repository.bsi.ac.id · 16 bab iii laporan produksi 3.1 proses kerja produser dalam dunia...
TRANSCRIPT
16
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1 Proses Kerja Produser
Dalam dunia penyiaran, Produser adalah seorang yang bertanggung jawab
dalam sebuah produksi. Produser adalah penggerak awal dalam sebuah produksi.
Tanggung jawab Produser adalah melakukan koordinasi pelaksanaan praproduksi,
produksi hingga pascaproduksi.
Menurut Anton Mabruri, dalam bukunya yang berjudul Non-Drama
(2018:65) mengatakan Produser program adalah mereka yang bertanggung
jawab terhadap menajemen produksi program TV, juga bertugas memeriksa
secara teknis dan mengaudit secara menajemen dan akunting terhadap segala
macam hitungan produksi.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:13) “Produser adalah seorang yang bertanggung jawab untuk mengkoordinasi
melalui mekanisme produksi program yang meliputi aspek operasional dan
konsistensi terhadap kualitas audio dan visualnya”.
Menurut Rusman Latief dan yustiatie Utud dalam bukunya yang berjudul
“Menjadi Produser Televisi (2018:3) mengatakan, Produser Adalah hanya
sebuah kata, tetapi dalam dunia broadcasting dan film kata produser
terkandung makna kuat, daya tarik dan pengaruhnya pada pengembangan
karier dan nasib pekerja dan pelaku seni. Bahkan produser menjadi magnet
(magnet) bagi mereka yang ingin mengembangkan karier di dunia hiburan
(entertainment).
Dari teori diatas dapat disimpulkan bahwa secara umum produser mempunyai
tanggung jawab dalam sebuah produksi film atau televisi dari mulai praproduksi,
produksi, hingga paska produksi. Maka dari itu seorang produser harus memiliki
kemampuan berpikir dan menuangkan ide untuk suatu program acara secara baik.
Memiliki kemampuan memimpin dan bekerjasama dengan seluruh kerabat kerja/
team work dan unsur-unsur yang terkait.
17
3.1.1 Praproduksi
Praproduksi adalah langkah perencanaan. Pada dasarnya tujuan praproduksi
yaitu mempersiapkan semua sesuatu agar produksi bisa berjalan. Saat pra produksi
produser bertugas untuk mempersiapkan rapat redaksi dengan semua anggota. Hal-
hal yang harus di perhatikan pada saat produksi berlangsung sebagai seorang
produser.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:86) “mengatakan pada tahap praproduksi produser, penulis naskah dan
sutradara tetap fokus pada triangle system untuk mematangkan konsep dan desain
produksi”.
Menurut Zetl dalam (Irawanto dan lain-lain, 2019) menjelaskan bahwa
semua persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk ke
dalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk
anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di lapangan
atau studio masih merupakan rangkaian fase praproduksi.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:88) :
1. Mewujudkan serta melakukan koordinasi elemen produksi yang berupa
:membicarakan ide, tema, desain produksi, dengan penulis naskah dan
sutradara.
2. Menyusun rancangan dalam bentuk proposal atau desain produksi.
3. Bertanggung jawab atas kontrak kerja secara hukum dengan berbagai pihak
dalam produksi yang dikelola.
4. Merancang, mempelajari dan menetapkan biaya produksi.
5. Menyediakan dan mencari sumber dana produksi.
6. Menentukan jadwal produksi.
18
Dari teori diatas dapat disimpulkan bahwa produser melakukan kegiatan
perencanaan secara menyeluruh sebelum melakukan kegiatan produksi untuk
memastikan saat kegiatan produksi berlangsung tidak ada hal hal yang tidak
diinginkan.
Adapun nama-nama produksi televisi nondrama magazine show “Faunatic“ yang
melibatkan 8 rekan kerja dalam tugas pembuatan Tugas Akhir ini yang terdiri dari :
1. Tri Utami Dewi sebagai Produser
2. Dinda Putri Melati sebagai Sutradara
3. Maudi Sapitri sebagai Penulis Naskah
4. Bella Wirawan sebagai Camera Person
5. Ridwan Fachrudin sebagai Penata Suara
6. Aryandi Sebagai Penata Cahaya
7. Aswiyah sebagai Penata Artistik
8. Kristina Irmayanti sebagai Editor
19
3.1.2. Produksi
Tahap produksi adalah tahap dimana hamper seluruh team work mulai
bekerja. Pada saat produksi berlangsung, penulis sebagai produser mengawasi
jalannya produksi.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi
2 (2019:90) ” Pada tahap produkdi adalah saat salah satu atau seluruh anggota tim
produksi mengeksek usi desain produksi yang telah dibuat sebelumnya, ini berarti
langkah awal memasuki masa produksi”.
Dalam proses Produksi menurut Penulis seorang produser yang harus
diperhatikan adalah konsumsi, transportasi akomodasi dan komunikasi dengan crew
agar tidak terjadi kesalah pada saat jalannya produksi.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:91), “Pada tahap Produksi adalah Memastikan jalannya produksi dan
mengkontrolnya agar berjalan sesuai dengan rencana, selalu berkoordinasi dengan
semua departemen atau anggota tim”.
3.1.3. Pascaproduksi
Pascaproduksi merupakan tahapan akhir dari produksi dan akan melalui
tahapan editing. Tugas produser pada pasca produksi melihat kelengkapan data hasil
produksi. Dalam tahap pascaproduksi program yang sudah direkam harus melalui
beberapa proses, diantaranya editing offline dan online, insert graphic, narasi, effect
visuali dan audio serta mixing.
Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:94) Tugas produser pada tahap ini adalah sebagai berikut :
1. Memastikan jalannya produksi agar berproses sesuai dengan rencana.
20
2. Melakukan promo dan mengevaluasi kinerja tim dan menyiapkan rapat untuk
edisi selanjutnya.
3. Bersama Tim quality control (QC) dan sutradara melaksanakan proses
gatekeeper terhadap hasil karya.
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser
Produser sangat berperan dan bertanggung jawab terhadap jalannya produksi
mulai dari Praproduksi hingga pascaproduksi.
Menurut Irwanto, dkk dalam buku yang berjudul Broadcasting Televisi 2
(2019:82), “Peran dan tanggung jawab produser adalah “ Bertanggung jawab atas
produksi dan bertanggung jawab untuk semua karyawan yang bekerja pada produksi
dan untuk mengkoordinasikan element produksi teknis dan nonteknis”.
3.1.5 Proses Penciptaan Karya
Penulis menjelaskan proses penciptaan karya terdiri dari :
a. Konsep Kreatif
Pada sebuah produksi, konsep kreatif sangat mempengaruhi proses
berjalannya syuting. Penulis sebagai Produser mempunyai sebuah konsep kreatif
yang berbeda dengan konsep acara dengan format Magazine Show yang sudah ada di
Indonesia.
Dalam pembuatan karya tugas akhir produksi televisi non drama penulis
menciptakan sebuah karya televisi yang bergenre non drama dalam format acara
magazine show. Penulis juga menyediakan tayangan yang menarik di dalam program
acara ini, agar penonton tidak bosan menontonnya penulis memberikan tayangan
yang menarik disetiap segmennya. Penulis menayangkan tiga segment yang menarik
Rubrik yang ada dalam program Faunatic mulai dari Informasi mengenai
profil hewan Rusa, Enterpreneur mengenai usaha Kroto yang berada di Bogor, dan
21
yang terakhir adalah Komunitas Aquascape yaitu seni menghias di dalam aquarium
b. Konsep Produksi
Selama jalannya proses produksi produser mengontrol jalannya produksi,
mengontrol jadwal yang sudah ditetapkan dan mengkoordinasikan setiap hal yang
terjadi dilapangan dengan tim inti, menyiapkan segala keperluan saat produksi. Pada
tahap ini penulis lebih banyak menggunakan konsep luar ruangan.
c. Konsep Teknis
Pada tahap ini penulis berusaha memanfatkan dana yang ada supaya tidak
terjafi kekurangan hingga akhir atau pascaproduksi, seperti mempersiapkan peralatan
yang akan digunakan, memantau dan menjaga barang-barang baik melalui
penyewaan maupun milik pribadi. Penulis juga memberikan jadwal atau target-target
yang harus dicapai disetiap diskusi maupun bimbingan, agar semua terstruktur dan
sesuai jadwal.
Konsep teknisi dalam produksi diantaranya menggunakan 2 unit kamera, 2
unit LED, 2 unit Clip On untuk Host. Untuk tata artistik dilakukan sesuai naskah
yang telah dibuat.
3.Kendala Produksi Dan Solusinya
Disetiap produksi pasti mengalami kendala :
1. Kendala : Sulitnya mendapat izin shooting dari pihak yang
berwenang.
Solusinya : Membuat surat izin dari kampus agar mendapatkan izin
dari pihak yang berwenang.
22
2. Kendala : Pada saat menuju lokasi Krotobond Indonesia kami
terkendala macet, dan tidak sesuai ekpetasi estimasi waktu yang
direncanakan.
Solusinya : Sebagai produser akhirnya saya menghubungi pihak
Krotobond Indonesia untuk memberitahukan tentang waktu sampai
kami. Dan pihak Krotobond Indonesia pun memberikan tambahan
waktu.
3. Kendala : Narasumber mengalami perubahan jadwal dan membuat
jadwal yang telah di buat sebelumnya harus diubah dikarenakan
beliau sakit.
Solusinya : Saya dan tim merundingkan masalah ini sehingga kita
mengubah waktu yang telah dibuat sehingga kita mengikuti jadwal
narasumber agar bisa mengikuti produksi.
23
3.1.6 Lembar Kerja Produser
Konsep Program
Konsep program yang penulis buat sesuai dengan ketentuan program
magazine show , didalamnya terdiri dari berbagai fakta dan pendapat yang dirangkai
menjadi suatu program acara televisi. Penulis bersama tim memutuskan untuk
mengangkat “Faunatic” sebagai program magazine show, yang menayangkan
tentang Hewan dan memberikan tayangan tentang kegemaran atau pun hobi pencinta
hewan. Program dengan durasi 24 menit ini dikemas semenarik mungkin
menyesuaikan pasaran pada saat ini, dengan maksud program ini akan diterima di
hati dan mata penonton. Program ini akan membahas megenai profil hewan dan
menayangkan tentang wirausaha yang dapat menginspirasi para audience. Penulis
berharap konsep program yang dibuat dapat mewakili untuk penonton pencinta
hewan dan berwirausaha dan kosep ini mengiinspirasi penonton ketika melihat
tayangan ini yang telah dibuat.
24
Working Schedule
Tabel III.1 WORKING SCHEDULE
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
No
Tahap
Aktifitas
Target Penyelesaian
APRIL MEI JUNI
1.
PraProduksi
Penemuan Ide
Pematangan Ide dan
Konsep
Membuat Script
Riset Lokasi
Pencarian Narasumber
Reading
Menentukan Alat Produksi
Membuat Breakdown
budgeting
Persiapan Shooting
2.
Produksi
Shooting
Dailly Production Report
Evaluasi Produksi
3.
Pascaproduksi
Convert
Rought cut
Spesial Effect
Ilustrasi Musik
Final Editing
Evaluasi Akhir
25
Shooting Schedule
Tabel III.2 SHOOTING SCHEDULE
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser :Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara :DindaPutri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 08 Juni 2019 Krotobond Indonesia
Production Company : Himalaya Production Produser :Tri Utami Dewi
NO
HARI & WAKTU
WAKTU PELAKSANAAN
KETERENGAN
1
Sabtu 08 Juni 2019
08.00-10.00 WIB
Perjalanan
Jakarta - Bogor
10.30 WIB
Tiba di Lokasi
Shooting
10.30 - 11.00 WIB
Check alat, Set
art dan Setting
Alat
11.00 - 11.30 WIB
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
11.30 - 12.30 WIB
Break Makan
siang dan Sholat
12.30 – 15.00 WIB
Shooting dan
Sesi Wawancara
15.00 – 15.30 WIB
Membereskan
alat dan property
16.00 WIB
Shooting Selesai
26
Judul : “Faunatic” Sutradara :DindaPutri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 09 Juni 2019 Aquascape
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri M.
Durasi : 24 Menit
Tanggal 19 Juni 2019 Pusat Penelitian dan pengembangan Hutan
NO
HARI & WAKTU
WAKTU PELAKSANAAN
KETERENGAN
1
Minggu 09 Juni 2019
07.00-08.00 WIB
Crew beragkat ke
Lokasi Shooting
08.00 WIB
Tiba di Lokasi
Shooting
08.30 - 09.30WIB Check alat, Set
art dan Setting
Alat
10.00 - 11.30 WIB Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
11.30-13.00 WIB Break Makan
siang dan Shalat
13.00-15.00 WIB Shooting dan
Sesi Wawancara
15.00-15.30 WIB Membereskan
alat dan property
15.30WIB Shooting Selesai
27
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit
Tanggal 07 Juli 2019 Taman Honda
NO
HARI & WAKTU
WAKTU PELAKSANAAN
KETERENGAN
1
Rabu 19 Juni 2019
07.00-09.00WIB
Crew beragkat ke
Lokasi Shooting,
Perjalanan Jakarta
- Bogor
09.00 WIB
Tiba di Lokasi
Shooting
09.00-09.30WIB
Check alat, Set art
dan Setting Alat
09.30-10.30WIB
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
10.30 – 11.30 WIB
Shooting
11.30 – 12.00WIB
Pindah ke lokasi 2
12.00 – 13.00 WIB
Break Makan
Siang dan Sholat
13.00 – 14.00WIB
Shooting dan
Pengambilan
Stock Shoot
14.00 – 14.30 WIB
Membereskan alat
15.00 WIB
Shooting Selesai
dan perjalanan
balik ke Jakarta
28
NO
HARI & WAKTU
WAKTU PELAKSANAAN
KETERENGAN
1
Minggu 07 Juli
2019
09.30 – 10.00 WIB
Crew berangkat
Ke Taman Honda
10.00 – 10.30 WIB
Set alat dan
Pengambilan
Stock Shoot
10.30 – 12.30 WIB
Shooting
12.30 – 13.30 WIB
Break Makan
Siang dan Shalat
13.30 – 14.30 WIB
Pengambilan
Stock Shoot
jalanan
14.30 WIB
Shooting Selesai
29
Breakdown Budgeting
Tabel III.3 BREAKDOWN BUDGETING
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara :Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
No Item Unit Rate Day Amount Notes
Praproduksi 1. Print Lembar
Bimbingan
8
Rp.5.000
2. Print Surat Izin 3 Rp.3.000 3. Make up 8 Rp.177.000
4. Batre Energi Max
AA
2 Rp.61.000
5. Double Tp 1 Rp. 7.000 6. Kenko Clot TAP 1 Rp.27.000 7. Print Naskah 8 Rp. 27.000 8. Celana 1 Rp. 90.000 9. Batre ABC & parker 6 Rp. 30.000
Total : Rp. 427.000
Produksi 1. Kamera 2 Rp.
350.000
4 Rp.
1.400.000
2. Clip on 2 Rp.
125.000
4 Rp.
500.000
3. Lighting LED 2 Rp.
150.000
3 Rp.
450.000
4. Reflector 1 Rp. 15.000 2 Rp.
30.000
5. Stabillizer 1 Rp.
300.000
1 Rp.
300.000
6. Lensa Sony Zeiss 50
mm
1 Rp.
175.000
1 Rp.
175.000
7. Fee Talent dan Host Rp.
1.500.000
4 Rp.
1.500.000
8. Kendaraan Mobil 2 Rp.
1.500.000
+ 400.000
3
30
9. Bensin & Tol Rp.
650.000
3 Rp.
650.000
10. Konsumsi Rp.
1.598.000
4 Rp.
1.598.000
11. Studio Rp. 90.000 1 Rp.
90.000
Total : Rp.
6.693.000
Pascaproduksi
1. Editing Rp. 82.000 Rp.
82.000
2. Soft Copy Rp. 25.000 2 Rp.
50.000
3. DVD RW Rp. 5.000 1 Rp. 5.000 Cover DVD Rp. 10.000 1 Rp.
10.000
4. Print Dispro Rp.
200.000
3 Rp.
600.000
Print Poster Rp. 40.000 1 Rp.
40.000
5. Materai 6.000 Rp. 8.000 7 Rp.
56.000
6. Dana Tak Terduga Rp.
1.000.000
Rp.
1.000.000
Total :
Rp.
1.843.000
Total
Anggaran
Rp. 12.000.000 –
Rp. 8.963.000 =
Rp. 3.037.000
Sisa :
Rp.
3.037.000
Total
Anggaran
Biaya
Produksi
=
Rp.
8.963.000
31
Call Sheet
Tabel III.4 CALL SHEET
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Day : 08 Juni 2019
Berangkat : 10.00
Crew Call : 08.00
Camera roll : 14.00
Location :
Krotobond Indonesia
Sabtu, 08 Juni 2019
No
1
Segmen
2
Description
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
Setting
DAY –
EXT
Time
12.30
Narasumber
Fathur dan
Pembudidaya
Semut
Ranggrang
Note : Kemeja dan sepatu
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
32
Day : 09 Juni 2019
Berangkat : 08.00
Crew Call : 07.00
Camera roll : 10.30
Location :
Aquascape
Sabtu, 08 Juni 2019
No
1
Segmen
3
Description
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
Setting
DAY –
EXT
Time
10.00
Narasumber
Wawancara
Hana dan
Mas Faisal
dan Mas
Imam
Note : Casual
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Day : 19 Juni 2019
Berangkat : 07.00
Crew Call : 06.00
Camera roll : 10.30
Location :
Pusat Penelitian dan pengembangan
Hutan
33
Sabtu, 19 Juni 2019
No
1
Segmen
1
Description
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
Setting
DAY –
EXT
Time
10.30
Narasumber
Wawancara
Note :
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Day : 19 Juni 2019
Berangkat : 11.30
Crew Call : 12.30
Camera roll : 13.30
Location :
Cipor Bogor
Sabtu, 19 Juni 2019
No
1
Segmen
1
Description
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
Setting
DAY –
EXT
Time
13.00
Narasumber
Wawancara
Note :
34
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Day : 07 Juli 2019
Berangkat : 09.30
Crew Call : 08.00
Camera roll : 10.30
Location :
Taman Honda
Minggu, 07 Juli 2019
No
1
Segmen
Opening
Acara
Description
Pengambilan
Gambar dan
Stock Shoot
Setting
DAY –
EXT
Time
10.30
Narasumber
Hana dan
Jalanan
Jakrta
Note : Casual
35
Equipment List
1.
2.
Tabel III.5 EQUIPMENT LIST
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 08 Juni 2019 Krotobond Indonesia
No Nama Seri Jumlah Keterangan Ok / No
1. Kamera Sony Vg 30 2 Sewa Ok
2. Memorycard 2 Sewa Ok
3. Tripod 2 Sewa Ok
4. Charger Sony 2 Sewa Ok
5. Batre Sony 4 Sewa Ok
6. Lampu LED Viltrox VL
D85T
2 Sewa Ok
7. Clip on Sennheiser Ew
112p G4
Wireless clip on
2 Sewa Ok
8. Reflector Reflector INT
277 32 inch
1 Sewa Ok
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 09 Juni 2019 Aquascape
No Nama Seri Jumlah Keterangan Ok / No
1. Kamera Sony Vg 30 2 Sewa Ok
2. Memorycard 2 Sewa Ok
3. Tripod 2 Sewa Ok
4. Charger Sony 2 Sewa Ok
5. Batre Sony 4 Sewa Ok
6. Lampu LED Viltrox VL
D85T
2 Sewa Ok
7. Clip on Sennheiser Ew
112p G4
Wireless clip on
2 Sewa Ok
8. Reflector Reflector INT 1 Sewa Ok
36
277 32 inch
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 19 Juni 2019 Pusat Penelitian dan pengembangan Hutan
No Nama Seri Jumlah Keterangan Ok / No
1. Kamera Sony Vg 30 1 Sewa Ok
2. Memorycard 1 Sewa Ok
3. Tripod 1 Sewa Ok
4. Charger Sony 1 Sewa Ok
5. Batre Sony 2 Sewa Ok
6. Lampu LED Viltrox VL
D85T
2 Sewa Ok
7. Clip on Clip On
Sennheiser G3
2 Sewa Ok
8. Stabillizer Stabillizer DJI
Ronin
1 Sewa Ok
9. Lensa Sony Zeiss 50
mm f.14 Lens
1 Sewa Ok
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Tanggal 07 Juli 2019 Taman Honda
No Nama Seri Jumlah Keterengan Ok /No
1. Kamera Sony Vg30 1 Sewa Ok
2. MemoryCard 1 Sewa Ok
3. Tripod 1 Sewa Ok
4. Charger Sony 1 Sewa Ok
5. Batre Sony 2 Sewa Ok
6 Clip On Clip On
Sennheiser G3
1 Sewa Ok
37
Daily Production Report
Tabel III.6 DAILY PRODUCTION REPORT
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Hari dan Tanggal : Sabtu 08 Juni 2019
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Call crew 07.30 08.00
Produksi 12.30 14.00
Evaluasi Meeting 16.00 16.30
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Hari dan Tanggal : Minggu 09 Juni 2019
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Call crew 06.30 07.00
Produksi 10.30 10.30
Evaluasi Meeting 17.00 17.30
38
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Hari dan Tanggal : Minggu 19 Juni 2019
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Call crew 05.30 06.00
Produksi 10.30 10.30
Produksi 13.00 13.00
Evaluasi Meeting 16.00 16.00
Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit
Hari dan Tanggal : Minggu 07 Juli 2019
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Call crew 07.30 08.00
Produksi 10.30 10.30
Evaluasi Meeting 15.00 16.00
39
Deskripsi program
Program informasi di televisi, sesuai dengan namanya memberikan banyak
informasi mengenai hal yang bersangkutan dengan hewan. Program informasi adalah
segala jenis siaran yang tujuannya untuk memberikan pengetahuan (informasi)
kepada khalayak audience. Daya tarik program ini adalah informasi dan education.
Informasi dan education itulah yang akan “dijual” kepada audience.
Kategori program : Info rmasi dan Hiburan
Format program : Magazine show (Subjek Magazine)
Judul program : Faunatic
Durasi : 24 menit
Target audience : Anak – anak dan Remaja
Usia : 11 - 15 tahun
Jenis kelamin : Pria dan wanita
SES : B – C (menengah kebawah)
Format tayangan : Tapping (record)
Media : Televisi
Konsep Produksi : Multi Camera
Host : 2 orang
Durasi per rubrik : 6 menit
Alasan : Karena acara yang kami buat disajikan sebagai hiburan dan diwaktu
ini lah yang banyak penonton atau audience lihat.
40
3.2. Proses Kerja Sutradara
Dalam sebuah produksi sebuah program televisi ataupun film, banyak istilah
yang dipakai untuk Sutradara, salah satunya adalah Program Director. Program
Director diterjemahkan dalam bahasa Indonesia sebagai Pengarah Acara. Banyak
istilah yang melekat pada profesi ini, ada yang menyebutnya Director atau Producer
Director, perbedaan ini terjadi , karena pada stasiun televisi memberikan porsi kerja
yang luas, dapat menjadi Creator, Producer sekaligus Director, sehingga istilah
yang melekat padanya tergantung dari Job Description dan sudut pandang yang
mengistilahkannya.
Dalam buku Siaran Televisi Non-Drama, Latief, dkk (2017:125) menjelaskan
bahwa, Sutradara adalah orang yang bertanggung jawab mengenai seluruh
persiapan dan pelaksanaan produksi siaran televisi hingga disiarkan. Terlibat
dalam proses kreatif, meskipun tidak intensif dibanding Produser. Tujuannya,
untuk mengetahui atau memahami tujuan dari program, sehingga pada saat
eksekusi dapat memberikan panduan gambar mewakili konsep yang
diinginkan.
Dalam persiapan sebuah pembuatan program acara, ada tiga orang yang
disebut sebagai Triangle dan sangat berpengaruh dalam penentuan pelaksanaan
produksi. Mereka adalah Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah. Dalam dunia
Penyiaran, kita mengenal Sutradara sebagai orang yang memimpin dan bertanggung
jawab pada sebuah program acara. Di negara-negara Barat umumnya menggunakan
istilah Director atau Television Director atau Program Director dalam menjelaskan
definisi kerja seorang Sutradara Televisi. Kemudian, sering kali diterjemahkan dalam
bahasa Indonesia sebagai Pengarah Acara Televisi.
Menurut Naratama (2013:5), “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi
seseorang yang mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik
untuk Drama ataupun Nondrama, dalam produksi single maupun multi-camera”.
41
Seorang Sutradara, selain menjadi pemimpin dalam sebuah produksi,
Sutradara juga harus mempunyai ide-ide kreatif dalam membuat sebuah program
acara Drama maupun Nondrama agar menjadi sebuah hasil akhir yang layak untuk
ditonton oleh masyarakat. Khusus untuk acara Nondrama, peranan Sutradara televisi
sangatlah penting di semua lini. Pada periode Pra hingga Pascaproduksi, Sutradara
harus memiliki wawasan yang luas, ide yang kreatif serta mampu mengolah suatu
program dengan baik dimanapun tempatnya baik Indoor maupun Outdoor. Program
Director bertanggung jawab dari pembuatan konsep sampai dengan pengemasan
karya menjadi audio visual. Seorang Program Director atau Sutradara juga harus
memahami perbedaan dari teknik penyutradaraan antara program acara Drama dan
Nondrama sehingga tidak terjadi kesalahan ritme penyutradaraan.
Seperti yang dikutip dalam Naratama (2013: 62), ada tiga dasar konsep
menonton yang harus dipahami oleh Sutradara Televisi, ketiga konsep menonton itu
adalah:
1. What People Want to See;
2. What People Need to See;
3. What People Want and Need to See.
What People Want to See atau apa yang penonton ingin lihat adalah konsep
pertama yang harus terekspresikan dalam sebuah shot. Misalnya, dalam sebuah acara
kuis. Penonton sangat ingin melihat ekspresi wajah para peserta ketika menjawab
pertanyaan dari kuis tersebut. What People Need to See atau apa yang perlu dilihat
oleh penonton adalah gambaran tambahan yang dapat memperlihatkan emosi dari
acara tersebut. Dan yang terakhir adalah What People Want and Need to See atau
kesatuan antara apa yang ingin dan perlu dilihat oleh penonton. Dengan kata lain,
42
Sutradara Televisi harus memutuskan untuk mengambil gambar yang harus dan perlu
untuk ditonton. Ketiga konsep tersebut haruslah Sutradara pahami dengan benar
sebagai bagian yang paling dasar dalam filosofi penyutradaraan.
Untuk lebih memudahkan, deskripsi yang lengkap dari Sutradara Televisi,
adalah sebagai berikut:
“Sutradara Televisi adalah seseorang yang menyutradarai Program Acara
Televisi yang terlibat dalam proses kreatif dari Pra hingga Pascaproduksi, baik untuk
Drama maupun Nondrama dengan lokasi di studio (Indoor) maupun alam (Outdoor),
dan menggunakan sistem produksi single dan/atau multi-camera.”
Dalam suatu program, Sutradara mempunyai tanggung jawab untuk
memberikan arahan kepada semua kru baik saat Pra hingga Pasca produksi agar
komunikasi berjalan dengan lancar dan menghasilkan suatu program dengan hasil
yang maksimal dan berkualitas. Tanpa komunikasi yang lancar, proses pembuatan
sebuah program akan terhambat dan menghasilkan suatu program acara yang gagal.
3.2.1. Praproduksi
Dalam suatu program acara, pasti ada perencanaan untuk menghasilkan
sebuah program yang sukses. Proses ini disebut sebagai proses Praproduksi.
Seperti yang dikutip dari Naratama (2013:262), “Praproduksi adalah berbagai
kegiatan persiapan sebelum pelaksanaan produksi dimulai”.
Proses Praproduksi dimulai dari menentukan konsep yang akan dibuat,
membuat naskah, dan mencari lokasi yang akan dipakai untuk syuting.
Menurut Irwanto, dkk (2017:88), “aktivitas Sutradara saat Praproduksi adalah
sebagai berikut:
43
1. Sutradara mempelajari naskah, memilih tim yang akan bertanggung jawab
dalam setiap departemen, casting presenter.
2. Merencanakan blocking presenter, shot size dan sudut pengambilan gambar
presenter.
3. Menentukan dan merencanakan bersama departemen yang berkompeten
sehubungan dengan peralatan teknis yang digunakan.
4. Menentukan dan merencanakan lokasi shoting presenter.”
Penayangan sebuah program acara televisi bukan hanya bergantung pada
konsep penyutradaraan atau kreativitas penulisan naskah, melainkan sangat
bergantung pada profesionalisme dari seluruh kelompok kerja di dunia broadcast
dengan seluruh mata rantai divisinya. Acara yang bagus akan menjadi buruk apabila
jam tayangnya tidak tepat. Acara yang bagus bisa ambruk karena kurang promosi.
Acara yang bagus juga bisa jatuh bila kualitas gambar on air-nya mengalami
gangguan frekuensi, seperti suara bergema atau gambar rusak. Namun semua
masalah bisa diantisipasi dengan penentuan Format Acara Televisi yang terencana.
Menurut Naratama (2013: 68), “Format Acara Televisi adalah sebuah
perencanaan dasar dari suatu konsep acara televisi yang akan menjadi
landasan kreativitas dan desain produksi yang akan terbagi dalam berbagai
kriteria utama yang disesuaikan dengan tujuan dan target pemirsa acara
tersebut.”
Penulis dan seluruh tim memilih Format Acara apa yang akan dibuat.
Berdasarkan persetujuan dan musyawarah, Format Acara yang kami pilih yaitu
program televisi Nondrama Magazine Show yang berjudul “Faunatic” yang
menayangkan sebuah acara mengenai dunia hewan dengan berbagai rubrik yang
menarik mulai dari profil hewan, fauna enterpreneur dan komunitas yang
berhubungan dengan hewan. “Faunatic” merupakan suatu program televisi seputar
dunia hewan atau fauna yang tiap minggunya menayangkan berbagai informasi
44
seputar hewan yang berbeda dan memberikan inspirasi melalui pengusaha-pengusaha
yang sukses dalam mengambil peluang dalam dunia fauna serta komunitas-
komunitas yang berkecimpung di dunia fauna.
Pada persiapan sebelum melakukan produksi, lokasi sangat mempengaruhi
pada suksesnya program televisi karena menentukan gambaran sesuai dengan konsep
yang telah dibuat. Lokasi yang Penulis pakai hampir semuanya Outdoor. Setelah
konsep telah selesai dibuat dan disepakati oleh semua tim, Penulis meminta Penulis
Naskah untuk membuat naskah sesuai dengan tema dan lokasi yang telah disepakati.
Selanjutnya Penulis membuat director treatment yang berguna untuk memberikan
bayangan gambar yang\diambil pada saat produksi oleh camera person.
Dalam tahap ini, Penulis melakukan casting untuk menemukan reporter yang
sesuai dengan konsep yang telah dibuat. Reporter yang Penulis inginkan adalah host
yang mempunyai wawasan yang luas, mengerti tentang program dan tema yang akan
dibawakan serta memiliki kesukaan terhadap hewan. Setelah menemukan Reporter,
Penulis sebagai Sutradara melakukan reading dengan host agar nantinya reporter
akan menguasai naskah dan konsep yang sudah dibuat. Selain itu, Penulis juga
memberikan arahan kepada masing-masing tim sesuai jobdesk mereka dan selalu
berkomunikasi agar produksi berjalan dengan lancar.
3.2.2. Produksi
Setelah tahap Praproduksi selesai, selanjutnya adalah tahap Produksi. Dalam
tahap ini, Penulis dan seluruh tim sudah mempersiapkan mulai dari naskah untuk
reporter, lokasi untuk shoting tiap segmen dan wawancara, director treatment untuk
45
memudahkan pengambilan gambar dan reading kembali dengan host sebelum
membawakan acara.
Dalam Naratama (2013:23), “Tahap produksi Sutradara Televisi
bertanggungjawab pada penyutradaraan pentas/panggung/lokasi dan pengarahan
audio-visual, termasuk liputan pada momen”.
Berdasarkan hal tersebut, dapat disimpulkan bahwa Penulis sebagai Sutradara
Televisi bertanggungjawab penuh dari pra sampai pascaproduksi dan meliputi lokasi
yang akan digunakan untuk shoting dan pengarahan audio-visual. Sebelum Produksi
dimulai, Penulis melakukan briefing kepada seluruh tim untuk mengingatkan
kembali tugas apa yang harus mereka lakukan saat produksi berlangsung. Penulis
sebagai Sutradara Televisi pada tahap ini bertugas mengawasi dan mengarahkan
camera person agar mengambil gambar sesuai dengan direct treatment yang sudah
dibuat sebelumnya. Untuk mendukung lancarnya sebuah Produksi, Penulis sebagai
Sutradara juga harus mengawasi dan mengarahkan reporter agar bisa membuat
gimmick, percaya diri dan artikulasi nada yang jelas agar sesuai apa yang diingkan
oleh Sutradara.
Setelah Produksi selesai, Penulis sebagai Sutradara melakukan briefing dan
melihat hasil rekaman yang telah dibuat agar dapat melakukan take ulang jika ada
yang kurang atau tidak sesuai dengan director treatment.
3.2.3. Pascaproduksi
Ini merupakan tahap terakhir dalam pembuatan sebuah program acara yaitu
Pascaproduksi. Dalam tahap ini, Penulis sebagai Sutradara bekerjasama dengan
Editor untuk memilih hasil pengambilan gambar yang dilakukan saat produksi dan
membuatnya menjadi sebuah karya audio-visual yang menarik untuk ditonton.
46
Menurut Naratama (2013:262), “Pascaproduksi adalah proses penyelesaian
akhir dari produksi. Biasanya istilah ini digunakan pada proses editing”.
Pada tahap Pascaproduksi, seorang Sutradara Televisi bertanggungjawab
pada hasil akhir proses editing. Penulis memantau dan menemani Editor dalam
proses pemilihan gambar yang akan diambil, penempatan audio, transisi gambar, dan
voice over. Dalam tahap ini, Penulis menyatukan gambar agar menjadi alur dan
membuat batasan tiap rubrik yang berbeda sehingga karya audio-visual menjadi
menarik untuk ditonton. Penulis menggunakan Voice Over saat informasi
ditayangkan agar penonton lebih mudah memahami informasi apa yang disampaikan
pada acara tersebut. Penulis mempunyai tanggung jawab untuk membuat hasil akhir
program acara terlihat menarik dan informatif serta tidak membosankan.
3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara
Salah satu peran dan tanggung jawab seorang Sutradara dalam sebuah
program televisi adalah menjadi Pemimpin pada saat produksi. Selain itu, Sutradara
juga berperan menjadi seorang Seniman, Penasihat Teknik, Pengamat Program dan
Pemasaran Televisi.
Menurut Naratama (2013:28) “Seorang sutradara televisi memiliki peran dan
tanggung jawab yaitu:
a. Sutradara sebagai Pimpinan;
b. Sutradara sebagai Seniman;
c. Sutradara sebagai Pengamat Program dan Pemasaran Televisi;
d. Sutradara sebagai Penasihat Teknik.”
Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Pemimpin yaitu
menjadi pemimpin suatu program acara dengan baik dari pra sampai pasca produksi,
47
melakukan koordinasi dengan seluruh tim dan mengarahkan tim produksi dengan
baik tanpa memerintah dan penuh keyakinan.
Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Seniman adalah
Sutradara dituntut untuk menjadi seorang Seniman yang bertanggung jawab terhadap
karya akhir tayangan visual dan memiliki cita rasa tinggi tentang suatu nilai kesenian
dan kebudayaan. Sutradara juga dituntut untuk menciptakan karya kreatif visual yang
bersifat heterogen sesuai dengan target pemirsa yang diingkan.
Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Pengamat Program dan
Pemasaran Televisi adalah Sutradara tidak hanya dituntut untuk berkreasi, tetapi juga
dituntut untuk menjadi pengamat yang mengerti kondisi dan kebutuhan stasiun
televisi, sponsor dan penonton. Sutradara harus mempunyai pengetahuan tentang
liku-liku Pemasaran Tekevisi yang meliputi bidang Penataan Program
(Programming), Pembelian Program (Program Purchasing), Riset dan
Pengembangan Program (Programming Research and Development), dan Pemasaran
dan Penjualan dalam Broadcast (Marketing and Sales on Broadcasting). Ada tiga
bekal u=yang berperan menjadi Sutradara sebagai Pengamat dan Pemasaran Televisi,
yaitu Pengetahuan tentang Broadcasting Televisi dan Periklanan, Kemampuan
menganalisis Rating Penonton, dan Wawasan tentang Budaya Penonton.
Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Penasihat Teknik
adalah harus mampu melakukan produksi dengan memakai single maupun multi-
camera. Kemampuan teknik ini harus didukungdengan pengetahuan dan wawasan
broadcast yang memadai, mulai dari unsur video, unsur audio, unsur tata cahaya,
hingga unsur peralatan editing untuk pasca produksi. Penulis sebagai Sutradara
bertanggung jawab untuk membuat program menjadi suatu karya audio visual yang
48
menarik agar pesan dan informasi dalam program tersampaikan dengan baik ke
penonton.
3.2.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Dalam suatu produksi program televisi, Sutradara membuat konsep kreatif
yang merupakan hal yang penting dalam kesuksesan sebuah program acara televisi.
Penulis sebagai Sutradara harus memiliki hal yang membedakan dengan acara
Magazine Show lainnya. Dalam produksi program televisi yang Kami buat setiap
minggunya menyajikan tema yang berbeda dan menginspirasi seputar dunia hewan,
usaha yang melibatkan hewan dan memiliki peluang bisnis serta hiburan tentang
komunitas hewan.
Untuk episode perdana kali ini, Kami menampilkan tema hewan dengan
rubrik yang berbeda di setiap segmentnya, yaitu Profile hewan Rusa menceritakan
serba-serbi tentang hewan Rusa dan kehidupannya di habitat aslinya. Usaha
pembudidayaan Semut Kroto menceritakan tentang suatu usaha yang anti
mainstream bernama Krotobond Indonesia yang memproduksi Semut Kroto dan
memiliki peluang bisnis yang besar dan mempunyai nutrisi yang banyak terkandung
dalam Kroto. Selanjutnya adalah Komunitas Aquascape, yaitu sebuah komunitas
pecinta Aquarium Hias yang mempunyai nilai keindahan dan berisi Ikan hias sebagai
suatu hobi,
Kami mengambil beberapa referensi dalam pembuatan konsep program ini,
antara lain Dunia Binatang dan National Geographic Wild. Program acara ini akan
dipandu oleh satu host yang memiliki kesukaan terhadap hewan.
b. Konsep Produksi
49
Konsep Produksi merupakan hal yang penting karena merupakan sebuah
patokan pada saat melakukan produksi. Dalam pembuatan suatu program, Penulis
sebagai Sutradara bekerja sama dengan seluruh tim pada saat pra produksi sampai
pasca produksi.
Menurut Naratama (2013:110), “ Ada tiga hal yang perlu dikaji dalam konsep
produksi yaitu Klasifikasi Target Penonton yang terdiri dari Usia, Status Sosial dan
Jenis Kelamin.”
Berdasarkan kutipan diatas, ketiga unsur itu harus dipahami dengan benar
sehingga hasil produksi tidak akan melenceng jauh dari konsep yang telah dibuat.
Setiap acara selalu mempunyai klasifikasi penonton tertentu agar tidak terjadi
kesalahan produksi karena klasifikasi yang salah.
Pada konsep produksi ini, Penulis memberikan arahan kepada seluruh tim
yang bertugas seperti Camera Person untuk mengambil gambar sesuai dengan
Director Treatment. Penulis sebagai Sutradara juga mengarahkan Reporter pada saat
produksi berlangsung sesuai dengan konsep yang telah dibuat. Dalam konsep
produksi ini, Penulis menggunakan lokasi Indoor dan Outdoor. Contoh lokasi Indoor
adalah tempat budidaya Semut Kroto dan Komunitas Aquascape. Sedangkan lokasi
Outdoor adalah tempat penangkaran Rusa. yang berlokasi di Dramaga Bogor.
c. Konsep Teknis
Konsep teknis sangat berperngaruh selama proses produksi berlangsung
karena dalam produksi perlengkapan sangatlah dibutuhkan. Dalam konsep teknis ini,
Penulis sebagai Sutradara membutuhkan sebuah laptop sebagai media dan buku
penyutradaraan sebagai referensi Director Treatment dan Script Breakdown Sheet.
50
Selain itu, Penulis juga membutuhkan perlengkapan yang mendukung selama
produksi berlangsung mulai dari kamera, audio, dan lighting.
Selain itu, Penulis juga membutuhkan perlengkapan untuk mendukung
berjalannya ptoses produksi. Seperti berbagai perlengkapan alat untuk mendukung
kamera, audio dan lighting. Diantaranya adalah Clip On Sennheiser Ew 112P G4,
Kamera Sony Nex VG-30, LED Viltroux, dan tripod kamera.
3.2.6. Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam setiap program pasti memiliki kendala dalam proses produksinya
begitu juga dengan program yang Penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang
Penulis alami selama proses produksi berlangsung adalah sebagai berikut:
1. Kendala pertama yang Penulis alami adalah lokasi. Lokasi yang Penulis
ambil lebih banyak di dalam ruangan (Indoor) yang memerlukan
pencahayaan yang cukup.
Solusinya adalah pada saat Penulis mengambil adegan Reporter opening,
Penulis mengambilnya pada siang hari dan di ruangan terbuka (outdoor)
agar pencahayaannya cukup. Penulis mengambil lokasi di indoor untuk
segmen dua dan tiga yaitu saat wawancara bersama narasumber di
Krotobond dan Aquascape. Sedangkan di segmen satu, Penulis
mengambil lokasi outdoor yaitu di Kantor Kementrian Lingkungan Hidup
dan Kehutanan dan Penangkaran Rusa di daerah Dramaga, Bogor.
2. Kendala kedua yang Penulis alami adalah audio. Selama proses produksi
berlangsung, saat pengambilan opening program, Penulis sulit
menghindari suara bising dari kendaraan khususnya saat pengambilan di
Kroto dan Aquascape karena lokasi yang berada di pinggir jalan raya.
51
Solusinya adalah Penulis berkoordinasi dengan penata suara dalam
mengambil audio dan mengarahkan penata suara untuk mengatur level
ketajaman suara pada Clip On yang dipakai pada reporter dan
narasumber.
3. Kendala ketiga yang Penulis alami adalah pencahayaan. Karena program
ini mengambil lokasi shooting di dalam tempat Semut Kroto yang mana
Semut tersebut sensitif terhadap cahaya maka Penulis meminta Penata
Cahaya untuk mengatur cahaya sebagus mungkin agar reporter dan
narasumber saat melakukan wawancara tidak terlalu gelap di kamera.
Pencahayaan saat pengambilan gambar di Aquascape juga sedikit
bermasalah karena tempat yang lumayan sempit, aquarium yang
menimbulkan pantulan cahaya yang menyebabkan kebocoran di kamera
serta indoor. Maka Penulis dan Penata cahaya berkoordinasi untuk
mengatur pencahayaan agar tidak terjadi kebocoran dan mendapatkan
cahaya yang cukup.
52
3.2.7. Lembar Kerja Sutradara
2.2.7.1 Konsep Penyutradaraan
Konsep penyutradaraan dibutuhkan dalam sebuah program magazine show
agar program memiliki ciri khas dan menjadi suatu hal yang berbeda dengan
program acara magazine show lainnya.
Menurut Naratama (2013:197), “Terdapat beberapa teknik dalam
menyutradarai magazine show diantaranya yaitu:
1. Variation on Object
Walau saat syuting Anda hanya menggunakan satu kamera, Anda harus
mampu membuat kamera tersebut mempunyai angle yang sangat beragam. Hal ini
harus Anda lakukan terutama pada saat Liputan Lapangan dimana Anda memerlukan
Stock Shot dari lokasi kejadian. Ingat dalam membuat Stock Shot, bukan durasi
panjang yang Anda perlukan atau keindahan angle terhadap objek, melainkan variasi
atas objek yang direkamlah yang lebih menentukan. Untuk itu, agar gambar Anda
menarik, buatlah variasi objek sebanyak-banyaknya.
2. Rubrikasi
Ketika Anda ingin menentukan nama rubrik yang muncul dalam setiap
segmen, sebaiknya janganlah Anda ragu untuk mencari referensi dari majalah.
Misalnya, bila Anda akan memproduksi magazine show untuk penonton wanita,
Anda akan mempelajari dan menganalisi berbagai isi dan tulisan dari majalah wanita.
Pelajarilah jenis dan nama rubrik. Lalu, bacalah artikel dengan saksama.
Bandingkanlah dengan ide yang ingin Anda ciptakan. Tetapi harap diingat, Anda
53
tidak boleh melakukan plagiat atau mencontek setiap ide yang ada dalam tulisan
tersebut. Anda harus tetap mencari inovasi-inovasi baru untuk menciptakan rubrik
yang bermutu.
3. Actual atau Timeless
Seperti yang Anda ketahui, sejumlah beruta dituntut untuk disajikan secara
aktual. Lalu bagaimana bila Anda tidak dapat menayangkan secara aktual? Di sinilah
kekuatan magazine show. Anda tetap dapat membuat liputan secara lebih dalam
dengan menggunakan pendekatan timeless program.
4. Hindari Kesan Features
Sering kali liputan-liputan Magazine Show diproduksi mirip sebuah Video
Features atau Video Dokumenter yang dipenuhi grafik data-data dan ulasan panjang.
Sebaiknya Anda perlu ingat bahwa Magazine Show tetap merupakan bagian dari
Show, atau hiburan atau pagelaran, sehingga setiap scene harus mempunyai unsur-
unsur entertainment.
5. Durasi Liputan Pendek
Sebuah liputan biasanya hanya akan memakan durasi waktu maksimal tiga
menit sehingga dalam satu segmen Anda akan mempunyai dua buah rubrik. Jangan
Anda memproduksi liputan terlalu panjang, kecuali Anda memang ingin membuat
sebuah spesial Magazie Show.
6. Direct Sound
Sebagai Sutradara Magazine Show, Anda harus jeli memainkan fungsi Diret
Sound. Direct Sound sangat Anda butuhkan untuk membuat karya Anda mempunyai
54
nilai entertaining (menghibur). Pilihlah Direct Sound yang memperkuat gambar
Anda.
7. Kombinasi dengan Format lain
Seperti halnya program acara televisi lainnya, untuk mengentalkan tujuan
program Magazine yang entertaining, Anda harus rajin memadukannya dengan
format acara televisi yang lain. Misalnya, Anda dapat menambahkan segmen khusus
atau rubrik khusus dengan format Kuis, Talk Show, dan Re-packaging Show.
8. Cutting on Beat
Bila Anda ingin menghindari kesan Features dan berita yang cenderung
membosankan, Anda dapat menggunakan teknik Cutting on Beat pada saat pasca
produksi. Ini adalah teknik pemotongan gambar berdasarkan tempo dan irama
musik.”
Dalam program ini, Penulis sebagai Sutradara memakai konsep pengambilan
gambar lebih kreatif agar gambar lebih menarik untuk ditonton dan memberikan
variasi objek. Untuk episode perdana kali ini, Kami menampilkan tema hewan
dengan rubrik yang berbeda di setiap segmentnya, yaitu Profile hewan Rusa, Usaha
pembudidayaan Semut Kroto, dan Komunitas pecinta Aquarium Hias yang bernama
Aquascape. Profile hewan Rusa menceritakan serba-serbi tentang hewan Rusa dan
kehidupannya di habitat aslinya. Usaha pembudidayaan Semut Kroto menceritakan
tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond Indonesia yang
memproduksi Semut Kroto dan memiliki peluang bisnis yang besar dan mempunyai
nutrisi yang banyak terkandung dalam Kroto. Selanjutnya adalah Komunitas
55
Aquascape, yaitu sebuah komunitas pecinta Aquarium Hias yang mempunyai nilai
keindahan dan berisi Ikan hias sebagai suatu hobi,
Untuk Direct Sound, Penulis memakai konsep backsound untuk memberikan
kesan program yang informatid dan tidak membosankan saat menonton program
acara ini. Voice Over juga ditambahkan untuk memudahkan penonton dalam
menerima informasi yang disajikan dalam program Magazine Show yang berjudul
“Faunatic”, dan untuk menghindari kesan Features, Penulis menggunakan teknik
Cutting on Beat untuk memberikan kesan yang menarik kepada penonton.
56
3.2.7.2 Casting List
Table III.7 CASTING LIST
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
NO
TOKOH KARAKTER TALENT
NAMA DI
NASKAH SIFAT FISIK
CALON
PEMERAN
CONTACT
PERSON
1 Mohamad
Fatthurrahman
Ramah.
Santai,
easy
going
Tinggi
dan berat
badan
seimbang.
kulit
sawo
matang.
0895323003428
2 Hana
Handayani
Periang,
santai,
ramah,
easy
going.
Tinggi
dan berat
badan
seimbang.
kulit
kuning
langsat,
good
looking.
088221961269
57
3.2.7.3. Script Breakdown Sheet
Table III.8 SCRIPT BREAKDOWN SHEET
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
NO SEGM
ENT
CAST WARD
ROBE
MAKE
UP
SETTING PROPERTI SPECIAL
EQUIPMENT
NOTES
1 1 Hanna
Handayani
Baju
panjang
hitam,
celana
jeans
hitam,
sepatu
kets
hitam
Make up
Natural
Taman - - -
2 1 Bu Anita
Rianti,
S.Pt
Kemeja
lengan
panjang
putih,
celana
bahan
hitam,
kerudun
g motif
berwarn
a,
kacama
ta,
jam
tangan
Make up
Natural
Kantor
Penangkara
n Rusa
- - Tidak
mengguna
kan
properti
karena
pengambil
an gambar
di depan
kandang
rusa
3 1 Bu Ir.
Mariana
Takandjan
dji, M.Si
Kemeja
lengan
panjang
putih,
rok
hitam
panjang
,
kerudun
g polos
warna
abu-
abu,
Make up
Natural
Kantor
Penangkara
n Rusa
- - Tidak
mengguna
kan
properti
karena
pengambil
an gambar
di depan
kandang
rusa
58
kacama
ta
4 2 Mohamad
Fathurrah
man
Kemeja
lengan
panjang
biru,
kaos
dalama
n hitam,
jeans
biru,
sepatu
kets
putih.
Make-up
Natural
Jalan raya - - -
3 2 Mohamad
Fathurrah
man
Kemeja
lengan
panjang
biru,
kaos
dalama
n hitam,
jeans
biru,
sepatu
kets
putih.
Make-up
Natural
Depan
Banner
Krotobond
Indonesia
Banner
Krotobond
Indonesia
- -
4 2 Mohamad
Fathurrah
man
Kemeja
lengan
panjang
biru,
kaos
dalama
n hitam,
jeans
biru,
sepatu
kets
putih.
Make-up
Natural
Didalam
Krotobond
Indonesia
Meja, toples
kroto
- -
5 2 Pak Agam Kaos
hitam,
celana
levis,
sepatu
kets
Make up
Natural
Didalam
Krotobond
Indonesia
Meja, toples
kroto
- -
6 3 Hanna
Handayani
Kaos
merah
marun,
manset
jaring
Make up
Natural
Jalan Raya - - -
59
hitam,
celana
kulot
hitam,
kalung
emas,
sepatu
sport
merah
marun
7 3 Hanna
Handayani
Kaos
merah
marun,
manset
jaring
hitam,
celana
kulot
hitam,
kalung
emas,
sepatu
sport
merah
marun
Make up
Natural
Memasuki
Pusat Ikan
Hias
- - -
8 3 Hanna
Handayani
Kaos
merah
marun,
manset
jaring
hitam,
celana
kulot
hitam,
kalung
emas,
sepatu
sport
merah
marun
Make up
Natural
Jalan
menuju
toko
Aquablie
- - -
9 3 Hanna
Handayani
Kaos
merah
marun,
manset
jaring
hitam,
celana
kulot
hitam,
Make up
Natural
Depan toko
Aquablie
Papan Quotes
Aquascape,
Aquarium
- -
60
kalung
emas,
sepatu
sport
merah
marun
10 3 Hanna
Handayani
Kaos
merah
marun,
manset
jaring
hitam,
celana
kulot
hitam,
kalung
emas,
sepatu
sport
merah
marun
Make up
Natural
Toko
Aquablie
Aquarium,
peralatan
penghias
aquascape,
papan quotes,
meja,
hardscape
- -
11 3 Mas Faiz Kaos,
celana
levis
pendek,
sandal
jepit,
kacama
ta
Make up
Natural
Toko
Aquablie
Aquarium,
peralatan
penghias
aquascape,
papan quotes,
meja,
hardscape
- -
12 3 Pak M.
Imam
Supriyanto
S. Kom
Kaos
hitam,
celana
levis
panjang
,
kacama
ta,
sendal
jepit
Make up
Natural
Toko
Aquablie
Bangku,
aquarium
- -
61
3.2.7.4. Director Treatment
Table III.9 DIRECTOR TREATMENT
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
NO SHO
T
VISUAL
DIRECTION AUDIO REMARK SHOT
SIZE MOVE ANGLE
SEGMENT I 1 1 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN DI
SEKITAR
TAMAN
SHOT
REPORTER
DI TAMAN
2 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
REPORTER
HAI SOBAT
FAUNATIC
KEMBALI LAGI DI
PROGRAM ACARA
FAUNATIC / DI
PAGI YANG CERAH
INI/ FAUNATIC
AKAN MEMBAGIKAN
INFO YANG
MENARIK MULAI
DARI BERBAGAI
MACAM JENIS
FAUNA / SERTA
HOBI / YANG
AKAN DI KEMAS
SECARA KREATIF
DAN INOVATIF
UNTUK SOBAT
FAUNATIC DI
MANAPUNKALIAN
BERADA//
OPENING
PENGENAL
AN
PROGRAM
(JUDUL
ACARA)
3 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
REPORTER
DI EPISODE KALI
INI / FAUNATIC
AKAN NGEBAHAS
SEPUTAR PROFIL
RUSA / DAN
FAUNATIC AKAN
MENGAJAK KALIAN
MENGENAL LEBIH
DALAM TENTANG
HEWAN RUSA YANG
OPENING
PENGENAL
AN
PROGRAM
(TEMA
EPISODE
HARI INI
DAN
RUBRIK/K
ONTEN
PROGRAM)
62
ADA
DIPENANGKARAN
INI / KEMUDIAN
ADA
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTODI
BOGOR / DAN
YANG TERAKHIR
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
AQUASCAPE /
PENASARAN KAN
TENTANG EPISODE
KALI INI / YUK
TERUS/ IKUTIN
PERJALANAN
FAUNATIC HARI
INI //
4 4 LONG
SHOT
PAN
LEFT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
STOCK
SHOT
PEMANDAN
GAN
SEKITAR
5 5 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
STOCK
SHOT
PENANGKA
RAN RUSA
6 6 FULL
SHOT
TILT
DOWN
EYE
LEVEL
LOGO
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
LOGO
PENANGKA
RAN RUSA
7 7 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
NAH KALI INI
FAUNATIC SUDAH
SAMPAI DI
TEMPAT
PENANGKARAN
RUSA YANG
BERADA DI
SITUGEDE/BOGOR
/ DISINI
FAUNATIC AKAN
MENGUPAS TUNTAS
INFO SEPUTAR
PENANGKARAN
RUSA / SOBAT
FAUNATIC PASTI
PENASARAN KAN?
YUK LANGSUNG
AJA KITA LIAT
RUSA YANG ADA
VO
REPORTER
MENJELAS
KAN
RUBRIK
SEGMEN
PERTAMA
63
DI PENANGKARAN
//
8 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
DI INDONESIA /
TERDAPAT ENAM
JENIS RUSA
CERVIDAE /
DIANTARANYA ADA
/ RUSA TOTOL /
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR /
RUSA SAMBAR /
KIJANG KUNING /
KIJANG MUNCAK
//
STOCK
SHOT
HEWAN
RUSA
9 9 BIG
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
RUSA TIMOR ATAU
CERVUS
TIMORENSIS/
RUSA INI
MERUPAKAN SALAH
SATU SPESIES
RUSA ASLI
INDONEISATERBAN
YAK SETELAH
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR
MEMPUNYAI BERAT
BADAN ANTARA 40
SAMPAI 120 KG /
RUSA JANTAN
DITANDAI DENGAN
TANDUK YANG
BERCABANG / IA
MULAI TUMBUH DI
USIA DELAPAN
BULAN / PADA
SAAT DEWASA
TANDUK TUMBUH
DENGAN SEMPURNA
DENGAN TIGA
UJUNG RUNCING /
SEDANGKAN RUSA
BETINA TIDAK
MEMILIKI TANDUK
/ RUSA DENGAN
BULU KECOKLATAN
DISEBUT DENGAN
RUSA JAWA /
KARENA
DIPREDIKSI DARI
JAWA DAN BALI
DETAIL
SHOT
MUKA
RUSA
64
//
10 10 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
PENGUNJUNG
STOCK
SHOT
PENGUNJU
NG
PENANGKA
RAN RUSA
11 11 LONG
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
SUASANA
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
SEKITAR
PENANGKA
RAN RUSA
12 12 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
DAN ADA
BEBERAPA FAKTA
UNIK MENGENAI
HEWAN RUSA
DIANTARANYA /
HEWAN RUSA
DIKATEGORIKAN
SEBAGAI
ARTIODACTYL
KARENA MEMILIKI
KUKU DAN JUMLAH
JARI JARI KAKI
//
HANYA ADA SATU
JENIS RUSA
BETINA YANG
MEMILIKI TANDUK
/ YAITU JENIS
REINDEER //
DAN BANYAK JUGA
YANG TIDAK TAHU
/ BAHWA RUSA
BISA BERENANG
//
BOBOT RUSA PADA
UMUMNYA
BERKISAR 40-680
KILOGRAM //
RATA RATA
RENTANG HIDUP
RUSA YAITU
MENCAPAI / 15-
20 TAHUN /
NAMUN DAPAT
BERVARIASI
BERDASARKAN
SPESIES DAN
LOKASI//
DAN ITULAH TADI
STOCK
SHOT
RUSA
DARI
KEJAUHAN
65
/ BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI HEWAN
RUSA//
13 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNGJ
AWAB RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA YANG
PALING BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA DI
ANTARANYA YAITU
RUSA TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA ADALAH
RUSA JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG TERBANYAK
DI INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU RUSA
JAWA TAPI YANG
ADA DI
PENANGKARAN
KITA INI//
SHOT
PENANGGU
NGJAWAB
RUSA
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
14 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
STOCK
SHOT
HEWAN
RUSA
15 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNG
JAWAB RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA YANG
PALING BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA DI
ANTARANYA YAITU
RUSA TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA ADALAH
SHOT
PENANGGU
NG JAWAB
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
66
RUSA JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG TERBANYAK
DI INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU RUSA
JAWA TAPI YANG
ADA DI
PENANGKARAN
KITA INI//
16 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASANP
ENANGGUNG
JAWAB RUSA
RUS
BU ANITA
DI PENANGKARAN
KAMI/ KHUSUSNYA
DI PANGKARAN
BOSBOW DAN
PENANGKARAN HB
DARMAGA// UNTUK
MERAWAT RUSA
SETIAP PAGINYA
KITA BERSIHKAN
KANDANGNYA/
LALU KEMUDIAN
JADWAL
MEMBERIKAN
PAKAN DI JAM
DELAPAN HINGGA
JAM SEPULUH
PAGI/ LALU
MEMBERIKAN
MAKAN KEDUA
ADALAH PADA
SAAT PUKUL DUA
SIANG HINGGA
PUKUL EMPAT
SORE// LALU
KEMUDIAN DI
SELA-SELA ITU
KAMI BERI MAKAN
TAMBAHAN PADA
SAAT SIANG HARI
JAM DUA BELAS
HINGGA JAM SATU
SIANG DENGAN
TAMBAHAN JENIS
PAKANNYA YAITU
UMBI-UMBIAN
SHOT
PENANGGU
NG JAWAB
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
67
ATAUPUN
KONSENTRAT DAN
PELET TERNAK//
17 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
BU MARIANA
JENIS RUSA YANG
ADA D INDONESIA
ADA 4 JENIS/
PERTAMA RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN RUSA
SAMBAR ITU
HANYA ADA DI
KALIMANTAN DAN
SUMATRA//
KEMUDIAN ADA
RUSA TIMOR/
RUSA TIMOR ITU
HABITATNYA
HAMPIR ADA DI
SELURUH
INDONESIA/ YANG
KETIGA RUSA
BAWEAN/ RUSA
BAWEAN HANYA
ADA DI PULAU
BAWEAN/
MADURA//
KEMUDIAN YANG
KEEMPAT ADALAH
RUSA MUNCAK/
NAMA ILMIAHNYA
MUNTIACUS
MUNTJAK TERDPAT
DI PULAU JAWA//
SHOT
AHLI
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
18 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
BU MARIANA
BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU UNTUK
RUSA NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK// KARENA
KALAU TANDUK
ITU UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH GUGUR//
KALAU RUSA/
STIAP TAHUN
RANGGAH ATAU
SHOT
AHLI
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
68
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA RANGGAH
BUKAN TANDUK/
ITU RUSA
JANTAN/ BEDANYA
SAMA RUSA
BETINA// RUSA
BETINA/ DIA
TIDAK MEMILIKI
TANDUK//
19 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
STOCK
SHOT
RUSA
20 17 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
SHOT
KANDANG
RUSA
21 18 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTANLISH
PENGUNJUNG
SHOT
PENGUNJU
NG
PENANGKA
RAN RUSA
22 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
SHOT
AHLI
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
23 19 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
SERU KAN
INFORMASI
MENGENAI HEWAN
RUSA / JADI
MENAMBAH
PENGETAHUAN
BARU LAGI DEH /
HABIS INI
FAUNATIC AKAN
NGEBAHASTENTANG
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTO/ /
JANGAN KEMANA-
MANA YA STAY
TUNE TERUS DI
FAUNATIC //
VO
REPORTER
CLOSING
SEGMEN 1
RUBRIK
PERTAMA
24 18 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
PENANGKA
RAN RUSA
SEGMENT II
69
25 1 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
JALANAN
SEKITAR
KROTOBOND
STOCK
SHOT
JALANAN
KROTOBON
D
26 2 MEDIUMS
HOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
KROTOBOND
STOCK
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
LOKASI
27 3 MEDIUM
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT BAGIAN
BELAKANG
REPORTER
SAAT
BERJALAN
STOCK
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
LOKASI
28 4 LONG
SHOT
PANNIN
G LEFT
EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI
TUJUAN
LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
REPORTER
SAMPAI
LOKASI
KROTOBON
D
INDONESI
A
29 5 FULL
SHOT
PAN
LEFT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT BANNER
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
BANNER
KROTOBON
D
INDONESI
A
30 6 MEDIUMS
HOT
STILL FROG
EYE
VIEW
REPORTER
BERDIRI DI
LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
HELLO SOBAT
FAUNATIC /
SETELAH TADI
KITA MEMBAHAS
SEPUTAR PROFIL
RUSA / SEKARANG
GUE UDAH ADA DI
TEMPAT BUDIDAYA
SEMUT KROTO
YANG BERADA DI
DAERAH CIKARET,
BOGOR / PASTI
KALIAN
PENASARAN KAN
GIMANA SIH CARA
MEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO? /
DARI PADA
KALIAN
PENASARAN / YUK
REPORTER
OPENING
SEGMEN
DUA(KROT
OBOND
INDONESI
A)
70
KITA LANGSUNG
AJA MASUK
KEDALAM TEMPAT
PEMBUDIDAYAANNY
A //
31 7 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
TEMPAT
BUDIDAYA
KROTO
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
TEMPAT
BUDIDAYA
KROTO
32 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
INFO
SINGKAT
MENGENAI
KROTO
REPORTER (VO)
BUDIDAYA SEMUT
RANGRANG
PENGHASIL KROTO
/ KROTO
MERUPAKAN
MAKANAN BAGI
BURUNG
PELIHARAAN /
TAPI JUGA
DIJADIKAN
SEBAGAI UMPAN
DISAAT
MEMANCING IKAN
/ TIDAK SEMUA
SEMUT DAPAT
MENGHASILKAN
KROTO / KROTO
DIHASILKAN DARI
SEMUT YANG
RANGRANGBERNAMA
LATIN /
Oechophylla
smaragdina / )
/ JENIS SEMUT
INI DAPAT
DITEMUKAN DI
INDIA / ASIA
TENGGARA /
HINGGA
AUSTRALIA
BAGIAN UTARA /
JENIS LAINYA
YAITU /
Oechophylla
longinoda /
BANYAK TERSEBAR
DI BENUA
ARIKA//
STOCK
SHOT
INFO
KROTO
33 8 MEDIUM FOLLOW EYE ESTABLISH ESTABLIS
71
SHOT ING LEVEL SHOT SEMUT
KROTO
H SHOT
SEMUT
KROTO
34 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DALAM
TEMPAT
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
REPORTER
SOBAT FAUNATIC
SEKARANG GUA
SUDAH BERADA
DITEMPAT
PENANGKARAN
SEMUT KROTO /
LANGSUNG AJA
YUK KITA TANYA
DENGAN
PEMILIKNYA //
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
35 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
HALLO MAS /
JADI PAK AGAM
INI ADALAH
SALAH SATU
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO DAN
PENDIRI
KROTOBON
INDONESIA /
KITA TANYA
LANGSUNG YUK//
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
36 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
PAK AGAM
HALLO IYA/ APA
KABAR?//
SHOT
MENGAMBI
L
EKSPRESI
REPORTER
37 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
BAIK-BAIK/ LAGI
SIBUK NGASIH
MAKAN? MAAF
GANGGU
SEBELUMNYA//
SHOT
REPORTER
DENGAN
PEMILIK
KROTOBON
D
38 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
PAK AGAM
LAGI NGASIH
MAKAN SIH/
KARENA
PERAWATAN
HARIAN//
SHOT
REPORTER
DENGAN
PEMILIK
KROTOBON
D
39 10 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
MAU NGAJAK
NGOBROL TENTANG
SEPUTAR
PEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-RANG
INI/
BAGAIMANASIH
BAPAK BISA
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
72
TERJUN
KEPEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-RANG
INI?//
40 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
NARASUMBER
MENJELASKAN
TENTANG
SEMUT KROTO
PAK AGAM
KALAU DI BILANG
TERJUN/ KAREANA
SEJAK AWAL KITA
MELIHAT
PELUANGLAH YA/
DENGAN PELUANG
TERSEBUT
AKHIRNYA
KESEMPATAN
TERSEBUT KITA
DALAMI/ JADI
PENDALAMAN
TERSEBUT BERUPA
RISET
PEMBUDIDAYANYA
SAMAPI KERISET
PADA PASARNYA
ITU SENDIRI//
NAH PELUANG ITU
BERJALAN DENGAN
SENDIRINYA/ ITU
AWAL-AWALNYA/
DARI SITU SIH//
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
MENJELAS
KAN AWAL
MULA
BISNIS
KROTO
41 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
SAYA INGIN TAHU
NIH PAK/ JENIS
SEMUT APA SAJA
YANG BISA
DIPOTENSIKAN
DENGAN
PEMBUDIDAYA
INI?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
42 12 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
SHOT
ESKPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
43 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
44 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PEMILIK
KROTOBOND
MENJELASKAN
TENTANG
KROTO
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG ADA
YANG KITA
BUDIDAYAKAN DAN
ADA YANG KITA
TERNAK ITU
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
KAN
TENTANG
73
ADALAH SEMUT
RANG-RANG//
KARENA SEMUT
RANG-RANG ITU
KITA LIHAT
SEJARAH
HISTORYNYA ITU
ADA DI ALAM/ DI
ALAM TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN RATUSAN
TAHUN YANG
LALU/ UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-MAKANAN
BURUNG ATAUPUN
SEBAGAI UMPAN-
UMPAN PANCING
DARI SANA// NAH
INI/ KITA COBA
RUBAH BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
KROTO
45 15 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SEMUT KROTO
DETAIL
SHOT
SEMUT
KROTO
46 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG ADA
YANG KITA
BUDIDAYAKAN DAN
ADA YANG KITA
TERNAK ITU
ADALAH SEMUT
RANG-RANG//
KARENA SEMUT
RANG-RANG ITU
KITA LIHAT
SEJARAH
HISTORYNYA ITU
ADA DI ALAM/ DI
ALAM TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
KAN
TENTANG
KROTO
74
MUNGKIN RATUSAN
TAHUN YANG
LALU/ UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-MAKANAN
BURUNG ATAUPUN
SEBAGAI UMPAN-
UMPAN PANCING
DARI SANA// NAH
INI/ KITA COBA
RUBAH BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
47 16 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SEMUT
KROTO
SHOT
SEMUT
KROTO
48 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
KAN
TENTANG
KROTO
49 17 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
CARA PANEN
KROTO
SHOT
CARA
MEMANEN
KROTO
50 18 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT KROTO
SHOT
TELUR
KROTO
51 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN
PANEN YANG
MEMUASKAN//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
52 19 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
PAK AGAM
JADI KITA BUAT
INI SESIMPLE
MUNGKIN/ HANYA
MENGGUNAKAN
POLA ADALAH
EMPAT
VARIABLE//
PERTAMA DALAM
MENGENAL SUHU
DAN
PELEMBAPAN//
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
75
KEDUA ADALAH
INFRASTRUKTURNY
A/ ATAUPUN
RUMAH-
RUMAHANNYA/
ATAUPUN
KANDANGNYA
HARUS SEPERTI
APA// YANG
KETIGA PAKAN/
PAKAN TUH JENIS
PAKANYA APA/
KAPAN HARUS DI
KASIH PAKANYA//
YANG KE EMPAT
YANG TERAKHIR
ITU ADALAH POLA
PANEN/ CUKUP
DENGAN
MENGUASAI EMPAT
TEKNIK ATAUPUN
EMPAT VARIABLE
INI/
KEMUNGKINAN
BESAR SIH BISA
MELAKUKAN
UPAYA-UPAYA
BUDIDAYA//
53 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
BERBINCA
NG-
BINCANG
54 20 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT ULAT
DETAIL
SHOT
ULAT
55 21 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MEMBERI
MAKAN SEMUT
KROTO
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MEMBERI
MAKAN
SEMUT
KROTO
56 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
REPORTER
KAPAN WAKTU
SHOT
REPORTER
76
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
PANEN SEMUT
RANG-RANG?
SAAT
BERTANYA
57 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENGAMBIL
TOPLES
SEMUT KROTO
PAK AGAM
INI SAYA AMBIL
SATU SAJA YA
SEPTIK/ GA BISA
LAMA-LAMA JUGA
SIH TERKENA
CAHAYA//
SHOT
PEMILIK
KROTO
58 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTO
MENUNJUKKAN
TOPLES YANG
BERISI
SEMUT KROTO
PAK AGAM
IYA/ JADI INI
ADALAH POSISI
SARANG YANG
SUDAH SANGAT
BANYAK POTENSI
TELURNYA/ SALAH
SATURNYA ADALAH
DENGAN
BANYAKNYA
TELUR-TELUR
PASIR YANG ANDA
BISA LIHAT DI
SINI/ BANYAK
TITIK-TITIK YA
KALO DI LIHAT
YA/ NAH INI
ADALAH CALON
POTENSI TELUR/
WALAUPUN BELUM
LAYAK BISA DI
PANEN// SECARA
ILMIAHNYA
PROSES
PERTUMBUHAN
ATAU
PERKEMBANGAN
TELUR ITU
MEMBUTUHKAN
WAKTU SAMPAI
DUA PULUH SATU
HARI/ SAMPAI
KEPADA TINGKAT
KEMATANGAN
TELUR ITU
SENDIRI// FASE
BERIKUTNYA
NANTI AKAN
BERANGSUR-
ANGSUR MENJADI
SEMUT ATAUPUN
MENETAS MENJADI
SHOT
PEMILIK
KROTO
MENUNJUK
KAN
TOPLES
ISI
SEMUT
KROTO
77
SEMUT/ NAH
NANTI DARI
PRIODE TERSEBUT
AKHIRNYA KITA
BISA POTONG/
BAHWA TAMING
PANEN YANG
CUKUP TEPAT
ADALAH
PERTENGAHAN//
NAH DARI SITU
KITA BARU
MENDAPATKAN
KUALITAS KROTO
YANG MAKSIMAL//
59 22 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TANGAN
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENUNJUKKAN
TOPLES ISI
SEMUT KROTO
DETAIL
SHOT
TANGAN
PEMILIK
KROTO
MENUNJUK
KAN
TOPLES
BERISI
SEMUT
KROTO
60 23 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
PANEN KROTO
STOCK
SHOT
PANEN
KROTO
61 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
MODAL AWAL
MEMULAI
BUDIDAYA SEMUT
RANG-RANG
HINGGA
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN
BERAPA SETIAP
BULANNYA?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
62 24 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
DETAIL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
63 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PAK AGAM
JADI INI/ DUA
HAL YANG CUKUP
SERING
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
78
PERTANYAAN
REPORTER
DIPERTANYAKAN
PADA TEMAN-
TEMAN ATAU
SIAPAPUN YANG
DATANG// MEMANG
KITA MEYAKINI
BAHWA MODAL ITU
ADALAH BUKAN
BERBENTUK
SEPERTI FELI
MAUPUN UANG
DAHULU/ TAPI
MODAL YANG KITA
YAKINI SEBAGAI
STATER PALING
AWAL ITU
ILIMUNYA DULU/
KETIKA KITA
SUDAH MULAI
MENYERAP
BEBERAPA
MATERI-MATERI
KEILMUAN INI
MAKA ITU
SEBAGAI MODAL
DASAR DAHULU//
NANTI TINGGAL
DI KEMBANGKAN
ADA BERAPA LUAS
LAHAN YANG BISA
DI MANFAATKAN
DIRUMAH ATAUPUN
DI TANAH-TANAH
YANG BISA
DIMANFAATKAN/
ITU BARU NANTI
DI URAI DALAM
BENTUK ANGKA//
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
64 25 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
DETAIL
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
65 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJAWAB
PERTANYA
79
AN
REPORTER
66 26 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
CARA
MEMANEN
KROTO
REPORTER (VO)
CARA PRAKTIS
MEMANEN KROTO /
SEBELUM MEMANEN
/ SIAPKAN
TERLEBIH DAHULU
PERALATAN YANG
AKAN DIGUNAKAN
UNTUK
MEMANENNYA /
ANTARA LAIN /
TIGA EMBER
PLASTIK /
SARUNG TANGAN
KARET / DAN
TEPUNG KANJI //
SETELAH BAHAN
SUDAH
DIPERSIAPKAN /
MASUK KE TAHAP
MEMANENNYA /
PASANG DAHULU
SARUNG TANGAN
KARETNYA /
KEMDUIAN
BALURKAN
SEDIKIT TEPUNG
KANJI PADA
BAGIAN SARUNG
TANGAN DAN
EMBER YANG AKAN
DIGUNAKAN /
PILIH DAN AMBIL
TOPLES YANG
SUDAH DIPENUHI
KROTO UNTUK
DIPANEN /
GUNCANGKAN
TOPLES SECARA
PERLAHAN / LALU
TUMPAHKAN
SELURUH ISINYA
KEDALAM EMBER
//
GUNCANGKAN
EMBER SECARA
PERLAHAN /
UNTUK
MEMISAHKAN
SEMUT DENGAN
VO
REPORTER
MENJELAS
KAN CARA
MEMANEN
KROTO
80
TELUR / LALU
PINDAHKAN SEMUT
KE EMBER YANG
LAIN / ULANGI
KEMBALI HINGGA
TELUR BERSIH
DARI SEMUT
RANGRANG //
AGAR KROTO
LEBIH BERSIH /
LETAKAN TISU DI
PERMUKAAN KROTO
/ LALU BIARKAN
BEBERAPA LAMA /
SUPAYA SISA
SEMUT MENEMPEL
DIPERMUKAN TISU
//
LETAKAN KEMBALI
TOPLES BEKAS
PEMANENAN KE
RAK BERSAMA
SEMUT-SEMUTNYA
//
TUANG KROTO
DIWADAH /
SEPERTI DAUN
PISANG / DAUN
TALAS / ATAU
KORAN /
KEMUDIAN
TIMBANG LALU
DIBUNGKUS //
67 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER VO
CLOSING
SEGMENT 2
REPORTER (VO)
ITU TADI
SEPUTAR
BUDIDAYA SEMUT
KROTO JANGAN
KEMANA-MANA YAH
SOBAT FAUNATIC
/ SETELAH INI
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG HOBI
MENDEKOR DAN
MENGKOLEKSI
AQUASCAPE /
TETAP DI
FAUNATIC//
REPORTER
CLOSING
SEGMENT
DUA
SEGMENT III
68 1 FULL
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TAMAN
SHOT
TAMAN
81
LAWANG LAWANG
69 2 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT PLANG
JALAN
SUMENEP
SHOT
PLANG
JALAN
SUMENEP
70 3 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SHOT
BANNER
PUSAT IKAN
HIAS
SHOT
BANNER
PUSAT
IKAN
HIAS
71 4 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DEPAN PUSAT
IKAN HIAS
REPORTER
SETELAH KITA
MEMBAHAS
TENTANG PROFILE
RUSA DAN
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT RANG-
RANG/ SEKARANG
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE/ SOBAT
FAUNATIC UDAH
PADA TAU BELUM
SIH AQUASCAPE
ITU APA?/ YUK
KITA LIHAT
SAMA-SAMA//
SHOT
REPORTER
OPENING
SEGMEN
TIGA
72 5 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MELEWATI
KAMERA
73 6 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN
MEMASUKI
PUSAT IKAN
HIAS
SHOT
REPORTER
MEMASUKI
PUSAT
IKAN
HIAS
74 7 MEDIUM
SHOT
STIIL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
AQUABLIE
75 8 MEDIUM
SHOT
STILL FROG
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
AQUABLIE
76 9 MEDIUM
SHOT
PAN
LEFT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
REPORTER (VO)
SOBAT FAUNATIC
UDAH PADA TAU
SHOT
REPORTER
BERJALAN
82
BERJALAN BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/ AQUASCAPE
ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
HIAS DIDALAM
AQUARIUM/ YANG
MEMBEDAKAN
ADALAH/ TEKHNIK
PENGGUNAAN ATAU
TEKHNIK
PEMBUATAANYA/
MENUJU
AQUABLIE
77 9 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI DI
TOKO
AQUABLIE
SHOT
REPORTER
SAMPAI
DI DEPAN
TOKO
AQUABLIE
78 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
79 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
80 10 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
SHOT
DETAIL
AQUARIUM
81 11 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
82 12 EXTREME
CLOSE U
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DALAM
AQUARIUM
REPORTER (VO)
BIASANYA
PENGGEMAR
AQUARIUM HIAS
INI/ MENJADI
KETAGIHAN
SETELAH SUDAH
MENCOBANYA/
PADAHAL KALAU
DILIHAT-LIHAT/
KEDUA SAMA
SAJA/ ANTARA
AQUARIUM BIASA
ATAUPUN
AQUASCAPE/
BIASANYA/ IKAN
YANG DITARUH
ITU ADALAH IKAN
JENIS GAPPY
ATAU IKAN
BERUKURAN
KECIL//
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
83 13 CLOSE STILL EYE ESTABLISH SHOT
83
UP LEVEL SHOT IKAN
DALAM
AQUARIUM
IKAN
DALAM
AQUARIUM
84 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERADA DI
TOKO
AQUABLIE
REPORTER
SEKARANG AKU
SUDAH BERADA DI
TOKO AKUA BLIE/
YUK KITA TANYA
LANGSUNG//
SHOT
REPORTER
BERADA
DI TOKO
AQUABLIE
85 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
MENGHAMPIRI
KOLEKTOR
AQUASCAPE
DI TOKO
AQUABLIE
ESTABLIS
H SHOT
BAGIAN
BELAKANG
REPORTER
SAAT
MENGHAMP
IRI
KOLEKTOR
AQUASCAP
E DI
TOKO
AQUABLIE
86 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH SOBAT
FAUNATIK AKU
SUDAH BERSAMA
DENGAN MAS FAIS
HALLO MAS?//
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
87 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
HALLO//
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
88 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
SOBAT FAUNATIC
/SEKARANG AKU
SUDAH BERSAMA
MAS FAIS / DIA
INI SANG
KOLEKTOR
SEKALIGUS SANG
PENDEKOR
AQUSCAPE //
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
89 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
ASAL MULA
AQUASCAPE?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
90 16 MEDIUM STILL EYE SHOT MAS FAIZ SHOT
84
SHOT LEVEL KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
KALO ASAL MULA
AQUASCAPE ITU
JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
DI DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/ DAN
MACAM-MACEM
FAUNA ITU
DIJADIKAN SATU
SUPAYA TAMPAK
SEPERTI HABITAT
ASLINYA//
KOLEKTRO
AQUASCAP
E
91 17 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
92 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
REPORTER
DAN PEMILIK
AQUABLIE
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
AQUABLIE
93 18 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
94 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
MENGAPA MAS
FAIS SEGITU
TERTARIKNYA
SAMA
AQUASCAPE?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
95 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALO SAYA
SENDIRI SIH/
MEMANG DASARNYA
SUKA TANAMAN/
SAYA JUGA SUKA
BINATANG-
BINATANG/ KAYA
IKAN/ TERUS
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
85
TANAMAN SEPERTI
INI// BASICNYA
TANAMAN
AQUASCAPE ITU
TANAMAN DARAT
NAMUN
BERADAPTASI
JADI TANAMAN
AIR//
96 19 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
TANAMAN
AQUASCAPE
DETAIL
SHOT
TANAMAN
DALAM
AQUARIUM
97 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
APA SAJA YANG
DI BUTUHKAN
DALAM MEMBUAT
AQUASCAPE?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
98 20 CLOSE
UP
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
99 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTRO
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE ITU
SENDIRI YANG
KITA BUTUHIN
PERTAMA SEPERTI
INI/ INI
SUBSTRATE/ INI
BUAT MEDIA
TANAMAN/ DI
BAWAH MEREKA
ITU ADA RUMAH
BAKTER/ SEBEGAI
TEMPAT
BAKTERI// LALU
DIKASIH BAKTERI
STATER/ SETELAH
BAKTERI STATER
DI KASIH PUPUK
DASAR/ ITU
FUNGSINYA UNTUK
SI TANAMAN INI
SUPAYA LEBIH
CEPET TUMBUH
DAN AKARNYA
LEBIH CEPET
KUAT/ TERUS
BARU ARTSCAPE//
SHOT
KOLEKTRO
AQUASCAP
E
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
86
HARDSCAPE ITU
RELATIFLAH ATAU
SUKA-SUKA MAU
SEPERTI BATU
DOANG ATAU
AKAR/
TERGANTUNG
FASHIONNYA
MASING-MASING//
100 22 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKA
N
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
101 23 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
TANAMAN
AQUASCAPE
ESTABLIS
H SHOT
TANAMAN
DALAM
AQUARIUM
102 24 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKA
N
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
103 25 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
104 26 MEDIUM
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
YANG ADA DI
TOKO
AQUABLIE
SHOT
AQUARIUM
YANG ADA
DI TOKO
AQUABLIE
105 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
KALO UNTUK
PERAWATANYA
SENDIRINIH/
PERAWATANYA ITU
KIRA-KIRA HARUS
JUGA SEMINGGU
DIBERSIHKAN
ATAU DUA MINGGU
DIBERSIHKAN?
SUPAYA
AQUASCAPE ITU
LEBIH BERSIH?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
106 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALAU SAYA
SENDIRISIH
PERAWATAN UNTUK
SHOT
KOLEKTOR
MENJAWAB
PERTANYA
87
AQUASCAPE/
PERGANTIAN AIR
ITU DUA HARI
SEKALI/ LALU
TAMBAH PUPUK/
ITU MAKRO// DAN
DUA HARI LAGI
KEDEPANYA SAYA
TAMBAHIN PUPUK
MIKRO//
BIASANYA SIH
SAYA NGGA
SAMPAI HABIS
PALING BANYAK
LIMA PULUH
PERSEN/ TAPI
BIASANYA DUA
PULUH PERSEN//
AN
REPORTER
107 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
SEDANG
MENGISI AIR
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
KOLEKTOR
SEDANG
MENGISI
AIR
AQUARIUM
108 28 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
109 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH KAN
KITA BIKIN
AQUASCAPE/ NAH
TERUS KITA MAU
APA AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA APA
AJA?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
110 30 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
111 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH KAN
KITA BIKIN
AQUASCAPE/ NAH
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
88
TERUS KITA MAU
APA AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA APA
AJA?//
E
112 31 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
MAS FAIZ
NAH UNTUK
KONSEP
AQUASCAPE ITU
BANYAK ADA
NAMANYA
IWAGUMI//
IWAGUMI ITU
KITA MENYUSUN
BATU SESUAI
DENGAN NAMANYA
GOLDEN RATIO/
NAH ITU
BIASANYA
BATUNYA
BERJUMLAH
GANJIL/ ADA
BAHASA
JEPANGNYA ITU
SAYA LUPA/
POKOKNYA ADA
FOKAL KOESNYA
SATU SAMA
SISANYA ITU
LENGKAPNYA
MEREKA//
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
DAN
PENJELAS
AN
KOLEKTOR
113 32 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
114 33 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
MENDENGARKA
N
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
115 34 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
IKAN DALAM
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
116 35 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
NAH TERUS ADA
NATURAL/
NATURAL ITU
DETAIL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAP
89
BIASANYA KITA
NIRU YANG ADA
DI SUANGAI/
KAYA MISALKAN
KITA KALI ANGKE
NIH YA KAYA
GITU PERSIS
DENGAN TANAMAN-
TANAMAN DAN
FAUNANYA// LALU
ADA JANGLE/
JUNGLE ITU
SEPERTI HUTAN
BIASANYA KALO
DI JANGLE INI
TANAMAN-TANAMAN
LOW
MAINTENANCE/
KAYA ECINO
DORUS/ PALIS
MERIA/ TITO
KORIN TERUS
RUMPUT MOSH DAN
MASIH BANYAK
LAGI SIH//
E SAAT
SEDANG
MENJELAS
KAN
KEPADA
REPORTER
117 36 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
REPORTER
NAH BAIKLAH MAS
FAIZ/
TERIMAKASIH
ATAS WAKTU DAN
INFORMASINYA//
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
118 37 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
REPORTER
NAH JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH//
SHOT
REPORTER
119 38 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PENJELASAN
AHLI
PAK IMAM
AQUASCAPE ITU
LEBIH DI KENAL
KEPADA ARAH
SENI/ UNTUK
BERTANAM SENI
TANAMAN HIAS
UNTUK MEMBUAT
EKOSISTEM DI
DALAM AIR//
JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH AQUA
ATAU AIR SENI
BERKEMBANG BIAR
DIDALAM AIR//
JADI KITA
BERUSAHA
SHOT
PENJELAS
AN AHLI
90
MEMBUAT
EKOSISTEM YANG
BISA BERKEMBANG
BIAK SECARA
BIOLOGIS DI
DALAM AIR// DAN
ITU KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU
SEPERTI HIDUP
DIALAMNYA/ ITU
ADALAH DEFINIS
AQUASCAPE//
120 39 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
121 40 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
122 41 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
CLOSING
SEGMEN TIGA
REPORTER
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
HIAS/ DIDALAM
AQUARIUM DAN
DIBERI IKAN
SEBAGAI
PEMANISNYA//
SEKIAN
PEMBAHASAN DARI
FAUNATIC/ GAK
KERASA YAH
SOBAT FAUNATIC/
SEKIAN EPISODE
FAUNATIC UNTUK
HARI INI/ TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC DI
EPISODE
SELANJUTNYA
YANG GA AKAN
KALAH SERU DARI
EPISODE KALI
INI/ AKU HANA
HANDAYANI
BESERTA KRU
SHOT
REPORTER
CLOSING
SEGMEN
TIGA
91
YANG BERTUGAS
PAMIT UNDUR/
SAMPAI JUMPA//
92
3.3 Lembar Penulisan Naskah
Penulis naskah harus mampu menguasai ide dan konsep serta mampu
mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan secara lengkap.Penulis naskah
mencari refrensi melalui internet, televisi, buku, koran ataupun radio. Penulis,
produser, sutradara beserta kru lainya melakukan survey ke lokasi shooting untuk
mendapatkan gambaran saat produksi.
Menurut Anton Mabruri KN dalam buku Produksi Program TV Non-Drama
(2018-152) Penulis naskah adalah broadcaster yang betugas menulis naskah untuk
kebutuhan suatu karya visual.
Menurut Anton Mabruri KN dalam buku Produksi Program TV Non-Drama
(2018-152) Dalam persiapan produksi atau praproduksi , ada tiga orang “Juru Kunci”
yang sangat berpengaruh dalam penentuan pelaksana produski. Mereka adalah
Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah. Sebutan hubungan ketiga profesi ini kita
sebut “Tiga Korporasi” karena memang tiga inilah yang menjadi pengaruh setiap
pengambilan keputusan.
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa Produser, Sutradara dan
Penulis Naskah adalah bagian yang sangat berpengaruh untuk pelaksaan praproduksi
dan produksi. Ketiga bagian ini harus mempunyai satu pemikiran dan tujuan untuk
berjalannya suatu program acara.
Menurut Anton Mabruri KN dalam buku Produksi Program TV Non-Drama
(2018-224) Penulis naskah televise adalah belajar konsep, menjadi pencerita atau
storyteller yang baik dengan gaya nalar yang logis, karena tujuan naskah yang dibuat
mempunyai tujuan untuk, antara lain:
1. Membantu mengklarifikasikan ide atau gagasan dan membantu
mengembangkan sebuah proyek yang berhasil dikomunikasikan kepada
pemirsah.
2. Membantu sutradara atau proram director mengoordinasikan seluruh tim.
93
3. Bantulah sutradara atau proram director dalam menentukan sumber daya
apa yang dibutuhkan untuk produksi program televise.
Dalam proses produksi pembuatan program televisi non drama (magazine
show) “Faunatic” penulis yang bertanggung jawab sebagai penulis naskah yang
memang tujuan awal dari penulis memasuki jurusan broadcasting untuk menjadi
seorang penulis yang handal dan profesional. Dalam dunia broadcasting penulis
naskah skenario sangat penting, karena menurut penulis sebuah produksi drama, non
drama dan radio, semua itu dibutuhkan naskah. Jadi, jabatan penulis naskah adalah
kunci mengalirnya sebuah cerita yang terkonsep dengan rapih dan sesuai dengan apa
yang sudah direncanakan sebelumnya.
Dalam program magazine show ini, penulis naskah memberikan Informasi
Profile, Info fauna dan manusia yang fanatic terhadap fauna, yang akan ditayangkan
secara menarik bersama dengan para reporter yang terjun langsung kelokasi tersebut.
Serta akan mendapatkan informasi lebih lanjut dari para ahlinya.
3.3.1 Pra Produksi
Pra produksi adalah tahapan awal untuk menciptakan konsep baik itu drama
ataupun non drama. Penulis naskah, produser, sutradara dan kru lainya mengadakan
rapat, menentukan ide dan tema apa yang akan diangkat untuk dijadikan program
acara. Setelah ide dan tema di setujui bersama. Penulis naskah membuat konsep
sesuai dengan ide dan tema yang telah di setujui bersama. Penulis naskah
94
memberikan konsep kepada produser dan sutradara. Jika konsep yang diberikan oleh
penulis naskah tidak sesusai dengan keinginan produser dan sutradara maka akan di
revisi ulang oleh penulis naskah hingga mendapatkan konsep yang diinginkan
bersama.
Menurut zetl dalam buku Broadcasting Televise 2, Teori dan Praktik
(2018:83) semua persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk
kedalam tahap ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk anggota tim
produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi dilapangan atau studio masih
merupakan rangkaian fase pra produksi.
Dari kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa fase pra produksi adalah
fase segala sesuatunya dibuat, mulai dari pembuatan ide cerita, tema, konsep, dan
segala keperluaan untuk produksi di pikirkan lebih matang agar hasil produksi
semaksimal mungkin.
Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,
Teori dan Praktik (2019:88) pada saat pra produksi, penulis naskah menciptakan
sebuah konsep, menuliskanya dalam bentuk sinopsis, mendeskripsikanya dalam
treatmenper segmen dan membuat panduan naskah untuk presenter lalu
menetapkanya dalam bentuk rundown program. Menciptakan dan menuliskan dasar
acuan untuk naskah.
Dari kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa penulis naskah
mencitpakan sebuah konsep dan dituliskan secara ringkas dalam bentuk sinopsi
kemudian mendeskripsikan dalam treatmen per segmen dan membuat panduan
naskah untuk reporter dan menetapkanya dalam bentuk rundown program untuk
dijadikan dasar acuan untuk naskah.
Penulis naskah, sutradara, produser, serta kru lainya melakukan survey ke
lokasi shooting agar mendapatkan gambaran saat produksi. Survey dilakukan untuk
95
memudahkan penulis membuat naskah karena sudah mengetahui keadaan dan
kondisi lokasi shooting.
Seorang penulis naskah harus mengetahui dan menentukan target audience
dan segmentasi kelas menengah kebawah atau keatas yang akan menjadi dasar
pembuatan program televisi. Lalu penulis naskah harus membuat konsep dengan
menuangkan ide dan mengembangkan ide sehingga menjadi suatu karya.
Setelah itu mempersiapkan beberapa konsep yang akan dipersentasikan
kepada tim khususnya produser dan sutradara. Naskah yang di buat tidak hanya ide
dari penulis naskah, tetapi juga ide dari semua tim. Maka dari itu penulis naskah juga
sangat berterimakasih kepada semua tim yang sudah menyalurkan idenya.
Setelah ide kreatif sudah di buat, penulis naskah melakukan tugasnya untuk
membuat naskah dari konsep dan ide yang sudah di tentukan. Setelah naskah sudah
jadi, penulis naskah dengan semua tim membaca naskah bersama dan naskah akan
diubah jika ada yang tidak pas dengan keinginan sutradara atau alur ceritanya.
Setelah semua saran dari semua tim di tampung, naskah di buat ulang dengan benar
barulah masuk pada tahap produksi.
3.3.2 Produksi
Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,
Teori dan Praktik (2019:88) Penulis naskah relatif tidak bertanggung jawab pada
fase ini, namun tetap menjaga komunikasi dengan sutradara terkait dengan
konsistensi ide dan naskah yang telah dibuatnya.
Dalam tahap produksi, penulis naskah membantu kru yang bertugas agar pada
saat pengambilan gambar sesuai dengan naskah yang telah dibuat. Dan memberikan
arahan kepada reporter dan narasumber secara gamblang dan tegas agar lebih
96
komunikatif dalam menyampaikan jawaban atas wawancara yang dilakukan saat
produksi.
Jika terjadi kendala saat produksi dari berbagai faktor dan mengharuskan
merubah cerita, penulis naskah akan melakukan perubahan pada alur cerita agar
masalah saat produksi diselesaikan dengan bijak dan sebaik mungkin
Penulis naskah juga harus berada di lokasi syuting untuk mengawasi dan
memantau visual yang sedang di syutingkan untuk memastikan sesuai atau tidak
dengan naskah yang telah dibuat.Penulis naskah menanyakan pertanyaan terlebih
dahulu kepada narasumber agar saat shooting narasumber sudah menyiapkan
jawaban atas segala pertanyaan yang diberikan kepada reporter.
Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,
Teori dan Praktik (2019:90) Tahapan produksi berakhir sesaat setelah sutradara
mengucapkan kata “cut” terakhir dalam produksi program magazine itu.
penulis menyimpulkan bahwa tahapan produksi berakhir sesaat setelah
sutradara mengucapkan kata “cut” terakhir dalam produksi program magazine itu.
Maka seluruh kru mengakhiri pekerjaanya dan memasuki tahap pasca produksi.
3.3.3 Pascaproduksi
Pada tahap pascaproduksi ini penulis naskah, sutradara, produser, dan kru
lainya mengadakan rapat kembali untuk mengevaluasi hasil produksi agar menjadi
lebih baik lagi kedepanya, penulis naskah akan melakukan penyuntingan gambar,
bersama sutradara mendampingi Editor agar naskah yang di buat tidak melenceng
dari konsep awal yang telah di buat, sesuai dengan rundown dan durasi video.
Penulis membuat perbaikan naskah sesuai dengan saran produer dan kameramen
yang membuat teknik pengambilan gambar.
97
Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,
Teori dan Praktik (2019:94) Penulis naskah relatif tidak ada sangkut pautnya dalam
tahap ini.
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan pada saat pascaproduksi
mayoritas penulis naskah tidak ada sangkut pautnya dalam tahap ini.
tahap pascaproduksi, reporter melakukan rekaman untuk naskah VO (voice
over) bersama dengan soundman, penulis naskah, editor, dan sutradara mendampingi
saat melakukan rekaman. Penulis melakukan revisi rundown untuk durasi dan isi
konten acara per segmen agar sesuai dengan hasil video editing.
3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah
Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,
Teori dan Praktik (2019:82) Menterjemahkan kedalam bentuk naskah. Biasanya
pada stasiun televisi yang lebih kecil penulis naskah bisa merangkap reporter, atau
sutradara atau produser atau disewa secara freelance.
Peran dan tanggung jawab penulis naskah sebagai penulis naskah dalam tim
produksi yaitu, penulis membuat konsep mulai dari ide, treatment, script, dan
rundown. Semua tahapan-tahapan pembuatan konsep dilakukan pada saat pra
produksi yang akan dibutuhkan pada saat produksi dan pasca produksi. Selain itu
penulis juga harus mencari seorang narasumber yang sesuai dengan apa yang
diinginkan pada setiap pembahasan. Untuk casting reporter juga merupakan salah
satu tanggung jawabnya, namun dalam hal ini penulis dibantu oleh semua kru
terutama produser dan sutradara. Pada tahap produksi tanggung jawab penulis yaitu
98
mengingatkan reporter serta narasumber agar mereka mengetahui isi dari program
acara dan mengetahui batasan-batasan saat menjawab pertanyaan. Penulis juga
bertanggung jawab atas apa yang tertuang dalam naskah, baik dalam kata-kata yang
salah maupun yang lainnya.
3.3.5 Proses Penciptaan Karya
A. Konsep Kreatif
Konsep kreatif yang penulis dapatkan bersumber dari program acara televise,
dimulai dari sususan rubrik, isi dari rubrik, serta informasi tentang segala hal mulai
dari informasi fauna, dan hobi manusia yang fanatic terhadap fauna. Awalnya dalam
penemuan ide, penulis dan semua kru masing-masing memberikan ide, lalu setelah
mendiskusikannya penulis dan semua kru yang paling menarik dan juga yang sudah
di setujui oleh dosen pembimbing. penulis mencari beberapa inspirasi dari berbagai
televisi dan artikel kemudian mendiskusikannya bersama semua semua kru. Program
yang menjadi inspirasi penulis dalam membuat sebuah program adalah program
Dunia Binatang dan Net Geo Wild. Dari kedua program tersebut penulis akhirnya
membayangkan program apa yang akan dibuat. Maka dari itu, penulis menemukan
ide dan konsep cerita pada program non drama magazine show yang berisi tentang
Info Profile, Info fauna dan manusia yang fanatic terhadap fauna.
program televisi magazine show ini berada di kota Bogor, Jawa Barat dan
DKI Jakarta. Penulis dan kru sepakat untuk membuat sebuah program yang
memberikan informasi seputar profile Rusa yang berada di daerah Situ Gede, Bogor,
usaha udidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor, dan akan membahas seputar
hobi mendekor aquarium hias yang bernama Aquascape yang berada di Sumenep,
99
Jakarta Pusat. Akhirnya penulis dan tim sepakat memberi judul dalam program
magazine show televisi ini yaitu “Faunatic”.
Dalam program “Faunatic” penulis dan tim memutuskan membagi
program ini kedalam tiga segmen. Dalam segmen pertama, penulis memberikan
penonton seputar info profile Rusa yang berada di daerah Situ Gede, Bogor. Di
segmen kedua, penulis dan kru lainya memberikan informasi usaha budidaya Semut
Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Dalam segmen terakhir, penulis akan membahas
seputar hobi mendekor aquarium hias yang bernama Aquascape yang berada di
Sumenep, Jakarta Pusat.
B. Konsep Produksi
Konsep ini sangat penting karena pada tahap ini konsep yang sudah dibuat
akan dijalankan pada saat produksi. Suatu konsep sangat berfungsi untuk menjadi
suatu patokan pada saat melakukan produksi, jadi pada saat melakukan produksi
belangsung lancar. Dalam membuat suatu program penulis selalu bekerja sama
dengan kru pada saat pra produksi hingga pasca produksi. Pada saat produksi
program acara “Faunatic” penulis ikut serta dalam pengambilan gambar, karena
adanya beberapa perubahan naskah dan adegan di setiap segmen.
Penulis juga mengarahkan kepada kru yang bertugas sebagai penata kamera,
penulis mengarahkan untuk cara pengambilan gambar yang sudah dibuat dalam
director treatment. Penulis juga mengarahkan reporter pada saat produksi sesuai
dengan konsep yang sudah dibuat. Konsep produksi yang dilakukan penulis adalah,
penulis selalu mengarahkan reporter dalam membawakan karakter yang sudah
terkonsep, penulis juga mengingatkan reporter untuk tidak keluar dari jalur konsep
yang sudah penulis buat. Penulis menemukan kesulitan dalam mengubah naskah dan
penulis meminta pendapat kepada sutradara untuk mengubah naskah yang sudah
100
disetujui sebelumnya. Disetiap segmen reporter melakukan improvisasi dalam
berdialog, maka dari itu penulis spontan mengubah naskah.
Lokasi shooting yang berada diluar ruangan dan dalam ruangan, penulis
harus menyesuaikan naskah dengan gambar yang akan diambil, jika ada naskah
yang tidak bisa diambil karena tidak memungkinkan kondisi cuaca atau hal lainnya
dengan konsep produksi sutradara, maka penulis merubah naskah yang sudah ada
sesuai dengan ide sutradara.
C. Konsep Teknis
Dalam tahap ini penulis juga menggunakan buku-buku penulisan naskah
dalam membuat naskah dan juga mendapatkan inspirasi dari program yang ada
ditelevisi dan Youtube.
Dalam tahap konsep teknis ini, penulis membuat naskah menggunakan alat
seperti laptop dengan menggunakan aplikasi Microsoft World, menggunakan Times
New Roman size 12 dan Corier New size 12 pada bagian naskah untuk mendukung
kelancaran dalam membuat naskah.
Untuk perhitungan durasi, penulis tuangkan ke dalam bentuk rundown.,
disini penulis bekerjasama dengan audioman agar menghasilkan rekaman suara
(Voice Over) yang baik menggunakan clip on sennheizer EW 112P G4 Dan BOYA
BY-MI.. Penulis juga bekerjasama dengan seorang sutradara dan produser untuk
mengetahui apa saja yang di butuhkan oleh cameraman dalam kebutuhan stockshot.
Dalam tahap ini penulis lebih menganalisa untuk isi acara mulai dari untuk
bagaimana penulis bisa memberikan trik-trik yang digunakan untuk mendapatkan
perhatian penonton. Penulis juga membuat pertanyaan-pertanyaan yang berkompeten
untuk para narasumber.
101
3.3.6. Kendala Produksi dan Solusinya
1. Saat tahap konsep, penulis kesulitan dalam menentukan rubrik serta isi
(konten) dari setiap rubrik. Solusinya, penulis mencari referensi dari
majalah, televisi, serta Youtube.
2. Perubahan naskah pada saat produksi di karena berbagai factor, solusinya
membuat naskah baru agar produksi tetap berjalan dengan lancer.
3. Ada beberapa stock shoot gambar yang pengambilan gambarnya sedikit
shaking tidak stabil, solusinya penulis meminta editor untuk mengakali
stock shoot gambar yang shaking agar tidak terlalu kelihatan shaking
4. Banyaknya perubahan rundown yang telah di buat sebelumnya, solusinya
rundown di ubah mengikuti hasil video editing.
3.3.7 Lembar Penulis Naskah
3.3.7.1 Konsep Penulis Naskah
Penulis naskah adalah seseorang yang membuat tema dan ide cerita dari awal
program hingga akhir program. Penulis naskah yang bertanggung jawab atas naskah
yang akan di bacakan oleh pembawa acara. Penulis naskah harus melakukan riset
ataupun survey sebelum menuliskan suatu cerita agar cerita yang di angkat sesuai
dengan keaslianya. Di antara tugas penulis naskah berperan dalam tiga aspek
produksi yaitu pra-produksi, produksi, dan pasca-produksi.
3.3.7.2 Sinopsis
“Faunatic” merupakan tayangan non drama yang berformat Magazine show.
Program ini berisi tayangan seputar informasi tentang berbagai macam fauna dan
102
manusia yang fanatic terhadap fauna. Dan juga mendapatkan informasi dari para ahli
fauna.
Program “Faunatic” terdiri dari tiga segmen yang berbeda di setiap
segmennya. Di segmen pertama reporter akan memberikan informasi tentang profile
Rusa yang berada di penangkaran Rusa Situ Gede, Bogor. Di segmen kedua reporter
memberikan informsi tentang usaha budidaya Semut Kroto yang berada di daerah
Cikaret, Bogor. Dan di segmen terakhir reporter memberikan informasi tentang hobi
mendekor aquarium hias bernama Aquascape yang berada di Sumenep, Jakarta
Pusat. Program “Faunatic” memiliki dua reporter, akan tetapi setiap segmen hanya
memiliki satu reporter wanita atau laki-laki.
Di segmen pertama reporter mendatangi tempat penangkaran rusa yang
berada di kota Bogor. Reporter akan menanyakan seputar profile rusa yang ada
dipenangkaran tersebut, dari jenis apa saja rusa yang ada di penangkaan, hingga cara
merawat rusa tersebut, kemudian mendapatkan informasi dari para ahli.
Di segemen kedua reporter mengajak audience untuk berkunjung ke tempat
usaha budidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Semut Kroto adalah semut
rang-rang yang menghasilkan telur disebut Kroto. Usaha pembudidayaan Semut
Kroto menceritakan tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond
Indonesia. Tidak hanya berkunjung tetapi reporter juga akan menggali informasi
seputar usaha budidaya Semut Kroto langsung kepada pemiliknya.
Di segmen terakhir reporter membahas tentang hobi mendekor aquarium hias
bernama Aquascape. Di segmen terakhir ini reporter berada di salah satu toko
kolektor aquascape didaerah Sumenep, Jakarta Pusat. Reporter melihat-lihat koleksi
aquascape yang dimiliki oleh sang kolektor. Kemudian reporter akan menanyakan
kepada sang kolektor seputar informasi tentang Aquascape, kemudian mendapatkan
103
informasi dari para ahli, kemudian reporter akan memberikan sedikit kesimpulan
tentang Aquascape.
3.3.7.3 Treatment
SEGMEN 1
Id’s Program
Opening Reporter
Reporter menyapa audience, reporter memberikan informasi tentang segmen hari ini.
Memperkenalkan Konten Episode
Di segmen pertama reporter akan memberikan informasi tentang profile Rusa yang
berada di penangkaran Rusa Situ Gede, Bogor. Di segmen kedua reporter
memberikan informsi tentang usaha budidaya Semut Kroto yang berada di daerah
Cikaret, Bogor. Dan di segmen terakhir reporter memberikan informasi tentang hobi
mendekor aquarium hias bernama Aquascape yang berada di Sumenep, Jakarta
Pusat.
Menayangkan Konten di Segmen Pertama
Di segmen pertama reporter mendatangi tempat penangkaran Rusa yang berada di
kota Bogor. Reporter akan menanyakan seputar profile Rusa yang ada dipenangkaran
tersebut, dari jenis apa saja rusa yang ada di penangkaan, hingga cara merawat rusa
tersebut, kemudian mendapatkan informasi dari para ahli.
Closing Segmen
Closing segmen pertama memberikan sedikit informasi tentang segmen kedua.
Commercial Break
Bumper In
SEGMEN 2
104
Id’s Program
Opening Host
Repoter membuka segmen kedua, reporter akan memberikan informasi seputar
Usaha budidaya Semut Kroto.
Menayangkan Konten Segmen 2
Di segemen kedua reporter mengajak audience untuk berkunjung ke tempat usaha
budidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Usaha pembudidayaan Semut Kroto
menceritakan tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond
Indonesia. Tidak hanya berkunjung tetapi reporter juga akan menggali informasi
seputar usaha budidaya Semut Kroto langsung kepada pemiliknya.
Closing Segmen
Reporter menutup segmen kedua.dan memberikan sedikit informasi tentang segmen
ke tiga.
Commercial Break
Bumper In
SEGMEN 3
Id’s Program
Opening Host
Di segmen terakhir reporter membahas tentang hobi mendekor aquarium hias
bernama Aquascape.
Menayangkan Konten Segmen 3
Di segmen terakhir reporter membahas tentang hobi mendekor aquarium hias
bernama Aquascape. Di segmen terakhir ini reporter berada di salah satu toko
kolektor aquascape didaerah Sumenep, Jakarta Pusat. Reporter melihat-lihat koleksi
aquascape yang dimiliki oleh sang kolektor. Kemudian reporter akan menanyakan
105
kepada sang kolektor seputar informasi tentang Aquascape, kemudian mendapatkan
informasi dari para ahli, kemudian reporter akan memberikan sedikit kesimpulan
tentang Aquascape.
Closing Segmen 3
Host menutup episode hari ini.
Credit Title
3.3.7.4 Skenario
SEGMEN 1 : PROFIL RUSA
SCENE 1
EXT.JALAN RAYA – PAGI
VIEW PEMANDANGAN SEKITARAN PENANGKARAN RUSA
(1)HANA
HAI SOBAT FAUNATIC KEMBALI LAGI DI PROGRAM ACARA
FAUNATIC/ DI PAGI YANG CERAH INI/ FAUNATIC AKAN
MEMBAGIKAN INFO YANG MENARIK MULAI DARI BERBAGAI MACAM
JENIS FAUNA/ SERTA HOBI/ YANG AKAN DI KEMAS SECARA
KREATIF DAN INOVATIF UNTUK SOBAT FAUNATIC DIMANAPUNKALIAN
BERADA//
(2)HANA
DI EPISODE KALI INI/ FAUNATICAKAN NGEBAHAS SEPUTAR PROFIL
RUSA/ DAN FAUNATIC AKAN MENGAJAK KALIAN MENGENAL LEBIH
DALAM TENTANG HEWAN RUSA YANG ADA DIPENANGKARAN DRAMAGA/
BOGOR/ MASIH DI DAERAH BOGOR TERDAPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT
RANG-RANG/ DAN YANG TERAKHIR FAUNATIC AKAN NGEBAHAS
106
SEPUTAR AQUASCAPE// PENASARAN KAN TENTANG EPISODE KALI
INI/ YUK TERUS/ IKUTIN PERJALANAN FAUNATIC HARI INI//
SCENE 2
EXT.JALAN RAYA – PAGI
VIEW PEMANDANGAN SEKITARAN PENANGKARAN RUSA
(3)REPORTER VO
NAH KALI INI FAUNATIC SUDAH SAMPAI DI TEMPAT PENANGKARAN
RUSA YANG BERADA DI SITUGEDE/BOGOR// DISINI FAUNATIC AKAN
MENGUPAS TUNTAS INFO SEPUTAR PENANGKARAN RUSA/ SOBAT
FAUNATIC PASTI PENASARAN KAN?/ YUK LANGSUNG AJA KITA LIAT
RUSA YANG ADA DI PENANGKARAN//
(4)REPORTER VO
DI INDONESIA/ TERDAPAT ENAM JENIS RUSA CERVIDAE/
DIANTARANYA ADA/ RUSA TOTOL/ RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR/
RUSA SAMBAR/ KIJANG KUNING/ KIJANG MUNCAK// AKAN TETAPI
PALING BANYAK DITEMUKAN ADALAH RUSA TIMUR DAN RUSA
BAWEAN//
PERTANYAAN UNTUK PENJAGA RUSA
(5)REPORTER
RUSA JENIS APA SAJA YAG PALING BANYAK DI TEMUKAN DI
INDONESEIA?//
(6)BU ANITA (PENJAGA RUSA)
UNTUK JENIS-JENIS RUSA YANG PALING BANYAK DITEMUKAN DI
INDONESIA ADALAH DARI EMPAT JENIS RUSA YANG ADA DI
INDONESIA DI ANTARANYA YAITU RUSA TIMOR ATAU KITA BIASA
107
SEBUTNYA ADALAH RUSA JAWA/ YANG KEDUA ADALAH RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG KETIGA ADALAH RUSA BAWEAN/ DAN KIJANG//
JUSTRU YANG YANG TERBANYAK DI INDONESIA ADALAH RUSA TIMOR
ATAU RUSA JAWA TAPI YANG ADA DI PENANGKARAN KITA INI//
PERTANYAAN UNTUK AHLI
(7)REPORTER
BERAPA JENIS SPESISE RUSA DI INDONESIA?//
(8)BU MARIANA(AHLI RUSA)
JENIS RUSA YANG ADA D INDONESIA ADA 4 JENIS/ PERTAMA RUSA
SAMBAR/ KEMUDIAN RUSA SAMBAR ITU HANYA ADA DI KALIMANTAN
DAN SUMATRA// KEMUDIAN ADA RUSA TIMOR/ RUSA TIMOR ITU
HABITATNYA HAMPIR ADA DI SELURUH INDONESIA/ YANG KETIGA
RUSA BAWEAN/ RUSA BAWEAN HANYA ADA DI PULAU BAWEAN/
MADURA// KEMUDIAN YANG KEEMPAT ADALAH RUSA MUNCAK/ NAMA
ILMIAHNYAMUNTIACUS MUNTJAK TERDPAT DI PULAU JAWA//
(9)REPORTER VO
RUSA BAWEAN ATAU AXIS KUHLII/ MERUPAKAN KELOMPOK RUSA
BERBADAN KECIL ASLI INDONESIA/ YANG HABITAT ASLINYA HANYA
ADA DIKEPULAUAN BAWEAN/ GRESIK// RUSA BAWEAN MEMILIKI
TINGGI SEKITAR 65CM DAN PANJANG TUBUH MENCAPAI 140CM/
TIDAK MEMILIKI GIGI TARING DIRAHANG ATAS DAN GIGI SERI
DIRAHANG BAWAH BERUKURAN SEDANG/ TENGKORAK PENDEK DAN
TULANG HIDUNG YANG LURUS/ RAMBUT PENDEK BERWARNA ANTARA
KUNING ATAU COKLAT//TANDUK RUSA ATAU DISEBUT DENGAN
RANGGAH RUSA/ BIASANYA TUMBUH DELAPAN BULAN SETELAH AWAL
108
KELAHIRAN/ RUSA JANTAN MEMILIKI BENTUK TELINGA MEMBULAT
DIDAERAH PANGKAL DAUN TELINGA DAN SEDIKIT MERUNCING
DIBAGIAN UJUNG DAUN TELINGA / SEMENTARA PADA RUSA BETINA/
BAGIAN RUNCING AGAK BERKURANG//
PERTANYAAN UNTUK AHLI
(10)REPORTER
APA YANG MEMBEDAKAN RUSA SATU DENGAN RUSA YANG LAINYA?//
(11)BU MARIANA(AHLI RUSA)
BETINA ADA PERBEDAAN/ KALAU RUSA JANTAN DIA MEMILIKI
TANDUK/ TADUK ITU KALAU UNTUK RUSA NAMANYA RANGGAH BUKAN
TANDUK// KARENA KALAU TANDUK ITU UNTUK HEWAN YANG TIDAK
PERNAH GUGUR// KALAU RUSA/ SETIAP TAHUN RANGGAH ATAU
TANDUKNYA ITU LEPAS DAN TUMBUH LAGI/ MANGAKANYA NAMANYA
RANGGAH BUKAN TANDUK/ ITU RUSA JANTAN/ BEDANYA SAMA RUSA
BETINA// RUSA BETINA/ DIA TIDAK MEMILIKI TANDUK//
(12)REPORTER VO
KEMUDIAN ADA RUSA TIMOR ATAU CERVUS TIMORENSIS/ RUSA INI
MERUPAKAN SALAH SATU SPESIES RUSA ASLI INDONEISA
TERBANYAK SETELAH RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR MEMPUNYAI BERAT
BADAN ANTARA 40 SAMPAI 120 KG//
PERTANYAAN UNTUK PENJAGA RUSA
(13)REPORTER
BAGAIMANA CARA MERAWAT RUSA?//
(14)BU ANITA (PENJAGA RUSA)
109
DI PENANGKARAN KAMI/ KHUSUSNYA DI PANGKARAN BOSBOW DAN
PENANGKARAN HB DARMAGA// UNTUK MERAWAT RUSA SETIAP
PAGINYA KITA BERSIHKAN KANDANGNYA/ LALU KEMUDIAN JADWAL
MEMBERIKAN PAKAN DI JAM DELAPAN HINGGA JAM SEPULUH PAGI/
LALU MEMBERIKAN MAKAN KEDUA ADALAH PADA SAAT PUKUL DUA
SIANG HINGGA PUKUL EMPAT SORE// LALU KEMUDIAN DI SELA-
SELA ITU KAMI BERI MAKAN TAMBAHAN PADA SAAT SIANG HARI
JAM DUA BELAS HINGGA JAM SATU SIANG DENGAN TAMBAHAN JENIS
PAKANNYA YAITU UMBI-UMBIAN ATAUPUN KONSENTRAT DAN PELET
TERNAK//
(15)REPORTER VO
FAKTA UNIK TENTANG HEWAN RUSA:
HANYA ADA SATU JENIS RUSA BETINA YANG MEMILIKI TANDUK/
YAITU JENIS REINDEER//
DAN BANYAK JUGA YANG TIDAK TAHU/ BAHWA RUSA BISA
BERENANG//
BOBOT RUSA PADA UMUMNYA BERKISAR 40-680 KILOGRAM//
RATA RATA RENTANG HIDUP RUSA YAITU MENCAPAI / 15-20
TAHUN/ NAMUN DAPAT BERVARIASI BERDASARKAN SPESIES DAN
LOKASI//
(16)REPORTER VO
DAN ITULAH TADI/ BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN RUSA/
BAGAIMANA KELANJUTANYA?/ STAY TUNE TERUS YA DI FAUNATIC//
COMMERCIAL BREAK
BUMPER IN
110
SEGMEN 2 : Budidaya Semut Kroto
SCENE 1
EXT.TEMPAT BUDIDAYA SEMUT KROTO – SIANG
REPORTER OPENING DI TEMPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT KROTO
(1)FATHUR
HELLO SOBAT FAUNATIC/ SETELAH TADI KITA MEMBAHAS SEPUTAR
PROFIL RUSA/ SEKARANG GUE UDAH ADA DI KROTO BON TEMPAT
BUDIDAYA SEMUT RANG-RANG/ LOKASINYA BERADA DI CIKARET/
BOGOR// DARI PADA KALIAN PENASARAN/ YUK KITA LANGSUNG AJA
MASUK KEDALAM TEMPAT PEMBUDIDAYAANNYA//
VIDEO CUPLIKAN SEMUT KROTO
(2)REPORTER VO
KROTO MERUPAKAN MAKANAN BAGI BURUNG PELIHARAAN/ TAPIJUGA
DIJADIKAN SEBAGAI UMPAN DISAAT MEMANCINGIKAN/ TIDAK SEMUA
SEMUT DAPAT MENGHASILKAN KROTO/ KROTO DIHASILKAN DARI
SEMUT YANG RANGRANGBERNAMA LATIN/ Oechophylla smaragdina/
JENIS SEMUT INI DAPAT DITEMUKAN DI INDIA/ ASIA TENGGARA/
HINGGA AUSTRALIA// JENIS LAINYA YAITU/ Oechophylla
longinoda/ BANYAK TERSEBAR DI BENUA AFRIKA//
SCENE 2
EXT.Tempat Budidaya Semut Kroto – SIANG
REPORTER BERADA DI TEMPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT KROTO
(3)FATHUR
111
SEKARANG GUA SUDAH BERADA DITEMPAT BUDIDAYA SEMUT RANG-
RANG DI DARAH BOGOR/ DAN DIBELAKANG GUA INI/ SUDAH ADA
SALAH SATU PEMBUDIDAYA DI TEMPAT INI LANGSUNG AJA GUA AJA
NGOBROL NIH YA//
REPORTER MEWAWANCARAI PEMILIK
(4)FATHUR
HALLO PAK AGAM//
(5)PAK AGAM
HALLO IYA/ APA KABAR?//
(6)FATHUR
BAIK-BAIK/ LAGI SIBUK NGASIH MAKAN? MAAF GANGGU
SEBELUMNYA//
(7)PAK AGAM
LAGI SIBUK NGASIH MAKAN SIH/ KARENA PERAWATAN HARIAN//
REPORTER MEMULAI PERTANYAAN KEPADA NARASUMBER//
(8)FATHUR
MAU NGAJAK NGOBROL TENTANG SEPUTAR PEMBUDIDAYA SEMUT
RANG-RANG INI/ BAGAIMANASIH BAPA BISA TERJUN
KEPEMBUDIDAYA SEMUT RANG-RANG INI?//
(9)PAK AGAM
KALAU DI BILANG TERJUN/ KAREANA SEJAK AWAL KITA MELIHAT
PELUANGLAH YA/ DENGAN PELUANG TERSEBUT AKHIRNYA
KESEMPATAN TERSEBUT KITA DALAMI/ JADI PENDALAMAN TERSEBUT
BERUPA RISET PEMBUDIDAYANYA SAMAPI KERISET PADA PASARNYA
112
ITU SENDIRI// NAH PELUANG ITU BERJALAN DENGAN SENDIRINYA/
ITU AWAL-AWALNYA/ DARI SITU SIH//
(10)FATHUR
SAYA INGIN TAHU NIH PAK/ JENIS SEMUT APA SAJA YANG BISA
DIPOTENSIKAN DENGAN PEMBUDIDAYA INI?//
(11)PAK AGAM
SEMENTARA INI SIH MEMANG ADA YANG KITA BUDIDAYAKAN DAN
ADA YANG KITA TERNAK ITU ADALAH SEMUT RANG-RANG// KARENA
SEMUT RANG-RANG ITU KITA LIHAT SEJARAH HISTORYNYA ITU ADA
DI ALAM/ DI ALAM TERSEBUT SELALU DIMANFAATKAN DARI
PULUHAN TAHUN ATAU MUNGKIN RATUSAN TAHUN YANG LALU/ UNTUK
DIJADIKAN MAKANAN-MAKANAN BURUNG ATAUPUN SEBAGAI UMPAN-
UMPAN PANCING DARI SANA// NAH INI/ KITA COBA RUBAH
BAGAIMANA DARI KONSEP ALAM TERSEBUT KE KONSEP BUDIDAYA//
(12)FATHUR
BAGAIMANA SIH PAK CARA EFEKTIF UNTUK MENDAPATKAN PANEN
YANG MEMUASKAN//
(13)PAK AGAM
JADI KITA BUAT INI SESIMPLE MUNGKIN/ HANYA MENGGUNAKAN
POLA ADALAH EMPAT VARIABLE// PERTAMA DALAM MENGENAL SUHU
DAN PELEMBAPAN// KEDUA ADALAH INFRASTRUKTURNYA/ ATAUPUN
RUMAH-RUMAHANNYA/ ATAUPUN KANDANGNYA HARUS SEPERTI APA//
YANG KETIGA PAKAN/ PAKAN TUH JENIS PAKANYA APA/ KAPAN
HARUS DI KASIH PAKANYA// YANG KE EMPAT YANG TERAKHIR ITU
ADALAH POLA PANEN/ CUKUP DENGAN MENGUASAI EMPAT TEKNIK
113
ATAUPUN EMPAT VARIABLE INI/ KEMUNGKINAN BESAR SIH BISA
MELAKUKAN UPAYA-UPAYA BUDIDAYA//
(14)FATHUR
KAPAN WAKTU PANEN SEMUT RANG-RANG?
(15)PAK AGAM
INI SAYA AMBIL SATU SAJA YA SEPTIK/ GA BISA LAMA-LAMA
JUGA SIH TERKENA CAHAYA//
(16)FATHUR
INI CONTOHNYA YA PAK?//
(17)PAK AGAM
IYA/ JADI INI ADALAH POSISI SARANG YANG SUDAH SANGAT
BANYAK POTENSI TELURNYA/ SALAH SATURNYA ADALAH DENGAN
BANYAKNYA TELUR-TELUR PASIR YANG ANDA BISA LIHAT DI SINI/
BANYAK TITIK-TITIK YA KALO DI LIHAT YA/ NAH INI ADALAH
CALON POTENSI TELUR/ WALAUPUN BELUM LAYAK BISA DI PANEN//
SECARA ILMIAHNYA PROSES PERTUMBUHAN ATAU PERKEMBANGAN
TELUR ITU MEMBUTUHKAN WAKTU SAMPAI DUA PULUH SATU HARI/
SAMPAI KEPADA TINGKAT KEMATANGAN TELUR ITU SENDIRI// FASE
BERIKUTNYA NANTI AKAN BERANGSUR-ANGSUR MENJADI SEMUT
ATAUPUN MENETAS MENJADI SEMUT/ NAH NANTI DARI PRIODE
TERSEBUT AKHIRNYA KITA BISA POTONG/ BAHWA TAMING PANEN
YANG CUKUP TEPAT ADALAH PERTENGAHAN// NAH DARI SITU KITA
BARU MENDAPATKAN KUALITAS KROTO YANG MAKSIMAL//
(18)FATHUR
114
MODAL AWAL MEMULAI BUDIDAYA SEMUT RANG-RANG HINGGA
MENDAPATKAN KEUNTUNGAN BERAPA SETIAP BULANNYA?//
(19)PAK AGAM
JADI INI/ DUA HAL YANG CUKUP SERING DIPERTANYAKAN PADA
TEMAN-TEMAN ATAU SIAPAPUN YANG DATANG// MEMANG KITA
MEYAKINI BAHWA MODAL ITU ADALAH BUKAN BERBENTUK SEPERTI
FELI MAUPUN UANG DAHULU/ TAPI MODAL YANG KITA YAKINI
SEBAGAI STATER PALING AWAL ITU ILIMUNYA DULU/ KETIKA KITA
SUDAH MULAI MENYERAP BEBERAPA MATERI-MATERI KEILMUAN INI
MAKA ITU SEBAGAI MODAL DASAR DAHULU// NANTI TINGGAL DI
KEMBANGKAN ADA BERAPA LUAS LAHAN YANG BISA DI MANFAATKAN
DIRUMAH ATAUPUN DI TANAH-TANAH YANG BISA DIMANFAATKAN/
ITU BARU NANTI DI URAI DALAM BENTUK ANGKA//
(20)REPORTER VO
CARA PRAKTIS MEMANEN KROTO/ SEBELUM MEMANEN/ SIAPKAN
TERLEBIH DAHULU PERALATAN YANG AKAN DIGUNAKAN UNTUK
MEMANENNYA/ ANTARA LAIN/ TIGA EMBER PLASTIK/ SARUNG
TANGAN KARET/ DAN TEPUNG KANJI//
SETELAH BAHAN SUDAH DIPERSIAPKAN/ MASUK KE TAHAP
MEMANENNYA/ PASANG DAHULU SARUNG TANGAN KARETNYA/
KEMDUIAN BALURKAN SEDIKIT TEPUNG KANJI PADA BAGIAN SARUNG
TANGAN DAN EMBER YANG AKAN DIGUNAKAN/ PILIH DAN AMBIL
TOPLES YANG SUDAH DIPENUHI KROTO UNTUK DIPANEN/
GUNCANGKAN TOPLES SECARA PERLAHAN/ LALU TUMPAHKAN SELURUH
ISINYA KEDALAM EMBER//
115
GUNCANGKAN EMBER SECARA PERLAHAN/ UNTUK MEMISAHKAN SEMUT
DENGAN TELUR/ LALU PINDAHKAN SEMUT KE EMBER YANG LAIN/
ULANGI KEMBALI HINGGA TELUR BERSIH DARI SEMUT RANGRANG//
AGAR KROTO LEBIH BERSIH/ LETAKAN TISU DI PERMUKAAN KROTO/
LALU BIARKAN BEBERAPA LAMA/ SUPAYA SISA SEMUT MENEMPEL
DIPERMUKAN TISU//
LETAKAN KEMBALI TOPLES BEKAS PEMANENAN KE RAK BERSAMA
SEMUT-SEMUTNYA//
TUANG KROTO DIWADAH/ SEPERTI DAUN PISANG/ DAUN TALAS/
ATAU KORAN/ KEMUDIAN TIMBANG LALU DIBUNGKUS//
(21)REPORTER VO
ITU TADI SEPUTAR BUDIDAYA SEMUT KROTO JANGAN KEMANA-MANA
YAH SOBAT FAUNATIC/ SETELAH INI KITA AKAN MEMBAHAS
TENTANG HOBI MENDEKOR DAN MENGKOLEKSI AQUASCAPE/ TETAP DI
FAUNATIC//
COMERCIAL BREAK
BUMPER IN
SEGMEN 3 : Aquascape
SCENE 1
EXT. DI JALAN SUMENEP – SIANG
REPORTER MENDATANGI TEMPAT SANG KOLEKTOR AQUASCAPE
(1)REPORTER
SETELAH KITA MEMBAHAS TENTANG PROFILE RUSA DAN
PEMBUDIDAYAAN SEMUT RANG-RANG/ SEKARANG KITA AKAN
116
MEMBAHAS TENTANG AQUSCAPE/ SOBAT FAUNATIC UDAHPADA TAU
BELUM SIH AQUASCAPE ITU APA?/ YUK KITA LIHAT SAMA-SAMA//
REPORTER JALAN MENUJU TEMPET KOLEKTOR AQUASCAPE
(2)REPORTER VO
SOBAT FAUNATIC UDAH PADA TAU BELUM SIH AQUASCAPE ITU
APA?/AQUASCAPE ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS DIDALAM
AQUARIUM/ YANG MEMBEDAKAN ADALAH/ TEKHNIK PENGGUNAAN ATAU
TEKHNIK PEMBUATAANYA/ BIASANYA PENGGEMAR AQUARIUM HIAS
INI/ MENJADI KETAGIHAN SETELAH SUDAH MENCOBANYA/ PADAHAL
KALAU DILIHAT-LIHAT/ KEDUA SAMA SAJA/ ANTARA AQUARIUM
BIASA ATAUPUN AQUASCAPE/ BIASANYA/ IKAN YANG DITARUH ITU
ADALAH IKAN JENIS GAPPY ATAU IKAN BERUKURAN KECIL//
SCENE 2
EXT. DI LUARTOKO KOLEKTOR AQUASCAPE – SIANG
REPORTER BERADA DI LUAR TEMPAT KOLEKTOR AQUASCAPE
(3)REPORTER
SEKARANG AKU SUDAH BERADA DI TOKO AKUA BLIE/ YUK KITA
TANYA LANGSUNG//
SCENE 3
INT. DI DALAM TOKO KOLEKTOR AQUASCAPE – SIANG
REPORTER MASUK KE DALAM TOKO KOLEKTOR AQUASCAPE
(4)REPORTER
NAH SOBAT FAUNATIK AKU SUDAH BERSAMA DENGAN MAS FAISHALLO
MAS?//
(5)MAS FAIS
117
HALLO//
(6)HANA
ASAL MULA AQUASCAPE?//
(7)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
KALO ASAL MULA AQUASCAPE ITU JADI AQUASCAPE ITU ADALAH
SENI MENATA TANAMAN DI DALAM AIR // ITU TAKASHI AMANO
SEBAGAI PELOPOR UNTUK TEMA NATURAL// TEMA NATURAL ITU/
JADI ARTSCAPE/ TANAMAN/ SUBSTRATE/ DAN MACAM-MACEM FAUNA
ITU DIJADIKAN SATU SUPAYA TAMPAK SEPERTI HABITAT
ASLINYA//
(8)HANA
MENGAPA MAS FAIS SEGITU TERTARIKNYA SAMA AQUASCAPE?//
(9)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
KALO SAYA SENDIRI SIH/ MEMANG DASARNYA SUKA TANAMAN/ SAYA
JUGA SUKA BINATANG-BINATANG/ KAYA IKAN/ TERUS TANAMAN
SEPERTI INI// BASICNYA TANAMAN AQUASCAPE ITU TANAMAN
DARAT NAMUN BERADAPTASI JADI TANAMAN AIR//
(10)HANA
APA SAJA YANG DI BUTUHKAN DALAM MEMBUAT AQUASCAPE?
(11)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
UNTUK MEMBUAT AQUASCAPE ITU SENDIRI YANG KITA BUTUHIN
PERTAMA SEPERTI INI/ INI SUBSTRATE/ INI BUAT MEDIA
TANAMAN/ DI BAWAH MEREKA ITU ADA RUMAH BAKTER/ SEBEGAI
TEMPAT BAKTERI// LALU DIKASIH BAKTERI STATER/ SETELAH
BAKTERI STATER DI KASIH PUPUK DASAR/ ITU FUNGSINYA UNTUK
118
SI TANAMAN INI SUPAYA LEBIH CEPET TUMBUH DAN AKARNYA
LEBIH CEPET KUAT/ TERUS BARU ARTSCAPE// ARTSCAPE ITU
RELATIFLAH ATAU SUKA-SUKA MAU SEPERTI BATU DOANG ATAU
AKAR/ TERGANTUNG FASHIONNYA MASING-MASING//
(12)HANA
TANAMAN UNTUK AQUASCAPE BISA BEBAS ATAU ADA TANAMAN
KHUSUS UNTUK AQUASCAPE?//
(13)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
OH NGGA/ TANAMANNYA ITU KITA ADA TANAMAN KHUSUS/ JADI
NGGA SEMUA TANAMAN BISA MASUK KE AIR KALAU HANYA SEKEDAR
MASUK ITU BISA TAPI UNTUK HIDUP NGGA// BAHKAN BISA
MEMBUSUK MENGGANGGU IKAN/ MENAIKAN KADAR ALMONIA//
(14)HANA
PASIR APA SAJA YANG BISA DIGUNAKAN UNTUK AQUASCAPE?//
(15)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
PASIR YANG BISA DIPAKAI UNTUK AQUSCAPE ITU PASIR MALANG/
PASIR SILIKA/ SOIL/ DAN SOIL SEPERTI INI JUGA BISA/
TERUS SAMA ININIH PASIR NAMANYA PASIR ALOR ASLI JAWA//
(16)HANA
KALO UNTUK PEMBUATAN AQUASCAPE KIRA-KIRA BERAPA LAMA
UNTUK JADI DAN ENAK DILIHAT?//
(17)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
UNTUK MEMBUAT AQUASCAPE SAMPE MATUR ITU BISA SAMPAI TIGA
BULAN// JADI AIRTUH BISA JADI BENING KAYA KRISTAL GITU/
119
SEBELUMNYA TUH AIR AGAK BUTEK/ KUNING/ BERENDIR-RENDIR
GITU//
(18)HANA
KALO UNTUK PERAWATANYA SENDIRINIH/ PERAWATANYA ITU KIRA-
KIRA HARUS JUGA SEMINGGU DIBERSIHKAN ATAU DUA MINGGU
DIBERSIHKAN? SUPAYA AQUASCAPE ITU LEBIH BERSIH?//
(19)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
KALAU SAYA SENDIRISIH PERAWATAN UNTUK AQUASCAPE/
PERGANTIAN AIR ITU DUA HARI SEKALI/ LALU TAMBAH PUPUK/
ITU MAKRO// DAN DUA HARI LAGI KEDEPANYA SAYA TAMBAHIN
PUPUK MIKRO// BIASANYA SIH SAYA NGGA SAMPAI HABIS PALING
BANYAK LIMA PULUH PERSEN/ TAPI BIASANYA DUA PULUH
PERSEN//
(20)HANA
NAH MISALNYA UNTUK TIPE-TIPENYA NIH KAN KITA BIKIN
AQUASCAPE/ NAH TERUS KITA MAU APA AJA DI MASUKIN ATAU ADA
TIPE NATURAL ATAU HUTAN RIMBA/ ITU TIPENYA APA AJA?//
(21)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)
NAH UNTUK KONSEP AQUASCAPE ITU BANYAK ADA NAMANYA
IWAGUMI// IWAGUMI ITU KITA MENYUSUN BATU SESUAI DENGAN
NAMANYA GOLDEN RATIO/ NAH ITU BIASANYA BATUNYA BERJUMLAH
GANJIL/ ADA BAHASA JEPANGNYA ITU SAYA LUPA/ POKOKNYA ADA
FOKAL KOESNYA SATU SAMA SISANYA ITU LENGKAPNYA MEREKA//
NAH TERUS ADA NATURAL/ NATURAL ITU BIASANYA KITA NIRU
YANG ADA DI SUANGAI/ KAYA MISALKAN KITA KALI ANGKE NIH YA
120
KAYA GITU PERSIS DENGAN TANAMAN-TANAMAN DAN FAUNANYA//
LALU ADA JANGLE/ JUNGLE ITU SEPERTI HUTAN BIASANYA KALO
DI JANGLE INI TANAMAN-TANAMAN LOW MAINTENANCE/ KAYA ECINO
DORUS/ PALIS MERIA/ TITO KORIN TERUS RUMPUT MOSH DAN
MASIH BANYAK LAGI SIH//
PERTANYAAN UNTUK AHLI
(22)HANA
APA YANG DI MAKSUD DENGAN AQUASCAPE?
(23)PAK IMAM (AHLI AQUASCAPE)
AQUASCAPE ITU LEBIH DI KENAL KEPADA ARAH SENI/ UNTUK
BERTANAM SENI TANAMAN HIAS UNTUK MEMBUAT EKOSISTEM DI
DALAM AIR// JADI AQUASCAPE ITU ADALAH AQUA ATAU AIR SENI
BERKEMBANG BIAR DIDALAM AIR//JADI KITA BERUSAHA MEMBUAT
EKOSISTEM YANG BISA BERKEMBANG BIAK SECARA BIOLOGIS DI
DALAM AIR//DAN ITU KITA BERUSAHA MEMBUAT SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU SEPERTI HIDUP DIALAMNYA/ ITU ADALAH DEFINIS
AQUASCAPE//
(24)REPORTER VO
AQUASCAPE ITU ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS/DIDALAM
AQUARIUM DAN DIBERI IKAN SEBAGAI PEMANISNYA// SEKIAN
PEMBAHASAN DARI FAUNATIC/ GAK KERASA YAH SOBAT FAUNATIC/
SEKIAN EPISODE FAUNATIC UNTUK HARI INI/ TERUS SAKSIKAN
FAUNATIC DI EPISODE SELANJUTNYA YANG GA AKAN KALAH SERU
DARI EPISODE KALI INI/ AKU HANA HANDAYANIBESERTA KRU YANG
BERTUGAS PAMIT UNDUR/ SAMPAI JUMPA//
121
BUMPER OUT
END PROGRAM
3.3.7.5 Naskah Reporter
TABEL III.10 NASKAH REPORTER
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Produ Production Company : BSI Produser : Tri Utami
Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri M.
Durasi : 28 menit Penulis Naskah : Maudi Sapitri
NO SEGMEN VIDEO AUDIO DURASI REMARK
1 1 OPENING
HANA
HAI SOBAT
FAUNATIC
KEMBALI LAGI DI
PROGRAM ACARA
FAUNATIC/ DI
PAGI YANG CERAH
122
INI/ FAUNATIC
AKAN MEMBAGIKAN
INFO YANG
MENARIK MULAI
DARI BERBAGAI
MACAM JENIS
FAUNA/ SERTA
HOBI/ YANG AKAN
DI KEMAS SECARA
KREATIF DAN
INOVATIF UNTUK
SOBAT FAUNATIC
DIMANAPUNKALIAN
BERADA//
2 1 OPENING
HANA
DI EPISODE KALI
INI/
FAUNATICAKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR PROFIL
RUSA/ DAN
FAUNATIC AKAN
MENGAJAK KALIAN
MENGENAL LEBIH
DALAM TENTANG
HEWAN RUSA YANG
123
ADA
DIPENANGKARAN
Dramaga/
Bogor//
KEMUDIAN ADA
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTODI
CIKARET/
BOGOR// DAN
YANG TERAKHIR
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
AQUASCAPE/
PENASARAN KAN
TENTANG EPISODE
KALI INI/ YUK
TERUS/ IKUTIN
PERJALANAN
FAUNATIC HARI
INI//
3 2 OPENING
REPORTER
HELLO SOBAT
FAUNATIC/
SETELAH TADI
KITA MEMBAHAS
124
SEPUTAR PROFIL
RUSA/ SEKARANG
GUE UDAH ADA DI
TEMPAT
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTO
YANG BERADA DI
DAERAH CIKARET,
BOGOR/ PASTI
KALIAN
PENASARAN KAN
GIMANA SIH CARA
MEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO?/
DARI PADA
KALIAN
PENASARAN/ YUK
KITA LANGSUNG
AJA MASUK
KEDALAM TEMPAT
PEMBUDIDAYAANNY
A//
4 2 FATHUR
BERADA DI
TEMPAT
SOBAT FAUNATIC
SEKARANG GUA
SUDAH BERADA
125
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
DITEMPAT
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO/
LANGSUNG AJA
YUK KITA TANYA
DENGAN
PEMILIKNYA//
5 2 FATHURMEW
AWANCARAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
HALLO MAS /
JADI PAK AGAM
INI ADALAH
SALAH SATU
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO DAN
PENDIRI
KROTOBON
INDONESIA /
KITA TANYA
LANGSUNG YUK//
6 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
PAK AGAM/
APASIH JENIS
SEMUT YANG
BAGUS UNTUK DI
POTENSI?//
126
7 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
MERAWAT SEMUT
KROTO?//
8 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BAGAIMANA JUGA
CARA PALING
EFEKTIF UNTUK
MENGEMBANGKAN
SEMUT KROTO?//
9 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BAGAIMANAKAH
CARA
PENANGGULANGAN
PERTAMA/ DISAAT
SEMUT KROTO
TERKENA VIRUS
ATAU
PENYAKIT?//
10 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
DIMANA SAJA SIH
PAK/ SEMUT
KROTO ITU DAPAT
127
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
DITEMUKAN?//
DAN BERAPA LAMA
UNTUK BISA
MEMANEN SATU
BUAH SARANG
KROTO?//
11 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BOLEH GAK SIH
PAK/ TUNJUKIN
KEKITA CARA
MEMANEN SATU
BUAH SARANG
DARI SEMUT
KROTO?//
12 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
APA SAJA
MANFAAT YANG
TERDAPAT PADA
KROTO?//
13 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
SEJAUH INI
BAGAIMANA
PERKEMBANGAN
KROTO?//
128
YA SEMUT
KROTO
14 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BERAPA MODAL
AWAL UNTUK
MEMBNGUN BISNIS
SEMUT KROTO?//
15 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
BERAPA BANYAK
OMSET HASIL
PENJUALAN SEMUT
KROTO?//
16 2 FATHUR
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
APA SAJA
KEUNTUNGAN DAN
KERUGIAAN
BISNIS BUDIDAYA
SEMUT KROTO?//
17 2 FATHUR
SELESAI
OKEH BAIK PAK
AGAM
129
MEWAWANCA
RAI
PEMILIK
PEMBUDIDA
YA SEMUT
KROTO
TERIMAKASIH
ATAS INFORMASI
YANG TELAH
DIBERIKAN//
18 3 HANA
OPENING
SEGMEN 3
SETELAH KITA
MEMBAHAS
TENTANG PROFILE
RUSA DAN
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT RANG-
RANG/ SEKARANG
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE/ SOBAT
FAUNATIC PADA
TAU GAK SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/DARIPADA
LAMA MIKIR/
KITA LANGSUNG
AJA TANYA KE
SANG KOLEKTOR//
130
19 3 HANA
MENYAPA
SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
HALLO MAS? APA
KABAR MAS?//
20 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
SOBAT
FAUNATIC/SEKARA
NG GUA SUDAH
BERSAMA MAS
FAIS/ DIA INI
SANG KOLEKTOR
SEKLIGUS SANG
PENDEKOR
AQUSCAPE//
LANGSUNG AJA
KITA TANYA
SEPUTAR
AQUASCAPE KE
MAS FAISNYA
LANGSUNG//
21 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
DARIMANA MAS
FAIS TAU
TENTANG ASAL
MUASAL
AQUASCAPE?//
131
22 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
APA YANG
MEMBUAT MAS
FAIS GEMAR DAN
TERTARIK
TERHADAP DUNIA
AQUASCAPE?//
23 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
APA SAJA JENIS
TANAMAN HIAS
YANG DAPAT
DIGUNAKAN DALAM
AQUASCAPE?//
24 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
APA SAJA JENIS
PASIR YANG
DAPAT DIGUNAKAN
UNTUK
AQUASCAPE?//
25 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
BAGAIMANA CARA
PERAWATAN
AQUASCAPE?//
26 3 HANA
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
DAN BERAPA LAMA
BIASANYA UNTUK
PEMBUATAN 1
AQUARIUM/ UNTUK
132
AQUASCAPE DIBUAT MENJADI
AQUARIUM HIAS/
ATAU DIKENAL
DENGAN NAMA
AQUASCAPE?//
27 3 REPORTER
MEWAWANCA
RAI SANG
KOLEKTOR
AQUASCAPE
NAH GIMANA
PENDAPAT KALIAN
TENTANG
AQUASCAPE?/
TERTARIK UNTUK
MEMBUAT
AQUASCAPE?//
28 3 CLOSING
SEGMEN 3
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
HIAS/DIDALAM
AQUARIUM DAN
DIBERI IKAN
SEBAGAI
PEMANISNYA//
SEKIAN
PEMBAHASAN DARI
FAUNATIC/ GAK
KERASA YAH
SOBAT FAUNATIC/
133
GUA UDAH
NEMENIN KALIAN
SELAMA 24
MENIT/ SEKIAN
EPISODE
FAUNATIC UNTUK
HARI INI/ TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC DI
EPISODE
SELANJUTNYA
YANG GA AKAN
KALAH SERU DARI
EPISODE KALI
INI/ GUA HANA
HANDAYANIBESERT
A KRU YANG
BERTUGAS PAMIT
UNDUR/ SAMPAI
JUMPA//
134
3.3.7.6 Naskah Voice Over
TABEL III.11 NASKAH VOICE OVER
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Produ Production Company : BSI Produser : Tri Utami
Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri
Duras Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri
NO NASKAH VOICE OVER (VO)
1
SEGMEN 1
REPORTER VO
NAH KALI INI FAUNATIC SUDAH SAMPAI DI TEMPAT
PENANGKARAN RUSA YANG BERADA DI SITUGEDE/ BOGOR/
DISINI FAUNATIC AKAN MENGUPAS TUNTAS INFO SEPUTAR
PENANGKARAN RUSA/ SOBAT FAUNATIC PASTI PENASARAN KAN?
YUK LANGSUNG AJA KITA LIAT RUSA YANG ADA DI
PENANGKARAN//
REPORTER VO
DI INDONESIA/ TERDAPAT ENAM JENIS RUSA CERVIDAE/
DIANTARANYA ADA/ RUSA TOTOL/ RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR/
RUSA SAMBAR/ KIJANG KUNING/ KIJANG MUNCAK// AKAN
TETAPI PALING BANYAK DITEMUKAN ADALAH RUSA TIMUR DAN
RUSA BAWEAN//
REPORTER VO
135
RUSA BAWEAN ATAU AXIS KUHLII/ MERUPAKAN KELOMPOK RUSA
BERBADAN KECIL ASLI INDONESIA/ YANG HABITAT ASLINYA
HANYA ADA DIKEPULAUAN BAWEAN/ GRESIK// RUSA BAWEAN
MEMILIKI TINGGI SEKITAR 65CM DAN PANJANG TUBUH
MENCAPAI 140CM/ TIDAK MEMILIKI GIGI TARING DIRAHANG
ATAS DAN GIGI SERI DIRAHANG BAWAH BERUKURAN SEDANG/
TENGKORAK PENDEK DAN TULANG HIDUNG YANG LURUS/ RAMBUT
PENDEK BERWARNA ANTARA KUNING ATAU COKLAT//TANDUK
RUSA ATAU DISEBUT DENGAN RANGGAH RUSA/ BIASANYA
TUMBUH DELAPAN BULAN SETELAH AWAL KELAHIRAN/ RUSA
JANTAN MEMILIKI BENTUK TELINGA MEMBULAT DIDAERAH
PANGKAL DAUN TELINGA DAN SEDIKIT MERUNCING DIBAGIAN
UJUNG DAUN TELINGA / SEMENTARA PADA RUSA BETINA/
BAGIAN RUNCING AGAK BERKURANG//
REPORTER VO
RUSA TIMOR ATAU CERVUS TIMORENSIS/ RUSA INI MERUPAKAN
SALAH SATU SPESIES RUSA ASLI INDONEISATERBANYAK
SETELAH RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR MEMPUNYAI BERAT BADAN
ANTARA 40 SAMPAI 120 KG//
REPORTER VO
DAN ADA BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN RUSA
DIANTARANYA/ HEWAN RUSA DIKATEGORIKAN SEBAGAI
ARTIODACTYL KARENA MEMILIKI KUKU DAN JUMLAH JARI JARI
136
KAKI//
HANYA ADA SATU JENIS RUSA BETINA YANG MEMILIKI
TANDUK/ YAITU JENIS REINDEER//
DAN BANYAK JUGA YANG TIDAK TAHU/ BAHWA RUSA BISA
BERENANG//
BOBOT RUSA PADA UMUMNYA BERKISAR 40-680 KILOGRAM//
RATA RATA RENTANG HIDUP RUSA YAITU MENCAPAI/ 15-20
TAHUN/ NAMUN DAPAT BERVARIASI BERDASARKAN SPESIES DAN
LOKASI//
REPORTER VO
DAN ITULAH TADI/ BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN
RUSA/ BAGAIMANA KELANJUTANYA//
REPORTER VO
SERU KAN INFORMASI MENGENAI HEWAN RUSA / JADI
MENAMBAH PENGETAHUAN BARU LAGI DEH / HABIS INI
FAUNATIC AKAN NGEBAHASTENTANG PEMBUDIDAYAAN SEMUT
KROTO// JANGAN KEMANA-MANA YA STAY TUNE TERUS DI
FAUNATIC//
SEGMEN 2
REPORTER VO
KROTO MERUPAKAN MAKANAN BAGI BURUNG PELIHARAAN/
TAPIJUGA DIJADIKAN SEBAGAI UMPAN DISAAT
MEMANCINGIKAN/ TIDAK SEMUA SEMUT DAPAT MENGHASILKAN
137
KROTO/ KROTO DIHASILKAN DARI SEMUT YANG
RANGRANGBERNAMA LATIN/ Oechophylla smaragdina/ JENIS
SEMUT INI DAPAT DITEMUKAN DI INDIA/ ASIA TENGGARA/
HINGGA AUSTRALIA// JENIS LAINYA YAITU/ Oechophylla
longinoda/ BANYAK TERSEBAR DI BENUA AFRIKA//
REPORTER VO
CARA PRAKTIS MEMANEN KROTO/ SEBELUM MEMANEN/ SIAPKAN
TERLEBIH DAHULU PERALATAN YANG AKAN DIGUNAKAN UNTUK
MEMANENNYA/ ANTARA LAIN/ TIGA EMBER PLASTIK/ SARUNG
TANGAN KARET/ DAN TEPUNG KANJI//
SETELAH BAHAN SUDAH DIPERSIAPKAN/ MASUK KE TAHAP
MEMANENNYA/ PASANG DAHULU SARUNG TANGAN KARETNYA/
KEMDUIAN BALURKAN SEDIKIT TEPUNG KANJI PADA BAGIAN
SARUNG TANGAN DAN EMBER YANG AKAN DIGUNAKAN/ PILIH
DAN AMBIL TOPLES YANG SUDAH DIPENUHI KROTO UNTUK
DIPANEN/ GUNCANGKAN TOPLES SECARA PERLAHAN/ LALU
TUMPAHKAN SELURUH ISINYA KEDALAM EMBER//
GUNCANGKAN EMBER SECARA PERLAHAN/ UNTUK MEMISAHKAN
SEMUT DENGAN TELUR/ LALU PINDAHKAN SEMUT KE EMBER
YANG LAIN/ ULANGI KEMBALI HINGGA TELUR BERSIH DARI
SEMUT RANGRANG//
AGAR KROTO LEBIH BERSIH/ LETAKAN TISU DI PERMUKAAN
KROTO/ LALU BIARKAN BEBERAPA LAMA/ SUPAYA SISA SEMUT
MENEMPEL DIPERMUKAN TISU//
138
LETAKAN KEMBALI TOPLES BEKAS PEMANENAN KE RAK BERSAMA
SEMUT-SEMUTNYA//
TUANG KROTO DIWADAH/ SEPERTI DAUN PISANG/ DAUN TALAS/
ATAU KORAN/ KEMUDIAN TIMBANG LALU DIBUNGKUS//
REPORTER VO
ITU TADI SEPUTAR BUDIDAYA SEMUT KROTO JANGAN KEMANA-
MANA YAH SOBAT FAUNATIC/ SETELAH INI KITA AKAN
MEMBAHAS TENTANG HOBI MENDEKOR DAN MENGKOLEKSI
AQUASCAPE/ TETAP DI FAUNATIC//
SEGMEN 3
REPORTER VO
SOBAT FAUNATIC UDAH PADA TAU BELUM SIH AQUASCAPE ITU
APA?/ AQUASCAPE ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS
DIDALAM AQUARIUM/ YANG MEMBEDAKAN ADALAH TEKHNIK
PENGGUNAAN ATAU TEKHNIK PEMBUATAANYA/ BIASANYA
PENGGEMAR AQUARIUM HIAS INI/ MENJADI KETAGIHAN
SETELAH SUDAH MENCOBANYA/ PADAHAL KALAU DILIHAT-
LIHAT/ KEDUA SAMA SAJA/ ANTARA AQUARIUM BIASA ATAUPUN
AQUASCAPE/ BIASANYAIKAN YANG DITARUH ITU ADALAH IKAN
JENIS GAPPY ATAU IKAN BERUKURAN KECIL//
REPORTER VO
AQUASCAPE ITU ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS/DIDALAM
139
AQUARIUM DAN DIBERI IKAN SEBAGAI PEMANISNYA// SEKIAN
PEMBAHASAN DARI FAUNATIC/ GAK KERASA YAH SOBAT
FAUNATIC/ SEKIAN EPISODE FAUNATIC UNTUK HARI INI/
TERUS SAKSIKAN FAUNATIC DI EPISODE SELANJUTNYA YANG
GA AKAN KALAH SERU DARI EPISODE KALI INI/ AKU HANA
HANDAYANIBESERTA KRU YANG BERTUGAS PAMIT UNDUR/
SAMPAI JUMPA//
3.3.7.7 TranskipWawancara
TABEL III.12 TRANSKIP WAWANCARA
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Production Company : BSI Produser : Tri Utami
Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri
Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri
NO KASET TIME NAMA STATEMENT KET
140
LOGGING
1 REPORTER RUSA JENIS APA SAJA
YANG PALING BANYAK DI
TEMUKAN DI
INDONESEIA?//
2 BU ANITA
(PENJAGA
RUSA)
UNTUK JENIS-JENIS
RUSA YANG PALING
BANYAK DITEMUKAN DI
INDONESIA ADALAH DARI
EMPAT JENIS RUSA YANG
ADA DI INDONESIA DI
ANTARANYA YAITU RUSA
TIMOR ATAU KITA BIASA
SEBUTNYA ADALAH RUSA
JAWA/ YANG KEDUA
ADALAH RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG KETIGA
ADALAH RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG// JUSTRU
YANG YANG TERBANYAK
DI INDONESIA ADALAH
RUSA TIMOR ATAU RUSA
JAWA TAPI YANG ADA DI
PENANGKARAN KITA
INI//
141
3 REPORTER BERAPA JENIS SPESIES
RUSA DI INDONESIA?//
4 BU
MARIANA
(AHLI
RUSA)
JENIS RUSA YANG ADA D
INDONESIA ADA 4
JENIS/ PERTAMA RUSA
SAMBAR/ KEMUDIAN RUSA
SAMBAR ITU HANYA ADA
DI KALIMANTAN DAN
SUMATRA// KEMUDIAN
ADA RUSA TIMOR/ RUSA
TIMOR ITU HABITATNYA
HAMPIR ADA DI SELURUH
INDONESIA/ YANG
KETIGA RUSA BAWEAN/
RUSA BAWEAN HANYA ADA
DI PULAU BAWEAN/
MADURA// KEMUDIAN
YANG KEEMPAT ADALAH
RUSA MUNCAK/ NAMA
ILMIAHNYA
MUNTIACUS MUNTJAK
TERDPAT DI PULAU
JAWA//
5 REPORTER APA YANG MEMBEDAKAN
RUSA SATU DENGAN RUSA
142
YANG LAINYA?//
6 BU
MARIANA
(AHLI
RUSA)
BETINA AD PERBEDAAN/
KALAU RUSA JANTAN DIA
MEMILIKI TANDUK/
TADUK ITU KALAU UNTUK
RUSA NAMANYA RANGGAH
BUKAN TANDUK// KARENA
KALAU TANDUK ITU
UNTUK HEWAN YANG
TIDAK PERNAH GUGUR//
KALAU RUSA/ STIAP
TAHUN RANGGAH ATAU
TANDUKNYA ITU LEPAS
DAN TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA NAMANYA
RANGGAH BUKAN TANDUK/
ITU RUSA JANTAN/
BEDANYA SAMA RUSA
BETINA// RUSA BETINA/
DIA TIDAK MEMILIKI
TANDUK//
7 REPORTER BAGAIMANA CARA
MERAWAT RUSA?
8 BU ANITA
(PENJAGA
DI PENANGKARAN KAMI/
KHUSUSNYA DI
143
RUSA) PANGKARAN BOSBOW DAN
PENANGKARAN HB
DARMAGA// UNTUK
MERAWAT RUSA SETIAP
PAGINYA KITA
BERSIHKAN KANDANGNYA/
LALU KEMUDIAN JADWAL
MEMBERIKAN PAKAN DI
JAM DELAPAN HINGGA
JAM SEPULUH PAGI/
LALU MEMBERIKAN MAKAN
KEDUA ADALAH PADA
SAAT PUKUL DUA SIANG
HINGGA PUKUL EMPAT
SORE// LALU KEMUDIAN
DI SELA-SELA ITU KAMI
BERI MAKAN TAMBAHAN
PADA SAAT SIANG HARI
JAM DUA BELAS HINGGA
JAM SATU SIANG DENGAN
TAMBAHAN JENIS
PAKANNYA YAITU UMBI-
UMBIAN ATAUPUN
KONSENTRAT DAN PELET
TERNAK//
144
9 FATHUR HALO PAK AGAM
10 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
HALLO IYA/ APA
KABAR?//
11 FATHUR BAIK-BAIK/ LAGI SIBUK
NGASIH MAKAN? MAAF
GANGGU SEBELUMNYA//
12 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
LAGI NGASIH MAKAN
SIH/ KARENA PERAWATAN
HARIAN//
13 FATHUR MAU NGAJAK NGOBROL
TENTANG SEPUTAR
PEMBUDIDAYA SEMUT
RANG-RANG INI/
BAGAIMANASIH BAPA
BISA TERJUN
KEPEMBUDIDAYA SEMUT
RANG-RANG INI?//
145
14 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
KALAU DI BILANG
TERJUN/ KAREANA SEJAK
AWAL KITA MELIHAT
PELUANGLAH YA/ DENGAN
PELUANG TERSEBUT
AKHIRNYA KESEMPATAN
TERSEBUT KITA DALAMI/
JADI PENDALAMAN
TERSEBUT BERUPA RISET
PEMBUDIDAYANYA SAMAPI
KERISET PADA PASARNYA
ITU SENDIRI// NAH
PELUANG ITU BERJALAN
DENGAN SENDIRINYA/
ITU AWAL-AWALNYA/
DARI SITU SIH//
15 FATHUR SAYA INGIN TAHU NIH
PAK/ JENIS SEMUT APA
SAJA YANG BISA
DIPOTENSIKAN DENGAN
PEMBUDIDAYA INI?//
16 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMENTARA INI SIH
MEMANG ADA YANG KITA
BUDIDAYAKAN DAN ADA
YANG KITA TERNAK ITU
146
SEMUT
KROTO)
ADALAH SEMUT RANG-
RANG// KARENA SEMUT
RANG-RANG ITU KITA
LIHAT SEJARAH
HISTORYNYA ITU ADA DI
ALAM/ DI ALAM
TERSEBUT SELALU
DIMANFAATKAN DARI
PULUHAN TAHUN ATAU
MUNGKIN RATUSAN TAHUN
YANG LALU/ UNTUK
DIJADIKAN MAKANAN-
MAKANAN BURUNG
ATAUPUN SEBAGAI
UMPAN-UMPAN PANCING
DARI SANA// NAH INI/
KITA COBA RUBAH
BAGAIMANA DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT KE
KONSEP BUDIDAYA//
FATHUR BAGAIMANA SIH PAK
CARA EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN PANEN
YANG MEMUASKAN//
PAK AGAM JADI KITA BUAT INI
147
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
SESIMPLE MUNGKIN/
HANYA MENGGUNAKAN
POLA ADALAH EMPAT
VARIABLE// PERTAMA
DALAM MENGENAL SUHU
DAN PELEMBAPAN//
KEDUA ADALAH
INFRASTRUKTURNYA/
ATAUPUN RUMAH-
RUMAHANNYA/ ATAUPUN
KANDANGNYA HARUS
SEPERTI APA// YANG
KETIGA PAKAN/ PAKAN
TUH JENIS PAKANYA
APA/ KAPAN HARUS DI
KASIH PAKANYA// YANG
KE EMPAT YANG
TERAKHIR ITU ADALAH
POLA PANEN/ CUKUP
DENGAN MENGUASAI
EMPAT TEKNIK ATAUPUN
EMPAT VARIABLE INI/
KEMUNGKINAN BESAR SIH
BISA MELAKUKAN UPAYA-
UPAYA BUDIDAYA//
148
17 FATHUR KAPAN WAKTU PANEN
SEMUT RANG-RANG?
18 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
INI SAYA AMBIL SATU
SAJA YA SEPTIK/ GA
BISA LAMA-LAMA JUGA
SIH TERKENA CAHAYA//
19 FATHUR INI CONTOHNYA YA
PAK?//
20 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
IYA/ JADI INI ADALAH
POSISI SARANG YANG
SUDAH SANGAT BANYAK
POTENSI TELURNYA/
SALAH SATURNYA ADALAH
DENGAN BANYAKNYA
TELUR-TELUR PASIR
YANG ANDA BISA LIHAT
DI SINI/ BANYAK
TITIK-TITIK YA KALO
DI LIHAT YA/ NAH INI
ADALAH CALON POTENSI
TELUR/ WALAUPUN BELUM
LAYAK BISA DI PANEN//
SECARA ILMIAHNYA
149
PROSES PERTUMBUHAN
ATAU PERKEMBANGAN
TELUR ITU MEMBUTUHKAN
WAKTU SAMPAI DUA
PULUH SATU HARI/
SAMPAI KEPADA TINGKAT
KEMATANGAN TELUR ITU
SENDIRI// FASE
BERIKUTNYA NANTI AKAN
BERANGSUR-ANGSUR
MENJADI SEMUT ATAUPUN
MENETAS MENJADI
SEMUT/ NAH NANTI DARI
PRIODE TERSEBUT
AKHIRNYA KITA BISA
POTONG/ BAHWA TAMING
PANEN YANG CUKUP
TEPAT ADALAH
PERTENGAHAN// NAH
DARI SITU KITA BARU
MENDAPATKAN KUALITAS
KROTO YANG MAKSIMAL//
21 FATHUR MODAL AWAL MEMULAI
BUDIDAYA SEMUT RANG-
RANG HINGGA
150
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN BERAPA
SETIAP BULANNYA?//
22 PAK AGAM
(PEMILIK
USAHA
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO)
JADI INI/ DUA HAL
YANG CUKUP SERING
DIPERTANYAKAN PADA
TEMAN-TEMAN ATAU
SIAPAPUN YANG
DATANG// MEMANG KITA
MEYAKINI BAHWA MODAL
ITU ADALAH BUKAN
BERBENTUK SEPERTI
FELI MAUPUN UANG
DAHULU/ TAPI MODAL
YANG KITA YAKINI
SEBAGAI STATER PALING
AWAL ITU ILIMUNYA
DULU/ KETIKA KITA
SUDAH MULAI MENYERAP
BEBERAPA MATERI-
MATERI KEILMUAN INI
MAKA ITU SEBAGAI
MODAL DASAR DAHULU//
NANTI TINGGAL DI
KEMBANGKAN ADA BERAPA
151
LUAS LAHAN YANG BISA
DI MANFAATKAN DIRUMAH
ATAUPUN DI TANAH-
TANAH YANG BISA
DIMANFAATKAN/ ITU
BARU NANTI DI URAI
DALAM BENTUK ANGKA//
22 HANA ASAL MULA
AQUASCAPE?//
23 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
KALO ASAL MULA
AQUASCAPE ITU JADI
AQUASCAPE ITU ADALAH
SENI MENATA TANAMAN
DI DALAM AIR // ITU
TAKASHI AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK TEMA
NATURAL// TEMA
NATURAL ITU/ JADI
ARTSCAPE/ TANAMAN/
SUBSTRATE/ DAN MACAM-
MACEM FAUNA ITU
DIJADIKAN SATU SUPAYA
TAMPAK SEPERTI
HABITAT ASLINYA//
24 HANA MENGAPA MAS FAIS
152
SEGITU TERTARIKNYA
SAMA AQUASCAPE?//
25 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
KALO SAYA SENDIRI
SIH/ MEMANG DASARNYA
SUKA TANAMAN/ SAYA
JUGA SUKA BINATANG-
BINATANG/ KAYA IKAN/
TERUS TANAMAN SEPERTI
INI// BASICNYA
TANAMAN AQUASCAPE ITU
TANAMAN DARAT NAMUN
BERADAPTASI JADI
TANAMAN AIR//
26 HANA APA SAJA YANG DI
BUTUHKAN DALAM
MEMBUAT AQUASCAPE?
27 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE ITU SENDIRI
YANG KITA BUTUHIN
PERTAMA SEPERTI INI/
INI SUBSTRATE/ INI
BUAT MEDIA TANAMAN/
DI BAWAH MEREKA ITU
ADA RUMAH BAKTER/
SEBEGAI TEMPAT
153
BAKTERI// LALU
DIKASIH BAKTERI
STATER/ SETELAH
BAKTERI STATER DI
KASIH PUPUK DASAR/
ITU FUNGSINYA UNTUK
SI TANAMAN INI SUPAYA
LEBIH CEPET TUMBUH
DAN AKARNYA LEBIH
CEPET KUAT/ TERUS
BARU ARTSCAPE//
ARTSCAPE ITU
RELATIFLAH ATAU SUKA-
SUKA MAU SEPERTI BATU
DOANG ATAU AKAR/
TERGANTUNG FASHIONNYA
MASING-MASING//
28 HANA TANAMAN UNTUK
AQUASCAPE BISA BEBAS
ATAU ADA TANAMAN
KHUSUS UNTUK
AQUASCAPE?//
29 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
OH NGGA/ TANAMANNYA
ITU KITA ADA TANAMAN
KHUSUS/ JADI NGGA
154
AQUASCAP
E)
SEMUA TANAMAN BISA
MASUK KE AIR KALAU
HANYA SEKEDAR MASUK
ITU BISA TAPI UNTUK
HIDUP NGGA// BAHKAN
BISA MEMBUSUK
MENGGANGGU IKAN/
MENAIKAN KADAR
ALMONIA//
30 HANA PASIR APA SAJA YANG
BISA DIGUNAKAN UNTUK
AQUASCAPE?//
31 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
PASIR YANG BISA
DIPAKAI UNTUK
AQUSCAPE ITU PASIR
MALANG/ PASIR SILIKA/
SOIL/ DAN SOIL
SEPERTI INI JUGA
BISA/ TERUS SAMA
ININIH PASIR NAMANYA
PASIR ALOR ASLI
JAWA//
32 HANA KALO UNTUK PEMBUATAN
AQUASCAPE KIRA-KIRA
BERAPA LAMA UNTUK
155
JADI DAN ENAK
DILIHAT?//
33 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE SAMPE MATUR
ITU BISA SAMPAI TIGA
BULAN// JADI AIRTUH
BISA JADI BENING KAYA
KRISTAL GITU/
SEBELUMNYA TUH AIR
AGAK BUTEK/ KUNING/
BERENDIR-RENDIR
GITU//
34 HANA KALO UNTUK
PERAWATANYA
SENDIRINIH/
PERAWATANYA ITU KIRA-
KIRA HARUS JUGA
SEMINGGU DIBERSIHKAN
ATAU DUA MINGGU
DIBERSIHKAN? SUPAYA
AQUASCAPE ITU LEBIH
BERSIH?//
35 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
KALAU SAYA SENDIRISIH
PERAWATAN UNTUK
AQUASCAPE/ PERGANTIAN
156
AQUASCAP
E)
AIR ITU DUA HARI
SEKALI/ LALU TAMBAH
PUPUK/ ITU MAKRO//
DAN DUA HARI LAGI
KEDEPANYA SAYA
TAMBAHIN PUPUK
MIKRO// BIASANYA SIH
SAYA NGGA SAMPAI
HABIS PALING BANYAK
LIMA PULUH PERSEN/
TAPI BIASANYA DUA
PULUH PERSEN//
36 HANA NAH MISALNYA UNTUK
TIPE-TIPENYA NIH KAN
KITA BIKIN AQUASCAPE/
NAH TERUS KITA MAU
APA AJA DI MASUKIN
ATAU ADA TIPE NATURAL
ATAU HUTAN RIMBA/ ITU
TIPENYA APA AJA?//
37 MAS FAIS
(KOLEKTO
R
AQUASCAP
E)
NAH UNTUK KONSEP
AQUASCAPE ITU BANYAK
ADA NAMANYA IWAGUMI//
IWAGUMI ITU KITA
MENYUSUN BATU SESUAI
157
DENGAN NAMANYA GOLDEN
RATIO/ NAH ITU
BIASANYA BATUNYA
BERJUMLAH GANJIL/ ADA
BAHASA JEPANGNYA ITU
SAYA LUPA/ POKOKNYA
ADA FOKAL KOESNYA
SATU SAMA SISANYA ITU
LENGKAPNYA MEREKA//
NAH TERUS ADA
NATURAL/ NATURAL ITU
BIASANYA KITA NIRU
YANG ADA DI SUANGAI/
KAYA MISALKAN KITA
KALI ANGKE NIH YA
KAYA GITU PERSIS
DENGAN TANAMAN-
TANAMAN DAN
FAUNANYA// LALU ADA
JANGLE/ JUNGLE ITU
SEPERTI HUTAN
BIASANYA KALO DI
JANGLE INI TANAMAN-
TANAMAN LOW
MAINTENANCE/ KAYA
158
ECINO DORUS/ PALIS
MERIA/ TITO KORIN
TERUS RUMPUT MOSH DAN
MASIH BANYAK LAGI
SIH//
38 REPORTER APA YANG DI MAKSUD
DENGAN AQUASCAPE?//
39 PAK IMAM
(AHLI
AQUASCAP
E)
AQUASCAPE ITU LEBIH
DI KENAL KEPADA ARAH
SENI/ UNTUK BERTANAM
SENI TANAMAN HIAS
UNTUK MEMBUAT
EKOSISTEM DI DALAM
AIR// JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH AQUA ATAU
AIR SENI BERKEMBANG
BIAR DIDALAM AIR//
JADI KITA BERUSAHA
MEMBUAT EKOSISTEM
YANG BISA BERKEMBANG
BIAK SECARA BIOLOGIS
DI DALAM AIR//
DAN ITU KITA BERUSAHA
MEMBUAT SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU SEPERTI
159
HIDUP DIALAMNYA/ ITU
ADALAH DEFINIS
AQUASCAPE//
3.3.7.8 Rundown
TABEL III.13 TABEL RUNDOWN
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Produ Production Company : BSI Produser : Tri Utami
Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri
Duras Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri
No Segmen Waktu/
Durasi
Video Audio Subjek Keterangan
1
5 sec VTR VTR Colour Bar
2 5 sec VTR VTR Logo BSI
3 5 sec VTR VTR Id Program
4 5 sec VTR VTR Counting
160
I
Leader
5 10 sec VTR VTR Bumper In
6 15 sec VTR MUSIC
Opening
reporter Hana
di taman.
-
7 22 sec VTR MUSIC
(SUARA
REPORTER)
Reporter
menjelaskan
rubrik segment
pertama
-
8 27 sec VTR MUSIC
(SUARA
PENJAGA
RUSA)
Penjaga rusa
menjelaskan
tentang rusa
-
9 40 sec VTR MUSIC
(SUARA
AHLI RUSA)
Penjelasan dari
ahli rusa
-
10 48 sec VTR MUSIC
(SUARA
REPORTER)
Vo penjelasan
tentang rusa
Bawean
-
11 28 sec VTR MUSIC
(PENJELASA
N AHLI
RUSA)
Penjelasan dari
ahli rusa
-
12 13 sec VTR MUSIC
(SUARA
REPORTER)
Vo penjelasan
rusa timor
-
13 38 sec VTR MUSIC Penjelasan
161
(SUARA
PENJAGA
RUSA)
tentang
merawat dan
makanan rusa
14 30 sec VTR MUSIC
(SUARA
REPORTER)
Penjelasan
rusa timor
-
15 5 sec VTR VO
REPORTER
CLOSING
SEGMEN 1
-
Total durasi segment 1 (04.40)
COMERCIAL BREAK
16
II
3 sec Bumper in Music
- -
17 25 sec VTR MUSIC
ESTABLSH
SHOT
Reporter
berjalan ke
tempat
budidaya
semut kroto
-
18 15 sec VTR MUSIC
OPENING
SEGMEN
Opening
reporter Fathur
-
19 30 sec VTR MUSIC
( VO
REPORTER)
Vo penjelasan
semot kroto
-
20 5
minutes
VTR MUSIC
( SUARA
REPORTER)
Reporter
mewawancarai
Pak Agam
-
162
21 1.43
minutes
VTR MUSIC
(VO
REPORTER)
Video cuplikan
cara memanen
kroto
22 VTR VO
REPORTER
Closing
segmen 2
TOTAL DURASI SEGMEN 2 (08.15)
COMERCIAL BREAK
23
III
3 sec VTR VTR Bumper in -
24 10 sec VTR ESTABLISH
SHOT
Establish shot
taman
-
25 15 sec VTR MUSIC
( SUARA
REPORTER)
Opening
reporter Hana
-
26 45sec VTR ‘MUSIC
ESTABLISH
SHOT
Reporter Hana
berjalan ke
toko kolektor
aquascape
-
27 26 sec VTR VO
REPORTER
Vo penjelasan
aquascape
-
28 10 sec VTR MUSIC
(SUARA
REPORTE
R)
Reporter di
depan toko
aquascape
29 4
minutes
VTR MUSIC
(SUARA
Reporter
mewawancarai
163
REPORTER
DAN MAS
FAIZ)
Mas Faiz
30 47 sec VTR MUSIC
(SUARA PAK
IMAM)
Penjelasan dari
ahli aquascape
31 24 sec VTR CLOSING
SEGMEN 3
Reporter
closing
segmen 3
Total durasi segmen 3 (06.27)
CREDIT TITTLE
164
Liputan 1
TEMA : Semut kroto
ANGLE : Bisnis budidayaan semut kroto
NARASUMBER : 1. Ir. Mariana Takandjandji, M.Si (ahli rusa)
2. Anita Rianti, S.Pt (penanggung jawab
kandang rusa)
REPORTER : Maudi Sapitri
LAMA PENGERJAAN : 1 hari
Daftar Pertanyaan :
Kepada Ir. MarianaTakandjandji, M.Si (ahli rusa)
Berapa jenis spesies rusa yang ada di Indonesia
Apa yang membedakan rusa satu dengan rusa lainya?
Kepada Anita Rianti, S.Pt (penang jawab kandang
rusa)
Jenis rusa apa saja yang paling banyak di temukan di Indonesia?
Bagaimana cara merawat rusa?
165
Liputan2
TEMA : Semut kroto
ANGLE : Usaha budidaya semut kroto
NARASUMBER : Pak Agam ( pembudidaya semut kroto)
REPORTER : Maudi Sapitri
LAMA PENGERJAAN : 1 hari
Daftarpertanyaan :
Kepada Pak Agam ( pemilik usaha budidaya Semut Kroto)
Bagaimana awal mula pak Agam membudidaya semut rang-
rang?
Jenis semut apa saja yang bisa dipotensikan dengan
pembudidayaan ini?
Bagaimana cara paling efektif untuk mendapatkan panen
yang memuaskan?
Kapan waktu panen semut rang-rang?
Berapa modal awal untuk memulai budidaya semut rang-rang
Berapa keuntungan yang diperoleh hasil panen semut rang-
rang setiap bulanya?
166
Liputan 3
TEMA : Aqua fun
ANGLE : Hobi aquascape
NARASUMBER : 1. M. Imam Supriyanto S.Kom (ahli
Aquascape)
2. Mas Faiz (kolektor Aquascape)
REPORTER : Maudi Sapitri
LAMA PENGERJAAN : 1 hari
Daftar pertanyaan :
Kepada M. Imam Supriyanto S.Kom (ahli Aquascape)
Apa yang dimaksud dengan aquascape ?
Kepada Mas Faiz (kolektor Aquascape)
Asal mula mengenal aquascape?
Mengapa mas fais tertarik dengan aquascape?
Apa saja yang di butuhkan dalam membuat aquascape?
Jenis tanaman apa saja yang cocok untuk mendekor aquascape?
Jenis pasir apa saja yang bisa di gunakan untuk aquascape?
Berapa lama waktu pengerjaan untuk menghasilkan aquascape?
Kapan waktu yang tepat untuk membersihkan aquascape?
Apa saja tipe aquascape?
167
3.4 Proses Kerja Camera Person
Camera Person bertanggung jawab untuk semua aspek teknis pemotretan
dan merekam gambar dalam pembuatan sebuah program acara. Seorang Camera
Person juga harus memastikan bahwa ia mengambil gambar tajam (fokus),
komposisi gambar yang tepat (framing), gambar warna yang sesuai dengan warna
yang aslinya (alam).
Dalam sebuah produksi, kamera merupakan alat yang paling utama
digunakan. Nantinya kamera akan dioperasikan oleh cameraman atau camera person,
dengan dibantu oleh asistennya.
Camera person adalah orang yang bertugas mengambil seluruh kebutuhan
gambar berdasarkan naskah yang telah dibuat oleh seorang penulis naskah.
Menurut Latief dan Utud (2015:131) Ada beberapa istilah yang melekat pada
kata camera person ini, di antaranya:
(1) operator kamera; petugas yang menanganin kamera saat di lakukan
produksi dengan multi kamera. (2) Campers (camera person) adalah seorang yang
memegang kamera untuk program berita dan bertanggung jawab dengan objek
gambar yang di rekam.
Pada saat masuk ke studio dengan format program hiburan dengan sistem
multi kamera, peran camera person akan menjadi operator kamera. Seluruh
pergerakan, angle dan penempatan posisi kamera diarahkan dari panel studio oleh
PD. Tidak dapat dengan kemauannya sendiri mengambil gambar tetapi sesuai atau
perintah PD.
Menurut Nina Kusumawati dkk (2017:68) Tidak hanya dapat menghasilkan
gambar yang baik, tapi seorang camera person juga harus memahami motivasi dan
informasi apa saja yang di butuhkan untuk memenuhi kebutuhan gambar.
168
Camera person yang hanya mengoperasikan kamera saja belum dapat
dikatakan sebagai Camera person profesional. Camera person dapat dikatakan
Camera person profesional jika telah mempelajari dan memahami teori dasar
Camera person serta memiliki jam terbang atau pengalaman produksi yang cukup.
Dari pendapat diatas, camera person memiliki peran penting sebuah
pembuatan karya audio visual tanpa mengesampingkan kru yang lainnya, karena
seorang camera person bertugas mengambil keseluruhan kebutuhan gambar
berdasarkan naskah yang telah dibuat, jika dalam sebuah karya visual camera person
bekerja sesuai dengan director treatment yang sudah di setujuin oleh semua kru.
3.4.1 PraProduksi
Proses perencanaan dan persiapan produksi sesuai dengan kebutuhan,
menyiapkan alat-alat yang akan di gunakan untuk prduksi. Mempelajari semua
naskah yang sudah disetujui oleh produser, menguasai jenis-jenis kamera dengan
kualitas gambar yang akan di pakai untuk proses produksi, berdiskusi tentang
ilustrasi yang akan di ambil dalam segi floor plan dengan sutradara.
Menurut Kusumawati dkk (2017:69) “Tahap praproduksi merupakan tahap
yang paling menentukan hasil gambar yang baik”.
Pada tahap ini seorang camera person melakukan proses perencanaan dan
persiapan produksi sesuai dengan kebutuhan, tujuan dan khalayak sasaran yang
dituju. Meliputi persiapan fasilitas dan teknik produksi, mekanisme operasional dan
desain kreatif seperti riset, penulisan outline, scenario, storyboard, dan sebagainya.
3.4.2 Produksi
Segala perencanaan yang telah dipersiapkan dalam tahap pra produksi, akan
direalisasikan pada tahap produksi. Seorang camera person akan membantu
169
sutradara untuk menterjemahkan bahasa tulisan kedalam bahasa visual.
Mengoprasikan kamera untuk mengambil gambar yang di butuhkan.
Menurut Kusumawati dkk (2017:75) “Peran penata kamera dalam tahap
produksi biasanya dibantu dengan asisten kamera”.
Dalam tahap ini seorang camera person biasanya memiliki asisten kamera untuk
menjaga kondisi kamera agar tetap bisa di gunakan selama berlangsungnya proses
produksi, tapi tidak semua camera person memiliki asisten pada saat produksi. Contohnya
pada tahap produksi kali ini penulis sebagai camera person tidak memiliki seorang asisten,
walaupun tidak memiliki seorang asisten kamera tetap harus ada yang membantu camera
person dalam hal menjaga kondisi kamera dan membantu dalam proses merekam gambar.
Adapun pada tahap ini posisi asisten kamera di isi oleh seorang editor untuk membantu
kerja dari camera person.
3.4.3 PascaProduksi
Mencatat time code untuk diteruskan pada editor demi kemudahan proses
editing, mulai membereskan peralatan.
Menurut Kusumawati dkk (2017:77) “Pada tahap pasca produksi tidak
banyak hal yang dilakukan oleh penata kamera”.
Walaupun tidak banyak hal yang di lakukan oleh camera person dalam tahap
ini, seorang camera person juga melakukan beberapa hal penting. Setelah
pengambilan gambar penata kamera membuat camera report yang berisi tentang
semua keterangan camera report lengkap dengan time code atau keterangan waktu.
Camera report adalah catatan yang disalin ke dalam kertas kerja penata kamera yang
biasanya berbentuk kolom atau tabel dan berisikan adegan, ukuran gambar, perintah
untuk gambar yang baik atau tidak. Camera person juga melakukan pengepakan
kamera set kembali untuk transportasi bila shooting sudah selesai. Penulis selaku
camera person bertanggung jawab untuk pemeliharaan kamera agar tetap dalam
170
kondisi prima. Pada tahap ini penulis memberikan semua hasil yang di catat saat
produksi kepada editor yaitu berupa Camera report yang nantinya akan diberikan
kepada editor, sutradara dan tim produksi untuk mempermudah proses pasca
produksi.
3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Camera Person
Camera Person dalam suatu produksi sangatlah berperan penting karena
camera person harus dapat mengambil gambar yang baik dan berhubungan dengan
naskah. Dan itu dengan persetujuan dengan sutradara, karena setiap pengambilan
gambar seorang camera person harus bekerja sama dengan sutradara dan camera
person juga harus memberikan angle-angle serta shoot uang bagus kepada sutradara.
Karena suatu keberhasilan suatu produksi di tentukan oleh pengambilan gambar yang
baik dan benar sehingga enak untuk ditonton kepada masyarakat dan tidak membuat
bingung penonton. Peran dan tanggung jawab camera person sebagai berikut:
Membuat camera report agar tidak terjadi kesalahan ketika di lapangan.
Berdiskusi dengan sutradara tentang gambar yang baik untuk di ambil.
Mendampingin sutradara saat hunting lokasi agar bisa melihat tempat yang bagus
untuk pengambilan shoot. Membuat floor plan untuk blocking kamera. Menyiapkan
alat apa saja yang dibutuhkan saat produksi. Merekam gambar sesuai konsep yang
sudah di sepakati saat di pra produksi. Menjaga keselamatan kamera dan yang
berhubungan dengan perekam gambar. Menjaga kesehatan untuk melakukan
perekaman gambar dan perawatan terhadap kamera.
3.4.5 Proses Penciptaan Karya
Pada proses penciptaan karya pada kelompok Faunatic, camera person juga turut
serta dalam pengambilan ide konsep dan semua ide teknis yang akan di kerjakan
171
nantinya di lokasi shooting. Acara yang telah didiskusikan dan akhirnya di sepakati
oleh semua anggota kelompok adalah sebuah acara tentang hewan. Dalam kinerja
camera person dan konsepnya selama bekerja didalam kelompok, dapat dibagi
menjadi:
a. Konsep Kreatif
Penulis sebagai penata camera person berperan juga dalam memberi konsep
kreatif, terutama dalam pengambilan gambar. Hal yang harus camera person lakukan
adalah memberi ide tentang angle yang menarik agar penonton tidak merasa jenuh,
dan seorang camera person juga mempunyai rasa (sense of art) kreatifitas dalam
menciptakan sebuah gambar serta juga membangun (mood) suatu visual dan
keseimbangan gambar.
Penulis juga harus berdiskusi serta memberi saran kepada sutradara tentang
pengambilan gambar dalam pengembangan direct treatment yang sudah ditentukan
sehingga memiliki pilihan gambar saat produksi nondrama berlangsung. Dengan
begitu shot – shot yang di hasilkan pun akan menjadi lebih hidup dan bervariasi.
Kerja sama antara penata kamera dan sutradara dalam pengembangan konsep
kreatif sangat di butuhkan agar program yang di hasilkan menjadi menarik. Semakin
banyak ide–ide kreatif di satukan, program yang di hasilkan akan semakin menarik
dan memiliki ke unikan tersendiri berbeda dari program– program yang ada terutama
dari segi pengambilan gambar oleh penulis.
b. Konsep Produksi
Sebagai penata kamera dalam proses produksi mempunyai tanggung jawab
menyiapkan alat-alat yang dibutuhkan saat produksi. Seperti kamera dan tripod,
konsep pada saat produksi sebagai camera person sudah seharusnya mengikuti
172
sutradara dalam pengambilan gambar yang sutradara inginkan, camera person juga
harus menyiapkan stockshot sebanyak mungkin agar mempermudah dan memberikan
banyak pilihan bagi editor saat penyuntingan gambar.
Camera person juga bertanggung jawab dalam keselarasan warna dari shot
yang di hasilkan pada saat produksi, serta kesesuaian shot yang di ambil seperti yang
sudah di rencanakan dalam direct treatment sebelumnya. Faktor lokasi yang
berbeda–beda di dalam ruangan atau indoor serta di luar ruangan atau outdoor yang
harus di perhatikan oleh penulis selaku camera person, agar menjaga warna pada
gambarnya tetap konstan dan selaras.
Penulis bekerja sama dengan kru lighting dalam hal ini untuk menjaga
keselarasan warna pada gambar yang penulis ambil, agar tidak menyulitkan dalam
proses penyuntingan gambar nantinya serta membuat hasil gambar yang akan di
tayangkan nanti menjadi menarik untuk para audience.
c. Konsep Teknis
Dalam sebuah konsep teknis penulis sebagai Camera Person melakukan
beberapa persiapan peralatan. Beberapa peralatan yang di butuhkan oleh Camera
Person dalam produksi non drama Faunatic adalah kamera jenis Sony Vg 30
sebanyak dua unit, Memory Card MMC 64 gigabyte sebanyak empat unit, batrai
Sony VG 30 sebanyak empat unit, Tripod kamera Pro sebanyak dua unit, Dslr 650d
sebanyak satu unit (behind the scene).
Dalam konsep teknis penulis juga menggunakan macam–macam teknik
pengambilan gambar diantaranya adalah jenis pengambilan angle kamera seperti
High angle, Low angle, Normal angle ( eye level ), Bird Eye, Frog Eye.
Pengambilan gambar dalam produksi non drama ini juga menggunakan pergerakan
173
kamera, diantara jenis pengambilan pergerakan kamera seperti Panning (Pan Right
dan Pan Left), Tracking, Tilting (Tilt up dan Tilt down), Follow, Zoom in dan Zoom
out, Crab right dan Crab left. Diantara jenis pengambilan shot seperti ECU (Extreme
Close Up) , BCU (Big Close Up) , CU (Close Up), MLS (Medium Long Shot), MS
(Medium Shot), LS (Long Shot), ELS (Extreme Long Shot), FS (Full Shot), GS
(Group Shot), ES (Establishing Shot).
Garis imajiner diperlukan dalam sebuah konsep teknis yang penulis buat.
Garis imajiner digunakan untuk memberi batas posisi kamera dalam mengambil
gambar agar tidak terjadi jumping saat pengambilan gambar dan dalam proses
pengeditan serta menjaga kontinuitas gambar.
3.4.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam setiap program pasti memiliki kendala dalam proses produksinya
begitu juga dengan program yang Penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang
Penulis alami selama proses produksi berlangsung adalah sebagai berikut:
1. Kendala yang pertama yang di alami penulis yaitu pencahayaan yang kurang
jika shoot di dalam ruangan (indoor). Solusinya yaitu penulis bekerja sama
dengan penata cahaya.
2. Kendala yang kedua yaitu kehabisan batrai. Solusinya yaitu penulis memiliki
lebih dari satu batrai dan menyediakan casan.
3. Kendala yang ketiga yaitu penulis kekurangan memory card. Solusinya yaitu
penulis menyiapakan memory card cadangan dan menyiapkan laptop.
174
3.4.7 Lembar Kerja Camera Person
3.4.7.1 Konsep Camera Person
Penulis sebagai Camera Person pada proses praproduksi, produksi, dan
pascaproduksi tentunya mempunyai ide dan konsep-konsep yang tentunya telah di
laluinya dalam ketiga proses tersebut diatas. Adapun tiap-tiap proses baik
praproduksi, produksi, dan pascaproduksi telah mempunyai kesulitan sendiri-sendiri
akan tetapi penulis selaku Camera Person tentunya telah mengkoordinasikan segala
sesuatunya bersama tim sehingga proses kesulitan tersebut dapat dilalui. Adapun
hambatan-hambatan yang terjadi pada proses praproduksi, produksi dan
paskaproduksi diantaranya telah menjadikan penulis sebuah pengalaman kerja yang
nantinya akan dijadikan motivasi untuk proses kerja selanjutnya.
Adapun penulis menggunakan sebagai sumber ide, baik yang berasal dari
proses pribadi maupun dari pengalaman orang lain yang sekiranya dapat di terapkan
dalam proses produksi program ini. Penulis sebagai Camera Person akhirnya tahu
benar bahwa konsep dan ide serta pemikiran-pemikiran yang jernih mampu membuat
proses produksi menjadi lebih mudah yang tentunya dengan hasil yang memuaskan.
Dalam hal ini Camera Person juga sangat bergantung dengan beberapa divisi untuk
menunjang pengambilan gambar yang baik dan benar, sehingga gambar yang
dihasilkan sesuai dengan apa yang telah disepakati bersama dari segi naskah dan
pengambilan gambar. Camera Person juga harus mengeluarkan ide–ide tentang
pengambilan gambar bersama sutradara televisi, agar sutradara televisi mempunyai
pilihan tentang bagaimana gambar yang akan dipilih.
3.4.7.2 Camera Report
Table III. 14 CAMERA REPORT
175
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Cameraman : Bella Wirawan
NO SHOOT
VISUAL
VIDEO AUDIO
NOT
ES
SHOT
SIZE
MOVING ANGLE
SEGMEN I
1 1 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN DI
SEKITAR
TAMAN
REPORTER
HAI SOBAT
FAUNATIC
KEMBALI LAGI
DI PROGRAM
ACARA
FAUNATIC / DI
PAGI YANG
CERAH INI/
FAUNATIC AKAN
MEMBAGIKAN
INFO YANG
MENARIK MULAI
DARI BERBAGAI
MACAM JENIS
FAUNA / SERTA
HOBI / YANG
AKAN DI KEMAS
OK
176
SECARA
KREATIF DAN
INOVATIF
UNTUK SOBAT
FAUNATIC DI
MANAPUNKALIAN
BERADA//
2 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
REPORTER
DI EPISODE
KALI INI /
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
PROFIL RUSA /
DAN FAUNATIC
AKAN MENGAJAK
KALIAN
MENGENAL
LEBIH DALAM
TENTANG HEWAN
RUSA YANG ADA
DIPENANGKARAN
INI /
KEMUDIAN ADA
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTODI
BOGOR / DAN
YANG TERAKHIR
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
OK
177
SEPUTAR
AQUASCAPE /
PENASARAN KAN
TENTANG
EPISODE KALI
INI / YUK
TERUS/ IKUTIN
PERJALANAN
FAUNATIC HARI
INI //
3 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
OK
4 4 LONG
SHOT
PAN LEFT EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
OK
5 5 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
OK
6 6 FULL
SHOT
TILT
DOWN
EYE
LEVEL
LOGO
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
NAH KALI INI
FAUNATIC
SUDAH SAMPAI
DI TEMPAT
PENANGKARAN
RUSA YANG
BERADA DI
SITUGEDE/BOGO
OK
178
R / DISINI
FAUNATIC AKAN
MENGUPAS
TUNTAS INFO
SEPUTAR
PENANGKARAN
RUSA / SOBAT
FAUNATIC
PASTI
PENASARAN
KAN? YUK
LANGSUNG AJA
KITA LIAT
RUSA YANG ADA
DI
PENANGKARAN
//
7 7 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
DI INDONESIA
/ TERDAPAT
ENAM JENIS
RUSA CERVIDAE
/ DIANTARANYA
ADA / RUSA
TOTOL / RUSA
BAWEAN / RUSA
TIMOR / RUSA
SAMBAR /
KIJANG KUNING
/ KIJANG
OK
179
MUNCAK //
8 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
RUSA TIMOR
ATAU CERVUS
TIMORENSIS/
RUSA INI
MERUPAKAN
SALAH SATU
SPESIES RUSA
ASLI
INDONEISATERB
ANYAK SETELAH
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR
MEMPUNYAI
BERAT BADAN
ANTARA 40
SAMPAI 120 KG
/ RUSA JANTAN
DITANDAI
DENGAN TANDUK
YANG
BERCABANG /
IA MULAI
TUMBUH DI
USIA DELAPAN
BULAN / PADA
SAAT DEWASA
TANDUK TUMBUH
DENGAN
OK
180
SEMPURNA
DENGAN TIGA
UJUNG RUNCING
/ SEDANGKAN
RUSA BETINA
TIDAK
MEMILIKI
TANDUK / RUSA
DENGAN BULU
KECOKLATAN
DISEBUT
DENGAN RUSA
JAWA / KARENA
DIPREDIKSI
DARI JAWA DAN
BALI //
9 9 BIG
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
OK
10 10 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
PENGUNJUNG
OK
11 11 LONG
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
SUASANA
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
DAN ADA
BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI
HEWAN RUSA
DIANTARANYA /
HEWAN RUSA
DIKATEGORIKAN
OK
181
SEBAGAI
ARTIODACTYL
KARENA
MEMILIKI KUKU
DAN JUMLAH
JARI JARI
KAKI //
HANYA ADA
SATU JENIS
RUSA BETINA
YANG MEMILIKI
TANDUK /
YAITU JENIS
REINDEER //
DAN BANYAK
JUGA YANG
TIDAK TAHU /
BAHWA RUSA
BISA BERENANG
//
BOBOT RUSA
PADA UMUMNYA
BERKISAR 40-
680 KILOGRAM
//
RATA RATA
RENTANG HIDUP
RUSA YAITU
MENCAPAI /
15-20 TAHUN /
182
NAMUN DAPAT
BERVARIASI
BERDASARKAN
SPESIES DAN
LOKASI//
DAN ITULAH
TADI /
BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI
HEWAN RUSA//
12 12 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA
YANG PALING
BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA
DI ANTARANYA
YAITU RUSA
TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA
ADALAH RUSA
JAWA/ YANG
OK
183
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG
TERBANYAK DI
INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU
RUSA JAWA
TAPI YANG ADA
DI
PENANGKARAN
KITA INI//
13 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNGJA
WAB RUSA
OK
14 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA
YANG PALING
BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
OK
184
DI INDONESIA
DI ANTARANYA
YAITU RUSA
TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA
ADALAH RUSA
JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG
TERBANYAK DI
INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU
RUSA JAWA
TAPI YANG ADA
DI
PENANGKARAN
KITA INI//
15 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNG
JAWAB RUSA
BU ANITA
DI
PENANGKARAN
KAMI/
KHUSUSNYA DI
OK
185
PANGKARAN
BOSBOW DAN
PENANGKARAN
HB DARMAGA//
UNTUK MERAWAT
RUSA SETIAP
PAGINYA KITA
BERSIHKAN
KANDANGNYA/
LALU KEMUDIAN
JADWAL
MEMBERIKAN
PAKAN DI JAM
DELAPAN
HINGGA JAM
SEPULUH PAGI/
LALU
MEMBERIKAN
MAKAN KEDUA
ADALAH PADA
SAAT PUKUL
DUA SIANG
HINGGA PUKUL
EMPAT SORE//
LALU KEMUDIAN
DI SELA-SELA
ITU KAMI BERI
MAKAN
TAMBAHAN PADA
SAAT SIANG
186
HARI JAM DUA
BELAS HINGGA
JAM SATU
SIANG DENGAN
TAMBAHAN
JENIS
PAKANNYA
YAITU UMBI-
UMBIAN
ATAUPUN
KONSENTRAT
DAN PELET
TERNAK//
16 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASANPE
NANGGUNG
JAWAB RUSA
RUS
BU MARIANA
JENIS RUSA
YANG ADA D
INDONESIA ADA
4 JENIS/
PERTAMA RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN RUSA
SAMBAR ITU
HANYA ADA DI
KALIMANTAN
DAN SUMATRA//
KEMUDIAN ADA
RUSA TIMOR/
RUSA TIMOR
ITU
HABITATNYA
OK
187
HAMPIR ADA DI
SELURUH
INDONESIA/
YANG KETIGA
RUSA BAWEAN/
RUSA BAWEAN
HANYA ADA DI
PULAU BAWEAN/
MADURA//
KEMUDIAN YANG
KEEMPAT
ADALAH RUSA
MUNCAK/ NAMA
ILMIAHNYA
MUNTIACUS
MUNTJAK
TERDPAT DI
PULAU JAWA//
17 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
BU MARIANA
BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU
UNTUK RUSA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK//
OK
188
KARENA KALAU
TANDUK ITU
UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH
GUGUR// KALAU
RUSA/ STIAP
TAHUN RANGGAH
ATAU
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK/ ITU
RUSA JANTAN/
BEDANYA SAMA
RUSA BETINA//
RUSA BETINA/
DIA TIDAK
MEMILIKI
TANDUK//
18 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
OK
19 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
OK
20 17 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
OK
21 18 LONG STILL EYE ESTANLISH BU MARIANA OK
189
SHOT LEVEL PENGUNJUNG BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU
UNTUK RUSA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK//
KARENA KALAU
TANDUK ITU
UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH
GUGUR// KALAU
RUSA/ STIAP
TAHUN RANGGAH
ATAU
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK/ ITU
RUSA JANTAN/
BEDANYA SAMA
RUSA BETINA//
190
RUSA BETINA/
DIA TIDAK
MEMILIKI
TANDUK//
22 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
REPORTER (VO)
SERU KAN
INFORMASI
MENGENAI
HEWAN RUSA /
JADI MENAMBAH
PENGETAHUAN
BARU LAGI DEH
/ HABIS INI
FAUNATIC AKAN
NGEBAHASTENTA
NG
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTO/
/ JANGAN
KEMANA-MANA
YA STAY TUNE
TERUS DI
FAUNATIC //
OK
23 19 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
OK
24 18 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
OK
191
RUSA
SEGMENT II
25 1 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
JALANAN
SEKITAR
KROTOBOND
OK
26 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
KROTOBOND
OK
27 3 MEDIUM
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT BAGIAN
BELAKANG
REPORTER
SAAT
BERJALAN
OK
28 4 LONG
SHOT
PANNING
LEFT
EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI
TUJUAN
LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
OK
29 5 FULL
SHOT
PAN LEFT EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT BANNER
KROTOBOND
INDONESIA
OK
30 6 MEDIUM
SHOT
STILL FROG
EYE
REPORTER
BERDIRI DI
REPORTER
HELLO SOBAT
OK
192
VIEW LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
FAUNATIC /
SETELAH TADI
KITA MEMBAHAS
SEPUTAR
PROFIL RUSA /
SEKARANG GUE
UDAH ADA DI
TEMPAT
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
YANG BERADA
DI DAERAH
CIKARET,
BOGOR / PASTI
KALIAN
PENASARAN KAN
GIMANA SIH
CARA
MEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO?
/ DARI PADA
KALIAN
PENASARAN /
YUK KITA
LANGSUNG AJA
MASUK KEDALAM
TEMPAT
PEMBUDIDAYAAN
NYA //
31 7 MEDIUM STILL EYE REPORTER OK
193
SHOT LEVEL BERJALAN
MENUJU
TEMPAT
BUDIDAYA
KROTO
32 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
INFO SINGKAT
MENGENAI
KROTO
REPORTER (VO)
BUDIDAYA
SEMUT
RANGRANG
PENGHASIL
KROTO / KROTO
MERUPAKAN
MAKANAN BAGI
BURUNG
PELIHARAAN /
TAPI JUGA
DIJADIKAN
SEBAGAI UMPAN
DISAAT
MEMANCING
IKAN / TIDAK
SEMUA SEMUT
DAPAT
MENGHASILKAN
KROTO / KROTO
DIHASILKAN
DARI SEMUT
YANG
RANGRANGBERNA
MA LATIN /
OK
194
Oechophylla
smaragdina /
) / JENIS
SEMUT INI
DAPAT
DITEMUKAN DI
INDIA / ASIA
TENGGARA /
HINGGA
AUSTRALIA
BAGIAN UTARA
/ JENIS
LAINYA YAITU
/ Oechophylla
longinoda /
BANYAK
TERSEBAR DI
BENUA ARIKA//
33 8 MEDIUM
SHOT
FOLLOWIN
G
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SEMUT
KROTO
OK
34 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DALAM TEMPAT
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
REPORTER
SOBAT
FAUNATIC
SEKARANG GUA
SUDAH BERADA
DITEMPAT
PENANGKARAN
SEMUT KROTO /
LANGSUNG AJA
OK
195
YUK KITA
TANYA DENGAN
PEMILIKNYA //
35 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
HALLO MAS /
JADI PAK AGAM
INI ADALAH
SALAH SATU
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO
DAN PENDIRI
KROTOBON
INDONESIA /
KITA TANYA
LANGSUNG
YUK//
OK
36 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
PAK AGAM
HALLO IYA/
APA KABAR?//
OK
37 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
BAIK-BAIK/
LAGI SIBUK
NGASIH MAKAN?
MAAF GANGGU
SEBELUMNYA//
OK
38 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PAK AGAM
LAGI NGASIH
MAKAN SIH/
OK
196
PEMILIK
KROTOBOND
KARENA
PERAWATAN
HARIAN//
39 10 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
MAU NGAJAK
NGOBROL
TENTANG
SEPUTAR
PEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG INI/
BAGAIMANASIH
BAPAK BISA
TERJUN
KEPEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG INI?//
OK
40 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
NARASUMBER
MENJELASKAN
TENTANG
SEMUT KROTO
PAK AGAM
KALAU DI
BILANG
TERJUN/
KAREANA SEJAK
AWAL KITA
MELIHAT
PELUANGLAH
YA/ DENGAN
PELUANG
TERSEBUT
AKHIRNYA
KESEMPATAN
OK
197
TERSEBUT KITA
DALAMI/ JADI
PENDALAMAN
TERSEBUT
BERUPA RISET
PEMBUDIDAYANY
A SAMAPI
KERISET PADA
PASARNYA ITU
SENDIRI// NAH
PELUANG ITU
BERJALAN
DENGAN
SENDIRINYA/
ITU AWAL-
AWALNYA/ DARI
SITU SIH//
41 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
SAYA INGIN
TAHU NIH PAK/
JENIS SEMUT
APA SAJA YANG
BISA
DIPOTENSIKAN
DENGAN
PEMBUDIDAYA
INI?//
OK
42 12 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
OK
198
43 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
OK
44 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PEMILIK
KROTOBOND
MENJELASKAN
TENTANG
KROTO
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG
ADA YANG KITA
BUDIDAYAKAN
DAN ADA YANG
KITA TERNAK
ITU ADALAH
SEMUT RANG-
RANG// KARENA
SEMUT RANG-
RANG ITU KITA
LIHAT SEJARAH
HISTORYNYA
ITU ADA DI
ALAM/ DI ALAM
TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN
RATUSAN TAHUN
YANG LALU/
UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-
MAKANAN
OK
199
BURUNG
ATAUPUN
SEBAGAI
UMPAN-UMPAN
PANCING DARI
SANA// NAH
INI/ KITA
COBA RUBAH
BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
45 15 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SEMUT KROTO
OK
46 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG
ADA YANG KITA
BUDIDAYAKAN
DAN ADA YANG
KITA TERNAK
ITU ADALAH
SEMUT RANG-
RANG// KARENA
SEMUT RANG-
RANG ITU KITA
LIHAT SEJARAH
OK
200
HISTORYNYA
ITU ADA DI
ALAM/ DI ALAM
TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN
RATUSAN TAHUN
YANG LALU/
UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-
MAKANAN
BURUNG
ATAUPUN
SEBAGAI
UMPAN-UMPAN
PANCING DARI
SANA// NAH
INI/ KITA
COBA RUBAH
BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
47 16 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SEMUT
OK
201
KROTO
48 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
OK
49 17 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
CARA PANEN
KROTO
OK
50 18 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT KROTO
OK
51 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN
PANEN YANG
MEMUASKAN//
OK
52 19 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
PAK AGAM
JADI KITA
BUAT INI
SESIMPLE
MUNGKIN/
HANYA
MENGGUNAKAN
POLA ADALAH
EMPAT
VARIABLE//
PERTAMA DALAM
MENGENAL SUHU
OK
202
DAN
PELEMBAPAN//
KEDUA ADALAH
INFRASTRUKTUR
NYA/ ATAUPUN
RUMAH-
RUMAHANNYA/
ATAUPUN
KANDANGNYA
HARUS SEPERTI
APA// YANG
KETIGA PAKAN/
PAKAN TUH
JENIS PAKANYA
APA/ KAPAN
HARUS DI
KASIH
PAKANYA//
YANG KE EMPAT
YANG TERAKHIR
ITU ADALAH
POLA PANEN/
CUKUP DENGAN
MENGUASAI
EMPAT TEKNIK
ATAUPUN EMPAT
VARIABLE INI/
KEMUNGKINAN
BESAR SIH
BISA
203
MELAKUKAN
UPAYA-UPAYA
BUDIDAYA//
53 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
OK
54 20 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT ULAT
OK
55 21 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
MEMBERI
MAKAN SEMUT
KROTO
OK
56 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
KAPAN WAKTU
PANEN SEMUT
RANG-RANG?
OK
57 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
MENGAMBIL
TOPLES SEMUT
KROTO
PAK AGAM
INI SAYA
AMBIL SATU
SAJA YA
SEPTIK/ GA
BISA LAMA-
LAMA JUGA SIH
TERKENA
CAHAYA//
OK
204
58 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTO
MENUNJUKKAN
TOPLES YANG
BERISI SEMUT
KROTO
PAK AGAM
IYA/ JADI INI
ADALAH POSISI
SARANG YANG
SUDAH SANGAT
BANYAK
POTENSI
TELURNYA/
SALAH
SATURNYA
ADALAH DENGAN
BANYAKNYA
TELUR-TELUR
PASIR YANG
ANDA BISA
LIHAT DI
SINI/ BANYAK
TITIK-TITIK
YA KALO DI
LIHAT YA/ NAH
INI ADALAH
CALON POTENSI
TELUR/
WALAUPUN
BELUM LAYAK
BISA DI
PANEN//
SECARA
ILMIAHNYA
PROSES
OK
205
PERTUMBUHAN
ATAU
PERKEMBANGAN
TELUR ITU
MEMBUTUHKAN
WAKTU SAMPAI
DUA PULUH
SATU HARI/
SAMPAI KEPADA
TINGKAT
KEMATANGAN
TELUR ITU
SENDIRI//
FASE
BERIKUTNYA
NANTI AKAN
BERANGSUR-
ANGSUR
MENJADI SEMUT
ATAUPUN
MENETAS
MENJADI
SEMUT/ NAH
NANTI DARI
PRIODE
TERSEBUT
AKHIRNYA KITA
BISA POTONG/
BAHWA TAMING
PANEN YANG
206
CUKUP TEPAT
ADALAH
PERTENGAHAN//
NAH DARI SITU
KITA BARU
MENDAPATKAN
KUALITAS
KROTO YANG
MAKSIMAL//
59 22 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TANGAN
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENUNJUKKAN
TOPLES ISI
SEMUT KROTO
OK
60 23 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
PANEN KROTO
OK
61 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
MODAL AWAL
MEMULAI
BUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG HINGGA
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN
BERAPA SETIAP
BULANNYA?//
OK
62 24 CLOSE STILL EYE SHOT OK
207
UP LEVEL EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
63 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
PAK AGAM
JADI INI/ DUA
HAL YANG
CUKUP SERING
DIPERTANYAKAN
PADA TEMAN-
TEMAN ATAU
SIAPAPUN YANG
DATANG//
MEMANG KITA
MEYAKINI
BAHWA MODAL
ITU ADALAH
BUKAN
BERBENTUK
SEPERTI FELI
MAUPUN UANG
DAHULU/ TAPI
MODAL YANG
KITA YAKINI
SEBAGAI
STATER PALING
AWAL ITU
ILIMUNYA
DULU/ KETIKA
KITA SUDAH
OK
208
MULAI
MENYERAP
BEBERAPA
MATERI-MATERI
KEILMUAN INI
MAKA ITU
SEBAGAI MODAL
DASAR
DAHULU//
NANTI TINGGAL
DI KEMBANGKAN
ADA BERAPA
LUAS LAHAN
YANG BISA DI
MANFAATKAN
DIRUMAH
ATAUPUN DI
TANAH-TANAH
YANG BISA
DIMANFAATKAN/
ITU BARU
NANTI DI URAI
DALAM BENTUK
ANGKA//
64 25 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENJAWAB
OK
209
PERTANYAAN
REPORTER
65 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
OK
66 26 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
CARA MEMANEN
KROTO
REPORTER (VO)
CARA PRAKTIS
MEMANEN KROTO
/ SEBELUM
MEMANEN /
SIAPKAN
TERLEBIH
DAHULU
PERALATAN
YANG AKAN
DIGUNAKAN
UNTUK
MEMANENNYA /
ANTARA LAIN /
TIGA EMBER
PLASTIK /
SARUNG TANGAN
KARET / DAN
TEPUNG KANJI
//
SETELAH BAHAN
SUDAH
DIPERSIAPKAN
OK
210
/ MASUK KE
TAHAP
MEMANENNYA /
PASANG DAHULU
SARUNG TANGAN
KARETNYA /
KEMDUIAN
BALURKAN
SEDIKIT
TEPUNG KANJI
PADA BAGIAN
SARUNG TANGAN
DAN EMBER
YANG AKAN
DIGUNAKAN /
PILIH DAN
AMBIL TOPLES
YANG SUDAH
DIPENUHI
KROTO UNTUK
DIPANEN /
GUNCANGKAN
TOPLES SECARA
PERLAHAN /
LALU
TUMPAHKAN
SELURUH
ISINYA
KEDALAM EMBER
//
211
GUNCANGKAN
EMBER SECARA
PERLAHAN /
UNTUK
MEMISAHKAN
SEMUT DENGAN
TELUR / LALU
PINDAHKAN
SEMUT KE
EMBER YANG
LAIN / ULANGI
KEMBALI
HINGGA TELUR
BERSIH DARI
SEMUT
RANGRANG //
AGAR KROTO
LEBIH BERSIH
/ LETAKAN
TISU DI
PERMUKAAN
KROTO / LALU
BIARKAN
BEBERAPA LAMA
/ SUPAYA SISA
SEMUT
MENEMPEL
DIPERMUKAN
TISU //
LETAKAN
212
KEMBALI
TOPLES BEKAS
PEMANENAN KE
RAK BERSAMA
SEMUT-
SEMUTNYA //
TUANG KROTO
DIWADAH /
SEPERTI DAUN
PISANG / DAUN
TALAS / ATAU
KORAN /
KEMUDIAN
TIMBANG LALU
DIBUNGKUS //
67 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER VO
CLOSING
SEGMENT 2
REPORTER (VO)
ITU TADI
SEPUTAR
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
JANGAN
KEMANA-MANA
YAH SOBAT
FAUNATIC /
SETELAH INI
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG HOBI
MENDEKOR DAN
MENGKOLEKSI
OK
213
AQUASCAPE /
TETAP DI
FAUNATIC//
SEGMENT III
68 1 FULL
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TAMAN
LAWANG
OK
69 2 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT PLANG
JALAN
SUMENEP
OK
70 3 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SHOT
BANNER PUSAT
IKAN HIAS
OK
71 4 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DEPAN PUSAT
IKAN HIAS
REPORTER
SETELAH KITA
MEMBAHAS
TENTANG
PROFILE RUSA
DAN
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT RANG-
RANG/
SEKARANG KITA
AKAN MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE/
SOBAT
OK
214
FAUNATIC UDAH
PADA TAU
BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/ YUK
KITA LIHAT
SAMA-SAMA//
72 5 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERJALAN
OK
73 6 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN
MEMASUKI
PUSAT IKAN
HIAS
OK
74 7 MEDIUM
SHOT
STIIL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
OK
75 8 MEDIUM
SHOT
STILL FROG
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
OK
76 9 MEDIUM
SHOT
PAN LEFT EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
REPORTER (VO)
SOBAT
FAUNATIC UDAH
PADA TAU
BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/
OK
215
AQUASCAPE
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN HIAS
DIDALAM
AQUARIUM/
YANG
MEMBEDAKAN
ADALAH/
TEKHNIK
PENGGUNAAN
ATAU TEKHNIK
PEMBUATAANYA/
77 9 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI DI
TOKO
AQUABLIE
OK
78 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
OK
79 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
OK
80 10 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
OK
81 11 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
OK
82 12 EXTREM
E
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
REPORTER (VO)
BIASANYA
OK
216
CLOSE
U
DALAM
AQUARIUM
PENGGEMAR
AQUARIUM HIAS
INI/ MENJADI
KETAGIHAN
SETELAH SUDAH
MENCOBANYA/
PADAHAL KALAU
DILIHAT-
LIHAT/ KEDUA
SAMA SAJA/
ANTARA
AQUARIUM
BIASA ATAUPUN
AQUASCAPE/
BIASANYA/
IKAN YANG
DITARUH ITU
ADALAH IKAN
JENIS GAPPY
ATAU IKAN
BERUKURAN
KECIL//
83 13 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DALAM
AQUARIUM
OK
84 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERADA DI
TOKO
REPORTER
SEKARANG AKU
SUDAH BERADA
DI TOKO AKUA
217
AQUABLIE BLIE/ YUK
KITA TANYA
LANGSUNG//
85 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
MENGHAMPIRI
KOLEKTOR
AQUASCAPE DI
TOKO
AQUABLIE
86 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH SOBAT
FAUNATIK AKU
SUDAH BERSAMA
DENGAN MAS
FAIS HALLO
MAS?//
87 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
HALLO//
88 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
SOBAT
FAUNATIC
/SEKARANG AKU
SUDAH BERSAMA
MAS FAIS /
DIA INI SANG
KOLEKTOR
218
SEKALIGUS
SANG PENDEKOR
AQUSCAPE //
89 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
ASAL MULA
AQUASCAPE?//
90 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALO ASAL
MULA
AQUASCAPE ITU
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN DI
DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA
NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/
DAN MACAM-
219
MACEM FAUNA
ITU DIJADIKAN
SATU SUPAYA
TAMPAK
SEPERTI
HABITAT
ASLINYA//
91 17 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
92 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
REPORTER DAN
PEMILIK
AQUABLIE
MAS FAIZ
KALO ASAL
MULA
AQUASCAPE ITU
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN DI
DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA
NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
220
SUBSTRATE/
DAN MACAM-
MACEM FAUNA
ITU DIJADIKAN
SATU SUPAYA
TAMPAK
SEPERTI
HABITAT
ASLINYA//
93 18 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
94 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
MENGAPA MAS
FAIS SEGITU
TERTARIKNYA
SAMA
AQUASCAPE?//
95 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALO SAYA
SENDIRI SIH/
MEMANG
DASARNYA SUKA
TANAMAN/ SAYA
JUGA SUKA
BINATANG-
BINATANG/
KAYA IKAN/
TERUS TANAMAN
SEPERTI INI//
BASICNYA
221
TANAMAN
AQUASCAPE ITU
TANAMAN DARAT
NAMUN
BERADAPTASI
JADI TANAMAN
AIR//
96 19 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TANAMAN
AQUASCAPE
97 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
APA SAJA YANG
DI BUTUHKAN
DALAM MEMBUAT
AQUASCAPE?//
98 20 CLOSE
UP
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
99 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTRO
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE ITU
SENDIRI YANG
KITA BUTUHIN
PERTAMA
SEPERTI INI/
INI
SUBSTRATE/
INI BUAT
MEDIA
222
TANAMAN/ DI
BAWAH MEREKA
ITU ADA RUMAH
BAKTER/
SEBEGAI
TEMPAT
BAKTERI//
LALU DIKASIH
BAKTERI
STATER/
SETELAH
BAKTERI
STATER DI
KASIH PUPUK
DASAR/ ITU
FUNGSINYA
UNTUK SI
TANAMAN INI
SUPAYA LEBIH
CEPET TUMBUH
DAN AKARNYA
LEBIH CEPET
KUAT/ TERUS
BARU
ARTSCAPE//
HARDSCAPE ITU
RELATIFLAH
ATAU SUKA-
SUKA MAU
SEPERTI BATU
223
DOANG ATAU
AKAR/
TERGANTUNG
FASHIONNYA
MASING-
MASING//
100 22 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
101 23 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TANAMAN
AQUASCAPE
102 24 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
103 25 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
104 26 MEDIUM
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
YANG ADA DI
TOKO
AQUABLIE
105 16 TWO STILL EYE REPORTER REPORTER
224
SHOT LEVEL BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
KALO UNTUK
PERAWATANYA
SENDIRINIH/
PERAWATANYA
ITU KIRA-KIRA
HARUS JUGA
SEMINGGU
DIBERSIHKAN
ATAU DUA
MINGGU
DIBERSIHKAN?
SUPAYA
AQUASCAPE ITU
LEBIH
BERSIH?//
106 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALAU SAYA
SENDIRISIH
PERAWATAN
UNTUK
AQUASCAPE/
PERGANTIAN
AIR ITU DUA
HARI SEKALI/
LALU TAMBAH
PUPUK/ ITU
MAKRO// DAN
DUA HARI LAGI
KEDEPANYA
SAYA TAMBAHIN
225
PUPUK MIKRO//
BIASANYA SIH
SAYA NGGA
SAMPAI HABIS
PALING BANYAK
LIMA PULUH
PERSEN/ TAPI
BIASANYA DUA
PULUH
PERSEN//
107 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
SEDANG
MENGISI AIR
AQUARIUM
108 28 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
109 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH
KAN KITA
BIKIN
AQUASCAPE/
NAH TERUS
KITA MAU APA
AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
226
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA
APA AJA?//
110 30 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
111 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH
KAN KITA
BIKIN
AQUASCAPE/
NAH TERUS
KITA MAU APA
AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA
APA AJA?//
112 31 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
MAS FAIZ
NAH UNTUK
KONSEP
AQUASCAPE ITU
BANYAK ADA
NAMANYA
IWAGUMI//
IWAGUMI ITU
227
KITA MENYUSUN
BATU SESUAI
DENGAN
NAMANYA
GOLDEN RATIO/
NAH ITU
BIASANYA
BATUNYA
BERJUMLAH
GANJIL/ ADA
BAHASA
JEPANGNYA ITU
SAYA LUPA/
POKOKNYA ADA
FOKAL KOESNYA
SATU SAMA
SISANYA ITU
LENGKAPNYA
MEREKA//
113 32 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
114 33 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
MENDENGARKAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
115 34 EXTREM
E
CLOSE
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
IKAN DALAM
AQUARIUM
228
UP
116 35 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
NAH TERUS ADA
NATURAL/
NATURAL ITU
BIASANYA KITA
NIRU YANG ADA
DI SUANGAI/
KAYA MISALKAN
KITA KALI
ANGKE NIH YA
KAYA GITU
PERSIS DENGAN
TANAMAN-
TANAMAN DAN
FAUNANYA//
LALU ADA
JANGLE/
JUNGLE ITU
SEPERTI HUTAN
BIASANYA KALO
DI JANGLE INI
TANAMAN-
TANAMAN LOW
MAINTENANCE/
KAYA ECINO
DORUS/ PALIS
MERIA/ TITO
KORIN TERUS
RUMPUT MOSH
229
DAN MASIH
BANYAK LAGI
SIH//
117 36 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
REPORTER
NAH BAIKLAH
MAS FAIZ/
TERIMAKASIH
ATAS WAKTU
DAN
INFORMASINYA/
/
118 37 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
REPORTER
NAH JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH//
119 38 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PENJELASAN
AHLI
PAK IMAM
AQUASCAPE ITU
LEBIH DI
KENAL KEPADA
ARAH SENI/
UNTUK
BERTANAM SENI
TANAMAN HIAS
UNTUK MEMBUAT
EKOSISTEM DI
DALAM AIR//
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH AQUA
ATAU AIR SENI
230
BERKEMBANG
BIAR DIDALAM
AIR// JADI
KITA BERUSAHA
MEMBUAT
EKOSISTEM
YANG BISA
BERKEMBANG
BIAK SECARA
BIOLOGIS DI
DALAM AIR//
DAN ITU KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU
SEPERTI HIDUP
DIALAMNYA/
ITU ADALAH
DEFINIS
AQUASCAPE//
120 39 EXTREM
E
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
121 40 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
122 41 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
CLOSING
SEGMEN TIGA
REPORTER
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
231
MENATA
TANAMAN HIAS/
DIDALAM
AQUARIUM DAN
DIBERI IKAN
SEBAGAI
PEMANISNYA//
SEKIAN
PEMBAHASAN
DARI
FAUNATIC/ GAK
KERASA YAH
SOBAT
FAUNATIC/
SEKIAN
EPISODE
FAUNATIC
UNTUK HARI
INI/ TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC DI
EPISODE
SELANJUTNYA
YANG GA AKAN
KALAH SERU
DARI EPISODE
KALI INI/ AKU
HANA
HANDAYANI
BESERTA KRU
232
YANG BERTUGAS
PAMIT UNDUR/
SAMPAI
JUMPA//
3.4.7.2 Director Treatment
Table III. 15 DIRECTOR TREATMENT
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
NO
SHO
T
VISUAL
DIRECTION AUDIO REMARK SHOT
SIZE
MOVE ANGLE
SEGMENT I
1 1 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN DI
SHOT
REPORTER
233
SEKITAR
TAMAN
DI TAMAN
2 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
REPORTER
HAI SOBAT
FAUNATIC
KEMBALI LAGI DI
PROGRAM ACARA
FAUNATIC / DI
PAGI YANG CERAH
INI/ FAUNATIC
AKAN MEMBAGIKAN
INFO YANG
MENARIK MULAI
DARI BERBAGAI
MACAM JENIS
FAUNA / SERTA
HOBI / YANG
AKAN DI KEMAS
SECARA KREATIF
DAN INOVATIF
UNTUK SOBAT
FAUNATIC DI
MANAPUNKALIAN
BERADA//
OPENING
PENGENAL
AN
PROGRAM
(JUDUL
ACARA)
3 2 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
TAMAN
REPORTER
DI EPISODE KALI
INI / FAUNATIC
AKAN NGEBAHAS
SEPUTAR PROFIL
RUSA / DAN
OPENING
PENGENAL
AN
PROGRAM
(TEMA
EPISODE
234
FAUNATIC AKAN
MENGAJAK KALIAN
MENGENAL LEBIH
DALAM TENTANG
HEWAN RUSA YANG
ADA
DIPENANGKARAN
INI / KEMUDIAN
ADA
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTODI
BOGOR / DAN
YANG TERAKHIR
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
AQUASCAPE /
PENASARAN KAN
TENTANG EPISODE
KALI INI / YUK
TERUS/ IKUTIN
PERJALANAN
FAUNATIC HARI
INI //
HARI INI
DAN
RUBRIK/K
ONTEN
PROGRAM)
4 4 LONG
SHOT
PAN
LEFT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
STOCK
SHOT
PEMANDAN
GAN
SEKITAR
5 5 LONG STILL EYE ESTABLISH STOCK
235
SHOT LEVEL SHOT
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
PENANGKA
RAN RUSA
6 6 FULL
SHOT
TILT
DOWN
EYE
LEVEL
LOGO
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
LOGO
PENANGKA
RAN RUSA
7 7 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
NAH KALI INI
FAUNATIC SUDAH
SAMPAI DI
TEMPAT
PENANGKARAN
RUSA YANG
BERADA DI
SITUGEDE/BOGOR
/ DISINI
FAUNATIC AKAN
MENGUPAS TUNTAS
INFO SEPUTAR
PENANGKARAN
RUSA / SOBAT
FAUNATIC PASTI
PENASARAN KAN?
YUK LANGSUNG
AJA KITA LIAT
RUSA YANG ADA
DI PENANGKARAN
//
VO
REPORTER
MENJELAS
KAN
RUBRIK
SEGMEN
PERTAMA
8 8 MEDIUM STILL EYE ESTABLISH REPORTER (VO) STOCK
236
SHOT LEVEL RUSA DI INDONESIA /
TERDAPAT ENAM
JENIS RUSA
CERVIDAE /
DIANTARANYA ADA
/ RUSA TOTOL /
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR /
RUSA SAMBAR /
KIJANG KUNING /
KIJANG MUNCAK
//
SHOT
HEWAN
RUSA
9 9 BIG
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
RUSA TIMOR ATAU
CERVUS
TIMORENSIS/
RUSA INI
MERUPAKAN SALAH
SATU SPESIES
RUSA ASLI
INDONEISATERBAN
YAK SETELAH
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR
MEMPUNYAI BERAT
BADAN ANTARA 40
SAMPAI 120 KG /
RUSA JANTAN
DITANDAI DENGAN
TANDUK YANG
DETAIL
SHOT
MUKA
RUSA
237
BERCABANG / IA
MULAI TUMBUH DI
USIA DELAPAN
BULAN / PADA
SAAT DEWASA
TANDUK TUMBUH
DENGAN SEMPURNA
DENGAN TIGA
UJUNG RUNCING /
SEDANGKAN RUSA
BETINA TIDAK
MEMILIKI TANDUK
/ RUSA DENGAN
BULU KECOKLATAN
DISEBUT DENGAN
RUSA JAWA /
KARENA
DIPREDIKSI DARI
JAWA DAN BALI
//
10 10 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
PENGUNJUNG
STOCK
SHOT
PENGUNJU
NG
PENANGKA
RAN RUSA
11 11 LONG
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
SUASANA
PENANGKARAN
RUSA
SHOT
SEKITAR
PENANGKA
RAN RUSA
238
12 12 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
REPORTER (VO)
DAN ADA
BEBERAPA FAKTA
UNIK MENGENAI
HEWAN RUSA
DIANTARANYA /
HEWAN RUSA
DIKATEGORIKAN
SEBAGAI
ARTIODACTYL
KARENA MEMILIKI
KUKU DAN JUMLAH
JARI JARI KAKI
//
HANYA ADA SATU
JENIS RUSA
BETINA YANG
MEMILIKI TANDUK
/ YAITU JENIS
REINDEER //
DAN BANYAK JUGA
YANG TIDAK TAHU
/ BAHWA RUSA
BISA BERENANG
//
BOBOT RUSA PADA
UMUMNYA
BERKISAR 40-680
KILOGRAM //
RATA RATA
STOCK
SHOT
RUSA
DARI
KEJAUHAN
239
RENTANG HIDUP
RUSA YAITU
MENCAPAI / 15-
20 TAHUN /
NAMUN DAPAT
BERVARIASI
BERDASARKAN
SPESIES DAN
LOKASI//
DAN ITULAH TADI
/ BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI HEWAN
RUSA//
13 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNGJ
AWAB RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA YANG
PALING BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA DI
ANTARANYA YAITU
RUSA TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA ADALAH
RUSA JAWA/ YANG
SHOT
PENANGGU
NGJAWAB
RUSA
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
240
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG TERBANYAK
DI INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU RUSA
JAWA TAPI YANG
ADA DI
PENANGKARAN
KITA INI//
14 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
RUSA
STOCK
SHOT
HEWAN
RUSA
15 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
PENANGGUNG
JAWAB RUSA
BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA YANG
PALING BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA DI
ANTARANYA YAITU
SHOT
PENANGGU
NG JAWAB
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
241
RUSA TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA ADALAH
RUSA JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG TERBANYAK
DI INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU RUSA
JAWA TAPI YANG
ADA DI
PENANGKARAN
KITA INI//
16 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASANP
ENANGGUNG
JAWAB RUSA
RUS
BU ANITA
DI PENANGKARAN
KAMI/ KHUSUSNYA
DI PANGKARAN
BOSBOW DAN
PENANGKARAN HB
DARMAGA// UNTUK
MERAWAT RUSA
SETIAP PAGINYA
KITA BERSIHKAN
KANDANGNYA/
SHOT
PENANGGU
NG JAWAB
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
242
LALU KEMUDIAN
JADWAL
MEMBERIKAN
PAKAN DI JAM
DELAPAN HINGGA
JAM SEPULUH
PAGI/ LALU
MEMBERIKAN
MAKAN KEDUA
ADALAH PADA
SAAT PUKUL DUA
SIANG HINGGA
PUKUL EMPAT
SORE// LALU
KEMUDIAN DI
SELA-SELA ITU
KAMI BERI MAKAN
TAMBAHAN PADA
SAAT SIANG HARI
JAM DUA BELAS
HINGGA JAM SATU
SIANG DENGAN
TAMBAHAN JENIS
PAKANNYA YAITU
UMBI-UMBIAN
ATAUPUN
KONSENTRAT DAN
PELET TERNAK//
17 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
BU MARIANA
JENIS RUSA YANG
SHOT
AHLI
243
ADA D INDONESIA
ADA 4 JENIS/
PERTAMA RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN RUSA
SAMBAR ITU
HANYA ADA DI
KALIMANTAN DAN
SUMATRA//
KEMUDIAN ADA
RUSA TIMOR/
RUSA TIMOR ITU
HABITATNYA
HAMPIR ADA DI
SELURUH
INDONESIA/ YANG
KETIGA RUSA
BAWEAN/ RUSA
BAWEAN HANYA
ADA DI PULAU
BAWEAN/
MADURA//
KEMUDIAN YANG
KEEMPAT ADALAH
RUSA MUNCAK/
NAMA ILMIAHNYA
MUNTIACUS
MUNTJAK TERDPAT
DI PULAU JAWA//
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
18 15 MEDIUM STILL EYE PENJELASAN BU MARIANA SHOT
244
SHOT LEVEL AHLI BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU UNTUK
RUSA NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK// KARENA
KALAU TANDUK
ITU UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH GUGUR//
KALAU RUSA/
STIAP TAHUN
RANGGAH ATAU
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA RANGGAH
BUKAN TANDUK/
ITU RUSA
JANTAN/ BEDANYA
SAMA RUSA
BETINA// RUSA
BETINA/ DIA
TIDAK MEMILIKI
TANDUK//
AHLI
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
245
19 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
STOCK
SHOT
RUSA
20 17 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
SHOT
KANDANG
RUSA
21 18 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTANLISH
PENGUNJUNG
SHOT
PENGUNJU
NG
PENANGKA
RAN RUSA
22 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PENJELASAN
AHLI
BU MARIANA
BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU UNTUK
RUSA NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK// KARENA
KALAU TANDUK
ITU UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH GUGUR//
KALAU RUSA/
STIAP TAHUN
RANGGAH ATAU
TANDUKNYA ITU
SHOT
AHLI
MENJELAS
KAN
TENTANG
RUSA
246
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA RANGGAH
BUKAN TANDUK/
ITU RUSA
JANTAN/ BEDANYA
SAMA RUSA
BETINA// RUSA
BETINA/ DIA
TIDAK MEMILIKI
TANDUK//
23 19 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
PENANGKARAN
RUSA
REPORTER (VO)
SERU KAN
INFORMASI
MENGENAI HEWAN
RUSA / JADI
MENAMBAH
PENGETAHUAN
BARU LAGI DEH /
HABIS INI
FAUNATIC AKAN
NGEBAHASTENTANG
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTO/ /
JANGAN KEMANA-
MANA YA STAY
TUNE TERUS DI
FAUNATIC //
VO
REPORTER
CLOSING
SEGMEN 1
RUBRIK
PERTAMA
24 18 MEDIUM STILL EYE ESTABLISH SHOT
247
SHOT LEVEL SHOT
PENANGKARAN
RUSA
PENANGKA
RAN RUSA
SEGMENT II
25 1 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
JALANAN
SEKITAR
KROTOBOND
STOCK
SHOT
JALANAN
KROTOBON
D
26 2 MEDIUMS
HOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
KROTOBOND
STOCK
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
LOKASI
27 3 MEDIUM
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT BAGIAN
BELAKANG
REPORTER
SAAT
BERJALAN
STOCK
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
LOKASI
28 4 LONG
SHOT
PANNIN
G LEFT
EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI
TUJUAN
LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
REPORTER
SAMPAI
LOKASI
KROTOBON
D
INDONESI
A
29 5 FULL PAN EYE ESTABLISH SHOT
248
SHOT LEFT LEVEL SHOT BANNER
KROTOBOND
INDONESIA
BANNER
KROTOBON
D
INDONESI
A
30 6 MEDIUMS
HOT
STILL FROG
EYE
VIEW
REPORTER
BERDIRI DI
LOKASI
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
HELLO SOBAT
FAUNATIC /
SETELAH TADI
KITA MEMBAHAS
SEPUTAR PROFIL
RUSA / SEKARANG
GUE UDAH ADA DI
TEMPAT BUDIDAYA
SEMUT KROTO
YANG BERADA DI
DAERAH CIKARET,
BOGOR / PASTI
KALIAN
PENASARAN KAN
GIMANA SIH CARA
MEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO? /
DARI PADA
KALIAN
PENASARAN / YUK
KITA LANGSUNG
AJA MASUK
KEDALAM TEMPAT
PEMBUDIDAYAANNY
REPORTER
OPENING
SEGMEN
DUA(KROT
OBOND
INDONESI
A)
249
A //
31 7 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
TEMPAT
BUDIDAYA
KROTO
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
TEMPAT
BUDIDAYA
KROTO
32 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
INFO
SINGKAT
MENGENAI
KROTO
REPORTER (VO)
BUDIDAYA SEMUT
RANGRANG
PENGHASIL KROTO
/ KROTO
MERUPAKAN
MAKANAN BAGI
BURUNG
PELIHARAAN /
TAPI JUGA
DIJADIKAN
SEBAGAI UMPAN
DISAAT
MEMANCING IKAN
/ TIDAK SEMUA
SEMUT DAPAT
MENGHASILKAN
KROTO / KROTO
DIHASILKAN DARI
SEMUT YANG
RANGRANGBERNAMA
LATIN /
STOCK
SHOT
INFO
KROTO
250
Oechophylla
smaragdina / )
/ JENIS SEMUT
INI DAPAT
DITEMUKAN DI
INDIA / ASIA
TENGGARA /
HINGGA
AUSTRALIA
BAGIAN UTARA /
JENIS LAINYA
YAITU /
Oechophylla
longinoda /
BANYAK TERSEBAR
DI BENUA
ARIKA//
33 8 MEDIUM
SHOT
FOLLOW
ING
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SEMUT
KROTO
ESTABLIS
H SHOT
SEMUT
KROTO
34 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DALAM
TEMPAT
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
REPORTER
SOBAT FAUNATIC
SEKARANG GUA
SUDAH BERADA
DITEMPAT
PENANGKARAN
SEMUT KROTO /
LANGSUNG AJA
YUK KITA TANYA
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
251
DENGAN
PEMILIKNYA //
35 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
HALLO MAS /
JADI PAK AGAM
INI ADALAH
SALAH SATU
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO DAN
PENDIRI
KROTOBON
INDONESIA /
KITA TANYA
LANGSUNG YUK//
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
36 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
PAK AGAM
HALLO IYA/ APA
KABAR?//
SHOT
MENGAMBI
L
EKSPRESI
REPORTER
37 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
BAIK-BAIK/ LAGI
SIBUK NGASIH
MAKAN? MAAF
GANGGU
SEBELUMNYA//
SHOT
REPORTER
DENGAN
PEMILIK
KROTOBON
D
38 8 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERBINCANG
DENGAN
PEMILIK
KROTOBOND
PAK AGAM
LAGI NGASIH
MAKAN SIH/
KARENA
PERAWATAN
SHOT
REPORTER
DENGAN
PEMILIK
KROTOBON
252
HARIAN// D
39 10 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
MAU NGAJAK
NGOBROL TENTANG
SEPUTAR
PEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-RANG
INI/
BAGAIMANASIH
BAPAK BISA
TERJUN
KEPEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-RANG
INI?//
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
40 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
NARASUMBER
MENJELASKAN
TENTANG
SEMUT KROTO
PAK AGAM
KALAU DI BILANG
TERJUN/ KAREANA
SEJAK AWAL KITA
MELIHAT
PELUANGLAH YA/
DENGAN PELUANG
TERSEBUT
AKHIRNYA
KESEMPATAN
TERSEBUT KITA
DALAMI/ JADI
PENDALAMAN
TERSEBUT BERUPA
RISET
PEMBUDIDAYANYA
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
MENJELAS
KAN AWAL
MULA
BISNIS
KROTO
253
SAMAPI KERISET
PADA PASARNYA
ITU SENDIRI//
NAH PELUANG ITU
BERJALAN DENGAN
SENDIRINYA/ ITU
AWAL-AWALNYA/
DARI SITU SIH//
41 11 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
SAYA INGIN TAHU
NIH PAK/ JENIS
SEMUT APA SAJA
YANG BISA
DIPOTENSIKAN
DENGAN
PEMBUDIDAYA
INI?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
42 12 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
SHOT
ESKPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
43 13 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
44 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
PEMILIK
KROTOBOND
MENJELASKAN
TENTANG
KROTO
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG ADA
YANG KITA
BUDIDAYAKAN DAN
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
254
ADA YANG KITA
TERNAK ITU
ADALAH SEMUT
RANG-RANG//
KARENA SEMUT
RANG-RANG ITU
KITA LIHAT
SEJARAH
HISTORYNYA ITU
ADA DI ALAM/ DI
ALAM TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN RATUSAN
TAHUN YANG
LALU/ UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-MAKANAN
BURUNG ATAUPUN
SEBAGAI UMPAN-
UMPAN PANCING
DARI SANA// NAH
INI/ KITA COBA
RUBAH BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
KAN
TENTANG
KROTO
255
45 15 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SEMUT KROTO
DETAIL
SHOT
SEMUT
KROTO
46 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG ADA
YANG KITA
BUDIDAYAKAN DAN
ADA YANG KITA
TERNAK ITU
ADALAH SEMUT
RANG-RANG//
KARENA SEMUT
RANG-RANG ITU
KITA LIHAT
SEJARAH
HISTORYNYA ITU
ADA DI ALAM/ DI
ALAM TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN RATUSAN
TAHUN YANG
LALU/ UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-MAKANAN
BURUNG ATAUPUN
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
KAN
TENTANG
KROTO
256
SEBAGAI UMPAN-
UMPAN PANCING
DARI SANA// NAH
INI/ KITA COBA
RUBAH BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
47 16 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SEMUT
KROTO
SHOT
SEMUT
KROTO
48 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJELAS
KAN
TENTANG
KROTO
49 17 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
CARA PANEN
KROTO
SHOT
CARA
MEMANEN
KROTO
50 18 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT KROTO
SHOT
TELUR
KROTO
51 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
REPORTER
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
SHOT
REPORTER
BERTANYA
257
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN
PANEN YANG
MEMUASKAN//
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
52 19 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
PAK AGAM
JADI KITA BUAT
INI SESIMPLE
MUNGKIN/ HANYA
MENGGUNAKAN
POLA ADALAH
EMPAT
VARIABLE//
PERTAMA DALAM
MENGENAL SUHU
DAN
PELEMBAPAN//
KEDUA ADALAH
INFRASTRUKTURNY
A/ ATAUPUN
RUMAH-
RUMAHANNYA/
ATAUPUN
KANDANGNYA
HARUS SEPERTI
APA// YANG
KETIGA PAKAN/
PAKAN TUH JENIS
PAKANYA APA/
KAPAN HARUS DI
KASIH PAKANYA//
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
258
YANG KE EMPAT
YANG TERAKHIR
ITU ADALAH POLA
PANEN/ CUKUP
DENGAN
MENGUASAI EMPAT
TEKNIK ATAUPUN
EMPAT VARIABLE
INI/
KEMUNGKINAN
BESAR SIH BISA
MELAKUKAN
UPAYA-UPAYA
BUDIDAYA//
53 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
BERBINCA
NG-
BINCANG
54 20 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT ULAT
DETAIL
SHOT
ULAT
55 21 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
SHOT
PEMILIK
259
PEMILIK
KROTOBOND
MEMBERI
MAKAN SEMUT
KROTO
KROTOBON
D
MEMBERI
MAKAN
SEMUT
KROTO
56 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBOND
REPORTER
KAPAN WAKTU
PANEN SEMUT
RANG-RANG?
SHOT
REPORTER
SAAT
BERTANYA
57 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENGAMBIL
TOPLES
SEMUT KROTO
PAK AGAM
INI SAYA AMBIL
SATU SAJA YA
SEPTIK/ GA BISA
LAMA-LAMA JUGA
SIH TERKENA
CAHAYA//
SHOT
PEMILIK
KROTO
58 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTO
MENUNJUKKAN
TOPLES YANG
BERISI
SEMUT KROTO
PAK AGAM
IYA/ JADI INI
ADALAH POSISI
SARANG YANG
SUDAH SANGAT
BANYAK POTENSI
TELURNYA/ SALAH
SATURNYA ADALAH
DENGAN
BANYAKNYA
TELUR-TELUR
PASIR YANG ANDA
SHOT
PEMILIK
KROTO
MENUNJUK
KAN
TOPLES
ISI
SEMUT
KROTO
260
BISA LIHAT DI
SINI/ BANYAK
TITIK-TITIK YA
KALO DI LIHAT
YA/ NAH INI
ADALAH CALON
POTENSI TELUR/
WALAUPUN BELUM
LAYAK BISA DI
PANEN// SECARA
ILMIAHNYA
PROSES
PERTUMBUHAN
ATAU
PERKEMBANGAN
TELUR ITU
MEMBUTUHKAN
WAKTU SAMPAI
DUA PULUH SATU
HARI/ SAMPAI
KEPADA TINGKAT
KEMATANGAN
TELUR ITU
SENDIRI// FASE
BERIKUTNYA
NANTI AKAN
BERANGSUR-
ANGSUR MENJADI
SEMUT ATAUPUN
MENETAS MENJADI
261
SEMUT/ NAH
NANTI DARI
PRIODE TERSEBUT
AKHIRNYA KITA
BISA POTONG/
BAHWA TAMING
PANEN YANG
CUKUP TEPAT
ADALAH
PERTENGAHAN//
NAH DARI SITU
KITA BARU
MENDAPATKAN
KUALITAS KROTO
YANG MAKSIMAL//
59 22 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TANGAN
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENUNJUKKAN
TOPLES ISI
SEMUT KROTO
DETAIL
SHOT
TANGAN
PEMILIK
KROTO
MENUNJUK
KAN
TOPLES
BERISI
SEMUT
KROTO
60 23 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
PANEN KROTO
STOCK
SHOT
PANEN
KROTO
262
61 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
REPORTER
MODAL AWAL
MEMULAI
BUDIDAYA SEMUT
RANG-RANG
HINGGA
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN
BERAPA SETIAP
BULANNYA?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
62 24 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
INDONESIA
DETAIL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
63 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
PAK AGAM
JADI INI/ DUA
HAL YANG CUKUP
SERING
DIPERTANYAKAN
PADA TEMAN-
TEMAN ATAU
SIAPAPUN YANG
DATANG// MEMANG
KITA MEYAKINI
BAHWA MODAL ITU
ADALAH BUKAN
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
263
BERBENTUK
SEPERTI FELI
MAUPUN UANG
DAHULU/ TAPI
MODAL YANG KITA
YAKINI SEBAGAI
STATER PALING
AWAL ITU
ILIMUNYA DULU/
KETIKA KITA
SUDAH MULAI
MENYERAP
BEBERAPA
MATERI-MATERI
KEILMUAN INI
MAKA ITU
SEBAGAI MODAL
DASAR DAHULU//
NANTI TINGGAL
DI KEMBANGKAN
ADA BERAPA LUAS
LAHAN YANG BISA
DI MANFAATKAN
DIRUMAH ATAUPUN
DI TANAH-TANAH
YANG BISA
DIMANFAATKAN/
ITU BARU NANTI
DI URAI DALAM
BENTUK ANGKA//
264
64 25 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBOND
SAAT
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
DETAIL
EKSPRESI
PEMILIK
KROTOBON
D
INDONESI
A
65 14 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PEMILIK
KROTOBOND
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
SHOT
PEMILIK
KROTOBON
D
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
66 26 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
STOCK SHOT
CARA
MEMANEN
KROTO
REPORTER (VO)
CARA PRAKTIS
MEMANEN KROTO /
SEBELUM MEMANEN
/ SIAPKAN
TERLEBIH DAHULU
PERALATAN YANG
AKAN DIGUNAKAN
UNTUK
MEMANENNYA /
ANTARA LAIN /
TIGA EMBER
PLASTIK /
SARUNG TANGAN
VO
REPORTER
MENJELAS
KAN CARA
MEMANEN
KROTO
265
KARET / DAN
TEPUNG KANJI //
SETELAH BAHAN
SUDAH
DIPERSIAPKAN /
MASUK KE TAHAP
MEMANENNYA /
PASANG DAHULU
SARUNG TANGAN
KARETNYA /
KEMDUIAN
BALURKAN
SEDIKIT TEPUNG
KANJI PADA
BAGIAN SARUNG
TANGAN DAN
EMBER YANG AKAN
DIGUNAKAN /
PILIH DAN AMBIL
TOPLES YANG
SUDAH DIPENUHI
KROTO UNTUK
DIPANEN /
GUNCANGKAN
TOPLES SECARA
PERLAHAN / LALU
TUMPAHKAN
SELURUH ISINYA
KEDALAM EMBER
//
266
GUNCANGKAN
EMBER SECARA
PERLAHAN /
UNTUK
MEMISAHKAN
SEMUT DENGAN
TELUR / LALU
PINDAHKAN SEMUT
KE EMBER YANG
LAIN / ULANGI
KEMBALI HINGGA
TELUR BERSIH
DARI SEMUT
RANGRANG //
AGAR KROTO
LEBIH BERSIH /
LETAKAN TISU DI
PERMUKAAN KROTO
/ LALU BIARKAN
BEBERAPA LAMA /
SUPAYA SISA
SEMUT MENEMPEL
DIPERMUKAN TISU
//
LETAKAN KEMBALI
TOPLES BEKAS
PEMANENAN KE
RAK BERSAMA
SEMUT-SEMUTNYA
//
267
TUANG KROTO
DIWADAH /
SEPERTI DAUN
PISANG / DAUN
TALAS / ATAU
KORAN /
KEMUDIAN
TIMBANG LALU
DIBUNGKUS //
67 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER VO
CLOSING
SEGMENT 2
REPORTER (VO)
ITU TADI
SEPUTAR
BUDIDAYA SEMUT
KROTO JANGAN
KEMANA-MANA YAH
SOBAT FAUNATIC
/ SETELAH INI
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG HOBI
MENDEKOR DAN
MENGKOLEKSI
AQUASCAPE /
TETAP DI
FAUNATIC//
REPORTER
CLOSING
SEGMENT
DUA
SEGMENT III
68 1 FULL
SHOT
TILL
DOWN
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT TAMAN
LAWANG
SHOT
TAMAN
LAWANG
268
69 2 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT PLANG
JALAN
SUMENEP
SHOT
PLANG
JALAN
SUMENEP
70 3 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT SHOT
BANNER
PUSAT IKAN
HIAS
SHOT
BANNER
PUSAT
IKAN
HIAS
71 4 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERDIRI DI
DEPAN PUSAT
IKAN HIAS
REPORTER
SETELAH KITA
MEMBAHAS
TENTANG PROFILE
RUSA DAN
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT RANG-
RANG/ SEKARANG
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE/ SOBAT
FAUNATIC UDAH
PADA TAU BELUM
SIH AQUASCAPE
ITU APA?/ YUK
KITA LIHAT
SAMA-SAMA//
SHOT
REPORTER
OPENING
SEGMEN
TIGA
72 5 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
269
MELEWATI
KAMERA
73 6 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERJALAN
MEMASUKI
PUSAT IKAN
HIAS
SHOT
REPORTER
MEMASUKI
PUSAT
IKAN
HIAS
74 7 MEDIUM
SHOT
STIIL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
AQUABLIE
75 8 MEDIUM
SHOT
STILL FROG
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
AQUABLIE
76 9 MEDIUM
SHOT
PAN
LEFT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
BERJALAN
REPORTER (VO)
SOBAT FAUNATIC
UDAH PADA TAU
BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/ AQUASCAPE
ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
HIAS DIDALAM
AQUARIUM/ YANG
MEMBEDAKAN
ADALAH/ TEKHNIK
SHOT
REPORTER
BERJALAN
MENUJU
AQUABLIE
270
PENGGUNAAN ATAU
TEKHNIK
PEMBUATAANYA/
77 9 LONG
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
SAMPAI DI
TOKO
AQUABLIE
SHOT
REPORTER
SAMPAI
DI DEPAN
TOKO
AQUABLIE
78 8 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
79 9 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
80 10 FULL
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
SHOT
DETAIL
AQUARIUM
81 11 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
82 12 EXTREME
CLOSE U
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DALAM
AQUARIUM
REPORTER (VO)
BIASANYA
PENGGEMAR
AQUARIUM HIAS
INI/ MENJADI
KETAGIHAN
SETELAH SUDAH
MENCOBANYA/
PADAHAL KALAU
DILIHAT-LIHAT/
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
271
KEDUA SAMA
SAJA/ ANTARA
AQUARIUM BIASA
ATAUPUN
AQUASCAPE/
BIASANYA/ IKAN
YANG DITARUH
ITU ADALAH IKAN
JENIS GAPPY
ATAU IKAN
BERUKURAN
KECIL//
83 13 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DALAM
AQUARIUM
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
84 14 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERADA DI
TOKO
AQUABLIE
REPORTER
SEKARANG AKU
SUDAH BERADA DI
TOKO AKUA BLIE/
YUK KITA TANYA
LANGSUNG//
SHOT
REPORTER
BERADA
DI TOKO
AQUABLIE
85 15 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
REPORTER
MENGHAMPIRI
KOLEKTOR
AQUASCAPE
DI TOKO
AQUABLIE
ESTABLIS
H SHOT
BAGIAN
BELAKANG
REPORTER
SAAT
MENGHAMP
IRI
272
KOLEKTOR
AQUASCAP
E DI
TOKO
AQUABLIE
86 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH SOBAT
FAUNATIK AKU
SUDAH BERSAMA
DENGAN MAS FAIS
HALLO MAS?//
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
87 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
HALLO//
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
88 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
SOBAT FAUNATIC
/SEKARANG AKU
SUDAH BERSAMA
MAS FAIS / DIA
INI SANG
KOLEKTOR
SEKALIGUS SANG
PENDEKOR
AQUSCAPE //
SHOT
REPORTER
DAN
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
89 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
BERTANYA
REPORTER
ASAL MULA
AQUASCAPE?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
273
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
90 16 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALO ASAL MULA
AQUASCAPE ITU
JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
DI DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/ DAN
MACAM-MACEM
FAUNA ITU
DIJADIKAN SATU
SUPAYA TAMPAK
SEPERTI HABITAT
ASLINYA//
SHOT
KOLEKTRO
AQUASCAP
E
91 17 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
274
AQUARIUM
92 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
REPORTER
DAN PEMILIK
AQUABLIE
MAS FAIZ
KALO ASAL MULA
AQUASCAPE ITU
JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
DI DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/ DAN
MACAM-MACEM
FAUNA ITU
DIJADIKAN SATU
SUPAYA TAMPAK
SEPERTI HABITAT
ASLINYA//
SHOT
REPORTER
DAN
PEMILIK
AQUABLIE
93 18 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
94 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
REPORTER
MENGAPA MAS
SHOT
REPORTER
275
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
FAIS SEGITU
TERTARIKNYA
SAMA
AQUASCAPE?//
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
95 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALO SAYA
SENDIRI SIH/
MEMANG DASARNYA
SUKA TANAMAN/
SAYA JUGA SUKA
BINATANG-
BINATANG/ KAYA
IKAN/ TERUS
TANAMAN SEPERTI
INI// BASICNYA
TANAMAN
AQUASCAPE ITU
TANAMAN DARAT
NAMUN
BERADAPTASI
JADI TANAMAN
AIR//
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
96 19 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
TANAMAN
AQUASCAPE
DETAIL
SHOT
TANAMAN
DALAM
AQUARIUM
97 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
REPORTER
APA SAJA YANG
SHOT
REPORTER
276
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
DI BUTUHKAN
DALAM MEMBUAT
AQUASCAPE?//
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
98 20 CLOSE
UP
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
ESTABLIS
H SHOT
AQUARIUM
99 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTRO
AQUASCAPE
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE ITU
SENDIRI YANG
KITA BUTUHIN
PERTAMA SEPERTI
INI/ INI
SUBSTRATE/ INI
BUAT MEDIA
TANAMAN/ DI
BAWAH MEREKA
ITU ADA RUMAH
BAKTER/ SEBEGAI
TEMPAT
BAKTERI// LALU
DIKASIH BAKTERI
STATER/ SETELAH
BAKTERI STATER
DI KASIH PUPUK
DASAR/ ITU
FUNGSINYA UNTUK
SI TANAMAN INI
SHOT
KOLEKTRO
AQUASCAP
E
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
277
SUPAYA LEBIH
CEPET TUMBUH
DAN AKARNYA
LEBIH CEPET
KUAT/ TERUS
BARU ARTSCAPE//
HARDSCAPE ITU
RELATIFLAH ATAU
SUKA-SUKA MAU
SEPERTI BATU
DOANG ATAU
AKAR/
TERGANTUNG
FASHIONNYA
MASING-MASING//
100 22 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKA
N
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
101 23 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
TANAMAN
AQUASCAPE
ESTABLIS
H SHOT
TANAMAN
DALAM
AQUARIUM
102 24 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
MENDENGARKA
N
PENJELASAN
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
278
KOLEKTOR
AQUASCAPE
103 25 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
104 26 MEDIUM
SHOT
PAN
RIGHT
EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT
AQUARIUM
YANG ADA DI
TOKO
AQUABLIE
SHOT
AQUARIUM
YANG ADA
DI TOKO
AQUABLIE
105 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
KALO UNTUK
PERAWATANYA
SENDIRINIH/
PERAWATANYA ITU
KIRA-KIRA HARUS
JUGA SEMINGGU
DIBERSIHKAN
ATAU DUA MINGGU
DIBERSIHKAN?
SUPAYA
AQUASCAPE ITU
LEBIH BERSIH?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
106 16 TWO
SHOT
STILL EYE
LEVEL
KOLEKTOR
MENJAWAB
PERTANYAAN
REPORTER
MAS FAIZ
KALAU SAYA
SENDIRISIH
PERAWATAN UNTUK
AQUASCAPE/
PERGANTIAN AIR
SHOT
KOLEKTOR
MENJAWAB
PERTANYA
AN
REPORTER
279
ITU DUA HARI
SEKALI/ LALU
TAMBAH PUPUK/
ITU MAKRO// DAN
DUA HARI LAGI
KEDEPANYA SAYA
TAMBAHIN PUPUK
MIKRO//
BIASANYA SIH
SAYA NGGA
SAMPAI HABIS
PALING BANYAK
LIMA PULUH
PERSEN/ TAPI
BIASANYA DUA
PULUH PERSEN//
107 27 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
SEDANG
MENGISI AIR
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
KOLEKTOR
SEDANG
MENGISI
AIR
AQUARIUM
108 28 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
109 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH KAN
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
280
AQUASCAPE KITA BIKIN
AQUASCAPE/ NAH
TERUS KITA MAU
APA AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA APA
AJA?//
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
110 30 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
111 29 MEDIUM
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAPE
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH KAN
KITA BIKIN
AQUASCAPE/ NAH
TERUS KITA MAU
APA AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA APA
AJA?//
SHOT
REPORTER
BERTANYA
KEPADA
KOLEKTOR
AQUASCAP
E
112 31 EXTREME
CLOSE
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
MAS FAIZ
NAH UNTUK
DETAIL
SHOT
281
UP DAN
PENJELASAN
KOLEKTOR
KONSEP
AQUASCAPE ITU
BANYAK ADA
NAMANYA
IWAGUMI//
IWAGUMI ITU
KITA MENYUSUN
BATU SESUAI
DENGAN NAMANYA
GOLDEN RATIO/
NAH ITU
BIASANYA
BATUNYA
BERJUMLAH
GANJIL/ ADA
BAHASA
JEPANGNYA ITU
SAYA LUPA/
POKOKNYA ADA
FOKAL KOESNYA
SATU SAMA
SISANYA ITU
LENGKAPNYA
MEREKA//
IKAN
DALAM
AQUARIUM
DAN
PENJELAS
AN
KOLEKTOR
113 32 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
SHOT
AQUARIUM
114 33 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
MENDENGARKA
N
SHOT
EKSPRESI
REPORTER
282
PENJELASAN
KOLEKTOR
AQUASCAPE
115 34 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
IKAN DALAM
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
116 35 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAPE
MAS FAIZ
NAH TERUS ADA
NATURAL/
NATURAL ITU
BIASANYA KITA
NIRU YANG ADA
DI SUANGAI/
KAYA MISALKAN
KITA KALI ANGKE
NIH YA KAYA
GITU PERSIS
DENGAN TANAMAN-
TANAMAN DAN
FAUNANYA// LALU
ADA JANGLE/
JUNGLE ITU
SEPERTI HUTAN
BIASANYA KALO
DI JANGLE INI
TANAMAN-TANAMAN
LOW
MAINTENANCE/
DETAIL
SHOT
KOLEKTOR
AQUASCAP
E SAAT
SEDANG
MENJELAS
KAN
KEPADA
REPORTER
283
KAYA ECINO
DORUS/ PALIS
MERIA/ TITO
KORIN TERUS
RUMPUT MOSH DAN
MASIH BANYAK
LAGI SIH//
117 36 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
REPORTER
NAH BAIKLAH MAS
FAIZ/
TERIMAKASIH
ATAS WAKTU DAN
INFORMASINYA//
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
118 37 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
REPORTER
REPORTER
NAH JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH//
SHOT
REPORTER
119 38 MEDIUM
SHOT
STILL EYE
LEVEL
SHOT
PENJELASAN
AHLI
PAK IMAM
AQUASCAPE ITU
LEBIH DI KENAL
KEPADA ARAH
SENI/ UNTUK
BERTANAM SENI
TANAMAN HIAS
UNTUK MEMBUAT
EKOSISTEM DI
DALAM AIR//
JADI AQUASCAPE
ITU ADALAH AQUA
ATAU AIR SENI
SHOT
PENJELAS
AN AHLI
284
BERKEMBANG BIAR
DIDALAM AIR//
JADI KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
EKOSISTEM YANG
BISA BERKEMBANG
BIAK SECARA
BIOLOGIS DI
DALAM AIR// DAN
ITU KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU
SEPERTI HIDUP
DIALAMNYA/ ITU
ADALAH DEFINIS
AQUASCAPE//
120 39 EXTREME
CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
SHOT IKAN
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
121 40 CLOSE
UP
STILL EYE
LEVEL
ESTABLISH
AQUARIUM
DETAIL
SHOT
IKAN
DALAM
AQUARIUM
122 41 MEDIUM STILL EYE REPORTER REPORTER SHOT
285
SHOT LEVEL CLOSING
SEGMEN TIGA
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA TANAMAN
HIAS/ DIDALAM
AQUARIUM DAN
DIBERI IKAN
SEBAGAI
PEMANISNYA//
SEKIAN
PEMBAHASAN DARI
FAUNATIC/ GAK
KERASA YAH
SOBAT FAUNATIC/
SEKIAN EPISODE
FAUNATIC UNTUK
HARI INI/ TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC DI
EPISODE
SELANJUTNYA
YANG GA AKAN
KALAH SERU DARI
EPISODE KALI
INI/ AKU HANA
HANDAYANI
BESERTA KRU
YANG BERTUGAS
PAMIT UNDUR/
SAMPAI JUMPA//
REPORTER
CLOSING
SEGMEN
TIGA
286
Floor Plan Camera
Production Company : Himalaya Production
Prodction Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic
Durasi : 24 Menit
Cameraman : Bella Wirawan
1. Segmen 1 Reporter Opening di Taman - Outdoor (Siang Hari)
3.
Objek
(Reporter )
Kamera Master
287
2. Segmen 2 Reporter berbincang dengan Pembudidaya keroto
3. Segmen 3 Wawancara Ahli Aquascaping – Indoor
Objek
(Ahli_)
Objek
(Reporter )
Objek
(Pembudidaya keroto)
Kamera Master
Kamera 2
Kamera 2 Kamera Master
288
Shape : Horizontal
Optical Sensor Type / Size : Exmor APS HD CMOS sensor(23.5 x 15.6mm)
Total Pixel : 16.7MP
Valid Video Pixel : 13.6MP
Resolusi : 1920x1080 - Full HD
LCD Monitor : 3inch Xtra Fine LCD
Recording Media : SD Card , SDHC Card , SDXC Card , Memory
Stick PRO Duo , Memory Stick PRO-HG Duo , Memory Stick XC-HG Duo
Touch Panel : ya
Finder : ya
Night Shot : ya
Koneksi : miniHDMI, USB2.0 Hi-speed
Tipe Baterai : NP-FV70
Dimensi (WxHxD) : Approx. 91mm x 130mm x 223mm
Berat : Approx. 650g
289
3.5. Proses Kerja Penyunting Gambar
Peran seorang editor ataupun penyunting gambar adalah bagaimana
mengemas atau membungkus materi pengambilan gambar untuk kemudian di susun
kembali menjadi sebuah jalinan cerita yang memiliki dramatisasi dan estetis. Penulis
sebagai seorang editor dalam suatu penggarapan program acara televisi harus
bertanggung jawab penuh pada saat tahap pasca produksi Editing merupakan proses
terakhir dalam penyelesaian produksi program TV maupun film. Tahap ini
merupakan tahap terakhir dimana editing dapat dikatakan proses menyeleksi dan
menyatukan gambar serta suara selama proses produksi berlangsung.
Dalam Kusumawati dkk. (Rahmawati dan Rusnandi 2013:36) mengemukakan
“Editor bekerja setelah proses produksi selesai, namun kini editor sedah dilibatkan
bahkan sebelum proses produksi dimulai. oleh produser dan sutradara editor diminta
memaparkan konsep editing apakah yang akan digunakan pada saat nanti akan
melakukan proses penyuntingan gambar”.
Menurut Andi Fachruddin (2016:404) :
Proses editing ada tiga langkah yang harus dilalui yaitu editing Off line,dan
on line. istilah off line editing adalh suatu proses editing yang dilakukan
dengan cara mentransfer master tape ke dalam format yang lebih sederhana,
kemudian rangkaian gambar-gambar tadi disusun sesuai dengan alur cerita
dalam naskah (jenis editing yang digunakan adalah simple atau cut to cut).
editing on line yaitu proses pengolahan data dari offlien menjadi suatu hasil
editing (slave tape) dengan menggunakan master tape dari hasil produksi
televise (shooting).
Sebelum memaparkan konsep editing pada film yang akan di editnya, seorang editor
harus memahami teori editing. pada prinsipnya editor adalah seorang yang memilih
dan memilah gambar-gambar yang dihasilkan dari perekaman kamera untuk
disunting dan disusun menjadi satu rangkaian gambar untuk menjadi film yang utuh.
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang editor harus
mengerti keinginan sutradara dalam penyatuan gambar yang ingin penulis kerjakan
nanti. Seorang editor juga memiliki tanggung jawab yang penuh pada tahap pasca
290
produksi.seorang editor harus mampu mengerti apa yang diinginkan sutradara dalam
penyatuan gambar yang ingin penulis kerjakan nanti. Konsep editing yang sudah
dibuat oleh sutradara merupakan acuan dalam penggabungan gambar.
3.5.1 Praproduksi
Tahap Pra produksi merupakan suatu tahap yang penting dalam pembuatan
suatu karya audio visual.Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru agar tercuptanya
kerjasama yang maksimal, kesamaan pendapat karena itu merupakan hal yang utama.
Penulis bersama tim produksi melakukan pemilihan konsep yang akan dijalankan.
Fase pertama pada produksi dikenal dengan istilah pra produksi, Kumumawati, dkk
(Zelt,2013) menjelaskan bahwa “semua persiapan mengenai penyusunan semua
persiapan produksi masuk kedalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan
serta tindak-tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di
lapangan atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi”.
Tahap ini juga dilalui oleh seorang editor, setelah menerima naskah kemudian
editor merencanakan konsep editing seperti apa yang akan dipakai kemudian melihat
dan mengingatkan sutradar shot apa yang penting dan tidak boleh dihilangkan, dan
berdiskusi serta memberi masukan dengan sutradara untuk mencari stock shot yang
dapat digunakan serta anger yang tepat untuk produksi yang akan dilaksanakan,
berdiskusi dengan departemen dan crew yang lain untuk pembahasan secara teknis,
bersama produser dan sutradara membicarakan proses pasca produksi yang akan
berlangsung baik dari sisi peralatan maupun dari sisi budgeting dan bersama tim
yang lain melaksakan suvey lokasi untuk menentukan kesesuaian dengan gambaran
dari naskah yang telah dibuat. dan yang terakhir menentukan tim editing.
3.5.2 Produksi
291
Dalam tahap produksi penulis sebagai seorang editor tidak memiliki tugas
khusus. Penulis pada tahap ini memberikan saran kepada sutradara pada saat
produksi bila dalam situasi diluar dari pada konsep yang sudah di buat.
Menurut Kusumawati, dkk (2019:92) ”Mempelajari desain grafis-animator
mulai merancang bahan animasi untuk id program, bumper dan template serta
memikirkan transisi serta efek-efek yang akan digunakan”.
Seorang editor dapat membantu mengawasi pendistribusian dan kondisi
materi mulai dari laboratorium sampai materi tersebut berada di meja editing. Pihak
yang dibantu oleh editor adalah individu profesional yang ditunjukkan oleh rumah
produksi yang bersangkutan dalam melaksanakan pendistribusian materi tersebut.
Hal ini biasanya dilakukan oleh manajer unit, koordinator pasca produksi ataupun
seorang runner.
Penulis juga membantu penata kamera dalam pengambilan stock shoot dan
juga membantu menentukan blocking kamera untuk segment selanjutnya. Setelah
pengambilan gambar berlangsung penulis berperan untuk memindahkan video yang
sudah diambil ke dalam laptop agar memori kamera tidak kepenuhan dan meninjau
kembali gambar yang sudah diambil pada saat produksi dan membuat folder yang
berbeda agar memudahkan proses editing. Selain meninjau kembali hasil gambar
yang telah di buat oleh seorang penata kamera, penulis bersama sutradara televisi
juga memastikan kembali apakah ada scene yang terlewat pada saat pengambilan
gambar atau tidak.
3.5.3 Pascaproduksi
292
Pada tahap pasca produksi tentunya seorang editor akan melakukan
kewajiban dan tugasnya, yaitu menyunting hasil gambar yang dihasilkan oleh penata
kamera dalam tahap produksi. Ada beberapa teknik penyuntingan gambar yang
penulis gunakan dalam tahap ini.
Sentuhan terakhir ada ditangan editor, sebagai sutradara kedua ia memiliki
peran besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine show. Fokus penting
pada tahap ini adalah saat merangkai jerih payah kerja dari tim yang terlibat yakni
berupa hasil materi liputan yang berupa gambar-gambar dari peristiwa dan hasil
wawancara, hasil shooting presenter, hasil voice over, desain bumper, desain
template, ilustrasi music menjadi satu kesatuan program informative dan mempunyai
unsur show yang menarik pemirsa
Menurut Andi Fachruddi (2016). Pada tahap pasca produksi ini tentunya
seorang editor akan melakukan kewajiban dan tugasnya, yaitu menyunting hasil
gambar yang dihasilka oelh penata kamera dalam tahap produksi. Ada beberapa
tahap teknik penyuntingan gambar yang penulis gunakan dalam tahap ini.Pasca
produksi editor memiliki tiga langkah utama yaitu editing offline, editing online, dan
mixing.Dalam hal ini terdapat dua teknik editing yaitu: pertama, yang disebut Editing
offline dengan teknik analog atau linier. yang kedua ialah editing on line adalah yaitu
proses pengolahan data dari offlien menjadi suatu hasil editing (slave tape) dengan
menggunakan master tape dari hasil produksi televisi (shooting). dan yang terakhir
adalah mixing ialah proses pencampuran atau mengolah beberapa sumber suara
(suara dubbing, atmosfer, dan ilustrasi) serta menyamakan beat/tempo sehingga enak
didengar, yang digunakan dalam pembuatan suatu program acara
Pada saat pasca produksi, penulis harus sudah mencatat kembali semua hasil
shooting berdasarkan catatan shooting dan gambar yang disebut sebagai logging.
Setelah proses pemilihan gambar langkah selanjutnya yang akan dilakukan oleh
penulis adalah memperhatikan potongan-potongan gambar agar tidak terjadi jumping
dan memastikan hasil gambar saling berkesinambungan pada konsep yang sudah
dibuat. Penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang dilakukan talent dan
akan disesuaikan dengn konsep yang sudah disepakati. Penulis harus mempunyai
293
kreativitas tinggi karena penulis harus melakukan proses perekaman sekaligus
pengeditan secara bersamaan sehingga konsep bisa langsung dibuat sesuai
kesepakatan.
Terdapat dua metode editing dasar, yaitu online editing dan offline editing,
yang masing-masing pengertiannya, apabila editing dilakukan langsung dari tape on
tape (menggunakan dua mesin rekam) antara original tape (master tape atau
rekaman utuhnya) dengan tape mandiri program yang akan di editkan, maka proses
editing itu disebut sebagai online editing.
Terdapat lagi satu pasang definisi pada proses editing, yaitu linear editing
dan nonlinear editing. Kedua definisi tersebut didasarkan pada kebebasan
menentukan frame video yang diambil dari pita rekaman sumber. Kalau kebebasan
itu terbatas pada satu atau dua pita rekaman sumber, maka proses editing itu
dinamakan linear editing seperti online editing.
Sementara pada proses nonlinear editing, kebebasan menentukan frame video
menjadi tidak terbatas, yang berarti dapat diambil dari sumber video mana saja yang
disesuaikan dengan naskah, yaitu dari kamera, ataupun pita rekaman. Jadi, metode
nonlinear ini sama dengan teknik copy and paste pada aplikasi pengolah kata
komputer. Proses nonlinear editing dilakukan dengan pertama kali “menumpahkan”
data audio dan video kedalam satu harddisk atau digital storage lainnya. Kemudian
proses editing dilakukan dengan software komputer untuk editing yang mirip dengan
teknik copy and paste tersebut.
3.5.4 Peran Tanggung Jawab Editor
294
Penulis sebagai editor bertanggung jawab penuh pada hasil sebuah program
yang sedang di kerjakannya, kesinambungan gambar, kesinambungan audio serta
kontrasnya sebuah gambar harus diperhitungkan secara matang oleh seorang editor
dan editor harus membuat kesinambungan gambar secara baik.
editor juga harus mampu berkoordinasi dengan sutradara tentang audio
ataupun gradasi gambar sehingga terciptalah gambar yang jauh lebih dari jumping
dan audio yangtidak saling bertabrakan satu sama lain atau ketika menambahkan
efek gambar dan efek audio yang menambah program acara tersebut bisa menjadi
lebih dramatis, romantic ataupun tegang.
Seorang editor sangat berpengaruh atau berperan penting bagi proses
produksi. Adapun peran tanggung jawab seorang editor erat hubungannya dengan
proses pasca produksi antara lain, memindahkan klip video yang tak dikenhendaki
seperti editor memilih gambar klip yang terbaik serta menambahkan efek grafik,
music dan lain-lain, seorang editor juga harus bisa mengubah gaya dan suasana hati
dan langkah dari gambar serta juga memberikan sudut yang menarik bagi hasil
rekaman. Selain itu editor harus bisa menentukan masa putar atau durasi film
menentukan titik pemotongan gambar dan menentukan jenis transisi yang sesuai dan
menciptakan kontinuitas yang baik.
3.5.5. Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Editor mendesain potongan-potongan gambar menjadi satu kesatuan cerita
sesuai dengan konsep yang ada dengan tujuan dapat dinikmati khalayak dalam hal
pengeditan menggunakan teknik editing continuity yang bertujuan agar memberikan
sebuah alur konsep yang jelas sesuai yang ada, serta metode penyambungan cut to
cut, dissolve dan dip to black, Cut to cut dapat memberikan pergerakan yang
295
dinamis. Pemunculan grafis berupa nama host, judul program, dan credit title
eksekusinya dengan sentuhan after effect merupakan konsep kreatif penulis.
Penulis sebagai editor telah berusaha semaksimal mungkin demi terciptanya
sebuah program yang maksimal. Program magazine show “Faunatic” ini bertemakan
tentang seputar informasi hewan. Program ini memberikan informasi seputar profile
hewan Rusa yang terletak di daerah Bogor Jawa Barat, dan info tentang pengusaha
semut kroto yang didirikan oleh bapak Agam usaha yang didirikan namannya
KrotoBond. program ini lebih menonjolkan informasi dan hiburan yang ada dilokasi.
Dalam program ini pembawa acara terjun langsung dalam setiap perjalanan dari satu
lokasi kelokasi lainnya.
b. Konsep Produksi
Penulis sebagai editor selain mempunyai konsep dan pemikiran yang berbeda
dengan editor yang lain juga mempunyai strategi yang diciptakannya demi jalannya
sebuah program produksi yang sedang dikerjakannya. Adapun hal-hal yang berkaitan
dengan peletakan gambar stock shoot, peletakan audio ataupun sound effect,
peletakan cutting yang berkesinambungan sehingga jalan cerita tidak membuat bosan
audience akan semakin penasaran dengan jalan cerita selanjutnya. Strategi yang
dihasilkan oleh seorang editor sebelumnya harus telah dikoordinasi terlebih dahulu
kepada sutradara, karena sutradara menemukan efek apa yang pantas atau tidak
dimasukan dalam alur cerita atau pemakaian transisi yang seperti apa yang pantas.
c. Konsep Teknis
Penulis sebagai editor harus mampu berkoordinasi dengan sutradara yang
kemudian dikonfirmasikan kepada produser dalam hal pemilihan alat-alat yang akan
digunakan. Semua itu erat hubungannya demi kemudahan sebuah produksi yang
296
sedang di kerjakannya.Penggunaan alat-alat berbasis teknologi yang modern dan
canggih sangat menunjang hasil kerja seorang editor.
Sebagai editor telah mempelajari dengan seksama setiap penggunaan alat
yang terbaru dan aplikasi tersebut dan hasilnya adalah penulis mempu menciptakan
dan mengembangkan setiap ide yang menjadi pendukung program yang sedang
dikerjakan.dalam proses pengeditan penulis menuangkan beberapa software editing
diantaranya untuk proses penyuntingan dan penggabungan gambar penulis
menggunakan software Adobe Premiere Cs6 dan untuk animasi pembuatan bumper
penulis menggunakn Adobe After Effects Cs6.
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Setiap melakukan produksi program pasti mengalami kendala yang terkadang
membuat produksi terhambat, beberapa kendala yang penulis dapati selama produksi
antara lain:
1. Kendala disaat editing adalah disaat mau masuk ke segment kedua ada
hasil gambar atau stock shot yang memiliki pencahayaan yang kurang
baik, tidak seperti segment yang lainnya. Sehingga solusinya penulis
harus melakukan penyamaan warna atau colour granding satu persatu
oleh penulis. Agar warna pada gambar berkesinambungan dan memiliki
kesamaan warna yang baik serta tidak jumping.
2. Selain kendala pada pencahayaan penulis juga memiliki sedikit kendala
pada tahap penyuntingan gambar yaitu waktu deadline program yang
cukup singkat dikarenakan adanya stock shot tambahan. Solusinya penulis
harus memberikan toleransi dan tetap mempertanggung jawabkan
pekerjaannya dengan mendahulukan penyuntingan gambar pada segment
297
lain sambil menunggu tambahan stock shot untuk mengisi bagian yang
kurang. Kemudian penulis segera memulai menyunting gambar pada
segment sebelumnya ketika stock shot yang dibutuhkan sudah di berikan
oleh penata kameran dan sutradara.
3. Kendala ketiga adalah Tim kami kekurangan stok shoot pada segment
satu dan dua sehingga, penulis harus menambahkan atau membuat motion
grapic pada segment satu supaya informasi yang disampaikan jelas dan di
mengerti oleh audience.
298
3.5.7 Lembar Kerja Penyunting Gambar
1. Konsep Editing
Dalam pembuatan program magazine show yang berjudul “Faunatic”konsep
editing yang digunakan adalah cut to cut dan menggunakan efek-efek visual dan
jenis - jenis transisi seperti zoom atau slide agar menjadi program yang menarik
untukaudience, kemudian pemberian efek pada setiap segment untuk memberikan
kesan ruang dan waktu. Penulis juga memberikan efek coloring pada frame yang
kurang pencahayaan juga dimaksudkan untuk membuat visual yang lebih baik serta
warna pada semua frame menjadi senada.
Penulis sebagai seorang editor menggunakan konsep Invisible Cutting untuk
konsep editing program. Invisible Cutting adalah konsep editing pemotongan tidak
terlihat, dalam teknik ini seorang editor harus memiliki tingkat ketelitian yang
tinggi.Teknik ini adalah teknik menyambungkan potongan gambar tanpa terlihat
potongan atau jumping, sehingga gambar tersebut berkelanjutan dan tidak terlihat
oleh audience potongannya.Tujuannya adalah agar potongan gambar yang sudah di
sunting dan di satukan menciptakan sebuah alur cerita agar dapat di nikmati oleh
audience.
299
Table III.16 LAPORAN EDITING
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
NO
SHO
T
Ext/Int KETERANGAN
VISUAL AUDIO SFX TRAN
SISI
VIDEO
EFECT
DUR
ASI
SEGMENT 1
1 1 EXT MS - Still REPORTER
HAI SOBAT
FAUNATIC
KEMBALI LAGI
DI PROGRAM
ACARA
FAUNATIC / DI
PAGI YANG
CERAH INI/
FAUNATIC AKAN
MEMBAGIKAN
INFO YANG
MENARIK MULAI
DARI BERBAGAI
MACAM JENIS
FAUNA / SERTA
HOBI / YANG
AKAN DI KEMAS
SECARA
KREATIF DAN
INOVATIF
UNTUK SOBAT
FAUNATIC DI
MANAPUNKALIAN
BERADA//
Natur
al
sound
Cutting -
2 2 EXT MS - Still REPORTER
DI EPISODE
KALI INI /
FAUNATICAKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
PROFIL RUSA /
DAN FAUNATIC
AKAN MENGAJAK
KALIAN
MENGENAL
LEBIH DALAM
TENTANG HEWAN
RUSA YANG ADA
DIPENANGKARAN
Natur
al
sound
Cutting -
300
INI /
KEMUDIAN ADA
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTODI
BOGOR / DAN
YANG TERAKHIR
FAUNATIC AKAN
NGEBAHAS
SEPUTAR
AQUASCAPE /
PENASARAN KAN
TENTANG
EPISODE KALI
INI / YUK
TERUS/ IKUTIN
PERJALANAN
FAUNATIC HARI
INI
3 3 EXT LS –pan
left
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
4 4 EXT LS-Still INSTRUMENT
5 5 EXT MS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
6 6 EXT FS – Till
Down
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
7 7 EXT MS -Still REPORTER (VO)
NAH KALI INI
FAUNATIC
SUDAH SAMPAI
DI TEMPAT
PENANGKARAN
RUSA YANG
BERADA DI
SITUGEDE/BOGO
R / DISINI
FAUNATIC AKAN
MENGUPAS
TUNTAS INFO
SEPUTAR
PENANGKARAN
RUSA / SOBAT
FAUNATIC
PASTI
PENASARAN
KAN? YUK
LANGSUNG AJA
KITA LIAT
RUSA YANG ADA
DI
PENANGKARAN
//
Natur
al
sound
Cutting -
8 8 EXT MS - Still REPORTER (VO)
DI INDONESIA
/ TERDAPAT
ENAM JENIS
Natur
al
sound
Cutting
+ Crop
-
301
RUSA CERVIDAE
/ DIANTARANYA
ADA / RUSA
TOTOL / RUSA
BAWEAN / RUSA
TIMOR / RUSA
SAMBAR /
KIJANG KUNING
/ KIJANG
MUNCAK //
9 9 EXT BIG
CLOSE UP
- Still
REPORTER (VO)
RUSA TIMOR
ATAU CERVUS
TIMORENSIS/
RUSA INI
MERUPAKAN
SALAH SATU
SPESIES RUSA
ASLI
INDONEISATERB
ANYAK SETELAH
RUSA BAWEAN /
RUSA TIMOR
MEMPUNYAI
BERAT BADAN
ANTARA 40
SAMPAI 120 KG
/ RUSA JANTAN
DITANDAI
DENGAN TANDUK
YANG
BERCABANG /
IA MULAI
TUMBUH DI
USIA DELAPAN
BULAN / PADA
SAAT DEWASA
TANDUK TUMBUH
DENGAN
SEMPURNA
DENGAN
TIGAUJUNG
RUNCING /
SEDANGKAN
RUSA BETINA
TIDAK
MEMILIKI
TANDUK / RUSA
DENGAN BULU
KECOKLATAN
DISEBUT
DENGAN RUSA
JAWA / KARENA
DIPREDIKSI
DARI JAWA DAN
BALI //
Natur
al
sound
Cutting -
10 10 EXT LS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
302
11 11 EXT LS - Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
12 12 EXT LS - Still REPORTER (VO)
DAN ADA
BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI
HEWAN RUSA
DIANTARANYA /
HEWAN RUSA
DIKATEGORIKAN
SEBAGAI
ARTIODACTYL
KARENA
MEMILIKI KUKU
DAN JUMLAH
JARI JARI
KAKI //
HANYA ADA
SATU JENIS
RUSA BETINA
YANG MEMILIKI
TANDUK /
YAITU JENIS
REINDEER //
DAN BANYAK
JUGA YANG
TIDAK TAHU /
BAHWA RUSA
BISA BERENANG
//
BOBOT RUSA
PADA UMUMNYA
BERKISAR 40-
680 KILOGRAM
//
RATA RATA
RENTANG HIDUP
RUSA YAITU
MENCAPAI /
15-20 TAHUN /
NAMUN DAPAT
BERVARIASI
BERDASARKAN
SPESIES DAN
LOKASI//
DAN ITULAH
TADI /
BEBERAPA
FAKTA UNIK
MENGENAI
HEWAN RUSA//
Natur
al
sound
Cutting -
13 13 EXT MS- Still BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA
YANG PALING
BANYAK
DITEMUKAN DI
Natur
al
sound
Cutting -
303
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA
DI ANTARANYA
YAITU RUSA
TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA
ADALAH RUSA
JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG
TERBANYAK DI
INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU
RUSA JAWA
TAPI YANG ADA
DI
PENANGKARAN
KITA INI//
14 14 EXT MS-Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
15 13 EXT MS- Still BU ANITA
UNTUK JENIS-
JENIS RUSA
YANG PALING
BANYAK
DITEMUKAN DI
INDONESIA
ADALAH DARI
EMPAT JENIS
RUSA YANG ADA
DI INDONESIA
DI ANTARANYA
YAITU RUSA
TIMOR ATAU
KITA BIASA
SEBUTNYA
ADALAH RUSA
JAWA/ YANG
KEDUA ADALAH
RUSA SAMBAR/
KEMUDIAN YANG
KETIGA ADALAH
RUSA BAWEAN/
DAN KIJANG//
JUSTRU YANG
YANG
TERBANYAK DI
Natur
al
sound
Cutting -
304
INDONESIA
ADALAH RUSA
TIMOR ATAU
RUSA JAWA
TAPI YANG ADA
DI
PENANGKARAN
KITA INI//
16 13 EXT MS – Still BU ANITA
DI
PENANGKARAN
KAMI/
KHUSUSNYA DI
PANGKARAN
BOSBOW DAN
PENANGKARAN
HB DARMAGA//
UNTUK MERAWAT
RUSA SETIAP
PAGINYA KITA
BERSIHKAN
KANDANGNYA/
LALU KEMUDIAN
JADWAL
MEMBERIKAN
PAKAN DI JAM
DELAPAN
HINGGA JAM
SEPULUH PAGI/
LALU
MEMBERIKAN
MAKAN KEDUA
ADALAH PADA
SAAT PUKUL
DUA SIANG
HINGGA PUKUL
EMPAT SORE//
LALU KEMUDIAN
DI SELA-SELA
ITU KAMI BERI
MAKAN
TAMBAHAN PADA
SAAT SIANG
HARI JAM DUA
BELAS HINGGA
JAM SATU
SIANG DENGAN
TAMBAHAN
JENIS
PAKANNYA
YAITU UMBI-
UMBIAN
ATAUPUN
KONSENTRAT
DAN PELET
TERNAK//
Natur
al
sound
Cutting -
17 15 EXT MS -Still BU MARIANA
JENIS RUSA
YANG ADA D
INDONESIA ADA
Natur
al
sound
Cutting -
305
4 JENIS/
PERTAMA RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN RUSA
SAMBAR ITU
HANYA ADA DI
KALIMANTAN
DAN SUMATRA//
KEMUDIAN ADA
RUSA TIMOR/
RUSA TIMOR
ITU
HABITATNYA
HAMPIR ADA DI
SELURUH
INDONESIA/
YANG KETIGA
RUSA BAWEAN/
RUSA BAWEAN
HANYA ADA DI
PULAU BAWEAN/
MADURA//
KEMUDIAN YANG
KEEMPAT
ADALAH RUSA
MUNCAK/ NAMA
ILMIAHNYA
MUNTIACUS
MUNTJAK
TERDPAT DI
PULAU JAWA//
18 15 EXT MS - Still BU MARIANA
BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU
UNTUK RUSA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK//
KARENA KALAU
TANDUK ITU
UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH
GUGUR// KALAU
RUSA/ STIAP
TAHUN RANGGAH
ATAU
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK/ ITU
RUSA JANTAN/
Natur
al
sound
Cutting -
306
BEDANYA SAMA
RUSA BETINA//
RUSA BETINA/
DIA TIDAK
MEMILIKI
TANDUK//
19 16 EXT MS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
20 17 EXT LS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
21 18 EXT LS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
22 15 EXT MS – Still BU MARIANA
BETINA ADA
PERBEDAAN/
KALAU RUSA
JANTAN DIA
MEMILIKI
TANDUK/ TADUK
ITU KALAU
UNTUK RUSA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK//
KARENA KALAU
TANDUK ITU
UNTUK HEWAN
YANG TIDAK
PERNAH
GUGUR// KALAU
RUSA/ STIAP
TAHUN RANGGAH
ATAU
TANDUKNYA ITU
LEPAS DAN
TUMBUH LAGI/
MANGAKANYA
NAMANYA
RANGGAH BUKAN
TANDUK/ ITU
RUSA JANTAN/
BEDANYA SAMA
RUSA BETINA//
RUSA BETINA/
DIA TIDAK
MEMILIKI
TANDUK//
Natur
al
sound
Cutting -
23 19 EXT MS - Still REPORTER (VO)
SERU KAN
INFORMASI
MENGENAI
HEWAN RUSA /
JADI MENAMBAH
PENGETAHUAN
BARU LAGI DEH
Natur
al
sound
Cutting -
307
/ HABIS INI
FAUNATIC AKAN
NGEBAHASTENTA
NG
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT KROTO/
/ JANGAN
KEMANA-MANA
YA STAY TUNE
TERUS DI
FAUNATIC //
24 18 EXT MS – Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
SEGMENT 2
25 1 EXT ECU -
Still
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
26 2 EXT LS – Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
27 3 EXT MS - Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
28 4 EXT LS – Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
29 5 EXT EXLS –
Still
INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
30 6 EXT MS - Still REPORTER
HELLO SOBAT
FAUNATIC /
SETELAH TADI
KITA MEMBAHAS
SEPUTAR
PROFIL RUSA /
SEKARANG GUE
UDAH ADA DI
TEMPAT
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
YANG BERADA
DI DAERAH
CIKARET,
BOGOR / PASTI
KALIAN
PENASARAN KAN
GIMANA SIH
Natur
al
sound
Cutting -
308
CARA
MEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO?
/ DARI PADA
KALIAN
PENASARAN /
YUK KITA
LANGSUNG AJA
MASUK KEDALAM
TEMPAT
PEMBUDIDAYAAN
NYA //
31 7 EXT LS – Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
32 8 EXT MS – Still REPORTER (VO)
BUDIDAYA
SEMUT
RANGRANG
PENGHASIL
KROTO / KROTO
MERUPAKAN
MAKANAN BAGI
BURUNG
PELIHARAAN /
TAPI JUGA
DIJADIKAN
SEBAGAI UMPAN
DISAAT
MEMANCING
IKAN / TIDAK
SEMUA SEMUT
DAPAT
MENGHASILKAN
KROTO / KROTO
DIHASILKAN
DARI SEMUT
YANG
RANGRANGBERNA
MA LATIN /
Oechophylla
smaragdina /
) / JENIS
SEMUT INI
DAPAT
DITEMUKAN DI
INDIA / ASIA
TENGGARA /
HINGGA
AUSTRALIA
BAGIAN UTARA
/ JENIS
LAINYA YAITU
/ Oechophylla
longinoda /
BANYAK
TERSEBAR DI
BENUA ARIKA//
Natur
al
sound
Cutting -
33 8 EXT MS – Still INSTRUMENT Natur Cutting -
309
al
sound
34 8 EXT TS – Still REPORTER
SOBAT
FAUNATIC
SEKARANG GUA
SUDAH BERADA
DITEMPAT
PENANGKARAN
SEMUT KROTO /
LANGSUNG AJA
YUK KITA
TANYA DENGAN
PEMILIKNYA //
Natur
al
sound
Cutting -
35 9 EXT MS – Still REPORTER
HALLO MAS /
JADI PAK AGAM
INI ADALAH
SALAH SATU
PEMBUDIDAYA
SEMUT KROTO
DAN PENDIRI
KROTOBON
INDONESIA /
KITA TANYA
LANGSUNG
YUK//
Natur
al
sound
Cutting -
36 8 INT TS – Still PAK AGAM
HALLO IYA/
APA KABAR?//
Natur
al
sound
Cutting -
37 8 INT TS-Still REPORTER
BAIK-BAIK/
LAGI SIBUK
NGASIH MAKAN?
MAAF GANGGU
SEBELUMNYA//
38 8 INT TS – Still PAK AGAM
LAGI NGASIH
MAKAN SIH/
KARENA
PERAWATAN
HARIAN//
Natur
al
sound
Cutting -
39 10 INT MS – Still REPORTER
MAU NGAJAK
NGOBROL
TENTANG
SEPUTAR
PEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG INI/
BAGAIMANASIH
BAPAK BISA
TERJUN
KEPEMBUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG INI?//
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
Natur
al
sound
Cutting -
310
EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN
PANEN YANG
MEMUASKAN//
KAPAN WAKTU
PANEN SEMUT
RANG-RANG?
MODAL AWAL
MEMULAI
BUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG HINGGA
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN
BERAPA SETIAP
BULANNYA?//
40 11 INT TS – Still PAK AGAM
KALAU DI
BILANG
TERJUN/
KAREANA SEJAK
AWAL KITA
MELIHAT
PELUANGLAH
YA/ DENGAN
PELUANG
TERSEBUT
AKHIRNYA
KESEMPATAN
TERSEBUT KITA
DALAMI/ JADI
PENDALAMAN
TERSEBUT
BERUPA RISET
PEMBUDIDAYANY
A SAMAPI
KERISET PADA
PASARNYA ITU
SENDIRI// NAH
PELUANG ITU
BERJALAN
DENGAN
SENDIRINYA/
ITU AWAL-
AWALNYA/ DARI
SITU SIH//
Natur
al
sound
Cutting -
41 11 INT TS – Still REPORTER
SAYA INGIN
TAHU NIH PAK/
JENIS SEMUT
APA SAJA YANG
BISA
DIPOTENSIKAN
DENGAN
PEMBUDIDAYA
INI?//
Natur
al
sound
Cutting -
311
42 12 INT MCU -
Still
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
43 13 INT MS -Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
44 14 INT MS - Still PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG
ADA YANG KITA
BUDIDAYAKAN
DAN ADA YANG
KITA TERNAK
ITU ADALAH
SEMUT RANG-
RANG// KARENA
SEMUT RANG-
RANG ITU KITA
LIHAT SEJARAH
HISTORYNYA
ITU ADA DI
ALAM/ DI ALAM
TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN
RATUSAN TAHUN
YANG LALU/
UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-
MAKANAN
BURUNG
ATAUPUN
SEBAGAI
UMPAN-UMPAN
PANCING DARI
SANA// NAH
INI/ KITA
COBA RUBAH
BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
Natur
al
sound
Cutting -
45 15 EXT ECU –
Still
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
46 8 INT MS - Still PAK AGAM
SEMENTARA INI
SIH MEMANG
ADA YANG KITA
BUDIDAYAKAN
DAN ADA YANG
KITA TERNAK
ITU ADALAH
Natur
al
sound
Cutting -
312
SEMUT RANG-
RANG// KARENA
SEMUT RANG-
RANG ITU KITA
LIHAT SEJARAH
HISTORYNYA
ITU ADA DI
ALAM/ DI ALAM
TERSEBUT
SELALU
DIMANFAATKAN
DARI PULUHAN
TAHUN ATAU
MUNGKIN
RATUSAN TAHUN
YANG LALU/
UNTUK
DIJADIKAN
MAKANAN-
MAKANAN
BURUNG
ATAUPUN
SEBAGAI
UMPAN-UMPAN
PANCING DARI
SANA// NAH
INI/ KITA
COBA RUBAH
BAGAIMANA
DARI KONSEP
ALAM TERSEBUT
KE KONSEP
BUDIDAYA//
47 16 INT FS – Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
48 8 INT TS - Still INSTRUMENT
Natur
al
sound
Cutting -
49 8 INT TS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
313
50 8 INT MS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
51
14 INT TS-Still
REPORTER
BAGAIMANA SIH
PAK CARA
EFEKTIF UNTUK
MENDAPATKAN
PANEN YANG
MEMUASKAN//
Natur
al
sound
Cutting
52 19 INT MCU -
Still
PAK AGAM
JADI KITA
BUAT INI
SESIMPLE
MUNGKIN/
HANYA
MENGGUNAKAN
POLA ADALAH
EMPAT
VARIABLE//
PERTAMA DALAM
MENGENAL SUHU
DAN
PELEMBAPAN//
KEDUA ADALAH
INFRASTRUKTUR
NYA/ ATAUPUN
RUMAH-
RUMAHANNYA/
ATAUPUN
KANDANGNYA
HARUS SEPERTI
APA// YANG
KETIGA PAKAN/
PAKAN TUH
JENIS PAKANYA
APA/ KAPAN
Natur
al
sound
Cutting -
314
HARUS DI
KASIH
PAKANYA//
YANG KE EMPAT
YANG TERAKHIR
ITU ADALAH
POLA PANEN/
CUKUP DENGAN
MENGUASAI
EMPAT TEKNIK
ATAUPUN EMPAT
VARIABLE INI/
KEMUNGKINAN
BESAR SIH
BISA
MELAKUKAN
UPAYA-UPAYA
BUDIDAYA//
53 14 INT TS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
54 20 INT CU - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
55 21 INT MS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
56 14 INT TS – Still REPORTER
KAPAN WAKTU
PANEN SEMUT
RANG-RANG?
Natur
al
sound
Cutting -
57 14 INT TS – Still PAK AGAM
INI SAYA
AMBIL SATU
SAJA YA
SEPTIK/ GA
BISA LAMA-
LAMA JUGA SIH
TERKENA
CAHAYA//
Natur
al
sound
Cutting -
58 14 INT TS – Still PAK AGAM
IYA/ JADI INI
ADALAH POSISI
SARANG YANG
SUDAH SANGAT
BANYAK
POTENSI
TELURNYA/
SALAH
SATURNYA
ADALAH DENGAN
BANYAKNYA
TELUR-TELUR
PASIR YANG
ANDA BISA
LIHAT DI
SINI/ BANYAK
TITIK-TITIK
Natur
al
sound
Cutting -
315
YA KALO DI
LIHAT YA/ NAH
INI ADALAH
CALON POTENSI
TELUR/
WALAUPUN
BELUM LAYAK
BISA DI
PANEN//
SECARA
ILMIAHNYA
PROSES
PERTUMBUHAN
ATAU
PERKEMBANGAN
TELUR ITU
MEMBUTUHKAN
WAKTU SAMPAI
DUA PULUH
SATU HARI/
SAMPAI KEPADA
TINGKAT
KEMATANGAN
TELUR ITU
SENDIRI//
FASE
BERIKUTNYA
NANTI AKAN
BERANGSUR-
ANGSUR
MENJADI SEMUT
ATAUPUN
MENETAS
MENJADI
SEMUT/ NAH
NANTI DARI
PRIODE
TERSEBUT
AKHIRNYA KITA
BISA POTONG/
BAHWA TAMING
PANEN YANG
CUKUP TEPAT
ADALAH
PERTENGAHAN//
NAH DARI SITU
KITA BARU
MENDAPATKAN
KUALITAS
KROTO YANG
MAKSIMAL//
59 22 INT CU - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
60 23 INT MS - Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
61 14 INT MS - Still REPORTER
MODAL AWAL
316
MEMULAI
BUDIDAYA
SEMUT RANG-
RANG HINGGA
MENDAPATKAN
KEUNTUNGAN
BERAPA SETIAP
BULANNYA?//
62 24 INT CU-Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting
63 14 INT TS-Still PAK AGAM
JADI INI/ DUA
HAL YANG
CUKUP SERING
DIPERTANYAKAN
PADA TEMAN-
TEMAN ATAU
SIAPAPUN YANG
DATANG//
MEMANG KITA
MEYAKINI
BAHWA MODAL
ITU ADALAH
BUKAN
BERBENTUK
SEPERTI FELI
MAUPUN UANG
DAHULU/ TAPI
MODAL YANG
KITA YAKINI
SEBAGAI
STATER PALING
AWAL ITU
ILIMUNYA
DULU/ KETIKA
KITA SUDAH
MULAI
MENYERAP
BEBERAPA
MATERI-MATERI
KEILMUAN INI
MAKA ITU
SEBAGAI MODAL
DASAR
DAHULU//
NANTI TINGGAL
DI KEMBANGKAN
ADA BERAPA
LUAS LAHAN
YANG BISA DI
MANFAATKAN
DIRUMAH
ATAUPUN DI
TANAH-TANAH
YANG BISA
DIMANFAATKAN/
ITU BARU
NANTI DI URAI
Natur
al
sound
Cutting
317
DALAM BENTUK
ANGKA//
64 25 INT CU-Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
65 14 INT TS-Still INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
66 26 INT FS-Still REPORTER (VO)
CARA PRAKTIS
MEMANEN KROTO
/ SEBELUM
MEMANEN /
SIAPKAN
TERLEBIH
DAHULU
PERALATAN
YANG AKAN
DIGUNAKAN
UNTUK
MEMANENNYA /
ANTARA LAIN /
TIGA EMBER
PLASTIK /
SARUNG TANGAN
KARET / DAN
TEPUNG KANJI
//
SETELAH BAHAN
SUDAH
DIPERSIAPKAN
/ MASUK KE
TAHAP
MEMANENNYA /
PASANG DAHULU
SARUNG TANGAN
KARETNYA /
KEMDUIAN
BALURKAN
SEDIKIT
TEPUNG KANJI
PADA BAGIAN
SARUNG TANGAN
DAN EMBER
YANG AKAN
DIGUNAKAN /
PILIH DAN
AMBIL TOPLES
YANG SUDAH
DIPENUHI
KROTO UNTUK
DIPANEN /
GUNCANGKAN
TOPLES SECARA
PERLAHAN /
LALU
TUMPAHKAN
SELURUH
ISINYA
Natur
al
sound
Cutting -
318
KEDALAM EMBER
//
GUNCANGKAN
EMBER SECARA
PERLAHAN /
UNTUK
MEMISAHKAN
SEMUT DENGAN
TELUR / LALU
PINDAHKAN
SEMUT KE
EMBER YANG
LAIN / ULANGI
KEMBALI
HINGGA TELUR
BERSIH DARI
SEMUT
RANGRANG //
AGAR KROTO
LEBIH BERSIH
/ LETAKAN
TISU DI
PERMUKAAN
KROTO / LALU
BIARKAN
BEBERAPA LAMA
/ SUPAYA SISA
SEMUT
MENEMPEL
DIPERMUKAN
TISU //
LETAKAN
KEMBALI
TOPLES BEKAS
PEMANENAN KE
RAK BERSAMA
SEMUT-
SEMUTNYA //
TUANG KROTO
DIWADAH /
SEPERTI DAUN
PISANG / DAUN
TALAS / ATAU
KORAN /
KEMUDIAN
TIMBANG LALU
DIBUNGKUS //
67 27 INT MS-Still REPORTER (VO)
ITU TADI
SEPUTAR
BUDIDAYA
SEMUT KROTO
JANGAN
KEMANA-MANA
YAH SOBAT
FAUNATIC /
SETELAH INI
KITA AKAN
MEMBAHAS
TENTANG HOBI
Natur
al
sound
Cutting
319
MENDEKOR DAN
MENGKOLEKSI
AQUASCAPE /
TETAP DI
FAUNATIC//
SEGMENT III Cutting 68 1 EXT FS-TILL
DOWN
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting
69 2 EXT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting
70 3 EXT FS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting
71 4 EXT MS-STILL REPORTER
SETELAH KITA
MEMBAHAS
TENTANG
PROFILE RUSA
DAN
PEMBUDIDAYAAN
SEMUT RANG-
RANG/
SEKARANG KITA
AKAN MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE/
SOBAT
FAUNATIC UDAH
PADA TAU
BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/ YUK
KITA LIHAT
SAMA-SAMA//
Natur
al
sound
Cutting
72 5 EXT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
73 6 EXT LS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
74 7 EXT MS-STIIL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
75 8 EXT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
76 9 EXT MS-PAN
LEFT
REPORTER (VO)
SOBAT
FAUNATIC UDAH
PADA TAU
BELUM SIH
AQUASCAPE ITU
APA?/AQUASCAP
Natur
al
sound
Cutting -
320
E ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN HIAS
DIDALAM
AQUARIUM/
YANG
MEMBEDAKAN
ADALAH/
TEKHNIK
PENGGUNAAN
ATAU TEKHNIK
PEMBUATAANYA/
77 9 EXT LS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
78 8 EXT MSSTILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
79 9 EXT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
80 10 EXT FS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
81 11 EXT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
82 12 EXT ECU-
STILL
REPORTER (VO)
BIASANYA
PENGGEMAR
AQUARIUM HIAS
INI/ MENJADI
KETAGIHAN
SETELAH SUDAH
MENCOBANYA/
PADAHAL KALAU
DILIHAT-
LIHAT/ KEDUA
SAMA SAJA/
ANTARA
AQUARIUM
BIASA ATAUPUN
AQUASCAPE/
BIASANYA/
IKAN YANG
DITARUH ITU
ADALAH IKAN
JENIS GAPPY
ATAU IKAN
BERUKURAN
KECIL//
Natur
al
sound
Cutting -
83 13 EXT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
84 14 EXT MS-STILL REPORTER
SEKARANG AKU Natur Cutting -
321
SUDAH BERADA
DI TOKO AKUA
BLIE/ YUK
KITA TANYA
LANGSUNG//
al
sound
85 15 EXT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
86 16 INT TS-STILL REPORTER
NAH SOBAT
FAUNATIK AKU
SUDAH BERSAMA
DENGAN MAS
FAISHALLO
MAS?//
Natur
al
sound
Cutting -
87 16 INT TS-STILL MAS FAIZ
HALLO// Natur
al
sound
Cutting -
88 16 INT MS-STILL REPORTER
SOBAT
FAUNATIC
/SEKARANG AKU
SUDAH BERSAMA
MAS FAIS /
DIA INI SANG
KOLEKTOR
SEKALIGUS
SANG PENDEKOR
AQUSCAPE //
Natur
al
sound
Cutting -
89 16 INT MS-STILL REPORTER
ASAL MULA
AQUASCAPE?//
Natur
al
sound
Cutting -
90 16 INT MS-STILL MAS FAIZ
KALO ASAL
MULA
AQUASCAPE ITU
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN DI
DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA
NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/
DAN MACAM-
MACEM FAUNA
ITU DIJADIKAN
SATU SUPAYA
TAMPAK
SEPERTI
Natur
al
sound
Cutting -
322
HABITAT
ASLINYA//
91 17 INT ECU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
92 16 INT TS-STILL MAS FAIZ
KALO ASAL
MULA
AQUASCAPE ITU
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN DI
DALAM AIR //
ITU TAKASHI
AMANO SEBAGAI
PELOPOR UNTUK
TEMA
NATURAL//
TEMA NATURAL
ITU/ JADI
ARTSCAPE/
TANAMAN/
SUBSTRATE/
DAN MACAM-
MACEM FAUNA
ITU DIJADIKAN
SATU SUPAYA
TAMPAK
SEPERTI
HABITAT
ASLINYA//
Natur
al
sound
Cutting -
93 18 INT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
94 16 INT TS-STILL REPORTER
MENGAPA MAS
FAIS SEGITU
TERTARIKNYA
SAMA
AQUASCAPE?//
Natur
al
sound
Cutting -
95 16 INT TS-STILL MAS FAIZ
KALO SAYA
SENDIRI SIH/
MEMANG
DASARNYA SUKA
TANAMAN/ SAYA
JUGA SUKA
BINATANG-
BINATANG/
KAYA IKAN/
TERUS TANAMAN
SEPERTI INI//
BASICNYA
TANAMAN
AQUASCAPE ITU
TANAMAN DARAT
Natur
al
sound
Cutting -
323
NAMUN
BERADAPTASI
JADI TANAMAN
AIR//
96 19 INT ECU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
97 16 INT TS-STILL REPORTER
APA SAJA YANG
DI BUTUHKAN
DALAM MEMBUAT
AQUASCAPE?//
Natur
al
sound
Cutting -
98 20 INT CU-PAN
RIGHT
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
99 16 INT TS-STILL MAS FAIZ
UNTUK MEMBUAT
AQUASCAPE ITU
SENDIRI YANG
KITA BUTUHIN
PERTAMA
SEPERTI INI/
INI
SUBSTRATE/
INI BUAT
MEDIA
TANAMAN/ DI
BAWAH MEREKA
ITU ADA RUMAH
BAKTER/
SEBEGAI
TEMPAT
BAKTERI//
LALU DIKASIH
BAKTERI
STATER/
SETELAH
BAKTERI
STATER DI
KASIH PUPUK
DASAR/ ITU
FUNGSINYA
UNTUK SI
TANAMAN INI
SUPAYA LEBIH
CEPET TUMBUH
DAN AKARNYA
LEBIH CEPET
KUAT/ TERUS
BARU
ARTSCAPE//
HARDSCAPE ITU
RELATIFLAH
ATAU SUKA-
SUKA MAU
SEPERTI BATU
DOANG ATAU
AKAR/
Natur
al
sound
Cutting -
324
TERGANTUNG
FASHIONNYA
MASING-
MASING//
100 22 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
101 23 INT ECU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
102 24 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
103 25 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
104 26 INT MS-PAN
RIGHT
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
105 16 INT TS-STILL REPORTER
KALO UNTUK
PERAWATANYA
SENDIRINIH/
PERAWATANYA
ITU KIRA-KIRA
HARUS JUGA
SEMINGGU
DIBERSIHKAN
ATAU DUA
MINGGU
DIBERSIHKAN?
SUPAYA
AQUASCAPE ITU
LEBIH
BERSIH?//
Natur
al
sound
Cutting -
106 16 INT TS-STILL MAS FAIZ
KALAU SAYA
SENDIRISIH
PERAWATAN
UNTUK
AQUASCAPE/
PERGANTIAN
AIR ITU DUA
HARI SEKALI/
LALU TAMBAH
PUPUK/ ITU
MAKRO// DAN
DUA HARI LAGI
KEDEPANYA
SAYA TAMBAHIN
PUPUK MIKRO//
BIASANYA SIH
SAYA NGGA
SAMPAI HABIS
PALING BANYAK
LIMA PULUH
Natur
al
sound
Cutting -
325
PERSEN/ TAPI
BIASANYA DUA
PULUH
PERSEN//
107 27 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
108 28 INT MCU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
109 29 MCU-
STILL
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH
KAN KITA
BIKIN
AQUASCAPE/
NAH TERUS
KITA MAU APA
AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA
APA AJA?//
Natur
al
sound
Cutting -
110 30 INT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
111 29 INT MCU-
STILL
REPORTER
NAH MISALNYA
UNTUK TIPE-
TIPENYA NIH
KAN KITA
BIKIN
AQUASCAPE/
NAH TERUS
KITA MAU APA
AJA DI
MASUKIN ATAU
ADA TIPE
NATURAL ATAU
HUTAN RIMBA/
ITU TIPENYA
APA AJA?//
Natur
al
sound
Cutting -
112 31 INT ECU-
STILL
MAS FAIZ
NAH UNTUK
KONSEP
AQUASCAPE ITU
BANYAK ADA
NAMANYA
IWAGUMI//
IWAGUMI ITU
KITA MENYUSUN
BATU SESUAI
DENGAN
NAMANYA
GOLDEN RATIO/
Natur
al
sound
Cutting -
326
NAH ITU
BIASANYA
BATUNYA
BERJUMLAH
GANJIL/ ADA
BAHASA
JEPANGNYA ITU
SAYA LUPA/
POKOKNYA ADA
FOKAL KOESNYA
SATU SAMA
SISANYA ITU
LENGKAPNYA
MEREKA//
113 32 INT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
114 33 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
115 34 INT ECU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
116 35 INT CU-STILL MAS FAIZ
NAH TERUS ADA
NATURAL/
NATURAL ITU
BIASANYA KITA
NIRU YANG ADA
DI SUANGAI/
KAYA MISALKAN
KITA KALI
ANGKE NIH YA
KAYA GITU
PERSIS DENGAN
TANAMAN-
TANAMAN DAN
FAUNANYA//
LALU ADA
JANGLE/
JUNGLE ITU
SEPERTI HUTAN
BIASANYA KALO
DI JANGLE INI
TANAMAN-
TANAMAN LOW
MAINTENANCE/
KAYA ECINO
DORUS/ PALIS
MERIA/ TITO
KORIN TERUS
RUMPUT MOSH
DAN MASIH
BANYAK LAGI
SIH//
Natur
al
sound
Cutting -
117 36 INT CU-STILL REPORTER
NAH BAIKLAH
MAS FAIZ/
Natur
al
Cutting -
327
TERIMAKASIH
ATAS WAKTU
DAN
INFORMASINYA/
/
sound
118 37 INT MS-STILL REPORTER
NAH JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH//
Natur
al
sound
Cutting -
119 38 INT MS-STILL PAK IMAM
AQUASCAPE ITU
LEBIH DI
KENAL KEPADA
ARAH SENI/
UNTUK
BERTANAM SENI
TANAMAN HIAS
UNTUK MEMBUAT
EKOSISTEM DI
DALAM AIR//
JADI
AQUASCAPE ITU
ADALAH AQUA
ATAU AIR SENI
BERKEMBANG
BIAR DIDALAM
AIR//JADI
KITA BERUSAHA
MEMBUAT
EKOSISTEM
YANG BISA
BERKEMBANG
BIAK SECARA
BIOLOGIS DI
DALAM
AIR//DAN ITU
KITA BERUSAHA
MEMBUAT
SEBAGAIMANA
MUNGKIN ITU
SEPERTI HIDUP
DIALAMNYA/
ITU ADALAH
DEFINIS
AQUASCAPE//
Natur
al
sound
Cutting -
120 39 INT ECU-
STILL
INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
121 40 INT CU-STILL INSTRUMENT Natur
al
sound
Cutting -
122 41 INT MS-STILL REPORTER
AQUASCAPE ITU
ADALAH SENI
MENATA
TANAMAN
HIAS/DIDALAM
AQUARIUM DAN
Natur
al
sound
Cutting -
328
DIBERI IKAN
SEBAGAI
PEMANISNYA//
SEKIAN
PEMBAHASAN
DARI
FAUNATIC/ GAK
KERASA YAH
SOBAT
FAUNATIC/
SEKIAN
EPISODE
FAUNATIC
UNTUK HARI
INI/ TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC DI
EPISODE
SELANJUTNYA
YANG GA AKAN
KALAH SERU
DARI EPISODE
KALI INI/ AKU
HANA
HANDAYANIBESE
RTA KRU YANG
BERTUGAS
PAMIT UNDUR/
SAMPAI
JUMPA//
Table III.17 LOGGING PICTURE
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
329
No Logging Time Video Audio Remark
1 00:00:00:00-00:00:05:00 Bars and Tone Tone
2 00:00:05:00-00:00:10:00 Logo BSI
3 00:00:10:00-00:00:15:00 Program ID
4 00:00:15:00-00:00:19:15 Universal Tone
Counting Leader
5 00:00:18:34-00:00:41:29 Opening Program + Bumper In Instrument
6 00:00:41:30-00:00:55:27 Host Membuka Dialog 1
Acara
7 00:00:55:28-00:01:25:25 Host mnejelaskan rubric segment Dialog 2
8 00:01:25:29-00:01:31:23 Establish pengkaran rusa Voice Over
9 00:01:31:23-00:01:34:10 Visualisasi Maps Voice Over
10 00:01:34:10-00:02:08:35 Reporter menjelaskan info rusa
Voice Over
11 00:02:08:35-00:02:33:17 Info rusa dari penjaga rusa Dialog 3
12 00:02:33:17-00:03:18:05 Info rusa dari ahli rusa Dialog 4
13 00:03:18:05-00:04:03:44 Reporter menjelaskan info rusa Voice Over
14 00:04:03:44-00:04:34:05 Info rusa dari ahli rusa Dialog 5
15 00:04:34:05-00:04:49:28 Reporter menjelaskan info rusa Voice Over
16 00:04:49:28-00:05:28:23 Info rusa dari penjaga rusa Dialog 6
17 00:05:28:23-00:05:57:03 Fakta unik rusa Voice Over
18 00:05:57:03-00:06:10:07 Closing segment 1 Voice Over
19 00:06:10:07-00:06:14:30 Comercial Break
20 00:06:14:30-00:06:21:15 Bumper In Program Instrument
330
21 00:06:36:00-00:06:40:00 Establish Reporter berjalan Instrument
22 00:06:40:00-00:07:00:33 Reporter opening segment 1 Dialog 7
23 00:07:00:33-00:07:30:00 Establish semut dan info semut Voice Over
24 00:07:30:00-00:08:08:21 Reporter tiba di tempat penangkaran Dialog 8
25 00:08:08:21-00:08:33:37 Repoter Bertanya Kepada Narasumber Dialog 9
26 00:08:33:37-00:04:47:00
Reporter dan narasumber berinterkasi beratnya dan menjawab pertanyaan Dialog 10
27 00:12:30:09-00:14:15:14 Penjelasan memanen semut kroto Voice Over
28 00:14:15:14-00:14:21:10 Reporter menjelaskan semut kroto Voice Over
29 00:14:21:10-00:14:29:48 Closing segment 2 Voice Over
30 00:14:29:48-00:14:32:38 Comercial Break
31 00:14:32:38-00:14:39:33 Bumper In Program Instrument
33 00:14:39:33-00:14:51:09 Establish sekitar lokasi Voice Over
34 00:14:51:09-00:15:06:15 Opening reporter Hana Dialog 11
35 00:15:06:15-00:15:14:43
Reporter Hana berjalan
ke toko kolektor
aquascape Instrument
36 00:09:25:00-00:15:36:00 Vo penjelasan aquascape Voice Over
37 00:15:36:00-00:15:59: 41 Reporter di depan toko aquascape Dialog 12
38 00:15:59: 41-00:19:56:23
Reporter mewawancarai Mas Faiz Dialog 13
39 00:19:56:23-00:21:42:27 Penjelasan dari ahli aquascape Dialog 14
40 00:21:42:27-00:22:23:00 Reporter closing segmen 3 Dialog 15
41 00:22:23:00- 00:22:25:15 Bumper Out Program Instrument
42 00:22:25:15- 00:22:55:17 Credit Title Instrument
43 00:22:55:17- 00:23:15:12 Copyright Instrument
44 00:23:15:12-00:24:23:37 CV Crew Instrument
45 00:24:23:37-00:26:25:37 Behind The Scene Instrument
3.5.7.4 Proses Pembuatan ID Program
Gambar III. 6 Bars And Tone
331
Gambar III. 7 Counting Leader
Gambar III. 8 Logo UBSI
Gambar III. 9 Program ID
332
Gambar III. 10 Bumper Program
Gambar III. 11 Isi Konten
Gambar III. 12 Credit Title
333
Gambar III. 13 Copyright
Table III.18 SPESIFIKASI ALAT
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M
Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri
HARDWARE
1. Procesor : Intel (R) Core TM i3-2348M [email protected] GHz
2. RAM : 2.00 GB (1.88 GB Usable )
3. Hardisk : HDD 500 GB SERIAL ATA 5400 RPM
4. VGA : Intel HD 4000 Graphics
5. Soundcard : Sound Board Creative Vibra 128
334
ACCESSORIES
1.Monitor : Macbook MD 101
2. Audio : Stereo speakers with subwoofer
3. Keybord : Standard Macbook MD 101
4. Monitor : Standard
SOFTWARE
Nama : Adobe Premiere CS6
Animasi : Adobe After Effect
Audio/Sound : Adobe Auditions
Grafis : Photoshop CS6
335
3.6. Proses Kerja Penata Suara
Program televisi dan film mengandung dua unsur penting yaitu gambar dan
suara. Kedua komponen ini harus seimbang dan menjadi satu kesatuan yang tidak
bias dipisahkan, Audio berarti “suara”. Pengaturan suara dalam sebuah program
acara ditentukan oleh seorang penata suara. Penata Suara yang biasa disebut
Audioman orang yang bertanggung jawab yang bersangkutan dengan audio dan alat-
alat untuk merekam suara.
Menurut kusumawati, dkk (2014:124), “Penata suara adalah orang yang
bertanggungjawab terhadap kualitas audio secara keseluruhan selama proses
produksi berlangsung”.
Berdasarkan hal tersebut, Penulis menyimpulkan bahwa Penata Suara adalah
seseorang yang bertanggungjawab mengeatur frekuensi suara dan mengatur kualitas
perekaman audio selama produksi berlangsung agar mendapatkan hasil suara yang
baik, terdengar jelas dan terhindari dari gangguan-gangguan suara yang tidak
diinginkan. Frekuensi adalah tinggi rendahnya titik nada yang diukur dengan standar
herdz (Hz) atau cycle per second (CPS). Manusia dengan telinga sehat mampu
mendengar frekuensi suara antara 20 – 20.000 Hz.
Dalam kutipan buku Kusumawati, dkk (2017:123), “ Fungsi audio
diantaranya:
a. Menyampaikan pesan tentang keadaan yang sebernya kepada pendengar
atau penonton.
b. Tanpa audio sebagian besar gambar akan kehilangan unsur realismenya
c. Tanpa audio sebagai penonton akan kehilangan konsentrasi.
336
d. Menekankan sebuah adegan atau peristiwa tertentu dalam sebuah adegan,
baik melalui efek suara atau alunan music yang di buat untuk
menggambarkan suarana atau atmosfir suatu tempat kejadian
e. Menentukan tempat dan suasana tertentu, keadaan tenang,tegang,gembira
maupun sedih, misalnya seperti suara ombak, camar dan angina
memperkuat latar cerita di tepi pantai
f. Menentukan atau memberikan informasi waktu, contoh: bunyi kokok
ayam
g. Untuk menjelaskan datang dan perginya seorang pemain. Contoh suara
ketukan pintu, suara motor menjauh, dan suara langkah kaki, gebrak
meja, dan lain sebagainya.
h. Sebagai tanda pengenal suatu acara atau music indentitas acara
(Soundtrack)
i. Menciptakan efek khayalan atau imajinasi. “
Dalam perekaman suara, Penata Suara harus memahami jenis-jenis
microphone yang akan digunakan. Penulis sebagai Penata Suara menggunakan
selama produksi yaitu clip on Senalasan penulis menggunakan clip on Sennheiser Ew
112P G4 untuk mengambil dialog antara reporter dan narasumber, pada saat
perekaman Voice Over yang dilakukan reporter menggunakan clip on BOYA BY-M1
dan handphone sebagai recorder. Dengan menggunakan clip on dapat menangkap
suara yang sangat jelas. Penata suara bukan hanya bertugas dilapangan memasang
clip on Penata Suara juga bertugas untuk merekan kebutuhan narasi voice over (VO)
sebagai pelengkap shot yang dibutuhkan.
3.6.1. Praproduksi
337
Dalam tahap pra produksi, Penulis sebagai Penata Suara berdiskusi dengan
seluruh team untuk menentukan tema dan judul yang akan di jadikan sebagai karya
nondrama televise magazine show yang berjudul “Faunatic”.
Dalam buku Naratama (2013:262), “Pra Produksi adalah berbagai kegiatan
persiapan sebelum pelaksanaan produksi dimulai”.
Menurut Kusumawati, dkk (2017:127), “Tugas penata audio pada saat proses
pra produksi adalah sebagai berikut:
a. Memahami dan mendalami naskah yang akan diproduksi. Pemahaman ini
dimaksutkan untuk mengetahui dan mencari apa yang harus di rekam dan apa
yang harus dibuat sound effect nya pada saat produksi.
b. Membuat perencanaan pengelompokan suara dan sound effect. Dari hasil
pemahaman naskah kemudian penata audio mengelompokkan suara dan
sound effect dalam bentuk treatment audio.
c. Memilih backsound,theme song dan scoring music yang tepat untuk naskah
yang akan diproduksi
d. Mengadakan rapat koordinasi dengan crew yang lain (sutradara, produser dan
penanggung jawab teknis) Dalam rapat ini penata suara memaparkan secara
teknis (peralatan) dan non teknis dari apa yang ada di dalam naskah sesuai
dengan perencanaannya.
e. Melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana, hunting ini
dimaksudkan untuk melihat perencanaan blocking audio dan perekaman
sound effect serta atmosfir suasana di lokasi.
f. Mendata peralatan teknis seperti jenis microphone, mixer audio dan
kelengkapannya yang dibutuhkan untuk perekaman suara di lokasi. “
338
Berdasarkan kutipan di atas, seorang Penata Suara terlebih dahulu harus
memahami isi naskah yang sudah di buat dan mulai tergambarkan akan di buat
seperti apa effect scoring music yang akan digunakan. Penulis sebagai Penata
Suara membantu editor menentukan konsep backsound dan music yang akan
dipakai di program acara
3.6.2. Produksi
Dalam tahap produksi Penata Suara mengecek dan mempersiap kan alat-alat
yang akan digunakan pada saat produksi seperti clip on Sennheiser ew 112P G4 .
Pada saat produksi clip on digunakan untuk mengabil diaolog narasumber dan
reporter. Pada saat produksi penata suara berkordinasi dengan Camera Person untuk
mengetahui apakah clip on yang dipasang sudah terpasang dengan baik. Penata suara
harus berkordinasi kepada seluruh bagian team untuk tidak berisik pada saat tahap
produksi. Penulis sebagai Penata suara selalu peka terhadap suara yang menggangu
proses produksi seperti suara noise dari kendaraan bermotor atau suara-suara lainnya.
3.6.3. Pascaproduksi
Pada tahap terakhir dalam tahap produksi, Penulis sebagai Penata suara
mendengarkan hasil rekaman yang telah direkam, dan mereview hasil rekaman suara
kepada seluruh crew. Penata suara juga membatu Camera Person memasukan hasil
suara yang di rekam ke dalam video yang telah dipilih untuk diberikan kepada Editor
untuk proses editing. Penata suara memilih music instrument dan sound effect yang
sesuai dengan konsep yang diinginkan sutradara. Penata suara bekerja sama dengan
Penulis naskah melakukan Voice over (VO) dengan Host dan hasil rekaman Voice
Over (VO) diberikan ke Editor untuk diedit. Penulis juga bekerja sama dengan
Editor mengenai backsound dan memberi hasil Voice Over (VO) yang telah di rekam
Bersama reporter.
339
Menurut kutipan buku Kusumawati, dkk (2017:129), “Pasca Produksi
sebagai berikut:
a. Mendampingi editor untuk memilih audio yang tepat.
b. Membatu editor untuk memilih dan menepatkan pemisahan antara sound
effect dan sumber suara asli.
c. Membantu editor untuk menempatkan backsound,theme song dan scoring
music yang tepat
d. Menganalisa hasil akhir gambar.
e. Mengevaluasi hasil perekaman suara.”
3.6.4. Peran Tanggung Jawab Penata Suara
Dalam pembuatan program ini, Penulis sebagai Penata Suara bertanggung
jawab menyiapkan konsep dan mendata alat-alat yang akan digunakan pada saat
produksi. Penulis semaksimal mungkin berusaha agar suara yang direkam hasilnya
sangat baik dan jelas, meminimalisir suara-suara noise yang ada dilokasi produksi
dengan cara apa pun supaya tidak menimbulkan noise. Penulis bekerja sama dengan
Editor,Camera Person dan Sutradara mendengarkan hasil rekaman pada saat
produksi dan mendengarkan hasil Voice over (VO) yang telah direkam bersama
Reporter. Membatu editor memasukan Backsound,Voice(VO).sound effect bilamana
diperlukan.
Menurut Kusumawati, dkk (2017:126-127), “Penata suara bertanggung jawab
terhadap kualitas audio baik secara teknis maupun non teknis, memahami instalasi
jaringan distribusi audio secara teknis dan dapat mengatasi apabila terjadi gangguan,
mengatahui karakter mic dan peralatan audio yang lainnya dan mempersiapkan
peralatan audio sesuai dengan yang dibutuhkan, berkordinasi dengan program
340
director atau producer dan rekan kerja yang lain selama proses produksi program
televisi berlangsung, mengoprasikan mixer audio dengan baik dan profesional.”
Penulis bertanggung jawab untuk menyiapkan konsep maupun alat-alat audio
yang akan digunakan pada saat produksi dan bertanggung jawa juga terhadap seluruh
peralatan yang digunakannya pada saat produksi. Penulis sangat berusaha
semaksimal mungkin agar mendapatkan hasil suara rekaman yang baik dan jelas,
meminimalisirkan suara noise yang ada di sekitar. Pada saat produksi pun penulis
bekerjasama dengan penyunting gambar dan sutradara untuk mendengarkan hasil
rekaman yang dihasilkan, pada saat pasca produksi penulis pun membantu
penyunting gambar untuk memasukan backsound, music, dan music instrumen.”
Dari Kutipan di atas, Penulis menyimpulkan seorang Penata Suara tertanggung
jawab penuh dengan hasil audio yang direkam pada saat produksi, dan bisa
mengatasi masalah yang terjadi suara yang ada. Peran dan tanggung jawab Penata
Suara adalah, membuat konsep pengambilan suara, memilih alat-alat yang digunakan
pada saat produksi, survey lokasi produksi bersama tim, mendata alat-alat apa saja
yang digunakan pada saat produksi, Memeriksa alat-alat yang digunakan apakah
pada saat produksi kondisi baik atau tidak sebelum dan sesudah shooting, menjaga
audio agar suara yang dihasilkan layak dan tidak adanya noise , menjaga peralatan
peralatan produksi , mendampingi editor bersama Sutradara untuk tahap editing.
3.6.5. Proses Penciptaan Karya
Dalam Produksi ini yang merupakan Tugas Akhir (TA), Penulis memegang
jabatan sebagai Penata Suara. Dalam Produksi yang Berjudul “Faunatic” ini , segala
hal yang berkaitan dengan suara merupakan tanggung jawab penulis.
a. Konsep Kreatif
341
Penulis membayangkan Konsep Kretif yang akan digunakan pada saat
pengisi suara dan musik yang digunakan dengan referensi dari
youtub,televisi,dan radio yang cocok dengan konsep. Penulis memahami
naskah yang telah disetujui oleh produser dan sutradara kemudian Penulis
memikirkan konsep dalam pembuatan karya ini. Penulis juga menambahkan
Voice over (VO) selain itu Penulis dan Editor bekerja sama untuk
membahkan backsound musik yang akan dipakai yang cocok untuk program
magazine show.
b. Konsep Produksi
Pada tahap produksi di program “Faunatic” ini, penulis bekerja sama
dengan sutradara dan penulis naskah serta Camera person membicarakan konsep
yang akan digunakan pada saat produksi agar tidak terjadi kesalahan pada saat
produksi.
Dalam konsep produksi penulis membuat karya non drama televisi ini,
penulis hanya berfokus kepada jobdesk nya sebagai penata suara. Penulis juga
mengikuti hunting lokasi untuk menentuk konsep teknis yang digunakan pada
saat produksi. Penulis merencaranakan aja saja yang dibutuhkan yang cocok
untuk lokasi. Konsep yang digunakan pada saat produksi penulis menggunakan
Clip on dan handphone untuk merekam suara dan membuat Voice over. Pada saat
shooting melakukan tugasnya yaitu memasang clip on reciver ke camera yang
digunakan pada saat shooting, kemudia memasang clip on kepada reporter
maupun narasumber dan tidak lupa mengatur tingkat sensitifnya agar terdengar
dengan baik tanpa adanya noise.
c. Konsep Teknis
342
Konsep Teknis dalam penata suara menggunakan dua buah clip on Sennheiser
Ew 112P G4 yang dipasangkan untuk Reporter dan narasumber. Penggunaan clip
on ini bertujuan untuk merekam suara pada saat melakukan dialog antara
reporter dan narasumber, clip on digunakan sebagai penyalur suara dari clip on
ke camera. Pada saat perekaman Voice Over penata suara menggunakan clip on
BOYA BY-M1 dan handphone.
3.6.6. Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam Produksi Non Drama Televisi ini ada beberapa kendala-
kendala baik dari segi teknis maupun non teknis, seperti:
1. Clip on yang dipasang kepada Reporter terkadang terlepas. Solusi Penulis
sebagai penata suara memberi lakban hitam dan di tempel kembali.
2. Kabel Clip on yang dipasang dibelakang reporter menggangu gerak reporter
dan terlihat menimbul dibagian belakang reporter. Solusi Penulis dengan
merekatkan semua kabel dengan lakban hitam.
3. Pada saat didalam toko pemilik narasumber yang berletak di Pusat ikan hias di
Jakarta suara teriakan anak-anak yang menggangu proses shooting. Solusi
Penulis adalah mengajak berbicara kepada orang tua anak tersebut agar tidak
teriak dan mengajak bicara juga dengan anak tersebut agar tidak teriak-teriak.
Selain itu terdapat suara mesin untuk aquarium yang tidak bisa di matikan
sementara, dan solusinya Penulis menurunkan decibel yang ada di clip on.
4. Suara bising knalpot kendaraan yang terdengar jelas pada saat proses syuting
berlangsung. Solusi penulis adalah mengatur intensitas suara yang masuk
dengan mengurangi desibel,dan menunggu kendaraan tersebut lewat hingga
tidak terdengar lagi suara knalpot yang bising tersebut.
343
3.6.7. Lembar Kerja Penata Suara
a. Konsep Penata Suara
Dalam karya tugas akhir, penulis berserta team membuat sebuah
program acara magazine show yang berjudul “Faunatic” Penulis sebagai
344
Penata Suara berusaha semaksimal mungkin untuk membuat acara Non
Drama Televisi ini menjadi lebih menarik dengan konsep audio yang baik.
Dalam buku Kusumawati dkk (2017:123). "audio berarti "suara" atau
" reproduksi suara". suara adalah bentuk energi akustik. Secara khusus,
mengacu pada rentang frekuensi yang dapat di deteksi oleh telinga manusia
sekitar 20Hz sampai 20kH”
Penata suara berusaha dengan maksimal memberikan konsep audio
yang fun di setiap segmennya untuk menarik penonton dari semua kalangan.
Perekaman suara menggunakan cara direct sound yaitu perekaman suara
langsung pada saat shooting sehingga suara yang terekam akan
mencerminkan mood reporter yang diperkuat oleh gambar dan suasana.
Suara-suara natural atau atmospher juga sangat memperkuat dan
mempertegas suasana serta setting waktu pada setiap segment.
Perekaman dilakukan dengan sebaik mungkin agar terhindar dari berbagai
noise. Untuk perekaman Penulis menggunakan clip on Sennheiser EW 112P G4,
Untuk perekaman Voice Over (VO) Penulis menggunakan clip on BOYA BY-M1 dan
media perekamannya menggunakan handphone. Penulis menggunakan clip on
karena suara reporter dan narasumber terdengar dengan jelas, dan terdengar juga
suara atmosphere di lingkungan lokasi syuting. Dalam setiap segmen penulis dan
editor bekerja sama menentukan music yang sesuai konsep fun dan modern di liat
dari segi segmen dan lokasi syuting.
b. Spesifikasi Peralatan Audio
Clip On Mic : Sennheiser EW 112P G4, BOYA BY-M1
345
Type Of Mic : Condenser Microphone
Portable Recorder : Handphone Oppo F7
Software Editing Audio : Vegas Pro & Adobe Premier CC
Gambar III 14. Sennheiser EW 112P G4
Gambar III.15. BOYA BY-M1
346
Gambar III.16. Handphone Oppo F7
3.6.7.2 Laporan Audio
TABEL III. 19 LAPORAN AUDIO
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company :Himalaya Produser :Tri Utami D
Project Title : “Faunatic” Director :Dinda Putri M
Durasi :24 Menit Penata Suara :Ridwan F
NO SEGMEN SCRIPT EQUIP
MENT
ATMOSPH
ERE
VOLLEY MUSIC
1 1 BUMPER INSTRU
MENT
2 1 REPORTE
R VO
NAH KALI
CLIP
ON
DAN
INSTRU
MENT
347
INI
FAUNATIC
SUDAH
SAMPAI
DI
TEMPAT
PENANGKA
RAN RUSA
YANG
BERADA
DI
SITUGEDE
/ BOGOR/
DISINI
FAUNATIC
AKAN
MENGUPAS
TUNTAS
INFO
SEPUTAR
PENANGKA
RAN
RUSA/
SOBAT
FAUNATIC
PASTI
PENASARA
N KAN?
YUK
LANGSUNG
AJA KITA
LIAT
RUSA
HANDP
HONE
348
YANG ADA
DI
PENANGKA
RAN//
3 1 REPORTE
R VO
DI
INDONESI
A/
TERDAPAT
ENAM
JENIS
RUSA
CERVIDAE
/
DIANTARA
NYA ADA/
RUSA
TOTOL/
RUSA
BAWEAN/
RUSA
TIMOR/
RUSA
SAMBAR/
KIJANG
KUNING/
KIJANG
MUNCAK//
AKAN
TETAPI
PALING
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
349
BANYAK
DITEMUKA
N ADALAH
RUSA
TIMUR
DAN RUSA
BAWEAN//
4 1 BU ANITA
(PENJAGA
RUSA)
UNTUK
JENIS-
JENIS
RUSA
YANG
PALING
BANYAK
DITEMUKA
N DI
INDONESI
A ADALAH
DARI
EMPAT
JENIS
RUSA
YANG ADA
DI
INDONESI
A DI
ANTARANY
A YAITU
RUSA
CLIP
ON
SUARA
SERANGA
DAN
SUARA
ANGIN
350
TIMOR
ATAU
KITA
BIASA
SEBUTNYA
ADALAH
RUSA
JAWA/
YANG
KEDUA
ADALAH
RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN
YANG
KETIGA
ADALAH
RUSA
BAWEAN/
DAN
KIJANG//
JUSTRU
YANG
YANG
TERBANYA
K DI
INDONESI
A ADALAH
RUSA
TIMOR
ATAU
RUSA
JAWA
351
TAPI
YANG ADA
DI
PENANGKA
RAN KITA
INI//
5 1 BU
MARIANA
(AHLI
RUSA)
JENIS
RUSA
YANG ADA
D
INDONESI
A ADA 4
JENIS/
PERTAMA
RUSA
SAMBAR/
KEMUDIAN
RUSA
SAMBAR
ITU
HANYA
ADA DI
KALIMANT
AN DAN
SUMATRA/
/
KEMUDIAN
ADA RUSA
TIMOR/
CLIP
ON
SUARA
SERANGGA
DAN
SUARA
ANGIN
352
RUSA
TIMOR
ITU
HABITATN
YA
HAMPIR
ADA DI
SELURUH
INDONESI
A/ YANG
KETIGA
RUSA
BAWEAN/
RUSA
BAWEAN
HANYA
ADA DI
PULAU
BAWEAN/
MADURA//
KEMUDIAN
YANG
KEEMPAT
ADALAH
RUSA
MUNCAK/
NAMA
ILMIAHNY
A
MUNTIACU
S
MUNTJAK
TERDPAT
353
DI PULAU
JAWA//
6 1 REPORTE
R VO
RUSA
BAWEAN
ATAU
AXIS
KUHLII/
MERUPAKA
N
KELOMPOK
RUSA
BERBADAN
KECIL
ASLI
INDONESI
A/ YANG
HABITAT
ASLINYA
HANYA
ADA
DIKEPULA
UAN
BAWEAN/
GRESIK//
RUSA
BAWEAN
MEMILIKI
TINGGI
SEKITAR
65CM DAN
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
354
PANJANG
TUBUH
MENCAPAI
140CM/
TIDAK
MEMILIKI
GIGI
TARING
DIRAHANG
ATAS DAN
GIGI
SERI
DIRAHANG
BAWAH
BERUKURA
N
SEDANG/
TENGKORA
K PENDEK
DAN
TULANG
HIDUNG
YANG
LURUS/
RAMBUT
PENDEK
BERWARNA
ANTARA
KUNING
ATAU
COKLAT//
TANDUK
RUSA
355
ATAU
DISEBUT
DENGAN
RANGGAH
RUSA/
BIASANYA
TUMBUH
DELAPAN
BULAN
SETELAH
AWAL
KELAHIRA
N/ RUSA
JANTAN
MEMILIKI
BENTUK
TELINGA
MEMBULAT
DIDAERAH
PANGKAL
DAUN
TELINGA
DAN
SEDIKIT
MERUNCIN
G
DIBAGIAN
UJUNG
DAUN
TELINGA
/
SEMENTAR
A PADA
356
RUSA
BETINA/
BAGIAN
RUNCING
AGAK
BERKURAN
G//
7 1 BU
MARIANA
(AHLI
RUSA)
KALAU
RUSA
JANTAN
DIA
MEMILIKI
TANDUK/
TADUK
ITU
KALAU
UNTUK
RUSA
NAMANYA
RANGGAH
BUKAN
TANDUK//
KARENA
KALAU
TANDUK
ITU
UNTUK
HEWAN
CLIP
ON
SUARA
SERANGGA
DAN
SUARA
ANGIN
357
YANG
TIDAK
PERNAH
GUGUR//
KALAU
RUSA/
STIAP
TAHUN
RANGGAH
ATAU
TANDUKNY
A ITU
LEPAS
DAN
TUMBUH
LAGI/
MANGAKAN
YA
NAMANYA
RANGGAH
BUKAN
TANDUK/
ITU RUSA
JANTAN/
BEDANYA
SAMA
RUSA
BETINA//
RUSA
BETINA/
DIA
TIDAK
MEMILIKI
358
TANDUK//
8 1 REPORTE
R VO
RUSA
TIMOR
ATAU
CERVUS
TIMORENS
IS/ RUSA
INI
MERUPAKA
N SALAH
SATU
SPESIES
RUSA
ASLI
INDONEIS
ATERBANY
AK
SETELAH
RUSA
BAWEAN/
RUSA
TIMOR
MEMPUNYA
I BERAT
BADAN
ANTARA
40
SAMPAI
120 KG//
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
9 1 BU ANITA CLIP
359
(PENJAGA
RUSA)
DI
PENANGKA
RAN
KAMI/
KHUSUSNY
A DI
PANGKARA
N BOSBOW
DAN
PENANGKA
RAN HB
DARMAGA/
/ UNTUK
MERAWAT
RUSA
SETIAP
PAGINYA
KITA
BERSIHKA
N
KANDANGN
YA/ LALU
KEMUDIAN
JADWAL
MEMBERIK
AN PAKAN
DI JAM
DELAPAN
HINGGA
JAM
SEPULUH
ON
360
PAGI/
LALU
MEMBERIK
AN MAKAN
KEDUA
ADALAH
PADA
SAAT
PUKUL
DUA
SIANG
HINGGA
PUKUL
EMPAT
SORE//
LALU
KEMUDIAN
DI SELA-
SELA ITU
KAMI
BERI
MAKAN
TAMBAHAN
PADA
SAAT
SIANG
HARI JAM
DUA
BELAS
HINGGA
JAM SATU
SIANG
DENGAN
361
TAMBAHAN
JENIS
PAKANNYA
YAITU
UMBI-
UMBIAN
ATAUPUN
KONSENTR
AT DAN
PELET
TERNAK//
10 1 REPORTE
R VO
HANYA
ADA SATU
JENIS
RUSA
BETINA
YANG
MEMILIKI
TANDUK/
YAITU
JENIS
REINDEER
//
DAN
BANYAK
JUGA
YANG
TIDAK
TAHU/
BAHWA
RUSA
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
362
BISA
BERENANG
//
BOBOT
RUSA
PADA
UMUMNYA
BERKISAR
40-680
KILOGRAM
//
RATA
RATA
RENTANG
HIDUP
RUSA
YAITU
MENCAPAI
/ 15-20
TAHUN/
NAMUN
DAPAT
BERVARIA
SI
BERDASAR
KAN
SPESIES
DAN
LOKASI//
11 1 REPORTE
R VO
DAN
CLIP
ON
DAN
INSTRU
MENT
363
ITULAH
TADI/
BEBERAPA
FAKTA
UNIK
MENGENAI
HEWAN
RUSA/
BAGAIMAN
A
KELANJUT
ANYA//
HANDP
HONE
12 1 REPORTE
R VO
SERU KAN
INFORMAS
I
MENGENAI
HEWAN
RUSA /
JADI
MENAMBAH
PENGETAH
UAN BARU
LAGI DEH
/ HABIS
INI
FAUNATIC
AKAN
NGEBAHAS
TENTANG
PEMBUDID
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
364
AYAAN
SEMUT
KROTO//
JANGAN
KEMANA-
MANA YA
STAY
TUNE
TERUS DI
FAUNATIC
//
13 2 BUMPER INSTRU
MENT
14 2 STOK
SHOT
JALANAN
INSTRU
MENT
15 2 REPORTER
BERJALAN
MENUJU
LOKASI
KROTOBO
ND
INDONESI
A
INSTRU
MENT
16 2 STOK
SHOT
NAMA
KROTOBO
ND
INDONESI
A
INSTRU
MENT
17 2 REPORTE
R
CLIP
ON
SUARA
ANGIN
INTRU
MENT
365
HELLO
SOBAT
FAUNATIC
/
SETELAH
TADI
KITA
MEMBAHAS
SEPUTAR
PROFIL
RUSA/
SEKARANG
GUE UDAH
ADA DI
TEMPAT
PEMBUDID
AYAAN
SEMUT
KROTO
YANG
BERADA
DI
DAERAH
CIKARET,
BOGOR/
PASTI
KALIAN
PENASARA
N KAN
GIMANA
SIH CARA
MEMBUDID
AYA
366
SEMUT
KROTO?/
DARI
PADA
KALIAN
PENASARA
N/ YUK
KITA
LANGSUNG
AJA
MASUK
KEDALAM
TEMPAT
PEMBUDID
AYAANNYA
//
18 2 REPORTE
R VO
KROTO
MERUPAKA
N
MAKANAN
BAGI
BURUNG
PELIHARA
AN/ TAPI
JUGA
DIJADIKA
N
SEBAGAI
UMPAN
DISAAT
MEMANCIN
CLIP
ON
DAN
HANDP
HONE
INSTRU
MENT
367
G IKAN/
TIDAK
SEMUA
SEMUT
DAPAT
MENGHASI
LKAN
KROTO/
KROTO
DIHASILK
AN DARI
SEMUT
YANG
RANGRANG
BERNAMA
LATIN/
Oechophy
lla
smaragdi
na/
JENIS
SEMUT
INI
DAPAT
DITEMUKA
N DI
INDIA/
ASIA
TENGGARA
/ HINGGA
AUSTRALI
A//
JENIS
368
LAINYA
YAITU/
Oechophy
lla
longinod
a/
BANYAK
TERSEBAR
DI BENUA
AFRIKA//
19 2 REPORTE
R
SOBAT
FAUNATIC
SEKARANG
GUA
SUDAH
BERADA
DITEMPAT
PEMBUDID
AYA
SEMUT
KROTO/
LANGSUNG
AJA YUK
KITA
TANYA
DENGAN
PEMILIKN
YA//
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
INSTRU
MENT
20 2 REPORTE
R
HALO PAK
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
INSTRU
MENT
369
AGAM
PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
HALLO
IYA/ APA
KABAR?//
KENDARA
AN
BERMOTOR
21 2 REPORTE
R
BAIK-
BAIK/
LAGI
SIBUK
NGASIH
MAKAN?
MAAF
GANGGU
SEBELUMN
YA//
PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
CLIP
ON
INSTRU
MENT
370
LAGI
NGASIH
MAKAN
SIH/
KARENA
PERAWATA
N
HARIAN//
22 2 REPORTE
R
GANGGU
NIH
SEBERNYA
/MAU/
MAU
NGAJAK
NGOBROL
TENTANG
SEPUTAR
PEMBUDID
AYA
SEMUT
RANG-
RANG
INI/
BAGAIMAN
ASIH
BAPA
BISA
TERJUN
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
INSTRU
MENT
371
KEPEMBUD
IDAYA
SEMUT
RANG-
RANG
INI?//
PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
TIDAK
JUGA/BOL
EH//
23 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
KALAU DI
BILANG
TERJUN/
KAREANA
SEJAK
AWAL
KITA
MELIHAT
PELUANGL
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
INSTRU
MENT
372
AH YA/
DENGAN
PELUANG
TERSEBUT
AKHIRNYA
KESEMPAT
AN
TERSEBUT
KITA
DALAMI/
JADI
PENDALAM
AN
TERSEBUT
BERUPA
RISET
PEMBUDID
AYANYA
SAMAPI
KERISET
PADA
PASARNYA
ITU
SENDIRI/
/ NAH
PELUANG
ITU
BERJALAN
DENGAN
SENDIRIN
YA/ ITU
AWAL-
AWALNYA/
373
DARI
SITU
SIH//
24 2 REPORTE
R
SAYA
INGIN
TAHU NIH
PAK/
JENIS
SEMUT
APA SAJA
YANG
BISA
DIPOTENS
IKAN
DENGAN
PEMBUDID
AYA
INI?//
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR
INSTRU
MENT
25 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
SEMENTAR
A INI
SIH
MEMANG
ADA YANG
KITA
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
INSTRU
MENT
374
BUDIDAYA
KAN DAN
ADA YANG
KITA
TERNAK
ITU
ADALAH
SEMUT
RANG-
RANG//
KARENA
SEMUT
RANG-
RANG ITU
KITA
LIHAT
SEJARAH
HISTORYN
YA ITU
ADA DI
ALAM/ DI
ALAM
TERSEBUT
SELALU
DIMANFAA
TKAN
DARI
PULUHAN
TAHUN
ATAU
MUNGKIN
RATUSAN
TAHUN
375
YANG
LALU/
UNTUK
DIJADIKA
N
MAKANAN-
MAKANAN
BURUNG
ATAUPUN
SEBAGAI
UMPAN-
UMPAN
PANCING
DARI
SANA//
NAH INI/
KITA
COBA
RUBAH
BAGAIMAN
A DARI
KONSEP
ALAM
TERSEBUT
KE
KONSEP
BUDIDAYA
//
26 2 REPORTE
R
PASTI
ADA DONG
NIH/KAYA
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR
INSTRU
MENT
376
/CARA-
CARA
EFEKTIF
SI
SEMUT-
SEMUT
INI/SUPA
YA YA
SEHAT/PA
NEN NYA
BAGUS/GI
MANA TUH
PA CARA
EFEKTIF
NYA
MENURUT
BAPAK//
27 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
JADI
KITA
BUAT INI
SESIMPLE
MUNGKIN/
HANYA
MENGGUNA
KAN POLA
ADALAH
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KLAKSON
KENDARA
AN
INSTRU
MENT
377
EMPAT
VARIABLE
//
PERTAMA
DALAM
MENGENAL
SUHU DAN
PELEMBAP
AN//
KEDUA
ADALAH
INFRASTR
UKTURNYA
/
ATAUPUN
RUMAH-
RUMAHANN
YA/
ATAUPUN
KANDANGN
YA HARUS
SEPERTI
APA//
YANG
KETIGA
PAKAN/
PAKAN
TUH
JENIS
PAKANYA
APA/
KAPAN
HARUS DI
378
KASIH
PAKANYA/
/ YANG
KE EMPAT
YANG
TERAKHIR
ITU
ADALAH
POLA
PANEN/
CUKUP
DENGAN
MENGUASA
I EMPAT
TEKNIK
ATAUPUN
EMPAT
VARIABLE
INI/
KEMUNGKI
NAN
BESAR
SIH BISA
MELAKUKA
N UPAYA-
UPAYA
BUDIDAYA
//
28 2 REPORTE
R
DAN/TADI
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR
INSTRU
MENT
379
KAN SAYA
DENGER
WAKTU
PANEN
PASTI
KAN/BIAS
A NYA
WAKTU
MEMANEN
BERAPA
LAMA/DAR
I AWAL//
29 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
INI SAYA
AMBIL
SATU
SAJA YA
SEPTIK/
GA BISA
LAMA-
LAMA
JUGA SIH
TERKENA
CAHAYA//
REPORTER
INI
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR
INSTRU
MENT
380
CONTOHNY
A
NIH?/JAD
I INI
CONTOHNY
A
NIH/CONT
OH
PANENAN/
/
30 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
IYA/
JADI INI
ADALAH
POSISI
SARANG
YANG
SUDAH
SANGAT
BANYAK
POTENSI
TELURNYA
/ SALAH
SATURNYA
ADALAH
DENGAN
BANYAKNY
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
INSTRU
MENT
381
A TELUR-
TELUR
PASIR
YANG
ANDA
BISA
LIHAT DI
SINI/
BANYAK
TITIK-
TITIK YA
KALO DI
LIHAT
YA/ NAH
INI
ADALAH
CALON
POTENSI
TELUR/
WALAUPUN
BELUM
LAYAK
BISA DI
PANEN//
SECARA
ILMIAHNY
A PROSES
PERTUMBU
HAN ATAU
PERKEMBA
NGAN
TELUR
ITU
382
MEMBUTUH
KAN
WAKTU
SAMPAI
DUA
PULUH
SATU
HARI/
SAMPAI
KEPADA
TINGKAT
KEMATANG
AN TELUR
ITU
SENDIRI/
/ FASE
BERIKUTN
YA NANTI
AKAN
BERANGSU
R-ANGSUR
MENJADI
SEMUT
ATAUPUN
MENETAS
MENJADI
SEMUT/
NAH
NANTI
DARI
PRIODE
TERSEBUT
AKHIRNYA
383
KITA
BISA
POTONG/
BAHWA
TAMING
PANEN
YANG
CUKUP
TEPAT
ADALAH
PERTENGA
HAN//
NAH DARI
SITU
KITA
BARU
MENDAPAT
KAN
KUALITAS
KROTO
YANG
MAKSIMAL
//
31 2 REPORTE
R
MEMBAN
GUN/MEM
ULAI
BISNIS INI
TUH
AWALNY
A
DENGAN
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR
INSTRU
MENT
384
MODAL
BERAPA/H
INGGA
DAPET
OMSET
BERAPA
PERBULA
N//
32 2 PAK
AGAM
(PEMILIK
BUDIDAY
A SEMUT
RANG-
RANG)
JADI
INI/ DUA
HAL YANG
CUKUP
SERING
DIPERTAN
YAKAN
PADA
TEMAN-
TEMAN
ATAU
SIAPAPUN
YANG
DATANG//
MEMANG
KITA
MEYAKINI
BAHWA
CLIP
ON
SUARA
ALIRAN
AIR DAN
SUARA
KENDARA
AN
BERMOTOR
DAN
SUARA
AYAM
INSTRU
MENT
385
MODAL
ITU
ADALAH
BUKAN
BERBENTU
K
SEPERTI
FELI
MAUPUN
UANG
DAHULU/
TAPI
MODAL
YANG
KITA
YAKINI
SEBAGAI
STATER
PALING
AWAL ITU
ILIMUNYA
DULU/
KETIKA
KITA
SUDAH
MULAI
MENYERAP
BEBERAPA
MATERI-
MATERI
KEILMUAN
INI MAKA
ITU
386
SEBAGAI
MODAL
DASAR
DAHULU//
NANTI
TINGGAL
DI
KEMBANGK
AN ADA
BERAPA
LUAS
LAHAN
YANG
BISA DI
MANFAATK
AN
DIRUMAH
ATAUPUN
DI
TANAH-
TANAH
YANG
BISA
DIMANFAA
TKAN/
ITU BARU
NANTI DI
URAI
DALAM
BENTUK
ANGKA//
33 2 REPORTE
R VO
CLIP
ON
INSTRU
MENT
387
CARA
PRAKTIS
MEMANEN
KROTO/
SEBELUM
MEMANEN/
SIAPKAN
TERLEBIH
DAHULU
PERALATA
N YANG
AKAN
DIGUNAKA
N UNTUK
MEMANENN
YA/
ANTARA
LAIN/
TIGA
EMBER
PLASTIK/
SARUNG
TANGAN
KARET/
DAN
DAN
HANDP
HONE
388
TEPUNG
KANJI//
SETELAH
BAHAN
SUDAH
DIPERSIA
PKAN/
MASUK KE
TAHAP
MEMANENN
YA/
PASANG
DAHULU
SARUNG
TANGAN
KARETNYA
/
KEMDUIAN
BALURKAN
SEDIKIT
TEPUNG
KANJI
PADA
BAGIAN
SARUNG
389
TANGAN
DAN
EMBER
YANG
AKAN
DIGUNAKA
N/ PILIH
DAN
AMBIL
TOPLES
YANG
SUDAH
DIPENUHI
KROTO
UNTUK
DIPANEN/
GUNCANGK
AN
TOPLES
SECARA
PERLAHAN
/ LALU
TUMPAHKA
N
SELURUH
390
ISINYA
KEDALAM
EMBER//
GUNCANGK
AN EMBER
SECARA
PERLAHAN
/ UNTUK
MEMISAHK
AN SEMUT
DENGAN
TELUR/
LALU
PINDAHKA
N SEMUT
KE EMBER
YANG
LAIN/
ULANGI
KEMBALI
HINGGA
TELUR
BERSIH
DARI
SEMUT
391
RANGRANG
//
AGAR
KROTO
LEBIH
BERSIH/
LETAKAN
TISU DI
PERMUKAA
N KROTO/
LALU
BIARKAN
BEBERAPA
LAMA/
SUPAYA
SISA
SEMUT
MENEMPEL
DIPERMUK
AN
TISU//
LETAKAN
KEMBALI
TOPLES
BEKAS
392
PEMANENA
N KE RAK
BERSAMA
SEMUT-
SEMUTNYA
//
TUANG
KROTO
DIWADAH/
SEPERTI
DAUN
PISANG/
DAUN
TALAS/
ATAU
KORAN/
KEMUDIAN
TIMBANG
LALU
DIBUNGKU
S//
34 2 REPORTE
R VO
ITU TADI
SEPUTAR
CLIP
ON
DAN
HANDP
INSTRU
MENT
393
BUDIDAYA
SEMUT
KROTO
JANGAN
KEMANA-
MANA YAH
SOBAT
FAUNATIC
/
SETELAH
INI KITA
AKAN
MEMBAHAS
TENTANG
HOBI
MENDEKOR
DAN
MENGKOLE
KSI
AQUASCAP
E/ TETAP
DI
FAUNATIC
//
HONE
35 3 BUMPER INSTRU
MENT
36 3 STOK
SHOT
TAMAN
DAN
SEKITAR
PUSAT
INSTRU
MENT
394
IKAN HIAS
37 3 REPORTE
R
SETELAH
KITA
MEMBAHAS
TENTANG
PROFILE
RUSA DAN
PEMBUDID
AYAAN
SEMUT
RANG-
RANG/
SEKARANG
KITA
AKAN
MEMBAHAS
TENTANG
AQUSCAPE
/ SOBAT
FAUNATIC
PADA TAU
GAK SIH
AQUASCAP
E ITU
APA?/DAR
IPADA
LAMA
MIKIR/
KITA
LANGSUNG
AJA
CLIP
ON
INSTRU
MENT
395
TANYA KE
SANG
KOLEKTOR
//
38 3 SHOT
REPORTER
MEMASUK
I PUSAT
IKAN HIAS
INSTRU
MENT
39 3 REPORTE
R VO
SOBAT
FAUNATIC
UDAH
PADA TAU
BELUM
SIH
AQUASCAP
E ITU
APA?/
AQUASCAP
E ADALAH
SENI
MENATA
TANAMAN
HIAS
DIDALAM
AQUARIUM
/ YANG
MEMBEDAK
AN
ADALAH
CLIP
ON
INSTRU
MENT
396
TEKHNIK
PENGGUNA
AN ATAU
TEKHNIK
PEMBUATA
ANYA/
BIASANYA
PENGGEMA
R
AQUARIUM
HIAS
INI/
MENJADI
KETAGIHA
N
SETELAH
SUDAH
MENCOBAN
YA/
PADAHAL
KALAU
DILIHAT-
LIHAT/
KEDUA
SAMA
SAJA/
ANTARA
AQUARIUM
BIASA
ATAUPUN
AQUASCAP
E/
BIASANYA
397
IKAN
YANG
DITARUH
ITU
ADALAH
IKAN
JENIS
GAPPY
ATAU
IKAN
BERUKURA
N
KECIL//
40 3 REPORTE
R
NAH/SEKA
RANG AKU
ADA DI
TOKO/AQU
ABLIE/YU
K KITA
TANYA
LANGSUNG
//
CLIP
ON
INSTRU
MENT
41 3 REPORTE
R
HAI
SOBAT
FAUNATIC
/SEKARAN
G AKU
LAGI
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
398
SAMA MAS
FAIS//MA
S FAIS
INI
KOLEKTOR
SEKALIGU
S
PENDEKOR
AQUASCAP
E YANG
ADA DI
JAKARTA/
/
42 3 MAS FAIS
(KOLEKT
OR
AQUASCA
PE DAN
PENDEKO
R )
KALO
ASAL
MULA
AQUASCAP
E ITU
JADI
AQUASCAP
E ITU
ADALAH
SENI
MENATA
TANAMAN
DI DALAM
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
399
AIR //
ITU
TAKASHI
AMANO
SEBAGAI
PELOPOR
UNTUK
TEMA
NATURAL/
/ TEMA
NATURAL
ITU/
JADI
ARTSCAPE
/
TANAMAN/
SUBSTRAT
E/ DAN
MACAM-
MACEM
FAUNA
ITU
DIJADIKA
N SATU
SUPAYA
TAMPAK
SEPERTI
HABITAT
ASLINYA/
/
43 3 REPORTE
R
OH
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
INSTRU
MENT
400
BEGITU/N
AH
/UNTUK
MAS FAIS
SENDIRI
KENAPA
SI
SEGITU
TERTARIK
NYA
DENGAN
AQUASCAP
E?//
AQUARIUM
44 3 MAS FAIS
(KOLEKT
OR
AQUASCA
PE DAN
PENDEKO
R)
KALO
SAYA
SENDIRI
SIH/
MEMANG
DASARNYA
SUKA
TANAMAN/
SAYA
JUGA
SUKA
BINATANG
-
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
401
BINATANG
/ KAYA
IKAN/
TERUS
TANAMAN
SEPERTI
INI//
BASICNYA
TANAMAN
AQUASCAP
E ITU
TANAMAN
DARAT
NAMUN
BERADAPT
ASI JADI
TANAMAN
AIR//
REPORTE
R
YANG
LEBIH KE
AIR
YA?//
45 3 REPORTE
R
NAH
UNTUK
YANG DI
BUTUHKAN
DALAM
AQUASCAP
E ITU
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
402
APA AJA
SI?/KAYA
NYA YANG
SAYA
LIAT ITU
AQUASCAP
E ITU
ADA
TANAMAN
ADA
PASIR/IT
U YANG
DI
BUTUHIN
APA AJA
YANG
WAJIB//
46 3 MAS FAIS
(KOLEKT
OR
AQUASCA
PE DAN
PENDEKO
R)
UNTUK
MEMBUAT
AQUASCAP
E ITU
SENDIRI
YANG
KITA
BUTUHIN
PERTAMA
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
403
SEPERTI
INI/ INI
SUBSTRAT
E/ INI
BUAT
MEDIA
TANAMAN/
DI BAWAH
MEREKA
ITU ADA
RUMAH
BAKTER/
SEBEGAI
TEMPAT
BAKTERI/
/ LALU
DIKASIH
BAKTERI
STATER/
SETELAH
BAKTERI
STATER
DI KASIH
PUPUK
DASAR/
ITU
FUNGSINY
A UNTUK
SI
TANAMAN
INI
SUPAYA
LEBIH
404
CEPET
TUMBUH
DAN
AKARNYA
LEBIH
CEPET
KUAT/
TERUS
BARU
ARTSCAPE
//
ARTSCAPE
ITU
RELATIFL
AH ATAU
SUKA-
SUKA MAU
SEPERTI
BATU
DOANG
ATAU
AKAR/
TERGANTU
NG
FASHIONN
YA
MASING-
MASING//
REPORTE
R
OH
IYA/LEBI
405
S YANG
SUKA
YANG
PUNYA
YA//
47 3 REPORTE
R
KALO
UNTUK
PERAWATA
NYA
SENDIRIN
IH/
PERAWATA
NYA ITU
KIRA-
KIRA
HARUS
JUGA
SEMINGGU
DIBERSIH
KAN ATAU
DUA
MINGGU
DIBERSIH
KAN?/PER
AWATANNY
A
SENDIRI
HARUS
BAGAIMAN
A SUPAYA
AQUASCAP
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
406
E ITU
LEBIH
BERSIH//
48 3 MAS FAIS
(KOLEKT
OR
AQUASCA
PE DAN
PENDEKO
R)
KALAU
SAYA
SENDIRIS
IH
PERAWATA
N UNTUK
AQUASCAP
E/
PERGANTI
AN AIR
ITU DUA
HARI
SEKALI/
LALU
TAMBAH
PUPUK/
ITU
MAKRO//
DAN DUA
HARI
LAGI
KEDEPANY
A SAYA
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
407
TAMBAHIN
PUPUK
MIKRO//
BIASANYA
SIH SAYA
NGGA
SAMPAI
HABIS
PALING
BANYAK
LIMA
PULUH
PERSEN/
TAPI
BIASANYA
DUA
PULUH
PERSEN//
REPORTE
R
DUA HARI
SEKALI?/
OH
YA/LIMA
PULUH
PERSEN
NYA YA//
49 3 REPORTE
R
NAH
MISALNYA
UNTUK
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
408
TIPE-
TIPENYA
NIH KAN
KITA
BIKIN
AQUASCAP
E/ NAH
TERUS
KITA MAU
APA AJA
DI
MASUKIN
ATAU ADA
TIPE
NATURAL
ATAU
HUTAN
RIMBA/
ITU
TIPENYA
APA
AJA?//
50 3 MAS FAIS
(KOLEKT
OR
AQUASCA
PE DAN
PENDEKO
R)
NAH
UNTUK
KONSEP
AQUASCAP
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
409
E ITU
BANYAK
ADA
NAMANYA
IWAGUMI/
/
IWAGUMI
ITU KITA
MENYUSUN
BATU
SESUAI
DENGAN
NAMANYA
GOLDEN
RATIO/
NAH ITU
BIASANYA
BATUNYA
BERJUMLA
H
GANJIL/
ADA
BAHASA
JEPANGNY
A ITU
SAYA
LUPA/
POKOKNYA
ADA
FOKAL
KOESNYA
SATU
SAMA
410
SISANYA
ITU
LENGKAPN
YA
MEREKA//
NAH
TERUS
ADA
NATURAL/
NATURAL
ITU
BIASANYA
KITA
NIRU
YANG ADA
DI
SUANGAI/
KAYA
MISALKAN
KITA
KALI
ANGKE
NIH YA
KAYA
GITU
PERSIS
DENGAN
TANAMAN-
TANAMAN
DAN
FAUNANYA
// LALU
ADA
411
JANGLE/
JUNGLE
ITU
SEPERTI
HUTAN
BIASANYA
KALO DI
JANGLE
INI
TANAMAN-
TANAMAN
LOW
MAINTENA
NCE/
KAYA
ECINO
DORUS/
PALIS
MERIA/
TITO
KORIN
TERUS
RUMPUT
MOSH DAN
MASIH
BANYAK
LAGI
SIH//
REPORTER
OH LEBIH
KAYA
HUTAN
412
DANAU
GITU
YA//
51 3 REPORTE
R
BAIK LAH
MAS
FAIS/TER
IMA
KASIH
ATAS
WAKTU
DAN
INFORMAS
INYA
/NAH
JADI
KALAU
AQUASCAP
E ITU
ADALAH//
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
INSTRU
MENT
52 3 MAS
IMAM
(AHLI
AQUASCA
PE)
AQUASCAP
E ITU
LEBIH DI
KENAL
KEPADA
ARAH
CLIP
ON
SUARA
MESIN
FILTER
AQUARIUM
413
SENI/
UNTUK
BERTANAM
SENI
TANAMAN
HIAS
UNTUK
MEMBUAT
EKOSISTE
M DI
DALAM
AIR//
JADI
AQUASCAP
E ITU
ADALAH
AQUA
ATAU AIR
SENI
BERKEMBA
NG BIAR
DIDALAM
AIR//
JADI
KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
EKOSISTE
M YANG
BISA
BERKEMBA
NG BIAK
SECARA
414
BIOLOGIS
DI DALAM
AIR//
DAN ITU
KITA
BERUSAHA
MEMBUAT
SEBAGAIM
ANA
MUNGKIN
ITU
SEPERTI
HIDUP
DIALAMNY
A/KITA
MEMBUAT
SEBAGAIM
ANA
MUNGKIN
ITU
SEPERTI
HIDUP DI
ALAM
SEMESTIN
YA / ITU
ADALAH
SUATU
DEFINIS
AQUASCAP
E//
53 3 REPORTE
R
AQUASCAP
INSTRU
MENT
415
E ITU
ADALAH
SENI
MENATA
TANAMAN
HIAS/
DIDALAM
AQUARIUM
DAN
DIBERI
IKAN
SEBAGAI
PEMANISN
YA//
SEKIAN
EPISODE
FAUNATIC
HARI INI
HARI INI
/JANGAN
LUPA
UNTUK
TERUS
SAKSIKAN
FAUNATIC
DI
EPISODE
SELANJUT
NYA YANG
GA AKAN
KALAH
SERU
DARI
416
EPISODE
KALI
INI/ AKU
HANA
HANDAYAN
IBESERTA
KRU YANG
BERTUGAS
PAMIT
UNDUR/
SAMPAI
JUMPA//
54 3 BUMPER INSTRU
MENT
417
3.7 Proses Kerja Penata Cahaya
Proses Kerja Penata Cahaya dalam program acara magazine televisi
“Faunatic” nondrama karya tugas akhir ini, penulis sebagai penata cahaya sangat
bertanggung jawab terhadap cahaya dan penataan letak cahaya. Penulis harus mampu
bekerjasama dengan Camera Person untuk melakukan rekayasa terhadap adegan
yang akan diambil penggambarannya. Penulis juga harus dapat membayangkan
pencahayaan seperti apa yang akan dijadikan sebuah konsep dalam program acara
ini, sesuai dengan tema yang akan diangkat dalam program acara ini.
Menurut Kusumawati dkk (2017:36) “Cahaya merupakan sinar yang
memungkinkan mata menangkap bayangan benda-benda di sekitarnya. Kita dapat
melihat sebuah benda karena ada berkas cahaya yang dipantulkan oleh benda itu dan
masuk ke mata kita”.
Menurut Dematra berpendapat dalam buku nya bahwa (2018):
Ada beberapa istilah-istilah jenis sumber cahaya, yaitu “Avaible Light adalah
Lighting yang sudah ada di lokasi. Seperti matahari, lampu-lampu jalanan
pada malam hari, lampu-lampu mobil di jalan raya, dll.” Dan Side Light
merupakan lampu yang berada dari sisi pararel sebuah subjek. Side Light
biasa digunakan untuk menambah efek dramatis pada sebuah adegan.
Menurut KBBI Penata adalah orang yang pekerjaan nya menata (tari, ruang,
rambut, busana), sedangkan Cahaya adalah sinar atau terang (dari suatu yang
bersinar seperti matahari, bulan, lampu) yang memungkinkan mata menangkap
bayangan benda-benda di sekitarnya. Maka dari pengertian KBBI diatas dapat saya
simpulkan bahwa Penata Cahaya itu adalah orang yang mengatur pencahayaan yang
nanti nya akan terlihat pada mise en-scene.
Menurut Karsito dalam Kusumawati dkk (2017:37) mengemukakan bahwa
“penata cahaya adalah orang yang bertugas mengatur tata cahaya di lokasi syuting
418
atas permintaan sinematografer. Sedangkan menurut Achlina dan Suswandi dalam
Kusumawati dkk (2017:37) mengemukakan bahwa “Penata Cahaya didefinisikan
sebagai penanggungjawab pengaturan dan pelaksanaan keberhasilan tata cahaya
dalam produksi studio”.
Menurut Ptaista dalam Kusumawati dkk (2017:46) Arah Cahaya merujuk
pada posisi sumber cahaya terhadap objek yang dituju, cahaya dapat dibagi
menjadi lima jenis yaitu:
1. Frontal Lighting, cenderung menghapus bayangan dan menegaskan
bentuk sebuah objek atau wajah karakter.
2. Side Lighting, cenderung menampilkan bayangan ke arah samping tubuh
karakter atau bayangan pada wajah.
3. Back Lighting, mampu menampilkan bentuk siluet sebuah objek atau
karakter jika tidak dikombina-sikan dengan arah cahaya lain.
4. Under Lighting, biasanya ditempatkan di bagian depan bawah karakter
dan biasanya pada bagian wajah. Efeknya seperti cahaya senter atau api
unggun yang diarahkan dari arah bawah.
5. Top Lighting, sangat jarang digunakan dan umumnya digunakan untuk
mempertegas sebuah benda atau karakter.
Gambar III 17 Arah Cahaya
Gambar III 18 Top Light dan Under Light
419
Perancangan tata lampu menurut Pratista dalam Kusumawati dan kawan-
kawan (2017:47) dapat dibagi menjadi dua jenis yaitu High Key Lighting dan Low
Key Lighting
1. High Key Lighting
High Key Lighting merupakan suatu teknik tata cahaya yang menciptakan
batas yang tipis antara gelap dan terang. Teknik ini lebih mengutamakan pada
warna, bentuk dan garis yang tegas pada tiap elemen mise en scene. Efek
bayangan yang diusahakan seminimal mungkin.
Gambar III 19 High Key Lighting
Sumber : http://unisci24.com/172582.html
Teknik ini biasanya digunakan untuk adegan yang sifatnya formal, dan
banyak juga digunakan untuk film jenis drama ringan, seperti keluarga dan
juga komedi.
2. Low Key Lighting
Low Key Lighting merupakan teknik tata cahaya yang menciptakan batasan
yang tegas antara area gelap dan terang. Teknik ini lebih mengutamakan
unsur yang tegas bayangan yang tegas dalam mise en-scene. Key Light yang
digunakan biasanya berintensitas tinggi dan fill light intensitasnya lebih
rendah atau tidak digunakan sama sekali. Teknik ini menampilkan efek yang
420
disebut chiaroscuro yaitu efek yang menimbulkan kontras antara area gelap
dan terang.
Gambar III 20 Low Key Light
Sumber : https://tazmynx.files.wordpress.com/2013/12/low-key-lighting.jpg
Teknik Low Key Light ini digunakan untuk adegan yang bersifat intim,
suram, mencekam serta mengandung misteri. Teknik ini lebih dominan dalam
film thriller, drama, horror dan semacamnya.
Macam-macam jenis lampu untuk produksi didalam studio maupun diluar
studio (outdoor):
1. Lampu Studio
1. Spotlight
Lampu spotlight ciri utamanya dapat memberikan berkas sinar
terarah. Lensa Fresnel spotlight dapat menghasilkan berbagai
variasi berkas penyinaran.
Gambar III 21 Lampu Spotlight
421
2. Softlight
Lampu Softlight menghasilkan penyinaran yang menyebar.
Gambar III 22 (Softlight)
3. Dual Purpose Lantern
Gambar III 23 : Dual Purpose Lantern
Lampu dwifungsi yang menghasilkan yang menghasilkan dua
macam penyinaran spot light dan soft light. Lampu ini
memiliki dua bagian yang terbagi dikedua sisinya.
4. Lampu khusus untuk menyinari cyclorama
5. Follow Spot Light
Gambar III 24 : Follow Spot Light Sumber :
Lampu yang digunakan untuk mengikuti pergerakan objek di
panggung.
422
2. Penggunaan lampu untuk produksi Outdoor
1. Redhead
2. Blonde (Floodlights)
3. HMI (Hydrargyum Medium Arc-Length Lodide)
4. Kinoflo
5. Dedolight
Menurut Dematra Tiga dasar pokok three point of lighting yaitu “adanya
lampu dari tiga arah berbeda yang membentuk subjek dan memberikan
dimensi pada sebuah gambar”. Seperti yang di kemukakan oleh Natasha
Dematra (2019:99)
1. Key Light
Key Light adalah lampu yang diarahkan kepada subjek (intinya,
cahaya lampu yang paling terang dalam sebuah gambar.
2. Fill Light
Fill Light merupakan lampu yang mengisi bayangan sebuah subjek.
3. Back Light
Back Light Seperti namanya, back light merupakan lampu yang
berada di belakang subjek (Intinya, cahaya lampu yang ada di
belakang subjek.)
Gambar III 25 Three point of lighting
423
3.7.1 Praproduksi
Fase pertama pada produksi dikenal dengan istilah pra produksi. Menurut
Zetl dalam buku Irwanto dkk (2019:83) istilah pra produksi adalah “Semua persiapan
produksi masuk ke dalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-
tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di lapangan
atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi. Lebih tepatnya, fase pra
produksi ditandai dengan penggarapan desain produksi magazine show. Pada tahap
ini Menurut Zetl dalam buku Irwanto dkk (2019:84) bahwa “penetapan tema, lokasi
liputan dan narasumber, lokasi shooting presenter, pemilihan kru dan peralatan
dimulai sejak Praproduksi ini”. Pada tahap Produksi penulis menjadi seorang Penata
Cahaya yang berperan penting dalam bagian pengaturan cahaya yang digunakan
nantinya. Pada tahap Pra Produksi ini penata cahaya mulai menentukan cahaya apa
yang dibutuhkan, tetapi sebelum itu semua penata cahaya harus melakukan riset
tempat agar dapat mengetahui tipe cahaya apa dan alat seperti apa yang seharusnya
di butuhkan.
Dalam program acara ini penulis menggunakan 2 lampu LED. Alasan
memilih lampu LED ukuran lampu yang bisa dibilang tidak begitu besar, dan juga
sangat tepat untuk penerangan dalam program televisi nondrama ini. Dalam
pencahayaan buatan, kehadiran lampu sangat dibutuhkan dan diperlukan, terutama
jika pengambilan gambar saat ditempat yang kurang pencahayaan (in door) dan
malam hari serta diruangan yang sempit, maka peran lampu sangatlah penting.
Penulis menjadi seorang penata cahaya maka dari itu harus mengetahui
realitas/ keadaan di lokasi, oleh karena itu penulis sebagai penata cahaya harus
bekerja sama dan berdiskusi dengan Sutradara, Camera Person dan juga Penulis
Naskah tentang konsep program yang akan dibuat dengan menfaatkan realitas yang
424
ada. Pada saat pascaproduksi dimana saat melakukan Recce mendatangi lokasi yang
akan digunakan. Penulis sebagai Penata Cahaya harus banyak menemukan referensi-
referensi penataan lampu yang baik dan benar disekitar lokasi syuting.
Selanjutnya Penata Cahaya mencatat apa saja lampu yang dibutuhkan dan
alat apa saja yang dibutuhkan. Dalam program acara ini penulis memakai LED
supaya mudah dibawa, dan juga termasuk jenis lampu spotlight dengan intensitas
cahaya daylight. Dan kemudian melakukan persiapan dan mencatat alat-alat bantuan
lainnya agar pada saat produksi tidak terjadi kesalahan-kesalahan kecil hingga fatal.
Penulis memakai led supaya mudah dibawa-bawa dan led merupakan jenis
lampu spotlight dengan intensitas cahaya daylight , dan juga memakai kinoflo , dan
memakai red head agar mampu menembakan cahaya yangat kencang. Melakukan
persiapan-persiapan yang akan dilakukan agar pada saat produksi tidak terjadi
kesalahan - kesalahan .
Menurut sumber Zettl & dikonstruksi penulis, yang terdapat pada buku
Irwanto dkk (2019:89) bahwa :
Pada saat tahap Praproduksi Penata Cahaya bertugas Bertukar pikiran dengan
Sutradara terkait komposisi gambar yang akan digunakan. Dan juga pada
tahap ini mulai merancang dan menetapkan lalu menyiapkan lampu yang
akan digunakan, terkait dengan karakter lampu, penempatan lampu serta daya
lampu.
3.7.2 Produksi
Menurut KBBI Produksi adalah sebuah proses yang akan mengeluarkan hasil.
Berarti produksi berarti proses sebuah hasil karya yang akan dibuat. Dalam tahap
produksi Penulis sebagai Penata Cahaya bertugas untuk menata letakan cahaya yang
tepat dan benar sehingga menghasilkan gambar yang baik.
Seperti yang tertulis dalam buku Irwanto dkk (2019: 92) bahwa “Pada saat
Produksi Penata Cahaya Menempatkan lampu yang telah ditentukan sebelumnya
pada posisi yang telah direncanakan, khususnya saat shooting presenter”.
425
Dalam produksi program nondrama ini, kami menghabiskan waktu 3 hari
syuting didaerah Bogor dan juga di Jakarta. Tata letak pencahayaan sangatlah
penting .
Penulis memakai lampu LED Viltrox yang berguna untuk pencahayaan serta
penerangan di lokasi syuting. 2 Lampu LED Viltrox sudah cukup untuk
mendapatkan cahaya pada saat siang hari di indoor. 2 Lampu tersebut saya gunakan
untuk Key Light dan juga Fill Light. Lampu LED ini sangat mudah digunakan karena
intensitas cahaya nya dapat diubah dan diatur-atur.
Penulis selalu bekerja sama dengan Sutradara dan juga Camera Person dalam
tata letak lampu yang digunakan. LED yang Penulis gunakan juga menggunakan
Tripod karena untuk mendapatkan kualitas cahaya yang statis dan stabil. Dalam hal
ini juga Penulis sudah bekerja dengan maksimal, menjaga alat-alat yang digunakan
dan meletakan lampu dengan posisi yang benar. Agar cahaya yang dihasilkan stabil
dan juga baik untuk dilihat. Dan juga selalu cermat untuk melihat dan mengetahui
suatu kondisi pencahayaan di lokasi untuk suatu saat adanya perubahan akibat faktor
cuaca.
3.7.3 Pascaproduksi
Menurut Naratama (2013:262) bahwa Pascaproduksi adalah “Proses
penyelesaian akhir dari produksi. Istilah ini biasanya digunakan pada saat proses
editing”.
Dalam tahap Pascaproduksi ini merupakan tahap akhir, para petugas kru
melakukan evaluasi mulai dari jobdesk produser, sutradara, penulis naskah, penata
kamera, penata suara, penata cahaya. Semua berkumpul untuk melihat hasil mentah
dari proses produksi yang telah dilakukan.
426
Penulis sebagai penata cahaya mengecek kembali hasil syuting yang akan
disiapkan pada tahap editing. Pada tahap ini penata cahaya bekerja sama dengan
sutradara , penulis naskah mendampingi editor untuk mengecek dan mengontrol
pencahayaan agar dapat menghasilkan hasil yang sesuai diinginkan. Pada tahap pasca
produksi Penata Cahaya bertugas melihat hasil editing, jika masih terdapat gambar
yang kurang pencahayaan Penata Cahaya dapat bekerja sama dengan editor untuk
memberikan sedikit bantuan edit pencahayaan.
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya
Penata Cahaya memiliki tugas dan juga kewajiban dalam sebuah produksi
menurut Karsito dalam Kusumawati dkk (2017:37):
1. Mengetahui berbagai jenis dan fungsi masing-masing lampu.
2. Tugasnya menterjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan
dan arahan penata kamera.
3. Membantu pengukuran yang tepat lighting, ratio, exposure dan wana
cahaya yang diinginkan sinematografer.
4. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat peralatan lampu.
427
3.7.5 Proses Penciptaan Karya
Dalam acara program magazine show ini merupakan tugas akhir atau (TA)
yang menjadi salah satu syarat kelulusan dari kampus Universitas Bina Sarana
Informasika. Dalam produksi acara program ini penulis sebagai Penata Cahaya.
Segala hal yang berkaitan dengan pencahayaan adalah tanggung jawab penulis.
Dengan penuh tanggung jawab dan juga memaksimalkan semua kemampuan yang
dimiliki oleh penulis, dengan segala kendala, keterbatasan saat syuting baik teknis
maupun skill.
a. Konsep Kreatif
Penulis sebagai Penata Cahaya bertugas menata cahaya dan sebagai seorang
Penata Cahaya harus memiliki gambaran yang sesuai dengan apa yang telah
dipersiapkan pada naskah yang telah di buat. Setelah naskah jadi, kemudian
sorang Penata Cahaya harus dapat membaca situasi sebuah konsep serta
mampu memahami dan membayangkah sebuah konsep penataan cahaya yang
baik dan juga benar.
Penulis juga membayangkan konsep lighting yang sesuai dengan tema
program agar dapat memikat dan indah pada saat dipandang atau ditonton oleh
mata penonton. Sehingga membuat program acara ini menjadi lebih menarik
dan menjadikan program hiburan favorit penonton.
Pada saat penulis melihat naskah juga, mulai saat itu penulis sebagai Penata
Cahaya langsung membayangkan peletakan dan pencahayaan apa saja yang
digunakan untuk syuting dilokasi, misalkan seperti, pencahayaan yang natural,
dark, vintage dan penulis pun sebelum produksi juga segera mencari referensi-
referensi bagaimana peletakan dan apa saja alat bantuan yang digunakan untuk
membuat cahaya yang natural. Penulis juga sebelumnya melakukan survey
428
tempat lokasi yang akan dijadikan tempat syuting, sebagaimana untuk
mengetahui letak pencahayaan yang baik dan benar. Dan penulis mendapatkan
kendala dalam masalah syuting didalam kandang semut kroto, karna
sebagaimana semut kroto sangatlah sensitif terhadap suatu objek termasuk
cahaya. Maka dari itu saat syuting di kandang kroto cahya yg digunakan tidak
begitu besar dan juga cahaya yg digunakan tidak langsung mengenai semut-
semut tersebut, melainkan cahaya ditembakan ke atas atap.
b. Konsep Produksi
Pada proses ini penulis menyiapkan peralatan cahaya yang dipakai untuk
segala perlengkapan syuting. Penulis focus pada pencahayaan saat syuting
berjalan. Pada saat produksi penulis sebagai penata cahaya ini menyesuaikan
segala bentuk teknik penataan cahaya dengan sesuai seperti apa yang tertata
pada tahap praproduksi dan tetap mengacu kepada director treatment. Dari
segi peletakan lighting, dan cahaya yang dibutuh kan sebesar apa, yang
sebelumnya sudah disetujui dan disepakati bersama sutradara.
Dari treatment yang telah dibuat itu kemudian penata cahaya bekerjasama
dengan penata artistic untuk keselarasan artistic dan juga dengan cameramen
untuk keselarasan gambar yang diambil dilokasi. Saat sebelum produksi
dimulai, penulis mengecek alat yang digunakan seperti mengecek
kelengkapan tripod, charger, dan battery LED sudah terisi penuh dan
mengecek lampu LED dapat menyala atau tidak. Penulis mempersiapkan
segala hal yang berhubungan dengan pencahayaan, tata letak yang sesuai
strategi produksi.
429
c. Konsep Teknis
Konsep Teknis yang digunakan harus sangat tepat, agar cahaya yang
didapat pada gambar hasilnya memuaskan, Dalam program ini , penulis untuk
teknis dalam penata cahaya sendiri penulis menggunakan LED. Alasan
pemilihan LED, LED cukup terang untuk mengisi sebuah ruangan yang
kekurangan cahaya selain itu juga itensitas cahaya yg dapat diubah ubah.
Dalam sebuah produksi acara nondrama ini cahaya juga sangat berguna
dan penting, sebagaimana mengatur pencahayaan dan dapat memberikan
nuansa enak dipandang.
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam produksi nondrama program televisi ini , penulis mendapat beberapa
kendala yang ada pada saat produksi dilaksanakan, semua produksi memang selalu
mempunyai kendala, disisi kendala itu pasti selalu ada solusi. disini penulis mencari
berbagai solusi agar syuting bisa berjalan dengan lancar. ada beberapa kendala -
kendala baik itu dari segi teknis maupun non teknis , seperti :
1. Di dalam kandang semut Kroto pencahayaan sangat kurang, termasuk
dari cahaya matahari. Dan juga tidak diperbolehkan memakai Alat
Pencahayaan apapun selama lebih dari 5 menit, dikarenakan hewan
Semut sangat sensitif dengan cahaya atupun yang membuatnya menarik
perhatian, solusi dari penulis maka dari itu selama syuting berjalan,
lampu yang di arahkan mengarah ke atas.
2. Pada saat syuting di dalam tempat Aquablie Lampu yang digunakan
berbenturan dengan lampu-lampu yang berada di dalam Aquablie
tersebut seperti lampu didalam Aquarium dll. Solusi nya saat syuting
berjalan penulis mengarahkan lampu ke atas.
430
3.7.7 Lembar Kerja Penata Cahaya
3.7.7.1 Konsep Penata Cahaya
Penulis biasanya mengembangkan konsep dengan pemikiran dan gambaran
yang sesuai dari naskah. Penata cahaya menentukan penempatan lighting untuk
setiap presenter, host/ reporter dan narasumber. Penulis harus mampu melihat situasi
dan membaca kondisi agar cahaya bisa sesuai dengan naskah.
Laporan Penata Cahaya
TABEL III. 20 LAPORAN PENATA CAHAYA
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
LIGHTING SHEET LIVE ON TAPE
Production Company: Himalaya Produser : Tri Utami Dewi
Judul Acara : Faunatic Sutradara : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit Penata Cahaya: Aryandi
NO
SEGMEN
KEY
LIGHT
FIL LIGHT BACK
LIGHT
DAY KETERANGAN
1 1 ------- ------- --------- SIANG
2 2 LED LED --------- SIANG
3 3
(Outdoor)
------- ------- --------- SIANG
4 3
(Indoor)
LED LED --------- SIANG
/ SORE
Shoot di Indoor
431
Floor Plan
1. Segmen 3 Wawancara Ahli Aquascaping - Indoor
Gambar III 26 . Wawancara Ahli Segmen 3
2. Segmen 1 Reporter Opening di Taman - Outdoor (Siang Hari)
3.
Objek
(Ahli_)
LED 1 LED 2
Sinar Matahari
Kamera Master
432
3. Segmen 2 dan 3 Reporter berbincang dengan Narasumber
433
Spesifikasi Lampu
TABEL III. 21 SPESIFIKASI ALAT
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Gambar III 27 : LED Viltrox 15 inch
Brand: Viltrox Model: VL-D85T
Lamp Beads: 3300K: 600pcs + 5600K: 600pcs
Color Temperature: 3300K - 5600K (can be adjusted)
Brightness: 20%~100% (adjustable)
Power (max.): 85W
Continue Light Time: Approx. 1h (Li-battery "BP-L60A" 14.4V, 5400mAh)
Input Voltage: AC110-240V, 50/60Hz,
Output Voltage: DC 18V/6A
Lithium Battery: Li-battery NP-F960/ F970 series (not included)
Video Light Size: 39.4 * 36.4 * 5.8cm / 15.5 * 14.3 * 2.3in
Video Light Weight: Approx. 2860g
Jenis lampu : Led ( 2 buah )
Tripot lampu : 2 ( buah )
434
3.8 Proses Kerja Penata Artistik
Penata Artistik adalah eksekutif periklanan yang bertanggung jawab dalam
hal pengembangan desain tata letak dan seluruh kreasi dalam perusahaan periklanan.
Penata Artistik juga seseorang yang bertanggung jawab pada penampakan visual
yang digunakan, gaya artistik yang dipakai, dan kapan gerakan yang dapat menarik
psikologis penonton dipergunakan sehingga menjadikan panggung menjadi lebih
hidup.
Tata artistik adalah salah satu penunjang dari sebuah program, penata artistik
dituntut dengan segala cara agar dapat menciptakan hasil yang bagus dikamera.
Penata artistik tidak hanya memikirkan masalah konsep penataan properti tapi juga
mengeluarkan ide konsep tentang set, wardrobe dan make up sesuai dengan tema
atau program televisi. Penata artistik juga dapat menerjemahkan bahasa surtadara
dengan visual sesuai dengan keinginan surtadara.
Menurut (Latief dan Utud, 2015) “Penata artistik atau pengarah artistik,
disebut juga dengan art designer atau art director adalah seorang yang bertugas
menata, mendesain lokasi pengambilan gambar baik distudio maupun diluar studio
sesuai dengan karakteristik program yang akan diproduksi”.
Dari kutipan diatas, penata artistik mampu menata property yang telah dibuat
atau direncanakan, mendesain lokasi pengambilan gambar yang bagus dan baik agar
terlihat bagus dan layak di kamera, dimanapun lokasi berada sesuai dengan tema
yang telah ditentukan.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan bahwa :
Penata Artistik merupakan salah satu unit kerja pada stasiun penyiaran
televisi atau Tim Produksi film yang berfungsi sebagai penunjang acara
siaran televisi atau produksi Film. Penataan artistik merupakan suatu hal yang
penting dalam menciptakan suasana dalam sebuah produksi acara drama tv,
film maupun program non drama. Penataan artistik ini juga mendukung
435
suasana dan karakter pemain dalam layar dan termasuk juga sebagai daya
tarik sebuah acara.
Dari kutipan diatas, Penata Artistik harus mampu menerjemahkan konsep,
ide, pesan, serta mood ke dalam sebuah tampilan secara visual dan dapan
mengkomunikasikan konsep tersebut sehingga terciptanya kaya yang diminati oleh
penonton. Penata artistik dituntut memiliki jiwa seni dan kreatif yang tinggi sehingga
dapat memunculkan ide – ide konsep yang akan diterapkan dalam suatu karya.
Penata artistik menata segala sesuatu yang berhubungan dengan set, lokasi dan yang
ada pada talent atau host kenakan seperti wardrobe dan make up.
Menurut Aclina, Suwardi dalam (Kusumawati dkk, 2017) menjelaskan : art
director ; penata seni ; adalah orang yang bertanggung jawab terhadap segala
sesuatu yang berhubungan dengan set, dekor, tata busana dan make up dalam
pembuatan program televisi seorang art director dituntut berpengetahuan dan
berketerampilan luas terutama menyangkut produksi, fotografi, tata cahaya,
efek dan editing.
Dari kutipan diatas penulis menyimpulkan bahwa penata artistik bertanggung
jawab tentang adanya set, dekor, wardrobe, make up. Penata artistik juga
bertanggung jawab jika ada kendala atau hambatan yang terjadi dengan property.
Penulis sebagai Penata Artistik bertanggung jawab dalam menciptakan
penataan yang baik termasuk urusan property, make up, dan set desain. Oleh karena
itu, sangat penting bagi penulis untuk menciptakan pandangan yang luas serta
menciptakan kreatifitas yang lebih tinggi dan lebih jauh lagi. Penulis harus
mengetahui secara keseluruhan kebutuhan art dari program “Faunatic” yang akan
kami buat sehingga menghasilkan konsep penata artistik yang menarik.
Setelah memahami konsep “Faunatic” penulis mencoba menjabarkan
keperluan set dan property serta wardrobe dan make up yang dibutuhkan talent.
Karena di produksi “Faunatic” tidak menggunakan host melaikan reporter. Penulis
berusaha menvisualisasikan sesuai konsep, karena konsep nya berhubungan dengan
binatang. Penulis ingin membuat konsep alami yang tidak banyak menggunakan
436
property agar lebih terjaga ke-alamiannya. Setelah dijabarkan seluruhnya
penggunaan property hanya sedikit digunakan dan juga di produksi ini hanya
kebanyakan menggunakan outdoor.
3.8.1 Pra Produksi
Dalam tahapan pra produksi penata artistik membuat breakdown dan jadwal
kerja khusus agar proses produksi berjalan lancar dan tertata. Selain itu pada tahapan
pra produksi ini penata artistik menyiapkan semua properti yang dibutuhkan dan
sesuai dengan lembar rencana yang telah dibuat.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) tahapan pra produksi adalah :
a. Planning Meeting
b. Melakukan bedah skenario
c. Menemukan tim/divisi yang berada dibawah tanggung jawab art director
d. Melakukan riset dan hunting lokasi
e. Interior lokasi
f. Merinci apa saja yang dibutuhkan
g. Art director memberi gambaran lokasi yang dibutuhkan.
h. Art director meminta persetujuan sketsa set yang telah dibuat oleh
produser dan sutradara
i. Merinci budget yang dibutuhkan
j. Setelah budget disetujui oleh production manager maka art director
mengecek keseluruhan persiapan artistik
k. Meeting pengarah acara mengundang masing – masing divisi yang
terlibat
l. Technical meeting
Penata artistik sebelum produksi dapat membuat rancangan sesuai dengan
konsep yang diinginkan oleh sutradara agar menghasilkan sesuatu yang baik. Pada
tahap ini penulis juga bertukar ide dengan tim yang lain agar mengeluarkan atau
terciptanya ide – ide yang menarik. Tujuan dari rapat ini agar tim lain juga dapat
mengetahui konsep yang akan dibuat baik dari sutradara, penulis naskah maupun
penata artistik mampu menjalani proses produksi dengan lancar. Penata artistik
bertugas untuk menyamakan konsep artistik seperti yang akan digunakan set
dekorasi yang disesuaikan naskah, kostum, make-up, property yang akan digunakan
437
host. Penulis juga harus membedah skenario dan membahasnya dengan sutradara
berserta kameraman agar mencapai pemahaman untuk mewujudkan gagasan penulis
skenario dalam bentuk tata artistik yang nyata dan sudah disepakati bersama Tim.
Pada tahap ini penata artistik melakukan riset dan hunting lokasi untuk
menentukan kesesuaian lokasi dengan skenario atau program yang telah
direncanakan ditemani oleh penulis naskah. Riset dilakukan dengan sesuai rencana
yang telah dibuat dan sesuai yang diarahkan oleh produser. Setelah menemukan
lokasi penata artistik berdiskusi dengan penulis naskah dan diteliti sesuai dengan
keinginan yang dibutuhkan. Lokasi harus benar – benar diteliti agar mudah dalam
menjalankan proses pengambilan gambar.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Art Director adalah seorang Fasilitator,
kerja produksi adalah kerja kolaborasi satu sama lain saling berhubungan dan
bekerjasama, sehingga sebagai seorang art director harus dapat memfasilitasi
kebutuhan dari divisi lain yang masuk ke dalam susunan produksi”
Dari kutipan diatas penulis berkoordinasi dengan sutradara dan produser
untuk property yang penata artistik butuhkan. Penata artistik juga dapat mengerjakan
hal lain atau apa yang dibutuhkan dari divisi lain.
Didalam buku (Irwanto dkk, 2014) menyebutkan : Art
Director menetapkan anggaran terkait dengan kebutuhan yang ada didalam
naskah. Dari naskah kita dapat mengetahui seberapa besar dana yang
dihabiskan untuk mewujudkan konsep visual. Unit Production Manager,
Produser dan Head accounting juga merupakan bagian internal yang harus
dilibatkan dalam proses ini.
Penata artistik juga merinci apa saja equipment yang dibutuhkan dan harus
mengecek seluruh ketersediaan dan jangan sampai ada yang tertinggal. Penata
artistik harus teliti dengan barang – barang sekecil apapun yang bisa menjadi
pengaruh besar dalam penataan properti. Penata artistik juga bertugas menyiapkan
438
wardrobe dan make up untuk talent. Terutama pada wardrobe dan make up harus
sesuai dengan tema yang telah diarahkan agar bagus dan cocok di kamera..
Setelah itu merinci apa saja yang dibutuhkan, penulis juga perlu merinci
budget yang harus dikeluarkan, jika memang budget terbatas, maka dengan
sendirinya penulis harus pintar – pintar membagi budget sesuai kebutuhan. Semakin
penulis pandai membuat set yang sesuai dengan aslinya dengan budget yang standar,
maka namanya pun akan semakin dikenal.
Tidak semua barang yang dibutuhkan harus dibeli sesuai dengan pengambilan
gambar dan pemanis dalam kamera. Setelah semua perincian property, make up dan
wardrobe sudah tersusun secara rinci. Maka penulis segera menyerahkan budgeting
yang telah disusun pada produser agar dana cepat dicairkan.
3.8.2 Produksi
Setelah tahapan – tahapan proses pra produksi telah dilewati sesuai yang
direncanakan. Pada tahapan ini penata artistik harus mengikuti shooting berjalan
untuk mempersiapkan kebutuhan property dan mempersiapkan kostum yang akan
dipakai saat produksi dan lokasi yang ada kebanyakaan setiap segmentnya di outdoor
sehingga penulis harus memperhatikan make up host dan penampilannya agar tidak
terlihat aneh saat dikamera.
(Kusumawati, 2017) Menjelaskan :
Pada saat produksi, maka tiap scene pun art ditector perlu ada dan berada di
dekat sutradara untuk memastikan gambar yang diambil sesuai dengan yang
diharapkan, sesuai dengan skenario dan dalam tampakkan gambarnya pun
terlihat nyata. Bisa saja ia ikut terlibat langsung, misalnya saja membetulkan
letak set.
Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa saat proses produksi
penata artistik berdampingan dengan sutradara guna mengetahui atau mengamati
pergerakan dan property yang tidak continuity.
439
Dalam buku (Dematra, 2018) “Tugas seorang wardrobe officer tidak hanya
mendesain sebuah baju untuk sebuah karakter dimana harus cocok dengan karakter
yang diinginkan, tetapi juga harus mengingat “continuity” dalam sebuah film”.
Sesuai dengan kutipan diatas tahapan ini juga dibutuhkan kedisiplinan yang
tinggi agar semua proses produksi sesuai dengan apa yang dijadwalkan, untuk
mendapatkan hasil yang maksimal dengan konsep yang sudah dibuat setiap kru
diharuskan bekerja sama dalam tahapan produksi. Penulis selaku Penata Artistik
bertanggung jawab penuh atas kelengkapan keseluruhan gambar yang ditampilkan.
Untuk mengenai wadrobe penata artistik memerlukan ketelitian dengan apa
yang akan dipakai oleh talent agar continuity di kamera. Penggunaan kostum pada
program ini akan menyesuaikan dengan tema setiap episode nya, dimana tentan
“Faunatic” yaitu orang – orang yang menyukai tentang hewan dan ingin mengetahui
informasi tentang hewan tersebut. Talent akan menggunakan kostum semi formal
yang akan memberi kesan santai namu tetap rapih. Dan disinilah penata kostum
harus berhati hati dan teliti dalam menjaga continuity.
Menurut (Paningkran : 10) dalam buku (Kusumawati dkk, 2017) “Make up
kerap diatirkan melukis dengan bahan dan alat kosmetik. Make up juga dikatakan
sebagai segala sesuatu yang berhubungan dengan tata rias untuk pemain dalam
melakukan adegan dengan sesuai tuntutan naskah dan peran dalam cerita”.
Saat produksi Make up yang akan digunakan oleh talent sama seperti
wadrobe, menyesuaikan tema dan apa yang telah ditentukan penulis naskah dan
sutradara. Make up yang diaplikasikan ke talent adalah make up natural. Make up ini
memberi kesan lebih alami. Alasan make up artis memilih kesan natural karena
shooting yang dilakukan di outdoor dan ada sesi wawancara dengan narasumber.
Make up natural juga tidak memberi kesan berat saat shooting pada siang hari.
440
(Irwanto dkk, 2014) menyatakan :
Penata kostum merupakan orang yang bekerja mengatur segala bentuk
pakaian atau yang dikenakan oleh pemain dalam melakukan adegan sesuai
dengan tuntutan cerita atau scenario. Tanggung jawab utama mereka adalah
menjalankan kontinuitas departemen wardrobe sehari-hari.
Pada kutipan diatas disebutkan penata artistik juga mengatur masalah
wardrobe. Kostum yang penulis sudah rencanakan sesuai dengan tema natural,
pakaian yang tidak terlalu mewah dan lebih cenderung santai.
3.8.3 Pasca Produksi Pada proses ini semua departemen salah satunya penata artistik melakukan
evaluasi dan membahas apa saja yang telah dilakukan saat proses produksi sesuai
dengan yang direncanakan. Penata artistik juga mengecek pengambilan –
pengambilan gambar sesuai dengan ekspektasi.
Menurut (Kusumawati, 2017) “Pada tahap ini dilakukan evaluasi dari semua
divisi yang terdapat di dalam Art Departement, dilihat kekurangan – kekurangan
dalam saat pengambilan gambar, kemudian merapikan dan mengembalikan semua
properti dan peralatan art yang lain. Pada tahap ini dilihat juga balancing biayanya”.
Dalam kutipan diatas penulis menyimpulkan, pada proses pasca produksi
penata artistik sudah membuat list equipment atau alat – alat dan properti yang
digunakan. Setelah proses produksi alat – alat dirapihkan dan diperiksa sesuai
dengan list yang ada. Penata artistik juga harus berhati – hati dengan alat dan properti
terutama saat shooting outdoor jika tidak takut adanya ketinggalan atau kehilangan.
Penata artistik juga menghitung lagi biaya alat – alat dan dirincikan kemudian
melaporkannya pada produser.
3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab Dalam menjalankan tugas semua tim mempunyai peran dan tanggung jawab,
salah satunya pada penata artistik. Penata artistik mempunyai peran untuk
mempersiapkan dan menata alat dan properti yang dibutuhkan, serta mempunyai
441
tanggung jawab agar barang tersebut tidak hilang. Penata artistik mempunyai
beberapa divisi yang harus diatur agar terlaksana sesuai dengan rencana.
(Kusumawati, 2017) Menyimpulkan :
Seorang penata artistik atau art director bertanggung jawab dalam
menciptakan penataan yang baik termasuk urusan properti, kostum, make up,
set desain dan sebagainya. Oleh karena itu sangatlah penting bagi penata
artistik untuk menciptakan pandangan yang luas, terus berpikir suatu yang
baru dan secara konstan berusaha menciptakan kreatifitas yang lebih tinggi.
Dalam menjalankan tugas semua tim mempunyai peran dan tanggung jawab,
salah satunya pada penata artistik. Penata artistik mempunyai peran untuk
mempersiapkan dan menata alat dan properti yang dibutuhkan, serta mempunyai
tanggung jawab agar barang tersebut tidak hilang. Penata artistik mempunyai
beberapa divisi yang harus diatur agar terlaksana sesuai dengan rencana.
Seorang penata artistik juga berani mengambil peran dalam lapangan, penata
artistik harus selalu berada dekat dengan sutradara saat produksi agar dapat melihat
kekurangan atau hal – hal yang harus diperbaiki dengan inisiatif maupun arahan dari
sutradara. Penata artistik harus dapat konsisten dengan apa yang telah direncanakan.
Sebelunya penulis sudah membuat breakdown saat produksi dan memperhitungkan
semuanya agar tidak kurang maupun berlebihan.
Penata artistik dituntut harus sigap dan cepat dalam menyusun atau
menempatkan suatu property. Penata artistik harus disiplin waktu karena men-set
salah satu bagian dalam proses produksi yang memakan waktu cukup lama. Penata
artistik harus menyiapkan elemen – elemen yang akan digunakan.
3.8.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Di tahap ini penulis naskah memberi naskah kepada penata artistik
guna membuat konsep set dan property saat produksi. Penata artistik
membedah naskah dan harus mengerti apa yang dimaksud oleh penulis
442
naskah. Dari konsep ini penata artistik mengetahui konsep “Faunatic” tidak
membutuhkan banyak property dikarenakan mayoritas shooting di outdoor,
dalam hal ini penata artistik berdiskusi lokasi set yang diinginkan oleh
sutradara.
Penata artistik tidak banyak menambahkan property pada lokasi
dikarenakan menjaga ke-natural an pada lokasi set yang disesuaikan dengan
tema “Faunatic” yang membahas tentang hewan. Maka dari itu penata artistik
mengambil tema “nature” pada set lokasi.
Penata artistik hanya menambahkan sedikit property atau yang sudah
ada dilokasi untuk di rombak sedikit agar terlihat bagus di kamera, contohnya
pada saat lokasi shoot Krotobond Indonesia yang berada di daerah Bogor,
Jawa Barat. Di lokasi ini penata artistik tidak bisa memindahkan atau men set
banyak, karena lokasi adalah pembudidayaan semut yang rentan dengan
keramaian dan cahaya yang terlalu menyorot.
Konsep dengan kesan Natural membuat “Faunatic” menjadi terlihat
asri dan bagus dikamera, mata penonton dimanjakan dengan gambar-gambar
tumbuhan dan hewan yang terlihat seperti kita sedang berada di lokasi
tersebut.
Penata artistik memberi style pada reporter dengan style casual, santai
dan masuk dengan konsep “Faunatik” yang natural. Penata artistik memakai
style levis, kaos dan kemeja sebagai outer nya. Menggunakan sepatu kets
yang sesuai dengan style para muda mudi. Sementara itu reporter perempuan
memakai kaos, celana kulot hitam dan snikers.
b. Konsep Produksi
443
Pada tahap ini proses produksi sangatlah penting, penata artistik
menyiapkan property dan wadrobe yang sesuai dengan tema program acara
“Faunatic”. Seperti di lokasi Krotobond Indonesia, Bogor, Jawa Barat penata
artistik menata set lokasi shoot dan merombak sedikit lokasi shoot agar
terlihat bagus dikamera seperti yang sudah dijelaskan sebelumnya.
Dan saat mewawancarai ahli rusa di kantor penangkaran rusa, penata
artistik mewawancarai di depan penangkaran rusa, yang konsep awalnya di
dalam kantor karena keterbatasan tempat dan izin maka penata artistik
berinsiatif untk mengambil shoot di depan penangkaran rusa yang sudah
didiskusikan dengan sutradara.
Penata artistik juga harus sigap dalam mengamati wardrobe dan
continuity setiap talent atau reporter yang bertugas. Dalam hal make up juga
perlu diperhatikan, saat reporter perempuan bertugas scene pertama adalah di
outdoor dan keadaan siang hari. Penata artistik memperhatikan apakah make
up reporter luntur atau wajah nya yang sudah berkeringat maka tugas penata
artistik men touch-up make up reporter.
c. Konsep Teknis
Dari konsep teknis, penata artistik berkoordinasi dengan sutradara yang
bertujuan agar property yang digunakan sesuai dengan konsep yang telah
ditentukan. Dari property tersebut ditentuan kelayakan atau terpakai tidaknya
sesuai dengan konsep. Penata artistik berusaha membuat tampilan yang
menarik perhatian penonton. Property yang digunakan pada produksi
“Faunatic” adalah property asli dari lokasi shoot dan mengubah sedikit
444
sesuai dengan konsep. Property asli yang digunakan ini bertujuan agar
menjaga ke aslian lokasi tersebut terutama pada shoot penangkaran rusa Cifor
daerah Bogor, Jawa Barat yang disekeliling nya adalah hutan.
Sama dengan lokasi shoot Aquascape yang berada di Jakarta Selatan,
setelah mensurvey lokasi sebelum produksi, penata artistik memutuskan
untuk memakai property asli dan hanya menambahkan sedikit property
tambahan berupa bangku, penata artistik menggunakan property asli
dikarenakan tempat yang sudah memadai dengan tema Aquascape dan seperti
di lokasi penangkaran rusa, penata artistik hanya merobak sedikit property
yang ada dilokasi, seperti merapihkan apa yang kita mampu. Karena setiap
lokasi memiliki kendala masing-masing, salah satunya di Aquascape yaitu
banyaknya sambungan-sambungan kabel yang susah dirapikan.
Apabila semuanya sudah dipersiapkan dan direncanakan secara matang
penata artistik mulai melakukan kerja sama, berkoordinasi dengan sutradara
dan produser. Penata artistik juga harus berkoordinasi dengan penulis naskah
apakah yang telah di artikan oleh penata artistik sama dengan penulis naskah.
3.8.6 Kendala Produksi dan Solusinya
1. Kendala : Pada saat produksi banyak menggunakan outdoor
dengan kondisi siang hari yang panas, reporter sering berkeringat.
Solusi : Menyiapkan tissue dan men-touch up make up.
2. Kendala : Lokasi yang digunakan berkaitan dengan makhluk
hidup, tidak bisa memasukan banyak property.
Solusi : Membuat list property yang benar-benar penting.
445
3.8.7 Lembar Kerja Penata Artistik
3.8.7.1 Konsep Penata Artistik
Disini penulis mengambil konsep natural sesuai dengan naskah yang telah
disetujui oleh penulis naskah dan sutradara. Dalam konsep ini penulis hanya
menambahkan property yang sudah ada dan menambahnya sedikit. Tidak banyak
properti yang digunakan contohnya pada set di penangkaran rusa. Penulis tidak
menambahkan property karena keterbatasan tempat dan berhubungan dengan tema
maka penulis membiarkannya agar terlihat lebih natural.
Sama dengan segmen koroto, penulis hanya menambahkan property yang
sudah ada, karena menyangkut dengan makhluk hidup yakni semut, penulis tidak
bisa memasukan banyak barang karena semut yang dibudidayakan rentan stress.
Disini penulis hanya menambahkan banner untuk mempercantik penampilan.
Pada segmen aquascape, penulis membuat papan-papan quotes yang
digantung diantara aquarium. Pada papan tersebut penulis memberikan quotes atau
cara-cara apa saja yang dibutuhkan untuk memulai hobby aquascape yang dibantu
oleh pengkoleksi aquascape.
Konsep wardrobe dan make up disini penulis memberikan kesan santai tapi
tidak terlalu santai yang membuat menarik mata penonton. Kostum yang tidak
formal sesuai dengan tema yaitu natural. Dengan make up minimalis pada reporter
wanita dan make up natural pada reporter pria.
446
3.8.7.2 BREAKDOWN PENATA ARTISTIK
TABEL III.22 BREAKDOWN PENATA ARTISTIK
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit Art Director : Aswiyah
No Lokasi Set Scene Int/Ext Waktu Cast Wardrobe Property Make Up Keterangan
1 Penangkaran
Rusa
Penangkaran 1 Ext Siang Hana Baju panjang
hitam, celana
jins hitam,
sepatu kets
hitam
- Make Up
Minimalis
2
Kantor
Penangkaran
Kantor
2
Ext
Siang
Bu Anita
Penjaga
Mengikuti
Baju Kerja
- Natural
Tidak menggunakan
property karena
447
Rusa
Rusa
pengambilan gambar di
depan kandang rusa
3 Kantor
Penangkaran
Rusa
Kantor
2
Ext
Siang
Bu Mariana
Ahli Rusa
Mengikuti
Baju Kerja
- Natural
Tidak menggunakan
property karena
pengambilan gambar di
depan kandang rusa
4
Krotobond
Indonesia
Depan pintu
masuk
krotobond
1
Ext
Siang
Fathur Kemeja
lengan
panjang biru,
Kaos
dalaman
hitam,
Celana jeans
biru, Sepatu
kets putih
- Make-Up
Natural
5
Krotobond
Di Dalam
2
Int
Siang
Fathur
Kemeja
Meja, hasil
Make-Up
448
Indonesia
Pembudidayaan
Kroto
Mas Agam
lengan
panjang biru,
Kaos
dalaman
hitam,
Celana jeans
biru, Sepatu
kets putih
Kaos Kerja,
Celana
Levis,
Sepatu Kets
kroto,
banner
Natural
Natural
6
Aquablie
Jalan Raya
1
Ext
Siang
Hana
Kaos merah
marun,
manset
jaring hitam,
-
Make-Up
Natural
449
celana kulot
hitam,
kalung emas,
sepatu sport
merah marun
7 Aquablie Tempat
Pengkolektor
2 Int Siang Hana
Mas Faisal
Kaos merah
marun,
manset
jaring hitam,
celana kulot
hitam,
kalung emas,
sepatu sport
merah marun
Kaos, Celana
levis, kaca
Aquascape,
peralatan
penghias
aquascape,
papan
quotes
Make-Up
Natural
Natural
450
mata, sandal
jepit
8 Aquablie Tempat Ahli
Aquascape
3 Int Siang Pak Imam Kaos hitam,
celana levis,
kaca mata,
sandal jepit
Bangku Natural
451
3.8.7.3 BREAKDOWN TATA ARTISTIK
TABEL III.23 BUDGETING PENATA ARTISTIK
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri Melati
Durasi : 24 Menit Art Director : Aswiyah
NO NAMA BARANG GAMBAR JUMLAH CATATAN HARGA
1 Bedak Mayebeline
1 Beli Rp. 45.000
452
2 Mascara QL
1 Beli Rp. 38.000
3 Foundation Wardah
1 Beli Rp. 36.000
4 Jepit Bulu Mata
1 Beli Rp. 20.000
5 Spons Bedak
2 Beli Rp. 8.000
453
6 Eye Liner Pensi
1 Beli Rp. 20.000
7 Pelembab Skin
Aqua
1 Tidak Beli Tidak Beli
8 Celana Levis
1 Beli Rp. 90.000
9 Sapu Lidi - 1 Beli Rp. 20.000
10 Tissue - 1 Beli Rp. 3000
Jumlah Rp. 290.000
502
TABEL III.24 BREAKDOWN KOSTUM
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami
Dewi
Title : Faunatic Director : Dinda Putri M.
Durasi : 24 Menit Art Director : Aswiyah
Gambar III 28 Kostum Reporter Hanna
503
Gambar III 29 Kostum Reporter Hanna
Gambar III 30 Sepatu Reporter Hanna
Keterangan :
1. Cast : Hana Handayani
2. Segmen : 1
3. Kostum : Baju Panjang Hitam, Celana Jins Hitam, Kets Hitam
504
Gambar III 31. Kostum Reporter Fatthur
Keterangan :
1. Cast : Muhammad Fathurrahman
2. Segmen : 2
3. Kostum : Kaos Hitam, Kemeja Biru, Sepatu Kets
Gambar III 32 Kostum Reporter Hanna
Keterangan :
1. Cast : Hana Handayani
2. Segmen : 3
3. Kostum : Kaos Maroon, Manset, Celana Kulot Hitam, Snikers Maroon
505
3.8.7.4 Floor Plan
Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi
Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M.
Durasi : 24 Menit Art Director : Aswiyah
Gambar III 33 Floor Plan
Segmen 2 Krotobond Indonesia
Keterangan :
a. Pintu masuk
b. Tempat Pembudidayaan kroto
c. Tempat Pembudidayaan kroto
d. Banner
3.8.7.5 Floor Plan
Gambar III 33a
Segmen 3 Aquablie
Keterangan :
a. Papan Quotes
b. Bangku
SETTING
Penangkaran Rusa
Segmen 1
Cifor, Bogor, Jawa Barat
Gambar III 34 Setting Rusa
Gambar III 34a
Krotobond Indonesia
Jl. Kapten Yusuf, Cikaret, Bogor, Jawa Barat
Segmen 2
Gambar III 35 Setting Kroto
Aquablie
Jl. Sumenep, Menteng, Jakarta Pusat
Segmen 3
Gambar III 36 Setting Aquascape
Kamera
Master
Objek
(Reporte
r Hanna)
Objek
(Reporter
Hanna)
Objek
(Narasumber)
Kamera 2 LED 1 LED 2 Kamera
Master