césar vallejo - trilce

5/26/2018 Csar Vallejo - Trilce

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~ ~ ~ P O E S I l LlOTECRPERURNR


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csar vallejostudio Preliminar y Glosariode Marco Martos y lsa Villanueva


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Edicin al cuidadode uis ~ em a n d o idal

f iseno de cartula:Carlos A . Gonzles R .O 1987 PEISAPromocin Editorial 1nca S.A.Jr. Emilio Aithaus 46010f 02Lima 14 Per

Derechos exclusivos.Prohibida la reproduccin parcialo total sin autorizacin expresade los editores.


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INTRODU ION TRIL E

La primera figura de na literaria peruana en1922 era Jos y lo ms resaltante deel cinco de no-

viembre con la participacin del propio presidente dela Repblica Augusto B Legua quien pronunci undiscurso al ceirle la corona. En el estrado de honorfiguraron escritores destacados como Clemente Pal-ma Jos Glvez Luis Varela Orbegoso EnriqueBustamante Ballivin Felipe Sassone Jos FiansnPercy Gibson y Jos Mara Eguren. En ese mismo a-o Chocano dio a conocer poemas en varias revistasperidicos. De una poesa de ocasin dedicada a Santa Rosa de Lima entresacamos estos versos:

Santa Rosa de Lima t que naciste santaEn la ciudad donde poeta nac yoHaz que tu flor perfume mientras mi musa canta;Canto y perfume vienen de un tiempo que pas1 .


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Paralelamente a ese niundo oficial y modernista,en das primaverales de 1922, es decir, setiembre, oc-tubre, se imprima en los talleres de la Penitenciarade Lima Trz'lce, de Csar Vallejo.Trilce, sonoro neologismo vinculado a tres, a tris-te, a dulce, tuvo el efecto de un rayo en un cielo cal-mado. Nadie lo expres mejor que Antenor Orrego ensus palabras prologales:

"Csar Vallejo est destripando los muecos de laretrica. Los ha destripado ya. El poeta quiere daruna visin ms directa, ms caliente y cercana dela vida. El poeta ha hecho pedazos todos los alam-brillos convencionales y mecnicos. Quiere encon-trar otra tcnica que le permita expresar con msveracidad y lealtad su estilo de vida"2.Menos conocidas, perA igualmente valiosas son las

opiniones que el mismo Orrego expres en 1956, glo-sando la conocida carta que le escribi Vallejo:

"...siento la suprema responsabilidad del hombrey del artista: la de ser libre. Si no lo soy ahora nolo ser nunca -me escriba a poco de publicarse laprimera edicin de Trz'lce, cuando la tralla de cr-ticos en corrillos y cafs se lanzaba rampante con-ra su gran obra. S, libre. Libre del hipogeo in-csico, libre del fretro colonial espaiol, libre dela imitacin servil de Europa Ningn artista a-


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mericano alcanz hasta este momento su objetivoesttico con rebosante plenitud. Desde entoncesAmrica comenz a tener voz universal y pudo as-pirar a incorporarse al coro ecumnico de la'cultu-ra humana con efigie propia... '

aade ms adelante:Csar Vallejo con un golpe genial de intuicin ar-

tstica y con un coraje artstico sin precedentes,emprende la tarea ms escabrosa y difcil que sehaya producido en la vida literaria de Amrica. In-tenta crear, nada menos, dentro del castellano ysin modelo extranjero, un nuevo lenguaje poti-co, una nueva retrica, una nueva tcnica litera-ria...

dCasi inmediatamente despus de la aparicin de

Snchez hizo un comentario bas-de un crtico frente aparticularmente valioso,

pero que no alcanza a comprender del todo. L A Sdice a la letra: Csar Vallejo ha lanzado un nuevo li-bro incomprensible y estrambtico: T d c e Pero tam-bin ontina:

me extraa y al mismo tiempo comprendo, oquiero comprender. Este poeta de talento brujoha menester de rareza...


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el artculo termina:Vallejo har una poesa suya y absolutamente

nueva en el Peh e le combatir mucho. Es delos que debe resignarse a soportar ataques bur-las. Cuando llegue la hora de la prueba, de todocorazn estar con l .. 4.Algunos aos despus, en 1924, es Jorge Basadre

quien precisa la significacin esencial de Trilce, cuan-do escribe:Histncimente Trilce es el primer libro peruano

que emplea las formas librrimas en la mtrica yen la rima, caractersticas de la poesa nueva. PeroTrilce no fundamenta su esttica en que la obrade arte es slo obra de arte, en que el arte es unjuego. Aunque rompe con la lgica objetiva y ce-rebral y va a una personal realizacin, tiene unfundamental contenido romntico. Su deshumani-zacin es para dejar ms desnuda el alma, en susraces afectivas, cardacas... 5

/Desde el prlogo de Jos Bergamn a la segunda e-dicin, de 1930, Trilce se convierte en un libro que-lentamente al principio y ms aceleradamente des-us- concita la atencin unnime de lectores y crti-Bergamn, en los aspectos esenciales para-

frase a Orrego, tiene el mrito de ver a Trilce inchis-tado dentro de la poesa castellana de los aos veinte.


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En los aos sesenta, con la actividad de Juan La-rrea, a travs de su Aula Vallejo, y el importate n-mero 71 de la Revista Iberoamericana de la Universi-dad de Pittsburgh, de 1970, se produce un renovadointers por ~ r i l c e ~ .

Ms recientemnte destacan las observaciones de~ o b e r t o ernndez Retarnar, quien en su artculo Pa-ra leer a Vallejo ha precisado que 1922 es el ao de lamarcha de Mussolini sobre Roma en el terreno polti-co, y en lo literario, el ao de la aparicin de Ulises deJames Joyce, Tierra balda de T.S. Eliot, y

no en un centro mayor de la cultura europea, si-no en una ciudad peruana, y en humildisima edi-cin hecha por manos de presos, tambin ese o-aunque es cosa que suele recordarse bastante

eci Trilce de Csar Vallejo. La im-ste libro para la poesa de lengua es-paola, no es menor que lo que tiene para la ingle-

sa, la de Eliot; para la francesa, el movimiento su-rrealista...ms adelante dice que Trilce es

sin la menor duda, el libro mayor de la vanguar-dia potica de nuestro idioma '.Mario Benedetti en un artculo que titula Vallejoy Neruda, dos modos e influir8, en frases aplicablesa Trilce dice que Vallejo


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lucha denodadamente con el lenguaje y muchasveces, cuando al fin consigue someter a la indmi-ta palabra, no puede evitar que aparezcan en stalas cicatrices del combate. Si Neruda posee amo-rosamente la palabra, con pleno conocimiento desta, Vallejo en cambio la posee violentndola, ha-cindola decir y aceptar por la fuerza un nuevo ydesacostumbrado sentido .El poeta venezolano Guillermo Sucre en su artcu-

lo Csar allejo sostiene quegran parte de Trtlce est dominada por el senti-

miento del hombre desrtico .

el lenguaje de este libro es quiz el ms inventivode toda la obra de Vallejo y, sin duda, uno de losms singulares de su poca El neologismo cons-tituye su impulso dominante. Cmo no ver ysentir sobre dodo, que tras todas estas innovacio-nes, aparece sin embargo la cifra de lo arcaico?Quiero decir: no lo arcaico en tanto que simple-mente desusado, sino en tanto evoca un. tiempo ala vez anterior o inocente.Creo que es evidente que el lenguaje de Trilce,quiz tambin de los libros posteriores de Vallejo,hace que la invencin se funde en lo primordial y


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hasta inocente del lenguaje mismo. Si toda inven-.cin verbal es or s misma un desarraigo del len-guaje, Vallejo gusca siempre darle un arraigo se-creto y necesario. Poesa nueva: poesa antiguatambinvg.Desde 1952 cuando apareci el libro de Luis

Mongui sobre Vallejo, la lista de los estudiosos quededican ya no solamente artculos sino libros a CsarVallejo y que tocan aspectos importantes de Trilce,se incrementa notablemente. Entre los peruanos me-recen citarse: Xavier Abril, Alberto Escobar, Julio Or-tega, como autor y como editor de una de las impor-tantes crestomatas sobre el.poeta, Juan Espejo Astu-rrizaga, Irene Vegas, Manuel Velzquez Rojas y Am-rico Ferrari. Los investigadores extranjeros ms acu-c i oso~ on, sin duda, Andr Coyn, quien tiene el m-rito de haber revitalizado los estudios vallejianos en elPer, Roberto Paoli, Giovani Meo Zilio, Eduardo Nea-le Silva Sal Yurkievich. Quien quiera meditar sobreTrilce, deber abrevar en lo que estos estudiosos handicho a lo largo de estos aos.

Modernismo vanguardiaEl modernismo fue, sin duda, un estilo de poca yen trminos estrictamente literarios fue la ltima es-

cuela potica en castell o que fund su novedad ver-bal en la experimentacin sobre la estrofa clsica y la


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rima consonante. aun cuando ese movimiento pusoespecial atencin en los moldes estrficos, es intere-sante relievar que esas formas mtricas -explotadashasta el agotamiento de todas sus posibilidades- en a-delante sern la excepcin y no la regla. As, la poesade Amrica, por su propia evolucin estaba ya prepa-rada para el verso libre.Cuando pensamos en el modemismo, lo hacemos,pues, vinculndolo a temas y formas mtricas que sig-nificaron el ltimo esfuerzo de una retrica tradicio-nal que estaba agotndose, y al relacionar Trilce conel modemismo nos referimos, no solamente a la per-sistencia de temas que ya se dan en Los Heraldos Ne-gros -vinculados a la lnea provinciana alentada porAbraham Valdelomar- sino tambin a la presencia deformas y expresiones tpicas de ese movimiento. Ade-ms de los sonetos que aparecen en el poemario, y talcomo lo ha comprobado el profesor Paoli, al cotejaralgunas primeras versiones de ~ri lce Vallejo cultivoriginalmente mtricas tradicionales en los poemasXV, XXXVII, XLVI y LXI. As, el poema XV, que ensu primera versin se titulaba Sombras, era un sonetoregular de versos alejandrinos. Operaciones similaresocurren en los otros poemas, donde el lector atentopuede descubrir los rezagos mtricos y de rima a quenos referimos. Invitamos a una revisin de esas prime-ras versiones proporcionadas por Juan Espejo Asturri-zaga1 l Por otra parte, una lectura atenta de Trilcenos descubre, de pronto, insertadas en los textos, vo-


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ces que pertenecen ntidamente a la imaginera mo-dernista, como ocurre con la frecuente presencia de a-zul y sus derivados: azular arulinas azulantes... yfrases como: escndalo de miel de los crepsculos...bocas ensortijad as... la calle ojerosa de puert as... lapiega sota de oros... dinasta florido ... papel de o-mente... la fatalidad de la Armona ... absorbo hero-na para la pena ... emocin ambigua ... muebles indes... cielos de platino ... dinstico cuero... gusaneala arcnida acuarela d e la melancola... pvidas sanda-lias vacantes... viudas mitades cerleas.. . dorado pla-cer... etc. cuya raigambre es fcilmente reconocible.

Resumiendo este aspecto: hay dos maneras devincular a Trilce con el modernismo, una a travs delas composiciones que guardan de ese movimiento laestructura formal aun cuando el vocabulario pertenez-ca a una etapa ms avanzada; otra, por la superviven-cia de vocablos emparentados ntimamente con elmodernismo -especialmente el de Herrera Reissig-pero que aparecen insertos en un contexto diferente.En este sentido, un ejemplo muy interesante lo cons-tituye Trilce LV en el que Vallejo menciona a AlbertSamain, poeta del santoral modemista, para contras-tar su propia escritura con la del poeta evocado: Sa-main dira Vallejo dice . Obviamente ese texto ad-quiere carcter polmico ante los rezagos modemis-tas: ocuparse de Samain tiene aqu el claro propsitode ajustar cuentas con una esttica ya superada. Es


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de notar que a partir de este poema, Vallejo se desa-tiende por completo del modernismo.Los crticos de hogaiio mucho han especulado so-bre las relaciones de Trilce con la vanguardia. AlcidesSpelucn ha precisado que Vallejo y sus coetneos co-menzaron a leer la revista Cemantes en 19 7 y la con-tinuaron leyendo despus que surgi el movimientoultrasta en Espaa; as mismo ha sealado que estemovimiento les llam la atencin, no por el contenidotrascendente,

sino porque gracias a sus malabarismos y desco-yuntamientos verbales, presentaba en realidadnuevos caminos para la libertad de expresin 'Si bien era cierto, pues, que los jvenes de la bo-

hemia literaria de Trujillo haban nacido a la literatu-ra bajo el signo de Daro y Herrera Reissig, tambincomprendan que temtica y formalmente, ambospoetas significaban un lmite.Trilce presenta coincidencias a la vez que diferen-cias con la vanguardia. Tienen en comn: el uso de losnmeros, de las maysculas, la supresin ocasional denexos lgicos, la distribucin arbitraria de los versos yel uso de la onomatopeya Como notas contrarias alespritu de la vanguardia se dan en Trilce: el tema au-tobiogrfico, la ancdota, y rezagos mtricos en algu-nos poemas que fueron originalmente sonetos. Basa-dre ha dicho claramente:


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ignora la irona, la voluptuosidad del deportis-mo, el culto de la mquina, el afn por huir de lasafecciones c'ardacas ya desde entonces, como a-hora mismo, Vallejo practicaba el consejo de Coc-teau en su Secreto rofesional sobre que convieneser maldecido por el-pblico y por-la vanguar-dia '

Se ha dicho tambin que Trilce es un libro surrea-lista. Nada ms alejado de la realidad. Por supuestoque el surrealismo no exista como movimiento en1922, pero al mismo tiempo Vallejo no puede ser unsurrealista avant la lettre porque se propona hacerlo contrario que los surrealistas. En un poema surrea-lista una imagen puede reemplazar a otra con tal quetenga parecido nivel de ensoacin; en Trilce el voca-blo es importante en s mismo, irremplazable, ceido,austero. De otro lado, el propio Vallejo reclamaba en1926: Hacedores de imgenes, devolved la palabra alos hombresu1Dwielle Musacchio ha escrito:

Existe en poesa, en la Amrica Hispnica comoen 'Europa, entre los aos 1910 y 1935, una ebu-llicin de fuerzas jvenes que quieren calificarsede vanguardia. Si ponemos de lado a los epgonos,quedan en lo esencial, el creacionismo en Chile, elultrasmo en Argentina, el estridentismo y el gm


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po de 'contemporneos' en Mxico y el poeta C-sar Vallejo en el ~ e r 'Es oportuno relievar, como lo hace Juan Marine-110, que la escritora francesa sita a Csar Vallejo almismo nivel que los ismos que examina, es decir que asu criterio, nuestra poeta cobra dimensin de escuela.Para terminar con la ubicacin de Trilce-en el mbitolatinoamericano,' recogemos la reflexin del crticocubano:Para situar a Vallejo en una m; colmada magni-tud advertir en su verso la seal de una poesadistinta, existen razones inocultables. La materiasorprendente del verso vallejiano no viene -comoen Huidobro, Maples Arce y Borges- de la deci-sin meditada -adems de narcisista n ltimo a-nlisis- de convertirse en capitanes milagrosos, enconquistadores de fabulosas indias poticas. Valle-

jo es nuevo desde adentro y aunque no est ausen-te de su nimo -artista consciente y lcido quefue en encuentro de un nuevo continente, su ha-zaa est seoreada por un poder creador que leotorga el derecho al uso de las armas secretas quelo hacen rey de su reino. Si sera fuerte error sos-tener que no es Vallejo una gran voz americana-la ms empinada genuina de su tiempo- tam-bin lo sera afirmar que es el fruto de-una litera-


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tura continental iniciadora de una nueva edad.Aun dentro de su gran tamao por l mismo, elautor de Trilce no es culminacion sino el anunciode un gran tiempo ' .No existe, pues, subordinacin a la poesa euro-

pea, aunque casi todos los ismos hayan nacido ahVallejo no es un colono literario, ni est subordinadoa un medio del que es resultado, sino que es un inter-pretador de sp circunstancia. Trilce, casi en su totali-dad, se aparta de la esttica modemista, pero cala mu-cho ms hondo que las mentadas lecturas ultrastas.Mientras los vanguardistas juegan con el lenguaje, ha-cen arabescos en el papel en blanco, Vallejo pelea conlas palabras, las hace rechinar, mantiene vivo, bullen-te, el idioma con que hablamos.

U propuesta de lectural primer paso para entender Trilce es precisar elvocabulario como se hace en esta edicin. El ~ o d e r o - '

so dominio que el poeta tiene del idioma le permitesuperar cualquier limitacin y lo empuja a la creacinde voces neologismos, voces inventadas perocomprensibles porque estn dentro del espritu del i-dioma o arcasmos a los que otorga funcin de neolo-gismos. En Trilce el arcasmo est en movimiento, enebullicin, sirye a una esttica de la temporalidad, delaqu y del ahora.


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He aqu el riesgo de Trilce, de un lado 10 hereda-do es absolutamente insuficiente y una traba a la ex-presin del poeta, y de otro, los lectores han recibidaese cdigo con el que se entienden, y Vallejo quierecomunicarse con ellos. El poetano usa el lenguaje co-mo un conjunto de posibilidades que existen previa-mente, recibidas o heredadas, sino que esas posibilida-des se van modificando en el mismo ejercicio de lapoesa.Caractersticas de Trilce temas y formas de com-posicin)La minuciosa lectura del poemario nos ha llevadoa determinar temas y formas de composicin que locaracterizan. En relacin a los temas abordados porVallejo, la sorpresa que depara esa lectura es la persis-tencia del tema amoroso, que constituye el ncleo al-rededor del cual se organizan otros temas. En otras

palabras, Trilce es temticamente un poemario de a-mor. De los 77 poemas que lo constituyen, 5 son dendole amorosa: IV, V, VI, VII, VIII, IX, X XI XIII,x v , XVII, XXIV, XXVI, XXVII, XXIX, XXX,XXXI, XXXIV, x x x v , XXXVII, XXXVIII, XL,XLII, XLIII, XLVI, XLIX, LI, LIX, LXII, LXVII,LXVIII, LXXI, LXXIV, LXXVI.Denominamos exktenciates a 3 composicionescuyo rasgo relievante es el pensamiento potico enrai-zado en determinados aspectos de la experiencia vital


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del autor, vinculados casi siempre a la sensacin desoledad del hombre arrojado entre las cosas . Estegrupo de poemas no se halla del todo desligado del te-ma central (amor), ya que muchos de ellos desarrollanun asunto desgajndose de aqul. As, por ejemplo,los poemas XXI (E n un au to arteriado d e crculos vi-ciosos... , XXXIX (Qu in ha encendido f sforo ) .LIV (Foraj ido tormento, entra, sal . . ) nos hablan deun estado anmico provocado por la frustracin amo-rosa. La lista de estos poemas existenciales es la si-guiente: XII, XIV, XVI, XX XXI, XXII, XXV,XXXII, XXXIII, XXXIX, XLV, XLVIII, LIII, LIV,LVI, LVII, LX, LXIII, LXIV, LXVI, LXIX, LXX,LXIII.El tema del hogar es tratado en siete composicio-nes: 111, XXIII, XXVIII, XLVII, LII, LXI, LXV.

Estos poemas se caracterizan por mantener un to-no evocativo de la infancia, y estn vinculados a laporcin ms personal de Los H eraldos N egros.

Conocida es la estancia de Vallejo en la crcel deTrujillo por la poca que corresponde a la escritura deTrilce. A pesar de la importancia personal que este he-cho tuvo, slo seis poemas pertenecen a este tematodos ellos mantienen una intensidad lrica del ms al-to nivel. Merece destacarse el poema LVIII, tal vezuno de los ms logrados del libro (E n la celda, en los l ido) . Los poemas pertenecientes a este tema son: 1,11, XVIII, XLI, L, LVIII.


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la preocupacin por el quehacer artstico la he-mos denominado reflexin esttica porque estos voca-blos tienen un espectro ms amplio .que el poticousado por algunos comentaristas. En este rubro inclui-mos seis poemas entre los que se encuentra el LVque enfrenta dos modos de concebir poesa: el simbo-lista de Samain y el del propio Vallejo. Recogemostambin el LXXV Estis m ue rtos) que visto desde u-na perspectiva inmanente no tiene que ver muchocon lo esttico; pero cuando leemos un poema no de-jamos de lado el contexto en que se produce y en estecaso sabemos precisamente que se trata de una requi-sitoria a sus compaeros de generacin trujillana an-quilosado~ n formas de vida y concepciones estticasque Vallejo juzgaba superadas. Los poemas aludidosson: XIX XXXVI XLIV LV LXXVII LXXV.

En relacin con las formas de com posicin encon-tramos cuatro maneras claramente precisadas: la pri-mera constituye un puente con LHN y la denomina-mos etapa de trnsito lexical; la segunda la Ilamare-mos de hermetismo lexical; la tercera de evidente cla-ridad lexical, aunque de tono y entraa diferente a laprimera etapa; y la cuarta etapa de marcada tendenciaa la prosa. Con excepcin de la primera no podemossealar instancia temporal en la factura de los poemasguindonos por estas formas de composicin aunqueen lneas generales podemos decir que Vallejo va de u-na claridad modemista a un hermetismo lexical queluego adquirir transparencia verbal.


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Quince poemas pertenecen a la etapa que hemosdenominado trnsito lexical y pertenecen a dos te-mas: hogar: 111, XIII, XVIII, XLVII, LII, LXI, LXV,y amor: VII, XI, XV, XXIV, XXXIV, XXXV,XXXVII, XLVI. Estos textos tienen en comn un vo-cabulario sencillo en algunos casos formas mtricastradicionales y rezagos de ella, caractersticas que per-miten al lector familiarizado con la poesa anterior deVallejo, una comprensin directa. As como el mundofamiliar es ordenado, Ia factura de estos poemasmuestra cierta sencillez aun cuando traten circunstan-cias dolorosas, como el poema LXV referido a l amuerte de la madre o el LXI que recoge la imagen dela desolacin del hogar. En algunos de los poemaspuede advertirse la persistencia del soneto (XV,XXXIV), otros (XXIV y XXXVII), por su lxico sufactura pudieron ser incluidos en LHN. Por lo dicho,el lector puede colegir que estas composiciones sonlas que ofrecen menos trabajo interpretativo, y aun-que entre ellas hay varios poemas notables, no son losms caractersticos de Trilce, sino que constituyen losmenos novedosos del conjunto.

Slo trece composiciones pertenecen al grupo her-metismo leiical; de ellas nueve son de tema amoroso:IV, V, VI, VIII, IX, X, XVII, XXVI, XL; adems estel poema 1 de tema de crcel, los poemas XXV yXXXII de tema existencia1 y el poema de reflexin es-ttica XXXVI. Los textos de este apartado -amorosoen su mayora- muestran una voluntad de oscurecer


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la expresin potica. As ocurre con los poemas IX yX donde lo vivido en el momento necesita expresar-se pero a la vez hay una voluntad de ocultamiento.Por excepcin el poema VI -incluido en este aparta-do por varios vocablos que necesitan aclaracin- esfcilmente interpretable. As mismo el primer poemadel texto -tan conocido por su oscuridad concep-tual- tiene tambin abundancia de dificultades lexi-cales que hemos procurado aclarar. En general la di-ficultad para la cabal lectura de los poemas que inte-gran este apartado es doble y estriba tanto en el se-leccionado vocabulario vallejiano como en la imagenrepresentativa del poema que no se nos entrega pese aque los vocablos estn aclarados.

Cuarenticinco poemas pertenecen al conjunto declaridad lexical Recalcamos este hecho porque Trilceha sido tipificado sobre todo por.su hermetismo. Latotalidad de los poemas se distribuye as; de temaamoroso: XIII XXVII XXIX XXX XXXIXXXVIII XLII XLIII XLIX LI LIX LXII LXVIILXVIII LXII LXVII LXVIII LXXI LXXIILXXIV LXXVI; de tema exzitencial: XII XIV XVIXX XXI XXII XXXIII XXXIX XLV XLVIIILIII LIV LVI LVII LX LXIII LXVI LXIXLXXIII; de tema de crcel: 11 XVIII XLI L LVIII;de tema de reflexin esttica: XIX XLIV LXXVII.Los poemas en prosa en cuanto a la forma consti-tuyen el ltimo grupo y en cuanto a los temas dos


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son existenciales: el LXIV y el LXX y dos son de re-flexin esttica: el LV el LXXV.

Todas las observaciones sobre temas y formas decomposicin pueden graficarse en el cuadro que con-signamos en la pgina siguiente.

Algunas conclusionesLa organizacin del libro laberntica para algu-

nos muestra el verdadero caos del mundo ntimo delipoeta. Aparte de las razones estticas -muy evidentespor lo dems- la ordenacin de Trilce responde a u-na voluntad de no entregar fcilmente la intimidad.Sin embargo el poeta deja siempre seales que permi-ten reconstruir su aventura esttica personal: as co-mo el mundo familiar es un soado lugar de perfec-cin los poemas que tocan esta situacin vivida en lainfancia son claros captables de una sola lectura aten-ta. La visin retrospectiva aade nitidez evocativa a u-na etapa que es muy conflictiva si nos atenemos a lapsicologa contempornea;

En los poemas referidos a la experiencia carcelariahay una doble actitud: cuando el texto est hecho so-bre situaciones lmite tensas el vocabulario se oscu-rece la expresin se hace dura como ocurre con elpoema 1; en cambio si el tema roza con la solidari-


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dad pareciera que la expresin potica se viera impul-sada a una simplicidad expresiva aunque la estructuradel poema sea muy audaz. Buen ejemplo de lo que de-cimos es el poema LVIII.Los treinticinco poemas de amor del texto colo-can a rilce dentro de esa exploracin de la afectivi-dad amorosa que con posterioridad emprendieron Pa-blo Neruda 1924 ) y Pedro Salinas 1933) . Una vezms el talento de Vallejo llega a evidenciar los entre-sijos de la relacin amorosa en el siglo XX adelantn-dose a los poetas que aparte de l con mayor hondu-ra se han referido al amor. Poemas como el XLIIILXXI y LXXIV merecen figurar en la ms exigenteantologa que sobre el tema puede hacerse. Frente alamor no hay situacin a la que Vallejo deje de referir-se: el encuentro la alegra de compartirlo todo el op-timismo la relacin sexual los primeros sntomas dela ruptura la ambivalencia ante el hijo por venir lasoledad el desamparo el resurgimiento optimista. Enpocas palabras lo que los cientficos llaman el amorel odio la reparacin.

En los poemas numerados XIX XXXVI XLIVLV LXXVI LXXVII el poeta muestra certeramentesus propsitos literarios: partir en la bsqueda de lodesconocido como quera Baudelaire:Quemaremos las ltimas navesquemaremos la ltima esencia.


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Este viaje que no teme ningn peligro necesitadejar atrs al modernismo al simbolismo a la propiavanguardia.

Los poemas llamados existenciales son aquellosque tocan fondo y que temticamente prefiguran la e-volucin potica que Vallejo tendra en Poemas Humanos. Las situaciones extremas perfiladas en estosveintitrs textos pertenecen a un hombre marginal ala sociedad tien a Trilce de esa misma peculiaridad.El libro en su conjunto se enfrenta tanto a la criticaoficial como al cmodo lector de gusto literario an-quilosado pero al mismo tiempo no agota su energaen escaramuzas literarias. Cabe decir de este poemariolo que Maritegui dijo de Vallejo: es el orto de la poe-sa del nuevo Per.

Lima junio de 1987Marco MartoslElsa Villanueva.


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TRIL E


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Trilce es considerado unnimemente como unlibro de difcil lectura. Principalmente, por la extrematensin a que Vallejo somete al idioma en su deseopor expresar una personalsima visin del mundo y lafuncin que asume su arte. Libro pleno de voces nue-vas y de intencionales transgresiones a la normativi-dad gramatical es, en ms de un sentido, un texto her-mtico. De ah esta edicin que pretende ser un apor-te para la mejor comprensin del mensaje vallejiano,presentando una versin grficamente correcta y per-tinente, acompaada de un esclarecedor estudio pre-liininar y un detallado glosario, cuyos trminos han si-do definidos gracias a diccionarios de poca, con elauxilio de estudios al respecto y en base al rigurosotrabajo de sus autores Marco Martos y Elsa Villanue-va. Han sido tomados como textos referenciales tan-to la primera edicin de Trilce 1921 ) , como la .ver-sin contenida en la bra completa (Lima, FranciscoMoncloa Editores, 1968). Se ha puesto especial cui-dado en la correccin de identidad, se ha evitadoinadecuados cortes de los versos, tratando de que lapercepcin de las unidades significativas sea la correc-ta.


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TRILCE

Quir n hace tan ta bulla, y n i dejatestar las islas que van queda ndo.U n poco ms de consideracinen c ua nto ser tarde, tem pra no ,y se aquilatar mejorel guano, la simple calabrina tesreaque brinda sin quervr,cn el insular corazn ,salobrcl alcatraz, a cada hia lidca

c p p a d a .Un poco ms de consideracin,y el man tillo lqu ido, seis de la tarde

DE LOS M S SOBERBIOS BEMOLES

la penn sula prasepor la espalda, abozaleada, .impertJrritaen la lnea mor tal de l equilibrio.


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34 CESAR V LLEJO

Era Era.Gallos canc.ionnrz c~scnrhnndo n r3ano.Rocci el clcirn da y tic* con;zign( rei m t ra c r(.

.Clntiarzn .\lafinrzri.El r c p o ~ o .alic.rif ntot d se3):Pic,n.sa e l 1 prcs.sc,ii i t queirdrintc paramcifianti mairnnri n~nrianri rnairnnn.

.\ o m b r~ YO nt hrciQzic: S * Ilnma c.ilanto hc.rizci nosSr, llarnn L o m i s m o yzio pnd (,c (,riom brc, non i hrv n o m hrc riom hrl.3.


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TRIL E 5

Las personas mayoresi a qur' hora volvern?Da las seis el ciego Santiago,y y est m u y oscuro.Madre dij quc n o demorara.

~ g u e d i t a , ativa, Miguel,cuidado con ir por ah , por do nd eacaban de pasar ganguc.ando sus mc~moriasdobladoras penas,hacia c 1 silencioso corral, y por dondelas gallinas quc se estn acostando tod av a,se han c.spantado ta nto .Mc~jor stclmos a q u i n o m is .Madre dijo qu e no dc~m om ra.

Ya n o tengam os pena. i7amos vivndolos barcos ic 1 m o c i ms bon ito de todos .con los cua l(~sugamos to d o cl santo da ,sin pelearnos, co m o de be de ser:han quedado tJnel g o z o de agua, listos,fletados de dulces para maana.


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6 CES RVALLE3

Ag uard em os as6 obed ientes y sin mremed io , la vuelta, el desagraviode los m ayores siemprci de lanterosdejn don os e n casa a los pequ eo s,co m o si tambin nosotrosn o pud iksemos partir.Ag ued ita, Nativa, Miguel?Lla m o, bu sco al ta nteo en la oscuridad.N o m e vayan a haber dcjado,solo,y el nico recluso sea yo.


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TRILCE 7

R ec hin an d o s carretas contra los martilloshasta los lagrimales trtyurcas,cu an do nun ca las hicim os nada.A aquella otra s, desamada,amargurada bajo t n el cam peropor lo un o , y sobre duras ljidaspruebas espiritivas.Ten dim e en s n d e tercclra parte,n z i ~a tarde -q u la ba m os a hhazc~r-Y< anilla cJn m i cabc.za, furiosam rn ten no qtcclr


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8 M A R VALLEJO

G rupo dicoti ledn. Oberturande sde Pl petreles, propensiones de trin ida d,finales quu


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El traje qu c ves t maanan o lo ha lavado m i lavandera:lo lavaba cn sus venas otilinas,en c l chorro de su corazn, y h o y n o h ed c prcpguntarme si y o dejabacl traje tur bi o de injusticia.Ah ora n o hay qu ien vaya a las aguas,e n m is falsillas enca onael lie n zo para em pl um ar , y tod as las cosasdt 1 vt,lndor dt* t n to que ser r m ,todas no estn masa m i lado .Quedaron d e su propiedad,fratesadas, sclladas co n su triguea bo nd ad .

s i supiera s i ha d r v o l v ~ r ;y si supicv-a que maana entrara entregarme las ropas lavadas, m i aqucllalavandera dcl alma. QuC mafiana entrarsatisfecha, c a p u li d e obrcria, dichosad t ~robar quc s i sabc, que s i puedei OMO O I A A PODERazular planchar to do s los caos.


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R u m b sin novedad por la veteada calleque yo m e s. T od o s in novedad ,d e veras. fon dek hacia cosas as,y f u i pasado.Dobl la calle por la que rarasveces se pasa con b ien, salidaheroica por la herida d e aquellaesquina viva, nada a medias.S o n los grandores,el grito aquel, la claridad d e careo,la barreta sumersa en su fun ci n deiyaCuando la calle est ojerosa d e puertas,y pregona desde descalzos atrilestrasmaanar las salvas en los dobles.Ahora hormigas minuterasse adentran dulzoneras, dormitadas, apenasdkpu esta s, y se baldan,quem adas plvoras, altos de a 1921


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VMaana esotro dia , algunavez hallar para el hifa lto pod er,entrada eternal.Maana a lgn d h ,seria la tienda chapadacon u n par de pericardios, parejad e carn horo s e n celo .Bien puede afincar to d o eso.Pero u n maana sin maana,en tre los aros de qu e e nviudem os,margen d e espejo habrdo nd e traspasar m i prop io ji-entehasta perder el ecoy quedar c on el fren te hacia la espalda.


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Vusco volvvver d e golpe el golpe.Sus d os hojas anchas, su vlvulaq u e se abre en suculenta recepc knd e m ultiplicando a m ultiplicador,su con dicin ex ce len te para el placer,to d o ava verdad.Busco vol ver de golpe el golpe.su halago, e nveto bolivarianas fragosidadesa trein tid s cables y sus mltiples,se arrequintan pelo por pelosoberanos belfos, los dos t o m o s de la Obra,y n o vivo,en ton ce s ausencia,n ia l tacto .Fallo bolver d e go lpe el golpe.N o ensillaremos jams el toroso Vaveode egosmo y de aquel ludir mortalde sbana,desde qu e la,mujer estaicu n to pesa d e generalY hembra es el alma d e la ausente.Y hembra'es e l alma ma.


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TRIL E 4

Prstina y ltima piedra de infunda davcvztura acaba de morircon alma y to d o octubre habitacin y encinta.r tres meses de aus


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CES R V LLEJO

He encontrado a una niae n la calle, y m e ha abrazado.Equis, disertada, qu ie n la hall y la halle,n o la va a recordar.Esta nia es m ip rim a . H oy, al tocarleel talle, mis m anos han en trado en su edadc o m o e n par d e m al rebocados sepulcros.por la misma deso lacin marchse,de lta al so2 te neblo so ,trina entre los dos.

M e he casado ,m e dice. Cuando lo q ue hic imos d e niose n casa d e la t ia difun ta.Se ha casado.Se ha casado.

Tardes aos latitudinales,qu verdaderas ganas nos ha dadod e jugar a los toros , a las yuntas,pero to d o de engaos, de candor, co m o fue.


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RIL E 5

Escapo d e una finta , p


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Picvtso c ~ tu sexo.Sim pl ifica do c~l orazn pic.nso c.n t u sexoante. c 1 hijar madu ro del da.Palpo cl b o t n d c dicha est en sazn.muere. un sen tim ic~ nto ntiguodc>gcpncradoc n seso.Pienso e n tu se xo surco s prolficoy armonioso que el vicantrc~ c~a Sombraaunque la Muc.rtc concibc y paredc Dios mism o.O h ~ o n c i e n c i apitlnso s tp l br ut o libreyur goza d on dfl quil r ~ o nd r puede.O h escndalo dc m icl d. los cr~pscu los.1 2 es truendo mud o.


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TRIL E 7

XCual m i rjxplicacicin.Esto m , acc~raa tumprana.Esa mantlra d c cam inar po r los trapl*cios.Esos cora josos brutos c o m o pos t i zo s .Esa gom a t t r pvga 1 azogue al adtzntro.Esas posadrras sclntadas para arriba.Esc. n o p u rd c~ ur, s id o.

DemenciaPvro he zic>nido d c Tru jillo a Lima.Pero ga no u n s u rl do di . ci7zt.o soltps.


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8 CtS R V LLEJO

En c rincn aquel, donde dormimos juntostantas nochcs, ahora mc he scntadoa caminar. La cuja de los novios difuntosfue sacada, o talvciz quc: habr pasado.Has venido temprano a otros asuntosya no ests. Es e rincndonde a tu lado, lciuna nochc,ntr tus tic.rnos puntosun cucnto do Daudet. Es el rincnamado. No lo equivoques.

Me he puesto a recordar los dasde verano idos, tu entrar y salir,poca y harta y plida por los cuartos.En esta noche pluviosa,ya lejos de ambos dos, salto de prontoSon dos puertas abrindose cerrndose,dos puertas que al viento van y vienensombra a sombra.


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TRIL E 9

VTengo fe en ser fucnrtc.Dam e, aire m an co, da m e irga lonen dome de ceros a la izquierda.

t , stieo, dam e tu diama nte implacable,tu t iem po d e deshora.Ten go fe e n ser fuerte.Por all avanza cncava mujer,cantidad incolora, cuyagracia se cierra donde m e abro.A l aire, fray p as a do . '~ a n ~ re jo s ,oteAv sta te la verde bandera presidencial,arriando las seis banderas restantes,todas las colgaduras d e la vuelta.Tengo fe en qu e soy ,y e n que he s ido m enos.Ea Bue n primero


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CS RV LLEJO

Destilase este 2 en una sola tanda,y entram 60s lo apuramos.Nadie anc hu bo oid o. Estrz urenteabracadabra civil.La k a a n a n o palpa cual la primeracual la ltim a piedra ovulandasa fuerza d e secreto. La m aana des cal-.^.El barro a mediasen tre sustancias gris, ms y menos.Caras n o saben de la cara, n i d e lamarcha a los encuentros.Y sin hacia cabecee el exergo.Yerra la punta del afn.

Jun io, eres nuestro. Ju nio, y en tus hombrosm e paro a carcajear, secandom i m e tr o y m s bolsillosen tu s 2 uas de estacin.Buena Buena


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TRIL E 5

VO h las cuatro paredes de la celda.A h las cuatro paredes albicantesqu e sin remc~dio an al mis m o nm ero.Criadero de nervios, mala brecha,por sus cuatro rincones c m o arrancalas diarias aherrojadas extremidades.Amorosa llavera de innumerables llaves,si estuvieras aqut', si vieras hastaqu hora so n cuatro estas paredes.Con tra ellas serzmos con tigo, los dos ,ms do s qu e nunca . n lloraras,di, libertadbraA h las paredes d c la crldn.Dr ellas mtl duc ~lrn ntr eta nto mslas dos largas qu e tiencn a t a nochtnalgo d e m adrt~ s ue ya muertasllevan por bromu'rados declives,a u n ni o d e la m an o cada una.

slo yo m e voy quedando,con la diestra, qu e hace por ambas m anos,


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en alto en busca d e terciario brazoque ha d e pupilar entre m i d nd e y m i cundoesta m ayorz invlida de h o m br e. .


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TRIL E 5

X XA trastear, Hl'lpide dulce, estampas,cmo quedamos de tan quedarnos.Hoy vienes apenas me he levantado.El establo est divinamente meadoy excrementido por la vaca inocentey el inocente asno y el gallo inocente.Penetra en la mar& ecumnica.Oh sangabriel, haz que conciba el alma,el sin luz amor, el sin cielo,lo ms piedra, lo ms nada,

hasta la ilusin monarca.Quemaremos todas las navesQuemaremos la ltima esenciaMas si se ha de su rir de mito a mito,y a hablarme llegas masticando hielo,mastiquemos brasas,ya no hay dnde bajar,ya no hay dnde subir.Se ha puesto el gallo incierto, hombre.


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A l ras d e ba tiente nata blindadad e piedra ideal. Pues apenasacerco el 1 a para n o caer.Ese ho m br e mostachoso. Solherrada su nica m e d a qu in ta y perfectay desde ella para arriba.Bulla d e bo t one s d e bragzrc.talibrvs;hulla qztr rt prc~ndc~ vc rtical subordinada .El desage jurd ico. La ch irota grata.Mas s up o . A lle nde s u po . A que nde s u p o .Y he a q u is e m e cae la baba soyun a bella persona cu an doel h o m b re guil lermosecundariopuja y suda felicidada ch ow os al dar lustre al calzadod e su pequea de tres aos.

Engllase el barbado y frota u n lado.La nia e n tan to pnese e l indicee n la lengua qu e e m pie za a deletrearlos enredos de enredos d e los enredos


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TRIL E

y unta ~ otr o zup ato a t scondidascon un po qu ito dc saliba t i c v apero con un po qu itono ni-.S .


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6 O S R V LLEJO

XX

En un auto arteriado de cz rculos viciosos,torna diciembre qu cambiado,con su oro en desgracia. Quin le viera:diciembre con sus 31 pieles rotas,el pobre diablo.Yo le recuerdo. Hubimos de esplendor,bocas ensortijadas de mal engreimiento,todas arrastrando recelos infinitos.Cmo no voy a recordarleal magro seor Doce.Yo le recuerdo. Y hoy diciembre tornaqu cambiado, el aliento infortunio,helado, moqueando humillacin.Y a la ternurosa avestruzcomo que la ha querido, como que la ha adorado.Pero ella se ha calzado todas sus diferencias.


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TRIL E 7

XX

Es posible m e persigan hasta cua tromagistrados vuelto. Es posible m e juzguen pedroiCuatro hum anid ades justas juntasD o n Juan Jacobo est en hacerio,y las burlas le tiran de su soledad,co m o a u n ton to . B ien hecho.

Farol ro toso, el da ind uce a darle algo,y pendea m o d o de asterisco qu e se mendigaa s i propio quizs qu enmendaturas.

Ah ora qu e chirapa tan bon itoen esta paz de una sola lnea,a q u i m e tienes,a q u i m1 t ienes, de quien yo penda,para que sacies mis esquinas.Y si Gstas co lmadas,t o drrramas u mayor bondad ,sacarc: dr do nd c n o haya ,forjar; de 101-ura otros po.sillo.s,insaciab l~s anasdr. nizirl y amor.


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8 CS R V LLUO

Si pues siem pre salimos al enc uentrode cuanto cntra por ot ro lado,ahora, chirapado etern o y to d o ,heme , d c q u im yo penda,e s to y d e filo t o d a vh . Heme


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TRIL E 9

XXTahona estuosa de aquellos m h bizcochospura yema infantil innumerable, madre.Oh tus cuatro gorgas, ~sombrosamentemal piaidas, madre: tus mcgndigos.Las dos hermanas ltimas, MiLpclque hamuertoy yo*arrastrando todavauna trenza por cada letra del abecedario.n la sala dc arriba os rrpart osdr maana, de, tordc., di, dunl c~stibn,nquc~llas icas h ostias de. ti(*nipo, uraque ahora nos sobrasencscaras de rt>lojes n Fexin de las 4en punto parados.

Madrc, y ahora Ahora, en cul alv


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6 CES R V LLEJO

cliya rtnca late, un aqit


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TRIL E 6

X X IA l b ord c d e u n s ~ p u l c r olorecidotranscurre?l d o s marzs llorand ollorando a mares.El and d espluma do del rccuerdoalarga su postrera plumay co n ella la m an o ncgativa d e Pedrograba en un do m ing o d e ramosresonancias d e c xcqu ias y d c picdras.Del bord e de un sepulcro rcm ovidose alejan d o s marzs can tando .


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62 CS RVALLEJO

xxAlfan alfiles a adherirsea las junturas, al fondo, a los testuces,al sobrelecho de los numc~radorc~spie.Alfiles cadillos dc lupinas parvas.

i f rrhtr firr * I .soc.irir


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cuan do innnima grifalda relata slofallidas callandas cruzadasVien en en to nces aalfiles a adherirsehasta cn las puertas falsas y e n los borradores


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6 CES R V LLEJO

El verano echa n u d o a tres aosqu e, encintados d e crdc~nas intas, a to d osollozo,aurigan orinientos ndicesd e moribunda s alujandrasd e cu zcos m oribundos.N u d o a lvino deshecho una pierna por all,ms all to dava la otra,desgajadas,

pndulas.Deshech o n u d o d e lcteas-glndulasde la sinamayera,buc~no ara alpacas brillantes,para abrigo de pluma insc~rviblcim s piernas los brazos q ue brazosA s enurase


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TRIL E 6

Las uas aquvllas do lianretesando los propios dedos hospicios.de en tonc es crecen ellas para adentro,rnttcv- vt para qfitc~ra.n m -d ion i zvzn n i z~icwczn,n i rlan n i zlic,nc.n.

Las uas. Ape on a ardiente avestruz coja,desdc. perdidos sures,f i c h a hasta el estrecho ciegode senos aunados.A l calor d e una puntade pobre sesgo E S F O R Z A D O ,la griega sota d e oros trnasemorena so ta d e islas,cobriza sota d e lagosen frente a m oribun da alejandra,a cuzco mor ibundo.


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CES R V LLEJO

Me da m ie d o ese chorro,buen recuerdo , s i~ o ruerte, implacablecruel dulzo r. Me da m ied o.Esta casa m e da cn tero bien, enterolugar para c~ste o saber d n d e estar..o ( , IZrcs~?zs. .Zi , dn m icdo ~ s t ( ~r~ord ( , 1onz.nr po r mintctos, por ptic,ntc8sz~o1ndo.s.Yo no clzlnnzo, sciior dtto ,ilba, silba.


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TRILCE 7

VIIIc almorzado solo ahora, y no he trnidomadrc, 71 i stiplica, 11i snv*tc, ni acpa,ni padre qucl, en c 1 facundo o,firtorio

dc los choclos, prc>gtcntcpara stc tardanzade imagen, por los broclz~~snayor(.s dc1 sonido.Cmo iba yo a almorzar. Cmo mc. iba a scniirde tales platos distnnt2s cms cosas,cuando Izabras(*qu,brado cl propio hogar,cziando no asoma ni madre. a los labios.Cmo iba yo a almorznr nonada.4 la nzi.sa dc un bzd(.n cimiqo hc a1nlor:adocon su padre. rclci(:n llc~gado t.1 mlcndo,con sus canas tas quc, hablan z tordillo rc.iintc dc porc(.lana,bisbiswndo por totlos sus rlizrrlos crlzlc:olos;con clt bivrt os .fr(rncos dc~ l(~grc,siroriros,porqtcc, c,stns(, 11 stc casa. s qic(: qra.ia.1 mc* handolido los c.uchil10.sd, (*stccmtJscc (.n todo 1 palndnr.El yrcn tar dc (,.sas ,n(,sns nsz; vi quJsc, prirc,bacclnor aj(,no ( 7 1 z v dc1 propio amor,


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8 CES R V L W

Cuando ya S * ha qti *brrrdo 11p r o p i o l z o p r ,1 t.1 sirrlctt. ~ in t c n to o sal


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X X XZumba cl tedio enfrascadobajo c 1 mo men t o i mproduci do y caa.Pasa una paralela aincg-rata ln ea qu c~brada e fklicidad.hlc* ex traa cada firmeza, junto a esa aguaqlcc sc aleja, que1re. acc ro , caa.Hilo rvtc>mplado,hilo, hi lo b inm ico.por dnde. rom pvrs, nudo d c gu *rrn?Acoraza .S - rcziador, Luna.


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7 CES R V LLEJO

Quemadura d el segundoe n toda la tic.rna carnecilla dc.1 desc~o,picadura d e a j vagorosoa las dos de la tarde inmoral .G uan te d e los bordes borde a borde.Olorosa vcv-dad tocada e n v ivo , al co necta rla antena del sex oco n lo q ue estam os sic.ndo sin saberlo.Lavaza d e m xim a ablucin.Calderas viajerasqu e se cho can y salpican d e fresca som braunnim e , el color, la fraccin, la dura vida,la dura vida ctcrna.N o tem am os. La mucJrte es as.El s exo sangre d e la amada q u c sc qucjadulzorada, de portar ta nt opor tan pu n to r idculo.c l circ ui toentre nu estro pobrc~ a y la n o ch e grandcl,a las d o s de la tarde inm oral.


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7 CES R V LLEJO

Quemadura d el segundoe n toda la tierna carnecilla d cl desc ~opicadura d e a j vagorosoa las do s de la tarde inmoral.Guan te dc~os bordes bo rde a borde.Olorosa vcvdad tocada e n vivo al con ecta rla antena del se xoc o n l o q u e es ta m os s i ~ w d o in saberlo.Lavaza d e m xim a ablucin.Calderas viajerasqu e se chocan y salpican d e fresca som braunnim e el color la fraccin la dura vidala dura vida ctcrna.N o tcmam os. La mu er te es as.El s exo sangre d e la amada q u c sc qucjadulzorada de portar ta nt opor tan p u n to r idculo.1 circuitoentre nuestro pobre da y la n o ch e grandca las d o s de la tarde inm oral.


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TRIL E 7

XXXEsperanza plac clntrc algodones .Aristas roncas unq orm ada sde amenazas tcjidas de csporas magnficasco n portepros bo to ne s innatos.iSc1 ludcn seis de sol?Natizlidad: Cllate, miedo.Cristiano cspcro , csprr o sirmprczde. lzitzojos eJn a picdra circular que rstcn las cicw esqu inas d e clsta su cr tetan vaga a do nd c as om o.

Dios sobrt~saltado, os op rim cc 1 pulso, grave, m u d o ,y c o m o padrcl a su pequea,

apenas,pero apcnas, cntrcabrc. los san&ntos algod on esv entre. sus d ed os to m a a la cspcranza.Scor, lo quic~ro obasta


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XXX999 caloras.Rumbbb... Trrraprrr rrach... chazSerpentnica u del bi~cocheroengirafada al tmpano.Quin como los hielos. Pero no.Quin como lo que va n i ms ni menos.Quin como el justo medio.1,000 caloras.Azulea rzi. su gran cachazael firmamento gringo. Bajael sol empavado le alborota los cascosal ms fro.Remeda al cuco: Rooooooeec~tierno autocarril, mvil de sed,que corre hasta la playa.Aire, aire HieloSi al menos el calor -----------------ejor

no 'digo nada.Y hasta la mkma plumacon que escribo por ltimo se troncha.


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TRIL E

Treinta y seis trillones trescientos treintay tres calorias


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7 CSS R V LLEJ

XXXS i lloviera esta no ch e, retiraramcde a q u a m il aos.Mejor a cien n o ms.C o m o si nada hubiese ocurrido, harala cuenta d e que vengo todava.O sin m adre , sin amada , sin porfad e agacharme a aguaitar al fo ndo , a puropulso,esta noche as estara escarmenandola fibra ve dica,la lana vdica de m i in final, hilode l diantre, traza d e haber tenidopoS las naricesa dos badajos inacordes de t ie m p o

e n una misma campana.Haga la cuenta d e m i vidao haga la cu enta d e n o hab er a n nacido,n o alcanzar a librarme.

N o ser lo q ue an n o haya venido , s inolo qu e ha llegado y ya se ha id o ,sino lo qu e ha llegado y ya se ha ido.


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TRIL E 7

XXXSe acab el extra o co n quien tardela noche regresabas parla y parla.Ya n o habr quien m e aguardedispuesto m i lugar buen o lo malo.Se acab la calurosa tarde;tu gran bahia y t u c lamor; la charlaco n t u madre acabadaqu e nos brindaba u n t l leno d e tarde.Se acab to d o al fin: las vacacionestu obediencia de pechos t u manerad e pedirme qu e n o m e vaya fuera.Y se acab el dim inut ivo param i mayora en el dolor sin finy nues tro haber nacido si in causa.


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XXXEl encuentro con la amadatanto alguna vez, es un simple detalle,casi un programa hipico en violado,que de tan largo no se puede doblar bien.El almuerzo con ella que estariaponiendo el plato que nos gustara ayery se repite ahora,pero con algo ms de mostaza;el tenedor absorto, su doneo radiantede ptitilo en mayo, su verecundiade a centavito, por qutame all esa paja.la cerveza lrica y nerviosaa la que celan sus dos pezones sin lpulo,que no se debe tomar mucho

los dems encantos de la mesaque aquella nbil campaa bordacon sus propias baterias germinalesque han operado toda la maana,segn me consta, a mi,amoroso notario de sus intimidades,con las diez varillas mgicasde sus dedos pancreticos.


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TRIL E

Mujm que, sin pensar en nada ms all,suelta el mirlo y se pone a conversarnossus palabras tiernascomo lancinantes lechugas reci6n cortadas.Otro vaso y me voy. nos marchamos,ahora S a trabajar.Entre tanto, ella se internaentre los cortkajes y ioh aguja de mis diasdesgarrados se sienta a la on'llade una costura, a coserme el costadoa su costado,a pqar el botn de esa camisa,que se ha vuelto a caer. Pero hase visto


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8 CXSARV LLEJO

xxx zPugnamos ensartam os por u n ojo dc aguja,en frenta dos, a las ganadas.Am onicase casi el cuarto ngulo del crculo.Hembra se co ntin a el m ac ho , a razd e probables senos, y precisamentea raz de cuan to n o florecePor ah est s, Ven us de Milo? manqueas apenas pululando

entraada en los brazos plenariosde la existencia ,d e esta existencia q ue todaviizaperenne imperfeccin.Ve nu s de Milo, c u yo cercenado, increadobrazo revulvese y trata de encodarsea travs d e verdeantes gutfarros gagos,ortivos nautilos, aun es q u e gateanrecin, vsperas inmortales.Laceadora d e inminencias, laceadoradel parntesis.Re husad , y vosotros, a posar las plantase n la seguridad dupla de la Arm on a .Rehusad la simetra a bu en seguro.Intervenid en el con flicto


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de puntas qu e se disputanen la ms tor ion da d e las justasel salto por el ojo de la agujaTal sien to ahora al me iquedems en la siniestra. L o veo y creon o deb e serme, o por lo m enos q ue esten s it io don de n o debe.m e inspira rabia p azareay n o hay c m o salir d l, sino haciendola c uenta de que h o y es jueves.iCeded al nu ev o imparpotente d e orfandad


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8 XSARV LLEJO

V Ie conocido a una pobre muchacha

a qu@n conduje hasta la escena.La madre, sus hermanas qu amables y tambinaquel su infortunado t no vas a volver .Como en cierto negocio me iba admirablemente,me rodeaban de un aire de dinasta florido.La novia se volva agua,y cun bien me sola llorarsu amor mal aprendido.

e gustaba su timida marinerade humildes aderezos al dar las vueltas,y cmo su pauelo trazaba puntos,tildes, a la melografa de su bailar de juncia.Y cuando ambos burlamos al prroco,quebrse m i negocio y el suyoy la esfera barrida.


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TRIL E 8

VEste cristal aguarda ser sorbidoen bruto por boca veniderasin dien tes. No desdentada.Este crtStal es pan no venido todava.Hiere cuando lo fuerzany ya no tiene carios animales.Mas si se le apasiona se melaray tomara la horma de los sustantivosque se adjetivan de brindarse.Quienes lo ven alli triste individuoincoloro lo enviarian por amorpor pasado y a lo ms por futuro:si l no dase por ninguno de sus costados;si l espera ser sorbido de golpey en cuanto transparencia por boca ve-nidera que ya no tendr dientes.Este cristal ha pasado de animaly mrchase ahora a formar las izquierdaslos nuevos Menos.Djenlo solo no ms.


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X X X XQuikn ha encen dido fsforoMsome. Sonroa colum pio por m otivo.So nro an ms, si llegan to do sa ver las guas sin co lory a m s iem pr e en pun to . Qu m e impor ta .N i


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TRIL E 8

Quin nos hubiera dicho que e n dom ingoas, sobre arcnidas cuestasse encabritara la som bra d e puro frontal.( U n molu sco ataca yerm os ojos encallados,a razn d e dos o m s posibilidades tantlicascontra m ed io estertor d e sangre rem ordida).En ton ce s, n i el propio revs de la pantalladeshabitada enjugarz las arteriastrasdoseadas d e do ble s todavias.C o m o si nos hubiesen dejado salir C o m osi n o estuvisemos embrazados siemprea los dos flancos diarios de la fatalidad

cun to nos habrzmos ofendido.a n lo q ue n os habrzmos enojado y peleadoy amistad0 otra vezy otra vez.QuiL:n hu bicra pensado en tal dom in go ,cu an do , a rastras, scis co do s lam end c esta mancra, hueras ycm as lunesen tes.H a b rh m o s sacado contra 61, dc bajod e las do s alas dcl A m o r ,


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Irstrnlcs pllr mas t l .c( ras, ptr fialcs,nzclzfospasajt~sdc papcl d orien tc.Para h o y q u v p ro b a m o s s i an zpizli?nos,casi un ji-cntc* n o ms


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TRIL E 8

XL

La Muerte dc rodillas manasu sanQgrcp lanca q u ~o es san,prc>.S e huc.1~ garanta.Pero ya m c q u iw o rer.Murm rasc algo por all. Callan.Alguien silba valor de la do ,y hasta sc. contara cm parvc4ntitrs costillas qucl se echan d e m en oscjntre sz; a am bos cos tados; se contarae n par tam bin , toda la filade trapecios escoltas.En ta nto el redoblante policialotra vez m e quiero reir)se desquita y no s tu n d e a palos,dale y dale,de mem brana a mem brana,tascontas.


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XLIIEsperaos. Y a os voy a narrarto do . Espcraos sossieguc~estc' dolo r d e cabeza. Esperaos.Dnde os hab iis dcjado vosotrosque n o hac iis falta jams?Nadic* hace falta M uy bien .Rosa , entra d el lt im o piso.Estoy nio. Y otra vez rosa:n i sabc~s d nd c vo y.Aspa la estrella de la m ue rte?so n extraas m quinas cosedorasden tro del costado izquierdo.Esperaos otro m om en to .N o no s ha visto nadie. Purabsca te el talle. d n d e se han saltado tu s ojosPenetra reencarnada e n los saloncsde po ne ntino crrital. Suenamsica e xacta casi lstima.


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TRIL E 8

Me siento m ejor. Sin fib rc . , y ferviente.Primavera. Per. Abr o los ojos.Av e N o salgas. Dios, co m o si sospechas(,algn flujo sin reflujo a y .Paletada facial, resbala cl te lncabe las conchas.Acrisis . Tilia, a cu h ta te .


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OS R V LLEJO

QuiCn sabe se va a ti. No le ocultes.Quin sabe madrugada.Acariciale. No le digas nada. Estduro dc lo que se ahuyenta.Acariciale. Anda Cmo le tendrias pena.Narra que no es posibletodos digan que buenocuando ves que se vuelve. y revuelve,animal que ha aprendido a irse No?S Acariciale. No le arguyas.Quin sabe se va a t i madrugada.Has contado qu poros dan salida solamente,y cules dan entrada?Acarciale. Anda Pero no vaya a saberque lo haces porque yo te lo ruego.Anda


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TRIL E 9

XLEste piano viaja para adentroviaja a saltos alegres.Luego medita en ferrado rcJposoclavado con diez horizontes.Adelanta. Arrstrase bajo tnelesms all bajo tneles de dolorbajo vrtebras que fugan naturalmente.Otras veces van sus trompaslentas asias amarillas de vivirvan de eclipse l

se espulgan pesadillas insectilesya muertas para el trueno heraldo de los g k s i s .Piano oscuro i a quin atisbascon tu sordera que mc oyecon tu mudez que me asorda?Oh pulso misterioso.


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Me desvinculo del marcu an do viene n las aguas a m .Salgamos siempre. Sabo reem osla cancin estu pe nd a la can cin dichapor los labios inferiores df.1 deseo.O h prodigiosa d o n c ~ l l e z .Pasa la brisa sin sal.

lo le jos hus m co los tutanoso ye n d o el tanteo pro fund o a la cazade teclas dc resaca.Y si as dic;ramos las naricesen e l absurdonos cubriremos co n el oro de n o tener naday em po llarrm os cl ala a n n o nacidad e la no ch e hermanadc ~ s ta ala h u h fa n a del dzqu e a fuerza d e ser un a ya n o es ala.


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La tarde cocinera se detieneante la mesa do nd e t com lste;y muerta de hambre tu m emoria vienesin probar n i agua, de lo puro triste.Mas c o m o siempre, tu hum ildad se avicnea qu e le brinden la bondad ms tn ste.Y n o quieres gustar, q ue ves qu ien vienefilialmente a la mesa en que. comiste.La tarde cocinera t e suplicay te llora en su delantal qu e an srdidonos empieza a querer de O ~ O Santo.Y o hago ~ s f u e r z o sambit:n;porquc* n o hayvalor para servirse d e estas aves.Ah qu nos vam os a servir ya nada.


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9 OS R V LLI

Ciliado arrc)cife dondc nac,segn rcfirc*ncroniconc.~ pliegosdu labios familiarcls historiadoscn segunda gracia.

Ciliado archipi&lago,t desislas a fondo,a .fondo, nrchipi6lago moDuras todavzi las articulacionesal camino, como cuando nos instany nosotros no cc.d


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Y las manitas qu S P abarqiillanasit:nciosr d e algo flotan tc ~a no q u cw r quc~darsc~.Y sic~n do a la l


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Tengo ahora 70 soles peruanos.Cojo la penltima moneda, la que suena9 veces pnicas.Y he aqu, al finalizar su rol,qut:mase toda y ard. llameante.llamcantc,redonda en tr. mis tmpanos alti cinados.Ellr:, .si ,ndo 69 dosc. o n rn 7 ;1211,go *scc:ln71 r,botn ~ 7 2.1 as .Y , 11lultip1i.a ,.spr.j


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XL XMurmurado en inquietu d cruzoel trajo largo d e sen tir los lunesd c ~a verdad.Nadie m e busca n i m e rcrconoccly hasta yo he olvidadodc q u i h sc>rn a loca b squcd adel conocido.Bucna guardarropa b r ~ mtu s blancas hojas;qzliclro rcJconocrrsiquiera al 1


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quiero el punto de apoyo, quierosaber de estar siquiera.

En los bastidores donde nos vf>stimos,no hay, no Hay nadie: hojas tan slode par en par.siempre los trajes descolgndosepor s i propios, de perchasComo ductores indiccs grot~scos,y partiendo sin cuerpos, vacantes,hasta el matiz prudentede un gran caldo dc nlas con causaslindes fritas.hasta el hueso


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El cancc.rbf,ro cirntro zvc,cc.snl da manc:jn su ca nd ad o, abr i(:ndonoscc,rrndonos los iast ,m ncs, un guio sq2~1'cwt(wdcmo.s p c ~ f ~tavicwt(#.Co n los fundillos lelos me lanclicos,amuchachado de trascendental desalio,parado, es adorab le el po bre viejo.Chancea con los presos, hasta el to p elos pu o s e n las ingles. Y hasta mojarrillales roe algn m end rug o; pcro sic~m precum plien do su deber.Por en tre los barrores po ne el p u n tofiscal, ina dver tido, izn do se c n la falangitadel meique,a la pista d e lo q u e hab lo,lo qt11, c o m o ,o que slli'fio.Qzlic,rc, V conlino yn no hn?lan adcvtros,c m o nos duc~ lc sto qzic*qliicv-1,1.1 cnnc(,rhc~ro.

Por u n sistcm a d e relojerz, juegael vicjo in m in en te , pitagricoa lo an ch o d e las aortas. Y slo


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9 CES R V LLEJO

d e tarde en noche co n nochesoslaya alguna su ex cep cin d e m etal.Pero naturalmc~ntesiempre cum pliendo su deber.


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Mentira. S i lo hacz'a de engaos,y nada ms. Y a est. De o tro m o d o ,tam bi n t vas a vercunto va a d o k r m e el haber sido as ~ p c - v .


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1 C S R V LLEJO

nos levantaremos cuando se no s d[:la gana, aunqu c mam toda clarorno s despierte con cantoray linda clera materna.Nosotros reiremos a hurtadillas dc es to,m ordie nd o el canto d c las tibias colchasde vicua i y n o m e vayas a hacer cosasLos hu m os de los boho s iah golfillose n rama madrugaran a jugara las com etas azulinas, a zu la n tf. ~ ,y , apatiuscando alfarjes y piedras, nos daransu e stm ulo fragante de boiga,.para sacamosal a i r ~ ene ~ U Po conoce a n las letras,a pelearles los hilos.Otro da qucrrs pastorearentre t us huecos onfalideosvidas cavernas,meses nonos,mis telones.O querrs acompaar a la ancianaa destapar la tom a de u n crcpscu lo,


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para que d e dz a surjatoda e l agua qu e pasa de noche .

llegas m ur ind ote d e risa,y en el almuerzo musical,cancha reventada, harina con manteca,co n m anteca,le tom as el pelo al pe n dec b itoqu e h o y otra vez olvida dar los buenos dias,esos sus dias, bue nos c on b d e baldz,que ins isten e n salirle al pobrepor l cul t dc k Sdentilabial que vela e n l.


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lU CXS R V LLEJO

LQuin clama las once n o son doceC o m o si las hubiesen pujado, se afrontand e dos e n do s las once veces.Cabezazo brutal. A so m anlas coronas a 027,pero sin traspasar los eternostrescientos sesenta grados, asomany exploran en balde, dn de ambas m anosocultan el otr o pu en te que les naceen tre veras y litrgicas bromas.Vue lve la frontera a probarlas do s piedras que n o alcanzan a ocuparuna misma posada a u n mism o t iem po.La frontera, la am bu lan te ba tuta , q u e sigueinm utable , igual, sloms ella a cada esguince e n alto .Veis lo q ue es sin poder ser negado,veis lo qu e ten em os que aguantar,mal qu e n os pese.iCu nto se aceita e n co dosque llegan hasta la boca


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L VForajido to rm en to , entra, salpor u n m k m o forado cuadrangular.Duda. El balance punza y punzahasta las cachas.A veces d o y m e contra todas las contras,y por ratos so y el al to ms negro de las picese n la fatalidad d e la A rm on a.

1 . E nto nc cs las ojeras se irritan div ina m en te,y solloza la sierra del alma,se v iolentan oxgen os de buena volun tad,arde cu an to n o arde y hastael do lo r dob la el pico' en risa.Pero u n da n o podrs entrarn i salir, co n el pu ado d e tierraq ue te echar; a los ojos forajido


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1 4 G S A R VALLEIO

Samain dira el aire es qu ieto y d e una conten idatnkteza.Vallejo dice hoy la Muerte est soldando cada lin-

dero a cada hebra de cabello perd ido desde la cubetade u n f iontal do nd e hay algas toronji les qu e cantandivinos almcigos e n guardia y verdes antisi?pticos sindueo.El mircoles con uas destronadas se abre las propias

uas.d e alcanfor e instila por polvor ientosharneros ecos pginas vueltas sarroszum bido s de moscascuando hay mu erto y pena clara esponjosa y ciertaesperanza.6-n en fe rm o lee La Prensa c o m o en facistol.O tro est ten di do palpitante longirrostrocerca a estarlo sep ulto .y o advierto u n ho m br o est e n su si t iotodavz y casi queda listo tras de este el ot ro lado.Y a la tarde pas diez y seis veces por el sub sue lo em -patrullado.


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y se est casi ausenteen el nmero d e madera amarillad e la cama que est desocupado tanto t ie m poall enfrente


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1 6 CBAR V LLEJO

T od os los das am an ezc o a ciegasa trabajar para vivir; y t o m o el des ay un osin pro bar n i gota d e l todas las maanas.Sin saber si he logrado o ms nuncaalgo q ue brinca de l saboro es slo co razn y qu e ya v ue lto lamentarhasta d n de esto es lo me nos.E l n i o crecer a h t o de felicidad

o h albasan te el pesar de los padres de n o poder dejam osd e arrancar de sus sueos d e am or a es te m u n do ;an te e llos que c o m o Dios de tan to amorse co m pre nd iero n hasta creadoresy no s quisieron hasta ha ce m os dao.Flecos de invisible tramadiente s qu e huronean desde la neutra em oc inpilareslibres de base y coronacine n la gran b oca qu e ha perd ido el habla.Fsforo y fsforo e n la oscuridadlgrima y lgrima e n la polvareda.


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L VCraterizados los puntos ms altos, los puntos del a-mor de ser maysculo, bebo, ayuno, absorbo heronapara la pena, para el latido lacio y contra toda cowec-cin.iPuedo decir que nos han traicionado No.Que todos fueron buenos? Tampoco. Peroalli est una buena voluntad, sin duda,y sobre todo, el ser asY qu quien se ame mucho Yo me buscoen mi propio desipio que debi ser obram&, en vano: nada alcanz a ser libre.Y sin embargo, quin me empuja.que no me atrevo a cewar la quinta ventana.Y el papel de amarse y persistir, junto a lashoras y a lo indebido.Y el ste y el aqul.


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1 8 O S R V LLEJO

E n la celda, en lo slido, ta m bi nse acurrucan los rincones.Arreglo los desnudos qu e se ajan,se dob lan , se harapan.A p o m e d el caballo jadeante, bu fan dolneas de bofetad as y de horizon tes;espu m os o pie contra tres cascos.

le ayu do : An da , animalSe tomara m enos, s iempre m enos, d e loque m e tocase erogar,e n la celda, en l o lqu ido .E l com paero de prisin co m a el trigode las lomas, con m i propia cuchara,cua ndo, a la mesa de mis padres, nio ,m e quedaba d orm ido masticando.Le soplo al otro:Vue lve , sal por la o tra esqu ina:apura. aprisa.. apronta


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E inadzic~rtido d uz co , planuo,cabo cclmastro d


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11 M R V LLEJO

L XLa esfera terrestre de l am orque rezagse abajo, da vueltay vuelta sin parar segundo ,y noso tros estamos condena dos a sufrirc o m o u n centro su girar.Paczj%'co nm v il, vidrio, preadod e to dos los posibles.A nd es fro, inhum anable, puro.Acaso. Acaso.Gira la esfera e n el pedernal del ti em po ,y se afila,y se afila hasta querer perderse;gira forjando, an te los desertados flancos,aquel pu nt o tan espantablemen te conocido,porque l ha gestado, vueltay vuelta,el corralito consabido.Centrfuga q u e si, que sZ,que S ,qu e s i, que s i, qu e s , q ue s : NOm e retiro hasta azular, y retrayndom eend ure zco , hasta apretarme e l alma


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Es de madera m i paciencia,sorda, vegetal.Da qu e has sido puro, ni o , in ti l ,q u e n aciste d es nu do , las leguasd e t u m archa, van corricmdo sobretu s doc e extre m ida des , ese d ob lez cc.udoq u e desp us deshilchaseen n o se sabe qu lt im os paales.Conste lado de hemisferios de grum o,bajo eternas americas inditas , t u gran plum aje,te partes y m e dejas, sin tu em oc i n am bigua,s in tu n ud o de sueos , domingo .

sr apolilla m i paciencia,y m e vuclvo a exclamar: Cundo vendrel dom ingo bocn y m u d o del sepulcro;cu n do vendr a cargar este sbadod e harapos, esta ho m 'ble suturadt.1 plact~rqttv nos ongendra sin querer,y el placer q u r no s DestieR Ra


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LXEsta noche desciendo del caballo,ante la puerta de la casa, dondeme despcdi con cl cantar del gallo.Est cerrada y nadie responde.El poy o cn que mam alumbral hermano mayor, para que ensillelomos que habh yo montaQo en pelo,por ras y por cercas, nio aldeano;el poyo en que dej que se amarillc al solm i adotorida infancia Y este dueloque enmarca la portada?Dios en la paz fornea,estornuda, cual llamando tambi n,el bruto;husmea, golpeando el empedrado. Luego dudarelincha,orejea a viva oreja.Ha de velar pap rezando, quizspensar se me hizo tarde.as hermanas, canturreando sus ilusiones

sencillas, bullosas,en la labor para la fiesta que se acerca,

ya no falta casi nada.


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Espcro, espero, ~ coraznun huevo Cn U momento, quc sc. obstru?c .Numcrosa familia que dejamosno ha mucho, hoy nadie en veda y ni una cerapuso en cl ara para que volviramos.Llamo de nuevo, y nada.Callamos y nos ponemos a sollozar, y el animalrelincha, relincha ms todava.Todos estn durmiendo para siempre,y tan de lo ms bien, que por finmi caballo acaba fatigado por cabeceara su vez, y entre sueos, a cada venia, diceque est bien, que todo est muy bien.


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4 CES RV LLEJO

LXIIAl fombra

C uand o vayas al cuarto q ue t sabc~s,entra c n el, pero clntorna co n t ie n to la mam paraq u c t n to sr.entrc.abrr,casa bien los cerrojos, para q u e ya n o puedanvolverse otras espaldas.

Cortezacua ndo salgas, d i qu e n o tardarsa llamar al canal qu e nos separa:fuer temente cogido de u n canto de t u suerte,te d o y inseparable,y m e arrastras al bo rde d e t u alma.

Almohadaslo cuando hayam os mu er to iquik n sabeOh n. Qui& sabe?ento nce s no s h abrem os separado.Mas si, al cambiar cl paso, me tocase a m ila desconoc ida bandera , t e h e d e esperar all,e n la confluencia del soplo y el hu eso ,

co m o antao,c o m o antao e n la esquina d e los nov iosponientes de la tierra.


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1 de sd e all te segu iri a lo largode o tros m undos y siquiera podrnscrvirte m is ns musgosos arrecidospara que en ellos po ses las rodillasen las siete cadas d e esa cuesta infinitay as t e duelan m eno s.


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6 M R V LLEJO

A m an ec e l loviendo. Bien peinadala m aana chorrea el pelo fin o.M rlancolia est unzarrada;\I cn nial asfaltado oxid an tr d~ mu rblc s indcs,vira, sc, asienta apenas 4 dc st ino.Cielos d e puna descorazonadapor gran am or , los cic4os d e platino, to m o sdc imposible.Rumia la majada y se subrayad e u n re l incho andino .M e acuerdo d e m i m ism o. Pero bastanlas astas del vien to, lo s tim on es qu ieto s hastahacerse u n o ,y el grillo del tedi o y el giboso co do inquebrantable.Basta la maana de libres crinejasd e brea preciosa, serrana,cuando salgo y bu sco las oncey n o so n ms qu e las do ce deshoras.


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8 CES R V LLEJO

XVMadre, me voy maana Santiago,a mojarme en tu bendicin y en tu llanto.Acomodando estoy mis desengaos y el rosadode llaga de mis falsos trajines.Me esperar tu arco de asombro,las tonsuradas columnas de tus ansiasque se acaban la vida. Me esperar el patio,el corredor de abajo con sus tondos y repulgosde fiesta. Me esperar mi silln ayo,aquel buen quijarudo trasto de dinsticocuero, que pra no ms rezongando a las nalgastataranietas, de correa a correhuela.Estoy cribando mis carios ms puros.Estoy ejeando, i no oyes jadear la sonda?

ino oyes tascar dianas?estoy plasmando tu frmula de amorpara todos los huecos de este suelo.Oh si se dispusieran los tcitos volantespara todas las cintas ms distantes,para todas las citas ms distintas.Asz , muerta inmortal. As iBajo los dobles arcos de tu sangre, por donde


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hay que pasar tan de puntillas, q u ~asta mi padrepara ir por al16humildosc hasta menos de la mitad del hombrc,hasta ser el primer pequeo que tuviste.As muerta inmortal.Entre la columnata de tus huesosque no puede caer ni a lloros,y a cuyo lado ni el Destino pudo entrometern i un solo dedo suyo.As, muerta inmortal.A s i


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12 CESARV LLEJO

LXVDobla el do s de no viem bre.Estas sillas so n buenas acogidas.La rama del presen timientova viene su be ondea sudorosafatigada en esta sala.Dobla triste el dos d e No viem bre.D ifun tos qu bajo cortan vuestros dientesabolidos repasando ciegos neruiossin recordar la dura fibraq u e cantores obreros redon dos remiendanco n camo inacabable d e innumerables nudo slatientes d e encrucijada.Vosotros difun tos d e las nt ida s rodillas

puras a fuerza de entregarosc m o aserris el o tr o c oraz nco n vuestras blan6as coronas ralasd e cordialidad. Si Vosotros di funtos._D ob la triste el dos de Noviembre.

la rama del pre sen timie ntose la m uerde u n carro qu e sim plem enterueda por la calle.


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Canta cerca el verano y ambosdiversos erramos al ho m br orecodos cedros compascs un pe do sespatarrados c n la sola rcJcta nevitableCanta cll vclrano y un aqttc~llas arc desi~ndulzadas e m arzolloriquea gusancla la arcnida acuarclad e la mc lancola.

Cuadro cnmarcado d e trisado ank lido cuadroqucr falt en c1se si tio para dondepcnsamos que. vendra e l -v an c~spc jo usi.ntcl.A m o r ste es el cuadro qu c falt.Mas para quJ m e esforzarapor dorar pajilla para tal encantada aurcu la.si a espaldas dc~ stros quer idossc consicntc el vaco. a p cw r de tod o.Cunta m adre quudabasc adcwtradasic.mprc. en tenaz ata vo d e ca rbn cuandoel cuadro faltaba y para lo qu tl crc ceraal pic. de. ardua qurbrada d c mujcr.


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XVCanta cerca el verano y ambosdiversos erramos al h o m b rorecodos cedros compases unpe dos.c~spatarrados n la sola recta inevitable.Canta c~l eJranoY cpnaquc.llas parc dcjs[.ndul:adas dc marzolloriquc~a usanc9a la arcnida aruari~ ladc. la mt~lancola.Cuadro enmarcado de trisado an lido cuadroque falt e n c.se sitio para d o n d epensam os que. vcwdra el gran espc.jo ausentcl.A m o r ste es el cuadro qu c falt.Mas para q u i m c esforzarapor dorar pajilla para tal encantada au rculasi a espaldas de astros querid osseJ consic~n tc l va c o a pcsar di. t odo .Cunta madre. quedbasc~ dew tradasiclmprc en tc3naz atavo d e carb n cu an doel cuadro faltaba y para lo que. creceraal pie de ardua qucbrada d c mujcjr.


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22 CES R V LLEJO

A s yo m e dec a: Si vrnd r aqucl c.spejoq u e dc. tan espera do , ya pasa d e cristal.Mcl acababa la vida ipara qut ?Alc acababa la vida, para alzarnos

slo d e espejo a cspejo.


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Es tam os a catorce d e julio.S o n las cinco de la tarde. Llueve en tod auna tercera esquina de papel secante.llueve m s de abajo ay para arriba.

Dos lagunas las m anos avanzande d iez en fondodesde u n m artes cenagoso q ue ha seis dasest en los lagrimales helado.

Se ha degollado una semanaco n las ms agudas cadas; hase h echoto d o lo que puede hacer miserable genialn gran taberna sin rieles. Ahora es tam osbien con esta lluvia ~ U Pos lavanos alegra y nos hace gracia suave.

H em os a peso bruto caminado y de un solodesafoblanque nuestra pureza de animales.preguntamos por el etern o am orpor el encuen tro abso lutopor cu an to pasa de aq uip ara all.


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24 CES R V LLWO

Y rc,spondimos dcsde d nd e los m os n o son los tu yo sdc*sd,qui: hora c 1 bordn, al scprpor tado,sust lnta y no es sus tr~n tnd o. Neto.)Y Ira negro, colgado r n un rincn,sin profcrir ni jota, m i pak t aodaS


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LX XQzii n os buscas, oh m ar, co n tris zrolmcncsdoccntcs Qu


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26 CES R V LLUO

XXT odos sonr cn del dcsgairc conquc. zioyme a fo ndo ,celular de com cr bi(1n y bicn bebcr.Los solcs andan sin yantar? O ha? quicln les d e gra-n o s co m o a pajarillas? Francamcnto, y o n o sc; de. crstocasi nada.O h pivdra, almohada birn,fac i(wt(, al fin. Am r'm o-no s los zliz*os a los ziz~os ,quc, a las buenas cosas m uer-tas sor drspzttk . Cu nto te n t> m os zct, qut,rt>rlas

y estrrcharlas, ctcnto. .4mt8mos la ac tu alid ad(~ s, ue.s icmprc~ o tJstarem s c o m o estamos.Qut. in tc h n o s Barrancos n o ha y cln los (.senciak.s ccJ-m e n terios.El po rteo va c>n el alfar, a pico. La jornada nos da

e n el co,gollo, con szi do cen a d c cscalcras, t~scaladas,en hori,-onti-nnc frzrstrucin d pit>s, por pvidassandalias vacan tcls.tem bla m os avanzar el paso, qu e n o sabc>?nos idamos con c1 p(:ndulo, o ya lo hc m o s cruzado.


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LXXScrpc~a l sol cn tu m an o frc~sca,se1 dcrrama ca t~ tc lo so n t u curiosidad.Cllatc. Nadic, sabc qu c i.sts 1.n m ,to da clntera. Cllatc.. N o rc spirc.~. Nadic.sabr m i mc~ricnda tictilcnta d c unidad:lcpgin d r osctlridadrs, am azon as d c lloro .17ansc. lo s carros flagc~ladospor la tarde,,v cl?ttreJ ,llos los m o s , cara a trs , a las ricvzdas

fataI(.s dcj tu s dedos.Ttts nianos y mis manos rc~cprocasc. tiendcnpo los cln guardia, prac tican do dc*pre.rioncri,? si(~nt1s costados.Calla tam bieh , crepsculo futur o,y rc*cgi~tcp r1.k cn lo n t im o , d e cs te celod c gallos ajisc~cos obitrbiamen tc,sobcrbiam cntc~ nnavajadosd c cpulas, d e viudas m itades ccmleas.R(lgocz jatcp, hurf ano; bebe t u co pa de. aguad o s d ~a pulpcra d e una rsquina cualquiera.


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28 CS R V LLEJO

L vn to sal uil cono . te cclrraron, t~ c(>rr


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Ha triunfado otro ay La verdad est a llY qu ien tal acta i n o va a saberamaestrar excelen tes digitz gradospara el ratn. i S L N oHa triun fado o tr o ay y contra nadie.h exsm osis de agua qu im ica m en te pura.A h mz os australes. h nuestros divinos.Ten go pues derechoa estar verde y con ten to y peligroso, y a ser

el cincel, m ied o del blo qu e basto y vasto;a m ete r la pata y a la risa.Ab surdo, slo t eres puro.Ab surd o, este exceso slo ante t i sesuda d e d orado placer.


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13 CeSAR VALLEJO

LXX VH ub o u n da tan n'co el ao pasadoque ya ni S q u t hacer con l.Scveras m adres gu as al colegio,asedian las re jb xi on es , y nosotros en f lechamosla cara apenas. Para ya tarde sabcrque e n aquello gozna la tr av ~ su ray se r o m p e la sien.Que: da el del a o pasado,qu e ya n i s qu hacer con i l ,rota la sien y to do .Por es to nos separarn,por eso y para que ya no hagamos mal.las r e f i x i o n e s te'cnicas an dicenn o las vas a o r?que den tro dc d os grfilas oscuras y aparte,por haber sido ni os y tam binpor habernos juntado m u c h o en la vida,reclusos para s iem pre nos irn a encerrar.Para que t e compongas.


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XXVEstis muertos.Que extraa manc.ra de c.starscp mucrtos . Quic~nqu ic-ra diria n o lo cstis. Pcro en vcv-dad estis muertos.Flotis nad am cntatrs d r aqrccsa membra na qtip


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sinembargo los mue rtos no son no pueden scrcadveres d e una vida qu e t o d a v h no han vivido. E-l los m urieron siempre d~ vida.stis muertos .


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LXXVDe la no ch e a la maana v o ysacando lengua a las ms m udas equis.E n no m br e de esa puraque sabia mirar hasta ser 2E n no m bre d e que la fu i extrao,llave y chapa m u y diferentes.En nom bre della que n o tuvo vozn i vo to , cuando se dispusoesta su suerte de hacer.Ebullicin d z cuerpos, sinumbargo,ap tos; c*bullicin quu siompretrin slo estuvo a 99 burbujas.iRem ate s, esposados en naturaleza,de do s dzs qu e n o se juntan,que n o se alcanzan jams


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34 CESAR V A L L W

XX VGraniza tnto, co m o para que yo rccuerdey acreciente las perlasqu e he recogido del hocico m ism od e cada tem pes tad.N o se vaya a secar esta lluvia.me nos que m e fuese dadocaer ahora para ella, o q ue m e enterrasenm ojado e n el aguaqu e surtiera de to do s los fuegos.iH asta d n d e m e alcanzar esta lluvia?T e m o m e quede con algn flanco seco;t e m o q ue ella se vaya, sin haberm e probadoe n las sequ as de increbles cuerdas vocales,por las que,para dar arm on a,hay siempre que subir inunca bajarN o subim os acaso para abajo?Canta, lluvia, en la costa an sin mar


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GLOS RIO


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La l ista qu e sigue, se ha confo rm ad o ten ien do en cuenta laposible dificultad q u e presenten a la lectura los trm ino s allin clu id os. E l o r d en e n q u e se 'lo s c o n s i p es el m i s m o e n q u eaparecen e n los poem as respectivos. Las de f inicione s o explica-ciones han sido establecidas en base a la bibliografa q u e figuraal final de esta seccin.La procedencia d e las de finic ion es se indica entr e parnte-sis. As : R A 2 5 re m i te a l Diccionario de la Lengua Espaola e-dit ad o en 1 9 2 5 por la Real Academia Espaola.Cuando lo ha es t imado conveniente, el edi tor ha aadidotrminos y los ha explicado o def inido. Se los diferenci de losanteriores mediante el asterisco a), q u e figura al pie d e cadate o.


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GLOS RIO 37

TrilceTestar. Hacer testamento (RA25).Aquilatara. De aquilatar. Examinar graduar los quilates deloro y las piedras preciosas (RA25).Guano. Voz quechua que significa estircol (Dic. Per. Arona).Ca1abrina. De calabre. Mart.: cable (RA25).Tesrea. Neologismo de tesoroha (Meo Zilio).Alcatraz. Pelcano americano (RA25).Hia1oidea. Adj. Que se parece al vidrio (RA25).Grupada. Golpe de aire o agua. impetuoso y violento (RA25).Mantillo. Capa superficial formada por la descomposicin de

materias orgnicas (RA25).De los ms soberbios bemoles. Frase fig. y fam. con que sepondera lo que se tiene por grave y dificultoso (RA25).Aboza1eada. De abozalear. Poner bozal. Impedir (RA25).

TrilceRelente . Aplcase a los rayos del sol muy intensos que nos o-bligan a desviar la mirada. Puede venir tambin de un obje-to que refracte los rayos del sol. Asi, se dice: Relente del

mar .Era. Tiene dos acepciones: pretrito imperfecto del verbo ser,y campo de trilla y limpieza de granos.Heriza nos. Fusin de Heriza y de Hiere . Nosotros lo vvinculamos fonticamente con erizo (Coyn 1971).Lomismo. Locucin pronominal neutra e indeterminada, yque se sustantiva para mostrar grficamente que no existems solucin para nosotras (Coyn 1971).


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38 M RTOS VILL NUEV

Tri lceAguedita Nativa Miguel.- Herm anos de l poe t a* .Cangueand0.- De ganguear: ha blar co n resonancia na-sal RA25).Dobladoras.- De dob la r : t oca r a m ue r to la s cam panas RA 25 ) .Penas.- Las pena s d e l a o t r a v ida , en e l purg ator io o e n e l in f ie r -no Dic . Au to r idades ) .

Tri lce IVTrifurcas.- De t r ifu rcado: ramales o brazo s opu es tos RA 25) .Amargurada: De amargura+ada. Neologismo p o r der ivacin,c o n suf ijo M eo Zi lio) .Aljidas.- Algidas. A com pa ad as d e fr o glacial RA 25 ).Espiritivas.- De: espiri tar; 2a. acepcin: agi tar , conmover, i rr i -t a r R A 2 5 ) .Tascar.- Mascar co n r u ido l a h i e rba la s best ia s cua nd o pacenR A 2 5 ) .Tasca.- Em bro l lo de o las b ravas de co r r i en t es encon t radas ,qu e se dan c i ta , n o s iqu ie ra en l a bo ca de l pu er to , s ino de -lan te d e l a p laya Dic. Per. Arona) .Crisol.- Vaso ref rac tar io , con 4 p icos en e l bo rde , q ue se u -sa pa ra fun d i r a t empera tu ras m uy e l evadas RA 25) .Cuadrada.- D e cu ad r a r : co n f o r m ar o a j u st a r u n a co s a co n o t r aRA25) .Velado.- D e velar: asi sti r de no ch e a enferm os o acompaar ad i fun tos RA25) .

Tri lce VDicoti1edn.- Dcese de las p lantas cuyas semil las t ienen dosco t i ledones opues tos , o ms de dos ve r ti ci li ados RA 25 ) .


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GLOSARIO 39

Petre1es. Aves palmipedas muy voladoras, del tamao de unaalondra, viven en bandadas y son comunes en todos los ma-res (RA25).

Creme. De cromtico: dicese del cristal o instrumento pticoque presen

césar vallejo - trilce

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