metodo completo para trompa franz danzi

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    LIBHABYBrigham Young University

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    NEWLY REVISED ANDENLARGED EDITION

    Complete methodFOR THE

    Trench BornGrosse theoretisch-practische

    TX>af0orn^c#ufe

    BY

    Oscar FranzEnglish Text by

    Gustav SaengerSPECIALLY DESIGNED TO SUPPLY SYSTEMATIC.THEORETICAL AND PRACTICAL INSTRUCTION

    Price, $g.Copyright 1906 by Carl Fischer, New York \4>

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    CARLgCHERCOOPER SQyl|p*NEW YORK

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    Complete Method for the French HornBy

    Oscar Franz

    I.

    II.

    III.IV.

    V.VI.

    VII.

    VIII.

    CONTENTSPAGE

    History and Development of the French Hornwith 23 illustrations 3

    General Rules for Playing 10with 7 illustrations 9

    Elementary Rudiments of Music 13a) The Natural Horn, 55 Exercises for the

    same _ 29b) The Stopped Horn 35

    Exercises for the same 35c) The Valve Horn 36

    Major and Minor Scales 4015 Extended Exercises 43

    Musical and Artistic Interpretation 49a ) Transposition 54b) The Echo 58c) Double Stops 5930 Exercises for Stopped and Valve Horn 60The Trill 8310 Grand Concert Studies 86Musical Terms and Expressions 103

    INHALTSEITE

    I. Geschichte des Waldhorns und seine Entwick-lung mit 23 Figuren 3

    II. Allgemeine Regeln beim Blasen 10mit 7 Figuren 9

    III. Elementarlehre 1IV. a) Einfaches Horn, 55 Uebungen fur das-

    selbe 29b) Stopfhorn 35

    Uebungen fur dasselbe 35c) Ventilhorn 36

    Tonleitern in Dur and Moll 4015 grossere Uebungen 43

    V. Vortrag 49VI. a) Transponieren 54b) Echo 58

    c ) Doppeltone 59VII. 30 Etuden fur Stopf- und Ventilhorn 60

    Der Triller 83VIII. 10 grosse Concert Etuden 86

    Fremdworter 103

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    The op in ion of modern composers and writers are,if anything, tinged with even greater praise and en-thusiasm, and in the following a few opinions of sev-eral modern representative authorities are added:Prof. H. Kling in his .Modern Instrumentation andOrchestration (published in German by Louis Oertel,Hanover, and in English by Carl Fischer, New York),discusses the extraordinary qualities and merits of theWaldhorn as follows: This beautiful instrument pos-sesses an exceedingly peculiar tonal character; it re-vives the memories of fragrant hills and dales, themountains ami forests, and awakens the love for thehunt. Employed in its middle register it pictures themysterious, and in short notes serves excellently forthe production of mysterious calls or signals. Thestopped notes, if played forte, possess a dull, terror-awakening quality of tone, and should only be em-ployed for scenes of special dramatic significance, re-quiring an appropriate effect of this kind. Added tothis, these dull, but nevertheless dismal crashing soundsare well adapted to illustrate revenge, fear, distress,danger, horror, disaster, as well as fiendish, passionate,furious and impulsive characteristics; but if, on theother hand, these stopped notes are played pianissimoand in sustained notes, they will awaken feelings of adisagreeable, painful and oppresing nature; in otherwords, they are well adapted to picture such situationsin which the human soul finds itself overcome and atthe mercy of the conspiring powers of fate. Aside fromthis wealth and variety of expressiveness, the Horn canalso imitate the human voice excellently; but thisnecessitates the entire command of a soft, round, pliableand expressive tone on the part of the player. It isdue in particular to the extremely peculiar tonal-colorof the horn that these manifold and contrasting effectsare possible. The tone of this instrument is also pos-sessed of characteristics of a certain romantic, poeticnature, and, in consequence, is well-adapted for theperformance of expressive, song-like passages or com-positions.

    However, the most ardent and unrestrained praiseis showered upon the Horn by that greatest of all mod-ern orchestral writers, Richard Strauss, who, in hisnewly revised, and re-written edition of Hector Ber-lioz's Instrumentation, discusses the inexhaustible beau-tics and merits of this instrument as follows:

    Of all instruments the Horn is probably the onlyone whose tone assimilates best with all the variousinstrumental groups. In order to prove this in eachand every detail it would be necessary to add the entireorchestral score of Richard Wagner's Die Meister-singer. I believe myself justified in asserting that onlythrough the enormous variety of uses it can be put to,as well as owing to the highly-developed technical per-fection of the Valve Horn, has it become possible thata score, embracing no more instruments than Beet-hoven's Minor Symphony, with the exception of athird Trumpet, a Harp, and a Tuba, could have broughtforth such entirely new, such ever-varying and aboveall, such absolutely original effects.

    There can be little doubt that the entire technicalexpressive possibilities of the two Flutes, two Oboes,two Clarinets and two Bassoons, as handed down tous from Mozart's time, have been thoroughly exhaustedin every possible direction; every possible effect de-rived from the closest knowledge of the various regis-ters has been applied and used in connection with theabove; the String quintet in most delicate divisionsand enlivened through means of the Harp, has been em-ployed for the production of ever-increasing tonalbeauties, and together with the most effective poly-

    steller sind womoglich noch fiberschwanglicher undenthusiast ischer. und folgen hierbei ein paar Besprech-ungen unserer hervorragensten Autoritaten der Neu-zeit.

    Prof. H. Kling, in seiner Popularen Instrumenta-tionslehre oder Kunst des Instrumentirens, (Deutschbei Louis Oertel, Hanover, in Englischer Sprache beiC. Fischer in New York erschienen) spricht sich fol-gendermassen fiber das Waldhorn aus:

    Dieses scheme Instrument hat einen besondereneigenthiimlichen Klangcharacter, velcher Tins an dieduftigen Berge und Walder erinnert und zum Verg-niigen der Jagd einladet. In seiner mittleren Lage inbreiten Noten angewendet malt es das Geheimnisvolleund in kurzen Noten dient es vorziiglich zur Darstel-lung eines mysteriosen Rufes.

    Die gestopften Tone, wenn man diese stark blast,haben eine dumpfe, schaudererregende Klangfarbe.Dann konnen diese dumpfen aber doch grauenvollschmetternden Klange audi die Rache, die Angst, dieNot, die Gefahr, das Schreckliche, Teuflische und Un-heilverkundende oder das Zormge, Wutvolle, Leiden-sehaftliche ausdriicken. AVerdej dagegen diese ge-stopften Tone pianissimo und in a^gehaltetteqj, Notengeblasen, so erregen sie schmerzliche, unangenehmeund beklemmende Gefiihle; in einem Wovt: sie sindsehr passend, inn diejenigen Situationen zu malen, inAvelcher sich die menschliche Seele als Beute und Spiel-ball der gegen sie verschworenen Schicksalsmachteffihlt. Neben diesem Reichthum an so verschiedenar-tigen Ausdriicken, kann das Horn auch noch diemenschliche Stimme nachahmen, aber es gehort dazuein Bliiser, der einen runden, weichen und empfind-lichen Ton aus clem Instrument zu ziehen versteht. Esist besonders die hochst eigenthumliche Klangschat-tirung des Homes, welche diese vielseitigen und entge-gengesetzten Effekte ermoglicht. Auch hat das Horneinen romantischen poetischen Anstrich und kanneinen lieblichen oder schmachtenden Gesang vortragen.

    Das bewundernste und bedeutenste Lob aber zolltRichard Strauss, der berfihmteste aller modernen Com-ponisten, dem Horn. In seiner Neu-Bearbeitung derHector Berlioz 'schen Instrumentationslehre, besprichter die unerschopflichen Vorziige diese Instrumenteswie folgt :Das Horn ist vielleicht von samtliehen Instru-menten dasjenige, welches sich am besten mit alienGruppen mischw Ich miiszte. nm dies in seinem Reieh-tum zu erharten, die gauze Meistersinger-Partitur hiereinfiigen ; denn ich glaube nicht zu ubertreiben, wennich sage, nur die enorme Vieldeutigkeit und so hochent-wiekelte Technik des Ventilhornes babe es ermoglicht,dasz eine Partitur, die mit hinzufiigung einer drittenTrompete, der ITarfe, und der Tuba, das Partiturbildder Beethovenschen C-moll Symphonie darstellt, injedem Takte ein so ganz anderes, neues, unerhortesgeworden ist.

    Gewisz sind die zwei Floten, zwei Oboen, zweiKlarinetten, zwei Fagotte Mozarts nach alien ihrenvirtuosen Ausdrucksmoffli^keiten bin erschopft, mitunheimlichster Verwertung aller Registergeheimnissegemischt, das Streichquintett ist in feinsten Teilungenstets zu neuen Klangwundern herangezogen, mit Harfebelebt und durch herrlichste Polyphonien zu einerWarme des Gefuhlslebens gesteigert wie nie vorher.Trompeten und Posaunen zur Preisgebung aller feier-lichen und komischen Charakterseiten genotigtaberdas wesentliche ist das unermfidlich bald melodisch,bald als Mittel-Fullstimme, bald als Bass fungierendetreue Horn, dessen sehonstes Loblied die Meistersinger-partitur ist. Durch die Einfiihrung und Vprvoll-

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