peran perubahan karakter tokoh utama dalam …digilib.isi.ac.id/3721/1/bab i.pdf · sehingga kau...

PERAN PERUBAHAN KARAKTER TOKOH UTAMA DALAM

PEMBANGUNAN TAHAPAN TANGGA DRAMATIK

PADA FILM “SPLIT”

SKRIPSI PENGKAJIAN SENI

Untuk memenuhi sebagai syarat

Mencapai derajat Sarjana Strata 1

Program Studi Televisi dan Film

Disusun oleh :

RATIH JUWITA SARI

1410709032

PROGRAM STUDI TELEVISI DAN FILM

JURUSAN TELEVISI DAN FILM

FAKULTAS SENI MEDIA REKAM

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2018

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

iv

HALAMAN PERSEMBAHAN

Yang Pertama Dari Segalanya......

Sembah sujud serta syukurku kepada-Mu Tuhan Semesta Alam.

Berkah dan kasih sayang serta Rahmat yang luar biasa dari-Mu kepadaku

sehingga Kau berikan daku akal dan pikiran yang luar biasa.

Kau berikan segala nikmat yang luar biasa, keluarga, saudara, dan seman yang

selalu mendukungku.

Tulisan yang sederhana ini ku persembahkan untuk Bapak Soewito (Alm) seorang

Bapak yang hebat, yang telah pergi bahkan sebelum usiaku 8 tahun.

Untuk Ibu Komala Sari, seorang Ibu sekaligus Bapak yang luar biasa hebat untuk

kelima anaknya.

Untuk Kak Edi, Kak Bowo, Kak Leo yang selalu mendukung serta menghiburku.

Untuk Adiku Tercinta Ayub Sayudi, maaf aku belum bisa berbuat banyak

untukmu dik, sebisaku untuk membantu menyelesaikan studimu.

Dan Untuk Ibu asuhku Yuli Purwanti yang selalu memberikan perhatian dan

dukungannya.

Untuk Semua Dosen, Sahabat dan semua rekan yang telah membantu :

1. Ibu Siti Maemunah, Pak Lilik Kustanto, Mbak Agnes Widiasmoro, Pak

Deddy Setyawan, Mas Arif go, Mba Sazkia Noor Anggraini.

2. Mbah Akung, Mbah Uti, Mas Agus.

3. Mas Inug, Ibnu, Mas Hap, Lisye Sri, Rani Pangesti, Hilda, dan semua

rekan yang tidak dapat disebutkan satu persatu.


v

KATA PENGANTAR

Puji syukur kehadiran Tuhan Yang Maha Esa atas segala nikmat-Nya yang

senantiasa dilimpahkan kepada penulis, sehingga Tugas akhir pengakjian seni ini

dengan judul “Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama Dalam Pembangunan

Tahapan Tangga Dramatik Pada Film “Split”” sebagai syarat untuk

menyelesaikan Program Sarjana (S1) pada program sarjana Fakultas Seni Media

Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta.

Dalam masa penulisan mungkin terdapat beberapa hambatan yang terjadi,

karena semua itu merupakan bagian dari sebuah proses, syukur Alhamdulillah

penulisan ini dapat segera diselesaikan dengan tepat waktu tentu dengan bantuan

serta dukungan orang-orang yang luar biasa, mulai dari orang tua, dosen, teman

serta saudara dan rekan-rekan yang sangat saya sayangi

Penulis memohon menyadari bahwa penulisan ini masih jauh dari kata

sempurna, dikarenakan terbatasnya pengalaman serta pengetahuan yangdimiliki.

Oleh karena itu, penulis mengharapkan segala bentuk saran serta masukan bahkan

kritik yang membangun dari berbagai pihak. Semoga tulisan ini dapat bermanfaat

bagi para pembaca dan semua pihak khususnya mahasiswa yang hendak

melakukan penelitian di bidang film maupun televisi.

Yogyakarta, Desember 2017

Penulis

Ratih Juwita Sari


vii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ................................................................................ i

HALAMAN PENGESAHAN .................................................................. ii

HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ILMIAH............... iii

HALAMAN PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI ................ iv

HALAMAN PERSEMBAHAN .............................................................. v

KATA PENGANTAR .............................................................................. vi

DAFTAR ISI ............................................................................................. vii

DAFTAR GAMBAR ................................................................................ ix

DAFTAR TABEL ..................................................................................... xi

DAFTAR LAMPIRAN ............................................................................. xi

ABSTRAK ................................................................................................ xii

BAB I. PENDAHULUAN

A. Latar Belakang ........................................................... ……….. 1

B. Rumusan Masalah ..................................................................... 4

C. Tujuan dan Manfaat Penelitian ................................................. 4

D. Landasan Teori ......................................................................... 6

E. Metode Penelitian ..................................................................... 9

F. Skema Penelitian ....................................................................... 11

BAB II. OBJEK PENELITIAN

A. Film Triller ............................................................................... 12

B. SPLIT ........................................................................................ 13

BAB III. LANDASAN TEORI

A. Tokoh dan Karakter .................................................................. 20

B. Perubahan Karakter .................................................... ……….. 22

C. Tiga Dimensi Karakter ............................................................. 24

D. Karakter Dalam Narasi ............................................................. 27

E. Tangga Dramatik ...................................................................... 30

BAB IV. PEMBAHASAN

A. Unsur Narasi ............................................................................. 32

1. Tokoh .................................................................................... 32

2. Karakter ................................................................................ 37

3. Tiga Dimensi Karakter ......................................................... 41

4. Treatment .............................................................................. 49

5. Perubahan Karakter .............................................................. 60


viii

6. Tangga Dramatik .................................................................. 94

B. Peran Karakter Dalam Narasi ................................................... 110

C. Peran Perubahan Karakter Dalam Tangga Dramatik .............. 114

BAB V. PENUTUP

A. Kesimpulan .............................................................................. 120

B. Saran ........................................................................................ 121

DAFTAR PUSTAKA

LAMPIRAN


ix

DAFTAR GAMBAR

Gambar. 1.b.1 Poster film split ................................................................. 14

Gambar. 1.b. 2 Rumah produksi film ........................................................ 18

Gambar. 1.b.3 Logo distributor ................................................................. 20

Gambar. 4.a. 1 Screenshoot Kevin Wandle Crumb ................................. 21

Gambar. 4.a.2 Screenshoot Karen Fletcher .............................................. 42

Gambar. 4.a.3 Screenshoot CaseyCooke ................................................. 42

Gambar. 4.a.4 Screenshoot Claire Benoit ................................................ 43

Gambar. 4.a.5 Screenshoot Marcia .......................................................... 44

Gambar. 4.a.6 Screenshoot Casey kecil .................................................... 44

Gambar. 4.a.7 Screenshoot Paman Jhon ................................................... 45

Gambar. 4.a.8 Screenshoot Ayah Casey ................................................... 45

Gambar. 4.a.9 Screenshoot Ibu Kevin ..................................................... 46

Gambar. 4.b.1 Screenshoot Kevin Wandle Crumb .................................. 47

Gambar. 4.b.2 Screenshoot Denish ......................................................... 47

Gambar. 4.b.3 Screenshoot Patricia ......................................................... 48

Gambar. 4.b.4 Screenshoot Barry ............................................................ 49

Gambar. 4.b.5 Screenshoot Hedwig ......................................................... 49

Gambar. 4.b.6 Screenshoot Dennis .......................................................... 50

Gambar. 4.b.1.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment 11/Hedwig 50

Gambar. 4.b.1.2 Screenshoot Casey mencoba membohongi Hedwig ..... 70

Gambar. 4.b.1.3 Screenshoot Claire mencoba untuk kabur ..................... 70

Gambar. 4.b.1.4 Screenshoot Hedwig mencoba masuk pintu namun

ditahan ........................................................................................ 71

Gambar. 4.b.1.5 Screenshoot Hedwig berubah menjadi Dennis.............. 71

Gambar. 4.b.1.6. Screenshoot Dennis memasuki ruang kamar ................ 71

Gambar. 4.b.2.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment nomor 12 ... 72

Gambar. 4.b.2.2 Screenshoot Casey meminta ditunjukkan benda

elektronik lain ............................................................................ 72

Gambar. 4.b.2.3 Screenshoot Hedwig menunjukkan Handy Talky (HT) 73

Gambar. 4.b.2.4 Screenshoot Hedwig memberikan HT pada Casey ....... 73

Gambar. 4.b.2.5 Screenshoot Hewig melarang Caset menyalakan HT ... 74

Gambar. 4.b.2.6 Screenshoot Casey berbicara melalui HT ..................... 74

Gambar. 4.b.2.7 Screenshoot Hedwig ditampar Casey ............................ 75

Gambar. 4.b.2.8 Screenshoot Hedwig mencoba melawan Casey ............ 75

Gambar. 4.b.2.9 Screenshoot Hedwig didirong kea rah meja oleh Casey 75

Gambar. 4.b.2.10 Screenshoot Hedwig berubah menjadi Patricia ............ 76

Gambar. 4.b.2.11 Screenshoot Patricia HT ............................................... 76

Gambar. 4.b.2.12 Screenshoot Patricia mengantarkan Casey ke kamar ... 76

Gambar. 4.b.2.13 Screenshoot Patricia memberikan peringantan kepada

Casey. ......................................................................................... 77

Gambar. 4.b.3.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment 22/Patricia .. 78

Gambar. 4.b.3.2 Screenshoot Casey mendengarkan Patricia berbicara .... 78

Gambar. 4.b.3.3 Screenshoot Patricia meninggalkan Casey ..................... 79

Gambar. 4.b.3.4 Screenshoot Patria berganti karakter menjadi Dennis .... 79

Gambar. 4.b.3.5 Screenshoot Dennish menjelaskan kemunculan


x

Dennish pada Casey ................................................................... 79

Gambar. 4.b.4.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment 28/Dennish . 81

Gambar. 4.b.4.2 Screenshoot Dennis akan berubah menjadi Patricia ...... 81

Gambar. 4.b.4.3 Screenshoot Dennish melepas kacamata lalu muncul

Patricia ....................................................................................... 81

Gambar. 4.b.4.4 Screenshoot Denish telah berganti menjadi Patricia ..... 82

Gambar. 4.b.4.5 Screenshoot Patricia berjalan menuju gerbong kereta ... 82

Gambar. 4.b.4.6 Screenshoot Patricia memberikan bunga penyambutan

untuk The Beast ......................................................................... 82

Gambar. 4.b.4.7 Screenshoot Patricia megunakan kacamatanya kembali 83

Gambar. 4.b.4.8 Screenshoot Patricia telah berganti karakter menjadi

Dennish ...................................................................................... 83

Gambar. 4.b.5.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment 32 .............. 85

Gambar. 4.b.5.2 Screenshoot Dennish memasuki gerbong kereta ............ 85

Gambar. 4.b.5.3 Screenshoot Dennish berganti karakter menjadi The

Beast ........................................................................................... 85

Gambar. 4.b.5.4 Screenshoot Dennish berganti karakter menjadi The

Beast ........................................................................................... 86

Gambar. 4.b.5.5 Screenshoot Dennish membunuh Dr Flether ................. 86

Gambar. 4.b.5.6 Screenshoot The Beast menemukan tubuh Dr Flether ... 86

Gambar. 4.b.6.1 Screenshoot Karakter awal pada treatment 33/The

Beast ........................................................................................... 88

Gambar. 4.b.6.2 Screenshoot Casey mengucapkan nama lengkap Kevin 89

Gambar. 4.b.6.3 Screenshoot The Beast mulai berubah menjadi Kevin ... 89

Gambar. 4.b.6.4 Screenshoot The Beast telah berubah menjadi Kevin .... 89

Gambar. 4.b.7.1 Screenshoot Karakter utama pada treatment 35/Kevin .. 91

Gambar. 4.b.7.2 Screenshoot Kevin menyakan yang terjadi pada Casey . 91

Gambar. 4.b.7.3 Screenshoot Kevin meminta agar Casey mengambil

senapan ....................................................................................... 91

Gambar. 4.b.7.4 Screenshoot Kevin meminta agar Casey membunuh

dirinya ........................................................................................ 92

Gambar. 4.b.7.5 Screenshoot Casey menemukan senapan Kevin ............ 92

Gambar. 4.b.7.6 Screenshoot Kevin telah berganti menjadi Patricia........ 92

Gambar. 4.b.8.1 Screenshoot Karakter utama pada treatment 35 ............. 94

Gambar. 4.b.8.2 Screenshoot Casey mengarahkan senapan ke Patricia ... 95

Gambar. 4.b.8.3 Screenshoot Patricia meminta Casey untuk meletakkan

senapan ....................................................................................... 95

Gambar. 4.b.8.4 Screenshoot Casey membuka pintu untuk kabur ........... 95

Gambar. 4.b.8.5 Screenshoot Patricia melepaskan handuknya dan

berganti karakter......................................................................... 95

Gambar. 4.b.8.6 Screenshoot Patricia berubah menjadi The Beast .......... 98

Gambar. 4.b.9.1 Screenshoot The Beast mengintai Casey ....................... 98

Gambar. 4.b.9.2 Screenshoot Casey bersiap menembak The Beast ......... 99

Gambar. 4.b.9.3 Screenshoot The beast menggigit kaki Casey ................ 99

Gambar. 4.b.9.4 Screenshoot The beast merobek baju Casey .................. 99

Gambar. 4.b.9.5 Screenshoot Casey bersembunyi di balik jeruji ............. 100


xi

Gambar. 4.b.9.6 Screenshoot Casey menembak The Beast ...................... 100

Gambar. 4.b.9.7 Screenshoot The Beast membuka jeruji ......................... 100

Gambar. 4.b.9.8 Screenshoot Casey bersiaga dengan senapannya ........... 100

Gambar. 4.b.9.9 Screenshoot The Beast melihat tubuh Casey penuh

luka ............................................................................................ 101

Gambar. 4.b.9.10 Screenshoot Medium shoot tubuh Casey ..................... 101

Gambar. 4.b.9.11 Screenshoot Casey mendengarkan ucapan Dennish .... 102

Gambar. 4.b.9.12 Screenshoot The Beast berubah menjadi Denish ......... 102

Gambar. 4.b.9.13 Screenshoot Denis meninggalkan Casey...................... 102

DAFTAR TABEL

Tabel . 2.1 : Tabel 7 Fungsi karakter Dalam Narasi ................................. 29

Tabel . 3.1 : Tabel Tiga Dimensi Karakter................................................ 42

Tabel . 3.2 : Tabel Treatment .................................................................... 49

Tabel . 3.3 : Tabel Tangga Dramatik ........................................................ 95

Tabel . 3.4 : Tabel 7 Fungsi Karakter Tokoh Utama Dalam Narasi ......... 102

Tabel . 3.5 : Tabel Frekuensi Kemunculan Karakter Tokoh Utama ........ 111

DAFTAR LAMPIRAN

Form I – VII

Undangan Seminar

Poster Publikasi Seminar

Poster Tugas Akhir

Dokumentasi Seminar


xii

ABSTRAK

Film “SPLIT” di produksi pada tahun 2016 dan mulai di tayangkan di

bioskop pada awal 2017. Film yang di produksi oleh Blum House ini di

distribusikan oleh Universal Picture. Film ini sendiri tayang di bioskop Indonesia

pada bulan februari 2017. Film ini disutradarai oleh M. Nigth Syamallan yang di

produksi di Amerika. Split bercerita mengenai seorang pria yang mengalami

gangguan identitas disosiatif atau berkepribadian ganda. Dalam diri tokoh utama

memiliki lebih dari dua karakter yang berbeda, dari beragam karakter pada tokoh

utamalah yang menjadi konflik pada cerita ini. Skripsi karya tulis yang berjudul

“Peran Perubahan Karakter Pada Karakter Tokoh Utama Dalam Pembangunan

Tahapan Tangga Dramatik” ini bertujuan mencari tahu peran perubahan yang

terjadi pada tokoh utama dalam mengkonstruksi tahapan tangga dramatik cerita

pada film Split ini.

Penelitian yang dilakukan secara kualitatif dengan metode kualitatif

deskriptif. Metode kualitatif adalah penelitian yang bermaksud untuk memahami

fenomena tentang apa yang dialami oleh subjek penelitian misalnya perilaku,

persepsi, motivasi dan tindakan. Adapun teori yang menjadi landasan dalam

penelitian ini adalah teori yang di kemukakan oleh Lajos Egri mengenai

perubahan karakter, Aristoteles mengenai tangga dramatik dan fungsi karakter

dalam narasi yang dikemukakan oleh Vladimir Propp.

Berdasarkan hasil kajian yang telah dilakukan dapat disimpulkan bahwa

setiap karakter memiliki peranan masing-masing dalam narasi, bahkan dalam satu

karkater dapat memiliki lebih dari satu peran dan peran yang kontras antara peran

satu dan lainnya. Setiap perubahan karakter yang terjadi ada yang memberikan

korelasi dalam pembangunan pembangunan tahapan tangga dramatik namun ada

pula perubahan karakter yang tidak memberikan korelasi dalam tahapan tangga

dramatik.

Kata Kunci : Karakter, Perubahan Karakter, Tahapan Tangga Dramatik,

Peran Karakter, Pembangunan.


1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Perkembangan zaman membawa dampak yang cukup signifikan

terhadap perkembangan industri media baik televisi, radio, media cetak

hingga film. Film merupakan media komunikasi yang bersifat audiovisual

untuk menyampaikan pesan. Menurut UU No. 8 Tahun 1992, Film adalah

karya cipta seni dan budaya yang merupakan komunikasi masa pandang

dan dengar yang dibuat berdasarkan asas sinematografi. Perkembangan

film saat ini sangat pesat dan telah menunjukkan perubahan yang sangat

besar, terlihat dari banyaknya film maker juga genre film yang ada. Film

bergenre thriller salah merupakan satu genre film yang menyeramkan

selain dari film horor. Perbedaan film horor dan film thriller adalah, horror

genre film yang mencari sebuah emosi negatif (seperti rasa takut)

penonton dengan menayangkan apa yang penonton takutkan, seperti iblis,

setan dan semacamnya. Sedangkan thriller memiliki tujuan utama

memberi rasa ketegangan, penasaran dan ketidakpastian pada

penontonnya. Alur cerita film thriller sering kali berbentuk aksi nonstop,

penuh misteri dan teka-teki, penuh unsur kejutan atau twist, dan mampu

mempertahankan intensitas ketegangan hingga akhir klimaks film. Pada

umumnya film thriller mengisahkan orang biasa yang terjebak dalam

situasi yang luar biasa atau genting yang tidak dikehendaki seperti sebuah

misteri, aksi teror hingga pembunuhan (Prastista, 2017:37).

Ketertarikan meneliti film bergenre thriller dan juga mengenai

gangguan identitas disosiatif karena banyaknya film mengenai gangguan

GID ini diantaranya Sybil yang disutradarai oleh Josep Sargens pada tahun

2007, Fight Clup yang disutradarai oleh David Fincher pada tahun 1999,

Identity yang disutradarai oleh James Mangold pada tahun 2003, Black

Swan yang disutradarai oleh Darren Aronofsky pada tahun 2010, dan di


2

Indonesia sendiri memiliki film serupa berjudul Belahan Jiwa yang

disutradarai oleh Sekar Ayu Asmara pada tahun 2005.

Film ini sendiri diadopsi dari beberapa kisah nyata para pengidap

penyakit GID. Gangguan identitas disosiatif (GID) sebelumnya disebut

kepribadian ganda, gangguan (GKG) adalah gangguan disosiatif yang

dramatis dimana pasien memanifestasikan dua atau lebih identitas berbeda

yang dalam beberapa cara alternatif dalam mengendalikan perilaku. Ada

juga ketidakmampuan untuk mengingat informasi yang penting yang tidak

dapat dijelaskan. Setiap identitas tampak memiliki sejarah pribadi yang

berbeda, citra diri dan nama meskipun ada beberapa identitas yang hanya

parsial yang berbeda dan independen dari identitas lainnya.

Diagnosis gangguan identitas disosiatif (DID) dapat ditegakkan

bila seseorang memiliki sekurang-kurangnya dua kondisi ego yang

terpisah, atau berubah dan berbeda dalam keberadaan, perasaan, dan

tindakan yang satu sama lain tidak saling mempengaruhi dan yang muncul

serta memegang kendali pada waktu yang berbeda. Kadangkala terdapat

satu kepribadian primer, dan penanganan biasanya diperuntukkan bagi

kepribadian primer.

Umumnya terdapat dua hingga empat kepribadian pada saat

diagnosis ditegakkan, namun selama berlangsungnya terapi seringkali

muncul beberapa kepribadian baru. Kesenjangan memori juga umum

terjadi dan biasanya karena sekurang-kurangnya satu kepribadian tidak

memiliki kontak dengan yang lain; yaitu, kepribadian A tidak memiliki

memori mengenai seperti apa kepribadian B atau bahkan tidak mengetahui

sedikitpun bahwa ia memiliki kepribadian lain yang berbeda.

DID biasanya berawal pada masa kanak-kanak, namun jarang

didiagnosis hingga usia dewasa. Gangguan ini lebih luas dibanding

gangguan disosiatif lain, dan penyembuhannya kurang menyeluruh.

Gangguan ini jauh lebih sering terjadi pada perempuan dibanding laki-laki.

DID umumnya disertai sakit kepala, penyalahgunaan zat, fobia, halusinasi,

upaya bunuh diri, disfungsi seksual, perilaku melukai diri sendiri, dan juga


3

simtom-simtom disosiatif lain seperti amnesia dan depersonlisasi

(Scrappo, 1998:90).

Film Split sangat mencuri perhatian bagi para penggemar film

thriller. Film ini bercerita mengenai seorang pria yang mengidap penyakit

psikologis Gangguan Indentitas Disosiatif (GID), yang diakibatkan oleh

masa lalu yang traumatis. Dia sering disiksa oleh ibunya karena hal sepele.

Pria ini tumbuh menjadi manusia lemah yang membentuknya menjadi pria

berkepribadian ganda. Pria ini memiliki dua puluh tiga kepribadian yang

masing-masing kepribadian ini saling berinteraksi satu sama lain.

Penelitian yang berjudul “Analisis Peran Perubahan Karakter

Tokoh Utama Dalam Pembangunan Tahapan Tangga Dramatik Pada Film

“Split” sebagai penelitian tugas akhir ini akan membahas peran dari

perubahan karakter tokoh utama dalam membangun tahapan tangga

dramatik cerita.

Film ini juga menjadi film terlaris di box office Amerika Utara

selama Tiga minggu pertama peluncurannya, dengan peghasilan mencapat

1,8 trilliun rupiah dalam satu minggu, mengalahkan film Rings

(edition.cnn.com/m.night.splitfilm). Film ini juga menjadi kontroversi dan

banyak menuai kritik di kalangan para psikolog bukan soal peyutradaran,

cerita, akting maupun hal teknis lainnya namun dikarenakan

penggambaran tokoh utama yang dinilai dapat memberikan dampak yang

kurang baik bagi para pengidap penyakit Gangguan Indentitas Disosiatif

(GID).

Beberapa psikolog dan akademisi menilai Shyamalan(sutradara)

mengangkat mitos kurang tepat dan kurang bijak meskipun cerita ini

adalah cerita fiksi. Bahkan psikolog yang telah menerima berbagai

penghargaan ini membuat surat terbuka untuk sang sutradara. Film ini juga

dikiritik oleh Dr. Garrett Marie Deckel, salah satu dokter spesialis GID di

Ichan School Of Medicine New York. Cerita film ini dinilai bisa

mengecewakan dan menambah penderitaan bagi para pengidap GID. Dia


4

mengemukakan pula bahwasanya orang-orang yang didiagnosa GID kecil

kemungkinan untuk berperilaku kasar, berbanding terbalik dengan

penggambaran di film ini (Kumpara.com). Namun beberapa psikolog di

Amerika juga ada yang memberikan penghargaan untuk film Split ini.

B. Rumusan Masalah

Berdasarkan latar belakang tersebut dapat diambil rumusan

masalah sebagai berikut :

1. Bagaimana perubahan karakter pada tokoh utama dan apa saja karakter

yang muncul dalam film Split?

2. Bagaimana tahapan tangga dramatik dalam cerita pada film Split?

3. Bagaimana pembangunan tangga dramatik yang dikonstruksi melalui

perubahan karakter tokoh utama pada film Split?

C. Tujuan dan Manfaat

Berdasarkan rumusan masalah, maka tujuan dari penelitian ini

adalah :

1. Mengetahui bagaimana perubahan karakter pada tokoh utama dan

karakter-karakter yang muncul dalam film Split

2. Mengetahui pembagian tahapan dramatik yang meliputi protasis,

epistasio, catastasis, dan catastrope.

3. Mengetahui peran perubahan setiap karakter pada pembentukan

masing-masing tahapan dramatik.

Setiap penelitian tentunya mempunyai manfaat manfaat praktis

dan teoritis. Manfaat praktis tentunya bisa menjadi sebuah pembelajaran

bagi yang membacanya serta menjadikan refrensi dan wawasan baru

dalam pengembangan ide terutama di ranah pengkajian film. Serta manfaat

yang terkait dengan pasal 3 UU No. 8 tentang perfilman film juga menjadi

wujud penggambaran realitas kehidupan bangsa serta dikenalnya budaya

bangsa dan berkembang film berbasis bedaya yang hidup dengan

berkelanjutan. Penelitian ini menjadi bukti bahwa teori yang sudah


5

dirumuskan benar-benar digunakan dengan baik. Hasil penelitian ini

diharapkan bisa bermanfaat dalam menambah pengembangan ide terutama

di bidang film bergenre thriller.

D. Tinjauan Pustaka

Tinjauan pustaka penelitian lain yang dapat digunakan untuk

menunjang penelitian ini. Skirpsi karya tulis milik Yustitia Andromeda

yang berjudul “Analisis peran tokoh dalam tahapan tangga dramatik tokoh

lolly dalam drama “Lolly Love””, skripsi penciptaan karya milik Yussy

Pramudyaningsih berjudul “Perubahan karakter tokoh ceria dalam

skenario sinetron lepas “Senyum Ceria””, dan skipsi karya tulis milik

Bayu Angga Septian berjudul “Analisis semiotika peran dialog dalam

tangga dramatik sinetron Para Pencari Tuhan jilid 8 SCTV”.

Skripsi berjudul “Analisis peran tokoh dalam tahapan tangga

dramatik tokoh lolly dalam drama “lolly love” di trans TV” Karya Yustitia

Andromeda. Karya ini menitikberatkan pada kemunculan peran lolly

dengan melihat frekuensi kemunculan tokoh tersebut dalam cerita

menggunakan teori tangga dramatik yang dikemukakan oleh Aristoteles

yakni protasis, epitasio, catastasis dan catastrophe. Artinya penelitian ini

menggunakan teori yang sama dengan penelitian yang akan berlangsung

ini namun yang membedakan adalah teori dari variabel keduanya, dan

akan menitikberatkan pada teori karakteristik dan teori perubahan karakter

dalam tokoh utamanya agar dapat diketahui dampak perubahan karakter

tokoh pada struktur tangga dramatik.

Hasil Tugas akhir penciptaan karya berjudul “Perubahan karakter

tokoh ceria dalam skenario sinetron lepas “Senyum Ceria” ” karya Yussy

Pramudyaningsih. Karya ini menitikberatkan pada penciptaan dan

pengolahan karakter cerita sebagai tokoh penting. Ceria digambarkan

sebagai seorang remaja yang sehari-harinya selalu ceria, namun konflik

demi konflik dimunculkan dan perubahan karakter ceria mulai

diperlihatkan (Pramudyaningsih, 2008: 25). Perubahan karakter pada


6

karya ini diperlihatkan melalui babak demi babak. Naskah yang buat

dengan menggunakan struktur tiga babak yang dikemukakan Aristoteles

yakni protasis, epitasio, catastasis dan catastrophe. Perubahan karakter

pada skenario menggunakan acuan tiga dimensi tokoh yakni fisiologis,

sosiologis dan psikologis. Penggunaan acuan tiga dimensi tokoh tersebut

digunakan juga sebagai pendukung penelitian yang akan berlangsung ini

untuk melihat perubahan karakter tokoh di setiap ceritanya agar dapat

diketahui dampak apa yang muncul pada struktur tangga dramatik dalam

film Split ini.

Skripsi yang berjudul “Analisis Pembangunan Karakter Tokoh Utama

Pada Film Habibie & Ainun Melalui Struktur Tiga Babak”. Pada tinjauan

Karya Siti Suhada mengenai pembangunan karakter tokoh utama melalui

pola plot Struktur Tiga Babak pada sebuah film dan mengetahui dasar

pembangunan karkater utama dalam sebuah film drama. Hasil dari

penelitian tersebut adalah pola struktur tiga babak, masing-masing babak

telah membangun karakter tokoh Habibie dan karakter tokoh Ainun yang

saling berkaitan. Penelitian tersebut disimpulkan beberapa persamaan

tentang analisis peran tokoh, dan menambah refrensi mengenai apa yang

dialami subjek penelitian misalnya perilaku, persepsi, motivasi dan

tindakan. Perbedaan dalam penelitian yang akan diteliti adalah analisis

perbandingan karakter antagonis utama wanita dalam sebuah sinetron.

E. Landasan Teori

Dalam sebuah penelitian dibutuhkan suatu landasan berpikir untuk

memecahkan suatu permasalahan yang akn diteliti. Dalam penelitian ini,

ada beberapa teori yang akan digunakan sebagai landasan diantaranya teori

perubahan karakter yang dikemukakan oleh Lajos Egri, teori tiga dimensi

karakter oleh Lajos Egri, teori tentang tangga dramatik yang dikemukakan

oleh Aristoteles dan juga dibantu beberapa teori pendukung lainnya.

Film merupakan karya cipta seni dan budaya yang merupakan

komunikasi pandang dan dengar yang dibuat berdasarkan asas


7

sinematografi. Film yang menjadi obyek penelitian ini termasuk dalam

film bergenre thriller dimana film ini memiliki tujuan untuk memberikan

efek ketegangan yang berkelanjutan selama film berlangsung, film

bergenre thriller biasanya menceritakan tentang sebuah aksi pembunuhan

atau sebuah aksi teror. Film ini memiliki keunikan tersendiri dalam

penciptaan sebuah karakter tokoh utamanya yang memiliki beberapa jenis

karakter dalam satu tokoh, hal ini akan dikaitkan dengan struktur tangga

dramatik cerita melalui peran setiap karakter dalam pembangunan tahapan

tangga dramatik.

Struktur dramatik adalah suatu kesatuan peristiwa yang terdiri dari

bagian-bagian yang memuat unsur-unsur plot (saptaria, 2015:25).

Rangkaian tersebut berstruktur dan saling memelihara kesinambungan

cerita dari awal sampai akhir. Fungsi dari struktur dramatik ini adalah

sebagai cara untuk lebih dapat mengungkapkan buah pikiran penulisan

skenario yang melibatkan pikiran serta perasaan penonton ke dalam cerita

(Andromeda, 2013:9).

1. Perubahan Karakter

Perubahan karakter tokoh dalam cerita drama bisa saja terjadi

dengan sebab akibat atau alasan yang dapat diterima. Dalam kehidupan

nyata , manusia mengalami perubahan merupakan hal yang sangat wajar.

Banyak sebab yang menimbulkan seorang itu berubah baik perubahan

secara fisik, sosial, maupun psikologi. Ada situasi maupun kondisi yang

membuat seseorang itu berubah. Egri menjelaskan bahwa perubahan suatu

karakter bisa saja terjadi dikarenakan latar belakang ekonomi, suatu

kejadian, maupun sebuah penyakit ataupaun sebuah gangguan yang pernah

dialami dimasa silam (Nurgiyantoro, 2010:167).

2. Karakterisasi Tokoh

Dalam sebuah cerita terdapat peran atau tokoh yang menjadi lakon

dalam cerita, setiap tokoh mempunyai karakterisasi dan fungsi masing-

masing dalam cerita baik sebagai pendukung, penghambat maupun


8

pembantu, karakterisasi itu sendiri. Istilah tokoh menunjukkan pada

orangnya, pelaku cerita sedangkan watak, perwatakan dan karakter

menunjukkan pada sifat dan sikap para tokoh yang ditafsir oleh penonton,

untuk karakteristik sering juga disamakan artinya dengan karakter dan

perwatakan menunjuk pada penempatan tokoh-tokoh tertentu dengan

watak-watak tertentu dalam sebuah cerita (Nurgiyantoro, 2010:165).

3. Tiga Dimensi Karakter

Setiap tokoh memiliki karakternya masing-masing dalam cerita,

begitu pula karakterpun memiliki dimensinya masing-masing. Seperti

yang dikemukakan egri bahwa setiap karakter memiliki tiga dimensi,

bagian-bagian dari kerangka tiga dimensi tersebut yaitu : tokoh dimensi

fisiologi (ciri-ciri badani), dimensi sosiologi (latar belakang

kemasyarakatan), dimensi psikologi (latar belakang kejiwaan) (Egri,

1996:36).

4. Karakter dalam Narasi

Teori yang akan digunakan dalam hal ini ialah milik Vladimir

Propp, Fungsi disini dikonseptualisasikan oleh Vladimir Propp lewat dua

aspek. Pertama, tindakan dari karakter tersebut dalam narasi. Tindakan

atau perbuatan apa yang dilakukan oleh karakter atau aktor. Perbedaan

antara tindakan dari satu karakter dengan karakter lain. Bagaimana

masing-masing tindakan itu membentuk makna tertentu yang ingin

disampaikan oleh pembuat cerita (narasi). Tindakan dari aktor atau

karakter akan memengaruhi karakter-karakter lain dalam cerita (Eriyanto

2013, 66).

Teori ini akan digukanan sebagai penyambung antara dua variabel

yang sudah dipilih sebagai bahan penelitian yakni perubahan karakter

tokoh utama dan peran tokoh dalam pembangunan tahapan tangga

dramatik, teori ini diharapkan dapat membantu menjadi penghubung setiap

karakter menuju peran karakter tersebut dalam pembangunan tahapan

tangga dramatik.


9

5. Tangga Dramatik

Tangga dramatik menurut Aristoteles terbagai atas empat tahapan

yang meliputi, Protasis yang merupakan permulaa dimana dijelaskan peran

dan motif lakon, Epistasio merupakan jalinan kejadian, Catastasis yang

merupakan puncak laku dimana peristiwa mencapai pada titik klimaks,

Catastrophe yang merupakan penutupan (Harymawan, 1988:19).

Adapun tahapan tangga dramatik yang dikemukakan oleh

Aristotelah menurut pandangan Elizabeth Luther ada grafik yang

diciptakan oleh Aristoteles, grafik ini sama dengan tahapan-tahapan yang

telah dikemukakan oleh Harymawan namun yang menjadi pembeda ialah

istilah-istilah yang digunakan. Grafik ini terdiri dari eksposisi,

penggawatan, klimaks dan tamat (Luthers, 2004:52).

Dari kedua grafik tahapan tangga dramatik diatas yang akan

digunakan sebagai landasan penelitian ialah teori Aristoteles yang pertama

dalam buku “Dramaturgi” oleh RMA. Harymawan yang meliputi :

1. Protasis merupakan tahapan yang berisi permulaan

lattar/setting, tokoh.

2. Epistasio merupakan tahapan yang berisi jalinan kejadian,

mulai dari munculnya sebuah masalah atau konflik

3. Catastasis meupakan puncak dari sebuah masalah yang

munculpada tahapan Epistasio

4. Catastrophe merupakan tahapan penyelesaian dari semua

masalah yang muncul dalam keseluruhan cerita.

F. Metode Penelitian

Metode yang digunakan pada penelitian ini adalah Kualitatif.

Penelitian Kualitatif adalah penelitian yang dimaksud untuk memahami

fenomena tentang apa yang dijalani oleh subjek secara holistik dengan

cara deskriptif dalam bentuk kata-kata dan bahasa pada suatu konteks,

khususnya yang alamiah dengan memanfaatkan berbagai metode alamiah

(Moleong, 2007:6). Penelitian kualitatif juga mengembangkan tentang


10

individu dan kejadian dengan memperhitungkan konteks yang relevan

dengan tujuan memahami fenomena sosial melalui gambaran hilistik dan

memperbanyak pemahaman mendalam seperti yang telah dijelaskan oleh

moleong diatas. Penelitian kualitatif juga sebagai prosedur penelitian yang

menghasilkan data deskriptif berupa kata-kata tertulis atau lisan dari

orang-orang dan perilaku yang dapat diamati. Data yang dikumpulkan

adalh berupa kata-kata, gambar, dan bukan angka-angka. Hal itu

disebabkan oleh adanya penerapan metode kualitatif. Selain itu, semua

yang dikumpulkan berkemungkinan menjadi kunci terhadap apa yang

sudah diteliti (Moleong, 2007:11).

Metode penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah

penelitian kualitatif dengan pendekatan deskriptif yang bertujuan

menggambarkan secara sistematik, akurat, dan karakteristik mengenai

bidang tertentu. Proses deskriptif dilakukan dengan mendeskripsikan cerita

dalam bentuk Treatment dan mengkarakteristikan semua karakter yang

muncul dalam film Split. Teori Treatment yang digunakan dalam

mendeskripsikan struktur tangga dramatik adalah teori struktur tangga

dramatik yang dikemukakan oleh Aristoteles. Metode kualitatif yang

digunakan dalam penelitian ini dengan tujuan untuk memahami subjek

dengan cara deskriptif yang akan menjadi sebuah pemabahasan dalam

bentuk tulisan. Metode ini juga akan menjadi alat dalam menyelesaikan

penelitian yang akan berlangsung, hingga dapat menyelesaian rumusan-

rumusan masalah yang ada.

1. Metode Pengambilan Data

a. Dokumentasi

Dalam penelitian ini dilakukan dengan menggunaakan soft file

objek yang sudah ada dalam bentuk DVD. Objek penelitian yang

kemudian akan diamati secara cermat dan berulang.


11

b. Pengamatan

Pengamatan merupakan metode pengumpulan data dengan

melakukan pengamatan dan pencatatan secara detail terhadap fenomena-

fenomena yang diselidiki hasil dari rekaman objek penelitian akan diamati

dan disinkronisasi dengan topik yang dipilih pada penelitian yang akan

dilakukan. Mengambil beberapa scene yang didalamnya terjadi perubahan

karakter pada tokoh utama

Beberapa hal yang akan diamati dalam penelitian ini yakni, cerita,

karakter, tokoh, alur, tangga dramatik dan perubahan pada karakter tokoh

utama.

Hal terakhir yang dilakukan adalah membedah cerita dari sinopsis

yang telah dibuat dengan menentukan tangga dramatiknya. Hal ini

dilakukan secara berulang pada setiap scenenya, sehingga diharapkan akan

terlihat struktur dramatik dari tangga dramatiknya tersebut, yang terdiri

dari protasis, epistasio, catastasis dan catastrope.

2. Analisis Data

Metode Kualitatif dengan jenis deskriptif merupakan metode yang

akan digunakan dalam penelitian ini. Proses deskriptif dalam penelitian

yang akan dilakukan ialah dengan mendeskripsikan cerita, tokoh, karakter,

perubahan karakter tokoh, tangga dramatik cerita dan peran karakter dalam

narasi yang nantinya akan dibedah semua unsur tesebut. Dalam tahap

pembahasan akan dibuat sebuah Treatment cerita berdasarkan pengamatan

yang dilakukan dengan mengulang cerita dan menuliskan Treatment cerita

sebagai bahan untuk menganalisa tangga dramatik, perubahan karakter,

serta peran karakter dalam narasi. Kemudian dilakukan proses kualitatif

dengan menganalisis keterkaitan dua variabel tersebut dengan teori-teori

yang menjadi landasan penelitian sehingga dapat ditarik kesimpulan dari

analisa tersebut.


1

Skema Penelitian

Peran karakter pada pembentukan

tahapan tangga dramatik

• Protasis

• Epistasio

• Catastasis

• catastrophe

PLOT

Karakter Tokoh Utama

(KEVIN)

Kesimpulan

Hedwig

Kevin

Praticia

Barry

The Beast

SPLIT

Peran Karakter Dalam Narasi

(

Dannis

Pahlawan

Penjahat

Donor

Putri

Ayah Sang Putri

Pengirim

Pahlawan Palsu


peran perubahan karakter tokoh utama dalam …digilib.isi.ac.id/3721/1/bab i.pdf · sehingga kau...

Documents