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D I T O
R
I A
LCon la mente todavía aturdida por los días pana no quiero desaprovechar la ocasión parorganizadores de la Convención su trabajo yVIII Convención Internacional de la AEP quternacional que nunca, y de la que se puede dcia de aficionados, y profesionales, de todas ldo, con un especial recuerdo a los amigos sunos han traído una muestra de su creatividadtencial.
Si hay algo que hemos podido constatar en esfebril actividad papirofléctica es la riquezaque tiene y que sin duda seguirá teniendo la tro arte. De ninguna manera puede considerartra afición, por todas partes surgen nuevos cideas contribuyendo a nuestra capacidad de
posibilidades casi infinitas de una hoja de p
Es necesario recordar desde aquí a quien aesta época de creatividad, convirtiéndose ende la papiroflexia ante el mundo, Akira Yohonor de la AEP que nos dejó el pasado mes de una vida dedicada íntegramente a la papi
Junto con el recuerdo a Akira Yoshizawa vJesús Gómez Segade, un joven entusiasta dque falleció muy pocos días antes de celebraa la que estaba inscrito para disfrutar de ella
i ill d i i ibi
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SENSEI
El sensei Akira Yoshizawa h
¿Y ahora qué? Era ya un anciano de 94años y es ley de vida. Sabíamos que nosiba a dejar pero no por eso estábamos
preparados para su ausencia. No pode-mos ni queremos ocultar que una ligera
sensación de vacío nos oprimió mien-tras nos comunicábamos la noticia por teléfono.
¿Qué ha significla papiroflexia? responder a esa triste momento que ha significad
Muchas cosas lede diagramaciónintercambio de dguiente evolucióque ha dado expr
a los modelos; e por el plegado ylargo etcétera. Perado con lo que sonalmente.
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razones recuerdan con cariño su ama- bilidad (en las antípodas de su fama dehuraño), su respeto para con nosotros,sus enseñanzas, sus directrices, su en-
tusiasmo ante nuestros humildes mode-los, su paciencia ante nuestras atrope-lladas preguntas, su generosidad mos-trándonos sus modelos - modelos queincluso ¡nos permitió tocar sin cortapi-sas! - y en fin, su dignidad. Un auténti-
co Sensei.
Recordamos su emocionada sorpresacuando en 1992 vio los modelos que ha-
bía enviado al Grupo Zaragozano en los60 y que nosotros conservábamos ex-
puestos en el Colegio Mayor Cerbuna.
Recordamos su amable enseñanza en elCafé Levante con la máscaraautorretrato. Al acabar de plegarla cadauno de nosotros la mostrábamos al lado
de nuestra cara y se veía claramente queutilizábamos nuestras proporciones. Sus palabras francas explicando lo de quehay que hablarle al papel, transmitirlearmonía, algo que tiene que estar den-
Le recordamos plegand bíamos oído hablar tantde plegar! Y por fin la puquiabiertos, subyugados
ticipamos y sentimos lación. El sensei con aquede ritmo y armonía ofimediario de un proceso
participamos. ¡Todos revés de sus manos aquel c
gó! Conocíamos y sabítancia que la transmisióla relación sensei-alumductor durante aquel pque trabajar. El sensei nnecesario. Como en cas
mentos trascendentes las ban.
Antes de él el origami eruna habilidad. Con él y origami es un arte.
Los alumnos cuando creestá finalizando sus díastima enseñanza, ese testual que sea la clave de
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ací elPalmCali
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Todo tiene sEncontré el oel colegio tudel papel, pe personas int
pensar en invrante varioscomo el barctangular, el scomo un jue partes del mla noche, est
de doña Macolor y habímodelo tamb por. Otros mavión, de un
Quién
es Quié N
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delos, pero no lo he reencon-trado. El interés resurgió ainicios de los 90, donde cayóen mis manos una publica-ción de una corporación deahorro, donde explicaba al-gunos modelos y en 1991compré mi primer libro, “ElLibro de las Pajaritas de Pa- pel” del Grupo Riglos, losdos años siguientes fueron de plegados más frecuentes,
pero solo.
La diversidad llega.En 1993, por circunstanciasde la vida encontré un grupode plegadores, que cada sá- bado por la mañana se re-
unían a plegar, casi siemprede libros. Había poco interésen generar modelos nuevos.Conocí allí mucha gente, casitoda de paso y unos pocos sequedaron en el grupo hasta lafecha. De allí aprendí mucho
y conocí la variedad de co-sas que existían a nuestro al-cance. Durante tres años fuealgo religioso, reunirse a ple-gar e intercambiar impresio-
sorber. Supe de asociacionesinternacionales y empecé ahacer contactos con ellas. Mevinculé a Origami USA en1997 y ese año participé enmi primera convención inter-nacional, en Nueva York.Conocí mucha gente y mi in-terés llegó a tal punto, queempecé a inventar mis pro- pios modelos. El primero fueuno que llamé “Mascota Des-
cansando”. También en eseaño, junto con un grupo im- pulsador, realizamos el Pri-mer Encuentro Colombianode Origamistas.
Contactar, conocer y viajar
se intensifica.Seguí realizando esta rutinaen 1998, 1999 y 2000, de via-
jar a Nuevate de los oOrigami Ccuentro hizción y el i bia y Latinsolidaran. formaran gdiferentes lombia. EnBritish Orighorizontes
pliando. Ymodelos funo solo en venciones lombia, sinmi USA y plos de BOS
un modelo visional”, s bro de Vice piroflexia 2000, fui udores de lalombiana
ACO, la czando el E biano hasta2002 partictor de origa
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me hizo crecer en muchosaspectos. En 2004 regresé a Nueva York a la convencióny al COET, Tercera Confe-rencia en Educación y Tera- pia. El Encuentro de Origa-mistas ha hecho que muchosgrupos de fuera de Colombiase hayan conformado y con-solidado, como ha ocurridoen México, Perú, Chile, Ve-nezuela y Argentina. Desde
2001 administro una lista decorreo que aunque inicial-mente pretendió ser colom- biana, ya hay muchos inte-grantes de diversas partes delmundo.
No tengo una preferencia demodelos, solo cosas que meinteresen. Adicionalmente a plegar, también me interesaconocer y compilar informa-ción acerca del uso, divulga-
ción e historia de la papiro-flexia, ver donde aparece(avistamientos) y especial-mente la filatelia, donde co-nozco y tengo muchos sellos postales alusivos al origami.
Los modelos presentados.Mi forma de inventar mode-los ha diferido mucho, lamayoría de ellos han sido producto de la casualidad,
como es el caso del “Crispe-tero Doble”. En Colombia,las palomitas de maíz se co-nocen como crispetas, así quees un recipiente para llevar palomitas de maíz. Inicial-mente lo había pensado como
un aerodeslizador o similar yluego alguien le vió similitudcon este recipiente.Pero a veces, como en el casodel “Paisaje”, el modelo acrear tiene un objetivo. Se
pro paraúnsé emofinel m pecde to. mo
Y eAhciómey dmi bui
si qta dun o r i@esos
AgAs pirotivocon
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Conocí José Tomás Buitragocuando el 2004 me visitó al-gunos días en Freiburg, enAlemania, donde visitó a suhermana en Hamburgo, elMuseo de Fröbel en BadBlankenburg, a Paulo Mula-tinho y Andrea Thanner, res- pectivamente fundador y ac-tual presidenta de OrigamiDeutschland. Los dos sabía-mos que teníamos poco tiem- po, y quizás por ello todo loque hablamos mientras ple-gábamos fue tan intensivo,que lo recuerdo como si su
visita hubiera sido ayer.
Todos los adictos a la papi-roflexia son personas obsesi-vas, pero el grado obsesiónde José Tomás es verdadera
La Asociación de OrigamiColombiana pueden estar bien contenta de tener una personalidad militante comoél. José Tomás dedica sutiempo libre, su esfuerzo, sudinero y su trabajo a la pro-moción de la papiroflexiaasociativa, abarcando todoslos aspectos posibles: orga-nización interna de la asocia-ción, preparación de encuen-tros, edición de publicacio-nes, exposiciones, presenciacolombiana en encuentros in-ternacionales…
Una de sus actividades queencuentro más interesantes esla promoción de la comuni-cación y el debate entre ple-gadores de habla hispana a
él también jo de estas germen paneraciones dores y aficral. Es por nunca tire
La mayoríavisita en Fr prar postaJosé Tomcomprar secieran figurcompletar télica. El c
Embajador de la Papiroflex
por Joan Sallas
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otro aspecto insólito de JoséTomás. No solo de sellos detodos los paises del mundo,sino también de documentoshistóricos y publicaciones
antiguas sobre origami. Ser sensible a este aspecto enSudamerica, donde los testi-monios documentales sonmucho más escasos que enEuropa, tiene para mi un va-lor añadido.
José Tomás no es solo un de-vorador de instrucciones de plegado, como la mayoría de plegadores, sino que crea sus propios modelos. Creo quetiene una capacidad para de-
sarrollar modelos fáciles y bonitos, que de verdad sonlos más difíciles de crear.Recuerdo la impresión queme causó un barco hundién-dose sobre mi mesa.
Si alguna institución religio-sa organizara una “Compa-ñia del Papel”, José Tomásseria el “misionero” que másinfieles convertiría a la “re-
Adoro a Jose Tomas porque él, hanimó para formar la AsociaciónPERU, y me sostiene pues, estoy ee indiferente, a pesar de que hay cmaravillosos.
Admiro a José Tomás porque fuerafiguras, es el motivador para varias por ejemplo ORIGAMI CHILE, Lista de Colombia es un medio innuevos conocimientos al igual queORIGAMISTAS que se realizan e
Conocí a José Tomás Buitrago enOrigamiUSA en la ciudad de Nue
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Motor de Asopor Marta de
Emisario del
por Leyla T
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“Me pregunto por qué venimos desde el otroextremo del mundo tan sólo para hacer esta
actividad aparentemente tonta” comentabaDavid Brill en un desayuno. Claro que él,sabio y veterano de convenciones, ya cono-cía la respuesta. Éramos unas 150 personasde 15 nacionalidades, hablando unas 12 len-guas diferentes, los que allí estábamos dis-
puestos a pasar cuatro días doblando papel.
Llegué a Barcelona unos días antes del co-mienzo de la Convención y tuve oportuni-dad de ver la febril actividad previa del gru-
po organizador acarreando materiales, mon-tando la tienda, acomodando mesas, hacien-do mil llamadas telefónicas, dejando todo
pronto hasta el detalle y por si fuera pocoocupándose de los que ya estábamos allí.De alguna manera tuvieron tiempo para pa-searnos por Barcelona y por supuesto tam-bi d l
Convención de Barcelona
por Román Díaz
La belleza de una tonteria
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fue la cena de bienvenidadonde además de apreciar las delicias de la cocina ca-talana, Lang convirtió un
pajarito aleteador en un vio-linista con movimiento. Hay
gente que asegura haber es-cuchado el sonido del vio-lín saliendo del papel...
El Jueves empezó oficial-mente la actividad. La op-
ción de talleres en cada ho-rario era grande y costabadecidirse por uno. El primer día doblé el bonito Guerre-ro que enseñó Enrique Mar-tínez, más tarde enseñé miSapo a un grupo mayorita-
riamente de españoles. Erael primer día y ya estabamaravillado: esta gente plie-ga muy bien. Nazgul
de Andrés Sierra.
LodutivdeMates
de te quse
La
tadconmodedo(seria
meme pe jos
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go doblados en papel de 8 gramos por me-tro cuadrado (!!) Una mesa estaba dedica-da a las figuras del concurso de creadores
con trabajos de excelente nivel, incluyen-do al que finalmente resultó ganador: un
Nazgul del colombiano Andrés Sierra.
Los días siguientes continuaron con mástalleres, formales e informales, el Camaleónde Lang, máscaras de Saadya Stenberg, in-cluso durante las comidas algo de “dobla-do al aceite” Asistí también al taller de latécnica “multicapa” en el que Nicolas Terrytomó mi diseño del Sapo y lo convirtió casien el momento en multicolor apilando tres
papeles juntos. Coautoría instantánea.
Hay muchas anécdotas dignas de contarse, Noboru Miyajima desdoblando delante denuestros ojos horrorizados su Unicornio de
exposición sólo para molapsaba el “CP”, Victor Cqueño gran plegador y gaso de creación infantil, dvarios pasos de ventaja a
tos” que estábamos eHipocampo, David Brillconejo de servilleta duran
jarita gigante de Javier Gminó trepada a un árbol
Román Díaz junto a la Pajarita.
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Hola, papirolocos, soy Víc-tor, un chico de doce años alque le encanta doblar pape-litos en sus ratos libres (y enlos ocupados también). Asis-tí a la pasada convención de
papiroflexia en Barcelona y
me encantó, además gané elconcurso de creadores enmodalidad infantil.
Lo que más me gustó fue laamabilidad y la generosidadde la gente, porque, concualquiera que me cruzara,me ponía a hablar y a hacer figuritas de todas clases.
S b d h h h
del grupo de Barcelona para que todos nos sintiéramos cómodosque solamente tenía una dirección de correo electrónico, viniendde España y de todos lados del mundo y que resultaron ser, no sódos, sino excelentes amigos. Y allí en definitiva estaba la mayor ralejos para doblar unos cuadrados de papel: la belleza que encierhasta las que parecen tontas.
Con especial agradecimiento al Grupo de Barcelona, por hacer quy a los editores de este boletín por permitirme divagar a mi gusto
mePeDídoy hmi
Elmodincon
Mi primera Convenpor Víctor Coeurjoly
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Página de S-Tarohttp://staro.s7.xrea.com/
La página del misterioso creador ja-
ponés S-Taro es ya veterana en la red.En ella, S-Taro nos ofrece sus pecu-liares creaciones de tipo complejo,todas ellas con sus respectivos CP’s einstrucciones adicionales, en algunoscasos. Un consejo importante: no de- jéis de trastear en todos los enlaces de
la página, u os perderéis, por ejem- plo, los diagramas del pingüino, entreotras sorpresas.
Una pequeña ayuda para visitar páginas en japonés la constituye ehttp://www.worldlingo.com/es/products_services/computer_trans
En la opción japonés inglés, sin llegar a ser satisfactorios, se o
mente más aceptables que con el traductor de Babelfish : (http://b
Esta página, de agradable presenta-ción, se encuentra en portugués en su
http://origami.paginas.sapo.pt/index.htm
Fernando Nascimiento Origami
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En la sala de exposiciones delJardí Botànic de la Universitatde València del 15 de febrerohasta el 18 de abril de 2005 seha llevado a cabo una exposi-
ción de papiroflexia a cargo delGrupo Valenciano de Papiro-flexia.
A finales del curso pasado laresponsable de exposicionesdel Jardí Botanic se puso en
contacto con nosotros a travésde dos socios de la AEP que tra-
bajan allí (Salvador Gallur eInma Ramos). Nos pareció unaoportunidad muy interesante
para consolidar el grupo y nos pusimos manos a la obra.
La sala de exposiciones, habi-tualmente es muy visitada por grupos de escolares durante lasemana y por gente diversa los
la exposición que diseñó DavidRoldán. También nos hicieron,
a varios del grupo, una entre-vista de 45 minutos en la tele-visión de la Universidad Poli-técnica de Valencia.
Química, MOrigami, Mu
paredes y tgrandes, dos
“AL BOTANIC UN MÓN DE PA
Por Belén Garrido Garrido ([email protected])
Exposición en Valencia
Cart
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nosaurios, máscaras, OrigamiQuilts, figuras variadas, y las
1000 grullas de Sadako.
El 95 % de figuras las hemosdoblado los componentes delgrupo y un 5 % son del fondode figuras de la Asociación.
En la sala había dos panelesgrandes con una explicacióngeneral sobre papiroflexia encastellano y valenciano (plotter 1x1,5 m) y varios cartelesDINA4 con información sobre:Los componentes del GrupoValenciano de Papiroflexia, LAAEP, Sadako y las 1000 Gru-llas y Unamuno y la papiro-
flexia. En cada vitrina había un pequeño cartel con los nombres
de los creadores y los plegado-res de las figuras.
Hemos colgado fotos en la Weben la dirección: http:// espanol.photos.yahoo.com/
papiroflexiavalencia
Hemos aprovechado para escri- bir a todos los socios de la Co-munidad Valenciana para invi-tarles a la exposición y animar-les a que asistan a nuestras re-uniones semanales y también
para informar de la exposicióna distintos centros comercialesde Valencia para darnos a co-
noctos.
La UNunadifuconmos
cia.Volcurunide lda (Avcia reun
biamalgutalm
Foto Al ic Mir RoldVald(5 a
Otr
exp Her Mul Ram
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1056Olga Carrasco GómezSalzillo,2, 3º C centro28932 Móstoles (Madrid)[email protected] Javier de Andrés García
Urb. El Parque 8 -4º A40100 San Ildefonso (Segovia)[email protected] Saponaro GonzálezMarqueses de San Isidro, 17-2ºD24004 León1059Everardo Alvarez HernándezLago de Chapala 156-FTerrazas de San Pablo06700 QuerétaroMé[email protected]
Estela CostaAv. Da Liberdade, 14 -8º dto.2620-315 Ramada-EstremaduraPortugal [email protected] Matarin ValverdeC/ San Isidro, 6
04006 Almeria [email protected] Larrondo MariñoBalbargos 42
1065Pablo Maneiro Gutierrez-RozasTetuan 17 - esc. A 1º A39004 Santander [email protected]
David Torrecilla TornayVía Aurelia, 25 - 8º 3º08206 Sabadell (Barcelona)[email protected] Díaz LópezRúa Torreira, 1515704 Santiago de Compostela
(A Coruña)[email protected] C. Santomé VarelaLirios, 6 - 4º dcha15008 A Coruñ[email protected]
Valeriano Salamero RibesCalvario 26 - 1º22400 Monzón (Huesca)[email protected]
107VanVia240Italvan
390107PatVia210Ital pup390
107RobAv.035inm107MaMa
280man107CarSan
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s lo mejor y más com- pleto que se ha escritosobre diseño de Origa-
mi hasta hoy.
En primer lugar es un libroatípico, pues dedica más es- pacio al desarrollo teóricoque a los diagramas siguien-do de cierto modo la tradi-ción de Petel Engel y eso eslo que le da precisamente su
interés.
Lo primero que hace Lang es poner el Origami en una pers-
i hi ó i E i
largos listados de cosas sino poniéndole nombre a las co-sas en la medida que las va
presentando: “división deYoshisawa”, “estiramiento deElias”, el tren de Moser como precursor del box pleating, la base de perro de Montrollcomo ejemplo de base nouniaxial, etc.
Luego va guiando al lector por una serie de técnicas dediseño de complejidad cre-i l j l i
Autor: Robert LangEditorial: A K Peters, L
ISBN: 1-56881-194-2Idioma: Inglés
Número de páginas: 5Dimensiones: 21,5 x 28
Precio: 48 Euros
Origami Design S
Por Román Díaz
Métodos matemáticos para un a
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“cartas en la manga” y en estoresume todo. Más allá de su
complejidad o simplicidadson solamente recursos téc-nicos, el verdadero Arte vie-ne después.
No recuerdo la frase exactadel libro pero el concepto es
que cuantos más “trucos”tengamos, mejor nos vamosa poder expresar.
De alguna manera está di-ciendo que él va a escribir sobre los métodos, pero so-
bre lo verdaderamente impor-tante es casi imposible decir nada.
V l i d l é d h
Solamente de bases híbridasse podría escribir otro libro.Allí queda una puerta abier-ta. Las bases híbridas se hanusado por años y hoy en díason enormemente importan-
tes, sin embargo el capítuloes limitado.
Creo que a Lang, contodo lo claro y didác-tico que logra ser, hay
que leerle algunas
cosas entre lí-neas. Cons-tantemente a
lo largo del libro está presen-tando desafíos y ejercicios, alcomienzo muestra posiblesdiseños para una cabeza de
elefante, cuando muestra losCPs de las arañas dice que elque quiera puede tomarlos ydiseñar su propia araña, enfin. Creo que la idea esdesmistificar el diseño. Nosdice que tomemos lo que ne-
cesitemos, que el diseño nodebe ser patrimonio de pocosy que sus “secretos” son pú- blicos. En algún lado leí qued í l i i t d
el Osam
Parha hun
tuaunates min
El nito
eleren pordemfaltgrate e
brá
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Plegábamos ayer ....Juan Gimeno
Hace muchos años, cuando laAEP empezaba a dejar de ser una quimera y soplaban vien-tos favorables para su posi- ble creación, nos llegó la in-formación de que un plega-dor norteamericano queríacontactar con plegadores deMadrid, aprovechando su es-tancia de paso hacia Italia.Este plegador era Lewis Si-mon, un jubilado del PostOffice Department america-
no, de ascendencia judeo-rusa que venía acompañadode su esposa y que iban a vi-sitar a su hija que vivía Ita-lia.
Nos contómediano eclase de genos como escuelas pBeach (Cadio de la p
cos con insmiento delnos habló poder via1971…
Allí nos enfiguras moque mostrasarrollos; me llamó patención poconseguía
rio en unogulares deun esqueleu otros de gque despué
se aplicó a la papiroflexiagracias a su cuñado que lautilizaba para hacer magia; élvio las enormes posibilidadesgeométricas de este arte ydada sus dotes para ello las puso rápidamente en prácti-
ca; También venía una figurasuya, un “Angel”, que mástarde mereció ser selecciona-da por Toshie Takahama enuno de sus libros de papiro-flexia por autores no japone-ses, aunque no tendría nadaque ver con lo que despuésle hizo famoso: los plegadosde figuras geométricas conmódulos; pero sobre todo, lomás importante y que nosserviría de guía, la fotografía
que se hallaba en él.
Al llegar al hotel mi padre yyo, vimos en una mesa a unseñor, acompañado de su mu-
LEWISSIMON
(1910-1997)
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Cubo
Lewis Simon (U.S.A.)
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