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fax se me invit, ya formalmente, a que estuviesedel 4 al 9 de Octubre en Tokio en la inauguracinde la exposicin.
Asque salel lunes 4 de Octubre desde Barajas.El recibimiento fue fenmeno por Susanna, Dave
y Eric. Esperamos un rato en el aeropuerto deNarita (una organizacin increble) y llegaronMichael, Richard y despus Jonathan Baxter.
Fuimos al Hotel Asia Central para descansar ellargo viaje.
Nada ms llegar al Hotel fuimos a ver la estruc-tura-mecanismo-reloj que se encuentra desde1972 en plena calle a escasos metros de nuestrohotel. El seor que la haba construido, convarillas y mecanismos variopintos para el pasode pelotas de ping-pong que realizaba sonidosy daba el tiempo, era del mismsimo GeorgeRoads plegador de ese elefante del libro "The
Best of Origami" de Samuel Randlett con pr-logo de Martin Gardner y editado en 1963 yque llegua plegarlo en clase de fisiologa ensegundo de facultad a oscuras.
A la maana siguiente, nos dirigimos hasta ellugar de la exposicin de Yoshizawa, MatsuyaGallery. Que es como El Corte Ingls pero enms fino an o tal vez como Harrods peromucho ms pequeo. Tiene 8 plantas, los ascen-sores tenan su joven con gorra de plato y can-
taban y tecleaban el piso al que ibas. Estosalmacenes estn en el corazn del centro mscaprichoso y caro de Tokio.
La exposicin se abrial pblico a las 10:30.Allnos encontramos con el maestro Yoshizawa(que en algunos aspectos estperfectamente,pero la memoria le estempezando a fallar) yla increble exposicin que apareciante misojos. La exposicin contena la vida entera delmaestro Yoshizawa. Akira ya tiene 88 aos yson suficientes para dejar claro que lleva 40aos plegando y dndole sentido al papel.
Haba cientos de figuras de todos los tamaos.Toda la naturaleza estaba descrita con todo tipode animales, escenas, figuras mitolgicas, prehis-toria, y por supuesto: sus mscaras (autoretratoincluido). En ese momento vi la importancia dever lo que vean mis ojos, toda una vida de obser-vacin de la naturaleza plasmada en papel. Tratarde transmitir la esencia de del animal en el gestopara que parezca que tenga vida, transmitir su "Qi"
o energa, su sentimiento. Como deca Salvadorde Madariaga "La papiroflexia es un arte que comotal busca el transmitir de un ser a otro".
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En la entrada, se presentaban dos dragones ante-puestos con una finura y un papel maravilloso. Yadentro, tras recibirte una jirafa de una pieza y de
dos metros y medio de altura, con otro papel nadadespreciable, aparecan una serie de escenas conanimales africanos: elefantes, tigres, leones, came-llos... animales prehistricos, enfrente una seleccinde diferentes monos, orangutanes, chimpancs...en todo tipo de posturas para llegar a los animalesdomsticos: perros (una seleccin de unas 40 razasdiferentes), sus famosos carneros, conejos, jabales,gatos, ratones, ardillas... (todos presentados enconjunto y, por supuesto todos, en tamaos propor-
cionados). Pasando a una zona de transicin con
sus diferentes colecciones de los doce animales delhorscopo chino u oriental (para m, sensacional).Despus venan las aves: gallos, gallinas, faisanes,pavo real, guilas, grullas (tema del pster oficialde la exposicin), patos... y como no, un acuariobien completo, pasando a otra zona donde losinsectos te dejan sobrecogido pues no sabes biensi estn plegados o disecados.En otra parte se exponan dos escenas: en un ladolas cuatro estaciones del ao, con la siembra (pri-mavera), las fiestas (verano), la recogida (otoo)
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y la nieve (invierno), y en el otro los 12 meses delao con su significado. En la pared se podanadmirar unos cuadros contando cuentos como el
de Pinocho. Ya llegando a su parte final, aparecansus famosas mscaras y figuras abstractas, ascomosu serie de figuras mitolgicas, como la loba dando
de mamar a Rmulo y Remo.Ms de uno me preguntar: "Bueno, Carlos ques lo que ms te ha gustado?" Os digo que es difcil,pero que muy difcil decidir. Sus mscaras y escenasmitolgicas son magnficas. Los elefantes, losperros, los gallos, gorriones, los insectos podemosconcluir que tienen vida propia.
Ya en la ltima pared contaban su biografa confotos desde su infancia y al lado los cinco invi-tados con sus respectivas figuras. Allaparecan
nuestras figuras (tres por persona) y detrs en
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un panel en la pared la foto de cada uno denosotros con una breve resea biogrfica. Paraacabar, a nivel casi de suelo, haba una gran escena
con osos polares y pinginos. A todo el que querase le entregaba papel negro y plegaba un pinginoque apareca desarrollado en la propaganda de laexposicin. En cuatro da los haba de todos lostamaos y a cientos.Se esperaban unos cuantos miles de visitantes. Porsupuesto que la entrada para ver la exposicin erapagando: el precio era de 750 yenes para adultos(unas 1000 pesetas al cambio) y 800 para los mspequeo. El catlogo de la es histrico y de obligada
consecucin antes de que se agote, e increblementebarato para su calidad/precio, pues se venda en laexposicin por 1.400 yenes (2.100 ptas.), una gangapara los precios de Japn. De las 140 pginas, 95son fotos a todo color con la mitad de los modelosde la exposicin, despus en 35 pginas aparecenlos diagramas de 16 figuras sencillas.
El comentario general del grupo de invitados eraver con agrado y con tristeza que el maestro yaestmermado. El hecho de que estemos nosotrosally se celebre su 88 aniversario no es por otracosa sino porque las facultades del seor Yoshizawaestn ya francamente deterioradas (los dibujos delcatlogo los hizo su mujer). Y aunque sigue ple-gando, ya nunca volvera hacer las maravillas quecontemplamos. Toda la familia se pasaba todo elda en la exposicin y cada rato Yoshizawa tenaque descansar en una sala lateral para que pudieraestar tranquilo. Sala a firmar libros y a comentarcon los visitantes los detalles de la exposicin.Muchos visitantes ya le conocan, Yoshizawa es
bien conocido en Japn, un artista claramentereconocido.
Tras estar deambulando dos horas comentar, revisar,tomar algunos apuntes y ver nuestras figuras allado de las de Yoshizawa y no ver las de otrosmuchos era una responsabilidad clara. Por desgraciano llevaba carrete de fotos de 400 asa y no pudehacer casi fotos ese da pues el flash estaba termi-nantemente prohibido.
Sobre las 13,30 nos llevaron a comer a un buen
restaurante con los patrocinadores de la exposicinrepresentantes de la ASAHI SHIMBUN (Grupo deempresas de la Informacin), seor Mariko Higashiy Katsuji Tachikawa y con un traductor oficial para
todo tipo de explicaciones sobre la importancia dela exposicin. Dave Brill y Michael Lafosse tomaronla iniciativa de representar al grupo y agradecer su
aportacin a la papiroflexia mundial. Para mi des-gracia mi ingls es muy parco y or hablar en uningls fluido, rpido y entrecortado (como lo hablantodos los americanos) me haca perder muchas delas precisiones que se comentaban.
Dos horas despus de comer, sobre las 18,15 de latarde comenzel acto de inauguracin con autori-dades, editores, maquetistas y una veintena dealumnos mayores de Yoshizawa. El maestro Akiramuy contento comentcon esa sonrisa que tiene
la alegra de vernos a todos reunidos, pero todo eraen japons, con lo que los invitados sobreentendi-mos lo que se comentaba. Del mismo modo se nospresenten un momento del acto. Al final del acto,se ofrecieron los presentes que llevbamos, yo leregalun dibujo diseo de Gabriel lvarez contema de Pajaritas llamado "Pajarita Sangaku",diferente a los presentados por Michael Lafosse(un jarrn y plato) o Brill que le regalun cuadropintado por l mismo.
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Al da siguiente al punto de lamaana estuvimos con buen nu-trido grupo de alumnos y con la
cuada de Yoshizawa, Sra. Ku-kikawa, hermana de la mujer,ella era la nica de todos susalumnos que hablaba algo deingls. Respecto a sus alumnos,yo vi a unos treinta, tal vez treintay cinco. Supongo que al ser dade trabajo no pudieron asistirms. Todos siguen sus ensean-zas y pasan varios aos hasta
que el maestro les pasa de nivel.La explicacin de que tenga tanpocos alumnos es que la progre-sin es lenta y sus cursos sontambin costosos, segn se nosexplic. Recuerdo que cierta vezpregunta Fumio Inoue que noentenda por quYoshizawa notena muchos ms seguidores, lme contestque el tampoco lo
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cmo recibe y contesta cartas de todo el mundo.Tambin sale dando clases a sus alumnos, susfiguras y sus viajes a travs de todo el mundo. Porltimo cuenta en japons lo que significa para lla papiroflexia, cmo le hace sus reverencias ycmo siente al papel. Poco ms dio la sesin, su
mujer nos insta comer unas frutas y enseguidatuvimos que regresar a Matsuya Gallery
A las seis de la tarde cenamos con los alumnosdel maestro Yoshizawa. El ambiente fue muydistendido y por supuesto surrealista. Ver comeruna especie de fondue con vegetales y carne casi
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crudos comidos sobre una base de huevo crudo,cocinado delante de nosotros con la consiguientecocinera vestida con kimono (claro est, todos
descalzos y tirados por el suelo que al final ya nosabes como poner las piernas) y observar a Jona-than y Eric haciendo ascos del huevo crudo fuealgo que no se me olvidarjams.
El sbado por la maana fuimos a hacer un reco-rrido por todo Tokio, viendo la ceremonia del ten un bonito parque, visitamos la Torre de Tokio:una rplica de la Eiffel de Pars, desde la quecontemplamos la inmensa ciudad, un recorridode una hora por el ro pasando trece puentesautopistas de dos plantas, para llegar al templode Kannon y despus ir a comer a un restaurantetpico en el que comimos carne y verduras asadasa la piedra y ver los bonitos jardines para acabardel palacio imperial. De vuelta a la exposicinhice mis ltimas compras de libros y papel y doscarretes de fotos de 400 asa que me haba agen-ciado para traer una buena documentacin de loque viva la aficin. Al final salieron 6 rollos defotos y cuatro de diapositivas.
Solo quedaban las despedidas pero Michael propusohacer una invitacin a cenar en uno de los restau-rantes al lado de la exposicin e invitamos a los
alumnos que haba y a la familia Yoshizawa a unchino. La despedida fue muy entraable, fotos dedespedida y los Yoshizawa se quedaron con lasrespectivas gorras americanas de beisbol. En esosmomentos le entregu, lo ms oficial que pude, elnombramiento del maestro Akira Yoshizawa comoMiembro de Honor de nuestra asociacin, que fueacogido con sumo gusto. Creo que la transmisinPomarn-Brill-Kukikawa-Yoshizawa funcioncorrectamente, aunque con tantos intrpretes unono sabe bien si lo que al final le llega al maestroes lo que quieres decir o todo lo contrario.
Una experiencia inolvidable que llevdesde losdiferentes puntos del mundo a aficionados a Japnpara transmitir otra vez a todos sus allegados elmensaje de paz, amor y armona que nos transmitenuestro distinguido maestro Akira Yoshizawa.
Doy gracias a la vida por concederme esta vivencia.Reincidiendo en lo dicho que os lo pleguis todocon paz, amor y armona.
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Por este motivo, cuando intento reproducir su-jetos naturales no busco modelos reales a losque referirme, como fotos, dibujos, reproduccio-
nes tridimensionales etc., sino los evito, confian-do en mis recuerdos: imgenes impresas enmi memoria que me den la idea inmediata de loque estoy observando. El cerebro humano filtranaturalmente las caractersticas fundamentalesque nos atraen en la naturaleza (la suavidad delas alas de una mariposa, la boca abierta de unhipoptamo, la agresividad de una cobra), de-jando de lado todo lo que es de contorno. Megusta escuchar y secundar esta especie de instinto
que parece ser tan caracterstico en el nimohumano.
Estoy absolutamente convencido que la pa-piroflexia no es solamente estudio, experimen-tacin, mtodo, tcnica, desafo a la geome-tra de la hoja, sino incluso y sobretodo senti-miento.
No slo me gusta "hacer origami", sino tambin"pensar origami": se puede doblar a cualquiernivel e, independientemente de esto, hacer del
Origami un estilo de vida, casi una filosofa.Esta forma de expresin envuelve no solamentetodos mis sentidos, sino tambin mi forma depensar y mi actitud frente a la vida.
La Cobra:
He inventado la cobra porque tena una idea precisade la cabeza de este esplndido animal y querallevarla a cabo. La cobra tiene un aspecto muyfiero, quizs el ms fiero del mundo.
He tratado de obtener este efecto mediante la formams sencilla posible, y concentrndome en suscaractersticas ms importantes: los dientes, la colay su cuello abierto.
El cuerpo lo inventando simplemente mediante laaplicacin de un plegado rutinario, largo de realizary de gran efecto, pero sustancialmente muy simple(a mme gustan mucho las cosas simples).
Para crear una cabeza proporcional con el restodel cuerpo he tenido que hacer varios experimentos,ya que la proporcin final depende de la escala delformato del papel de partida. Tambin he probadodiferentes tipos de papeles hasta ver cul soportabamejor tantos pliegues, pero adems deba poderser modelado y conservar la forma. Llegando a laconclusin de que el mejor papel era el papel pielde elefante. (Nota del G. E.: el papel sandwich papel de seda pegado por las dos caras al papel de
aluminio- es tambin un papel recomendable parala realizacin de este modelo)
El resultado me parece muy bueno y expresivo, yaunque sea un modelo largo de realizar, me parecemuy sencillo de plegar, asque desde estas lneasanimo a todo el mundo a plegarlo y a pasar unbuen rato.
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Al comenzar el Encuentro, cada participante reci-bimos un ejemplar del libro del mismo, con unacantidad de papeles metalizados de colores variados,en la carpeta que inclua el programa y las publi-caciones de inters turstico. Adems el distintivo
personal, mas el formado con un precioso trabajode la Srta. Mette Pederson.
La exposicin fue muy notable y admirable: El Sr.Robert J. Lang ocup como tres metros de mesacon sus muchas y soberbias novedades zoomrficas.Tambin se mostr una coleccin de insectos deRobert Lang, plegados por el Sr. Hatori Masao.
Alfredo Giunta, del cual el Sr. David Derudascoment: Nunca haba visto una coleccin tanestupenda de l como esta vez. El propio David
Derudas expona all su famosa Cobra, una extensacoleccin de mariposas y conchas de caracolesmarinos de gran complicacin y perfeccin. El Sr.Lionel Albertino presentaba 36 estupendos anima-les, aunque no todos de su propia creacin.
El joven PeterBudai mostraba 21 modelos de grancomplicacin y mrito. El Sr. Herman Van Gouber-gen exhiba cuatro nuevas y originalsmas crea-ciones. Las cuatro geomtricas, de enorme fantasa.Del Sr. Vincent Floderer destacaban cuatro rboles
secos, realizados cada uno con un slo papel; yadems unas plantas de nueva creacin, que no ssi calificar como algas o como hongos... El Sr.Norio Torimoto present tambin una buena co-
leccin de su invencin, todas de estilo bastantejapons. Yo mismo present ms de 40 figuras, ami juicio de inters didctico; esto aparte de lo quecomo de costumbre protega en el maletn.
Aparte de todo ello, haba figuras de la Srta. Clau-
dine Pisasale, imitando los trabajos del Sr. PaulJackson en Carrousel du Louvre del ao pasado.O la coleccin del Sr. Andreozzi que lleg la ltima.Haba tambin unos cisnes y mariposas hechoscon cientos y cientos de preciosos modulitos bri-llantes. Se trataba de unos trabajos que hace pocosaos aparecieron en Tailandia o por all; pero quehan sido realizados por los miembros de la asocia-cin sueca.
En la exposicin se iban siempre aadiendo nuevos
modelos a medida que los plegaban los diferentesparticipantes.
En la exposicin figuraban tambin las mari-posas participantes en el concurso convocadopara esta ocasin. El primer premio fue para elSr. David Derudas, present dos mariposas queparecan completamente reales por la calidady los colores de los papeles, como tambin porel magnfico contorno de las alas. El segundopremio fue para dos modelitos de Jan Fondor,
aunque creaciones del Sr. Michael LaFosse. Eltercer premio fue para Jos Arley Moreno Ortizque haba participado desde Colombia. Desdeel punto de vista papiroflxico, las dos maripo-
Segundo Encuentro
Escandinavo de Origami
Vicente Palacios
Hgelby Parken1 a 3 Octubre 1999
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Asociacin Fecha Lugar Contacto
Convenciones
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Origami Vernier(Switzerland)I Origami Convention
Patrick ChristenRue du Village 501214 Vernier. SUIZAe-mail: [email protected]
4-6 febrero 2000 Hotel Ambassador,Berna
Pacific Coast OrigamiConference
18-19 marzo 2000 Cathedral Hill Hotel,San Francisco
Jeremy Shafer1744 Virginia St.Berkeley, CA 94703. EEUUe-mail: [email protected]
British Origami Society.Convencin de primavera
14-16 abril 2000 Fitzwilliam CollegeCambridge
Penny Groom2A The ChestnutsCountesthorpeLeicester LE8 5TL. Reino Unidoe-mail: [email protected]
Origami Mnchen8 Congreso Internacionalde Papiroflexia
29-30 mayo 2000 Alemania ORIGAMI MNCHENP.O. Box 221324D 80503 MnchenALEMANIA
Mouvement Franais desPlieurs de PapierReencuentros del ao 2000
1-4 junio 2000 Francia MFPP56 rue Coriolis75012 ParisFRANCIA
Origami Deutschland12thInternational Convention
10-12 junio 2000 Hohenwart Origami DeutschlandPostfach 1630D- 85316 Freising. ALEMANIAe-mail: [email protected]
Origami USA
Convencin 2000
23-26 junio 2000 Fashion Institute of
Technology, NuevaYork
Origami USA
15 West 77thStreetNew York, NY 10024-5192. EE UUe-mail: [email protected]
Asociacin Espaola dePapiroflexiaIII Convencin Internacional
15-17 septiembre 2000 Colegio UniversitarioCerbuna, Zaragoza
Asociacin Espaola de PapiroflexiaApartado de Correos 1315628080 MadridEspaae-mail: [email protected]
Origami Colombia4 encuentro 10-12 noviembre 2000 Santiago de Cali JosArley MorenoCalle 58 7N-72Cali ColombiaTelfono: 0057-2-6801010e-mail: [email protected]
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Lluis Valldeneu
http://personal.redestb.es/jhoms/esp/lluis/menu.htm
Ignacio Molina
http://web.jet.es/igmolina/
Lluis Valldeneu, el papiroflecta delos rcords, nos muestra en supgina web algunas imgenes consus rcords ms asombrosos. Porejemplo, se puede ver el rcordmundial a la pajarita ms pequeadel mundo, que mide 0,3mm por0,36mm. O los rcords catalanesal esqueleto de Tiranosaurus Rex
que mide 2,12 metros de alturapor 3,60 metros de largo y la carade gato construida con 10375 pa-peles. Adems de la sorprendentegalera de imgenes, Lluis tambinmuestra algunos diseos de supropia creacin, entre los que en-contramos una monja, un pjaroo una pajarita periquito.
A travs de las pginas de IgnacioMolina, nuestro amigo nos mues-tra las creaciones de distintosmiembros del Grupo Gaditano delcual es presidente. Para ello, ofreceuna coleccin de imgenes e inte-resantes fotografas con creacionestanto de plegadores nacionales(Anbal Voyer, J.L.Figueroa, A.Prez Jimnez) como interna-cionales (Peter Budai, Mark Ken-nedy). Tambin ofrece una colec-cin de diagramas con creacionescomo un perro o un camello deAntonio Delgado, o una ballena o
un cerdo de J.L.Figueroa. La p-gina cuenta con la obligada seccinde enlaces a otras pginas.
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Sauray las pajaritasArtculo publicado el da 9de septiembre de 1998 en elperidico La Rioja
Luis Espaol
Poco y disperso conozco de la obra del pintorSaura, ms en libros o catlogos que en exposi-ciones, y no debo apuntarme al duelo reciente
con glosas a su arte, que slo podra fabricar enun ejercicio de redaccin acadmica ms o menosafortunado. He visto algunos cuadros, los hemirado como un nefito ignorante, con intersy curiosidad cautiva, pero a la postre distanteporque no ha surgido el arco voltaico. En estoscasos embarazosos, experimentados en variasocasiones, me ha parecido percibir dos caminosde salvacin, o bien cargar mis pilas culturalespara estar ms presto a la chispa en prximosencuentros, o bien buscar un psiquiatra que cure
complejos culturales. Nunca he sentido necesidadde la segunda va y poco he practicado la primera,quizs porque, ya se sabe, los cientficos notenemos tiempo para esas cosas. Asque nopuedo escribir sobre la carta que Antonio Sauraha difundido en lienzos por el mundo, pero hevisto y odo su Postdata (Canal +, 24 de julio de1998, grabada el 16 de junio anterior) y me hacautivado. Admiraba su genio artstico sobretodo por referencias, ahora, visto el hombre,
volvera contemplar su obra.Merecila pena la despedida pstuma de esteestoico enfermo terminal de leucemia, muchoms dulce que la del tenaz tetrapljico de impo-sible olvido. Fue una tranquila espera de lamuerte sentado en un silln y no ir a su alcance,legtimo pero clandestino, desde la insoportableinvalidez total. En vez de cruda, estuvo cocidaen calderos de cultura, como los que adornan elasctico escenario de la entrevista. Dos cmaras,
dos distancias y una entrevistadora oculta quelanzaba una pregunta o suspenda en el aire unaidea. Apenas una interrupcin, un rodeo tcticoo una insistencia, la charla flua directa, relajada
Grito VII, 1959250 x 200
Madrid, Centro de
Arte Reina Sofa
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SAURA, Antonio (Huesca ,22/9/1930 - 22/7/1998) Pintor espa-ol. De formacin autodidacta, co-menza pintar a la edad de 17 aosa consecuencia de una larga enferme-dad, sus obras de juventud tienden a
imitar la pintura tenebrista espaolay formas surrealistas, con estos lti-mos colabordurante su primera es-tancia en Pars (1953-1955). En 1954,se aleja del surrealismo para buscarla violencia de escritura en el expre-sionismo de Picasso y en el espaciodesmedido de Pollock. Fue uno delos fundadores del grupo El Paso(1957-1960) junto a varios pintores
de su generacin, como Millares, Ca-nogar, Feito, etc, y a partir de 1957su obra se inscribe dentro de un ex-presionismo de gran fuerza dramtica,que quiere ser una denuncia de larepresin y la opresin. Realiza seriespictricas como Historias de Espaa,Retratos imaginarios (Goya, La Du-quesa de Alba, Brigitte Bardot), Des-nudos, Multitudes o Crucifixiones.
Su obra se caracteriza por la reduccinal contraste de colores blancos y ne-gros con efectos de tonalidades grises,en una abstraccin gestual que nuncallegara ser totalmente informal. Sele ha considerado como el mximorepresentante del expresionismo abs-tracto en el panorama artstico espa-ol. En sus ltimas obras haba incor-porado nuevas tcnicas, como el"collage" y la fotografa.
Biografa
pero intensa. Las suprfluas imgenes retrospec-tivas pasaron fugaces, ya se iban cuando laimpaciencia acuda a retirarlas. Mejor ver al
elegante hombre de la silla, las manos quietas oen medidos movimientos que retocaban el dis-curso con suave pincel. El rostro doliente, serioy amable ofrecipor momentos una gama desonrisas. La pierna enferma al frente como unancla sujeta an a ste mundo. Ningn gestohosco, ni para pronunciar frases como puoscontra las represiones militares, religiosas ociviles. Saura quiso ser y fue amor, justicia ypoesa.
Muchas veces, he renegado de comentariosnecrolgicos en los que el autor parece darsepisto arrimndose al difunto con mayor o menormotivo biogrfico. Ahora, me veo reo de lesacontradiccin al escribir a propsito de alguiena quien no conocy de quien casi nada conozco,porque acabarponindome en primer plano asu costa. Mi propsito es contar dos momentosde identificacin con el pintor de Posdata surgidosal contemplar esta obra pstuma. Quiero pensarque muchos espectadores habrn tenido contactossimilares con diversos fragmentos de este cuadro,porque todas las personas tenemos porcinculasintercambiables que nos identifican localmentey las grandes individualidades son las que con-siguen una mayor capacidad de globalizacin.Por eso, nos alegra encontrar una pieza de nuestromosaico compartida con alguien admirable. Losespritus intensos nos inundan cuando su luztiene afinidad con alguno de los luceros que elro de la vida ha dejado en un rincn de nuestro
boho interior. El mensaje de Saura me ha fasci-nado porque en su alfa y en su omega vi rasgoscompartidos, uno perdido en el primer recuerdoinfantil y otro aplazado hasta el deseo final.
Cuando la voz oculta le preguntpor las huellasde su primera infancia en Huesca volaron haciamal instante pajaritas de papel, y me llendealegra comprobar que las comparta con unaragons que, como yo, no quiere hacer dema-siada patria de serlo. Saura recordenseguida
el parque de su ciudad natal, con sus gigantescaspajaritas de metal sobre enormes pedestales.Yo tengo cuatro pajaritas de Aragn en cartulina,cada una de un color, los cuatro colores de la
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Edicin del boletn:Asociacin Espaola dePapiroflexiaGrupo EditorApartado de Correos 1315628080 MadridPgina Internet:www.publynet.com/aep
Correo electrnico:[email protected]
DIRECCIONES
Presidencia:Felipe Moreno SalinasEscultor Ramrez, 23-1A50007- ZaragozaTelf.: 976 254 5 73
Venta de libros y material:Luis Fernando GimnezMarcoRamiro I de Aragn, 20, 1D50010 Zaragoza
Telf.: 976 341 486
Secretara:Alberto Martnez GaitnAvda. Atenas, 60Urbanizacin Monte Rozas28230 Las Rozas (Madrid)Telf: 916 317 036
Tesorera y socios:Luis Fernndez PrezBajada de San Pablo, 4, 1F49017- ZamoraTelf.: 980 531 742
Biblioteca:Fernando Gilgado GmezValdecanillas, 65. 2C28037 MadridTel.: 917 541 646
Fondo de exposiciones:Jeremas Garca GarcaVilla Magna, 4428940 Fuenlabrada(Madrid)Tel.: 916 08 80 611
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7/26/2019 Pajarita 69
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