--syamsualam-8126-1-14-syams-3

PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI MAKASSAR DENGAN PENDEKATAN

ARSITEKTUR METAFORA

ACUAN PERANCANGAN

Tugas Akhir 477D5106 Periode IV

Tahun 2013 2014

Sebagai Persyaratan Untuk Ujian

Sarjana Arsitektur

Oleh :

SYAMSU ALAM

D511 07 043

PROGRAM STUDI ARSITEKTUR

JURUSAN ARSITEKTUR

FAKULTAS TEKNIK

UNIVERSITAS HASANUDDIN

2014

ii

PENGESAHAN

ACUAN PERANCANGAN

PROYEK : TUGAS SARJANA ARSITEKTUR

JUDUL : PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI MAKASSAR

DENGAN PENDEKATAN ARSITEKTUR METAFORA

PENYUSUN : Syamsu Alam

NO. STB : D511 07 043

PERIODE : IV Tahun 2013-2014

Menyetujui

DosenPembimbing

Ir. Muh. Taufik Ishak, MT Moh. Mochsen Sir, ST., MT

NIP. 19600119 1989031002 NIP. 19690407 1996031003

Mengetahui,

KetuaJurusanArsitektur FakultasTeknik

UniversitasHasanuddin

Baharuddin Hamzah, ST,M.Arch, Ph.D

NIP. 196903081995121001

iii

KATA PENGANTAR

Segala puji dan syukur kehadirat Allah SWT, shalawat dan salam kepada

Nabiullah Muhammad SAW atas Quran, Hadits, rahmat, karunia, serta

segenap ilmu yang tersebar di muka bumi, sehingga penyusunan Acuan

Perancangan ini dapat terselesaikan tepat pada waktunya.

Penulis menyadari bahwa Acuan Perancangan ini masih jauh dari

kesempurnaan. Pada akhirnya, dengan segala kekurangan dan

kerendahan hati, penulis mengucapkan terima kasih dan penghargaan

yang tidak terhingga kepada pihak-pihak yang telah membantu kepada :

1. Bapak Ir. Muh.Taufik Ishak, MT selaku pembimbing I dan Bapak

Moh.Mochsen Sir, ST,.MT selaku pembimbing II, yang telah

meluangkan waktu dan pikiran selama proses bimbingan dan

penulisan Acuan Perancangan ini.

2. Bapak Baharuddin Hamzah, ST.,M.Arch.,Ph.D, selaku Ketua

Jurusan Arsitektur dan Ibu Wiwik Wahidah Osman, ST, MT,

selaku Sekretaris Jurusan Arsitektur.

3. Ibu Hj. Nurmaida Amri, ST,.MT, selaku Penasehat Akademik,

terima kasih atas nasehat dan masukannya selama ini.

4. Bapak Abdul Mufti Radja, ST., MT., Ph.D dan Bapak Ir. H. Muh.

Fathien Azmy, M.Si, selaku pengelola Studio Tugas Akhir Jurusan

Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Hasanuddin, atas segenap

bimbingan dan arahan, serta segala kearifan dan

kebijaksanaannya.

5. Seluruh Dosen dan Staf/Karyawan Jurusan Arsitektur Fakultas

Teknik Unversitas Hasanuddin, atas semua ilmu dan pengetahuan

yang diberikan, serta yang telah membantu segala prosedur yang

disyaratkan.

6. Ayahanda H. Muh. Dahlan dan Hj.Siti Aminah, terima kasih atas

curahan kasih sayang, perhatian, dan segenap doanya yang

senantiasa menjadi sumber kekuatan dalam perjuangan penulis.

iv

7. Warga Jati No.7 terima kasih atas segala kasih sayang, doa, serta

semua bantuan yang tidak terhingga selama ini.

8. Teman-teman Arsitektur Unhas 07, Hamzah Samuda ST, Jazmine

Zulkarnain ST, Reza Nur Sjadzali, Andi Rahim Gaffar, Ikrom,

Anti, Ikram, Bams, Sambo dan semua angkatan 2007

ARSITEKTUR UNHAS yang tidak dapat penulis sebutkan satu

persatu terima kasih atas doa, semangat, motivasi,kebersamaan

dan bantuannya selama ini.

9. Teman-teman seperjuangan Studio Akhir periode IV, terima kasih

atas saran, semangat, dan bantuannya selama studio.

Akhir kata, semoga Acuan Perancangan ini dapat memenuhi persyaratan

dalam menyelesaikan studi di Jurusan Arsitektur dan bermanfaat bagi

perkembangan pendidikan dan Arsitektur dimasa yang akan datang.

Makassar, Agustus 2014

SYAMSU ALAM

D511 07 043

ii

ABSTRAKSI

Dalam perkembangan zaman, pola pemikiran setiap individu akan

semakin berkembang sejalan dengan arus globalisasi yang semakin

pesat. Pola pemikiran yang menuntut akan kebebasan semakin menguat,

setiap orang berharap dapat bebas mengekspresikan pendapat dan

bakatnya. Dimana salah satu bentuk perwujudan ekspresi yang paling

dinamis dan fleksibel adalah melalui media 2 dimensi. Melalui media inilah

setiap orang dapat menuangkan segala ide, gagasan, dan karyanya

dengan sebebas-bebasnya dan seluas-luasnya.

Setiap manusia telah mengalami berbagai peristiwa dalam

kehidupannya, baik itu peristiwa yang sifatnya penting ataupun biasa-

biasa saja. Namun dibalik penting atau tidaknya peristiwa yang dialami,

keinginan untuk merekam atau mengabadikannya pasti selalu ada. Esensi

fotografi sebagai media perekam sangat berperan aktif. Fotografi salah

satu media komunikasi yang mampu memberikan suatu potret gambaran

nyata yang mudah dipahami orang lain.

Fotografi diberbagai penjuru dunia dan juga diindonesia menunjukkan

pertumbuhan yang signifikan. Dengan perkembangan yang terus

meningkat dalam bidang fotografi, dan keterkaitan antara fotografi dengan

bidang-bidang lainnya seperti bidang teknologi, ilmu pengetahuan. Serta

jumlah karya yang dihasilkan juga semakin banyak dan beragam serta

dengan melihat banyaknya kegiatan fotografi yang bermunculan seperti

pameran-pameran fotografi, lomba-lomba fotografi serta seminar atau

workshop fotografi yang diadakan di Kota Makassar.

Sehingga dibutuhkan suatu wadah berupa Pusat Kegiatan Fotografi di

Makassar yang memiliki fasilitas pameran sebagai fasilitas utamanya,

dilengkapi dengan fasilitas penunjang seperti fasilitas pelatihan, penjualan

perangkat fotografi, studio foto, dan museum fotografi.

Kata kunci : Ekspresi, Peristiwa, Media, Fotografi, Perkembangan,

Pameran

v

DAFTAR ISI

Halaman

Halaman Judul i

Halaman Pengesahan .. ii

Kata Pengantar iii

Daftar Isi v

Daftar Gambar x

Daftar Tabel xiii

Daftar Skema .. xiv

BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang ... 1

B. Ungkapan Masalah .......... 4

1. Non- Arsitektural .................................................................. 4

2. Arsitektural . 4

C. Tujuan dan Sasaran Pembahasan . 5

1. Tujuan pembahasan ... 5

2. Sasaran pembahasan . 5

D. Lingkup dan Batasan Pembahasan . 5

1. Lingkup pembahasan .. 5

2. Batasan pembahasan .. 6

E. Metode dan Sistematika Pembahasan .. 6

1. Metode pembahasan .. 6

2. Sistematika pembahasan 6

BAB II TINJAUAN UMUM PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI MAKASSAR

DENGAN PENDEKATAN ARSITEKTUR METAFORA

A. Pengertian Judul 8

vi

B. Tinjauan Fotografi ...................................................................... 9

1. Pengertian fotografi ............................................................... 9

2. Sejarah penemuan fotografi .................................................. 10

3. Tipe-tipe fotografi .. 14

4. Kategori fotografi . 15

5. Alat dan fungsi peralatan fotografi . 21

6. Pencahayaan dan komposisi dalam fotografi . 25

7. Ruang foto atau studio foto . 27

C. Perkembangan Fotografi di Indonesia 27

D. Tinjauan Pendekatan Arsitektur Metafora .. 30

E. Studi Banding . 33

1. Studi banding dengan gaya bangunan sejenis ...... 33

2. Studi banding dengan fungsi bangunan sejenis 39

F. Resume Studi Banding ... 49

1. Resume studi banding dengan gaya bangunan sejenis .. 49

2. Resume studi banding dengan fungsi bangunan sejenis .. 50

BAB III TINJAUAN KHUSUS PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI

MAKASSAR

A. Hakekat dan Karakter Dasar 52

1. Hakekat 52

2. Karakter dasar 52

B. Tinjauan Kota Makassar 52

1. Kondisi fisik kota Makassar 52

2. Kondisi non fisik kota Makassar . 55

C. Kondisi Dunia Fotografi di Makassar . 62

D. Peranan dan motivasi pengadaan 66

1. Peranan 66

2. Motivasi pengadaan ........ 66

vii

E. Faktor pendukung dan penghambat Pusat Kegiatan Fotografi .. 67

1. Faktor pendukung pengadaan 67

2. Faktor penghambat pengadaan 67

F. Struktur dan sistem kelembagaan Pusat Kegiatan Fotografi .... 68

1. Struktur organisasi . 68

2. Sistem kelembagaan 68

G. Tinjauan Pusat Kegiatan Fotografi di Makassar 68

1. Fungsi Pusat Kegiatan Fotografi 68

2. Tujuan pengadaan Pusat Kegiatan Fotografi 69

3. Lingkup perwadahan Pusat Kegiatan Fotografi . 69

H. Spesifikasi Kegiatan . 71

1. Program kegiatan 71

2. Waktu pelaksanaan kegiatan 76

I. Pelaku kegiatan 77

1. Unsur-unsur pelaku kegiatan .. 77

2. Aktifitas pelaku kegiatan 78

3. Pengelompokan jenis kegiatan . 82

BAB IV KESIMPULAN

A. Kesimpulan Umum ....... 83

B. Kesimpulan Khusus 84

BAB V KONSEP DASAR PERENCANAAN PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI

DI MAKASSAR

A. Konsep Dasar Perancangan Makro 87

1. Analisa pemilihan lokasi . 87

2. Analisa pemilihan tapak .. 90

3. Analisa pengolahan tapak 92

B. Konsep Dasar Perancangan Mikro 98

viii

1. Analisa kebutuhan ruang 98

2. Analisa besaran ruang . 103

3. Pola hubungan ruang 113

4. Pola sirkulasi ruang . 117

5. Pola organisasi ruang .. 120

C. Bentuk Dan Penampilan Bangunan 120

D. Sistem Struktur Dan Modul Struktur ..... 121

1. Struktur . 121

2. Modul 125

E. Tata Ruang Dalam ........ 125

1. Bentuk dan proporsi ruang . 125

2. Tata peragaan/pajangan .. 126

3. Pengamat terhadap foto .. 127

F. Tata Ruang Luar . 128

G. Sistem Utilitas dan Kelengkapan Bangunan . 130

1. Penghawaan . 130

2. Pencahayaan 132

3. Akustik .... 133

4. Sistem transportasi dalam bangunan 135

5. Sistem penangkal petir 136

6. Sistem jaringan listrik .. 137

7. Sistem komunikasi .. 138

8. Sistem pencegahan tindak kriminal .. 138

9. Sistem penanggulangan bahaya kebakaran .. 140

10. Sistem jaringan air bersih dan air kotor .. 142

11. Sistem pembuangan dan pengelolaan sampah . 144

DAFTAR PUSTAKA

LAMPIRAN

x

DAFTAR GAMBAR

Halaman

Gambar 1 Fotografi alam .................................................................. 17

Gambar 2 Fotografi satwa dan flora .................................................. 17

Gambar 3 Fotografi dokumentasi ...................................................... 18

Gambar 4 Fotografi jurnalistik ............................................................. 18

Gambar 5 Fotografi fine art ................................................................. 19

Gambar 6 Fotografi studio ................................................................... 20

Gambar 7 Fotografi udara .................................................................. 20

Gambar 8 Fotografi arsitektur ............................................................ 21

Gambar 9 Fotografi fashion ............................................................... 21

Gambar 10 Studio foto ....................................................................... 27

Gambar 11 Bangunan Museum of Fruit 34

Gambar 12 Struktur Shell Museum of Fruit .. 34

Gambar 13 Interior Museum of Fruit .. 35

Gambar 14 Museum Tsunami Aceh .. 36

Gambar 15 Interior Museum Tsunami Aceh .... 37

Gambar 16 EX Plaza Indonesia .. 38

Gambar 17 Ruang-ruang dalam bangunan ANTARA . 39

Gambar 18 G.E. House International Museum .................................... 42

Gambar 19 Interior G.E.H .............. 44

xi

Gambar 20 Folding camera 1860 45

Gambar 21 Bangunan ICP ...... 46

Gambar 22 Perpustakaan ICP 48

Gambar 23 Penentuan Detail Tata Ruang Kota (DTRK) 62

Gambar 24 Alternatif pemilihan lokasi . 89

Gambar 25 Lokasi terpilih .. 90

Gambar 26 Alternatif pemilihan tapak . 91

Gambar 27 Tapak terpilih ...... 92

Gambar 28 Existing Condition .. 93

Gambar 29 Potensi lingkungan sekitar tapak .. 93

Gambar 30 Orientasi matahari ... 94

Gambar 31 View ke luar dan ke dalam tapak. 94

Gambar 32 Noise/kebisingan pada tapak .. 95

Gambar 33 Penzoningan 96

Gambar 34 pencapaian dan sirkulasi tapak .. 97

Gambar 35 Daerah visual pandangan mata ... 127

Gambar 36 Permukaan penyerap dan pemantul dinding . 134

xiii

DAFTAR TABEL

Halaman

Tabel 1 Resume studi banding dengan gaya bangunan sejenis . 49

Tabel 2 Resume studi banding dengan bangunan fungsi sejenis 50

Tabel 3 Jumlah penduduk kota Makassar .. 56

Tabel 4 Rencana Detail Tata Ruang (DTRK) kota Makassar .. 59

Tabel 5 Kegiatan Fotografi yang di adakan di Makassar .. 63

Tabel 6 Klub Fotografi Makassar .................................................... 65

Tabel 7 Kurikulum pelatihan fotografi .. 75

Tabel 8 Kriteria untuk menentukan lokasi 88

Tabel 9 Alternatif pemilihan lokasi . 89

Tabel 10 Analisa penentuan tapak 92

Tabel 11 Laju pengunjung museum La Galigo Makassar .. 103

Tabel 12 Besaran ruang entrance .. 104

Tabel 13 Besaran ruang kegiatan pameran . 104

Table 14 Besaran ruang kegiatan pelatihan . 105

Tabel 15 Besaran ruang kegiatan informasi dan pengembangan .. 106

Tabel 16 Besaran ruang kegiatan komersial 107

Tabel 17 Besaran ruang kegiatan pengelolaan .. 109

Tabel 18 Rekapitulasi besaran ruang 111

Tabel 19 Kebutuhan ruang parkir .. 112

xiv

DAFTAR SKEMA

Halaman

Skema 1 Cabang-cabang ilmu seni ................................................... 9

Skema 2 Struktur organisasi Pusat Kegiatan Fotografi . 68

Skema 3 Pola hubungan ruang makro .. 114

Skema 4 Pola hubungan ruang kegiatan pameran .. 114

Skema 5 Pola hubungan ruang kegiatan pelatihan.. 115

Skema 6 Pola hubungan ruang kegiatan informasi . 115

Skema 7 Pola hubungan ruang kegiatan komersial . 116

Skema 8 Pola hubungan ruang kegiatan pengelolaan 116

Skema 9 Pola sirkulasi pengunjung .. 117

Skema 10 Pola sirkulasi karyawan . 117

Skema 11 Pola sirkulasi pengelola . 117

Skema 12 Pola sirkulasi tenaga service . 118

Skema 13 Pola sirkulasi ruang kegiatan pameran .. 118

Skema 14 Pola sirkulasi ruang kegiatan pelatihan . 118

Skema 15 Pola sirkulasi ruang kegiatan informasi . 119

Skema 16 Pola sirkulasi ruang kegiatan komersial . 119

Skema 17 Pola sirkuasi ruang kegiatan pengelolaan 119

Skema 18 Konsep ide bentuk bangunan 121

Skema 19 Sistem jaringan listrik . 138

Skema 20 Sistem penanggulangan bahaya kebakaran 142

Skema 21 Sistem jaringan air bersih . 143

Skema 22 Sistem jaringan air kotor ... 144

Skema 23 Sistem pembuangan sampah .. 146

1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Dalam perkembangan zaman, pola pemikiran setiap individu akan

semakin berkembang sejalan dengan arus globalisasi yang semakin

pesat. Pola pemikiran yang menuntut akan kebebasan semakin

menguat, setiap orang berharap dapat bebas mengekspresikan

pendapat dan bakatnya. Dimana salah satu bentuk perwujudan

ekspresi yang paling dinamis dan fleksibel adalah melalui media 2

dimensi. Melalui media inilah setiap orang dapat menuangkan segala

ide, gagasan, dan karyanya dengan sebebas-bebasnya dan seluas-

luasnya.

Setiap manusia telah mengalami berbagai peristiwa dalam

kehidupannya, baik itu peristiwa yang sifatnya penting ataupun biasa-

biasa saja. Namun dibalik penting atau tidaknya peristiwa yang dialami,

keinginan untuk merekam atau mengabadikannya pasti selalu ada.

Esensi fotografi sebagai media perekam sangat berperan aktif. Banyak

orang berteman karena fotografi, kelompok-kelompok komunitas yang

terbentuk dalam lingkungan kecil hingga lingkungan besar dan hamper

eksis disetiap kampus, sekolah, dan bahkan diperkantoran.

Fotografi merupakan salah satu media untuk menuangkan inspirasi

dan pemikiran serta memberikan keleluasan bagi siapapun untuk

menvisualisasikan apapaun yang diinginkan. Fotografi salah satu

media komunikasi yang mampu memberikan suatu potret gambaran

nyata yang mudah dipahami orang lain. Melalui foto kita mampu

menggugah, membuka, menjelaskan peristiwa yang telah berlalu baik

yang sifatnya penting ataupun sifatnya yang biasa-biasa saja.

Kemampuan inilah yang biasa digunakan dalam berbagai bentuk

kegiatan seperti dalam media massa, perdagangan, pendidikan, ilmu

2

pengetahuan, dokumentasi, hiburan, seni budaya, dan masih banyak

kegiatan lainnya. Fotografi erat hubungannya dengan trend dan

perubahan.

Diadopsinya teknologi digital dalam fotografi membuat fotografi jadi

lebih mudah dan mampu mengevaluasinya dalam hitungan detik.

Semakin terjangkaunya ongkos teknologi menjadi salah satu alasan

kuat yang mendorong pertumbuhan ini. Jika 10 tahun yang lalu kamera

SLR masih menjadi monopoli bagi mereka yang serius menggeluti

fotografi, kini kita mendapati banyak orang yang memiliki dan

menggunakan kamera DSLR sebagai alat untuk merekam potongan

hidup mereka.

Fotografi diberbagai penjuru dunia dan juga diindonesia

menunjukkan pertumbuhan yang signifikan. Selain angka penjualan

kamera yang meningkat dari tahun ke tahun, komunitas fotografi juga

terus tumbuh, diindonesia pertumbuhan ini juga terlihat dari mulai

banjirnya rak-rak ditoko buku dengan buku-buku fotografi, setidaknya

selama 2 tahun belakangan pertumbuhan bacaan fotografi diindonesia

telah tumbuh lebih dari 500%. (the light magazine)

Perkembangan fotografi juga dapat dilihat dari perkembangan alat-

alat pendukung fotografi yang semakin canggih, seperti semakin

beragamnya kamera digital dipasaran, serta banyaknnya peralatan-

peralatan modern yang ikut menambahkan fasilitas kamera di

dalamnya seperti pada perangkat telpon genggam, dan juga

menjamurnya klub-klub fotografi di berbagai daerah, yang disertai

munculnya berbagai sarana pendidikan fotografi baik yang bersifat non

formal maupun yang formal.

Dengan melihat perkembangan yang terus meningkat dalam bidang

fotografi, dan keterkaitan antara fotografi dengan bidang-bidang

lainnya seperti bidang teknologi, ilmu pengetahuan. Serta jumlah karya

yang dihasilkan juga semakin banyak dan beragam serta dengan

melihat banyaknya kegiatan fotografi yang bermunculan seperti

3

pameran-pameran fotografi, lomba-lomba fotografi serta seminar atau

workshop fotografi antara lain seperti salon foto Indonesia yang baru-

baru diadakan di Kota Makassar, akan tetapi di Kota Makassar belum

ada wadah yang cukup memadai untuk menampung bentuk kegiatan-

kegiatan tersebut.

Para pehobi fotografi di manapun meyakini bahwa salah satu cara

untuk meningkatkan kemampuan fotografi, yaitu dengan saling tukar

menukar pengetahuan dan pengalaman berfotografi. Untuk itulah

mengapa komunitas dan klub fotografi menjamur diberbagai daerah

termasuk di Makassar. Dengan bersekutu pehobi fotografi merasa

dengan mudah dan murah meningkatkan kesaktian berfotografinya.

Proses pembelajaran pun beragam mulai dari melakukan diskusi

bersama, membahas atau membedah sebuah foto, saling tukar

referensi hingga mengadakan praktek-praktek berfotografi bersama

atau yang dikenal hunting bersama.

Dari uraian di atas maka dapat disimpulkan bahwa :

1. Semakin banyak dan beragamnya karya-karya fotografer sehingga

diperlukan wadah atau sarana untuk mempublikasikan dan

mengapresiasikan karya-karyanya hal ini bisa dilihat dari semakin

seringnnya diadakan pameran-pameran fotografi.

2. Semakin banyaknya penggunaan media fotografi sebagai sarana

penunjang dalam berbagai kegiatan seperti media massa,

periklanan, dokumentasi, hiburan dan sebagainya.

3. Semakin seringnya di adakan kegiatan-kegiatan yang berkaitan

dengan fotografi seperti pameran fotografi, lomba-lomba fotografi

serta seminar atau workshop fotografi, namun kegiatan tersebut

tidak pernah di adakan pada tempat yang menetap.

4. Masih Kurangnya pengetahuan masyarakat terhadap bidang

fotografi namun minat masyarakat akan fotografi semakin besar

sehingga diperlukan suatu wadah untuk menambah ilmu

4

pengetahuan di bidang fotografi seperti pelatihan fotografi dan

perpustakaan, bahkan museum fotografi.

5. Semakin banyaknya klub fotografi yang bermunculan baik di dalam

kawasan sekolah, kampus, bahkan perkantoran sehingga

diperlukan suatu wadah yang digunakan untuk berkumpul, bertukar

pikiran dan berbagi informasi serta pengalaman berfotografi.

6. Dengan meningkatnya apresiasi masyarakat maka diperlukan suatu

wadah yang dapat menyediakan pelayanan terhadap kebutuhan

berfotografi.

Oleh karena itu, dibutuhkan suatu wadah berupa Pusat Kegiatan

Fotografi di Makassar yang memiliki fasilitas pameran sebagai fasilitas

utamanya, yang dilengkapi dengan fasilitas penunjang seperti fasilitas

pendidikan atau pelatihan, perdagangan, studio foto, dan hiburan. Di

samping itu pula dapat menjadi wadah berkumpul bagi individu-

individu yang memiliki hasrat dan kesenangan akan fotografi untuk

berbagi wawasan-wawasan baru, sehingga fotografi dapat menjadi

sesuatu kreasi yang menyenangkan, tidak menekan, mudah dan

bebas tanpa batasan. Wadah ini diharapkan dapat menjadi sarana

untuk mengapresiasikan karya-karya fotografer atau pecinta fotografi

serta mampu menunjang laju pertumbuhan dan pembangunan di kota

Makassar.

B. Ungkapan Masalah

1. Non-Arsitektural

a) Bagaimana menciptakan suatu wadah yang dapat digunakan

sebagai sarana publikasi bagi para fotografer dan pencinta

fotografi.

b) Bagaimana memperluas wawasan dan apresiasi, serta menarik

perhatian masyarakat untuk lebih tertarik mengetahui tentang

fotografi.

2. Arsitektural

5

a) Bagaimana menentukan lokasi dan site untuk Pusat Kegiatan

Fotografi di Makassar.

b) Bagaimana mewujudkan tampilan fisik bangunan yang sesuai

dengan karakter dan fungsi bangunan itu sendiri sebagai Pusat

Kegiatan Fotografi di Makassar.

c) Bagaimana menciptakan penataan ruang dan sirkulasi dalam

ruang agar kenyamanan dapat terpelihara dan selalu terjaga

sehingga pengguna dapat merasa nyaman berada di dalamnya.

d) Bagaimana mengatur pencahayaan, penghawaan, akustik serta

utilitas-utilitas bangunan.

C. Tujuan dan Sasaran Pembahasan

1. Tujuan pembahasan

Menyusun konsep dasar perencanaan dan perancangan suatu

wadah yang dapat dijadikan sebagai media publikasi hasil karya

bagi para pelaku fotografi, yang selanjutnya dijadikan titik tolak bagi

perwujudan rancangan fisik, serta mendapatkan informasi

mengenai berbagai fasilitas serta sistem yang diperlukan dalam

perencanaan bangunan.

2. Sasaran pembahasan

Mempelajari dasar-dasar perwujudan fisik bangunan melalui

pendekatan arsitektur yang berdasarkan pada standar dan faktor-

faktor :

a) Studi tata fisik Makro yaitu, penentuan lokasi, penentuan tapak,

zoning dan tata massa.

b) Studi tata fisik Mikro yaitu, penentuan kebutuhan ruang,

pengelompokan dan orientasi ruang serta penentuan sarana

kelengkapan bangunan.

D. Lingkup dan Batasan Pembahasan

1. Lingkup pembahasan

6

Lingkup pembahasan difokuskan untuk mengunkapkan suatu

wadah sebagai Pusat Kegiatan Fotografi serta kegiatan lain yang

terkait didalamnya yang ditinjau dari disiplin ilmu arsitektur dan

bidang ilmu penunjang lainnya.

2. Batasan pembahasan

Memberikan batasan yang jelas untuk mengarahkan penulisan

atau perencanaan. Pembatasan ini yang nantinya di harapkan

dapat menghasilkan acuan perencanaan fisik sesuai dengan tujuan

sasaran yang akan di capai.

E. Metode dan Sistematika Pembahasan

1. Metode pembahasan

Pembahasan diolah dari berbagai data yang telah diperoleh

sebelumnya. Kemudian dianalisa dengan pertimbangan-

pertimbangan masalah, potensi, dan pada hasil akhirnya dijadikan

landasan konseptual perancangan.

2. Sistematika pembahasan

Sistematika Pembahasan ini disusun sebagai berikut :

a. Tahap pertama

Menjelaskan secara umum tentang latar belakang pengadaan

Pusat Kegiatan Fotografi di Makassar, kemudian diikuti dengan

penjelasan berupa, tujuan dan sasaran pembahasan, batasan

dan lingkup pembahasan, metode pembahasan, serta

sistematika pembahasan.

b. Tahap kedua

Merupakan tinjauan umum mengenai fotografi dan studi banding

dari berbagai bangunan yang memiliki gaya dan fungsi

bangunan sejenis.

c. Tahap ketiga

7

Mengemukakan hal-hal yang lebih spesifik tentang tinjauan fisik

Kota Makassar dan kaitan potensi pengadaan Pusat Kegiatan

Fotografi di Makassar.

d. Tahap keempat

Mengemukakan kesimpulan dari berbagai pembahasan pada

bab-bab sebelumnya yang akan menjadi bahan untuk

mengembangkan konsep dasar perancangan.

e. Tahap kelima

Merupakan tahap rekomendasi acuan perancangan yang akan

digunakan dalam perancangan fisik nantinya.

8

BAB II

TINJAUAN PUSTAKA

PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI MAKASSAR

A. Pengertian Judul

Adapun pengertian judul dari Pusat Kegiatan Fotografi di Makassar

adalah :

Pusat (centre) :

- Sebuah tempat dimana sebuah kepentingan aktivitas atau tujuan

berpusat

- Sumber utama, poros (Kamus Besar Bahasa Indonesia)

Kegiatan :

Aktivitas, usaha, pekerjaan (Kamus Besar Bahasa Indonesia)

Fotografi :

Merupakan proses atau metode untuk menghasilkan gambar

atau foto dari suatu obyek dengan merekam pantulan cahaya yang

mengenai obyek tersebut pada media yang peka cahaya.

Makassar :

Salah satu nama kota terbesar di Indonesia, yang merupakan

Kotamadya di Sulawesi Selatan.

Dari definisi di atas dapat diambil kesimpulan bahwa yang dimaksud

dengan Pusat Kegiatan Fotografi di Makassar adalah suatu tempat

atau wadah yang dapat menampung seluruh atau segala macam aktivitas

9

SENI

Seni Teater Seni Musik Seni Rupa Seni Tari Seni Sastra

Rupa Dwi-Matra Rupa Tri-Matra

Seni Lukis Seni Grafis Seni

Fotografi

Seni Patung Seni Kerajinan Seni Bangunan

yang berkaitan dengan dunia fotografi, serta faktor-faktor lain yang

mendukung hal-hal tersebut dengan lingkup pelayanan kota Makassar

dengan pendekatan Arsitektur Metafora.

B. Tinjauan Fotografi

1. Pengertian Fotografi

Fotografi (dari bahasa Inggris: photography, yang berasal dari kata

Yunani yaitu "Fos" : Cahaya dan "Grafo" : Melukis/menulis.) adalah

proses melukis/menulis dengan menggunakan media cahaya. Sebagai

istilah umum, fotografi berarti proses atau metode untuk menghasilkan

gambar atau foto dari suatu obyek dengan merekam pantulan cahaya

yang mengenai obyek tersebut pada media yang peka cahaya. Alat

paling populer untuk menangkap cahaya ini adalah kamera. Tanpa

cahaya, tidak ada foto yang bisa dibuat. (sumber :

http://id.wikipedia.org/wiki/Fotografi )

Fotografi merupakan cabang dari Ilmu Seni, berikut skema dari

cabang-cabang Ilmu Seni :

Skema 1. Cabang-cabang ilmu seni

10

2. Sejarah penemuan Fotografi

Perkembangan dunia fotografi tidak terlepas dari sejarahnya yang

teramat panjang, dimulai dari masa sebelum masehi hingga ke masa

sekarang ini. Fotografi masa kini teah menjadi suatu bidang yang amat

popular dan dapat dipahami serta dipraktekkan dengan mudah oleh

setiap orang. Berikut pemaparan perkembangan fotografi mulai

penemuan konsep kamera yang paling sederhana hingga ke era

fotografi digital.

a. Camera Obscura

Awal dari konsep pemroyeksian/pemantulan cahaya bisa

ditelusuri ke tahun 336 SM, saat itu aristoteles (384-322 SM)

melihat bentuk sabit yang tercipta akibat dari peristiwa gerhana

matahari sebagian. Bentuk sabit ini terproyeksikan ke atas

permukaan tanah melalui lubang-lubang kecil dari sebuah ayakan,

kemudian arsitoteles membuat sebuah lubang kecil pada sebuah

lempengan logam. Lubang kecil pada lempengan logam tersebut

memang bermanfaat sebagai jalan masuknya cahaya yang

memproyeksikan citra dari luar, ke atas sebuah bidang. Peristiwa

inilah yang melahirkan prinsip optik yaitu suatu prinsip yang

sangat bermanfaat dalam pengembangan teknologi fotografi

hingga sekarang.

Perkembangan selanjutnya dilakukan oleh seorang ilmuwan

mesir bernama Abu Ali Al-Hasan bin Al-Haitham (965-1039 M),

atau yang lebih dikenal dengan sebutan Al-Hazen. Al-hazen

merupakan orang pertama yang menerapkan prinsip optic pada

suatu ruangan gelap. Pada abad ke-15, leodarno da vinci (1452-

1519 M), memanfaatkan kamera obsurca untuk membantunya

membuat lukisan. Ia mengatur sedemikian rupa agar proyeksi

cahaya dari luar ruangan bisa jatuh tepat ke atas media lukisnya.

11

Leonardo juga membuat rancangan kamera obsurca berbentuk

praktis yang bisa di bawa kemana-mana tetapi rancangan itu tidak

sempat direalisasikan.

b. Pinhole Camera/Kamera Lubang jarum

Catatan tertulis kamera lubang jarum berasal dari cina pada

abad ke-5 sebelum masehi. Seorang ilmuwan cina bernama Mo

Jing, menyebutkan tentang teori pembentukan citra melalui sebuah

lubang kecil.kemudian pada abad ke -10 sampai 16, banyak

ilmuwan penemu lubang jarum seperti Shen Kuo (1031-1095),

Roger Bacon, Rober Grosseteste, Al-Hazen.

c. Kamera foto

Kamera foto ialah suatu alat yang fungsinya bukan hanya

memproyeksikan citra saja, tetapi juga menggambarkan citra

tersebut ke atas sebuah media, secara permanen. Orang-orang

yang telah berjasa menunjukkan jalan menuju dunia fotografi

modern ialah :

1) Joseph Nicephore Niepce, merupakan seorang ilmuwan

berkebangsaan perancis, ia bereksperimen dengan kamera

obsurca dengan menyisipkan sebuah media ke dalam kamera

obsurca, agar citra bisa terekam dalam media itu. Media itu

merupakan sebuah lepengan timah yang di olesi minyak

khusus. Hasil dari eksperimen itulah yang merupakan foto

tercetak pertama yang berhasil dibuat dalam sejarah umat

manusia yang diberi judul View From The Window at Le Gras

pada tahun 1826.

2) Louis JM Daguerre, merupakan seorang ahli kimia perancis

yang terus menyempernukan eksperimen niepce ia menemukan

caraagar gambar yang dihasilkan bisa terekam dengan lebih

baik. Ia menggunakan media berupa lempengan berlapis perak.

12

Lempengan tersebut pertama-tama diasapi dengan uap dari zat

yodium,agar lebih sensitive terhadap paparan cahaya. Gambar

yang dibuat pada sekitar akhir tahun 1838 diberi judul

Boulevard du Temple dan merupakan foto pertama yang

menampilkan citra manusia. Proses dan perangkat yang

digunakan kemudian dipatenkan dan diberi nama

Daguerreotype yang menjadi popular dan sering dipergunakan

untuk mengambil gambar gambar dari tokoh-tokoh terkenal.

3) William Henry Fox Talbot, ilmuwan berkembangsaan inggris

juga bereksperimen yang mirip dengan eksperimen Daguerre.

Talbot lebih menfokuskan penelitiannya pada media penyerap

cahaya atau kertas foto. Ia menciptakan media yang merupakan

kertas yang telah dilapisi oleh bermacam-macam zat kimia.

Proses ini dinamainya Calotype yang berarti penggambaran

indah dalam bahasa yunani. Selanjutnya dari kamera foto

terjadi bersamaan ditemukannya teknologi rollfilm.

4) George Eastman, seorang berkembangsaan Amerika serikat

yang memperkenalkan kamera yang dijual dengan haraga

terjangkau yang bernamaKodak. Kamera Kodak yang

pertama sudah terisi dengan sebuah roolfilm hitam putih yang

mampu merekam 100 foto. Perusahaan Kodak milik Eastmen

mempunya slogan You Press the button, we do the rest,

karena itu memproses dan mencetak hasil fotonya, konsumen

perlu mengembalikan kamera ke pabrik untuk diproses.

d. Film

Film jenis pertama ini berupa kertas yang diolesi dengan jel

khusus yang kering. Baru pada tahun 1889, eastmen berinovasi

dengan membuat film berbahn plastic transparan.pengembangan

pun terus dilakukan, film yang lebih modern dan biasa digunakan

13

saait ini terditi 3 hingga 20 lapisan dan merupakan campuran dari

berbagai bahan kimia. Menjelang akhir abad 20, muncul film jenis

baru yaitufilm elektronik (media penyimpan data) yang digunakan

pada kamera digital.

e. Fotografi digital

Pada tahun 1960-an dimana dunia sedang mengalami revolusi

besar-besaran dibidang teknologi. Eugene F.Lally, seorang teknisi

dari Jet Propulsion Laboratory merupakan orang pertama yang

mencetuskan ide untuk mendigitalisasi sebuah foto. Saat itu

tujuannya untuk mempermudah pengiriman foto secara langsung

dari misi-misi luar angkasa Amerika Serikat.

Untuk menjawab persoalan ini, diperlukan suatu kamera yang

secara langsung menciptakan foto yang berupa data elektronit.

Barulah pada bulan desember 1975 seorang teknisi dari

perusahaan Kodak, Steven Sasson, menjadi orang pertama yang

menemukan kamera digital. Kamera yang dibuatnya menggunakan

sensor CCD sebagai media penerimaan gambar dan hanya

mampu menghasilakn foto hitam putih dengan resolusisebesar

0,01 megapixel (320 x 240 pixel). Media penyimpanannya adalah

sebuah kaset tape, sedangkan untuk melihat hasil gambar, kamera

ini harus disambungkan terlebih dahulu dengan sebuah televise.

Kamera ini mempunyai bobot 3,6 Kg dan membutuhkan waktu tak

kurang dari 23 detik untuk memproses satu buah foto.

Alat ini telah menjadi awal muladari kemudahan dan

kepraktisan teknologi fotografi digital yang kita nimati sekarang ini.

Setelah penemuan dari kamera digital model pertama, kamera-

kamera digital selanjutnya terus bermunculan dengan perbaikan-

perbaikan dari model sebelumnya, dengan berbagai fitur serta

kemampuan yang terus diperbarui.

14

3. Tipe-tipe Fotografi

a. Fotografi dengan teknik analog

1) Fotografi hitam putih

Dalam sejarah Fotografi modern banyak foto yang dicetak

pada monokromatik, yang pada dasarnya adalah gambar hitam

dan putih. Kemudian kembali foto tersebut dituliskan kembali

dalam patch gelap dan terang yang digunakan untuk

menciptakan efek hitam dan putih. Bagian yang gelap kadang-

kadang dapat diartikan sebagai abu-abu atau kecoklatan.

2) Fotografi slide (transparansi)

Kemunculan fotografi digital tidak mendorong transparansi

film langsung keluar sekalipun. Bahkan, dengan bantuan

teknologi baru, film transparansi masih menemukan tempatnya

dalam proses. Sebuah contoh yang baik adalah film

Kodachrome, yang merupakan metode diterapkan pertama

menghasilkan slide transparansi warna. Diproduksi pada tahun

1935, film-film transparansi jauh lebih terang dari nenek moyang

mereka. Karena film transparansi yang digunakan untuk

menyimpan gambar arsip, itu adalah suatu keharusan untuk film

transparansi untuk memiliki rentang hidup yang panjang. Film

Kodachrome memiliki rentang hidup yang menakjubkan dari

200 tahun, lebih lama dari yang lain.

3) Fotografi warna

Tahun 1855 Clark Maxwell seorang ahli ilmu alam

memperlihatkan bahwa semua warna dapat ditiru dengan

mencampurkan warna-warna merah, hijau, biru dalam jumlah

dan perbandingan tertentu. Dari sejarah tersebut disimpulkan

bahwa Maxwell menjadi pencipta fotografi warna pertama di

dunia. Adapun cara yang dipakai adalah Additive coloue

15

process ( proses pewarnaan dengan cara penambahan ) Tiga

jenis warna hijau, merah, dan biru dipancarkan melalui tiga

buah proyektor. Bila ke tiga warna di tumpuk menjadi warna

yang putih. Bila hijau bertemu biru akan terjadi warna cyan. Bila

cyan bertemu merah akan terjadi wqarna magenta.

b. Fotografi dengan teknik digital

Fotografi digital, sebagai lawan dari fotografi film, adalah

proses fotografi yang menggunakan media perekaman digital.

Fotografi digital, berbeda dengan fotografi film yang menggunakan

media film sebagai media penerima gambar, menggunakan sensor

elektronik untuk merekam gambar, lalu selanjutnya diolah untuk

disimpan dalam data biner. Hal ini memotong banyak alur

pengolahan gambar, sebelum dicetak menjadi gambar akhir, dan

memungkinkan penggunanya untuk melihat dan menghapus foto

langsung melalui kamera sehingga kesalahan bisa disadari lebih

awal.

4. Kategori Fotografi

Terry Barret melakukan pengkategorian fotografi dalam bukunya

Criticizing Photographs. Menurutnya terdapat enam kategori fotografi

yang mencakup segala jenis karya foto yang berdasarkan bagaimana

foto itu difungsikan dan foto itu berfungsi.

Keenam kategori itu adalah :

a. Fotografi deskriptif, foto-foto mendeskripsikan objek dalam arti

semua informasi sesuai dengan yang digambarkan dan

divisualisasikan secara detail dan jelas. Seperti tekstur dari

manusia atau objek. Fotografer mencoba merekam subjek secara

terperinci dan mempunyai arti netral apabila dilihat secara

16

interpretative dan evaluasi. Contoh : foto ID, Foto Medis X-ray, Foto

Survey, Foto Luar Angkasa dan sebagainya.

b. Fotografi yang menjelaskan, kategori ini mempunyai sedikit

perbedaan dengan fotografi deskriptif, kategori ini secara umum

lebih menceritakan subjek dengan parameter waktu dan tempat

sehingga dapat dijadikan bukti visual untuk beberapa kasus.

Contoh : foto-foto jurnalistik, foto yang dipakai dalam buku,

majalah, dan Koran.

c. Fotografi Interpretative, foto interpretative menjelaskan subjek

tetapi tidak seakurat dari foto yang menjelaskan. Foto-foto ini lebih

personal dan subjektif dalam interpretative. Foto-foto ini pada

umumnya ekspresif dan mencerminkan pandangan dari

fotografernya. Foto-foto ini dapat dijelaskan tetapi ada

kemungkinan tidak rasional dan terkadang mengingkari logika.

Contoh: foto montase, foto yang dianggap karya seni.

d. Fotografi evaluasi etika, interpretasi didalamnya menyebabkan

terjadinya pertimbangan etika dalam masyarakat. Reaksi yang

ditimbulkan masyarakat dapat berupa pujian atau hujatan. Contoh :

foto-foto perang

e. Fotografi evaluasi estetika, foto-foto ini menimbulkan perbincangan

dalam sisi estetis. Fotografer lebih mencoba mengekspresikan

observasi dan kontemplasi estetisnya. Foto-foto ini lebih banyak

berisi objek-objek indah yang difoto secara indah pula. Objek foto

yang paling banyak dalam kategori ini adalah nude, landscape dan

still life.

f. Fotografi Teoritis, foto-foto dalam kategori ini berhubungan dengan

seni dan proses pembuatan karya seni itu sendiri, termasuk politik,

media presentasi, dan isu-isu yang berkisar tentang seni dan

fotografi misalnya foto-foto konseptual.

17

Sedangkan Fotografi berdasarkan objeknya terbagi menjadi 9

kategori, yaitu :

a. Fotografi bentang alam (nature/Landscape)

Dalam Fotografi ini yang difoto merupakan bentang alam, yang

memiliki keindahan tersendiri yang digunakan untuk menjelaskan

keadaan profil alam suatu daerah.

Gambar 1. Fotografi alam

(Sumber : www.1x.com)

b. Fotografi Satwa dan flora

Gambar 2. Fotografi satwa dan flora


Dalam fotografi ini memiliki objek khusus satwa dan flora,

merupakan objek yang sulit dan terkadang menantang bahaya

18

karena objek yang bergerak dan butuh banyak kesabaran dalam

mengambil gambar, fotografi satwa biasanya digunakan untuk

menggali keindahan satwa dan flora untuk mengklasifikasi satwa

dan flora.

c. Fotografi Dokumentasi

Gambar 3. Fotografi Dokumentasi

(Sumber: www.1x.com)

Dalam fotografi ini biasanya untuk mendokumentasikan

suatu event atau perisitiwa. Dalam fotografi modern fotografi ini,

komposisi gambar dan sentuhan seni menjadi tuntutan tersendiri

dalam fotografi ini.

d. Fotografi Jurnalistik

Gambar 4. Fotografi Jurnalistik


19

Fotografi ini merupakan foto yang merekam suatu berita, dan

menjelaskan suatu keadaan dan peristiwa. Kekuatan foto berasal

dari kemampuan foto dalam menjelaskan suatu peristiwa, foto ini

banyak digunakan sebagai penunjang berita teks di media Koran

dan majalah.

e. Fotografi Seni (Fine Art)

Gambar 5. Fotografi Fine Art


Dalam kategori ini biasanya sebuah foto dibuat untuk

memenuhi visi kreatif fotografer dan bukan dibuat untuk tujuan

mempromosikan atau menjual produk, foto ini dibuat untuk

menuangkan ide-ide kreatif yang dimiliki fotografer.

f. Fotografi Studio

Fotografi ini banyak dilakukan dalam ruangan untuk

menciptakan gambar yang sesuai keinginan fotografer. Fotografi

jenis ini memerlukan banyak campur tangan teknis agar gambar

yang dihasilkan benar-benar sesuai dengan yang direncanakan.

20

Gambar 6. Fotografi Studio


g. Fotografi Udara (aerial)

Gambar 7. Fotografi Udara


Dalam fotografi ini foto digunakan untuk menggambarkan

suatu wilayah atau pemetaan saja.

h. Fotografi Arsitektur

Dalam fotografi ini para fotografer bekerja disekitar desain

arsitektur yang berbeda infrastruktur yang ditawarkan

21

Gambar 8. Fotografi Arsitektur


i. Fotografi Fashion

Gambar 9. Fotografi Fashion


Dalam fotografi ini biasanya milik seorang perancang,

biasanya sangat menekankan pada komposisi close-up, sedada

atau lebih dekat. Biasanya digunakan untuk pemotretan produk

kosmetik, biasanya peran make-up artis menjadi sangat penting.

5. Alat dan fungsi peralatan fotografi

22

Pada dasarnya kamera adalah sebuah kotak yang rapat dan yang

pada bagian belakangnya terdapat body untuk menempatkan film dan

bagian depannya terdapat sebuah lubang yang tertutup rapat dengan

sebuah lensa, dengan demikian sebuah lensa kamera pada prinsipnya

terdiri dari dua bagian utama yaitu body kamera dan lensa.

a. Kamera

Kamera adalah sebuah alat yang mengarahkan bayangan yang

difokuskan oleh lensa/sistem optik lain keatas permukaan foto

sensitif yang berada dalam tempat tetutup/film. Dilihat dari jenisnya,

kamera ada 2 macam yaitu :

1) Compact camera, yaitu kamera yang pemakaiannya langsung

melihat obyek yang akan difoto tanpa memalui lensa pengatur.

2) Single Lens Reflex (SLR), yaitu kamera yang cara kerjanya

dengan bayangan benda yang dilihat lalu dipantulkan oleh

cermin yang terdapat didalam kamera, sehingga dengan jenis

ini obyek tidak dapat dilihat jika lenda dalam keadaan tertutup.

b. Lensa

Kamera yang dipakai untuk keperluan lebih serius akan lebih baik

menggunakan jenis kamera SLR. Dengan sistem ini akan lebih

mudah untuk dapat mengganti lensa sesuai dengan yang

diinginkan. dan muncullah berbagai jenis lensa yang

dikelompokkan menurut luas sudut pengambilan gambar.

1) Lensa sudut lebar (wide)

a) Ultra Wide (15,18,20mm)

Daya jangkau cukup dan ruang tajamnya cukup besar.

Banyak digunakan untuk foto pemandangan, jurnalistik,

arsitektur. Kekurangannya bila belum menguasai prospektif

dan komposisi obyek akan tampak kecil sekali dalam

gambar.

23

b) Medium Wide (24,28,35mm)

Dipakai untuk interior juga arsitektur

2) Lensa datar

Lensa (50mm) kekuatan lensanya cukup tingi. Rancangan

lensanya normal memang dibuat seperti layaknya pandangan

mata kita, maka banyak digunakan untuk foto dokumentasi.

3) Lensa tele

Lensa dengan jangkauan jauh, agar benda di kejauhan tampak

dekat.

a) Medium Tele : 85, 105, 135, 200mm

b) Super Tele : 300, 400, 600, 800, 900, 2000mm

4) Lensa vario (zoom)

Lensa yang mempunyai variasi panjang yang dapat diatur

sesuai dengan keinginan dan kebutuhan kita.

a) Wide-Wide : 17-18,20-35mm

b) Wide-Normal : 35-70,28-70,24-70mm

c) Wide-Medium tele : 28-85,28-200mm

d) Medium-Super tele : 80-200,600-1200mm

e) Wide-Super tele : 35-350mm

5) Lensa konventer

Sebuah lensa yang dapat meningkatkan kekuatan dan panjang

lensa menurut angka pelipatnya. Sebagai contoh, lensa

konventer 2x 200mm dapat menambah kekuatan lensa 200mm

menjadi 400mm.

c. Flash

Yang dimaksud dengan lampu kilat adalah cahaya buatan yang

dihasilkan oleh suatu alat yang bertujuan untuk memberikan

penyinaran saat cahaya alami tidak mampu melakukannya atau

sebagai pelengkap/pendukung cahaya alami. Jenis-jenis flash

24

antara lain Flash Bulb, Elektronik Flash, Multiple Flash dan

stroboscope.

d. Aksesoris lainnya

Pada pemotretan yang baik ada kalanya di butuhkan beberapa

perangkat tambahan untuk lebih menyempurnakan hasil gambar

yang diperoleh.

1) Filter

Filter merupakan lensa tambahan yang berfungsi sesuai

dengan jenisnya masing-masing diantaranya seperti Filter

Monocrome, Filter Ultraviolet, Filter Skylight,Filter Konversi,

Filter Polarizing, Filter Gradual, Filter Diffuser, dan Filter Close

Up.

2) Penyangga

a) Tripod, penyangga kamera yang memiliki tiga kaki.

b) Monopot, penyangga kamera yang memiliki satu kaki.

c) Ligt Stand, penyangga lampu-lampu yang umumnya dipakai

di studio.

d) Handkett, penyangga tubuh yang menempel pada kamera.

3) Kabel Release

Kabel bertombol yang berfungsi sebagai perpanjangan dari

tombol shutter.

4) Back Ground

Latar belakang yang digunakan dalam pengambilan

gambar/obyek.

5) Slave Unit

Sensor pemicu lampu-lampu kilat yang pulsa-pulsanya bekerja

atas rangsangan cahaya lampu kilat lain.

6) Light Meter

25

Alat pengukur kekuatan cahaya didalam kamera secara

elektronik.

7) Reflektor

Alat yang befungsi sebagai pemantul cahaya.

8) Flash Meter

Fungsinya alat ini untuk mengukur kekuatan cahaya flash

secara eklektronik.

9) Soft Box

Fungsinya untuk melembutkan cahaya.

10) Slide Proyektor

Fungsinya untuk menampilkan film positif pada layar.

6. Pencahayaan dan komposisi dalam fotografi

a. Pencahayaan dalam fotografi

Pencahayaan dalam fotografi ialah proses memasukkan sinar

yang berasal (dipantulkan) dari objek untuk direkam dalam bentuk

gambar dalam film atau perangkat digital.alat pengukur cahaya

dalam fotografi disebut lightmeter. Cahaya dapat dibedakan atas 4

(empat) factor, yaitu :

1) Berdasarkan kualitasnya

a) Direct Light, ialah pencahayaan yang diarahkan dari sumber

cahaya langsung ke objek pemotretan.

b) Difused Light, ialah pencahayaan yang bersumber dari cahaya

yang menyebar secara merata ke objek pemotretan.

2) Berdasarkan kekuatannya

a) Main Light

Ialah cahaya utama yang menerangi dan membentuk karakter

objek yang dipotret, Main Light berbeda-beda berdasarkan

pencahayaannya, seperti berikut :

26

(1) Front light

(2) High light

(3) Side light

(4) Back light

(5) Top light

(6) Bottom light

b) Fill In Light

Digunakan untuk mengisi bagian objek yang terlalu gelap

akibat dari penggunaan main light yang terlalu keras yang

berfungsi hanya sebagai cahaya pengisi sehingga tidak boleh

lebih kuat dari main light. Fill in light terbagi dua, yaitu

(1) Fill in light dengan reflektor.

(2) Fill in Ligth dengan flash

3) Berdasarkan sumbernya

a) Cahaya yang berasal dari alam, seperti cahaya matahari

b) Cahaya buatan, seperti lampu flash dan sebagainya

4) Berdasarkan penyebarannya

a) Continous Light, yaitu cahaya yang memancar secara terus

menerus.

b) Flash Light, yaitu cahaya yang memancar secara terputus-

putus.

b. Komposisi dalam fotografi

Dalam fotografi juga mengenal komposisi yaitu pengaturan

letak/posisi objek utama dan objek pendukung,latar depan dengan

latar belakang, bagian terang dengan bagian gelap, dan baguan

blur dengan bagian tajam. Konkretnya komposisi gambar yang

diwujudkan dalam sebuah frame apabila ada objek utama harus

jelas atau paling menonjol dalam frame.

27

7. Ruang foto atau stau studio foto

Gambar 10. Studio Foto

(Sumber : www.kaskus.co.id)

Standar ukuran atau luas ukuran minimal studio foto tergantung

dari jenis foto apa yang akan dikerjakan, jika hanya untuk pas foto

tentu tidak memerlukan dengan studio foto untuk foto grup yang

memerlukan ruangan besar. Studio foto dapat berukuran 3x4 m

atau 4x6 m tergantung perlengkapan yang harus disimpan seperti

kamera dan lain-lain. Jadi untuk ukuran studi foto tidak memiliki

ukuran maksimal atau minimal dari studio foto tersebut.

C. Perkembangan Fotografi di Indonesia

Berawal dari kedatangan seorang pegawai kesehatan Belanda pada

tahun 1841 , atas perintah Kementerian Kolonial, mendarat di Batavia

dengan membawa dauguerreotype. Juriaan Munich, nama ambtenaar itu,

diberi tugas "to collect photographic representations of principal views and

also of plants and other natural objects" (Groeneveld 1989). Tugas ini

berakhir dengan kegagalan teknis.

Terlepas dari kegagalan percobaan pertama, bersama mobil dan

jalanan beraspal, kereta api dan radio, kamera menjadi bagian dari

teknologi modern yang dipakai Pemerintah Belanda menjalankan

kebijakan barunya. Penguasaan dan kontrol terhadap tanah jajahan tidak

28

lagi dilakukan dengan membangun benteng pertahanan, penempatan

pasukan dan meriam, tetapi dengan membangun dan menguasai

teknologi transportasi dan komunikasi modern. Dalam kerangka ini,

fotografi menjalankan fungsinya lewat pekerja administrasi colonial,

pegawai pengadilan, opsir militer dan misionaris.

Latar inilah yang menjelaskan, mengapa selama 100 tahun

keberadaan fotografi di Indonesia (1841-1941) penguasaan alat ini secara

eksklusif berada di tangan orang Eropa, sedikit orang China dan Jepang.

Survei fotografer dan studio foto komersial di Hindia Belanda 1850-1940

menunjukkan dari 540 studio foto di 75 kota besar dan kecil, terdapat 315

nama Eropa, 186 China, 45 Jepang dan hanya 4 nama "lokal": Cephas di

Yogyakarta, A Mohamad di Batavia, Sarto di Semarang, dan Najoan di

Ambon. Sedangkan bagi penduduk lokal, keterlibatan mereka dengan

teknologi ini adalah sebagai obyek terpotret, sebagai bagian dari properti

kolonial. Mereka berdiri di kejauhan, disertai ketakjuban juga ketakutan,

melihat tanah mereka ditransfer dalam bidang dua dimensi yang mudah

dibawa dan dijajakan. Kontak langsung mereka dengan produksi fotografi

adalah sebagai tukang angkut peti peralatan fotografi. Pemisahan ini

berdampak panjang pada wacana fotografi di Indonesia di kemudian hari,

di mana kamera dilihat sebagai perekam pasif, sebagai teknologi yang

melayani kebutuhan praktis.

Dibutuhkan hampir seratus tahun bagi kamera untuk benar-benar

sampai ke tangan orang Indonesia. Masuknya Jepang tahun 1942

menciptakan kesempatan transfer teknologi ini. Karena kebutuhan

propagandanya, Jepang mulai melatih orang Indonesia menjadi fotografer

untuk bekerja di kantor berita mereka, Domei. Mereka inilah, Mendur dan

Umbas bersaudara, yang membentuk imaji baru Indonesia, mengubah

pose simpuh di kaki kulit putih, menjadi manusia merdeka yang sederajat.

Foto-foto mereka adalah visual-visual khas revolusi, penuh dengan

29

kemeriahan dan optimisme, beserta keserataan antara pemimpin dan

rakyat biasa. Inilah momentum ketika fotografi benar-benar sampai ke

Indonesia, ketika kamera berpindah tangan dan orang Indonesia mulai

merepresentasikan dirinya sendiri, hingga sampai saat ini perkembangan

dunia fotografi di Indonesia saat ini berkembang pesat.

Perkembangan dunia fotografi saat ini sudah semakin meningkat,

dapat terlihat dengan banyaknya sekolah-sekolah fotografi yang

bermunculan baik yang bersifat formal maupun yang nonformal serta

sangat bervariasi bentuknya misalnya lembaga-lembaga yang membuka

kursus fotografi dalam waktu tertentu, pendidikan fotografi. Namun tidak

sedikit juga yang memperlajari secara otodidak melalui buku, internet atau

praktek langsung. Disamping itu perkembangan fotografi juga dapat dilihat

dengan semakin banyaknya perkumpulan atau organisasi fotografi di

Indonesia bahkan hampir tiap kota memiliki perkumpulan fotografi.

Di Indonesia, fotografi juga mengalami perkembangan yang cukup

pesat, baik fotografi amatir maupun professional. Fotografi amatir adalah

suatu ekspresi diri (self ekspression) dan proyeksi diri (Self Projection)

yang tarafnya sejajar dengan karya-karya budaya lain. Fotografi amatir ini

biasanya digunakan untuk hobi dan seni, sedangkan fotografi professional

adalah profesi yang digunakan sebagai salah satu mata pencaharian.

Perkembangan ini terlihat dengan meningkatnya ekspor impor peralatan

fotografi ke Indonesia, semakin banyaknya jumlah peminat fotografi,

tumbuhnya klub-klub fotografi, dan semakin banyaknya media fotografi

yang digunakan sebagai sarana penunjang ataupun alat untuk berbagai

kegiatan seperti, media massa, perdagangan, kedokteran, pendidikan,

ilmu pengetahuan, hukum, dokumentasi, hiburan, seni budaya, dan masih

banyak kegiatan lainnya. Selain itu, perkembangan teknologi fotografi

juga menyebabkan banyaknya alat fotografi yang semakin mudah

30

digunakan dan sangat bervariasi jenisnya, sehingga masyarakat yang

awam pun dapat menggunakannya, terutama untuk dokumentasi.

Saat ini badan tertinggi dalam fotografi di Indonesia ialah FPSI

(federasi perkumpulan senifoto Indonesia) yang didirikan pada tanggal 30

desember 1973 di Taman Ismal Marzuki, Jakarta. Lembaga ini merupakan

perwakilan dari semua perkumpulan fotografi Indonesia ke luar negeri

yang juga mengadakan afiliasi dengan FIAP (federation de Lart

Photographyque), yaitu badan tertinggi dalam dunia fotografi. Dalam FPSI

terdapat 32 klub yang terlah bergabung didalamnya yang tersebar di kota-

kota besar Indonesia. Akan tetapi ada juga klub-klub fotografi yang

independen atau tidak bergabung dalam FPSI seperti Rumah foto,

Perspektif, dan sebagainya.

Namun seiring dengan perkembangan fotografi yang disertai dengan

keberadaan teknologi digital seperti rekayasa atau manipulasi foto maka

kejahatan yang menggunakan fotografipun semakin banyak terjadi

sebagai contoh rekayasa pada foto-foto artis yang memberi dampak

negatif kepada dunia fotografi dan korban.

D. Tinjauan Pendekatan Arsitektur Metafora

Metafora mengidentifikasikan hubungan antara benda dimana

hubungan tersebut lebih bersifat abstrak daripada nyata serta

mengidentifikasikan pola hubungan sejajar. Dengan metafora seorang

perancang dapat berkreasi dan bermain-main dengan imajinasinya untuk

diwujudkan dalam bentuk karya arsitektur. Istilah metafora berasal dari

bahasa Yunani yaitu metapherein (Latin: metafora, Inggris: metaphor,

Perancis: metaphore). Meta dapat diartikan sebagai memindahkan atau

berhubungan dengan perubahan. Pherein berarti mengandung atau

memuat. Secara etimologi metafora menunjukkan pemindahan (transfer)

31

sesuatu yang dikandungnya (makna). Arti leksikal dari Metafora adalah

kiasan.

Pengertian lain adalah looking at the abstraction (melihat hubungan

antar hal secara abstrak). Secara epistemologis, sesuai dengan

pengertiannya, metafora dalam arsitektur dilakukan dengan cara

displacement of concept (Schon, 1963, 1967), yaitu dengan mentransfer

konsep suatu objek pada objek lain sehingga mempermudah pemahaman

lewat perbandingan yang lebih sederhana.

Beberapa pendapat yang mencoba mengajukan pengertian metafora

antara lain:

a. Menurut Anthony C. Antoniades dalam Poethic of Architecture Van

Nostrand Reinhold, New York 1990

Metafora merupakan suatu cara memahami suatu hal, seolah

hal tersebut sebagai suatu hal yang lain sehingga dapat mempelajari

pemahaman yang lebih baik dari suatu topik dalam pembahasan.

Dengan kata lain menerangkan suatu subyek dengan subyek lain,

mencoba untuk melihat suatu subyek sebagai suatu yang lain.

Ada tiga kategori metafora menurut Antoiniades (1990):

1) Intangible Metaphor: metafora dalam tataran ide, konsep atau

kualitas-kualitas khusus.

2) Tangible Metaphors: metafora dalam aspek literal, visual

(empiris sensual)

3) Combined Metaphors: merupakan gabungan konsepsual dan

visual, aspek fisik (visual) digunakan sebagai penanda virtual

(indikator) akan adanya metafora.

b. Broadbent, Geoffrey/Bunt, Richard/Jencks, Charles: Sign, Symbol, and

Architecture; John Wiley and Sons; New York; 1980.

32

Kategorisasi desain dair Broadbent tentang anlogic design

mengindikasikan pembagian

Metaphor dalam 3 kategori yaitu:

1) Visual, metafora secara visual

2) Struktural, metafora dalam aspek struktur, fungsi dan sistem

3) Filosofikal, metafora dalam aspek ide, konsep dan nilai

c. Menurut James C. Snyder, dan Anthony J. Cattanese dalam

Introduction of Architecture

Metafora mengidentifikasikan pola-pola yang mungkin terjadi dari

hubunganhubungan paralel dengan melihat keabstrakannya, berbeda

dengan analogi yang melihat secara literal.

d. Menurut Charles Jenks, dalam The Language of Post Modern

Architecture

Metafora sebagai kode yang ditangkap pada suatu saat oleh

pengamat dari suatu obyek dengan mengandalkan obyek lain dan

bagaimana melihat suatu bangunan sebagai suatu yang lain karena

adanya kemiripan.

Jika dilihat dari sudut Arsitektur sebagai proses, terdapat beberapa

strategi desain yang menunjukkan penggunaan metafora di dalamnya

yaitu:

a. Antoniades yang mengkategorikan desain berdasarkan prosesnya

menunjukkan bahwa ketegori strategi adopsi merupakan strategi

desain yang menggunakan metafora dalam prosesnya.

b. Broadbent yang mengkategorikan desain berdasar aktivitas atau cara,

menunjukkan bahwa kategori Analogic design menggunakan metafora

dalam cara mendesainnya.

33

Persamaan kedua pendapat tersebut terletak pada aspek proses atau

aktivitas dalam desain yang menggunakan metode pengalihan (adopsi

dan analogi) konsep dari suatu obyek yang lain. Dilihat dari sudut

Arsitektur sebagai produk, terdapat tipe desain dan konsep desain yang

menggunakan metafora di dalamnya yaitu:

a. Pierce yang mengkategorikan desain sebagai sistem tanda,

menunjukkan bahwa kategori simbol lebih memperlihatkan

penggunaan metafora dalam karya fisiknya. Kategori simbol

memerlukan pemahaman yang cukup kompleks, karena melibatkan

aspek yang lebih bersifat abstrak daripada literal.

b. White dengan konsep Metaphor yang melihat hubungan antar hal

secara abstrak (looking at abstraction) jelas menunjukkan metafora

dalam konsep arsitektur.

Pada dasarnya arsitektur dapat dikatakan sebagai sebuah alat

komunikasi bagi sang arsitek yang ingin menyuarakan idealisme

pribadinya dalam proses kreatif kepada siapapun yang menikmati dan

mengapresiasi hasil karyanya. Penggunaan bahasa metaforik yang

bersayap dan kaya akan interpretasi makna, memerlukan penghayatan

dan penelusuran dalam mengapresiasinya. Seperti pisau yang bermata

dua, di satu sisi metafora dapat digunakan sebagai alat untuk

mengakselerasi imaji kreatif dalam proses desan, sedang di sisi lain dapat

digunakan untuk mengupas dan mengkritik desain itu sendiri.

E. Studi Banding

1. Studi banding dengan gaya bangunan sejenis

a. Museum of Fruit

Salah satu perancang yang menggunakan metafora sebagai

konsep rancangannya ialah Itsuko Hazegawa. Metafora ini terlihat

34

pada salah satu karyanya yaitu Museum of Fruit yang berlokasi di

Jepang tepatnya kota Yamanshi. Bangunan ini didirikan pada

tahun 1996, berfungsi sebagai museum dan green house dengan

material baja dan kaca.

Gambar 11. Bangunan Museum of Fruit

(Sumber: www.google.com)

Berlokasi sekitar 30 km dari gunung fuji, Museum of Fruit

berada pada salahsatu daerah gempa bumi paling aktif didunia.

Pusat pengetahuan ini memiliki tiga struktur shell yang terbuat dari

baja dengan tinggi sampai 20 meter dan bentang 50 meter yang

dihubungkan oleh bangunan bawah tanah.

Gambar 12. Struktur Shell Museum of Fruit


Sebagian dari dome ini dilapisi kca dan terbentuk dari baja yang

berbentuk pipa. Dimensi typical adalah 40 meter dengan bentang

35

20 meter. Kompleks bangunan ini terdiri dari tiga massa utama,

yaitu Fruit Plaza, Green House, dan workshop.ketiga massa ini

ditata menyebar seolah-olah berupa bibit yang disebar ditanah.

Kehadiran metafora terlihat pada bangunan yang menjadi

obyek, yaitu Museum of Fruit. Pada bangunan ini, sang perancang

menghadirkan sifat-sifat buah dan bibit dalam bentuk bangunan.

Sehingga dapat dikatakan bahwa bangunan ini merupakan

perumpamaan arsitektur sebagai sebaran bibit dan buah. Bukan

hanya bentuk buah yang dimunculkan pada bangunan ini, tetapi

juga sifat-sifatnya. Hal inilah yang membuat bangunan ini dikatakan

memiliki tema metafora dan bukannya analogi atau

mimesis.terlebih lagi bentuk dan sifat buah atau bibityang diambil

tersebut sesuai dengan fungsi bangunannya yaitu museum buah-

buahan. Jadi dalam pencapaian ide bentuknya, Itsuko Hazegawa

mentransfer sifat-sifat buah dan bibit ke dalam bangunan.

Bangunan ini menggunakan tema metafora dengan kategori

combine metaphor. Bangunan Museum of Fruit menggunakan

konsep penyebaran bibit dalam menerepkan idenya sekaligus juga

menerapkan fisik dari tumbuhan dan buah-buahan.

Gambar 13. Interior Museum of Fruit


36

Pada Museum of Fruit, perancang mentransfer sifat-sifat dan

bentuk dari bibit dan buah-buahan serta tumbuh-tumbuhan yang

lain. Itsuko Hazegawa berusaha menampilkan metafora dari

kekuatan serta perbedaan buah-buahan, sebuah landscape purba

yang tersembunyi dalam jiwa manusia. Buah-buahan tampak pada

museum, sementara kekayaan hubungan budaya dan sejarah

antara manusia dan buah bisa disimbolkan dengan cara

mneyebarkan lahan bibit dan menjadi makmur dalam lingkungan

tertentu serta pencampurannya bisa dilihat sebagai metafora hidup

berdampingan dengan ramai pada daerah yang bermacam-macam

didunia, simbiosis manusia dan binatang, dan pemeliharaan alam.

b. Musuem Tsunami Aceh

Gambar 14. Museum Tsunami Aceh


Di Indonesia sendiri, penggunaan metode metafora pernah

digunakan M. Ridwan Kamil dalam merancang Museum Tsunami di

Nanggroe Aceh Darussalam. Konsep besarnya adalah Rumoh

Aceh as a escape hill.

Ia mengibaratkan museum sebagai rumah panggung yang

dapat menyelematkan diri para penduduk Aceh bila sewaktu-waktu

terjadi Tsunami. Didalamnya juga menceritakan dan mengajak kita

untuk merasakan suasana saat Tsunami terjadi. Di awali dengan

37

pintu masuk yang menekan perasaan pengunjung dengan luasan

yang sempit dan di dindingnya terdapat air yang mengalir (water

wall) seolah-olah pengunjung dibawa masuk ke dalam dasar laut

yang amat dalam.

Lalu masuk ke dalam galeri pertama yang memuat data-data

tentang tsunami. Ruangan ini terletak dibawah reflecting pool dari

public park yang dimiliki oleh museum Tsunami ini.

Gambar 15. Interior Museum Tsunami Aceh


Ruangan ini memberikan kesan suram dimana pengunjung

seakan-akan berada benar-benar didasar laut. Dengan

penggunaan langit-langit kaca membuat cahaya tamaram dari

atasyaitu reflecting tadi menambah kesan dramatis pada ruang ini.

Pada perjalanan terakhir dihadapkan pada ruangan yang

menampilkan nama-nama korban tsunami yang ditulis pada dinding

yang berbentuk silinder yang menjulang ke atasa. Pada puncaknya

terdapat kaligrafi Allah SWT yang berpendar dan ini ditujukan untuk

menambah kesan sacral. Ini bermaknda bahwa akhir perjalanan

manusia berada pada tangan Tuhan dan tidak ada yang mendapat

menghindar dari kematian.

38

Melalui metafora, terutama ketika dicapai dengan teknik

pergantian konsep, seseorang bisa mengaplikasikan pengetahuan

dan interpretasi yang dimengerti. Yang melihat dan menilai serta

menikmati suatu karya arsitektur adalah pengguna, pengamat, dan

pengkritisi.

c. EX Plaza Indonesia

Plaza Indonesia terletak di jalan MH Thamrin Kav. 28-30,

Jakarta Pusat dan sering disebut sebagai PI, Mall ini merupakan

pusat perbelanjaan High End pertama di Indonesia yang dibuka

pada pertengahan tahun1990.

Gambar 16. EX Plaza Indonesia


Pada tahun 2003, mal diperluas dan membuka Plaza Indonesia

Entertainment Xnter atau hanya dikenal sebagai EX yang

dihubungan oleh jembatan ke pusat perbelanjaan. Dibandingkan

dengan Plaza Indonesia Shopping Center, EX melayani lebih ke

kebutuhan remaja, seperti music, Toko olahraga, spin city

(Bowling), Fitness Celebrity dan cinema XXI.

Rancangan arsitektur yang menggunakan metafora ini

merupakan karya Budiman Hendropurnomo yang menjadikan gaya

kinetik pada sebuah mobil sebagai konsepnya, yang diterjemahkan

39

menjadi gubahan masa lima kotak yang miring sebagai ekspresi

gaya kinetik mobil, serta kolom-kolom penyangganya sebagai ban

mobil.

2. Studi banding dengan fungsi bangunan sejenis

a. Galeri Fotografi Jurnalistik Antara

Museum dan Galeri Foto Jurnalistik Antara bertempat di

gedung berarsitektur belanda yang dibangun pada awal abad ke

20, yang bernama Gedung Graha Bhakti di Jalan Antara 59 di

jantung kota Jakarta. Gedung tersebut pada awalnya digunakan

sebagai kantor redaksi ANTARA, Kantor Berita Nasional

Indonesia. Merupakan gedung bersejarah dimana Proklamasi

kemerdekaan Republik Indonesia pada tanggal 17 Agustus 1945,

disebarkan ke seluruh penjuru dunia.

Gambar 17. Ruang-ruang dalam bangunan ANTARA

(sumber: www.gfja.org)

1) Pelatihan

GFJA telah menyelenggarakan lebih dari 200 program

pendidikan dalam kurun waktu 10 tahun. Sejak tahun 1994,

kelahiran mitra fotografer muda dari GFJA lewat workshop foto

jurnalistik telah menjadi suatu tradisi; sebagian besar alumni

bekerja secara professional pada surat kabar dan majalah

40

besar di Indonesia termasuk agen internasional dimana foto-

foto mereka dipasarkan untuk TIME, Newsweek, dan media

bergengsi lainnya. GFJA akan terus menjaga komitmennya

atas pendidikan fotografi di Indonesia.

Workshop Reguler

a) Fotografi Dasar

b) Fotografi Jurnalistik

Workshop Non-Reguler

a) Studio Lighting Dasar

b) Darkroom Processing Lanjutan

c) Travelling Photography

Sebagai pusat rujukan fotografi, GFJA memberikan

prioritas teratas untuk pengembangan perpustakaan fotografi.

GFJA yakin bahwa perpustakaan bisa menjadi oasis

pengetahuan bagi mereka yang mencari referensi foto

jurnalistik.

2) Museum

Museum Antara diresmikan dalam rangka peringatan

HUT ke 55 ANTARA, 13 Desember, 1992. Museum yg di

depannya mengalir Kali Ciliwung, berada di lingkungan Passer

Baroe yang diresmikan tahun 1820. Lingkungan ini telah

dinyatakan sebagai cagar budaya dimana juga ada bangunan-

bangunan arsitektur eropa lainnya seperti Katedral, Gedung

41

Antara, Santa Ursula, Kantor Pos Besar Pasar Baru, Gedung

Kesenian Jakarta dan Jembatan Pasar Baru.

Koleksi :

a) Lokasi dan peralatan komunikasi penyiaran berita roklamasi.

b) Photo-toestel dan mesin ketik kepunyaan Adam Mallik.

c) Bahan-bahan tertulis perjalananan ANTARA sejak berdiri.

d) Peralatan produksi dan komunikasi yang pernah dipakai

ANTARA dari dulu.

e) Meja tulis dan lemari kuno yang dulu dipakai pimpinan

ANTARA, lemari besi

f) Sepeda motor kuno.

3) Pameran

Galeri Foto Jurnalistik Antara (GFJA) telah berkembang

dari sekedar galeri foto jurnalistik pertama di Indonesia

menjadi institusi terbaik dan teraktif dalam kancah seni dan

budaya Indonesia. Antara tahun 1992 hingga tahun 2003,

GFJA telah menyelenggarakan lebih dari 90 pameran foto dan

300 acara dalam dunia fotografi. Sebagian besar pengamat

menganggap konsistensi dan keterbukaan GFJA sebagai kunci

sukses. Sejak berdirinya, GFJA terus berusaha

mempromosikan bakat-bakat dan visi-visi baru demikian juga

artis dan karya yang sudah mapan; disamping karya-karya dari

para fotografer lokal, GFJA secara reguler memamerkan karya-

karya dari artis-artis internasional ternama bekerjasama dengan

pusat kebudayaan asing di Indonesia. GFJA tidak membatasi

ruang lingkupnya hanya pada gaya ataupun alasan

42

argumentatif belaka, sehingga bisa merangkul lebih banyak

partisipan dan pengunjung : pelajar, akademisi, kritikus,

pengamat social, fotografer dari segala genre dan public umum

yang menikmati dan menggunakan fotografi setiap hari.

b. George Eastman House International Museum of Photography

and Film

George Eastman House International Museum of Photography

and Film, merupakan museum fotografi tertua di dunia dan arsip

film tertua didunia, dibuka untuk umum pada tahun 1949 sebagai

museum independen. Menggabungkan koleksi-koleksi terbaik

fotografi dan film di mansion megah landmark kolonial Revival

George Eastman dari tahun 1905-1932. Museum adalah Historik

Landmark. Mr. Eastman, pendiri Eastman Kodak Company

digembar-gemborkan sebagai bapak fotografi modern dan film-film.

Gambar 18. G.E. House International Museum

(Sumber: http://www.eastmanhouse.org)

Rumah Mr Eastman memiliki fasad klasik dengan beberapa

yang dekoratif. Di bawah eksterior ini adalah kenyamanan modern

43

seperti sebuah generator listrik, sistem internal telepon dengan 21

stasiun, sistem pembersih vakum built-in, sebuah jaringan jam

sentral, lift, dan organ pipa yang besar membuat rumah menjadi

pusat kehidupan musik yang kaya dari tahun 1905 sampai

kematian Eastman pada tahun 1932.

Mr Eastman mewariskan kekayaannya ke Universitas

Rochester selama 10 tahun. Teman dekatnya Rush Rhees,

presiden Universitas Rochester, tinggal di sini sampai 1935,

digantikan oleh keluarga Valentine. Setelah Perang Dunia II,

universitas menyerahkan rumah ke dewan pengawas, yang

dibentuk untuk membangun museum fotografi, menarik artefak

berharga dari seluruh dunia ke pusat penelitian, perawatan, dan

pameran.

The George Eastman House Museum Fotografi diresmikan

pada tahun 1947. Misi Museum sejak awal adalah untuk

mengumpulkan, melestarikan, dan menyajikan sejarah fotografi

dan film. Museum ini dibuka untuk umum pada tahun 1949, dengan

menampilkan koleksi inti di bekas ruang tamu rumah Eastman.

Koleksi-koleksi asli Museum termasuk koleksi Medicus foto-

foto Perang Saudara oleh Alexander Gardner, koleksi sejarah

Eastman Kodak Company, dan yang tak ternilai koleksi Gabriel

Cromer dari Perancis-menarik penambahan yang signifikan selama

40 tahun ke depan. Seluruh arsip, koleksi perusahaan, dan

portofolio seumur hidup seniman telah disumbangkan ke Eastman

House.

Arsip di George Eastman House.

44

Antara 1985 dan 1988, lebih dari $ 30 juta telah dikucurkan

untuk perbaikan dan perawatan koleksi. Eastman Kodak Company

memimpin, dengan sumbangan senilai lebih dari $ 17 juta.

Kontribusi masyarakat sebesar $ 12,5 juta yang diberikan untuk

pembangunan gedung arsip state-of-the-art, termasuk pusat studi

dan galeri pameran.

Arsip bangunan seluas 73.000 meter persegi, arsip,

penelitian, dan ruang galeri, banyak yang dibangun di bawah

tanah, dengan mengembalikan kebun bersejarah yang di atasnya.

Gambar 19. Interior G.E.H

(Sumber: http://inet.detik.com)

Untuk pertama kalinya dalam sejarah, Museum telah

mencapai keamanan fisik dan finansial untuk bahan berharga dan

kemampuan untuk menawarkan akses tak terbatas untuk berbagai

khalayak. Fasilitas baru dibuka untuk umum pada Januari 1989,

dan sekarang memiliki lebih dari 400.000 foto dan lebih dari 28.000

film negatif, dan lebih dari 4 juta stills film; 53.000 publikasi, dan

lebih dari 25.000 buah teknologi.

Juga sebagai bagian dari perbaikan modal, hampir $ 2 juta

telah dikhususkan untuk restorasi rumah Mr Eastman.

Menggunakan foto-foto vintage dan bukti sejarah lainnya, lebih dari

45

85 persen dari perabot asli dan hampir semua dekoratif interior

dikembalikan atau direstorasi selama tiga tahun. Dibuka kembali

untuk umum pada bulan Januari 1990, Eastman House adalah

biografi real Eastman sebagai refleksi dari kehidupan yang unik.

Empat dari kebun formal Mr Eastman telah dipulihkan, dan daerah

sekitar akan dikembalikan atau disesuaikan dengan kebutuhan

Museum.

Gambar 20. Folding Camera 1860

(Sumber: http://inet.detik.com)

Galeri lantai kedua merupakan dokumen kehidupan Mr

Eastman, ruang Discovery, ruang pendidikan, fasilitas diperluas di

sayap lantai 2, ruang kuliah telah direnovasi sebagai teater

multimedia dalam memori Jenderal Edward Peck Curtis, dan

Teater Dryden dengan 535 kursi, direnovasi dalam rangka untuk

melanjutkan tradisi pameran Film, yang mengkhususkan diri dalam

memulihkan film klasik.

Fasilitas-fasilitas dalam bangunan ini adalah :

1) Museum Fotografi dan film

2) Fasilitas Pendidikan

3) Caf dan Toko buku

4) Ruang Konservasi

46

5) Pameran fotografi dan film

6) Film Screening

7) Ruang Audio visual

8) Perpustakaan

9) Ruang Discovery

10) Teater Film

11) Fasilitas Wedding

c. International Centre of Photography

Gambar 21. Bangunan ICP

(Sumber: www.wikipedia.org/wiki/International_Center_of_Photography)

International Center of Photography adalah sebuah bangunan

yang mewadahi segala aktivitas yang berkaitan dengan seni

fotografi seperti museum fotografi, sekolah, dan pusat peneletian.

Bangunan ini terletak di Midtown Manhattan di New York City,

Amerika Serikat dan didirikan pada tahun 1974.

Sejak didirikan pada 1974 oleh Cornell Capa dalam sejarah

Willard Straight House, di Fifth Avenues Mile Museum, ICP telah

melaksanakan pameran lebih dari 500 pameran, dengan

menyajikan lebih dari 3.000 karya fotografer dan seniman lainnya

serta kelompok pameran dan menyediakan ribuan kelas dan

47

lokakarya yang telah memperkaya puluhan ribu mahasiswa. ICP

didirikan sebagai lembaga untuk menjada warisan Hidup Fotografi

Peduli. Setelah kematian sebelum waktunya saudaranya Robert

Capa dan rekan-rekannya Wemer Bischof, David chimSeymour,

dan Dan Weiner pada 1950-an, Capa melihat kebutuhan untuk

terus bekerja documenter kemanusiaan mereka yang relecan dan

dapat dilihat dengan mata public. Pada tahun 1966 ia mendirikan

Dana Internasional untuk Fotografi Peduli.

1) Perancangan dan rekonstruksi

Galeri di perluas di 1133 Avenue of Americasdi 43 Street,

dirancang oleh Gwathmey Siegel dan Associates Architects

untuk tampilan fotografi dan media baru dengan Negara-of the-

art-pencahayaan, system control iklim, dan system presentasi

digital. Pembukaan lahan kembali (1.600 m2 situs 17.000,

sebelumnya digunakan sebagai galeri foto untuk Kodak, pada

musim gugur tahun 2000 yang disediakan dalam satu lokasi

ruang galeri yang sama seperti dua situs sebelumnya

digabungkan dan menjadi markas program pameran ICP.

Fasilitas-fasilitas yang disediakan:

a) Fasilitas Pendidikan

b) Perpustakaan

c) Digital Laboratorium

d) Ruang Gelap (Dark Room)

e) Ruang Pameran

2) Sekolah ICP

ICP melayani lebih dari 5.000 siswa setiap tahun, Program

pendidikan lainnya termasuk serangkaian kuliah, seminar,

48

symposium, lokakarya diselenggerakan oleh fotografer

professional, dankegiatan yang saling melengkapi.

Fasilitas Country-fitur Class-the art dan ruang lab hitam-

putih danwarna, laboratoriumdigital dengan seumber daya untuk

multimedia, fotografi digital, mengedit video dan produksi, dan

sebuah studio pemotrtan professional. Dirancang oleh Gensler,

sebuah York arsitektur berbasis perusahaan New Era, Sekolah

termasuk perpustakaan, ruang siswa, dan mahasiswa dan

pameran galeri masyarakat.

Sekolah menawarkan :

a) Sebuah pilihan sepanjang tahun kelas Pendidikan

Berkelanjutan

b) Dua Program Sertifikat Satu-Tahun :

c) Studi Umum

d) Dokumenter Fotografi dan Jurnalisme Foto

e) Program ICP-Bard distudi Lanjutan Fotografi, Program sarjana

dua tahun yang mengarah ke master seni rupa.

3) Perpustakaan ICP

Gambar 22. Perpustakaan ICP

(sumber: www.icp.org/)

49

Koleksi permanen dengan ICP berisi lebih dari 100.000 foto.

Sejak pembukaannya di tahun 1974, ICP telah mengakusisi foto

sejarah dan kontemporer penting melalui berdedikasi Komite

Akuisisi dan melalui sumbangan dan hibah dari fotografer dan

kolektor. Koleksinya meliputi sejarah medium fotografi, dari

daguerreotypes untuk gelatin perak dan chromogenic cetak

digital.

F. Resume Studi Banding

1. Resume studi banding dengan gaya bangunan sejenis

Tabel 1.

Resume studi banding dengan gaya bangunan sejenis

Nama

Bangunan

Arsitek

Penerapan

Jenis Metafora

Museum of Fruit

Itsuko Hazegawa

Menggunakan bibit-bibit yang berbeda disebar ke tanah dalam penampilan keseluruhan kompleks bangunan, termasuk dalam menemukan bentuk dari tiga massa utama, gambaran sebuah bibit yang kemudian tumbuh menjadi pohon yang besar yang ditampilkan ke dalam salah satu massa yaitu fruit plaza.

Combined metaphora

Museum

Tsunami Aceh

M. Ridwan Kamil

Mengibaratkan museum sebagai rumah panggung yang dapat menyelamatkan penduduk aceh dari tsunami, dan pintu masuk yang menekan pengunjung dengan luasan yang sempit dengan adanya water wall seolah-olah berada di bawah dasar laut. Serta bentuk denah bangunan yang menyerupai gelombang laut

Combined metaphora

50

(Sumber : Analisi Penulis)

2. Resume studi banding dengan fungsi bangunan sejenis

Tabel 2.

Resume studi banding dengan fungsi bangunan sejenis

Nama

Bangunan

Fasilitas

Kelebihan

Kekurangan

Gaya

Bangunan

Galeri Fotografi Jurnalistik Antara, Jakarta, Indonesia

- Workshop

/pelatihan - Museum - Pameran

Memiliki fasilitas meseum mengenai perkembangan jurnalitik di indonesia

Sistem penghawaan dan pencahyaan bangunan terlalu mengandalkan pencahyaan dan penghawaan buatan dan kurangnya fasilitas-fasilitas yang diwadahi.

Arsitektur Kolonial Belanda

George Eastman House,

- Museum Fotografi

dan film

- Fasilitas Pendidikan

Memiliki Fasilitas yang memadai

Bangunan tidak terlalu menonjol karena desain

Arsitektur Klasik

Nama

Bangunan

Arsitek

Penerapan

Jenis Metafora

EX Plaza Indonesia

Budiman Hendropurnomo

Dia menjadikan gaya kinetik pada

sebuah mobil sebagai

konsepnya, yang diterjemahkan

menjadi gubahan masa lima

kotak yang miring sebagai

ekspresi gaya kinetik mobil, serta

kolom-kolom penyangganya

sebagai ban mobil.

Intangible Metaphora

51

(Sumber : Analisi Penulis)

Nama

Bangunan

Fasilitas

Kelebihan

Kekurangan

Gaya

Bangunan

Internation

al Museum

of

Photograph

y and Film,

Rochester,

NY

- Caf dan Toko buku

- Ruang Konservasi Pameran fotografi

dan film - Film Screening

- Ruang Audio visual

- Perpustakaan

- Ruang Discovery

Teater Film

- Fasilitas Wedding

untuk kegiatan- kegiatan yang berkaitan dengan fotografi, serta disediakannya fasilitas wedding yang disewakan

bangunan tidak terlalu Site karena tertutupi vegetasi disekitasrnya sehingga tidak begitu keliatan dari luar

Internation

al Centre of

Photograph

y, New

York

- Fasilitas pendidikan - Perpustakaan - Digital laboratorium - Ruang gelap (Dark

Room) - Ruang pameran - Ruang seminar - Ruang audio visual - Museum

Memiliki ruang digital laboratorium dengan sumber daya untuk multimedia, fotografi digital

Desain bangunan yang monoton dan kurang ekspresif sehingga tampak terkesan sangat sangat sederhana tanpa permainan detail dan ornamen.

Arsitektur Modern

52

BAB III

TINJAUAN KHUSUS

PUSAT KEGIATAN FOTOGRAFI DI MAKASSAR

A. Hakekat dan Karakter Dasar

1. Hakekat

Dipilihnya Kota Makassar karena kota ini merupakan salah satu

kota terbesar di Indonesia timur dengan cukup banyaknya kegiatan

fotografi bermunculan, namun kurang adanya suatu wadah untuk

menampung kegiatan penggemar fotografi untuk dapat berkumpul dan

mengapresiasikan karyanya.

2. Karakter dasar

Wadah ini nantinya merupakan media publikasi dan promosi

hasil karya para fotografer maupun para pecinta fotografi, sebagai

sarana yang dapat mendukung laju perkembangan dunia fotografi dan

sebagai wadah untuk mempertemukan bagi para pecinta fotografi

yang berada di Makassar pada khususnya dan Indonesia pada

umumnya.

B. Tinjauan Kota Makassar

1. Kondisi fisik kota Makassar

Makassar didirikan oleh dua kerajaan maritim Gowa-Tallo

merupakan suatu kota besar. Kota Makassar sebagai kota yang

terletak di pesisir pantai mempunyai peranan sangat vital, baik yang

sifatnya lokal, regional, nasional dan internasional. Kota Makassar

53

mempunyai prospek dan potensi yang cukup besar untuk

dikembangkan dimasa sekarang maupun dimasa yang akan datang.

Adapun fungsi dan kedudukan Kotamadya Makassar saat ini,

adalah :

Secara administratif merupakan ibukota propinsi Sulawesi Selatan.

Sebagai pusat pemerintahan Propinsi Daerah Tingkat I Sulawesi

Selatan.

Pintu gerbang utama Kawasan Timur Indonesia (KTI).

Pusat pembangunan propinsi Sulawesi Selatan.

Pusat perdagangan yang ditunjang oleh lokasi geografis serta

ketersediaan sarana dan prasarana transportasi.

Pusat pelayanan sosial di bidang pendidikan tinggi, kesehatan,

rekreasi/hiburan dan budaya.

a. Keadaan geografis

Kota Makassar merupakan ibukota provinsi Sulawesi Selatan

yang secara geografis terletak antara 119o241738 BT dan

5o8619 LS. Kota Makassar merupakan daerah pantai yang datar

dengan kemiringan 0 - 5 derajat ke arah barat, diapit dua muara

sungai yakni sungai.Tallo yang bermuara di bagian utara kota dan

sungai Jeneberang yang bermuara di selatan kota.

--syamsualam-8126-1-14-syams-3

Documents