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¡ ¡¡r-- - - - - - - - --- - - - - - - - - -=- --- - --las razones que obligaron a Arturo Riveraa emprender un viaje a contracorriente, és­tas, no por sutiles , dejan de hacerse notar.

En virtud de los buenos tiempos quecorren para la proliferación de brotes ep i­démicos de las poco tlmidas transvanguar­dias , y, por otro lado, para la continuidadde algunos lenguajes emparentados conla nueva figuración mexicana -cuyos an­tecedentes deben rastrearse tres décadasatrás, cuando menos- cabria imaginar laexistencia de un contexto "amigable"para la obra del art ista. Sin embargo, per­sonalmente no puedo concebir su trayec­toria artlstica - y estética - al margen deuna serie de riesgos que necesariamentetuvo que ir sorteando.

El primero de ellos atañe a su voluntadpor crear una imsginer(s, a través de va­loraciones simbólicas, asociaciones extre­mas y demás recursos casi siempre rela­cionados con la " imaginación literaria",que algunos representantes del surrealis­mo verista se encargaron de heredar a nopocos eplgonos de mala fortuna. En efec­to : después de los aburridos cuentos deSalvador Dall, Remedios Varo aleonarFini, y de otros artistas nacionales que si­guieron ese camino - deslumbrados sinduda por la buena estrella que, por razo­nes de sobra conocidas, iluminó a los su­rrealistas durante un rato largo en el pars­muy poco se pudo aportar en estos domi­nios de la pintu ra " ilustrativa ". Incluso, losmejores representantes de dicha corrien­te, dejaron libre este campo tan agotadopara quienes quis ieran trabajarlo, al abre­var en otras fuentes más propiamente pic­tóricas y producir varias de las obras ca­pitales de este siglo. AsI las cosas, muycontados son los pintores mexicanos quehan sabido librar los peligros de la pinturadescriptiva (y de manera excelente, porcierto) , y Arturo Rivera se cuenta entreellos. Sorprende y no advertir cómo su tra­bajo no pierde nada de frescura al some­terlo a la minuciosa clasificación del su­rrealismo de Alfred H. Barr, que en otroscasos suele fungir a manera de escuelamortuoria. Baste referir algunos de suspuntos cruciales: la doble imagen, el ais­lamiento de partes anatómicas, la imagensimple compuesta, la presencia de alego­rfas, confrontación de cosas incongruen­tes, manejo de perspectivas fantásticas y

de diversos t ipos de anomalfas, la repre­sentación de abstracciones orgánicas, lametamorfosis y transformación de obje­tos (orgánicos e inorgánicos), creacionesevocativas del sueño y del caos...

Otro motivo de sorpresa lo tenemos alapreciar la naturaleza tan opuesta de los

PINTANDODIBUJOS

ARTURO RIVERA. 'EL RASTRO DEL DOLOR

Por Luis Rius-Caso

No son pocos los crlticos extranjeros quesubrayan las dificultades de clasificar conprecisión a los artistas mexicanos . DamiánBayón y Jorge Romero Brest, por ejemplo,han quedado defraudados continuamen­te al penetrar nuestras fronteras, el prime­ro con un afán de cazar "lsmos" y el se­gundo con el sano propósito de destruirlos establecidos para crear otros nuevos.Selden Rodman, Gillo Dorfles y Michel Ra­gon, a su vez, se han visto en la necesi­dad de convertir en mar el río del expre­sionismo histórico para incluir a México,así como Edouard Jaeger y Alfred H. Barrhan hecho lo propio -en ocasiones- conel surrealismo, cultivando con ello la he­terodoxia que el propio "profeta" de di­cha corriente -ly su principal hereje7­vino a sembrar a nuestro pals. las clasifi­caciones, desde luego, por su misma na­turaleza histórica (contradictoria, en loesencial, con la artlstica) funcionan sim­plemente como punto de partida y sonsusceptibles de ser superadas; esto es evi­dente a propósito de cualquier intencióny significado que se les atribuya, y más enel terreno de las artes visuales mexicanas,cuya franca apertura hacia el exterior apartir de la década de los cincuenta, lejosde "colonizar" la producción de nuestrosartistas más notables, ha permitido su de­sarrollo desde posturas muy singulares.

Arturo Rivera podrla figurar en algunade las largas listas de autores "inclasifi­cables" o "sul generis" donde buena par­te de la critica extranjera ubica a un nú­mero importante de pintores y escultoresmexicanos, no obstante su familiaridadcon las poéticas visuales contemporá­neas. Es más: compartirla uno de los lu­gares comunes que suelen mencionarse.alaludir a varios de ellos; me refiero a la con­dición subversiva que en distintos tiemposy circunstancias han ma~tenido Diego Ri­vera, Rufino Tamayo, Francisco Toledo,José luis Cuevas o Francisco lcaza, en­tre otros, frente a las tendencias y actitu­des artísticas imperantes en el momento.y si bien no es fácil en apariencia advertir

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Estud ios Históricos de laRevolución Mexicana.

Secretaría de Gobernación .

UNA HISTORIAINTEGRAL

DEL MÉXICOCONTEMPORÁNEO

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Riverate, és­notar.

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recursos del pintor. a los de otros colegassuyosquearriesgan en el manejo de la ma­teria pictórica su mejor divisa. También eneste sentido. la autonomfa de Arturo Ri­vera debió haber padecido (supongo) las

I más febriles acechanzas. Con la excep­ción de algunos de sus trabajos de finalesde la década anterior, cuyos puntos refe­renciales son en todo sentido claros aun­Que no por ello desmerecen en cuanto aoriginalidad. el resto de la obra. realizadaal temple, propone una concepción linealy una estructura compositiva auténtica­mente marginales. Las descripciones deun dibujo rigurosamente preciso. concen­tradoen registrar imágenesdel mundo realenesaabsoluta quietud que requiere la mi­rada c1fnica paraanalizarlas cosas, se opo­nena esas otras que han marcado las pau­tas principales de nuestra pintura desdehaceaños: las que se basan en la realidadvisual, fácilmente reconocible, pero al amoparode diversos elementos que exigen alespectador una percepción distinta a latradicional. y las que también contemplanal mundo distinguible. aunque a partir dedatos que fluyen en la memoria o en el li­rismomás exacerbado, siendo por ello aje­nas a la "representación naturalista".

¿Serfa necesario, asimismo, aludir aotros aspectos, como la combinación to­nal que admiten sus deslavados colores-desdeñosos de técnicas tan recurrentescomo el empleo a ultranza del material pic­tórico mismo y la pura combinación detintes- para subrayar su condición singu­lar en nuestro medio? Lo mejor, sin duda,es referir al lector a un nuevo e interesan­te libro sobre la obra del pintor, de recien­te publicación. Se titula Arturo Rivera. Elrastrf'.del dolor y contiene una presenta­ción de Olivier Debroise, y textos de Tu­nuna Mercado, Pala Mejfa Reiss, Santia­go Espinosa de los Monteros, VfctorManuel Mendiola y Francisco Serrano.

La reunión de Rivera con los escritoresmencionados representa el principal atrac­tivo de la obra, que por sf misma ofreceotros, a juzgar por su buena factura; for­mato cuadrado y mediano, espléndida edi­ción tipográfica y un diseño digno contodo y que el color de varias fotografiasno corresponde con una fidelidad óptimaal de las obras. La elección de las mismases afortunada porque permite constatar lacalidad del artista asf como su "evoluciónestilfstica", ya que se accedió acertada­mente a un criterio cronológico.

La presentación de Olivier Debroise re­presenta el punto de vista más técnico,Quizá, y -como lo espera el lector- con­tiene varias de las cualidades tan propias

de su visión crftica: un rigor analftico pro­fundo y de amplia perspectiva, expresa­do a través de un lenguaje diáfano y llenode riqueza literaria. Como en otros temas,Debroise no teme perder el equilibrio tandificil de sostener en este oficio, cuandose expresan opiniones declaradamentesubjetivas al lado de otras que, con todoy ser conscientes de su subjetividad, re­quieren del marco teórico o de alguna me­todologfa para encauzar su intención ob­jetiva. El resultado es, también ahora, muyafortunado. La obra de Arturo Rivera en- ocuentra en la pluma de Debroise una de ·las "opiniones en voz alta" (dirfa Jorge Al­berto Manrique) mejor avenidas para elcaso.

Al estudiar detenidamente la produc­ción de un artista, sobre el cual va a es­cribir, Debroise suele encontrar claves queayudan a entender (no a explicar) intencio­nes y hallazgosde no muy fácil percepción.En este caso, expone algunas relativas ala "consistencia puramente dibujfstica",del pintor, de la siguiente manera:

"Primera paradoja: los cuadros de Ar­turo Rivera, de una precisión, de unacalidad irreprochable, semejan dibujos,pero no lo son. Ahf está la primera, lamás evidente, de sus trampas: ArturoRivera pinta dibujos.Primera hipótesis: a diferencia deltrompe-l'oeil teatral de la pintura aca­démica, Arturo Rivera no "imita la na­turaleza", imita el dibujo tradicional yse refiere constantemente a él.Primer catAlogo de referencias: Dure­ro. los cuadernos de Leonardo Da Vin­ci, las planchas anatómicas y los her­barios del siglo XIX."

Con todo lo extraño que pudiera parecer,

la calidad de los otros textos, tan notable,permite no sólo una comunión de enfo­ques (que la "Academia" insiste en pola­rizar) sino también que el libro tenga unpeso muy bien proporcionado para figu­rar entre las más importantes publicacio­nes sobre arte de los últimos años. * Sesalvó de todos los peligros que implica elhecho de reunir a varios escritores tan di­versos y ya reconocidos (refritos, ocurren­cias para salir del paso... ); la obra de Ar­turo Riverano ameritaba menos y, por otraparte, sirvió de acicate para esta encomia­ble concurrencia de productores literarios.Por lo visto, tiene razón Santiago Espino­sa de los Monteros:

"Y es que somos todo esto. Poreso loscuadros de Arturo Rivera nos descri­ben, nos'hacen sentir como frente a unespejo, nos hacen mirarnos desnudos,tal cual somos por todos lados.. .

"Somos este mundo de formas, pie­les, tripas que conectan carnes, ner­vios, músculos. Somos los testigos deuna gran pared con orificios de los quesalen chorros delgados con sangre. Dellado opuesto del muro, somos testigosdel sacrificio silencioso:

"Hay un triángulo perfecto entre Ar­turo Rivera, su lápiz y su soledad. Unavez que lo descubrimos, estamos atra­pados para siempre." O

• Por ejemplo: Grlficas y neogrIJficas de RaquelTibol, LBsmemorias de In/JsAmor fcompilaciónpor Jorge Alberto Manrique y Teresa del Con­de), varias de las publicaciones relativas al ho­menaje a Rufino Tamayo, y un libro muy reclen­te del propio Olivier Debroise sobre Antonio Ruiz(El corzo) , entre otros.Olivier Debroise. st al. Arturo Rivera. Elrastro del dolor. México. SEP, 1987.