program studi jurnalistik fakultas ilmu...

ANALISIS NARATIF PADA FILM DOKUMENTER ALKINEMOKIYE

PRODUKSI WATCHDOC

Skripsi

Diajukan untuk Memenuhi Persyaratan Memperoleh

Gelar Sarjana Sosial (S. Sos)

Oleh

Habib Fadli Zein

NIM 1113051000105

PROGRAM STUDI JURNALISTIK

FAKULTAS ILMU DAKWAH DAN ILMU KOMUNIKASI

UNIVERSITAS ISLAM NEGERI SYARIF HIDAYATULLAH

JAKARTA

1441 H/ 2020 M

ii

LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN

Yang bertandatangan di bawah ini:

Nama : Habib Fadli Zein

NIM : 1113051000105

Dengan ini menyatakan bahwa skripsi yang berjudul “ANALISIS NARATIF

PADA FILM DOKUMENTER ALKINEMOKIYE PRODUKSI

WATCHDOC” adalah benar merupakan karya saya sendiri dan tidak melakukan

tindakan plagiat dalam penyusunannya. Adapun kutipan yang ada dalam

penyusunan karya ini telah saya cantumkan sumber kutipannya dalam skripsi. Saya

bersedia melakukan proses yang semestinya sesuai dengan peraturan perundangan

yang berlaku jika ternyata skripsi ini sebagian atau keseluruhan merupakan plagiat

dari karya orang lain.

Demikian pernyataan ini dibuat untuk dipergunakan seperlunya.

Jakarta, 21 Juli 2020

Habib Fadli Zein

NIM 1113051000105

iii

ANALISIS NARATIF PADA FILM DOKUMENTER ALKINEMOKIYE

PRODUKSI WATCHDOC

Skripsi

Diajukan untuk Memenuhi Persyaratan Memperoleh

Gelar Sarjana Sosial (S. Sos)

Oleh:

Habib Fadli Zein

NIM 1113051000105

Pembimbing

Ade Rina Farida, M.Si

NIP. 197705132007012018

PROGRAM STUDI JURNALISTIK

FAKULTAS ILMU DAKWAH DAN ILMU KOMUNIKASI

UNIVERSITAS ISLAM NEGERI SYARIF HIDAYATULLAH

JAKARTA

1441 H/ 2020

iv

LEMBAR PENGESAHAN PENGUJI

Skripsi berjudul “ANALISIS NARATIF PADA FILM DOKUMENTER

ALKINEMOKIYE PRODUKSI WATCHDOC” telah diujikan dalam Sidang

Munaqasyah Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi, Universitas Islam

Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta, pada 27 Juli 2020. Skripsi ini telah diterima

sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar sarjana sosial (S.Sos) pada

Jurusan Jurnalistik.


Sidang Munaqasyah

Ketua Merangkap Anggota Sekretaris Merangkap Anggota

Kholis Ridho, M.Si Dra. Hj. Musfirah Nurlaily, M.A

NIP. 19781142009121002 NIP. 197104122000032001

Anggota

Penguji I Penguji II

Dr. Rubiyanah, M.A Dra. Hj. Musfirah Nurlaily, M.A

NIP. 197308221998032001 NIP. 197104122000032001

Pembimbing

Ade Rina Farida,M.Si

NIP. 197705132007012018

v

ABSTRAK

Nama : Habib Fadli Zein

NIM : 1113051000105

Analisis Naratif Pada Film Dokumenter Alkinemokiye Produksi Watchdoc

Film dokumenter berjudul “ALKINEMOKIYE” bercerita tentang

perjuangan buruh dan pensiunan PT Freeport Indonesia di Timika, Papua. Para

pekerja buruh yang melakukan aksi mogok kerja menuntut kenaikan upah kerja

mereka yang semula $3,5 perjam menjadi $7,5 perjam. Hal ini menyebabkan 8000

karyawan PT.Freeport melakukan demo untuk menuntut hak mereka sebagai

pekerja yang memiliki resiko tinggi dalam kerjaannya. Disamping itu mereka

menuntut kenaikan upah karena sesuai dengan pendapatan dan keuntungan

PT.Freeport yang semakin naik.

Melihat uraian diatas peneliti memunculkan pertanyaan. Bagaimana narasi

yang ada pada alur film dokumenter Alkinemoikye ?. Peran tokoh apa saja yang

dimunculkan pada film alkinemokiye ?.

Penelitian ini dilakukan dengan mengobservasi alur film dokumenter

alkinemokiye menggunakan teori analisis naratif dengan pendekatan kualitatif.

Peneliti secara rinci menganalisa narasi yang dimunculkan dalam film tersebut

untuk mengetahui secara detil peran tokoh apa saja yang dimunculkan dalam film

dokumenter Alkinemokiye.

Hasil dari penelitian ini adalah film dokumenter ini menampilkan beberapa

tokoh yang berjuang menuntut kenaikan upah kerja mereka. Lalu, dalam film ini

dimunculkan konflik – konflik yang terjadi di penambangan emas milik

PT.Freeport seperti penembak gelap yang membunuh para pekerja dan juga warga

papua yang berada disekitar wilayah penambangan.

Kata Kunci: Konflik, Analisis Naratif, Freeport, Mogok Kerja

vi

KATA PENGANTAR

Bismillahirrahmanirrahim, segala puji dan syukur penulis panjatkan kepada

Allah SWT karena atas nikmat dan karuniaNya penelitian skripsi ini dapat berjalan

dengan baik tanpa halangan yang berarti. Shalawat dan serta salam juga tidak lupa

ditunjukkan kepada Rasulullah Muhamad SAW.

Begitu banyak kesan dan manfaat yang dirasakan oleh penulis saat

menyelesaikan skripsi ini. Penulis tidak hanya mendapatkan ilmu tetapi juga

mendapatkan pelajaran bahwa tidak ada kesuksesan tanpa usaha dan kerja keras.

Penelitian skripsi ini tentu memiliki beragam tantangan dalam

pengerjaannya. Namun, dengan adanya dukungan dan semangat dari berbagai

pihak, penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan sebaik-baiknya. Karena itu,

dalam kesempatan ini penulis ingin mengucapkan terima kasih yang tak terhingga

kepada:

1. Dekan Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi UIN Syarif Hidayatullah

Jakarta, Dr. Suparto, M.Ed., Wakil Dekan I, Dr. Siti Napsyiah, Wakil Dekan II

Dr. Sihabuddin Noor, M.Ag., dan Wakil Dekan III Drs. Cecep Sastra Wijaya,

M.A.

2. Ketua Program Studi Jurnalistik, Kholis Ridho, M.Si., Sekertaris Program

Studi Jurnalistik, Dra. Hj. Musfirah Nurlaily, M.A yang begitu bijaksana,

sabar, dan telah meluangkan waktunya untuk berkonsultasi dan membantu

dalam hal perkuliahan.

3. Dra. Hj. Musfirah Nurlaily, M.A, sebagai Dosen Pembimbing yang telah

begitu bijaksana memberikan ilmu dan waktunya kepada penulis di tengah

kesibukannya yang padat, serta membimbing penulis dengan sabar hingga

skripsi ini selesai dengan baik.

4. Ade Rina Farida, M.Si. sebagai Dosen Pembimbing yang telah begitu bijaksana

memberikan ilmu dan waktunya kepada penulis di tengah kesibukannya yang

padat, serta membimbing penulis dengan sabar hingga skripsi ini selesai

dengan baik.

vii

5. Seluruh Dosen dan Staff Fakultas Dakwah dan Ilmu Komunikasi UIN Syarif

Hidayatullah Jakarta yang telah memberikan ilmu yang bermanfaat dan

senantiasa sabar dalam memberikan membelajaran.

6. Orang tua tercinta, Bapak saya Drs. Eddie Kurnia dan Ibu Laela Jamilah yang

sangat luar biasa memerjuangkan dan mendukung saya untuk bisa meraih

pendidikan setinggi-tingginya, memberikan kasih sayang dan doa yang tak

terhingga sehingga saya bisa menyelesaikan skripsi ini dengan baik.

7. Istri saya tercinta, Atika Sundari, S.Pd. SD yang selalu memberikan dukungan

kepada saya dan juga selalu mendampingi saya dalam merampungkan skripsi

ini.

8. Kepada Dhandy Laksono yang karya filmnya telah di teliti untuk skripsi ini.

9. Teruntuk kakak saya, Fikri Habibullah Muharram,LC dan kakak ipar saya

Hartya Trisnanti, STP yang selalu memberi motivasi dan dukungan tiap saat.

10. Segenap keluarga besar Multitalent Project yang selalu memberikan tempat dan

waktu bagi saya untuk belajar dan berkarya.

11. Untuk teman-teman Jurnalistik 2013, Aldiansyah Nurrachman, Irfan Farhani,

Rheza Alfian, Muharromah dan kawan-kawan lain yang tidak bisa saya

sebutkan semua satu persatu. Terima kasih telah banyak membantu dan

memberi dukungan kepada saya. Semoga kita sukses dan silaturahim di antara

kita tetap terjaga sampai kapan pun.

12. Semua pihak yang terlibat dalam penyelesaian skripsi yang tidak dapat

disebutkan satu persatu.

Dengan segala kekurangan dan keterbatasan penulis dalam menyelesaikan

skripsi ini, semoga karya ilmiah ini bermanfaat bagi civitas akademika UIN Syarif

Hidayatullah Jakarta maupun bagi khalayak luas.

Aamiin Ya Rabbal Alamiin


Habib Fadli Zein

viii

DAFTAR ISI

LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN ............................................................ ii

LEMBAR PENGESAHAN PEMBIMBING ......... Error! Bookmark not defined.

LEMBAR PENGESAHAN PENGUJI ............................................................... iv

ABSTRAK ............................................................................................................. v

KATA PENGANTAR .......................................................................................... vi

DAFTAR ISI ....................................................................................................... viii

BAB I PENDAHULUAN ...................................................................................... 1

A. Latar Belakang Masalah ................................................................ 1

B. Batasan dan Rumusan Masalah ..................................................... 4

C. Tujuan dan Manfaat Penelitian ...................................................... 5

D. Metodologi Penelitian ................................................................... 6

E. Tinjauan Pustaka ............................................................................ 8

F. Sistematika Penulisan .................................................................. 10

BAB II LANDASAN TEORI ............................................................................. 12

A. Pengertian Film ........................................................................... 12

B. Jenis - jenis Film...........................................................................14

C. Film Dokumenter.........................................................................16

D. Analisis Naratif ............................................................................ 21

E. Pengertian Naratif ........................................................................ 22

BAB III GAMBARAN UMUM.......................................................................... 31

A. Profil Watchdoc ........................................................................... 31

1. Nilai, Visi, dan Misi Watchdoc ............................................ 3333

2. Karya-karya Wacthdoc ............................................................ 34

B. Sejarah Singkat PT. Freeport ................................................... 3838

ix

C. Sinopsis Film ALKINEMOKIYE ........................................... 4040

BAB IV TEMUAN DAN ANALISIS DATA .................................................... 45

A. Analisis dan Pembahasan ............................................................ 45

BAB V PENUTUP ............................................................................................... 70

A. Kesimpulan .................................................................................. 70

B. Saran ............................................................................................ 73

DAFTAR PUSTAKA .......................................................................................... 75

LAMPIRAN ......................................................................................................... 77

1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

PT Freeport Indonesia adalah sebuah perusahaan afiliasi dari Freeport-

McMoRan Copper & Gold Inc. PT Freeport Indonesia menambang, memproses dan

melakukan eksplorasi terhadap bijih yang mengandung tembaga, emas, dan perak.

Perusahaan ini beroperasi di daerah dataran tinggi Tembagapura, Kabupaten

Mimika, Provinsi Papua, Indonesia. Freeport Indonesia memasarkan konsentrat

yang mengandung tembaga, emas dan perak ke seluruh penjuru dunia.

Freeport Indonesia telah melakukan eksplorasi di dua tempat di Papua,

masing-masing tambang Erstberg (dari 1967) dan tambang Grasberg (sejak 1988),

di kawasan Tembaga Pura, Kabupaten Mimika, Provinsi Papua. Freeport

berkembang menjadi perusahaan dengan penghasilan 2,3 miliar dolar AS. PT

Freeport mengklaim telah menyumbang sebesar 33 miliar dolar dari tahun 1992–

2004. Angka ini hampir sama dengan 2 persen PDB Indonesia. Dengan harga emas

mencapai nilai tertinggi dalam 25 tahun terakhir, yaitu 540 dolar per ons, Freeport

diperkirakan akan mengisi kas pemerintah sebesar 1 miliar dolar.

Pada tahun 2003 Freeport Indonesia mengaku bahwa mereka telah

membayar TNI untuk mengusir para penduduk setempat dari wilayah mereka.

Menurut laporan New York Times pada Desember 2005, jumlah yang telah

dibayarkan antara tahun 1998 dan 2004 mencapai hampir 20 juta dolar AS. Freeport

Indonesia sering dikabarkan telah melakukan penganiayaan terhadap para

https://id.wikipedia.org/wiki/Freeport-McMoRan_Copper_%26_Gold_Inc.https://id.wikipedia.org/wiki/Freeport-McMoRan_Copper_%26_Gold_Inc.https://id.wikipedia.org/wiki/Tembagapurahttps://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Mimikahttps://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Mimikahttps://id.wikipedia.org/wiki/Provinsi_Papua

2

penduduk setempat. Pada Tahun 2011 seorang buruh bernama Petrus Ajam Seba

seorang buruh di PT. Freeport terbunuh.1

Banyak warga Papua yang melakukan aksi mogok kerja karena alasan

mereka bayaran yang diperoleh tidak sesuai dengan keuntungan yang di dapatkan

oleh PT. Freeport, sehingga mereka menuntut kenaikan upah kerja yang awalnya

USD 3,5 /jam menjadi USD 7,5 /jam. Apalagi para pensiunan pekerja tambang

emas tersebut tidak mendapatkan jaminan dihari tua melainkan hanya janji – janji

palsu yang diberikan oleh PT. Freeport, akibatnya banyak pensiunan yang memilih

menggadaikan rumahnya untuk membuka warung kecil sebagai penyambung

hidup, hal itu dapat kita temui dalam cuplikan film dokumenter ALKINEMOKIYE.

Berkaitan dengan peristiwa ini, pemberitaan media massa, baik media cetak

maupun media elektronik seperti televisi juga berperan aktif dalam menyampaikan

perkembangan dari peristiwa tersebut. Penggunaan media massa untuk

penyampaian pesan dipengaruhi oleh perkembangan teknologi komunikasi yang

ada, sehingga timbul komunikasi melalui media massa.

Komunikasi massa adalah komunikasi yang sangat mengandalkan pada

ketepatan jumlah pesan yang disampaikan dalam waktu yang singkat.2 Media massa

sendiri adalah media yang digunakan sebagai sarana komunikasi yang melibatkan

penerima pesan yang tersebar dimana-mana tanpa diketahui keberadaannya. Media

massa adalah alat yang digunakan dalam penyampaian pesan dari sumber kepada

khalayak dengan menggunkan alat-alat komunikasi mekanis, seperti surat kabar,

1 Kronologis bentrok PT. Freeport,(https://www.tribunnews.com/regional/2011/10/11/kronologis-

bentrok-pt-freeport,diakses 22 Oktober 2019, 14:25 WIB) 2 Elvinaro Ardianto dan Lukiati Komala Erdinaya, Komunikasi Massa: Suatu Pengantar (Bandung:

Simbiosa Rekatama Media, 2007), h.3.

https://www.tribunnews.com/regional/2011/10/11/kronologis-bentrok-pt-freeport,diakseshttps://www.tribunnews.com/regional/2011/10/11/kronologis-bentrok-pt-freeport,diakses

3

film, radio, televisi serta internet. Media massa mempunyai beberapa peranan

penting yang dimainkan dalam masyarakat.3

Salah satu media yang mengangkat kasus mengenai perlawanan masyarakat

Papua terhadap kebijakan Pemerintah Indonesia ini adalah Watchdoc, sebuah

rumah produksi yang mendokumentasikan hasil liputan reportase mengenai kasus

mogoknya pekerja PT. Freeport di Kabupaten Mimika Papua yang kemudian di

kemas menjadi sebuah film dokumenter yang berjudul ALKINEMOKIYE.

Film sendiri merupakan medium komunikasi yang sangat efektif dalam

menyampaikan pesan-pesan kepada masyarakat. Karena dengan kelebihan yang

dimiliki film, pesan-pesan audio visual. Film dokumenter juga dikenal sebagai film

yang mendokumentasikan peristiwa nyata, dilakukan pada lokasi yang

sesungguhnya. Juga sebuah gaya dengan efek realitas yang diciptakan dengan cara

penggunaan kamera, suara, dan lokasi. Karena itu, film dokumenter bisa menjadi

wahana untuk mengungkapkan realitas dan menstimulasi perubahan.4

Untuk mengungkap maksud dari film tersebut, peneliti menggunakan teori

analisis naratif. Naratif adalah salah satu bentuk wacana yang terikat oleh unsur

perbuatan dan waktu. Naratif merupakan suatu bentuk wacana yang berusaha

mengisahkan sautu kejadian atau peristiwa sehingga tampak seolah-olah audiens

mengalami sendiri peristiwa tersebut.5 Naratif juga sebuah teori yang mencoba

mempelajari perangkat dan konvensi yang mengatur organisasi cerita (fiksi atau

3 Paul F, Lazarsfeld and Robert K. Merton, Media Studies: Mass Communication, Popular

taste and Organized Sosial Action, 2nd ed. (New York: NY University Press, 2000), h. 19. 4 Dzinga Vetrov, Defining Documentery Film (New York: LB Tauris, 2007), h.1-5. 5Gorys Keraf, Argumentasi dan Naratif (Jakarta: Gramedia, 1994), h.135.

4

factual) secara berurutan, dan bagaimana hal tersebut memengaruhi penontonnya

dengan berbagai cara.6

Ada beberapa tokoh yang membahas secara mendalam teori naratif ini,

diantaranya Tzvetan Todorov dan Vladimir Propp. Tzvetan Todorov menekankan

teori naratifnya pada keseimbangan cerita dan membaginya ke dalam tiga alur,

yaitu awal, tengah, dan akhir.7 Sedangkan Vladimir Propp menekankan teori

naratifnya pada pelaku (peran) yang dimunculkan dalam sebuah cerita.8

Dengan latar belakang seperti dijelaskan sebelumnya, peneliti akhirnya

mengangkat penelitian yang berjudul: “Analisis Naratif Pada Film Dokumenter

Alkinemokiye Produksi Watchdoc”

B. Batasan dan Rumusan Masalah

1. Batasan Masalah

Pada film ini, penelitian membatasi objek penelitian hanya pada

aspek alur cerita dan tokoh (peran) yang dimunculkan film dokumenter

yang berjudul ALKINEMOKIYE karya Watchdoc yang di upload pada

tanggal 10 Februari 2012.

2. Rumusun Masalah

Berdasarkan latar belakang di atas maka rumusan masalah utama

yang dititikberatkan pada penelitian ini adalah bagaimana film dokumenter

ALKINEMOKIYE dinarasikan? Lebih khusus pertanyaan skripsi ini adalah:

6 Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, 3rd ed (London: Routledge,

2003),h.32. 7 Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, 3rd ed.,h.33. 8 Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, 3rd ed. h.32.

5

a. Bagaimana alur cerita dalam film dokumenter Alkinemokiye ?

b. Peran (tokoh) apa saja yang dimunculkan oleh film dokumenter

ALKINEMOKIYE ?

C. Tujuan Penelitian dan Manfaat Penelitian

1. Tujuan Penelitian

Adapun tujuan dari penelitian ini adalah untuk mengetahui secara

detil narasi film dokumenter ALKINEMOKIYE, selain itu penelitian ini juga

bertujuan:

a. Untuk menganalisa narasi pada alur film dokumenter Alkinemokiye

b. Untuk mengetahui peran (tokoh) apa saja yang dimunculkan oleh

film dokumenter ALKINEMOKIYE.

2. Manfaat Penelitian

a. Manfaat Teoritis

Penelitian ini diharapkan mampu memberikan kontribusi positif

bagi pengembangan wacana keilmuan khususnya di bidang media serta

jurnalistik, serta diharapkan mampu menjadi referensi khususnya bagi

mahasiswa Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta yang

ingin mengetahui mengenai film dokumenter.

b. Manfaat Praktis

Hasil penelitian ini diharapkan bisa menambah pengetahuan bagi

akademisi, praktisi jurnalistik, mahasiswa jurnalistik dan pembaca pada

umumnya. Penelitian ini juga diharapkan dapat bermanfaat bagi seluruh

lapisan masyarakat yang ingin belajar mengenai analisis film

dokumenter dengan pendekatan analisis naratif.

6

D. Metodologi Penelitian

Penelitian ini menggunakan pendekatan kualitatif. Riset ini bertujuan untuk

menjelaskan fenomena atau sesuatu yang terjadi sedalam-dalamnya melalui dua

sumber data, yaitu data primer dan data sekunder. Data premier diperoleh dari

gambar dan visual serta naskah dari film dokumenter ALKINEMOKIYE,

sedangkan data sekunder diperoleh dari literatur-literatur yang mendukung data

premier seperti buku, kamus, jurnal, berita di media massa mengenai mogok massal

sebagian pekerja di PT.FREEPORT juga perkembangan kasusnya, serta

wawancara.

Menurut Crasswell yang dikutip dalam buku karya Agus Salim, beberapa

asumsi dalam pendekatan kualitatif yaitu pertama, peneliti kualitatif lebih

memperhatikan proses daripada hasil. Kedua, peneliti kualitatif lebih

memperhatikan interpretasi. Ketiga, peneliti kualitatif merupakan alat utama dalam

pengumpulan data dan analisis data serta peneliti kualitatif harus terjun langsung

ke lapangan, melakukan observasi di lapangan. Keempat, peneliti kualitatif

menggambarkan bahwa peneliti terlibat dalam proses interpretasi data, dan

pencapaian pemahaman melalui kata atau gambar.9

Tujuan dari penulisan skripsi ini hanya memberi gambaran oleh karena itu

penelitian ini bersifat deskriptif. Penelitian deskriptif timbul karena ada atau

munculnya suatu peristiwa yang menarik perhatian peneliti, tetapi belum ada

kerangka teoritis untuk menjelaskannya. Artinya penelitian deskriptif digunakan

untuk mendapat suatu gambaran yang dapat menjelaskan peristiwa menarik

tersebut. Metode kualitatif dengan desain deskriptif, yaitu penelitian yang memberi

9 Agus Salim, Teori dan Paradigma Sosial dari Denzin Guba dan Penerapannya,

(Yogyakarta: PT Tiara Wacana Yogya, 2001) h.204.

7

gambaran secara cermat mengenai individu atau kelompok tertentu serta tentang

keadaan dan gejala yang terjadi.

Untuk mempertajam penelitian ini, peneliti menggunakan metode analisis

naratif atau narasi. Lebih khusus, naratif yang digunakan adalah naratif milik

Tzvetan Todorov dengan teori naratifnya yang menekankan pada keseimbangan

cerita dan membaginya menjadi beberapa alur, yaitu alur awal, tengah dan akhir.

Juga analisis naratif milik Vladimir Propp yang menekankan tentang pelaku.10

1. Subjek dan objek penelitian

Subjek dari penelitian ini adalah film dokumenter ALKINEMOKIYE

sedangkan objek penelitian ini adalah potongan gambar serta visual yang

terdapat dalam film tersebut berdasarkan alur cerita awal, tengah, dan akhir,

serta peran para aktor dalam film tersebut.

2. Sumber Data

a. Data primer, adalah data yang diperoleh dari gambar dan visual serta

Naskah film dokumenter ALKINEMOKIYE yang kemudian dipilih dan

ditentukan agar mendukung penelitian ini.

b. Data sekunder, adalah data yang diperoleh dari literatur-literatur yang

mendukung data primer seperti buku, kamus, jurnal, berita di media massa

mengenai mogoknya 8.000 karyawan PT. FREEPORT.

3. Teknik Penelitian

a. Dokumentasi

Dokumentasi tersebut berupa tulisan-tulisan berbentuk catatan, buku,

naskah, dokumen ataupun arsip-arsip lain yang terkait dengan pembahasan

10Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, 3rd ed. h. 33.

8

penelitian ini. Dari dokumentasi tersebut, nantinya akan peneliti gunakan

untuk mengumpulkan data dengan mempelajari bahan tertulis sehingga dapat

membantu peneliti dalam mencari informasi yang terkait dengan

permasalahan penelitian.

4. Pedoman penulisan

Penulisan dalam penelitian ini menggunakan teknik yang mengacu

pada buku Pedoman Penulisan Karya Ilmiah (Skripsi, Tesis, dan Disertasi)

karya Hamid Nasuhi dkk yang diterbitkan oleh CeQDA (Center for Quality

Development and Assurance) Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah

Jakarta.

E. Tinjauan Pustaka

Dalam penelitian ini mengunakan beberapa referensi yang dapat

dijadikan ajuan. Tinjauan pustaka yang dipilih adalah skripsi yang

disusun oleh Muharromah dengan judul “Konflik Agraria Suku Marind

Orang Mahuze dan Kebijakan Pemerintah Indonesia : Studi Film

Dokumenter The Mahuzes Karya Watchdoc””. Dalam penelitian tersebut

dijelaskan dan digambarkan bagaimana tujuh adegan yang diteliti tersebut

memiliki makna denotasi di mana para jurnalis melakukan proses

peliputan jurnalistik di wilayah konflik bersenjata.

Metodologi yang digunakan dalam penelitian tersebut adalah

metodologi kualitatif, yaitu pendekatan penelitian yang datanya tidak

menggunakan data statistik, namun dalam bentuk narasi atau gambar-

gambar. Sifat dari penelitian tersebut adalah deskripif yang memaparkan

9

sebuah situasi atau perstiwa. Adapun teori yang digunakan dalam

penelitian tersebut adalah teori simiotika model Roland Barthes.

Selain skripsi di atas, peneliti juga meninjau skripsi yang ditulis

Awwaliyah Nasyiah Mahasiswa Jurusan Komunikasi Penyiaran Islam

Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta yang berjudul

“Semiotika Citra Kesultanan Turki Usmani Dalam Film Dracula

Untold”. Pada skripsi Awwaliyah, dijelaskan bagaimana film Dracula

Untold membangun citra positif dan negatif Turki Usmani. Citra positif

dalam film Dracula Untold terhadap Turki Usmani yang digambarkan

Awwaliyah adalah memiliki prajurit yang tangguh dan memiliki wilayah

kekuasaan yang luas. Sedangkan citra negatifnya, Turki Usmani adalah

dinasti yang kejam, selalu mengedepankan kekerasan dalam mencapai

kehendaknya.

Penelitian Awwaliyah menggunakan pendekatan kualitatif dengan

analisis semiotika Rolland Barthes, yakni mencari makna denotasi,

konotasi, dan mitos. Selain itu, penelitian ini juga menggunakan

konseptualisasi tentang citra, yakni citra positif dan negatif.

Selanjutnya, peniliti juga meninjau skripsi R. Novayana Kharisma

Mahassiswa Jurusan Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu

Politik Universitas Pembangunan Nasional “Veteran” Jawa Timur yang

berjudul “Representasi Kekerasan Dalam Film Rumah Dara: Studi

Analisis Semiotik Tentang Representasi Kekerasan Dalam Film Rumah

Dara”. Pada penelitian tersebut, dijelaskan bahwa dalam film Rumah

10

Dara ditemukan perilaku kekerasan fisik, kekerasan seksual, kekerasan

verbal, dan kekerasan psikologis. Kekerasan tersebut dilakukan karena

ingin menyelamatkan diri dari serangan keluarga Ibu Dara yang dialami

tokoh-tokoh utama, kekerasan yang dihadirkan merupakan bumbu untuk

menimbulkan kengerian dan ketakutan bagi penontonnya.

Penelitian tersebut menggunakan pendekatan kualitatif deskriptif

dengan analisis semiotika John Fiske (grammar and tv culture) melalui

level realitas, level representasi, dan level ideologi. Pada level realitas,

dianalisis penandaan yang terdapat pada kostum, make up, setting dan

dialog. Selanjutnya, pada level representasi dianalisis penandaan pada

level kerja kamera, pencahayaan dan penataan suara. kemudian pada

ideologi dianalisis penandaan terhadap ideologi yang terkandung dalam

film.

F. Sistematika Penulisan

Untuk mempermudah penelitian ini, peneliti menyusunnya ke dalam lima

bab. Diawali dari bab I yaitu pendahuluan, hingga bab V yang berisi penutup berupa

kesimpulan dan saran. Masing-masing bab memiliki sub-bab, berikut

penjelasannya:

BAB I PENDAHULUAN

Berisi latar belakang penelitian, rumusan masalah, batasan-batasan

masalah, metodologi penelitian, tinjauan pustaka, dan sistematika penulisan.

BAB II KERANGKA TEORITIS

11

Bab ini membahas tentang konflik, agraria, dan konflik agraria. Dalam bab

ini juga dijelaskan film dokumenter, analisis naratif, dan teori naratif menurut

Tzvetan Todorop dan Vladimir Propp.

BAB III GAMBARAN UMUM

Bab ini menggambarkan mengenai Watchdoc selaku pembuat Film

ALKINEMOKIYE yang kemudian dilengkapi dengan sinopsis film tersebut. Selain

itu,pada bab ini juga dijelaskan mengenai sejarah singkat berdirinya

PT.FREEPORT dan Kebijakan Pemerintah Indonesia terkait pendapatan Negara.

BAB IV TEMUAN DAN ANALISIS DATA

Bab ini membahas tentang analisis naratif berupa alur cerita dari awal,

tengah, dan akhir, juga pelaku (peran) berdasarkan temuan data dari film

ALKINEMOKIYE serta penggambaran konflik yang terjadi pada film tersebut.

BAB V PENUTUP

Berisi kesimpulan penelitian terhadap beberapa pertanyaan dari rumusan

masalah yang kemudian diikuti oleh saran dari peneliti.

12

BAB II

KERANGKA TEORITIS

A. Pengertian Film

1. Film

Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia, film adalah selaput tipis

yang dibuat dari selluloiduntuk tempat gambar negatif (yang akan dibuat

potret) atau tempat gambar positif (yang akan dimainkan di bioskop). 11 Film

adalah potongan gambar berupa adegan yang mempunyai jalan cerita maju,

mundur atau campuran dan di dalamnya memiliki pesan kepada penonton.

Lumiere bersaudara membuat penemuan yang dapat menampilkan

orang yang duduk dalam ruang gelap menonton gambar bergerak yang

diproyeksikan ke layar. Pada tahun 1985 melalui alat cinematographe sebuah

alat berfungsi fotografi sekaligus alat proyeksi. Thomas Edison (1896)

kemudian menemukan Vitascope yang diputar perdana di New York,

sehingga dimulailah industri film.12

Film seperti pabrik mimpi, yang membuat orang menonton agar dapat

merasakan dan mencari-cari apakah ada kesusuaian antara pengalaman

pribadi dengan cerita film, dengan itu banyak pelajaran penting di dalamnya.

Sehingga film dapat membentuk budaya khalayak dalam kehidupan sehari-

hari, kita dapat meniru cara berbicara, gaya, mode, dari para aktris di

11Kamus Besar Bahasa Indonesia, Pusat Bahasa Departemen Pendidikan Nasional,

(Jakarta: Balai Pustaka, 2002),h. 316. 12 Apriadi Tamburaka, Literasi Media: CERDAS BERMEDIA KHLAYAK MEDIA MASSA,

(Depok: Raja Grafindo Persada, 2013), h. 60-61.

13

dalamnya, bahkan penonton dapat memperoleh pengetahuan baru di

dalamnya yang tidak pernah terintas di benak sebelumnya. Ada tiga

komponen penting dalam industri fim di Amerika Serikat yakni: (1) produksi

film, (2) distribusi film, (3) pemutaran film.13

Film dianggap lebih sebagai media hiburan ketimbang media

pembujuk, namun yang jelas, film sebenarnya punya kekuatan bujukan atau

persuasi yang besar. Kritik publik dan adanya lembaga sensor juga

menunjukan bahwa sebenarnya film sangat berpengaruh. 14

Dilihat dari sejarahnya, penemuan film sebenarnya berlangsung

cukup panjang. Ini disebabkan karena film melibatkan masalah-masalah

teknik yang cukup rumit, seperti masalah optik, lensa, kimia, proyektor,

kamera, roll film, bahkan sampai pada masalah psikologi. Usaha untuk

memepelajari bagaimana gambar dipantulklan lewat cahaya, konon telah

dilakukan sekitar 600 tahun sebelum masehi. Ketika itu Archimedes berusaha

memantulkan cahaya matahari kearah kapal-kapal perang romawi untuk

mempertahankan Syracuse. Benar tidaknya cerita ini, yang jelas bahwa usaha

memproyeksikan bayangan gambar telah dilakukan pada tahun 1645 oleh

seorang pendeta Jerman bernama Athanasius Kinscher dengan memakai

lentera untuk pelajaran agama College Romano. Namun bayangan yang

13 Apriadi Tamburaka, Literasi Media: CERDAS BERMEDIA KHLAYAK MEDIA MASSA,

h. 63-64. 14William L. Rivers, Media Massa dan Masyarakat Modern, (Jakarta: Prenada Media

Group, 2003), ed.2, h. 252.

14

dibuat itu belum pernah ada yang melihat sebelumnya, sehingga para murid-

muridnya menyebut sebagai permainan setan. 15

B. Jenis-jenis Film

Dalam perkembangannya, baik karena kemajuan teknik-teknik

yangsemakin canggih maupun tuntutan masa penonton, pembuat film

semakinbervariasi. Untuk sekedar memperlihatkan variasi film yang

diproduksi, makajenis-jenis film dapat digolongkan sebagai berikut:16

1. Teatrical Film (Film teaterikal)

Film teatrikal disebut juga film cerita, merupakan film yang

didalamnya terdapat unsur drama yang memainkan emosi penonton. Film

teatrikal ini digolongkan mejadi empat, yakni:

a. Film Aksi (Action film), film yang adegannya sebagian besar

menonjolkan kekutan fisik serta ketangkasan dalam bertarung seperti

peperangan, tembak-tembakan, perkelahian dan adegan yang

mendebarkan lainnya. Misalnya film The Avengers , The Transporter,

dan film tentang superhero.

b. Film Spikodrama, semacam film horror yang bertemakan mengenai

kekuatan supernatural, maupun hal-hal yang gaib. Misalnya film

MUNAFIK, MEREKA YANG TAK TERLIHAT, DANUR.

15Hafied Cangara, Pengantar Ilmu Komunikasi, (Jakarta: Raja Grafindo Persada, 2007), h.

137. 16 Yoyon Mudjiono, Kajian Semiotika Dalam Film, Jurnal Ilmu Komunikasi, Vol. 1, No.1,

April 2011, h. 133.

15

c. Film komedi, film yang isi ceritanya tentang kelucuan para aktor/aktris.

Alur ceritanya penuh lelucon sehingga tidak kaku dan membuat

penonton tertawa. Misalnya film warkop, Mr.Bean.

d. Film musik, dalam film musik ini beberapa dialog antar tokoh biasanya

dijadikan lagu hingga para aktor/aktris diharuskan untuk bernyanyi.

Misalnya film petualangan sherina, lala-land.

2. Film Non-teaterikal (Non-teatrical film)

Film-film jenis ini lebih cenderung untuk menjadi alat komunikasi

untuk menyampaikan informasi (penerangan) maupun pendidikan. Film

non-teaterikal dibagi menjadi tiga jenis yakni:17

a. Film pendidikan, film ini adalah untuk para siswa yang sudah

tertentu bahan pelajaran yang akan diikutinya. Sehingga film

pendidikan menjadi pelajaran ataupun instruksi belajar yang

direkam dalam wujud visual. Isi yang disampaikan sesuai dengan

kelompok penontonnya, dan dipertunjukkan di depan kelas. Setiap

film ini tetap memerlukan adanya guru atau instruktur yang

membimbing siswa.18

b. Film animasi, atau film kartun ceritanya biasanya campur. Ada yang

drama, komedi, action, namun aktor/aktris yang ditampilkan

17Yoyon Mudjiono, Kajian Semiotika Dalam Film, Jurnal Ilmu Komunikasi, h. 134. 18Yoyon Mudjiono, Kajian Semiotika Dalam Film, Jurnal Ilmu Komunikasi, h. 135.

16

tidaklah nyata melainkan sebuah animasi. Misalnya film produksi

Walt Disney.

c. Film dokumenter, adalah film yang ceritanya diangkat dari kisah

nyata. Alur ceritanya dibuat semirip mungkin dengan kejadian asli.

Film dokumenter dibuat dengan tujuan tertentu misalnya untuk

pendidikan, sosial, propaganda, dan menyampaikan suatu informasi.

C. Film Dokumenter

Dibandingkan produksi film fiksi, produksi film dokumenter hanya

membutuhkan tim kecil, umunya dua hingga lima orang. Jumlah tim yang

sangat sedikit ini sangat efektif dan praktis jika saat syuting diperlukan

gerak yang cepat dan leluasa. Dengan begitu kamera selalu siap merekam

gambar peristiwa yang tiap saat dapat saja terjadi tanpa diduga atau

direncanakan.19

Dari beberapa jenis film yang ada, film dokumenter menjadi pilihan

cocok untuk dijadikan sumber belajar oleh guru di sekolah bagi siswa-

siswanya. Karena film dokumenter merupakan penuturan fakta-fakta yang

sebenarnya sehingga tidak ada perekayasaan dalam produksinya. Film

dokumenter yang dijadikan dalam proses pembelajaran adalah film-film

yang mengangkat tema kebudayaan baik adat istiadat maupun kesenian-

kesenian daerah dan juga tema yang berkaitan dengan keilmuan, apapun

bidang keilmuannya seperti biologi, sejarah, fisika dan lainnya selagi

19Gerzon R. Ayawaila, Dokumenter, Dari Ide Sampai Produksi, (Jakarta: FFTV-IKJ Press,

2008), h.8.

17

pemaparan dalam film dokumenternya memberi pengetahuan yang positif

kepada penontonnya.20

Ada empat kriteria yang menerangkan bahwa dokumenter adalah film

nonfiksi.21

1. Setiap adegan dalam film dokumenter merupakan rekaman

kejadian sebenarnya, tanpa interpretasi imajinatif seperti halnya

dalam film fiksi. Pada dokumenter latarbelakang harus spontan

otentik dengan situasi dan kondisi asli (apa adanya).

2. Yang dituturkan dalam film dokumenter berdasarkan peristiwa

nyata (realita), sedangkan pada film fiksi isi ceritanya berdasarkan

karangan (imajinatif).

3. Sebagai sebuah film nonfiksi, sutradara melakukan observasi pada

suatu peristiwa nyata lalu melakukan perekaman gambar sesuai

dengan apa adanya.

4. Apabila struktur cerita pada film fiksi mengacu pada alur cerita

atau plot, dalam dokumenter konsentrasinya lebih pada isi dan

pemaparan.

Ada banyak tipe, kategori, dan bentuk penuturan dalam dokumenter.

Dalam beberapa hal terlihat adanya kemiripan; yang membedakan adalah

spesifikasinya. Belakang hari banyak juga dokumenter yang menggabungkan

20Riki Rikarno,Film Dokumenter Sebagai Sumber Belajar Siswa, Jurnal Ekspresi Seni, Vol

17, No. 1, Juni 2015, h. 132. 21Gerzon R. Ayawaila, Dokumenter, Dari Ide Sampai Produksi, h.23-24.

18

gaya dan bentuk dari bermacam pendekatan seni audio-visual. Beberapa

contoh yang berdasarkan gaya dan bentuk bertutur itu antara lain: 22

1. Laporan perjalanan.

Umumnya setiap perjalanan ekspedisi dibuat dokumentasinya,

baik berupa film maupun foto. Sekarang ini, tipe laporan perjalanan

memiliki variasi yang tidak selalu berupa rekaman perjalanan petualangan

tetapi juga perjalanan seseorang ke berbagai negara yang dianggap

memiliki panorama dan budaya unik. Bentuk dokumenter ini juga dikenal

dengan nama travel film, travel documenterary, adventure film, dan road

movies.

2. Sejarah

Umunya dokumenter sejarah berdurasi panjang. Dengan adanya

siaran televisi, dokumenter sejarah dapat direpresentasikan secara utuh,

mengingat lewat tayangan televisi dokumenter tersebut dapat ditayangkan

secara terperinci tanpa terikat oleh waktu sebagaimana film.

3. Potret/biografi

Isi film jenis ini merupakan representasi kisah pengalaman hidup

seorang tokoh terkenal ataupun anggota masyarakat biasanya yang riwayat

hidupnya diangap hebat, menarik, unik, atau menyedihkan. Bentuk potret

pada umunya berkaitan dengan aspek human interest, sementara isi tuturan

bisa merupakan kritik, penghormatan, atau simpati.

4. Perbandingan

22Gerzon R. Ayawaila, Dokumenter, Dari Ide Sampai Produksi, hal.41-53.

19

Dokumenter ini dapat dikemas ke dalam bentuk dan tema yang

bervariasi, selain dapat pula digabungkan dengan bentuk penuturan

lainnya, untuk mengetengahkan sebuah perbandingan.

5. Kontradiksi

Dari sisi bentuk maupun isi, tipe kontradiksi memiliki kemiripan

dengan tipe perbandingan. Hanya saja tipe kontradiksi cenderung lebih

kritis dan radikal dalam mengupas permasalahan. Perbedaan jelas anatara

perbandingan dan kontradiksi adalah: tipe perbandingan hanya

memebrikan alternative saja, sedangkan tipe kontradiksi lebih

menekankan pada visi dan solusi mengenai proses menuju suatu inovasi.

6. Ilmu pengetahuan

Dokumenter tipe ilmu pengetahuan terbagi dalam dua bentuk

kemasan, dengan tujuan publik berbeda. Bila ditunjukan untuk publik

khusus bisa disebut film edukasi, sedangkan jika ditunjukan untuk publik

umum dan luas disebut film instruksional.

7. Nostalgia

Dokumenter nostalgia bisa mengenai seorang wartawan perang,

yang setelah sekian tahun kemudian kembali ke lokasi tempat dia dulu

pernah bertugas meliput berita peperangan atau revolusi. Bentuk nostalgia

terkadang dikemas dengan menggunakan penuturan perbandingan, yang

mengetengahkan perbandingan mengenai kondisi dan situasi masa lampau

dan masa kini.

8. Rekonstruksi

20

Pada umunya, dokumenter bentuk ini dapat ditemui pada

dokumenter investigasi dan sejarah, termasuk pula pada film etnografi dan

antropologi visual. Dalam tipe ini, pecahan-pecahan atau bagian–bagian

peristiwa masa lampau maupun masa kini disusun atau direkontruksi

berdasarkan fakta sejarah.

9. Investigasi

Dokumenter invetigasi mencoba mengungkap misteri sebuah

peristiwa yang belum atau tidak pernah terungkap jelas. Yang dipilih

biasanya berupa peristiwa besar yang pernah menjadi berita hangan dalam

media massa. Tipe ini disebut pula investigative journalism, karena

metode kerjanya dianggap berkaitan erat dengan jurnalistik, karena itu ada

pula yang menyebutnya dokumenter jurnalistik.

10. Association picture story

Disebut juga sebagai film eksperimen atau film seni. Sejumlah

pengamat film menganggap bentuk ini merupakan jenis film seni atau

eksperimen. Di sini dapat dilihat dan dirasakan bahwa anasir musik

memiliki peran penting, yakni memberi nuansa gerak kehidupan yang

dapat membangkitkan emosi.

11. Buku harian

Dokumenter jenis ini disebut juga diary film. Dari namanya, buku

harian jelas bahwa bentuk penuturannya sama seperti catatan pengalaman

hidup sehari-hari dalam buku harian pribadi. Karena buku harian bersifat

pribadi, tak mengherankan bila terlihat pula penuturan dokumenter sangat

21

subjektif, karena berkaitan dengan visi atau pandangan seseorang terhadap

komunitas atau lingkungan tempat dia berada.

12. Dokudrama

Jenis dokumenter ini merupakan bentuk dan gaya bertutur yang

memiliki motivasi komersial. Karena itu subjek yang berperan di sini

adalah artis film. Cerita yang disampaikan merupakan rekonstruksi suatu

peristiwa atau potret mengenai sosok sesorang, apakah seorang tokoh atau

masyarakat awam.

D. Analisis Naratif

Analisis naratif ialah bagian dari kritik sastra yang melakukan

pendekatan terhadap teks dengan menggunakan kategori-kategori struktur

penyusun suatu kisah: plot, narator, tokoh, pembaca, sudut pandang,

waktu, dan tempat. Analisis ini memusatkan perhatian kepada teks secara

keseluruhan untuk menguak dunia kisah yang disajikan pengarang sebagai

suatu makna permukaan (surface meaning).

22

E. Pengertian Naratif

Teori naratif atau narasi adalah sebuah teori yang mencoba memahami

perangkat dan konvensi yang mengatur tentang sebuah cerita. Cerita tersebut

bisa cerita yang berbentuk fiksi atau fakta yang sudah disusun secara berurutan.

Hal ini memungkinkan khalayak untuk ikut terlibat dan masuk ke dalam cerita

tersebut.23

Analisis narasi berfokus pada struktur formal, namun tetap dalam

perspektif narasi. Dalam analisis narasi, teks dipandang sebagai sebuah jalinan

kisah(stories). Pesan yang sudah digarap kemudian dihadirkan atau diedit dalam

versisekuel suatu peristiwa, yang mana elemen-elemennya digambarkan dan

diberi karakter menurut struktur yang dipakainya. Prosedur analisis ini

memfokuskan pada rekonstruksi dan deskripsi dari struktur narasi yang menjadi

dasar dari pelaku, pilihan, kesulitan dan peristiwa-peristiwa yang terjadi dalam

diri sang tokoh.24

Secara umum, analisis narasi mengharuskan kita mengungkapkan

struktur benda-benda kultural. Menaruh perhatian terhadap analisis narasi

menandakan bahwa kita tidak “terseret” oleh sebuah kisah yang kita teliti, tapi

tidak menolak untuk memercayai kisah tersebut. Kita mencoba menginterupsi

sebuah kisah guna menganalisis dan menyelidiki kisah tersebut.25

23 Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, 3rd ed (London:

Routledge, 2003), Hal. 32.

24 Barie Gunter, Media Research Method (London: Sage Publication, 2000), Hal. 90.

25 Jane Stokes, How to Do Media and Cultural Studies: Panduan untuk

MelaksanakanPenelitian dalam Kajian Media dan Budaya (Yogyakarta: Bentang, 2006),

Hal.73.

23

Seperti kebanyakan pendekatan semiotik, analisis narasi mencoba untuk

memisahkan teks dari konteksnya.26Pengertian yang menarik mengenai definisi

narasi dikemukakan oleh Baringan, menurutnya ini merupakan cara mengelola

data spasial dan temporal menjadi penyebab dan menimbulkan efek

keterkaitannya sebuah peristiwa antara awal, tengah dan akhir cerita yang

kemudian menimbulkan penilaian tentang sifat dari kejadian tersebut.27 Segala

hal yang terjadi pasti disebabkan oleh sesuatu dan terikat satu sama lain oleh

hukum sebab akibat. Dalam sebuah film cerita sebuah kejadian pasti disebabkan

oleh kejadian sebelumnya.

Misalnya, pada shot A tampak seorang bocah sedang menendang bola

dan shot B memperlihatkan kaca jendela yang pecah. Shot B terjadi karena shot

A. Penonton akan mudah memahaminya karena adanya hubungan sebab akibat.

Penonton secara sadar juga mengetahui jika lokasi dua peristiwa tersebut

berdekatan dan terjadi dalam waktu yang singkat. Namun jika urutannya dibalik

menjadi shot B lalu shot A. Penonton akan sulit memahami karena tidak ada

hubungan logika anatara kaca yang pecah dengan seorang bocah yang

menendang bola.28

F. Pola Struktur Naratif

Pola struktur naratif dalam film secara umum dibagi menjadi tiga

tahapan yakni, permulaan, pertengahan, serta penutupan. Tahap pembukaan

26Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, Hal. 32. 27 Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, Hal. 33.

28 Himawan Pratista, Memahami film,(Yogyakarta, Homerian Pustaka, 2008), h.33-34.

24

biasanya hanya memiliki panjang cerita seperempat durasi filmnya. Tahap

pertengahan adalah yang paling lama dan biasanya panjangnya lebih dari

separuh dari durasi film.29

a. Tahap Permulaan

Tahap permulaan atau pendahuluan adalah titik paling kritis

dalam sebuah cerita film karena dari sinilah segalanya bermula.

Pada titik inilah ditentukan aturan permainan cerita film. Pada tahap

ini biasanya telah ditetapkan pelaku utama dan pendukung.

Permulaan Pertengahan Penutupan

Aspek ruang dan Konflik Konfrontasi Akhir

Waktu para

pelaku

Konfrontasi Resolusi

Masalah Pengembangan

masalah

Tujuan

b. Tahap Pertengahan

Tahap pertengahan sebagaian besar berisi usaha dari tokoh

utama atau protagonis untuk menyelesaikan solusi dari masalah

yang telah ditentukan pada tahap permulaan. Pada tahap inilah alur

cerita mulai berubah arah dan biasanya disebabkan oleh aksi di luar

29 Himawan Pratista, Memahami film, h. 45.

25

perkiraan yang dilakukan oleh karakter utama dan pendukung.

Tindakan inilah yang nantinya memicu munculnya konflik. Konflik

sering kali berisi konfrontasi (fisik) antara protagonis dengan

antagonis. Pada tahap ini juga umumnya karakter utama tidak

mampu begitu saja menyelesaikan masalahnya karena terdapat

elemen-elemen kejutan yang membuat masalah menjadi lebih sulit

atau kompleks dari sebelumnya. Pada tahap ini tempo cerita semakin

meningkat hingga klimaks cerita.

c. Tahap Penutupan

Puncak dari konflik atau konfrontasi akhir, pada titik inilah

cerita film mencapai pada titik ketegangan tertinggi. Setelah konflik

berakhir maka tercapailah penyelesaian masalah, kesimpulan cerita,

atau resolusi. Mulai titik inilah tempo cerita makin menurun hingga

akhir cerita film berakhir. Ketiga tahapan tersebut tidak harus saling

terikat aturan-aturan diatas, cerita dapat berkembang dan berubah

sesuai dengan tuntutan naratif atau campur tangan sineas.30

G. Urutan Waktu

Urutan waktu menunjuk pada pola berjalannya waktu cerita sebuah

film. Urutan waktu cerita secara umum dibagi menjadi dua macam pola

yakni, linear dan nonlinear.

a. Pola Linear

30 Himawan Pratista, Memahami film,h. 45-46

26

Plot film sebagian besar dituturkan dengan pola linear dimana waktu

berjalan sesuai urutan aksi peristiwa tanpa adanya interupsi waktu yang

signifikan. Penuturan cerita secara linier memudahkan kita untuk

melihat hubungan kasualitas jalinan satu peristiwa dengan peristiwa

lainnya. Jika urutan waktu cerita dianggap sebagai A-B-C-D-E maka

urutan waktu plotnya juga sama, yakni A-B-C-D-E. Jika misalnya cerita

film berlangsung selama sehari, maka penuturan kisahnya disajikan

secara urutan dari pagi, siang, sore hingga malam harinya.

b. Pola Nonlinear

Nonlinear adalah pola urutan waktu plot yang jarang digunakan dalam

film cerita. Pola ini memanipulasi urutan waktu kejadian dengan

mengubah urutan plotnya sehingga membuat hubungan kausalitas

menjadi tidak jelas. Pola nonlinear cenderung menyulitkan penonton

untuk bisa mengikuti alur cerita filmnya. Jika urutan waktu cerita

dianggap A-B-C-D-E maka urutan waktu plotnya dapat C-D-E-A-B

atau D-B-C-A-E atau lainnya. jika cerita film berlangsung selama

sehari, maka penuturan kisahnya disajikan secara tidak urut, misalkan

malam, pagi, sore dan siang. Tentu saja pola seperti ini akan

menyulitkan penonton untuk memahami ceritanya.31

Ada beberapa tokoh yang mengkaji mengenai ini seperti Vladimir

Propp, Tzevan Todorov, Joseph Campbell, serta Levi-Strauss. Mereka

menganalisis dengan berbagai objek seperti mitos, novel dan dongeng untuk

31Himawan Pratista, Memahami film,h. 37

27

menjelaskan bagaimana narasi membentuk nilai-nilai budaya tertentu yang

sesuai.

a. Joseph Campbell

Joseph Campbell adalah Seorang penulis Amerika, pemikirannya

mengenai analisis narasi dipengaruhi oleh Carl G. Jung. Mengenai teori

narasi Campbell berpendapat, bahwa mitos dan simbol-simbol tertentu

merupakan 'pola dasar' yang telah menjadi pusat keberadaan manusia.32

Joseph Campbell sebagaimana dikutip oleh Kevin O‟Donnell

mengatakan bahwa ada empat manfaat mitos bagi manusia.

“Pertama, mitos berfungsi untuk menghubungkan nurani kita yang

sadar dengan keluasan dan misteri kosmos/alam semesta. Dengan mitos

manusia mengekspresikan perasaan kagum yang tak tergambarkan.Kedua,

mitos memiliki fungsi intepretatif (menafsirkan). Dengan mitos, manusia

berusaha memahami, mengharmonisasikan, dan mensistematiskan alam dan

gejalanya.Ketiga, mitos memiliki fungsi etis, yaitu mempertahankan

peraturan sosial dan tempat seseorang dalam kelompok. Dan terakhir, mitos

memiliki fungsi yang berkaitan dengan pertumbuhan pribadi dan

individuasi, “Pemusatan dan pemekaran individu ke dalam kesatuan

utuh/integritas,” sesuai dengan diri sendiri, komunitas, alam semesta, dan

32Gill Branston and Roy Stafford, The Media Student’s Book, Hal. 33.

28

ilahi. Mitos berusaha menempatkan kita ke dalam alam semesta dan ke

dalam diri kita sendiri.”33

Oleh karenanya, analisis narasi yang digunakan oleh Campbell sangat

memfokuskan pada simbol-simbol yang dimunculkan pada suatu kisah

untuk mengetahui esensi tentang keberadaan tokoh dalam cerita tersebut.

Biasanya teori Campbell lebih cocok digunakan untuk film horor atau

misteri.

b. Tzvetan Todorov

Tzvetan Todorov menekankan analisisnya pada keseimbangan sebuah

cerita. Menurutnya, dalam sebuah cerita akan ditemukan hal-hal yang

berpotensi menimbulkan pertentangan dan mengganggu keseimbangan

cerita. Namun, hal tersebut akan membawa kita kepada cerita selanjutnya

dengan keseimbangan baru yang berbeda atau tetap dengan keseimbangan

seperti sebelumnya.34

Seperti dijelaskan, bahwa untuk mencapai ke cerita selanjutnya

Todorov beranggapan ada sebuah konflik yang akan mengantarkan audiens

untuk bisa menikmati alur dalam sebuah cerita. Dalam hal ini, cerita berarti

sebuah bagian-bagian yang di dalamnya terdapat konflik yang cukup

kompleks untuk dapat mengalir hingga akhir.35

33Kevin O’Donnell, Sejarah Ide-Ide (Yogyakarta: Kanisius, 2009), Hal. 20-25.



29

c. Vladimir Propp

Proop mendaraskan analisisnya pada fungsi pelaku. Ia menjelaskan

bahwa suatu fungsi dipahami sebagai tindakan seorang tokoh yang dibatasi

dari maknanya demi berlangsungnya suatu tindakan. Propp menyadari

bahwa suatu cerita pada dasarnya memiliki konstruksi. Konstruksi itu terdiri

atas motif-motif yang terbagi dalam tiga unsur, yaitu pelaku, perbuatan, dan

penderita. Teori Propp diilhami oleh strukturalisme dalam ilmu bahasa

(linguistik) sebagaimana dikembangkan oleh Saussure.36

Propp membagi tokoh menjadi delapan, yaitu:

The hero (tokoh pahlawan yang ditonjolkan untuk selalu benar).

The villain (adalah musuh yang selalu bertikai dengan pahlawan).

The donor (seorang yang memberikan senjata kepada pahlawan).

The dispatcher (seseorang yang muncul untuk memberikan

petunjukkepada pahlawan).

The false hero (tokoh yang diawal diasumsikan menjadi

seorangpahlawan).

The helper (tokoh yang memberikan dukungan kepada pahlawan).

The princess (tokoh yang biasanya yang dimunculkan untuk

menjadipendamping pahlawan sebagai penghargaan dan biasanya

seorang puteri membutuhkan pahlawan untuk menjaganya dari kejahatan

musuh).


30

Her father (seorang raja yang bisanya mempunyai anak seorang puteri).

31

BAB III

GAMBARAN UMUM

A. Profil Watchdoc

Watchdoc adalah rumah produksi dokumenter audio visual yang didirikan

oleh dua orang pegiat media, yaitu Andhy Panca Kurniawan dan Dandhy Dwi

Laksono sejak tahun 2009.1

Aandhy Panca Kurniawan adalah Pemimpin Redaksi Voice of Human

Rights (VHR) News Centre –sebuah media alternatif yang bergerak dibidang

sindikasi berita Hak Asasi Manusia (HAM) berupa Website, jaringan radio dan

penerbitan buku. Selain itu, pada 2005 hingga 2007 Panca menjadi pemimpin

redaksi Saluran Informasi Akar Rumput (SIAR) dan menjadi salah satu pendiri

media perdamaian di Maluku, yang diberi nama Bakubae Media. Hingga kini Panca

menjadi pelatih untuk isu-isu pembangunan media alternatif di Indonesia.

Sementara itu, Dandhy Dwi Laksono merupakan seorang jurnalis yang pada

2008 lalu mendapat sekaligus tiga penghargaan dari tiga karya yang berbeda saat

memimpin tim redaksi di RCTI.

Sebelumnya,Dandhy pernah juga menjadi pemimpin redaksi situs dan

majalah Acehkita.com, produser di SCTV dan hingga kini menjadi pelatih

jurnalistik audiovisual di berbagai tempat.

Pada dasarnya, berdirinya Watchdoc sebagai rumah produksi dokumenter

adalah sikap ketidakpuasan kedua pendiri Watchdoc atas kegiatan jurnalistik yang

berkembang di Indonesia. Menurut Dandhy,2 media – khususnya di Indonesia –

1 Data diambil dari media profile Watchdoc pada 2 September 2018 2Artikel, watchdoc mengimbangi hiburan dengan pengetahuan lewat dokumenter. 2014.

poster.co.id

32

saat ini sudah dikuasai oleh kekuatan bisnis sehingga sulit bagi dirinya untuk

menggantungkan harapan yang tinggi pada media massa di Indonesia untuk sebuah

perubahan yang lebih baik.

Karya-karya Watchdoc merupakan bentuk kritik Dandhy Dwi Laksono dan

Andhy Panca Kurniawan terhadap “keberisikan” program-program stasiun TV

Indonesia seperti reality show, sinetron, serta infotainmen yang membosankan,

tidak bermutu, dan lebih banyak menyajikan konten negatif.

Pada akhirnya, Dandhy menganggap jurnalisme yang ada saat ini

merupakan jurnalisme infotaiment. Menurutnya, jurnalisme jenis ini tak hanya

berlaku pada pemberitaan tentang selebritas melainkan sudah menjalar kepada

setiap jenis pemberitaan seperti korupsi dan politik.

Melalui tayangan yang menawarkan wawasan, pembelajaran, dan inspirasi,

mereka tidak takut melawan kebudayaan para stasiun TV di Indonesia yang selalu

mengejar rating dan share.

“Saya dan Panca punya latar belakang yang agak berbeda,

walaupun sama-sama berasal dari industri media. Panca dari media

alternatif, sedangkan saya dari media industri. Kami punya keresahan yang

sama bahwa tayangan televisi dari 11 stasiun televisi nasional di Indonesia

relatif monoton. Isinya hanya sinetron, infotainmen, serta talkshow politik

yang membosankan dan tidak mencerdaskan. Sedangkan, ada program

berita informatif yang ditayangkan pada pukul dua dini hari—berarti di

Jayapura jam 4 pagi. Bagaimana penonton Indonesia bisa mendapat

informasi yang baik jika (tayangan tersebut) ditaruh saat jam orang orang

tidur?”3

3Artikel, watchdoc mengimbangi hiburan dengan pengetahuan lewat dokumenter. 2014.

poster.co.id

33

Dandhy menjelaskan, atas dasar cover both sides wartawan selalu mencari

narasumber sesuai kapasitasnya. Namun, pada dasarnya pertanyaan yang sudah di

konstruksi oleh sang wartawan membuat berita akan mengarah kepada keinginan

wartawan atau media sendiri. Kekhawatiran itulah yang kemudian membuat

Watchdoc berdiri. Tanpa adanya intervensi dari pihak luar mereka bebas

mendokumentasikan isu sosial, ekonomi hingga politik tanpa harus dibatasi waktu

yang sedikit. Selain itu, subjektivitas dalam film dokumeter menurutnya tidak

selalu mengkambing hitamkan kaidah jurnalistik.

1. Nilai, Visi, dan Misi Watchdoc

a. Nilai-Nilai Dasar Wathcdoc

Watchdoc adalah rumah produksi audio visual yang

mengedepankan kerja keras dan belajar terus menerus sebagai

landasannya, agar dapat menghasilkan karya yang maksimal dan

bermanfaat bagi banyak orang. Dalam melakukan kerja-kerjanya

watchdoc tidak bekerja sama dengan kelompok anti demokrasi dan

menjunjung tinggi prinsip-prinsip anti korupsi (amplop), anti

kekerasan, menghargai perbedaan serta menerapkana firmatif action

bagi perempuan dan kelompok minoritas.

b. Visi

Lahirnya industri kreatif yang mampu bersaing dalam

meproduksi tayangan-tayangan audio visual yang cerdas, mendidik

dan mengadvokasi kepentingan masyarakat indonesia pada

khususnya dan internasional pada umumnya.

34

c. Misi

Membangun redaksi yang kuat dan mampu menghasilkan produk-

produk audio visual yang baik.

Bekerja sama dengan sebanyak-banyaknya media massa baik di

dalam negeri maupun internasional.

Menjadi jembatan/sahabat bagi perusahaan, komunitas, organisasi

dan entitas lainnya dalam mewujudkan misi mereka.

Membangun perusahaan yang memiliki tanggung jawab sosial,

ekonomi, budaya dan nilai-nilai kesejarahan.

2. Karya-karya Wacthdoc

Berikut ini merupakan karya-karya Watchdoc :

a. Dokumenter Hak Asasi Manusia

Biografi Munir – Kiri Hijau Kanan Merah.

Dokumenter Kongres Pejuang HAM (Dian jadi Bara).

Kontras –Kekerasan di Aceh

b. Dokumenter Sosial

Lini Massa – Gerakan Sosial Media di Indonesia.

Lini Massa 2 – Gerakan Sosial Media di Indonesia.

Lini Massa 3 – Gerakan Sosial Media di Indonesia

Baret Coklat – Upaya Reformasi Satpol PP.

c. Dokumenter Lingkungan

Kaki Langit Ullu Massen – Konservasi ekosistem berbasis adat di

Aceh.

35

Keurajeun Mukim – Menghidupkan kembali struktur adat mukim

untuk kehidupan sosial dan lingkungan hidup.

Zamrud Khatulistiwa – Cerita tentang perjalanan keliling

Indonesia oleh 2 wartawan senior, Farid Gaban dan Akhmad

Yunus.

WWF – Ekspedisi Saireri KM Gurano Bintang.

d. Dokumenter Sejarah

“Mereka Kini” - 13 Episode, Cerita tentang profil pelaku sejarah

dan apa kabar mereka hari ini – ditayangkan di Kompas TV (masih

berlangsung – diputar ulang).

“Bab Yang Hilang” – 13 Episode, Cerita tentang kasus-kasus yang

sengaja ditutupi/bias pemahaman di masyarakat. – ditayangkan di

Kompas TV (masih berlangsung – diputar ulang).

“Bab Yang Hilang 2”-13 Episode, Sebuah program dokumenter

yang mengangkat mengenai Sejarah Indonesia yang jarang

dipublikasikan.

“Memoar” – 13 episode, cerita tentang profil pelaku sejarah yang

sudah meninggal dunia – ditayangkan di Kompas TV.

“Jalan Pedang”– 11 episode, Sebuah program dokumenter sejarah

yang mengangkat pemberontakan di Indonesia dari Aceh sampai

Papua.

“Cerita Indonesia”– 13 episode, Sebuah program yang membahas

tentang perjalanan karir dari seorang seniman Indonesia.

36

“Jalan Soeharto” – 15 episode, Sebuah program dokumenter sejarah

yang secara khusus membahas tentang perjalanan seorang presiden

Soeharto yang selama 32 tahun menjabat sebagai pemimpin

Indonesia.

e. Dokumenter Jurnalistik

Satu paket video dokumenter semi tutorial yang berisi 5 tema

jurnalisme investigasi - kerjasama dengan LSPP.

Sejarah Jurnalisme Investigasi di Indonesia.

Profil Junalis Investigasi.

Perencanaan Peliputan Investigasi.

Metode Investigasi.

Etika dan Hukum dalam Peliputan Investigasi.

f. Dokumenter Bisnis

“Market Story”–13 episode, sebuah program dokumenter yang

memuat tentang potret pasar-pasar tradisional sebagai sebuah

ekosistem ekonomi dipenjuru Nusantara.

“Urban Business” – 13 episode, sebuah program dokumenter yang

membahas tentang bisnis urban, wirausaha ,ekonomi kreatif di

Jakarta dan sekitarnya.

“Klasik” – 13 episode, sebuah program dokumenter yang khusus

mengupas tentang barang atau jasa yang telah ada sejak puluhan

tahun yang lalu, namun masih bertahan hingga saat ini.

g. Company Profile

Arsip Nasional Republik Indonesia.

37

Boehringer Ingelheim.

Diorama Arsip Nasional.

JAS – Japan Airline Service.

PT. Kaltim Pasifik Amoniak.

Mitrabara

ICTWatch

h. Iklan Layanan Masyarakat

Iklan Layanan Masyarakat soal Peran Perempuan - Arsip Nasional

Republik Indonesia (ANRI) memperingati “Hari Ibu.”

Iklan Diorama Arsip Nasional – layanan baru di Gedung Arsip

Nasional yang berupa replika sejarah perjalanan bangsa.

i. 13 (tiga belas) Episode talkshow dengan variasi sisipan mini feature

di Q TV dengan nama “Speak Out!.”

Talkshow yang berjumlah 13 episode ini mengangkat tema-

tema seputarHak Asasi Manusia (HAM) yang dekat dengan

kehidupan masyarakat luas seperti, pendidikan, kesehatan,

perumahan, dll. Talkshow dikemas dengan renyah dan hangat, dalam

setiap episode disisipi paket mini feature berdurasi 2 menit sebanyak

dua kali dan ditambah klip suara-suara masyarakat terkait harapan

mereka. Talkshow dipandu oleh Direktur LBH Jakarta, Asfinawati.

j. DPD RI

Film Dokumenter tentang perbatasan di Indonesia yang

berjudul “Dibatas Merah Putih” sebanyak 3 episode – Kalimantan

Timur, Kalimantan Barat, Papua.

38

k. Dokumenter Jurnalistik

Satu paket video dokumenter semi tutorial yang berisi 3 tema

jurnalisme investigasi – kerjasama dengan LSPP.

Pentingnya Anggaran Publik.

Mekanisme dan Prosedur Penganggaran.

Titik-Titik Rawan Korupsi Proses Penganggaran Dalam.

l. World Bank

Pembuatan Video Dokumenter PEACH.

m. International Organization For Migration ( IOM)

Pembuatan Film Dokumenter Kasus Human Trafficking.

B. Sejarah Singkat PT. Freeport

PT Freeport Indonesia adalah sebuah perusahaan afiliasi dari Freeport-

McMoRan Copper & Gold Inc. PT Freeport Indonesia menambang, memproses dan

melakukan eksplorasi terhadap bijih yang mengandung tembaga, emas, dan perak.

Perusahaan ini beroperasi di daerah dataran tinggi Tembagapura, Kabupaten

Mimika, Provinsi Papua, Indonesia. Freeport Indonesia memasarkan konsentrat

yang mengandung tembaga, emas dan perak ke seluruh penjuru dunia.

Freeport Indonesia telah melakukan eksplorasi di dua tempat di Papua,

masing-masing tambang Erstberg (dari 1967) dan tambang Grasberg (sejak 1988),

di kawasan Tembaga Pura, Kabupaten Mimika, Provinsi Papua. Freeport

berkembang menjadi perusahaan dengan penghasilan 2,3 miliar dolar AS. PT

Freeport mengklaim telah menyumbang sebesar 33 miliar dolar dari tahun 1992–

2004. Angka ini hampir sama dengan 2 persen PDB Indonesia. Dengan harga emas

39

mencapai nilai tertinggi dalam 25 tahun terakhir, yaitu 540 dolar per ons, Freeport

diperkirakan akan mengisi kas pemerintah sebesar 1 miliar dolar.

Pada tahun 2003 Freeport Indonesia mengaku bahwa mereka telah

membayar TNI untuk mengusir para penduduk setempat dari wilayah mereka.

Menurut laporan New York Times pada Desember 2005, jumlah yang telah

dibayarkan antara tahun 1998 dan 2004 mencapai hampir 20 juta dolar AS. Freeport

Indonesia sering dikabarkan telah melakukan penganiayaan terhadap para

penduduk setempat. Pada Tahun 2011 seorang buruh bernama Petrus Ajam Seba

seorang buruh di PT. Freeport terbunuh4.

Banyak warga Papua yang melakukan aksi mogok kerja karena alasan

mereka bayaran yang diperoleh tidak sesuai dengan keuntungan yang di dapatkan

oleh PT. Freeport, sehingga mereka menuntut kenaikan upah kerja yang awalnya

USD 3,5 /jam menjadi USD 7,5 /jam. Apalagi para pensiunan pekerja tambang

emas tersebut tidak mendapatkan jaminan dihari tua melainkan hanya janji – janji

palsu yang diberikan oleh PT. Freeport, akibatnya banyak pensiunan yang memilih

menggadaikan rumahnya untuk membuka warung kecil sebagai penyambung

hidup.

4 Kronologis bentrok PT. Freeport,(

https://www.tribunnews.com/regional/2011/10/11/kronologis-bentrok-pt-freeport,diakses 10 Juli

2020, 12.45)

https://www.tribunnews.com/regional/2011/10/11/kronologis-bentrok-pt-freeport

40

C. Sinopsis Film ALKINEMOKIYE

Film dokumenter berjudul “ALKINEMOKIYE” bercerita tentang

perjuangan buruh dan pensiunan PT Freeport Indonesia di Timika, Papua. Nama

Alkinemokiye diadopsi dari bahasa asli suku Amungme yang berarti ‘usaha keras

demi kehidupan yg lebih baik’ (From Struggle Dawns New Hope). Amungme

merupakan suku terbesar di Timika, Papua.

Dalam film ini, dikisahkan tentang sebuah tambang emas terbesar di dunia

namun karyawannya sendiri tidak hidup sejahtera, mereka tinggal di rumah

berdinding papan kayu dengan jendela tanpa kaca. Tidak heran jika warga di sekitar

perusahaan tersebut masih ada yang kelaparan dan kesulitan BBM, bahkan

pensiunan karyawannya hanya diberi janji-janji palsu. 15 tahun mereka melawan

lewat pengadilan hanya untuk mendapatkan kenyataan bahwa surat pensiun mereka

ternyata tidak bisa digunakan untuk mengklaim uang pensiun. Beberapa pensiunan

lainnya ada yang pasrah dengan nasib mereka, sampai menggadaikan rumah untuk

dijadikan modal usaha, misalnya warung kecil.

Film “Alkinemokiye” banyak memuat informasi ‘panas’. Ditambah lagi

dengan beberapa adegan kekerasan, seperti konflik bersenjata antara Polisi vs

warga Papua, penembakan mobil-mobil sipil yang melintas, hingga acara deklarasi

kemerdekaan rakyat Papua. Sehingga pihak Polda Ubud melarang penayangan film

ini dalam acara “Screen Below The Wind Festival” di Ubud, Bali, pada 16

November 2012 lalu. Dan itu belum ditambah kemungkinan adanya instruksi dari

beberapa pihak yang merasa ‘gerah’ jika film ini sampai menyebar ke masyarakat

luas.

http://screenbelowthewindfest.net/

41

Beberapa bagian dalam Film Alkinemokiye juga diperkaya dengan

sejumlah gambar dan footage-footage dari pekerja PT Freeport sendiri terkait teror

dan kekerasan yang terjadi di Timika dan di Abepura, juga dalam Kongres Rakyat

Papua III (Oktober 2011). Beberapa fakta yang menarik dalam film Alkinemokiye

adalah sebagai berikut:

Pada tanggal 15 September 2011, sejumlah 8.000 dari total 22.000

pekerja Freeport Indonesia melakukan aksi mogok menuntut kenaikan

upah dari US $3,5/jam sampai US $7,5/jam. Inilah pemogokan kerja

terlama dan paling banyak melibatkan karyawan sejak Freeport mulai

beroperasi di Indonesia pada tahun 1967.

PT Freeport enggan mengabulkan tuntutan kenaikan upah tersebut,

malah telah mengeluarkan dana sebesar Rp 711 milyar untuk “uang jasa

keamanan” yang diberikan kepada para aparat pemerintah Republik

Indonesia dalam 10 tahun terakhir.

Dua tahun sekitar bulan Juli 2009 – November 2011, setidaknya 11

karyawan Freeport dan sub-kontraktor ditembak mati secara misterius

oleh para penembak gelap.

D. Kebijakan Pemerintah Indonesia Terkait Pendapatan Negara

Indonesia merupakan negara kepulauan yang telah berdaulat secara de facto

dan de jure. Indonesia adalah bangsa yang kaya akan budaya, keanekaragaman, dan

sumber daya alam. Kekayaan sumber daya bangsa maritim ini dapat dibuktikan

dengan penjajahan berbagai negara lain terhadap bangsa ini selama ratusan tahun

yang tergiur dengan potensi letak wilayah dan sumber daya alam yang dimiliki

42

Indonesia. Bangsa yang terjajah tersebut kini telah memperoleh kemerdekaannya

hingga hampir tujuh puluh lima tahun. Tapi tak sedikit dari bangsa Indonesia yang

belum tergolong sejahtera karena sikap Pemerintah yang belum sepenuhnya

menyejahterakan rakyatnya.

Negara-negara Barat mulai menjalin kerjasama yang erat dengan Indonesia

ketika Indonesia sedang dilanda krisis hebat sehingga menerima kerjasama yang

ditawarkan oleh Amerika. Kerja sama itu tertuang dalam beberapa kesepakatan,

salah satunya adalah kontrak karya yang pertama dengan PTFI. Pemerintah

menyetujui kontrak karya tersebut sehingga Freeport memperoleh izin dalam

melakukan kegiatan penambangan di Irian Barat. Pada masa Orde Baru, kehidupan

politik sangat represif. Banyak tekanan yang kuat dari pemerintah terhadap pihak

oposisi atau orang-orang yang berpikir kritis. Krisis multidimensional yang terjadi

mulai mempengaruhi pola pikir masyarakat. Kepercayaan kepada pemerintah pun

mulai luntur. Pada tahun 1991, kontrak karya II PTFI lahir di tengah-tengah

pemerintahan represif yang sedang terjadi5 . Sekali lagi , pemerintah menjalin kerja

sama dengan pihak Amerika . Kerja sama itu juga turut serta mengembalikan

kepercayaan rakyat Indonesia yang mulai pudar terhempas krisis yang terjadi .

Butir-butir klausula mulai terbentuk pada Kontrak Karya II6 .

Hampir lima puluh tahun berada di Indonesia, PTFI telah memberikan

beberapa kontribusi kepada Indonesia. Dari segi ekonomi, PTFI telah berkontribusi

langsung sebesar US$ 15,8 miliar dan US$ 29,5 miliar melalui keuntungan tidak

5 Ibid 6 Mesti Sinaga, Jejak Panjang Freeport di Tanah Papua,(

http://lipsus.kontan.co.id/v2/freeport/ tanggal 1 Juli 2020 pukul 21.12)

http://lipsus.kontan.co.id/v2/freeport/

43

langsung. Freeport juga berperan dalam pembangunan Papua. Sebelum tahun 1967,

daerah Timika hanya berupa hutan belantara. Pada tahun 1970, Freeport bersama-

sama membangun rumah-rumah penduduk yang sekarang menjadi kota Timika. Di

samping itu, PTFI juga membantu menyejahteraan warga lokal dengan memberi

sekitar 30.000 warga lokal pekerjaan di PTFI4 . Baru-baru ini, dengan berpedoman

pada UU no.24 2009 tentang Mineral dan Batu Bara, Menteri ESDM Ignasius Jonan

menerbitkan Perpu No.1 tahun 20175 . Hal-hal berkenaan dengan jumlah divestasi,

kewajiban pemegang kontrak karya, dan hak pemegang kontrak karya yang

tertuang dalam Perpu ini menjawab renegosiasi yang sempat diadakan bersama

PTFI pada 2014 silam6 . Pemerintah mewajibkan pihak pemegang kontrak karya

untuk mengubah izinnya menjadi IUPK (Izin Usaha Pertambangan Khusus) jika

masih ingin memeroleh izin ekspor. Dengan demikian, mau tidak mau pihak

tersebut harus memenuhi kewajiban pemegang IUPK. Berikut poin penting yang

ada dalam Perpu No.1 tahun 2017 :

1. Perubahan ketentuan tentang divestasi saham sampai dengan 51%

secara bertahap yakni, tahun keenam 20% (dua puluh persen), tahun

ketujuh 30% (tiga puluh persen), tahun kedelapan 37% (tiga puluh

tujuh persen), tahun kesembilan 44% (empat puluh empat persen)

dan tahun kesepuluh 51% (lima puluh satu persen) dari jumlah

seluruh saham.

2. Perubahan jangka waktu permohonan perpanjangan untuk izin usah

pertambangan (IUP) dan izin usaha pertambangan khusus (IUPK),

paling cepat 5 tahun sebelum berakhirnya jangka waktu izin usaha.

44

3. Pemerintah mengatur tentang harga patokan penjualan mineral dan

batubara.

4. Pemerintah mewajibkan pemegang kontrak karya itu untuk merubah

izinnya menjadi rezim perijinan pertambangan khusus operasi

produksi.

5. Penghapusan ketentuan bahwa pemegang KK yang telah melakukan

pemurnian dapat melakukan penjualan hasil pengolahan dalam

jumlah dan waktu tertentu.

6. Pengaturan lebih lanjut terkait tatacara pelaksanaan peningkatan

nilai tambah dan penjualan mineral logam akan diatur lebih lanjut

dengan Peraturan Menteri.7

7 Kementerian ESDM, Ini Enam Pokok Point Penting PP Nomor 1 Tahun 2017,

(http://www.esdm.go.id/index.php/post/view/Ini-Enam-Pokok-Point-Penting-PP-Nomor-1-Tahun-

2017/ diakses pada 1 Juli 2020 Pukul 23.11)

file:///C:/Users/User/Downloads/(http:/www.esdm.go.id/index.php/post/view/Ini-Enam-Pokok-Point-Penting-PP-Nomor-1-Tahun-2017/file:///C:/Users/User/Downloads/(http:/www.esdm.go.id/index.php/post/view/Ini-Enam-Pokok-Point-Penting-PP-Nomor-1-Tahun-2017/file:///C:/Users/User/Downloads/(http:/www.esdm.go.id/index.php/post/view/Ini-Enam-Pokok-Point-Penting-PP-Nomor-1-Tahun-2017/

45

BAB IV

ANALISIS DAN PEMBAHASAN

A. Analisis

Pada pembahasan ini penulis melakukan kajian dengan teknik analisis

naratif milik Tzvetan Todorov dan Vladimir Propp yang terdiri dari analisis alur

film dan analisis pelaku atau peran para aktor film. Pada alur film, penulis

membaginya menjadi tiga bagian yaitu alur awal, alur tengah, dan alur akhir.

Sementara pada pelaku atau peran para tokoh dalam film penulis membaginya

menjadi delapan bagian yaitu the hero, the villain, the donor, the dispatcher, the

false hero, the helper, the princes, dan the father.

1. Alur Film

Alur film atau bisa juga disebut plot film merupakan urutan peristiwa

dalam sebuah film yang sambung menyambung dan saling melengkapi. Film

ALKINEMOKIEY memiliki durasi kesulurahan selama 60 menit dan 0,9 detik.

Sesuai penjelasan di atas, penulis membaginya kedalam tiga bagian yaitu alur

awal pada menit 1:00 hingga menit ke 20:3, alur tengah pada menit 20:03 hingga

menit ke 40:6 , dan alur akhir pada menit 40:06 sampai menit ke 60:09.

Alur Awal

Alur awal merupakan bagian dari sebuah cerita atau film yang

mengantarkan penonton untuk mengikuti alur-alur berikutnya, atau bisa juga

disebut bagian pendahuluan. Film ALIKINEMOKIYE memiliki adegan pada

alur awal yang merupakan gambaran umum dari kesuluruhan film. Pada alur

46

awal ini, film ALIKNEMOKIYE menampilkan data dan fakta terkait

permasalahan yang menjadi dasar dari film tersebut.

1) Adegan Pertama (Pembukaan)

Film ALKINEMOKIYE dimulai dengan sebuah kalimat yang juga

merupakan tema besar yang diusung Watchdoc dalam membuat film-film

dokumenter di daerah-daerah Indonesia.

Gambar 1. Temuan fakta pekerja PT.Freeport Mogok Kerja (00:06)

Setelah itu, film ini dibuka dengan temuan data bahwa pada 11

September 2011, 8.000 dari 22.000 karyawan PT.Freeport Indonesia mogok

kerja karena menuntut kenaikan upah dari $3,5 menjadi $7,5 Per jam.

Tak hanya itu, pada prolog ini juga, film ALIKINEMOKIYE

menunjukan data-data dan fakta menggunakan video teks bahwa pada Juli

2009 – November 2011 sedikitnya ada 11 Karyawan Freeport dan Kontraktor

yang tewas menjadi korban penembak gelap dan yang lebih menarik bahwa

pada dalam 10 Tahun terakhir sampai dengan tahun 2012 PT.Freeport telah

mengeluarkan Rp711 Milyar uang keamanan untuk Aparat RI.

47

Gambar 2. Tampak Tambang PT. Freeport di ketinggian 4.650 MDPL (01:08)

Narasi pertama menyebutkan bahwa lokasi penambangan Emas dan

Tembaga milik PT.Freeport berada di ketinggian 4.650 Meter Diatas

Permukaan Laut (MDPL). Terlihat dalam video itu juga ada seorang yang

mendokumentasikan dan menjelaskan kepada keluarganya bahwa itulah

tempat mereka mencari nafkah .

Gambar 3. Kenaikan harga emas sejak 2001 – 2011 (03:05)

Pada narasi berikutnya dijelaskan bahwa naiknya harga emas dari tahun

ketahun yang mengalami pelonjakan drastis terhitung mulai tahun 2001 harga

emas $250 dan kemudian pada tahun 2011 harga emas mencapai $1,450. Pada

48

scene ini terlihat perbandingan antara emas ditiap tahunnya sehingga ini yang

menjadi tolak ukur tuntutan kenaikan gaji karyawan PT.Freeport yang semula

$3,5 menjadi $7,5 Per jamnya.

Gambar 4. Salah satu karyawan PT.Freeport yang Mogok Kerja (04:56)

Setelah itu, narasi menjelaskan bahwa Etinus Tabuni salah seorang

karyawan yang berprofesi sebagai operator alat berat, Etinus memiliki gaji

kotor sebesar Delapan Juta Rupiah yang dipotong cicilan kredit sebesar

Empat Juta Rupiah perbulannya, bagi masyarakat Papua biaya segitu di

yakini akan kurang karena biaya hidup yang cukup tinggi untuk ditandingi.

Etinus dan 8.000 karyawan lainnya Mogok Kerja karena menuntut kenaikan

gaji mereka.

2) Adegan Kedua (Pembukaan)

Adegan kedua dimulai dengan aktivitas warga di Perkampungan

karyawan yang mana dinarasikan bahwa Tabuni tidak mogok kerja sendiri,

lalu dilanjutkan dengan kegiatan wawancara oleh salah satu karyawan lainnya

yaitu Nua Magay,

49

Gambar 5. Salah satu kendaraan karyawan PT.Freeport yang Mogok Kerja (05:38)

yang merupakan pekerja di tambang Grasberg juga diam di rumah.

Sudah sebelas tahun lamanya Nua Magay bekerja sebagai sopir truk jenis

caterpillar haul truck dengan gaji pokok 3,4 juta rupiah perbulan.

Gambar 6. Salah satu kendaraan karyawan PT.Freeport yang Mogok Kerja (06:05)

50

Lalu masuk scene yang memperlihatkan suasana pertamakali terjadi

pemogokan yaitu pada tanggal 15 September 2011, didalam scene ini terlihat

para pekerja yang terlibat aksi dalam pemogokan berjalan bersama tanpa ada

sedikitpun sikap anarkisme yang dibuat oleh para karyawan.

Gambar 7. Suasana hari terakhir para karyawan yang mogok kerja (08.05)

Gambar 8. Potret terakhir alat – alat kerja yang ditinggalkan oleh para pekerja (09.01)

51

Dalam moment ini pula karyawan yang ikut aksi mogok mengabadikan

momen berupa video amatir atau foto alat – alat berat yang terakhir mereka

tinggalkan.

Gambar 9. Penjelasan gaji karyawan berdasarkan jenjangnya (13.46)

Didalam data yang tertulis 24 kategori ini hanya untuk karyawan dan

belum termasuk manajemen, berbeda dengan kepangkatan di tentara yang

memiliki 22 kategori mulai dari Prajurit hingga Jendral. Gaji terendah yang

didapatkan oleh para pekerja PT. Freeport pada tahun 2010 adalah untuk

golongan F1 yaitu 3,3 juta rupiah dan untuk golongan A5 yaitu 5,5 juta

rupiah, dengan perbedaan gaji yang seperti ini perbedaan antar golongan tak

lebih dari 200 ribu rupiah.

Gambar 9. Sudiro, Ketua Serikat Pekerja Buruh PT.Freeport (15.06)

52

Sudiro adalah pekerja PT.Freeport yang sudah meniti karir 17 tahun dan

mendapatkan gaji 5,5 juta rupiah perbulan disisi lain total pendapatan

pimpinan Freeport di amerika James R. Moffett mencapai $36.000.000

pertahun atau rata – rata 27 Miliar Rupiah perbulan.

a. Alur Tengah

Alur tengah merupakan inti dari sebuah film, alur tengah juga

merupakan rangkaian dari tahapan-tahapan yang membentuk seluruh proses

narasi. Pada bagian ini mulai muncul konflik, yang merupakan

pengembangan dari situasi awal di bagian pendahuluan dan semua cerita

biasanya terfokus pada bagian ini. Alur tengah pada film ini dibagi kedalam

enam adegan, berikut penjelasannya.

1) Adegan pertama

Adegan pertama dari alur tengah ini dibuka dengan gambaran narasi

dimana pada tahun 1973 proyek diresmikan Presiden Soeharto dan kegiatan

eksploitasi tembaga dimulai.

Gambar 10. Pada tahun 1973 Proyek diresmikan oleh presiden soeharto

53

Tepatnya pada tanggal 10 oktober 2011 di mile 26 atau yang biasa

disebut terminal gorong – gorong Timika,kurang lebih 1000 karyawan yang

berunjuk rasa dihadapi dengan senjata. Dalam video amatir itu terlihat aksi

gencatan senjata yang dilakukan oleh pihak kepolisian terhadap para peserta

unjuk rasa.

Gambar 11. Unjuk rasa yang berujung gencatan senjata (22:52)

Akibat insiden tersebut seorang kontraktor karyawan PT. Freeport

Petrus Ayamiseba tewas tertembak peluru tajam dilokasi.

Gambar 12. Salah satu peserta unjuk rasa yang tewas tertembak peluru tajam dilokasi

54

Dalam video dokumenter yang ditampilkan1 terlihat puluhan peluru

yang dikumpulkan oleh para massa demonstran. “kami hanya menuntut

keadilan dan kesejahteraan karyawan kami bukan penjahat kenapa kami

ditembak,kenapa digunakan peluru seperti ini,kami tidak berbuat onar pak!.

Kami sebagai warga negara Republik Indonesia kami hanya meminta

kesejahteraan bagi warga negara Republik Indonesia. Dimanakah

kesejahteraan itu ?kenapa kami ditembak?kami punya rekan – rekan sebagai

pekerja kami memiliki kontribusi terhadap negara Republik

Indonesia,kenapa kami ditembak bagaikan binatang?” .

Didalam kasus PT.Freeport resiko mati tidak hanya untuk mereka

yang mogok kerja namun mereka yang juga masih tetap bekerja ada yang

menjadi korban penembak gelap.

Gambar 13. Data korban penembak gelap di PT. Freeport.

1 Scene Film Alkinemokiye menit 24:33

55

Gambar 14. Korban penembak gelap yang masih terjadi di Papua

c. Alur Akhir

Alur akhir merupakan bagian penutup, pada bagian ini konflik –

konflik yang muncul pada alur tengah bagian perkembangan biasanya

diselesaikan atau ditemukan benang merah masalahnya juga ditemukan jalan

keluarnya, tetapi bisa juga diberikan tambahan adegan yang kemudian

digantungkan untuk memulai adegan baru dalam sekuel film selanjutnya atau

dibiarkan seperti itu agar para penonton yang menyimpulkan sendiri. Alur

akhir pada film ini dibagi menjadi beberapa part, berikut penjelasannya.

1) Adegan Pertama

Adegan pertama pada alur akhir – akhir ini diawali dengan gambaran

seorang pensiunan PT.Freeport yang tinggal dirumah papan. Ia mengalami

hal senasib dengan para pensiunan yang lainnya yang hanya dijanjikan uang

pensiunan, namun itu hanya angan – angan yang fana dan tidak pernah

terwujud sampai sekarang. Diakhir masa kerja pria yang tinggal di rumah itu

tidak mendapatkan haknya sebagai pensiunan hanya mendapatkan uang

56

pravatisasi saja, itulah yang membuat para pekerja PT. Freeport kecewa

dengan kebijakan yang dilakukan oleh pihaknya.

Gambar 15. Keadaan rumah pensi

program studi jurnalistik fakultas ilmu...

Documents