obras para saxophon y medios electroacusticos

8/10/2019 Obras Para Saxophon y Medios Electroacusticos

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OBRAS DE COMPOSITORES ARGENTINOS PARA SAXOFN Y MEDIOSELECTROACSTICOS

Tesista: Fernando Rosa

Tutora: Prof. Diana Schneider

Co-Tutora: Prof. Cristina Vazquez

Buenos Aires, Agosto de 2011


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ndice

Agradecimientos........3

Introduccin.....4

Definicin de Msica Electroacstica..5

Breve resea histrica...6

Primeros instrumentos utilizados para la produccin e interpretacin de lamsica electroacstica..8

Desarrollo cronolgico de la Msica Electroacstica en Argentina.11

Investigacin: Obras de compositores Argentinos para Saxofn y MediosElectroacsticos..13

Reflexin acerca de la relacin entre msico como interprete y un soporteelectroacstico..47

Tcnicas Extendidas49

Anlisis de la obra: Mas all de donde nacen los vientos. P. M. Freiberg...50

Conclusin.63

Referencias...66


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Agradecimientos

Agradezco especialmente a la Prof. Cristina Vazquez Prof. Diana Schneider -

- Prof. Mnica Cosachov, por sus consejos, recomendaciones y enseanzas.

Pablo M. Freiberg, por su confianza en brindarme la posibilidad de trabajar

conjuntamente para la composicin de su obra: Mas all de donde nacen los

vientos. A todos los compositores argentinos de obras para saxofn y medioselectroacsticos por su desinteresada colaboracin y aporte a la presente

investigacin.


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Introduccin

En los ltimos aos adquir mayor compromiso y dedicacin en mi tarea o rol

de intrprete, lo cual me permiti indagar e investigar, acerca de obras de

diferente instrumentacin donde est incluido este novedoso instrumento

(saxofn), creado por Adolphe Sax y pantentado en 1842; lo cul me permiti

tomar conocimiento que actualmente no se encuentra informacin disponible

especfica de obras de compositores Argentinos para Saxofn y Medios

Electroacsticos; (no est sistematizado).

Esta investigacin surge como una necesidad para abrir el camino en este

campo; el mismo esta destinado a estudiantes, profesores, saxofonistas,

compositores y a personas que deseen saber algo mas en relacin a este

tema.

La presente exposicin persigue un doble propsito: en primer lugar,

sistematizar informacin de obras de Compositores Argentinos para Saxofn y

Medios Electroacsticos, como as tambin ayudar a la difusin de las mismas

en el mbito musical, demostrando su existencia; y en segundo lugar realizar

un trabajo en conjunto, Compositor-Intrprete.


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Definicin de Msica Electroacstica

Considero de fundamental importancia para comprender el devenir del tema,

hablar de la msica electroacstica, Dnde surgi?, En qu espacio

temporal?, diferentes corrientes que han surgido con el paso del tiempo y sudesarrollo que va de la mano de lo tecnolgico.

La expresin Msica Electroacstica nace en la dcada del 50, haciendo

referencia a la msica compuesta por medios electrnicos. Dentro de este

gnero se renen varias corrientes musicales donde se incluye:

Msica concreta: creada a partir de sonidos grabados y luego modificados;

iniciada en Francia en el ao 1948 por Pierre Schaeffer.Msica creada con cintas magnetofnicas:el material sonoro se encuentra en

las cintas, es reproducido por un medio electrnico conectado a altoparlantes* .

Msica electrnica creada en tiempo real: compuesta por medio de

sintetizadores** y otros dispositivos electrnicos.

Msica acusmtica***: realizada y escuchada sobre soporte de grabacin en

ausencia, voluntaria y fundadora en este caso de las causas iniciales de los

sonidos y de su visin. El telfono, la radio y el disco son medios acusmticos.

Msica mixta: es aquella que combina el sonido de intrpretes en vivo con

msica electrnica grabada.

Hoy en da se encuentran vigentes otras terminologas para hacer mencin a

la msica compuesta con dispositivos electrnicos como por ejemplo: msica

por computadoras, msica electrnica, msica radiofnica; cabe destacar que

dichas definiciones suelen estar referidas a la esttica que a las tecnologas

empleadas.

*Altoparlante: Es un traductor electroacstico que transforma energa elctrica en energa

acstica.

**Sintetizador: Instrumento musical electrnico capaz de producir sonidos de cualquier

frecuencia e intensidad y combinarlos con armnicos, proporcionando as sonidos de cualquier

instrumento conocido, o efectos sonoros que no corresponden a ningn instrumento

convencional.

***Acusmtica: Palabra de origen griego que significa: que se oye sin ver la causa originaria

del sonido o que se hace or sonidos sin la visin de sus causas.


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Breve resea histrica.

Futuristas italianos liderados por Luiggi Russolo, durante la primera parte de

1910, crearon msica con ruidos y cajas de msica electrnica, aparecieron los

primeros instrumentos comerciales. El desarrollo de la tecnologa con la

aparicin de la grabacin de sonidos alcanzado luego de la segunda guerra

mundial, posibilit el crecimiento de la msica compuesta por medios

electrnicos. Como consecuencia surgieron varios estudios de grabacin con

fines exclusivamente artsticos; entre los mas destacados de encuentran: En

Francia: El Estudio Radio Francesa (RTF) en Pars, fundado por Pierre

Schaeffer; quien encuadr los resultados de sus trabajos como msica

concreta. En su primer experimento utiliz sonidos de grabaciones de trenes.En Italia: RAI, en Miln, fundado por Berio y Maderna. Holanda: Instituto de

Fonologa de Utrecht. Suecia: El Estudio EMS de Estocolmo. Alemania: Estudio

de la Radio de Alemania Occidental, fundado en 1953; se interes por la

sntesis electrnica de los sonidos por medio de generadores de sonidos y

otros dispositivos. Su primer director Herbert Eiment ejerci gran influencia por

como utiliz el serialismo tomandolo como base para construccin de sus

obras. Por medio de dicho mtodo el ritmo, el tono y el volumen erancontrolados por principios establecidos numricamente.

Posteriormente aparecieron piezas electrnicas compuestas por Maderna y

Stockhausen denominadas sntesis aditivas*.

En Nueva York, durante la dcada de 1950, los compositores Luening y

Ussachevski utilizando tcnicas de manipulacin de cintas y simples unidades

de reverberacin, en un estudio muy elemental, transformaban los sonidos

grabados de voces e instrumentos para la composicin de sus obras. Mstarde se asociaron con Centro de Msica Electrnica de Columbia-Princeton.

Aqu el compositor M. Babbit con una computadora RCA, crea msica

siguiendo los principios seriales aplicados por Eiment y Stockhausen.

*Sntesis aditiva: Es la generacin de ondas musicales complejas, logradas por la adicin lineal

de componentes sinusoidales.


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Entre 1960 y 1970 Lansky y Barry Vercoe entre otros, disearon programas

informticos para la creacin y manipulacin del sonido; eran entregados a los

compositores interesados sin costo alguno.

Las Universidades de Estados Unidos desempearon un rol muy importante, ya

que este acontecimiento, contribuy al crecimiento de la msica por

computadora en todo el mundo.

En la actualidad: el Centro para la Investigacin Informtica en Msica y

Acstica CCRMA (Universidad de Stanford), California y el Institut de

Recherche et de Coordination Acustique/Musique (IRCAM), Pars; Continan

influyendo en la composicin de msica electroacstica.

El rpido avance, crecimiento y desarrollo de la tecnologa informtica

produjo una revolucin favorable en la msica electroacstica, ya que los

programas informticos son mas veloces, pueden funcionar simultneamente a

los instrumentos. La computadora ha sido y aun sigue siendo un

descubrimiento que sorprende y beneficia en gran medida el desarrollo

humano, permite estudiar y desarrollar con mayor profundidad diversas reas.

Podemos decir que dentro del mundo de la msica, la utilizacin de sonidos

electrnicamente producidos o manipulados ha contribuido en despertar el

inters y la atencin pblica, debido al potencial crecimiento y desarrollo a

travs del tiempo. El principal ideal tanto de la Msica Electroacstica como

Concreta fue, de lograr la aceptacin como msica de sonidos no producidos

por voces o instrumentos.

Como ya he mencionado en un principio, en primer trmino la materia prima

constaba de notas musicales o sonidos naturales, que luego de ser

transformados por medios electrnicos eran reunidos en una cintamagnetofnica para su reproduccin. El siguiente paso fue la utilizacin de

sonidos generados electrnicamente en un estudio.

Las consecuencias de este novedoso descubrimiento fueron muy grandes,

dentro de las cuales se pueden destacar:

a)-El compositor ejerce un control total y sin intermediarios sobre el sonido de

sus obras.


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b)-La mayora de esta msica exige minuciosos matices de intensidad, altura

y timbre; solo podan anotarse de manera relativa, como as tambin ritmos

complejos imposibles de realizar por cualquier instrumentista por ms alto nivel

que este posea.

c)-En el estudio electroacstico todo detalle no queda librado al azar, todo

puede calcularse y grabarse con gran exactitud.

d)-Es posible disponer de una paleta de sonidos que hasta el momento no se

podan producir por medios naturales.

e)-Fascinacin por las relaciones espaciales. En la segunda mitad del siglo

XX los compositores comenzaron a usar el espacio con ms clculo que

anteriormente.

Primeros instrumentos utilizados para la produccin e interpretacin deMsica Electroacstica.

Estos instrumentos electrnicos surgieron a principios del siglo XX; eran muy

rudimentarios en su construccin y funcionamiento. A continuacin se

mencionan algunos de los ms destacados:

Telharmonium oDinamfono: Fue inventado por T. Cahill, pesaba doscientas

toneladas y tena dieciocho metros de longitud. Para generar sonidos de

rgano o piano el Telharmonium utilizaba, una rueda tonal electromagntica.

Este instrumento contaba con siete octavas (treinta y seis notas por octava) y

frecuencias entre los cuarenta y cuatro mil Hz.

Theremin:Consista en un gabinete con dos antenas, una hacia arriba y otra

hacia la izquierda. La msica se produca cuando el intrprete mova las manos

en las proximidades de las antenas (sin tocarlas). Una antena controlaba el

tono del sonido y la otra el volumen. Fue creado por Lev Sergeievitch Termen.Trautonium: El sonido era generado a travs de lmparas de nen de bajo

voltaje. Contena un cable montado sobre un rail que al presionarlo en un punto

se obtena la altura de las notas. Diseado en 1924 por Friedrich Trautwein.

Ondas Martenot: Inventado por el compositor, ingeniero y cellista francs

Maurice Martenot en 1928. Este instrumento monofnico (no produce notas

simultaneas) est formado por un teclado, un altavoz y un generador de baja

frecuencia.


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Ondas MartenotSintetizador Mark II

Telharmonium Theremin


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Desarrollo cronolgico de la msica electroacstica en Argentina

Ao Acontecimiento1949 -En Argentina se toma conocimiento de las primeras experiencias musicales

sobre medios de registros sonoros (disco cinta magntica).

1952 -Llega a Buenos Aires el libro de Schaeffer sobre msica concreta.

1954 -Mauricio Kagel fue el primer compositor interesado en la experimentacincon registros sonoros.

-Plasm con efectos concretos una exposicin Industrial (Mendoza).

1955 -Francisco Krpfl investig con osciladores electroacsticos y grabacin encinta magnetofnica.

1958 -Tirso de Olazbal organiz un concierto de obras de compositores europeosde msica concreta y electrnica (con equipos de amplificacin).

- Francisco Krpfl con Fausto Maranca instalaron el primer laboratorioinstitucional de msica electrnica en Latinoamrica.El laboratorio recibi posteriormente el nombre de Estudio de FonologaMusical de la Universidad de Buenos Aires; funcionando hasta su cierre en1973 en el laboratorio de Acstica de la Facultad de Arquitectura.

1959a1960

-El Ejercicio de Texturas fue la primera pieza compuesta en Argentina consonidos exclusivamente electrnicos.

1964 -El segundo laboratorio fue el Centro Latinoamericano de Altos EstudiosMusicales (CLAEM) de Instituto Torcuato Di Tella en Buenos Aires (cerradoen 1971, fue donado a la Municipalidad de Buenos Aires).

1965 -H. Vaggione y O. Bazn iniciaron el taller de msica electroacsticadependiente de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Crdoba.

1970 -Se crearon estudios privados; Arte 11 entre otros.

1973 -Csar Franchisena compuso la obra electroacstica: Tres momentosmgicos en CICMAT (Centro de Investigacin en Comunicacin Masiva,Arte y Tecnologa).

1976a

1982

-El laboratorio donado a la municipalidad de Buenos Aires no funcion entreestos aos.

1982 -El laboratorio form parte del departamento de msica, sonido e imagen;dirigido por Krpfl, incorporndose al Centro Cultural Ciudad de BuenosAires (actualmente Centro Cultural Recoleta).


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Ao Acontecimiento1984 -Primer concierto de obras compuestas en el laboratorio de los compositores:

Hilda Diana, Gerardo Gandini y Luis Mara Serra.

-Se crea la Federacin Argentina de Msica Electroacstica, asociada a la

Confederacin Internacional dependiente de la Organizacin de las NacionesUnidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO).

1985 -Creacin del Estudio de Fonologa y Msica Electroacstica (EFME) de laUniversidad del Litoral.

-Se incorpor el Taller de Msica Electroacstica de Rosario (TADMER) a laEscuela Nacional de Msica de esa ciudad.

-A partir de este ao se lleva a cabo la Reunin Nacional de los Medios y laMsica Electroacstica, durante una semana, reuniendo compositores del

interior del pas, en el Centro Cultural Recoleta (CCR); ofreciendo conciertosy comunicaciones tcnicas sobre la actualidad de esta disciplina en todo elmbito territorial.

1987 -Creacin del Centro de Investigacin Musical dependiente de la Direccinde Cultura de la Secretaria de Extensin Universitaria de la Ciudad deBuenos Aires.

1999 -Se disea y construye el Laboratorio de Investigacin y Produccin Musical(LIPM), ubicado en el Centro Cultural Recoleta. Consta de varios estudiosindividuales, un estudio aula (de ocho canales), un estudio de grabacin;utilizados para el desarrollo de actividades de produccin, docencia einvestigacin.

PeriodoActual

-En Buenos Aires las actividades docentes relacionadas con la MsicaElectroacstica se llevan a cabo en las siguientes universidades: Centro deEstudios Electroacsticos de la Universidad Catlica Argentina (UCA);Instituto de Investigacin en Sonido y Msica por Medios Digitales(IIESMUMD); Universidad de Lanus, Centro de Investigacin y ProduccinAudiovisual. Departamento de Artes Musicales Carlos Lpez Buchardo(IUNA), CIDCOM, Centro de Investigaciones y Desarrollo Computacional enMsica.


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Investigacin

El presente trabajo de investigacin tiene como objetivo sistematizar

informacin sobre obras de compositores argentinos para saxofn y medios

electroacsticos, como as tambin ayudar a la difusin de dichas obras en el

mbito musical.

Quiero demostrar la existencia de dichas obras; para ello obtuve informacin

especfica del sitio web de Miguel Villafruela, Saxofonista Cubano, residente en

Chile, educador e investigador, reconocido por su destacada trayectoria.Por otro lado tengo que mencionar la destacada colaboracin de los

compositores al brindarme datos de sus obras. Por lo tanto la recoleccin de

datos se realiz mediante: Internet y la relacin directa entre compositor e

intrprete.

A continuacin se detalla mediante cuadros los datos obtenidos,

especificando nombre del compositor, en algunos casos se indica fecha de

nacimiento fallecimiento, titulo de la obra, duracin de la misma,

especificacin, dedicatoria, si ha sido grabada y editada. Dichos cuadros

siguen un orden especfico, correspondiente a los instrumentos, comenzando

por el saxofn sopranino, soprano, alto, tenor, bartono y bajo; obras que deben

ser interpretadas por un mismo intrprete con la utilizacin de distintos

saxofones: do de saxofones y cuarteto de saxofones.

A cada compositor se le design un nmero de referencia, a los efectos de

ampliar datos en relacin a su biografa, observaciones generales y

especificaciones de dichas obras para saxofn y medios electroacsticos y en

algunos casos se detalla informacin de contacto.


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Saxofn sopranino

N/R Compositor Ttulo dela obra Duracinde laobra

Especificacin Dedicatoria Grabacin Edicin

19 Teruggi;Daniel

Est(2000)

Sin Datos Saxofnsopranino,cintaelectrnica

Sin Datos Sin Datos SinDatos

Saxofn Soprano

N/

R

Compositor Ttulo de

la obra

Duracin

de laobra


6 Engelland,Gabriel

Despertar(2006)

4:00 Saxofnsoprano ypistaElectroacst

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

8 Figueiras,JuanCarlos

Antiguo yperpetuo(1993)

9:00 Saxofnsoprano ysonidosdigitales

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

15 Mihovilcevic,Luis

Sax(2003)

10:00 Saxofnsoprano ybanda sonora

Dedicada aAldolphesax

Nocomercial.Editora:

RubenFerrero

SinDatos

Saxofn Alto

N/R

Compositor Ttulo dela obra

Duracinde laobra


3 Cetta,Pablo

Comoexplicarel rojo

(1999)

Sin Datos Saxofn alto ymedioselectroacstic

os


3 Cetta,Pablo

Estudios(2003)

Sin Datos Saxofn conprocesamiento electrnicode los sonidosen tiemporeal.

MarianoNardini

Sin Datos Sin

Datos

5 Delgado,Martn(1974-)

Fiesta(2008)

6:44 Saxofn alto yelectroacstic

DiegoNuez

SinGrabacin

Editadaenforma

independientepor

editorial HH


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15

N/R


Duracinde laobra


6 Engelland,Gabriel

Treinta mil(2006)

4:00 Saxofn alto ypistaelectroacstic

SinDedicatoria

Sin

Grabacin

Sin

Edicin

8 Figueiras,JuanCarlos

En elborde(2003)

8:30 Saxofn alto ysonidosdigitales

AlejandroSoraires SinGrabacin SinEdicin

9 Freiberg,PabloMartn(1974-)

Mas allde dondenacen losvientos(2009)

8:00 Saxofn alto yelectrnica encuatrocanales

FernandoRosa

SinGrabacin

SinEdicin

10 Furman,Pablo

Music foraltosaxophone and

electronics (1993)

14:07 Saxofn alto ymsicaelectrnica

JohnSampen

TheElectricSaxophone.Capstone

CPS-8636

SinDatos

12 Gretzer,Carlos(1956-)

FaillesFluorescentes(1990)

16:20 Saxofn alto ytape [UPIC]

DanielKientzy

Sin Datos SinDatos

16 Pozzati,Guillermo(1958-)

Generaciones(1993)

7:30 Saxofn alto yDisk Klavier oPianoSampleado

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

17 Proscia,Martn

(1983-)

La risa,la luna y

lamueca(2007)

10:00 Saxofn alto yelectroacstic

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

21 Vasquez,JorgeDiego

de loinefable(2005)

7:55 Saxofn altoamplificado yelectroacstic

IlianaMuzzio

SinGrabacin

SinEdicin


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16

Saxofn Tenor

N/R


Duracinde laobra


4 Dal Farra,

Ricardo(1957-)

Xastock

(1989)

Saxofn tenor

y procesoselectroacsticos

Sin Datos Sin Datos Sin

Datos

6 Engelland,Gabriel

Mondongo(2010)

5:00 Saxofn tenory pistaelectroacstica

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

14 Luc, MaraEugenia(1958-)

Schang(1998)

5:45 Saxofn tenorcon tratamientoelectroacsticoen vivo.

Sin Datos EdicionesTempraments Bordeaux

SinDatos

15 Mihovilcevic,Luis(1958-)

MMMH(1995)

8:00 Saxofn tenory bandasonora

Sin Datos SinGrabacin

SinDatos

15 Mihovilcevic,Luis

Sax(2008)

10:00 Saxofn tenoro soprano ybanda sonora


19 Teruggi;Daniel

Saxtenuto(1994)

12:00 Saxofn tenory tape oelectrnica

DanielKientzy

Sin Datos SinDatos

Saxofn Bartono

N/R


Duracinde laobra


1 Alsuyet,Claudio(1957- )

Solo(1991)

4:22 Saxofnbartono yprocesado envivo.

Sin Datos CD:Panoramade laMusicaArgentina(1998)

SinDatos

7 Fidemraizer,Sergio(1958-)

VA I V(Va yviene)

(2010)

6:30 Saxofnbartono yelectrnica

Joan MartFrasquier

Singrabacin

SinEdicin

13 Justel, Elsa(1944-)

Sikxo(1989)

11:00 Saxofnbartono ytape

DanielKientzy

Sin Datos SinDatos

20 Vaggione,Horacio(1943-)

ChantsParalleles

10:00 Saxofnbartono ybanda UPIC

DanielKientzy

Sin Datos SinDatos


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17

Saxofn Bajo

N/R


Duracinde laobra


2 Campana,

Jos Luis(1949-)

D'un geste

apprivois...(1994)

10:00 Saxofn bajo

y tape.

Sin Datos Sin Datos Sin

Datos

20 Vaggione,Horacio(1943-)

Thema(1985)

10:00 Saxofn bajo ybandamagntica

DanielKientzy

Si. Kientzy SinDatos

Saxofn Soprano y Tenor

N/R


Duracinde la

obra


18 Simkin,Carlos

Msicaparasaxo ysonidoselectr-nicos(1990)

9:33 Saxofnsoprano ytenor ymsicaelectrnica


Saxofn Soprano, Tenor y Bajo

N/R Compositor Ttulo dela obra Duracinde laobra


19 Teruggi;Daniel(1952-)

Xatys(1988)

18:30 Saxofn ySyter (tiemporealaudionumrico)1 SaxofonistaBajo, tenor ysoprano yelectrnica

DanielKientzy

Sin Datos SinDatos

Saxofn Alto y Bartono

N/R


Duracinde laobra


11 Giambastiani,Luciano(1978-)

Negroasedio-mariposa(2005)

12:00 Saxofnalto/bartono yelectroacstica

MarianoNardini

SinGrabacin

SinEdicin


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18

Do de saxofones

N/R


Duracinde laobra


6 Engelland,

Gabriel

4

minutosde subte(2006)

5:00 Do de alto y

tenor y pistaelectroacstica

Sin

Dedicatoria

Sin

Grabacin

Sin

Edicin

Cuarteto de Saxofones

N/R


Duracinde laobra


6 Engelland,Gabriel

Dejav(2008)

6:00 Saxofonessoprano, alto,

tenor,bartono

SinDedicatoria

SinGrabacin

SinEdicin

0

2

4

6

8

10

12

Obras

1

Instrumentos

Cantidad de obras por instrumento

Sopranino

Soprano

Alto

Tenor

Bartono

Bajo

Soprano y tenor

Soprano-Tenor-Bajo

Alto-Bartono

Do: Alto-Tenor

Cuarteto: SATB

Segn el presente grfico podemos observar que sobre un total de 32 obras

para saxofn y medios electroacsticos de compositores argentinos: 11 han

sido compuestas para el saxofn alto; 6 para tenor; 4 para bartono; 3 para

soprano; 2 para bajo; 1 para sopranino; 1 para soprano y tenor; 1 para soprano

- tenor y bajo; 1 para alto y bartono; 1 para do de saxofones Alto-Tenor y 1

para cuarteto de saxofones SATB (Soprano-Alto-tenor-Bartono).


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19

La tendencia muestra que dentro de los compositores argentinos que han

realizado obras para saxofn y medios electroacsticos, se destaca la eleccin

del saxofn alto.

0

24

6

8

10

12

14

16

Obras

1

Grabacin: Estado actual de las obras

Grabacin

Sin Gracin

Sin Datos

El siguiente grfico muestra el estado actual de las obras en relacin a la

grabacin: podemos observar que sobre un total de 32 obras, solamente 5 han

sido grabadas; 15 sin grabar y 12 de las cuales hasta el momento se

desconoce esta informacin.

0

5

10

15

20

Obras

1

Edicin: Estado actual

Editadas

Sin EditarSin Datos

En ste grfico se puede observar que sobre el total de 32 obras

compuestas, hay 1 editada; 13 sin editar y 18 sin datos.


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*1. Alsuyet, Claudio

Obra: Solo

Observaciones:

Estrenada el 25 de septiembre de 1992 en ICI (Instituto de Cooperacin

Iberoamericana). Carlos Klasmer en saxofn bartono y Claudio Alsuyet en

procesamiento en vivo.

La Tribuna Nacional de Compositores otorg el 1 premio a dicha obra.

Biografa:

Naci en Buenos Aires en 1957. Realiz estudios de piano, guitarra y flauta.

Tambin estudi armona, contrapunto, orquestacin y composicin con

Guillermo Graetzer, apreciacin musical con Julio Palacio y sntesis con

Francisco Krpfl. Obtuvo becas para estudios de perfeccionamiento en tcnicas

de composicin otorgadas por la "Fundacin Antorchas" en el Camping Musical

Bariloche, a cargo de Gerardo Gandini, y en Ricordi con Francisco Krpfl. Ha

compuesto msica incidental, msica de cmara, orquestal, coral y mixta y

obtuvo varias distinciones en composicin, como los premios TRINAC 90 y

TRINAC 92. Su obra "Slo Saxo Bartono" para saxo y procesado en vivo fue

una de las recomendadas por la Tribuna Internacional de Compositores de

Dinamarca. La Fundacin Antorchas le otorg el subsidio a la creacin musical

en 1993, Beca Antorchas a la composicin musical 1998, en el mismo ao su

obra J.S.Roger obtuvo la mensin honorfica del premio Municipal de

composicin. Primer premio categora msica sinfnica premio Municipal bienal

2002/2003. Primer premio 2005 Concurso de Composicin de la UBA, para lacreacin de una obra para Solistas Coro y orquesta de la universidad de BS

AS, de luces recibi la honorfica en el concurso Guillermo Graetzer de

SADAIC. entre otras distinciones. Durante el ao 2002 fue compositor residente

en el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln cuyo resultado del trabajo

concluy en un episodio lrico En la Isla sobre textos de Santiago Pintabona,

con la participacin de alumnos de diferentes ctedras del Instituto, Regie de

Lizzie Weisse y direccin general del Mtro. Bruno D. Astoli, estrenada en elCETC.


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Sus obras han sido programadas y realizadas por diferentes organismos,

Orquesta Sinfnica Nacional, Orquesta Filarmnica de Buenos Aires, Orquesta

de la Universidad de Buenos Aires, TCU Symphony Orchestra (Texas),

Orquesta de Cmara de la Municipalidad de La Plata, Solistas de Msica

Contempornea, Cuarteto Latinoamericano de cuerdas (Mxico), Pierrot

Luniare Ensemble (Viena), Grupo Vocal de Difusin, Coral Cantiga (Barcelona),

Vocal Meridin, Coro Trilce, Sexteto Cantbile, entre otros, Han dirigido sus

obras: Enrique Arturo Diemecke (Mxico), Andrs Spiller, Pedro Ignacio

Calderon, Germn Guitierrez (USA), Bruno, D. Astoli, Eric Oa, Andrs

Gerzsenzon, Mariano y Fernando Moruja, Nstor Andrenacci, Beatriz

Rodriguez, Pep Prats (Barcelona), entre otros.

Han sido sus intrpretes: Marcela Magn, Daniel Binelli, Joe Ecker, Carlos

Klasmer, Susana Kasakoff, Jorge Perez Tedesco, Marta Roca, Demir Lulja,

Ana Rosa Rodriguez, Elas Gurevich, ngel Frette, Damian Bolotn, Patricia Da

Dalt, Virginia Savastano, Alejandro Meerapfel, Adriana Mastrangelo, Beatriz

Costa, Silvie Robert, Vctor Torres. Sus obras corales, estn editadas en la

editorial GCC ediciones. En el mbito de la Gestin Cultural difunde y

promueve la msica del S XX y XXI por intermedio del Ensamble de solistas de

msica contempornea con la direccin musical de Andrs Spiller.

Contacto:www.myspace.com/claudioalsuyet

*2. Campana, Jos Luis

Obra: D'un geste apprivois...

Biografa:

Campana realiz estudios de psicologa hasta 1974 en la universidad de

Buenos Aires y adems entre 1968 hasta 1975 se form musicalmente bajo la

gua del maestro Jacobo Ficher. En 1979 se traslada a Francia donde se

convierte en discpulo de Betsy Jolas e Ivo Malec. De 1989 hasta 1992 ensea

anlisis de musical en el Conservatorio de Pars. En 1992 es miembro fundador

el Atelier de investigacin, creacin y enseanza de la msica actual


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(ARCEMA) de la Universit d'Orsay y actualmente director artstico del conjunto

ARCEMA

*3. Cetta, Pablo

Obra: Como explicar el rojo (Versin para saxo alto y sonidos electrnicos).

La obra se divide en tres secciones. La primera y la tercera se basan en el

tratamiento de la altura a partir de la utilizacin de conjuntos de cuatro notas,

que modulan en trminos de consonancia o disonancia. La parte central, por

contraste, se desarrolla en torno a sonidos poco tnicos o de altura variable.

La parte electroacstica, en la primera seccin, fue realizada sintetizandosonidos por frecuencia modulada, varios de ellos prximos al timbre del

clarinete. En las dos secciones siguientes, participan sonidos grabados del

instrumento, que luego fueron procesados con la tcnica antes citada.

El ttulo alude a la pregunta y la respuesta. A la dificultad de describir aquello

que es percibido por los sentidos, pero a la vez, a la bsqueda infructuosa del

artista que pretende formalizar la naturaleza del arte.

La obra fue realizada en el Laboratorio de Informtica y Electrnica Musical(LIEM), Centro de Arte Reina Sofa en Madrid, gracias al apoyo del Ministerio

de Educacin y Cultura de Espaa.

Obra: Estudios

Compuesta para saxofn alto y procesamiento en tiempo real. Dedica alsaxofonista Mariano Nardini.

Biografa:

Compositor argentino, nacido en Buenos Aires en 1960. Ha compuesto obras

de cmara, orquesta y msica electroacstica. Realiz sus estudios musicales

en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la U.C.A., donde obtuvo el

Doctorado en Msica en la especialidad Composicin, y paralelamente curs

estudios de composicin con Gerardo Gandini. En el pas, sus obras han sido

interpretadas en festivales y ciclos de conciertos del Teatro Coln, del Centro


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de Experimentacin del Teatro Coln, en el Museo Nacional de Bellas Artes, en

el Centro Nacional de la Msica, en el Saln Doradode la Casa de la Cultura

de Buenos Aires, en diversas ediciones de la Semana de la Msica

Electroacstica (Centro Cultural Recoleta), en los ciclos Sonoimgenes en

Concierto de la UNL, en el Centro Cultural Ricardo Rojas (UBA), en la

Fundacin San Telmo, en la Scala de San Telmo, en ciclos del Instituto

Superior de Msica de la Universidad Nacional del Litoral, en las Jornadas

Internacionales de Msica Electroacsticaen el Instituto Goethede la ciudad

de Crdoba y en Festivales del Ensamble ARCEMA de Pars en Buenos Aires.

Particip adems con instalaciones interactivas en ediciones de La Noche de

los Museos y en el Centro Cultural Recoleta. En el mbito internacional, sus

obras han sido difundidas en diversos pases. En Espaa, en el Centro de Arte

Reina Sofa de Madrid y en el Conservatorio Profesional de Msica de Cuenca,

en varias ediciones de los Festivales Synthsede Bourges, en el INA-GRMde

Pars, en el Center of Contemporary Music Research (CCMR) de Grecia, en las

Sezione Musica Contemporaneade la Civica Scuola di Musica di Milano, en los

XX Stagione di Concerti di Roma, en el CRCAde la Universidad de California

en San Diego, en el CCRMAde la Universidad de Stanford, en el CARTAHde

la Universidad de Washington en Seattle, en los Festivales de Musica

Contempornea de Bogot, en el Conservatorio de Msica de Puerto Rico,en

los Simposios de Computacin e Msica de Brasil, en conciertos del

Departamento de Msica de la Universidad de Brasilia, en los festivales de

Ncleo Msica Nueva de Montevideo, entre otros.

Realiz una extensa actividad docente en su pas, enseando en la

Universidad de Buenos Aires, Universidad Nacional de Quilmes, Conservatorio

Nacional de Msica, Conservatorio de la Ciudad de Buenos Aires y EscuelaNacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica del Instituto

Nacional de Cine y Artes Audiovisualesentre otras instituciones.

Actualmente es Director del Doctorado en Msica, rea Composicin, de la

Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la U.C.A, y Profesor Titular Ordinario

del rea de Artes Multimediales del Instituto Universitario Nacional del Arte,

dictando clases y desempendose en el cargo de Secretario Acadmico. Ha

dictado, adems, numerosos cursos de postgrado y conferencias en el pas yen el exterior. Fue Jefe de Laboratorio del Centro de Investigacin Musicalde


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la UBA, Director del Centro de Estudios Electroacsticos FACM-UCA,

Investigador Asociado del Laboratorio de Investigacin y Produccin Musical

(L.I.P.M.) del Centro Cultural Recoleta y Miembro de la Federacin Argentina

de Msica Electroacstica. Actu como jurado en diversos concursos de

composicin, y como jurado - director de tesis de doctorado. Particip como

Investigador y Director de diversos proyectos vinculados a composicin asistida

-realizando programas de computacin de aplicacin en msica-,

procesamiento en tiempo real de sonido, desarrollo de software de audio digital

y localizacin espacial del sonido. Ha recibido varias becas y encargos en el

pas y en el exterior, entre ellas de la Fundacin Antorchas; L.I.P.M. y

Fundacin Rockefeller, en un proyecto de intercambio con la Universidad de

California en San Diego y Universidad de Stanford; Fondo Nacional de las

Artes; Institut International de Musique Electroacoustique de Bourges;

Laboratorio de Informtica y Electrnica Musical de Madrid y Ministerio de

Educacin y Cultura de Espaa. Obtuvo, la Beca Antorchas. Premio Municipal

de Msica, SegundoPremio Nacional, PremioArgentoresen el gnero Msica

para Teatro, Primer Premio en el Concurso Internacional de Bourges y el

Premio Euphonies dOr en Francia, distincin otorgada a las obras

electroacsticas ms destacadas de los ltimos veinte aos.

Contacto:

[email protected]

*4. Dal Farra, Ricardo

Obra: Japi-nd

Biografa:

Se gradu como Doctor en Artes en la Universidad de Quebec en Montreal

(UQAM). Es Profesor y Director del Departamento de Msica de Concordia

University, Canad; Director Fundador del Centro de Experimentacin e

Investigacin en Artes Electrnicas (CEIArtE) de la Universidad Nacional de

Tres de Febrero, Argentina; Investigador Asociado del Music, Technology and

Innovation Research Centre, en De Montfort Univerisity, Inglaterra; y ConsultorSenior del Centro Andino de Arte y Nuevos Medios Amauta en Cusco, Per.


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Dal Farra ha sido Coordinador del rea Comunicacin Multimedial del

Ministerio de Educacin de la Nacin y Director de la Especialidad Produccin

Musical en la Escuela Tcnica ORT en Argentina; Coordinador de la alianza

internacional Documentation and Conservation of the Media Arts Heritage

(DOCAM) y Coordinador de Investigacin/Creacin del consorcio nter

universitario de media arts Hexagram en Canad; e investigador de la

UNESCO, Francia, para su programa Digi-Arts.

Como docente se ha enfocado sobre la enseanza de composicin,

tecnologa musical y artes electrnicas. Sus composiciones electroacsticas y

obras multimedia han sido presentadas en ms de 40 pases, y grabaciones de

su msica aparecen en 17 ediciones internacionales. Dal Farra cre el Archivo

de Msica Electroacstica de Compositores Latinoamericanos actualmente en

The Daniel Langlois Foundation for Art, Science and Technology. Durante ms

de 10 aos fue realizador de ciclos radiales dedicados a la difusin de msica

electroacstica, en la Radio Nacional de Argentina y la Radio Municipalidad de

Buenos Aires. Tambin ha sido curador de ediciones con msica

electroacstica de compositores latinoamericanos, publicadas (en CD) por

Leonardo Music Journal, OODiscs y The MIT Press-Computer Music Journal.

El Dr. Dal Farra es miembro del Consejo Editorial Consultivo del Journal of

New Music Research de Holanda, miembro de nmero del Colegio de

Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte, miembro del Comit

Organizador del Electroacoustic Music Studies Network, y miembro del Consejo

Consultivo International de Leonardo/International Society for the Arts,

Sciences and Technology.

*5. Delgado, Martn

Obra: Fiesta

Observaciones:

Estrenada en febrero de 2009 en el auditorio de la empresa Vandoren

en Paris, por el saxofonista Diego Nuez.


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La obra Fiesta es una pieza para saxo alto y soporte digital, enmarcable

menos en el mbito de la electroacstica acadmica, que en la "electrnica

pop", si es que existe el trmino, con fuertes influencias del jazz y el tango.

Es una obra pensada como un gran crescendo, que comienza ubicando al

oyente en la previa a un partido de ftbol y desemboca en un gol de Boca.

El saxo y las locuciones radiales van efectuando un juego

imitativo, utilizando tcnicas del contrapunto tradicional: trocado, secuencia,

inversin, aumentacin y disminucin entre otras. Las locuciones y los sonidos

de la cancha son sampleos tomados de trasmisiones radiales y televisivas

y han sido luego sometidas a la tcnica delcut & paste.

Biografa:

Compositor, guitarrista, arreglador y productor. Se gradu como Profesor

Nacional de Msica en Especialidad Guitarra, Armona y Contrapunto en el ISM

de la Universidad Nacional del Litoral en el ao 1997, Curs estudios en la

Escuela de Msica Contempornea de Buenos Aires entre 1998 y 1999. Ha

tomado clases con importantes msicos en la Argentina y en el exterior entre

ellos, Rodolfo Mederos, Manfred Swazrskopf, Marcelo Braga Saralegui, Pablo

Lpez Ruiz, Dante Grela y Cacho Hussein entre otros. En 1998 obtiene una

beca por parte del Berklee College of Music (Boston - USA) para perfeccionar

sus estudios a travs de la evaluacin de dos obras de su autora. En 2002

estudia armona y guitarra en The New Jazz School (New York, USA) con Glen

Alexander (integrante de The Conexion junto a Dany Gotlieb y Dave La Rue).

Ha formado parte de numerosas agrupaciones vinculadas al rock, al pop y al

jazz.

Como docente estuvo a cargo de las ctedras de Guitarra, Organologa yAudio perceptiva del centro de Estudio de Tecnologas Artsticas (Cetear) en la

ciudad de Rosario entre los aos 2002 y 2005.

Con su grupo San Telmo Lounge, del que se encuentra a cargo de la

produccin artstica, composicin, arreglos y direccin musical ha

grabado cuatro discos: McDougall Tango (2003), Madrugada en Backcelonia

(2005), Electrocardiotango(2008) yAl Filo (2010). Con STL ha realizado giras

en el territorio nacional participando de importantes festivales y en el exterior enpases como Italia, Francia, Holanda y Alemania.


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Ha obtenido el premio MUSI 2006 como mejor grupo en la categora "Tango

Instrumental" en la ciudad de Rosario, ha participado de la pelcula alemana

Ms Tango y fue nominado en los Premios Gardel como "Mejor lbum de

Tango Electrnico" por su placa Electrocardiotango. En forma paralela a STL

ha escrito obras para orquesta (Apertura Congreso Sudamericano de

Antropologa) obras de cmara, bandas de sonido (muchas de ellas editadas

en la Argentina y el exterior), ha realizado colaboraciones junto a Adrin

Abonizio y realiza en la actualidad una amplia actividad como arreglador,

productor y docente.

Contacto: [email protected]

*6. Engelland, Gabriel

Obras: DespertarTreinta milMondongo4 minutos de subteDejav

Biografa:

Comienza sus estudios musicales en el ao 1995 con el profesor Marcelo

Segu y contina en el conservatorio provincial de msica Flix T. garzn con el

profesor Guillermo Rebosoln. Particip en diversos grupos folclricos con el

objeto de difundir entre el pblico joven la cultura argentina obteniendo

numerosos premios. En el ao 2001 integra como msico la compaa teatral

FAHRENHEIT en el marco de la feria del libro Crdoba 01.

En 2002, se dedica a la fabricacin de instrumentos musicales autctonosargentinos y dicta clases particulares sobre la confeccin de aerfonos

precolombinos y la posterior interpretacin de msica con dichos instrumentos.

Realiza junto al tro nada de cuanto la banda sonora del cortometraje

siempre que paro llovi perteneciente a la ctedra de cine de la Universidad

Nacional de Crdoba. En el 2003 integra como saxofonista tenor el cuarteto de

saxos Crdoba fundado por profesores del conservatorio especializndose en

el estudio de la msica de cmara. En el 2004, compone la banda sonora del

cortometraje de cine independiente quid. En el 2005 obtiene junto al cuarteto


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de saxos el segundo lugar en la bienal nacional de msica de cmara,

realizada en Buenos Aires, organizada por el consulado britnico y festivales

musicales

En el 2006 participa junto al Cuarteto de saxos Crdoba, del 5 encuentro

nacional de msica de cmara realizado en la ciudad de Posadas, provincia

de Misiones, obteniendo excelentes crticas de la prensa y del pblico en

general. Obtiene mencin especial en el concurso organizado por Rtary Club

Argentina (concurso en el cual participaron solo los reconocidos con la mxima

calificacin en el Conservatorio Provincial de msica Flix T. Garzn).

Desarrolla el proyecto: descubriendo culturalo que no se transmite

desaparece destinado a alumnos y docentes de nivel inicial, primer y segundo

ciclo del E.G.B. realizando talleres y conciertos didcticos en distintas escuelas

de la provincia. En el 2009 participa junto al Cuarteto de saxos Crdoba en el

festival "Abril en Tarija" ciudad de Tarija BOLIVIA. Participa junto al Cuarteto

de saxos Crdoba del primer festival de saxofones en Crdoba actuando junto

al maestro francs Cristhopf Bois.

Como solista e integrando diferentes organismos artsticos ha realizado

presentaciones y conciertos en numerosas salas y escenarios de la ciudad de

Crdoba, Buenos Aires y del interior del pas, entre ellos auditrium pabelln

argentina de la Universidad Nacional de Crdoba, sala Luis de Tejeda

del Teatro San Martn, Teatro Real (Crdoba) Centro de Arte Contemporneo

(Mendoza), Conservatorio Provincial de Buenos Aires, Auditrium ciudad de las

artes, Radio Nacional, escenario Atahualpa Yupanqui (Cosqun), CASA

DORADA (BOLIVIA).

Contacto:[email protected]


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*7. Fidemraizer, Sergio

Obra: VA I V (Va y viene)

Biografa:

Compositor argentino residente en Espaa desde 1986. Realiz estudios de

Composicin en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional de Rosario

con Dante Grela, con quien tambin trabaj Anlisis y Tcnicas

Contemporneas. Ampli su formacin con Francisco Kpfl (Composicin y

Anlisis) y Mario Benzecry (Direccin de Orquesta) en Buenos Aires, y

posteriormente, con Gabriel Brncic (Composicin, Anlisis y Electroacstica) y

Xavier Serra (Msica con Ordenador) en el Estudio Phonos de Barcelona.

Complet estudios en el Conservatorio de Badalona (Barcelona), obteniendo el

ttulo superior de Composicin.

Sus obras, dedicadas en gran parte a la msica de cmara, han sido

interpretadas en Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, Estados Unidos,

Espaa, Francia, Italia, Hungra, Japn, habiendo recibido numerosos encargos

de solistas, grupos e instituciones de prestigio reconocido.

Actualmente compagina su actividad como compositor con la docencia

(Departamento de Educacin de la Generalitat de Catalua).

Contacto:

[email protected]

*8. Figueiras, Juan Carlos

Obra: Antiguo y perpetuo

Observaciones:

Esta obra fue compuesta en 1993 en el Laboratorio de Investigacin y

Produccin Musical (Lipm) del Centro Cultural Recoleta y estrenada ese mismo

ao por Diego Losa en la Sala El Aleph del mismo Centro.

La pieza debe su nombre a que su construccin se apoya en una serie de

motivos meldicos de clara gestualidad Pos-romntica. Estos motivos, que

propone el saxo desde el inicio, van recibiendo elaboraciones que organizan un


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discurso a la manera tradicional, mientras en otro plano, una segunda

elaboracin, netamente tmbrica, avanza de manera ms rupturista.

Obra: En el Borde

Observaciones:

Est construida en ese borde entre la tonalidad extendida y la prdida de

funcionalidad tonal; pasando de una regin a otra a travs de los tratamientos

tmbricos de los sonidos digitales.

Compuesta en el estudio del compositor en 2003. Estrenada ese mismo ao

en el Conservatorio de Boston por Alejandro Solaires.

Biografa:

Ha realizado estudios de Piano con Adriana de los Santos, Armona y

Contrapunto con Helena Chanampa, Anlisis y Composicin Musical con

Francisco Krpfl y Composicin Musical con Medios Digitales en el Centro de

Estudios Electroacsticos de la Universidad Catlica Argentina. Ha sido

investigador y compositor del Laboratorio de Investigacin y ProduccinMusical del Centro Cultural Recoleta, (LIPM), entre 1992 y 2001; es miembro

de la Agrupacin Nueva Msica desde 1994, becario de la Fundacin Msica

y Tecnologa en 1996. Seleccionado por el Fondo Nacional de las Artes para

integrar su coleccin Panorama de la Msica en la Argentina con su pieza

Desde la Torre. El Mtro. Manuel Massone y el sello IRCO seleccionaron y

grabaron su pieza para piano Decorum. Jurado en el Concurso Objetos

Sonoros realizado por el Centro Cultural Recoleta; Jurado en el ConcursoInternacional de Composicin Orquestal de la Universidad Nacional de Lans.

Sus piezas Sinfnicas, de Cmara y Electrnicas han sido interpretadas tanto

en nuestro pas, como en el exterior y por distintas Instituciones desde la

Orquesta Sinfnica Nacional de Argentina hasta solistas de prestigio

internacional. Tambin ha compuesto la msica incidental para diversas obras

coreogrficas. Es adems, profesor de Piano y Apreciacin Musical en la

Universidad de Buenos Aires, Facultad de Derecho (Extensin Universitaria).

Ensea Piano, Armona, Composicin y Medios Digitales en su propio estudio.


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Coordina el Ciclo de Grandes Conciertos de la Facultad de Derecho, labor que

recibi Mencin Especial de los Premios Konex, y conduce y prepara los

comentarios para el programa de TV. Grandes Conciertos de la UBA. Este

programa ha sido galardonado con el Premio Santa Clara de Ass y el Premio

Fund TV. de Televisin Educativa. Y conduce el programa Concierto Derecho

por Radio UBA.


*9. Freiberg, Pablo Martn

Obra: Ms all de donde nacen los vientos

Observaciones:

Compuesta para Saxofn Alto y Electroacstica en cuatro canales, Ms all

de donde nacen los vientos (2009) es una obra que explora el espacio sonoro

a partir de tres tipos bsicos de sonido: los tonos puros, la sntesis por FM, y

los sonidos de saxofn grabados y ejecutados en vivo.

Por otro lado, la pieza ha sido producto de la reflexin y la puesta en prctica

de un sistema de notacin cercano al tradicional, en funcin de la msica

electroacstica, desarrollado por el autor de la obra.

Estrenada en Octubre de 2009 por Fernando Rosa, en el Centro Cultural

Recoleta dentro del Encuentro internacional de arte sonoro Tsonami.

Biografa:

Compositor de msica contempornea instrumental y electroacstica, es

Licenciado en Artes Musicales con Orientacin en Composicin (IUNA),

Profesor de Artes en Msica (IUNA), y Profesor Nacional de Msica con

Especializacin en Guitarra (Cons. Nac. de Msica C. L. Buchardo). Ha

estudiado composicin con los maestros F. Maglia, G. Pozzati y M. Calzn; y

ha asistido a mltiples seminarios de anlisis musical, psicoacstica, psicologa

cognitiva y neurociencias entre otros.


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Por sus composiciones, ha obtenido diversos premios y distinciones en

numerosas ocasiones, entre los que se encuentran el Primer Premio, en tres

oportunidades, del Concurso J. C. Paz (Fondo Nacional de las Artes); el primer

premio del concurso Promociones Electroacsticas (FARMEba); ha sido

ganador de la convocatoria Concurso Residentes LIMP 2007 (LIPM / Fund.

Msica y Tecnologa); ha sido Semifinalista en el concurso Queen Elisabeth

International Music Competition 2009 Brussels, Belgium; y ha obtenido el

tercer premio LIMBO (Telefnica de Argentina); entre otros.

Sus composiciones han sido presentadas en Argentina, Portugal y Francia.

Actualmente, se desarrolla como compositor, docente e investigador en

diversas instituciones terciarias y universitarias de la Rep. Argentina. Adems,

es miembro de la Federacin Argentina de Msica Electroacstica (FARME).


*10. Furman, Pablo

Obra: Music for alto saxophone and electronics

Observaciones:

Musica para saxofn y sonidos electrnicos. Comisionada por el saxofonista

John Sampen, Bowling Green State University, Ohio, 1993. Estrenada el 24 de

Abril de 1995. Obtuvo el premio CSU Research Fellowship, 1994.

*11. Giambastiani, Luciano

Obra: Negroasediomariposa

Observaciones:

Obra desmontable: Tiene tres posibilidades diferentes para ser representada,

Saxofn Solo (Alto-Bartono), Saxofn y Electroacstica, solamente

Electroacstica, con esta ltima el compositor ha obtenido el premio: Nuevos

Lenguajes en la Msica Argentina otorgado por Fundacin 80 Mundos

(Buenos Aires- 2006); tambin en su versin electroacstica ha sido incluida en

el Cd Interiores (2008) Editado por BAU Records. Catalogo BAU 1174.


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Biografa:

Compositor, clarinetista, saxofonista, performer, artista sonoro, docente.

Naci en Jujuy, Argentina. Formado en la Escuela Superior de Msica de

Jujuy, Universidad Catlica Argentina. Se present como compositor e

interprete especializado en repertorio contemporneo de vanguardia, en las

salas ms importantes del pas y en el exterior, realizando estrenos y primeras

audiciones de numerosas obras de vanguardia. Su produccin abarca msica

sinfnica, de cmara, medios mixtos, electroacstica, arte sonoro, medios

audiovisuales, multimedia, etc. Recibi entre otros premios: Nuevos Lenguajes

en la Msica Argentina - 80 mundos, Virt Maragno, LonBa Ensemble, Juan

Carlos Paz - Fondo Nacional de las Artes, TRINAC Fundacin Encuentros,

Destellos, ; fue becado por: Centro de Experimentacin del Teatro Coln,

Atlantic Center for the Arts, Asociacin Cultural Pestalozzi, Fondo Nacional de

las Artes, Secretara de Cultura de Presidencia de la Nacin, Fundacin Msica

y Tecnologa, LIPM - Centro Cultural Recoleta, Beca Melos-Gandini, entre

otras. Cre el ARs!s Ensamble, especializado en repertorio contemporneo

argentino. Se desempea como docente en numerosas instituciones

especializadas; dict master clases, conferencias y seminarios en diferentes

instituciones. Particip de numerosos festivales, encuentros y congresos de

msica contempornea, electroacstica y arte sonoro en el pas y en el

exterior.

Contacto:

[email protected]

www.myspace.com/lucianogiambastiani

*12. Gretzer, Carlos

Obra: Failes Fluorescentes

Observaciones:

Mencin en el 19 concurso internacional de msica electroacstica de

Bourges 1991 en la categora msica electroacstica mixta. Recomendada a la

tribuna Internacional de compositores de la UNESCO 1995. Interpretacin


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Daniel Kientzy - 30 Noviembre 1992: sala Olivier Messiaen, casa de la Radio

Francia, Paris.

"Que las cosas escapen de sus formas

que las formas escapen de sus cosas

y que vuelvan a unirse de otro modo"

Roberto Juarroz

Falla: Geol. Fractura de la corteza terrestre, seguida de un deslizamiento de

una de las dos paredes a lo largo del otro. Una falla pone en contacto capas

de terreno diferentes (Le Petit Robert- Dicc. Francs) y permite pasajes de la

una a la otra.

Un terreno es el universo temperado, el otro el no temperado (uno de ellos el

espectro natural). Por otro lado existe el terreno instrumental (el sonido

acstico) y en el otro borde una cinta (el sonido sintetizado); pero hay tambin

los modos de tocar en el saxofn, las imitaciones instrumentales sobre la cinta,

las aproximaciones, las distancias, los despliegues, los espacios: elementos

que se contradicen y se pulen en una dialctica que lleva a una sntesis de

integracin.

La parte electrnica fue realizada con el UPIC (computadora de ayuda a la

composicin musical por el grafismo concebido por Iannis Xenakis), todas las

formas de ondas son extradas de los sonidos del saxofn luego modeladas

por las curvas y las envolventes que son diseadas segn los mtodos

inherentes a ese ordenador. (Todos los sonidos en la cinta son de sntesis)

La obra est dedicada a Daniel Kientzy.

Biografa:

Naci en Buenos Aires, Argentina, el 29 de septiembre de 1956.

Curs estudios superiores de composicin con su padre, Guillermo Graetzer,

quien haba sido alumno de Paul Hindemith. Durante varios aos Carlos

Grtzer comparti su actividad artstica entre el cine (realizando pelculas de

animacin) y la msica, a la que se dedica exclusivamente desde 1980. En

1984, lleg a Pars con una beca del gobierno de Francia, para perfeccionarse

con Ivo Malec en el Conservatorio Superior de Msica de Pars y con Carlos


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Roque Alsina. Por otro lado, en 1986, particip como becario en los cursos de

Nueva Msica de Darmstadt (Alemania); en 1989, fue seleccionado para

participar en el curso de "Informtica Musical para Compositores" del IRCAM y

en 1995 y 1999, fue invitado a participar en la "Composers Conference" del

Wellesley College (EEUU.).

Carlos Grtzer ha recibido numerosos premios, entre los que se pueden

destacar: el premio de la SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y

Compositores), el Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires, tambin fue

premiado en el Concurso Internacional de Msica Electroacstica de Bourges

(Francia) y en el Concurso Internacional de Composicin ALEA III de la Boston

University (EEUU).

En 1995, su obra "Failles fluorescentes", para saxofn y cinta magntica, fue

recomendada en la Tribuna Internacional de Compositores del Consejo

Internacional de la Msica de la UNESCO. De sus obras se pueden citar:

Dcouvertes (1985), encargo del Estado francs y estrenada por el Ensemble

2e2m en el Centro Georges Pompidou de Pars. Failles fluorescentes (1991)

encargo de la UPIC para el septuagsimo aniversario de Xenaquis y creada en

Radio France. Mouvements (1993) creada por el Ensemble Alea en el Tsai

Performance Center, de la Universidad de Boston, U.S.A. e interpretada por

Ensemble Intercontemporain en Pars. Aura (par-del les rsonances) (1996)

encargo de Radio France y creada por la Orquesta Filarmnica de Radio

France, fue programada en los World Music Days 2000 de Luxemburgo donde

la toc el Ensemble Intercontemporain dirigido por Jonathan Nott. Ausbruch

(1997) encargo del INA GRM. Transmutango (1999) creada en el Festival

Musica de Strasbourg; de la cual existe una nueva versin escrita por encargo

de la editorial Selmer para el Premio de saxofn del Conservatorio NacionalSuperior de Msica de Pars. Trio en 5 mouvements encargo de Radio France

para el programa radiofnico "Alla Brve".

La msica de Carlos Grtzer, que abarca formaciones y medios muy variados:

instrumental, vocal, electroacstica y mixta (instrumento y cinta magntica),

tambin es tocada por orquestas como la de Bellas artes de Mjico, Mayo de

Argentina, de la Radio rumana, etc., en salas como el Teatro Coln de Buenos

Aires, el "Foro Internacional Msica Nueva" de Mxico y en Festivales como:"Aspekte" de Salsburgo, "Wien Modern", Austria; "Synthse 92-94", (Festival


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Internacional de Msica Experimental de Bourges), Francia; "Solo 92", Suecia;

"Summer Symposium '92"(Waseda University), Japon; Festival "Nova Musica"

Rumania; ENSEMS 94, Espaa, "A Tempo" Venezuela; adems de ser

difundida por radio en el mundo entero.

*13. Justel, Elsa

Obra: Sikxo

Biografa:

Nacida en 1944 en Mar del Plata, Argentina, Justel inicia su carrera musical enel Conservatorio provincial de esa ciudad, obteniendo el ttulo de Profesora

superior de educacin musical y Direccin coral. Mas tarde realiza estudios de

Composicin en Buenos Aires con los maestros Virt Maragno, Sergio Hualpa

y Eduardo Tejeda y luego de Medios electroacsticos con los profesores Jos

Maranzano y Francisco Krpfl. Previamente obtiene la Licenciatura en

Periodismo y Ciencias de la Comunicacin (en la Escuela de Ciencias de la

comunicacin de Mar del Plata); incursiona en el campo de las Artes visuales.

En 1988 se traslada a Francia donde obtiene los ttulos de Master en msica

por computadora y Doctor en Esttica, Ciencias y Tecnologas de las artes, en

la Universidad de Paris. Ejerci la docencia en Mar del Plata (Conservatorio

Provincial y Escuela de Artes visuales) y en Francia (Universidad de Marne la

Valle). Ha dictado numerosas conferencias y clases magistrales, sobre

distintas reas de su especialidad en Argentina, Alemania, Francia, Holanda,

Espaa. Ha publicado artculos sobre diversos aspectos de la composicin

electroacstica y video arte. Su Tesis "Las estructuras formales en la msica de

produccin electrnica" publicada por Ediciones Septentrin de Francia,

constituye una obra de consulta en diversas universidades de Estados Unidos y

Europa. Actualmente se desempea como compositora y videasta

independiente habiendo recibido numerosos premios y encargos en distintos

pases de Europa. Integr Jurados internacionales. Sus obras han sido

grabadas por Empreintes Digitales de Canad y en diversas recopilaciones. Es

miembro de varias asociaciones internacionales de compositores.


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*14. Luc, Mara Eugenia

Obra: Schang

Observaciones:

Estrenada en el CONGRES DE SAXOPHONE. Auditorium C.S.M. Manuel

Castillo (Sevilla /Espaa) 1998.

Biografa:

Realiz estudios musicales en la Universidad Nacional de Rosario (Argentina,

1978-1984), el L.I.P.M (Laboratorio de Investigacin y Produccin Musical de

Buenos Aires Argentina, 1987-1990), la Civica Scuola di MusicaContemporanea di Milano (Italia, 1991-1993) y l'Ecole Nationale de Musique

d'Aulnays-sous-Bois (Francia, 1995-1998), Universidad de Pars 8 (Francia,

1998-2002), y la Universidad del Pas Vasco (2005-2009). Becaria de los

Cursos Internacionales: Musikinstitut Darmstadt (Alemania), Accademia

Chigiana di Siena (Italia), Msica en Compostela (Espaa), Manuel de Falla

(Espaa), entre otros. Sus obras premiadas por: Istituto IILA de Roma (Italia),

I.M.E.B. - Bourges (Francia), I.S.C.M. (Iternational Society of ContemporaryMusic), Ars Contemporanea (Argentina), Departamento de Cultura de Gobierno

Vasco y Premio Internacional SGAE de Msica Electroacstica, han sido

estrenadas en Europa, Asia y Amrica por destacados solistas, grupos y

orquestas. Antigua Profesora del Conservatorio Superior de Buenos Aires,

Universidad Nacional de Buenos Aires, Corsi Serali presso il Conservatorio G.

Verdi di Milano y colaboradora de la Casa Editorial Ricordi Milano.

En la actualidad es profesora de la Facultad de Bellas Artes de la Universidaddel Pas Vasco y de MUSIKENE Centro Superior del Pas Vasco. Mara

Eugenia Luc regularmente dicta Cursos, Seminarios y Conferencias, invitada

por diversas entidades: LIEM - CDMC, Congreso EHME, Congreso de Arte y

Tecnologa de la Universidad de Salamanca, Simposio del Festival

Confluencias (Huelva), Crculo de Bellas Artes de Madrid, Ayuntamiento de

Tarragona, , Universidad de Pas Vasco, Gobierno Vasco, Diputacin Foral de

Vizcaya, Comune di Milano (Italia), la Secretara de Cultura de Argentina,

Collegium Musicum y Conservatorio Superior de Buenos Aires (Argentina).


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Fue Presidente de KURAIA (Grupo de Msica Contempornea de Bilbao)

desde su fundacin en 1997 hasta el ao 2000. A partir de 2001 y continuando

en la actualidad es Directora Artstica del KLEM (KURAIA Laboratorio de

Electroacstica y Multimedia) donde desarrolla una amplia labor de

investigacin, formacin y divulgacin de las nuevas corrientes del arte sonoro

y la creacin interdisciplinaria.

Contacto:

www.mariaeugenialuc.com

*15. Mihovilcevic, Luis

Obra: MMMH

Observaciones:

El ttulo refiere a iniciales de nombre y apellidos familiares.

La parte de cinta esta ms relacionada con lo que llamaramos orquesta

digital.

En esta ultima obra la disonancia y la atonalidad es mucha ms tendenciosa

que en la obra Sax. MMMH surge de la combinacin de los nuevos sonidos

sintetizados y la colaboracin que en ese momento tenia con el Saxofonista

Sigfried Hiltmann. Dicha obra esta trabajada bsicamente sobre una serie por

alturas, pero en forma libre en su tratamiento.

Obra: Sax

Observaciones:

El "juego" de la obra consiste entre sonidos saxo sintetizados (en Cd) contra

un saxo real, la idea es crear confusin entre el sonido digital y el acstico.

Originalmente es para saxo soprano pero se puede hacer en tenor tambin.

Hay dos versiones de la obra. La primera, el saxofonista improvisa libremente-

sin partitura- sobre la cinta y en la segunda versin, el saxofn tiene la parte

escrita mezclando escritura analgica y tradicional.

En Sax la atonalidad cubre todo el espectro sonoro y su discurso perocontiene adentro relaciones ms de tipo consonante.


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Biografa:

Naci en la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe, Argentina. Realiz sus

estudios con Enrique Graio y Jorge sala en Piano, Jacobo Ficher en Armona

y Salvador Ranieri en Contrapunto y composicin. Adems, recibi clases de

los maestros Milko Kelemen (1981) y Luigi Nono (1985). En 1986 dirige la

revista neo-expresionista "El Grito". De 1987 a 1989, realiza actividades

surrealistas en el grupo Signo Ascendente. En 1989 es co-fundador del Grupo

Cultrun. Durante la dcada del 90 se empieza a interesar por obras de artistas

sonoros dadastas y estrena en Argentina obras de Schwitters, Ball, Grringer,

entre otros. En esta misma poca comienza a tomar como referente importante

al compositor Mauricio Kagel y su nuevo Teatro Musical. Desde 1997 hasta laactualidad es miembro fundador de Sonoridades Alternativas, asociacin de

compositores y experimentadores de msica contempornea. Recibi varios

premios: 1er. Premio Juventudes Musicales (1986), 1er. Premio de la Tribuna

Nacional de Compositores (1989), Mencin de Honor de la Ciudad de Buenos

Aires (1994). Sus obras se han escuchado en primera audicin en: Argentina,

Cuba, Alemania, Francia, Gran Bretaa, Suecia, Holanda, Dinamarca, USA,

Costa Rica, Espaa y Venezuela. Ha compuesto obras que incluyen todas lasdisciplinas. Ha trabajado en do con los Saxofonistas Ramiro Larrain y Oscar

Jaureguiberry y con el saxofonista alemn Sigfried Hiltmann en el cuarteto "El

Perro Andaluz". Es profesor en los Conservatorios de la Ciudad de Chascoms,

de La Plata (Gilardo Gilardi) y en el Instituto de Msica de la Municipalidad de

Avellaneda (IMMA). Todos de la Provincia de Buenos Aires.



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*16. Pozzati, Guillermo

Obra: Generaciones

Observaciones:

Estrenada en Noviembre de 1993 en el Centro Cultural San Martn por Mara

Noel Luzardo.

Esta obra fue compuesta con la utilizacin de un programa ideado por el

mismo compositor, GEN; de aqu se desprende el nombre de la pieza:

Generaciones. Dicho programa implementa distintas maneras de generacin

musical. Una de ellas, se basa en un modelo lingstico, en tanto que define

reglas sintcticas que rigen la combinacin de smbolos y reglas semnticasque rigen su interpretacin; por ejemplo: en el terreno de la intervlica se

definen seis smbolos para representar clases intervlicas. Las reglas

sintcticas se usan para generar secuencias de smbolos que luego son

sustituidos por nmeros que representan intervalos concretos, esta

interpretacin se hace de acuerdo a las reglas semnticas. Este modelo

lingstico se puede utilizar tambin para otros parmetros como el ritmo, la

intensidad y el timbre. Adems del generador lingstico, se pueden generarvalores para los diferentes parmetros usando otras estrategias, por ejemplo

mediante envolventes.

GEN es un entorno LISP de programacin. Esto significa que es posible que

el usuario cree e implemente su propia idea.

En 1999 Guillermo Pozzati, obtuvo una distincin por el desarrollo de GEN: a

Lisp Music Environment" en la cuarta 'International Music Software Competition'

en Bourges, Francia. Fue por ello invitado a escribir un artculo sobre su trabajoen el prestigioso Computer Music Journal (MIT Press).

Biografa:

Compositor, docente e investigador. En 1992, fue compositor residente en el

Center for Computer Research in Music and Acoustics de la Universidad de

Stanford, EEUU. En 1999 obtuvo una distincin por el desarrollo de su software

GEN: a Lisp Music Environment" en la cuarta 'International Music Software

Competition' en Bourges, Francia. Este premio le vali una invitacin para


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escribir un artculo acerca de su desarrollo para el 'Computer Music Journal'

editado por la prensa del Instituto Tecnolgico de Massachusetts (MIT Press).

Este software fue el primer entorno Lisp para msica que corri en Windows de

la Argentina. Particip en la "International Computer Music Conference" en

Montreal, Canada (ICMC 2009) y dict conferencias acerca de su trabajo sobre

la 'Suite Infinita' en la "Florida International University" y en la Universidad de

Miami (EEUU), actividades declaradas de 'alto inters Artstico y Cultural' por el

Ministerio de Relaciones Exteriores de la Repblica Argentina.

Como compositor, se destacan el primer premio en la 13th Annual Gold

Coast Composers Competition de Queensland, Australia y el primer premio en

el concurso Municipal de Msica (bienio 1996/97). El cuarteto Arditti, de Gran

Bretaa, seleccion una de sus obras en su visita a la Argentina en el ao

2000. En 2009 fue finalista en el concurso internacional de msica

electroacstica Musica Nova, en Praga (Repblica Checa, 2009). En el

corriente ao compuso una de las 60 obras de un minuto seleccionadas por

Vox Novus para ser presentadas con coreografas de danza en el Stratford

Circus (Londres 2010) y en el Sheldon Concert Hall de Saint Louis, Missouri

(EEUU 2010), evento ste ltimo transmitido en vivo por el canal cultural HEC-

TV, de Saint Louis.

Durante casi una dcada (1989-1998) ense en la Universidad de Buenos

Aires (UBA), donde tambin se desempe como investigador y donde

actualmente uno de sus artculos se usa como bibliografa. En dos ocasiones

gan becas del Fondo Nacional de las Artes (1992 y 2000).

Es actualmente el Director de la carrera de Composicin con medios

electroacsticos del Departamento de Artes Musicales y Sonoras (IUNA) y del

Centro de Investigaciones y Desarrollos Computacionales en Msica (CIDCoM)de la misma institucin. Tambin es miembro de dos equipos de investigacin

dirigidos por el maestro Julio Garca Cnepa en el Departamento de Artes

Musicales y Sonoras del IUNA. Pozzati fue galardonado por el Concejo

Argentino de la Msica (CAMU-Unesco).

Contacto:

[email protected]


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*17. Proscia, Martn

Obra: La risa, la luna y la mueca

Alumbrada por la luna

La nia baila con su mueca,

bajo la tibia luz sus sombras van mezclndose en el camino.

A orillas del ro la danza se detiene.

Y con asombro

La nia ve a su sombra atravesar el espejo fro

para perderse, al fin,

del otro lado.

Observaciones:

Estrenada en "IV Jornadas Argentinas de Msica Contempornea",

organizadas por el grupo CORAT en la Universidad Nacional de Crdoba, el 21

de Octubre del 2008 interpretada por Martn Proscia.Entre otros lugares dicha obra fue presentada en el "Festival Internazionale di

Musica Elettroacustica Emufest", en el Conservatorio S. Cecilia, en Roma, del 8

al 15 de noviembre de 2009.

Esta pieza fue escrita en la bsqueda de establecer una relacin directa entre

el instrumento acstico y su contracara electroacstica que contemple las

cualidades tmbricas comunes a partir de un discurso unificador. El desafo de

trabajar exclusivamente con grabaciones de saxofn, es un intento por abordarel problema de la interrelacin entre los dos campos desde el inicio de la

composicin.

Concebida como proyeccin del instrumento acstico, la parte electroacstica

tal vez debera escucharse como una metfora de su antecesor. Del mismo

modo que al desparramarse en el mar, la luna se vuelve, contra su vanidosa

voluntad, un plateado atajo al horizonte.


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Biografa:

Compositor, saxofonista, investigador. Naci en Buenos Aires en 1983. Es

Licenciado en Composicin con Medios Electroacsticos (UNQ), Profesor en

Msica con Orientacin en Saxofn (Conservatorio Alberto Ginastera). Harealizado el Taller de Composicin dictado por Ricardo Capellano

(Conservatorio Manuel de Falla), ha participado en clases magistrales de

saxofn con los Maestros Arno Bornkamp, Antonio Felipe Belijar y Diego

Nuez. Ha escrito obras para distintas formaciones instrumentales que han

sido ejecutadas en importantes salas y festivales: Festival Tsonami Buenos

Aires, Elektrnica Viva! (Centro Cultural Recoleta, Bs. As.), Festival de

Saxofn de Buenos Aires, IV Jornadas Argentinas de Msica Contempornea(Universidad Nacional de Crdoba), Festival Internacional de Msica

Electroacstica Emufest (Conservatorio de Santa Cecilia, Roma).

Como investigador ha participado de los siguientes congresos: V Jornadas

Argentinas de Msica Contempornea (Universidad Nacional de Crdoba),

Sexta Semana de la Msica y la Musicologa (Instituto de Investigacin

Musicolgica Carlos Vega), Congreso Internacional de Esttica (Fundacin

Destellos, Mar del Plata), IV Jornadas del Teatro Acstico (Universidad

Nacional de Quilmes). En el 2008 y 2009 obtuvo la Beca de Formacin en la

Investigacin que otorga la UNQ para realizar su trabajo El saxofn como

instrumento multifnico y su utilizacin en el espacio musical como unidad

constructiva y expresiva.

Como instrumentista tiene una importante trayectoria que incluye

presentaciones como solista y en distintas agrupaciones sinfnicas y de

cmara. Es integrante del programa de investigacin I+D Teatro Acstico

radicado en la Universidad Nacional de Quilmes y del Laboratorio de Acstica y

Percepcin Sonora (LAPSo).

Contacto:

[email protected]


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*18. Simkin, Carlos

Obra: Msica para saxo y sonidos electrnicos

Biografa:

*19. Teruggi, Daniel

Obra: Est

Saxtenuto

Xatys

Biografa:Estudi fsica, composicin y piano en Argentina y en Francia. Es director del

GRM, Grupo de Investigacin Musical del Instituto Nacional del Audiovisual de

Francia. La materia sonora, las artes visuales, la interdisciplina, los medios

mixtos, la electrnica, son sus campos de trabajo. Es doctor en arte y

tecnologa por la Universidad de Pars. Su catlogo comprende ms

de ochenta obras y su rea de investigacin se concentra en las relaciones

entre el arte y la tecnologa.Teruggi ha diseado dos programas acusmticos de enorme inters. El

primero, con msica de compositores latinoamericanos asociados a ese gran

pionero que fue Pierre Schaeffer, pionero fundamental de la msica concreta,

electrnica y experimental. El segundo es directamente un homenaje a

Schaeffer, en su centenario, con obras de importantes exploradores sonoros

como Parmegiani, Bayle, Zanesi, el mexicano Javier lvarez, Teruggi y el

propio Schaeffer.


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*20. Vaggione, Horacio

Obra: Thema

Chants Paralleles

Biografa:

Compositor argentino de msica concreta y electroacstica que se

especializa en micromontaje, sntesis granular y microsonido. Estudi

composicin en la Universidad Nacional de Crdoba y en la Universidad de

Illinois, donde obtuvo por primera vez acceso a las computadoras.

Vaggione vive actualmente en Europa, habiendo visitado muchos estudios

acsticos durante los '70. Entre 1969 y 1973 vivi en Madrid, Espaa,formando parte de ALEA y co-fundando Projects Music and Computer en la

Universidad de Madrid. En 1978 se mud a Francia, donde actualmente reside,

trabajando para GMEB, INA-CRIMy IRCAMen Pars. Desde 1994 es profesor

de msica en la Universidad de Pars.

*21. Vasquez, Jorge Diego

Obra: de lo inefable

Observaciones:

Estreno en Septiembre de 2006, Espacio eclctico Buenos Aires por Iliana

Muzzio.

Una msica ntima; un espacio intermedio entre la presencia y la ausencia de

sonido, y entre las cualidades sonoras convencionales y no convencionales delinstrumento (lo fnico y afnico). Todo proceso de generacin de sonido

espurio, defectuoso, falto de inters musical, son los materiales principales de

la construccin de la pieza. Una manera de invertir la mirada, lo declarado a-

musical y lo consentido como antiesttico, se convierten en los aspectos

principales del concepto y composicin de la obra.


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Biografia:

Compositor y Director. Entre sus maestros se encuentran Jorge Horst, Jorge

Molina, Dante Grela, Jorge Sad, Julio Viera, Reinaldo Zemba y Ricardo Prez

Mir.Dentro de los premios y las distinciones recibidas se destacan: "Cuarto

concurso iberoamericano de composicin Rodolfo Halffter"(2010); TRINAC

(Tribuna Nacional de Compositores) (2007); Concurso de Composicin

Premio Juan Carlos Paz Fondo Nacional de las Artes (2004, 2005, 2006 y

2009); V Concurso de Proyectos de Creacin Artstica UNL (2005);

TRIMARG (Tribuna de Msica Argentina) (2005); 5 Foro - Concurso

Nacional de Msica Electroacstica(2003); Fundacin Msica y TecnologaConvocatoria para compositores (2007); Beca Secretara de Cultura de la

Provincia de Santa Fe; Beca Fundacin Capacitar del Noa; Beca The Atlantic

Center for the Arts (Florida- Estados Unidos); Beca del Fondo Nacional de las

Artes.

Como compositor ha presentado y estrenado obras acsticas,

electroacsticas y mixtas en Argentina, Estados Unidos, Mxico, Francia,

Suiza, Espaa, Uruguay, Chile y Brasil. Desempeo la direccin artstica de

Ausum Ensamble durante el perodo 2004-2006.

Actualmente es director musical del Ensamble Musas.

Contacto:[email protected]/jorgediegovazquez


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REFLEXION ACERCA DE LA RELACION ENTRE MUSICO COMO

INTRPRETE Y UN SOPORTE ELECTROACUSTICO.

-Cul es la postura que debe tomar el msico?, Es igual frente a un conjunto

de cmara u organismo sinfnico?; Debe tener conocimientos de software

musicales para poder hacer una buena interpretacin de la obra?; Es

diferente el estudio de una pieza con dispositivo electrnico que a una obra

compuesta para diversos instrumentos de cmara? Estas son algunas de

preguntas que me vienen a la mente cuando hablamos de esta existente

relacin.

La posicin del msico frente a lo electroacstico obviamente no es igual a lo

que llamamos msica netamente instrumental. El msico tiene que poder

compatibilizar y cambiar de posicin mental, conectndose emocionalmente al

momento de tocar con un dispositivo electroacstico, relacionarse

completamente compartiendo la obra. Como as tambin conociendo que en la

composicin con medios electroacsticos existe una bsqueda constante de

diversidad de timbres en el sonido, adems de relaciones diversas (sonidos de

diferente especie y expresividad) muy cambiantes y que hacen entre otras

cosas, por lo general, que las caractersticas de las partituras de la msica

electroacstica no se representan y por consiguiente son realizadas por muy

pocos compositores. Lo cual no favorece la interpretacin.

La postura del msico debe modificarse considerando que un conjuntoinstrumental esta integrado de modos diferentes si se interpreta una pieza solo

o con otros; la interpretacin del: carcter, tiempos, intensidades y dems

objetivos expresivos, siguen un deseo emocional concebido por el compositor

en una obra determinada.

As como en el mundo no existen dos personas iguales, volviendo al mbito

musical, no podremos encontrar compositores idnticos, as hayan vivido y

convivido en una misma poca.


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Hoy en da podemos ver frecuentemente que hay una tendencia a la

igualdad. Un claro ejemplo de esto es: asistir a un concierto donde se

interpretan obras de J.S. Bach, L. V. Beethoven y M. Ravel; todas abordadas

bajo un mismo criterio. Lo cual obviamente no debera ser as, porque son

compositores diferentes, personas que han vivido bajo un contexto socio-

cultural y temporal muy distintos, cada uno de ellos con temperamentos

desiguales que influyeron sin duda alguna en sus emociones y deseos

musicales.

El intrprete tiene la responsabilidad de conocer de software musicales para

abordar el estudio de una obra con electroacstica. El compositor plasma sus

deseos en el papel (partitura), que es en donde imprime su mensaje para que

luego, el intrprete, lo reciba y comprenda para poder transmitirlo. Para m esa

es la clave para poder hacer una buena interpretacin. Comprender

ntegramente el mensaje del compositor.

Aqu no dejo al margen aspectos tcnicos; obviamente estos deben estar

resueltos por el msico para realizar la obra.

Debemos tener claro que este modo de la composicin entra dentro de la

msica de cmara y no de un solo acompaado de un medio electroacstico.

Esto permite una versin fluida y fiel al compositor.


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Tcnicas Extendidas

Este recurso es utilizado como herramienta compositiva. Se encuentra tanto

en la msica popular como acadmica, pero es empleado con mayor

frecuencia por los compositores contemporneos, que eligen estas tcnicas

como material de produccin de sus obras, que corresponden a sus emociones

y deciden darlo a conocer de esa manera.

Estas tcnicas surgieron a principios del siglo XX por la inquietud de

compositores e intrpretes que estaban interesados en la bsqueda de nuevos

timbres y sonoridades que, hasta el momento no eran usados como medio de

expresin. Obviamente se fueron desarrollando con el paso del tiempo hasta

llegar a nuestros das.

El jazz de esa poca fue un medio de experimentacin de estas tcnicas para

los msicos, se puede mencionar la utilizacin de: frullato - glissandos - growl -

subtone, en instrumentos como: flauta - clarinete - saxofn - familia de metales.

Clusters en el piano y tocar punzando las cuerdas, como as tambin agregar

elementos para modificar su sonoridad. En relacin a la voz, sonidos hablados

- susurrados - suspiros - carcajadas - glissandos - gritos - etc.

Dentro del mbito acadmico las comenzaron a emplear por compositores

como Luiggi Nono, John Cage, Yannis Xenakis, Luciano Berio.

En la actualidad las tcnicas extendidas brindan una gran gama de

posibilidades expresivas a los compositores quienes deciden aplicarlas en sus

obras.

Ahora bien, poniendo el foco de atencin, en dichas tcnicas y su relacin

con el saxofn, podemos decir que han alcanzado un notable desarrollo. A

continuacin se mencionarn las ms utilizadas en esta poca: Flutter-Tonguing o Frullato - Bisbigliando - Sonidos trompeta - Sonido elico - Sonido

nasal - Growl - Slap open - Tongue slap - Multifonicos - Subtone - Glissandos -

Variaciones de tono (1/4 3/4 por de bajo y por encima) - Ruido de llaves etc.

Es importante destacar el aporte que han realizado Jean Marie Londex y

Daniel Kientzy (destacados referentes del saxofn), en la investigacin,

desarrollo y sistematizacin de las tcnicas extendidas en el saxofn.


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Anlisis de la obra:

Mas all de donde nacen los vientos

para saxofn alto y Electroacstica en cuatro canales (2009) del

compositor Pablo M. Freiberg.

Seccin I

(C1 al C26)

C1 Sonido Atmosphere -noise, permanece hasta el final de la obra con algunas

interrupciones generadas a travs de silencios. No es secuencial (cada espacio

es diferente). Se aplican diferentes variables de intensidad.

En esta seccin podemos percibir un notorio uso de los multifnicos.

SAXOFON:

Armonia:

C1 al C22 la armona fue pensada del siguiente modo:

2m-2M y 4to de tono (hasta aproximadamente el C13) luego del C13 al C22,

2m y 4to de tono.


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Ritmo:

Utilizacin de sonidos cortos que crecen hacia largos.

Modelo

Hacia la mitad de la seccin, en el C12 aparicin de sonido elico

genera un punto de ruptura. Luego el modelo se invierte, largo-corto y varia.

Meloda: Por lo general se mantienen las notas fa y miEl fa es una nota constante que inicialmente se manifiesta con sonidos por

debajo de esa misma nota, que son armnicos de la resultante del fa, va

tomando mayor impulso hasta llegar al C22 en estado puro.


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C22 al C26 Transicin

Nota fa (saxofn), comienzo en ff disminuye a pp y crece a fff. Siguiente tiempo

a la entrada del fa del saxofn, sonido fa grave en la electroacstica con

crescendo a f. Al octavo tiempo de la entrada del saxofn refuerzo del fa con la

electroacstica, contina hasta el segundo comps de la II seccin.

C25 (electroacstica). Anuncia cambio de seccin.

C26 (saxofn) Se puede percibir que estamos en una nueva seccin.

ELECTROACUSTICA:

La armona y la meloda coinciden con el saxofn, por lo general.

Ritmo:

Comienza con el saxofn y luego va adquiriendo autonoma de manera

gradual.

obras para saxophon y medios electroacusticos

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