarakat umum diharapkan dapat menyaring
informasi yang akan dikonsumsi dari media sosial
khususnya Instagram. Karna terkait dengan gaya hidup
hedonis yang memiliki dampak kurang baik bagi siapa saja
yang menerimanya, terlebih jika seseorang belum bisa
memilah informasi mana yang baik dan mana yang tidak.
Diharapkan untuk tidak menerima suatu tayangan yang ada
di media sosial secara mentah-mentah.
61
b. Bagi siapapun pengguna Instagram, diharapkan agar lebih
bisa memilah konten yang akan diunggah. Mungkin lebih
baik membuat konten yang memiliki nilai edukatif dan
membangun agar siapapun yang mengkonsumsi
mendapatkan dampak positif bukan negatif.
5.3.2 Saran Untuk Peneliti Selanjutnya
Berdasarkan hasil penelitian, penulis ingin memberikan
saran terkait topik sejenis bagi penelitian selanjutnya untuk lebih
memperhatikan makna yang terkandung dalam masing-masing
unggahan baik berbentuk foto maupun video. Supaya dapat
menemukan hasil analisis yang sebenarnya dari apa yang akan
diteliti.
62
DAFTAR PUSTAKA
Buku
Badri, M. 2011. Coporate and Marketing Communication. Jakarta: Pusat Studi
Komunikasi dan Bisnis Program Pasca Sarjana Universitas Mercu Buana.
Dailey, Patrick R. 2009. Social Media: Finding Its Way into Your Business
Strategy and Culture. Bulington, Linkage.
Deddy, Mulyana. 2010. Metodologi Penelitian Kualitatif. Bandung: PT. Remaja
Rosdakarya
Fiske, John. 2004. Cultural and Communication Studies. Yogyakarta: Jalasutra.
__________. 2012. Pengantar Ilmu Komunikasi. Jakarta: PT Raja Grafindo
Persada.
Hasan, M. Iqbal. 2002. Pokok-pokok Materi Metodologi Penelitian dan
Aplikasinya. Bogor: Ghalia Indonesia.
Higgins, E. Tory. 2006. Value From Hedonic Experience And Engagement.
Ibrahim, Idy Subandy. 1997. Kebudayaan Pop dalam Masyarakat Komoditas
Indonesia. Bandung: PT. Remaja Rosdakarya.
Lexy J. Moleong. 2004. Metodologi Penelitian Kualitatif. Bandung: Remaja
Rosdakarya.
63
__________. Moleong. 2005. Metodologi Penelitian Kualitatif. Bandung: Remaja
Rosdakarya.
Martono, Nanang. 20122. Metode Penelitian Kuantitatif. Jakarta: PT Raya
Grafindo Persada.
Nasrullah, Rulli. 2015. Media Sosial. Bandung: PT Remaja Rosdakarya.
__________. 2015. Media Sosial Perspektif Komunikasi, Budaya, dan
Sosioteknologi. Bandung: Simbiosa Rekatama Media.
Purnama, Hadi. 2011. Media Sosial Di Era Pemasaran 3.0. Corporate and
Marketing Communication. Jakarta: Pusat Studi Komunikasi dan Bisnis
Program Pasca Sarjana Universitas Mercu Buana. Pp 107-124.
Puntoadi, Danis. 2011. Menciptakan Penjualan Melalui Social Media. Jakarta: PT
Elex Komputindo.
Rahardjo, W., Silalahi, Y. B. 2007. Perilaku Hedonis Pada Pria Volume 2.
Jakarta: Universitas Gunadarma.
Sugiyono. 2007. Metode Penelitian Kuantitatif Kualitatif dan R&D. Bandung:
Alfabeta.
__________. 2010. Metode Penelitian Pendidikan Pendekatan Kuantitatif,
Kualitatif dan R&D. Bandung: Alfabeta.
__________. 2008. Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif dan R&D. Bandung:
Alfabeta.
64
Sunatra. 2016. Pendidikan Politik Kewarganegaraan. Bandung: LEKKAS.
Weijers, Daniel M. 2012. Hedonism and Happiness in Theory and Practise.
Thesis. Victoria University of Wellington.
65
Jurnal
Monanda, Rizka. 2017. Pengaruh Media Sosial Instagram @Awkarin Terhadap
Gaya Hidup Hedonis Di Kalangan Followers Remaja. Riau: Fakultas Ilmu
Sosial Dan Ilmu Politik Universitas Riau.
Qamarul Kamal dan Iis Kurnia Nurhayati, 2017. Reperesentasi Hedonisme Dalam
Iklan Televisi (Studi Analisis Semiotika John Fiske mengenai Gaya Hidup /
Konsumtif pada Iklan Ramayana Mudik #KerenHakSegalaBangsa).
Bandung: Fakultas Komunikasi dan Bisnis Universitas Telkom.
Viola, Ni Wayan dkk. 2017. Representasi Gaya Hidup Remaja pada Vlog
Awkarin berjudul Tahun Baruan di Bali bersama Anya Geraldine. Bali:
Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Udayana.
Sudarsih, Sri. 2007. Konsep Hedonisme Epikuros Dan Situasi Indonesia Masa
Kini. Semarang: Dosen Filsafat Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Diponegoro.
66
Internet
Alinea.id: www.alinea.id/gaya-hidup/awkarin-dan-strategi-bernama-personal-
rebranding-b1U759eNK, diakses pada 30 Januari 2019.
Hartatyfatshaf.blogspot.com:
www.hartatyfatshaf.blogspot.com/2013/09/triangulasi-dalam-penelitian-
kualitatif_21.html?=1 , diakses pada 31 Januari 2019.
Negabiru86.wordpress.com: www.negabiru86.wordpress.com/2009/06/12/data-
sekunder-dan-data-primer/amp/ , diakses pada 31 Januari 2019.
Sinaukomunikasi.wordpress.com
www.sinaukomunikasi.wordpress.com/2011/10/24/film-semiotika-sosial-
dan-politik-representasi/amp/, diakses pada 13 Mei 2019.
v
PERNYATAAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Nadya Renatha
Nim : G.311.15.0077
Jenjang : Strata Satu (S-1)
Fakultas : Teknologi Informasi dan Komunikasi
Prodi : Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa naskah skripsi berjudul “Representasi Hedonisme
Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin” ini secara keseluruhan adalah hasil
penelitian/karya saya sendiri. Hal-hal yang bukan karya saya dalam skripsi ini,
diberi tanda citasi dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.
Apabila dikemudian hari terbukti pernyataan saya tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan skripsi dan gelar
akademik yang saya peroleh.
Semarang,
Saya yang menyatakan
Nadya Renatha
NIM. G.311.15.0077
v
PERNYATAAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Nadya Renatha
Nim : G.311.15.0077
Jenjang : Strata Satu (S-1)
Fakultas : Teknologi Informasi dan Komunikasi
Prodi : Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa naskah skripsi berjudul “Representasi Hedonisme
Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin” ini secara keseluruhan adalah hasil
penelitian/karya saya sendiri. Hal-hal yang bukan karya saya dalam skripsi ini,
diberi tanda citasi dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.
Apabila dikemudian hari terbukti pernyataan saya tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan skripsi dan gelar
akademik yang saya peroleh.
Semarang,
Saya yang menyatakan
Nadya Renatha
NIM. G.311.15.0077
v
PERNYATAAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Nadya Renatha
Nim : G.311.15.0077
Jenjang : Strata Satu (S-1)
Fakultas : Teknologi Informasi dan Komunikasi
Prodi : Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa naskah skripsi berjudul “Representasi Hedonisme
Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin” ini secara keseluruhan adalah hasil
penelitian/karya saya sendiri. Hal-hal yang bukan karya saya dalam skripsi ini,
diberi tanda citasi dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.
Apabila dikemudian hari terbukti pernyataan saya tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan skripsi dan gelar
akademik yang saya peroleh.
Semarang,
Saya yang menyatakan
Nadya Renatha
NIM. G.311.15.0077
v
PERNYATAAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Nadya Renatha
Nim : G.311.15.0077
Jenjang : Strata Satu (S-1)
Fakultas : Teknologi Informasi dan Komunikasi
Prodi : Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa naskah skripsi berjudul “Representasi Hedonisme
Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin” ini secara keseluruhan adalah hasil
penelitian/karya saya sendiri. Hal-hal yang bukan karya saya dalam skripsi ini,
diberi tanda citasi dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.
Apabila dikemudian hari terbukti pernyataan saya tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan skripsi dan gelar
akademik yang saya peroleh.
v
v
Semarang,
Saya yang menyatakan
Nadya Renatha
NIM. G.311.15.0077
v
PERNYATAAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Nadya Renatha
Nim : G.311.15.0077
Jenjang : Strata Satu (S-1)
Fakultas : Teknologi Informasi dan Komunikasi
Prodi : Ilmu Komunikasi
Menyatakan bahwa naskah skripsi berjudul “Representasi Hedonisme
Dalam Media Sosial Instagram @Awkarin” ini secara keseluruhan adalah hasil
penelitian/karya saya sendiri. Hal-hal yang bukan karya saya dalam skripsi ini,
diberi tanda citasi dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.
Apabila dikemudian hari terbukti pernyataan saya tidak benar, maka saya
bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan skripsi dan gelar
akademik yang saya peroleh.
v
xvi
DAFTAR LAMPIRAN
LOG KONSULTASI