i

“TRE DISCORDES”

DALAM FANTASIA

KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN

INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA

SKRIPSI

Diajukan sebagai salah satu syarat

memperoleh gelar

Sarjana Musik

Disusun oleh :

Anggia Anggun Rizky Putri

NIM : 852009019

PROGRAM STUDI SENI MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA

SALATIGA

2015

ii

Halaman Persetujuan Pembimbing

SKRIPSI

“TRE DISCORDES”

DALAM FANTASIA

KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP

DALAM TIGA NUANSA

Disusun oleh :

ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI

NIM : 852009019

Telah disetujui oleh

Pembimbing I

Poedji Soesila, S.Sn, M.A. 27 April 2015

Pembimbing II

Paulus Dwi Hananto, S.Sn, M.Sn. 27 April 2015

iii

Halaman Pengesahan

SKRIPSI

“TRE DISCORDES”

DALAM FANTASIA

KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK, DAN INSTRUMEN TIUP

DALAM TIGA NUANSA

Dipersiapkan dan ditulis oleh :

ANGGIA ANGGUN RIZKY PUTRI

NIM : 852009019

Susunan Panitia Penguji

Penguji 1 : Juanita Theresia Adimurti, S.Sn.,

M.Pd.

Penguji 2 : Yudi Novrian Komalig, S.Sn.

Penguji 3 : Siswanto Tri Utomo, S.Sn.

Salatiga, 2015

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA

Dekan

……….………………

iv

Pernyataan Keaslian Karya

PERNYATAAN KEASLIAN KARYA TULIS TUGAS AKHIR

Yang bertanda tangan di bawah ini :

Nama : Anggia Anggun Rizky Putri

NIM : 852009019

Program Studi : S-1 Seni Musik

Fakultas Seni Pertunjukan

Universitas Kristen Satya Wacana

Salatiga

menyatakan dengan sesungguhnya bahwa tugas akhir

Judul : “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA,

KOLABORASI ARUMBA, KUARTET GESEK DAN

INSTRUMEN TIUP DALAM TIGA NUANSA

Pembimbing : 1. Poedji Soesila, S.Sn., M.A.

2. Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn.

Tanggal diuji : 11 Mei 2015

benar-benar merupakan hasil karya saya.

Di dalam skripsi ini tidak terdapat sebagian atau seluruh gagasan orang lain yang

saya salin atau tiru dalam bentuk rangkaian kalimat atau simbol tanpa

mencantumkan sumber aslinya.

Apabila terbukti bahwa saya melakukan tindakan menyalin atau meniru tulisan

orang lain, saya bersedia menerima sanksi sesuai peraturan yang berlaku di

Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya Wacana Salatiga, termasuk

pencabutan gelar kesarjanaan yang telah saya peroleh.

Salatiga, 13 Mei 2015

Anggia Anggun Rizky Putri

v

ABSTRAKSI

Komposisi “TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI

ARUMBA, KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP merupakan komposisi

musik absolut yang memiliki bentuk tidak baku. Fantasia ini terdiri dari tiga

bagian, yang menggambarkan keaneka-ragaman musik daerah khususnya Sunda,

Irlandia, dan Persia. Tiap bagian akan menampilkan motif utama yang berfungsi

memberikan gambaran tentang tiga nuansa musik daerah yang ditampilkan. Tiga

nuansa tersebut akan dimainkan oleh instrumen yang berbeda-beda, sesuai dengan

karakter nuansa tersebut.

Komposisi ini disusun untuk format ansambel musik yang terdiri dari

Arumba (Alunan Rumpun Bambu) dalam komposisi ini angklung dan calung,

fluit, kuartet gesek (biola, biola alto, dan cello), irish whistle, saksofon, gitar, dan

perkusi. Penggunaan instrumen ini didasarkan atas karakter masing-masing

instrumen yang sesuai untuk nuansa yang ingin ditampilkan.

Kata Kunci: Fantasia, Arumba, Sunda, Irlandia, dan Persia.

ABSTRACT

“TRE DISCORDES” DALAM FANTASIA, KOLABORASI ARUMBA,

KUARTET GESEK DAN INSTRUMEN TIUP is an absolute musical

composition which has a non-standard form. The Fantasia consist of three parts,

which ilustrated diversity of folks music, especially Sundanese music, Irish, and

Persian. In each section will shown the main motive which serves to provide an

overview of the three nuances of the folks music. This three nuances will be

represented by using different instrument, according to the character.

The composition composed for music ansamble consisting of Arumba

(Alunan Rumpun Bambu); angklung and calung, flute, string quartet (violin,

viola, and cello), irish whistle, saxophone, guitar and percussion. The used of this

instrument is based on the character of each instrument according to the feel that

want to describe.

Keywords: Fantasia, Arumba, Sunda, Ireland, and Persia

vi

KATA PENGANTAR

Segala puji syukur, hormat dan kemuliaan bagi Sang Maha Kreatif, Tuhan

Yesus Kristus atas keajaiban, talenta, anugerah, dan kasih karunia yang telah

diberikan sehingga penyusunan tugas akhir ini dapat diselesaikan dengan baik.

Tugas akhir ini disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan guna memperoleh

gelar Sarjana Musik dari Fakultas Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya

Wacana.

Penulisan tugas akhir ini tidak akan dapat terselesaikan tanpa dukungan

dan bantuan dari berbagai pihak Oleh karena itu penulis ingin mengucapkan rasa

terima kasih yang sebesar–besarnya kepada:

1. Tuhan Yesus Kristus, untuk keajaiban-keajaiban yang terus dan selalu hadir

dalam kehidupan penulis sampai saat ini.

2. Papa dan Mama, serta kakak-kakak terganteng: Aditya Budiarja dan

Airlangga Setia Darma Putra atas cinta kasih, kesabaran serta dukungan dan

kepercayaan yang luar biasa kepada penulis. I love you all!

3. Poedji Soesila, S.Sn., M.A. selaku pembimbing komposisi sehingga penulis

dapat menyelesaikan komposisi tugas akhir ini dengan baik. Terimakasih

untuk ilmu berharga yang diberikan kepada penulis.

4. Paulus Dwi Hananto, S.Sn., M.Sn. selaku pembimbing penulisan sehingga

penulis dapat menyelesaikan penulisan tugas akhir ini dengan baik.

5. Danny Salim, S.T., MTSCM selaku Dekan Fakultas Seni Pertunjukan

Universitas Kristen Satya Wacana.

6. Seluruh dosen dan staf Tata Usaha Fakultas Seni Pertunjukan UKSW, Mbak

Lina, Bu Yahmi, Pak Muchson, Pak Ahmad, Mas Dodo, dan teman-teman

Cleaning Service, terima kasih telah menjadi teman, sahabat, guru dan teladan

bagi penulis sejak awal menuntut ilmu di Fakultas Seni Pertunjukan

Universitas Kristen Satya Wacana sampai saat ini.

vii

7. Hana Dwi Herlina Irjayanti Kawab, sahabat, kakak, sekaligus saudara yang

tidak pernah lelah memberikan semangat, mendampingi, menolong dan

mendoakan penulis. Thanks for always being there for me!

8. Ayah Bibar Kawab, mamah Hetti Kawab, Trivina Edhikusuma Ningtyas

Kawab dan mas Daniel Utama Pranatabudhi Kawab. Terimakasih untuk nama

penulis yang selalu hadir dalam setiap doa dan dukungan bagi penulis.

9. Kak Eriyani Tenga Lunga, untuk pengalaman bermusik dalam paduan suara

yang begitu luar biasa.

10. Teman-teman musisi sekaligus sahabat dan saudara bagi penulis: Candra,

Michael Bangguna, Christian ‘Cing’, Samgar, Yesa, Yogi, Jalu, Nanda, Prima,

Kak Cus, Kak Vina, Theo, Adya ‘Gembul’, Anditya Sapan, Ray, Ipung.

Terima kasih untuk 09, Paracetamol, Sunday Morning dan band yang belum

kita beri nama sekalipun. Terimakasih untuk setiap perjalanan bermusik yang

sangat luar biasa!

11. Teman-teman strings: Mas Yayan, Mas Nano, Shendy, Kak Mario,

Christopher, Imam, Kak Detta dan Gia. Terimakasih telah memainkan

komposisi penulis dengan sangat indah.

12. Teman-teman angklung: Sarah, Ina, Azalia, Novi, Ribka, Daniel, Gerald,

Dorus, dan Elya. Terimakasih untuk canda tawa dan usaha yang begitu keras

selama berlatih angklung bersama-sama. Kalian hebat!

13. Sahabat seperjuangan angkatan 2009, baik yang sudah lulus maupun yang

akan lulus, terima kasih untuk kenangan indah, kebersamaan serta dukungan

untuk penulis. Sukses untuk kalian dimanapun kalian berada, God Bless You!

14. Semua pihak yang sudah banyak membantu penulis dari awal kuliah hingga

selesai, namun tidak dapat dituliskan satu-persatu.

Salatiga, Mei 2015

Penulis

viii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ............................................................................................... i

HALAMAN PERSETUJUAN PEMBIMBING ..................................................... ii

HALAMAN PENGESAHAN ................................................................................. iii

PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ................................................................. iv

ABSTRAKSI .......................................................................................................... v

ABSTRACT .............................................................................................................. v

KATA PENGANTAR ............................................................................................ vi

DAFTAR ISI ........................................................................................................... viii

DAFTAR TABEL ................................................................................................... xi

DAFTAR GAMBAR .............................................................................................. xii

BAB I PENDAHULUAN .................................................................................... 1

A. Latar Belakang Masalah ..................................................................... 1

B. Rumusan Masalah ............................................................................... 3

C. Tujuan Penelitian ................................................................................ 3

D. Manfaat Penelitian .............................................................................. 3

E. Batasan Masalah ................................................................................. 4

F. Batasan Istilah ..................................................................................... 4

G. Metode Penelitian ............................................................................... 4

BAB II LANDASAN TEORI

A. Fantasia .............................................................................................. 6

B. Musik Sunda ...................................................................................... 7

1. Pengertian Angklung ..................................................................... 7

2. Sejarah Angklung .......................................................................... 7

3. Perkembangan Angklung .............................................................. 8

4. Jenis-jenis Angklung ..................................................................... 9

5. Calung ........................................................................................... 10

C. Kuartet Gesek .................................................................................... 10

1. Violin ............................................................................................. 10

2. Viola .............................................................................................. 11

ix

3. Violoncello .................................................................................... 12

D. Instrumen Tiup ................................................................................... 13

1. Flute .............................................................................................. 13

2. Saxophone ..................................................................................... 13

E. Musik Irlandia .................................................................................... 15

1. Musik Irlandia Secara Umum ....................................................... 15

2. Musik Instrumental Irlandia .......................................................... 15

3. Tangga Nada Musik Irlandia ......................................................... 17

4. Alat Musik Irlandia Secara Umum ............................................... 17

5. Irish Whistle .................................................................................. 17

F. Musik Persia ...................................................................................... 18

1. Musik Persia Secara Umum .......................................................... 18

2. Sistem Modal ................................................................................ 19

3. Alat Musik Persia .......................................................................... 20

G. Perkusi ............................................................................................... 20

1. Pengertian Perkusi ......................................................................... 20

2. Simbal ........................................................................................... 20

3. Hi-Hat ........................................................................................... 20

4. Floor Tom ..................................................................................... 20

5. Tom-tom Etnik .............................................................................. 21

H. Gitar ................................................................................................... 21

I. Rencana Komposisi ........................................................................... 21

BAB III ANALISIS KARYA ................................................................................. 23

A. Bagian A ............................................................................................ 25

1. Bagian A.1 .................................................................................... 25

2. Bagian A.2 .................................................................................... 26

3. Bagian A.3 .................................................................................... 29

B. Bagian B ............................................................................................ 31

C. Bagian C ............................................................................................ 33

BAB IV PENUTUP ................................................................................................ 36

A. Kesimpulan ........................................................................................ 36

x

B. Saran .................................................................................................. 36

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................................. 38

LAMPIRAN

xi

DAFTAR TABEL

TABEL 2.1 Jenis-jenis saxophone ................................................................... 14

xii

DAFTAR GAMBAR

GAMBAR 2.1 Angklung Melodis ......................................................................9

GAMBAR 2.2 Angklung Pengiring ....................................................................9

GAMBAR 2.3 Calung .........................................................................................10

GAMBAR 2.4 Variasi Ukuran Biola ..................................................................12

GAMBAR 2.5 Instrumen Gesek .........................................................................13

GAMBAR 2.6 Irish Whistle in D .......................................................................19

GAMBAR 3.1 Melodi utama nuansa Sunda .......................................................24

GAMBAR 3.2 Melodi utama nuansa Irlandia ....................................................25

GAMBAR 3.3 Melodi utama nuansa Persia .......................................................25

GAMBAR 3.4 Pengembangan tema dan jembatan nuansa dalam bagian A.1 ...26

GAMBAR 3.5 Birama 26 – 32 Pengenalan motif dan irama Irlandia ...............27

GAMBAR 3.6 Birama 34 – 41 Nuansa Irlandia dengan iringan gitar ................28

GAMBAR 3.7 Birama 50 – 57 Motif kedua nuansa Irlandia .............................29

GAMBAR 3.8 Pola irama perkusi Irlandia .........................................................29

GAMBAR 3.9 Irama Persia ................................................................................ 30

GAMBAR 3.10 Cuplikan motif Persia yang dimainkan calung .........................31

GAMBAR 3.11 Cuplikan motif Persia yang dimainkan fluit .............................31

GAMBAR 3.12 Cuplikan motif Persia yang dimainkan angklung.....................31

GAMBAR 3.13 Birama 112-114 motif melodi Persia yang dimainkan fluit ....32

GAMBAR 3.14 Motif irlandia yang dimainkan saksofon dan irish whistle.......32

GAMBAR 3.15 Suasana keruh ketika instrumen bersama-sama memainkan

nuansa masing-masing .......................................................................................34

GAMBAR 3.16 Deceptive Cadence ...................................................................35