para la lectura de luces de bohemia
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VALLE-INCLÁN, EL ESPERPENTO Y LUCES DE BOHEMIA
CONTEXTO HISTÓRICO-LITERARIO
“SE TRATA DE CREAR UN MOMENTO QUE CONTENGA
TODOS LOS MOMENTOS”
LA BOHEMIA –AJUSTE DE CUENTAS
La bohemia: La meta de los escritores era París (el simbolismo). – Madrid de las tabernas.– Ser bohemio: vida nocturna. – Enfrentarse a una sociedad más deseable. Max: Alejandro Sawa. Visitó a Victor Hugo.
La bohemia: ineficaz, escapista, de señoritos (escepto en algunos como Valle y Sawa).
CARTA DE ALEJANDRO SAWA A RUBEN DARIO
CARTA DE ALEJANDRO SAWA A RUBEN DARIO
+ He perdido la vista, me he quedado ciego, sin trabajo he llamado a los periódicos y he llamado a la amistad insistentemente y esta no me ha respondido (…)
+ Un hombre como yo puede morir así tan sombríamente, un hombre asesinado por todo el mundo…
+ Dime dónde estás y yo me haré llegar a ti como sea.
Contexto histórico
La primera versión de la obra se publica en 1920 y la segunda en 1924.
Aunque se hacen constantes referencias a acontecimientos históricos del pasado reciente, la acción de la obra se puede situar en torno a 1920.
La obra se enmarca en la última fase del periodo conocido como RESTAURACIÓN:
LÍMITES CRONOLÓGICOS: 1874-1923. Desde el pronunciamiento de Martínez Campos hasta el Golpe de Estado de Primo de Rivera.
DEFINICIÓN: En este periodo se RESTAURA LA DINASTÍA BORBÓNICA con ALFONSO XII (hijo de Isabel II, que había sido destronada en 1868 con la Revolución de La Gloriosa).
Contexto histórico CARACTERÍSTICAS
– El artífice de esta política es CÁNOVAS DEL CASTILLO, que considera la Monarquía algo consustancial a España.
– La Constitución de 1876 desarrolla este sistema. Otorga importantes poderes al rey, que puede nombrar ministros e interviene activamente en la política.
– Se instaura un sistema bicameral: Cortes y Senado.– El SUFRAGIO era CENSITARIO: sólo votaban los
propietarios (2,1% de la población)– Una de las claves del éxito y durabilidad del
sistema (casi 50 años) es la ALTERNANCIA EN EL PODER de los dos partidos mayoritarios: el CONSERVADOR de Cánovas y el LIBERAL de Sagasta.
Cánovas del Castillo
CONTEXTO HISTÓRICO
Las elecciones se amañaban con los conocidos PUCHERAZOS. Los caciques rurales actuaban como intermediarios de los políticos: coartaban, chantajeaban o sobornaban a los ciudadanos. ANTONIO MAURA, al que constantemente se menciona en Luces de bohemia, fue un político muy criticado.
Este régimen duró 50 años ¿por qué?
ALTERNANCIA EN EL PODER
. DOS PARTIDOS MAYORITARIOS + Conservadores: Cánovas del Castillo. + Liberal: El General Sagasta. + La regla de oro estaba en esperar el turno, las
elecciones se fabricaban, y así el electorado pensaba que nunca fallaba.
+ La figura de los caciques en los pueblos: ascensos, recomendaciones, (aplicar la Ley a los enemigos), favores a amigos que vivían en Madrid y que se reunían en el Senado.
OTROS PERSONAJES REALES
+ MAURA: Estudia derecho y acaba casándose con la hija de un cacique –Gamazo. Acaba en la política.
+ CONDE DE ROMANONES. Gobernante, terrateniente y financiero, interesado en la Guerra de Marruecos.
+ GARCÍA PRIETO: Tabaco de Filipinas, Banco Hipotecario, el Fenix…
SEMANA TRÁGICA DE BARCELONA (julio 1909) Es un levantamiento popular contra el embarque de tropas para la guerra con
Marruecos. Sólo iban los que podían pagar la "cuota". La insurrección se canalizó también contra la Iglesia y la Monarquía. La represión fue tremenda. Maura dimite en octubre de 1909, con lo que se inicia la crisis de la Restauración.
MOVIMIENTOS E INSURRECCIONES OBRERAS El sistema productivo español estaba atrasado. La industria era
obsoleta. La agricultura no era productiva. Tras la Primera Guerra Mundial se produjo un fuerte aumento de
precios. Los trabajadores comienzan a organizarse en torno a la CNT y el PSOE. En 1919 se producen importantes revueltas callejeras en Barcelona y
Madrid. Los militares ocupan las calles. Se suceden las huelgas. Influye la Revolución Rusa de 1917.
ORGANIZACIÓN Y REPRESIÓN PATRONAL
Los empresarios llevan a cabo un lock out (cierre de fábricas) en Cataluña en 1919.
No admitían afiliados a sindicatos. Eran partidarios de la mano dura y se
aliaron con el ejército. Se produjeron asesinatos selectivos
de obreros destacados y dirigentes sindicales. Los anarquistas respondieron con atentados con bombas. Se instaura el terror y la violencia en las calles.
Se crean asociaciones seudocívicas que colaboraban con la policía para reprimir las manifestaciones. En Luces de bohemia se hacen constantes referencias a ACCIÓN CIUDADANA (o UNIÓN CIUDADANA, cercana a Maura).
Se aprueba en 1921 la LEY DE FUGAS, que permitía fusilar a cualquier preso con la excusa de intento de fuga (en la obra se alude con la historia del Preso anarquista catalán).
DENUNCIA: LA CORRUPCIÓN Y EL HAMBRE
+ “Corren por la calle tropeles de obreros. Resuena el golpe de muchos cierres metálicos”.
+ “EL pueblo que roba en los establecimientos públicos”
+ La corrupción se manifiesta en los “fondos reservados”, popularmente llamados “reptiles” (escena VIII) que los Ministerios distribuían sin ningún control: se sobornaba a periodistas –se ocultaban sucesos-
LA MUERTE: TEMA FRECUENTE EN VALLE
+ El suicidio: el comienzo de la obra: “Te invito a regenerarte con un vuelo”
+ El preso catalán y Max Estrella hablan de la muerte.
+ Con Rubén Dario en el café (Escena IX). + La escena del niño (XI): llena de valores éticos.
Asesinato del niño “son desgracias inevitables para el restablecimiento del orden”.
+ El anarquista, sin ninguna protesta.
ALUSIONES RELIGIOSAS
+ El preso catalán se llama MATEO. El apóstol asesinado por la espalda. El nombre, significa entre otras interpretaciones “mano de Dios”.
+ Max Estrella llama Saulo al anarquista y le encomienda predicar una nueva religión. “lglesia” “religión nueva”.
+ “Si España alcanzase un más alto concepto religioso, se salvaría”. “Hacer la Revolución Cristiana”
LA ESCENA TEATRAL DE LA ÉPOCA
El teatro español vive bastante ajeno a las corrientes renovadoras europeas, entre otras razones por la presencia de un público burgués inmovilista y deseoso de evasión, que solo mostraba su interés en el teatro comercial, de poca calidad, y que se oponía a las tendencias experimentales y minoritarias que se daban por entonces en el contexto europeo. Así pues, en el primer tercio de siglo, el teatro español se reparte en dos frentes:1. El teatro comercial.2.El teatro innovador.
1. EL TEATRO COMERCIAL
+ Teatro comercial, continuador del que se daba a finales del XIX (drama postromántico, costumbrista, alta comedia en la línea de Echegaray…), orientado a un público burgués, escasamente crítico y que aporta pocas novedades técnicas. Es el teatro que triunfa en las salas teatrales de la época. En este grupo se incluye:
EL TEATRO COMERCIAL. TIPOS
1. Comedia burguesa, cuyo máximo representante es Jacinto Benavente. Su obra más importante es Los intereses creados (1907)
2. Teatro en verso, neorromántico y con aportaciones del Modernismo, en una línea tradicionalista. Se trata de un teatro de pura evasión, sin relación inmediata con la realidad, que recupera temas históricos y legendarios. Destacan Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina (Las hijas del Cid y En Flandes se ha puesto el sol) y los hermanos Machado (La Lola se va a los puertos).
LA ESCENA TEATRAL DE LA ÉPOCA3. Teatro cómico, costumbrista, también en la línea
tradicional y de carácter popular. Los principales géneros son la comedia costumbrista y el sainete. Hecho para divertir al público. Es un género heredero de los entremeses del Siglo de Oro. Entre los autores de esta tendencia destacan:Hermanos Álvarez Quintero.Arniches. Pedro Muñoz Seca.
Los hermanos Álvarez Quintero, que reflejan la vida amable de una Andalucía tópica y sentimental en obras como El genio alegre y Malvaloca.
Carlos Arniches, con sainetes de ambiente madrileño y castizo. También cultivó un género nuevo, la “tragedia grotesca”, donde combina lo risible con lo conmovedor, y una actitud crítica ante las injusticias. Destaca en este sentido La señorita de Trevélez, Los caciques...
Pedro Muñoz Seca, que crea otro género, “el astracán”, cuyo objetivo era obtener la carcajada a través de obras descabelladas. Destaca La venganza de don Mendo, parodia de dramas románticos y del teatro en verso de la época.
LA ESCENA TEATRAL DE LA ÉPOCA
2. Teatro innovador, que pretende ofrecer un nuevo tipo de obras, bien por su carga crítica, bien por sus innovaciones técnicas, o bien por ambas. Esta tendencia fue, en su mayoría, un fracaso comercial. En este grupo se incluye:Teatro de los autores del 98. Aquí encontramos a Valle-
Inclán. También compusieron obras interesantes Unamuno, Azorín y Jacinto Grau
Teatro de los autores del 27. Destaca Lorca. Otros intentos renovadores menos conseguidos fueron los de Alberti, Max Aub o Miguel Hernández.
VALLE-INCLÁNLibro página 212
DATOS BIOGRÁFICOS DE VALLE-INCLÁN
- Ramón Valle y Peña nació en 1866 en Villanueva de Arousa (Pontevedra).
- Familia de noble abolengo. Su padre, un hombre culto, influye en su formación.
- Se matricula en la facultad de Leyes de Santiago de Compostela en 1887, pero no termina la carrera. Se siente más atraído por las tertulias del Ateneo o del Café del Siglo que por las clases. Empieza a desarrollarse en estos círculos su sensibilidad literaria.
- Abandona la carrera y marcha a Madrid en 1890, cuando muere su padre.
- Viaja a México en 1892. Colabora en periódicos locales. Adopta el nombre de Valle-Inclán. Contacto con el Modernismo. Gestación de Sonata de estío.
- Pasa una temporada en Cuba y vuelve a España en 1893. Permanece en Galicia durante 3 años.
- En 1895 publica su primer libro: Féminas.
DATOS BIOGRÁFICOS DE VALLE-INCLÁN- Dedica todo el tiempo a las tertulias y la lectura.
Amigos importantes: Jesús Muruáis y Torcuato de Ulloa. Adopta la indumentaria bohemia propia de los jóvenes escritores franceses: barba larga, melena, espejuelos de carey, poncho mexicano y ancho sombrero negro.
- En 1896 se lanza a la conquista de Madrid. Dificultades económicas y enfermedad. Vida bohemia. Intención de “épater le bourgeois”. Encarcelado por escándalo público.
- Es un personaje famoso. Su presencia es clave en las tertulias de los cafés.
- En una reyerta en un café le hieren en la muñeca y deben amputarle el brazo izquierdo.
- Aumenta su prestigio literario. Publicación de Sonata de otoño en 1907.
DATOS BIOGRÁFICOS DE VALLE-INCLÁN- En 1907 se casa con la actriz Josefina Blanco. Época de
carlismo militante.- En 1910 viaja a Argentina con su mujer, y también a
Chile, Uruguay y Paraguay.- Vuelve a Galicia en 1912 por problemas económicos.
Con el dinero ganado por su Opera omnia puede volver a Madrid.
- Al estallar la 1ª Guerra Mundial es enviado como corresponsal de periódicos argentinos a cubrir el frente francés.
- Consigue una cátedra en la Escuela de Bellas Artes pero abandona el cargo en 1917.
- Viaja a México, Cuba y Nueva Cork.- Consigue cargos culturales con la llegada de la
República.- Nuevas dificultades económicas. Divorcio en 1932.- Puesto de director de la Academia de Bellas Artes de
Roma. Se agrava su enfermedad. Vuelve a España en 1935.
- Muere en 1936.
PERSONALIDAD E IDEOLOGÍA
Le atraía lo esotérico, lo irracional, los fenómenos sobrenaturales, las doctrinas teosóficas, los cuentos de brujas, etc.
Tenía ínfulas aristocráticas, era altivo y provocador. Hacía gala de un sentido del humor sarcástico. Era un tertuliano asiduo de los cafés. Siempre manifestó su simpatía por el carlismo, pero
hay que entenderla como una actitud estética más que verdaderamente política; idealizaba el pasado legendario y heroico que representaba el carlismo, lejos de la mentalidad mercantilista y mezquina que representaba la burguesía. Es ante todo un partidario de las causas perdidas que despreciaba el régimen de la Restauración.
OBRA: NARRATIVA Y POESÍA
Cultiva los tres géneros: narrativa, poesía y teatro. Evoluciona desde el arte evasivo y despreocupado del Modernismo a las
fórmulas más serias y comprometidas que lo acercan a la Generación del 98 (el esperpento). No hay ruptura tajante entre las dos etapas.
Algunas obras narrativas importantes: LAS SONATAS (1902-1905). Esta tetralogía es una obra maestra del
Modernismo español. Son un prodigio formal. EL RUEDO IBÉRICO. (1927-1932)Ambicioso proyecto inconcluso (sólo
terminó dos novelas y media) que pretendía ser una réplica esperpéntica de los Episodios Nacionales de Galdós.
TIRANO BANDERAS. (1926)Historia de un dictador sudamericano. Culminación novelística del esperpento.
Cultivó también el cuento de terror y magia: Jardín umbrío (1903) Su poesía también se divide en modernista y esperpéntica. Destaca La
pipa de kif (1919), manifestación poética del esperpento.
TEATRO
Hoy en día se le considera el principal renovador del teatro español contemporáneo y uno de los mejores dramaturgos europeos del siglo XX, sin embargo en su época su teatro no fue entendido ni valorado y apenas fue representado.
Estuvo relacionado con el teatro toda su vida: además de dramaturgo fue director de escena, director artístico, empresario teatral e incluso actor. Además estuvo casado con una actriz.
Su obra teatral también evoluciona desde el Decadentismo al Esperpento.
Se puede clasificar su obra dramática en tres etapas y cuatro grupos:
ETAPAS
GRUPOS
CICLO GALAICO CICLO POÉTICO-DECADENTISTA
CICLO DE LA FARSA
CICLO DEL ESPERPENTO
1ª: HASTA 1907- Cenizas (1899), - El marqués de Bradomín (1906)
2ª: 1907-1920
- Romance de lobos (1907)- Águila de blasón (1907)- El embrujado (1913)- Divinas palabras (1920)
- Cuento de abril (1909)- Voces de gesta (1911)
- La cabeza del dragón (1909)- La marquesa Rosalinda (1912)- Farsa y licencia de la reina castiza (1920)
- Luces de bohemia (1920,
2ª redacción ampliada en
1924)
3ª:DESDE 1920
- Cara de plata (1923) - Martes de
carnaval (1930)-Retablo de la lujuria, de la avaricia y la muerte(1927)
EL ESPERPENTOLibro página 214
+ La obra es un grito de protesta y de denuncia social cuyos valores han desaparecido y que ha convertido el mundo en un ESPERPENTO, merecedor de un único epitafio: el absurdo comentario de un borracho.
“Comenzaré por decirle a usted que creo quehay tres modos de ver el mundo artística o estéticamente: de rodillas, en pie o levantado en el aire…[esta última] es mirar el mundo desde un plano superior y considerar a los personajes de la trama como seres inferiores al autor, con un punto de vista de ironía. Los dioses se convierten en personajes de sainete. Esta es una manera muy española, manera de demiurgo, que no se cree en modo alguno hecho del mismo barro que sus muñecos. Quevedo tiene esta manera. Cervantes también… es la manera de Goya. Y esta consideración me ha movido a dar un cambio en mi literatura y escribir los esperpentos, el género que yo bautizo con el nombre de esperpento.” (ABC, 7-XII-1938)
TRES MANERAS DE VER A LOS PERSONAJES
+ De rodillas: el autor (como Homero) crea a personajes superiores a él, semidioses.
+ De pie: de igualdad: autor y personajes están en el mismo plano (como Shakespeare)
+ De superioridad: el autor se considera superior y los contempla desde la altura, sin identificarse con ellos, ni con sus padecimientos.
EL AFÁN DE NO HACER UNA TRAGEDIA
+ Hay una enorme tragedia a nivel colectivo –situación social-
+ A nivel individual – la muerte del poeta- hay una ridiculización en escena debido a los personajes y conseguida por Valle.
+ Nadie critica el hambre, la corrupción: falta de conciencia ética. “Los ricos y los pobres, la barbarie ibérica es unánime” dice Max Estrella “ ¡Canallas…! ¡Todos…! ¡Y los primeros nosotros los poetas!
LA MUERTE DE MAX
+ Muere en la calle convirtiendo sus últimos momento en una parodia –sus postreras palabras son “¡Buenas noches!”
+ Su velatorio es grotesco y cruel.
SU DEFINICIÓN DE ESPERPENTO
+ Valle conduce a los personajes al destino trágico. (como en la Tragedia Clásica: Edipo Rey, etc).
+ El distanciamiento: el dolor es real y terrible, pero visto desde fuera se percibe como algo ridículo, grotesco.
REALIDAD + LITERATURIZACIÓN
+ - Ruben Dario. - Pérez Galdós.- Dorio de Gádex. - Ernesto Bark - El marqués de Bradomín
(de sus Sonatas). + La vida es sueño de
Calderón. (“mal, Polinia, recibe a un extranjero” ESC. II)
+ Diálogos de Rubén y el Marqués de Bradomín con el sepulturo (Hamlet y el enterrador).
+ La ceguera (Max: Alejandro Sawa).– Homero. – La Odisea de Ulises
de Troya a ítaca. (la noche)
REALIDAD + LITERATURIZACIÓN+ Don Latino: “Yo fui a
París con la reina Doña Isabel”
+ Alfonso XIII “El primer humorista”
+ Conde de Romanones “Un yerno más” dice Dorio de Gádex.
+ Antonio Maura: se le llama “charlatán” o “rey del camelo”.
+ “¡Muera Maura!”+ El espontáneo
levantamiento de Bna contra la guerra de Marruecos. “No quise dejar el telar por ir a la guerra y levanté un motín en la fábrica. Me denunció el patrón”
+ MATEO MORRAL (El anarquista. Atentado reyes de España)
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Goya es el inventor del esperpento, según Valle
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Pintura negra de Goya
SOLA
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El expresionismo de Solana está relacionado con el esperpento
Solana
Solana
Solana
Este cuadro del expresionista James Ensor guarda claras similitudes con los anteriores de Solana
Solana
Solana
Solana
Solana
EL EXPRESIONISMO
El grito de Munch
Munch
Munch
Munch
Munch
Munch
Kirchner: Cartel de la revista Die Brücke
Kirchner
Franz Marc
Modigliani
Modigliani
El expresionismo abstracto de Pollock
EL EXPRESIONISMO EN EL CINE
Cartel de la película “Metrópolis” de Fritz Lang
EL EXPRESIONISMO EN EL CINE
EL E
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SION
ISMO
EN
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Metrópolis
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RE
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EN
EL
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Metrópolis
EL E
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RE
SION
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EN
EL
CIN
E
Nosferatu
EL ESPERPENTO EN LA LITERATURA
Quevedo
Ubu, personaje creado por Alfred Jarry
Kafka
Brecht
Beckett
Ionesco
LUCES DE BOHEMIA
ESTRUCTURA Y ELEMENTOS RECURRENTES
La obra tiene una ESTRUCTURA CIRCULAR: empieza en la buhardilla de Max con una referencia a la muerte (suicidio colectivo) y termina con la alusión al suicidio de su mujer y su hija en la buhardilla.
ELEMENTOS RECURRENTES: Preso catalán: prisionero sin identificar (escena II), en el calabozo (esc.
6) y preso que pretendía fugarse (XI) Billete de lotería Buey Apis Capa de Max Invitaciones al suicidio Etc.
Estructura de la acción
BASE REAL DE LOS PERSONAJES
TEMAS
NÚCLEO TEMÁTICO: recorrido nocturno de un poeta olvidado y su muerte (1)
Otros temas:Política y problema de España (2)Muerte y religión (3)Literatura: Modernismo y bohemia. El esperpento.
(4)Miseria y problemas sociales (5)
Oscar Wilde, el prototipo de dandy
Alejandro Sawa, el posible inspirador de Max
Max Estrella y Don Latino