penyu sebagai ide dasar penciptaan karya keramik raku fungsional tugas
TRANSCRIPT
PENYU SEBAGAI IDE DASAR PENCIPTAAN KARYA
KERAMIK RAKU FUNGSIONAL
TUGAS AKHIR KARYA SENI
(TAKS)
Diajukan Kepada Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Yogyakarta
untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan
Guna Memperoleh Gelar
Sarjana Pendidikan
oleh:
Syaiful Anwar
NIM. 12207241043
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN KRIYA
JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA
APRIL 2016
ii
iii
iv
v
MOTTO
“Tidak ada yang berakhir selama rongga hidung masih menjadi arena
bagi udara. Jika dunia memberikan gambaran hitam putih pada dirimu,
maka gunakan tanganmu untuk mewarnainya”.
“Lelah itu wajar, tapi menyerah bukanlah suatu pilihan”.
“Akhiri dan selesaikan apa yang telah kamu mulai, karena menghindar
hanya akan menunda masalahmu”.
vi
PERSEMBAHAN
Tugas Akhir Karya Seni ini saya persembahkan untuk mereka:
Kedua Orang Tua saya, Bapak Paranto dan Ibu Rukiyah yang selalu
mendoakan saya untuk menempuh kuliah ini.
Teman dan Sahabat satu angkatan (Adit, Aji, Alam, Aldi, Ardi, Asa, Bayu,
Dini, Feri, Priaji, Sinta, Syani dll) yang selalu siaga saat saya butuh
bantuan.
Untuk Rahma yang dari semester pertama hingga akhir membantu,
memberi semangat, dan menemani masa-masa kuliahku.
Sahabat saya di lapangan basket Imam, Indra, Kelik dan semua yang
membuatku merasa sangat dibutuhkan.
Seluruh keluarga PPPPTK dan anak-anak PKL SMK 5, SMK Mbayat,
SMK Kalasan dan SMK dari Kalimantan yang menemani saya saat
mengerjakan Taks Keramik.
vii
viii
DAFTAR ISI
Halaman
HALAMAN JUDUL ................................................................................... i
HALAMAN PERSETUJUAN .................................................................... ii
HALAMAN PENGESAHAN ..................................................................... iii
HALAMAN PERNYATAAN .................................................................... iv
HALAMAN MOTTO ................................................................................. v
HALAMAN PERSEMBAHAN ................................................................. vi
KATA PENGANTAR ................................................................................ vii
DAFTAR ISI ............................................................................................... viii
DAFTAR GAMBAR .................................................................................. x
DAFTAR LAMPIRAN ............................................................................... xiv
ABSTRAK .................................................................................................. x
ABSTRACK ................................................................................................ xi
BAB I PENDAHULUAN ........................................................................... 1
A. Latar Belakang .......................................................................... 1
B. Fokus Masalah .......................................................................... 4
C. Tujuan Masalah ......................................................................... 4
D. Manfaat ..................................................................................... 4
BAB II KAJIAN TEORI ............................................................................. 6
A. Tinjauan Tentang Penyu ........................................................... 6
B. Tinjauan Tentang Keramik Fungsional ..................................... 12
1. Segi Fungsi .......................................................................... 13
2. Segi Ergonomi ..................................................................... 13
3. Keindahan ........................................................................... 13
4. Segi Ekonomi ...................................................................... 13
5. Segi Estetika ........................................................................ 14
C. Tinjauan Tentang Desain .......................................................... 14
1. Kesederhanaan .................................................................... 15
2. Kesatuan .............................................................................. 15
ix
3. Keselarasan ......................................................................... 15
4. Keseimbangan ..................................................................... 15
D. Tinjauan Tentang Kerajinan Keramik ....................................... 17
1. Bahan................................................................................... 18
2. Teknik Pembuatan ............................................................... 20
E. Tinjauan Tentang Pembakaran dan Raku ................................. 22
BAB III Metode Penciptaan ........................................................................ 29
A. Tahap Eksplorasi ....................................................................... 29
B. Tahap Perencanaan.................................................................... 30
1. Aspek Fungsi ....................................................................... 31
2. Aspek Estetika ..................................................................... 31
3. Desain Karya Keramik ........................................................ 32
C. Tahap Perwujudan ..................................................................... 39
1. Persiapan Bahan dan Alat ................................................... 39
a) Bahan............................................................................. 39
b) Alat ................................................................................ 42
2. Proses Penciptaan Karya ..................................................... 49
BAB IV HASIL KARYA DAN PEMBAHASAN ..................................... 63
A. Karya Tempat Buah .................................................................. 64
B. Karya Tempat Permen............................................................... 65
C. Karya Tempat Lilin ................................................................... 67
D. Vas Bunga ................................................................................. 69
E. Tempat Perhiasan ...................................................................... 70
F. Mug ........................................................................................... 72
G. Mangkuk ................................................................................... 73
H. Tempat Tisu .............................................................................. 75
BAB V KESIMPULAN .............................................................................. 77
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................. 78
x
DAFTAR GAMBAR
Halaman
Gambar I : Penyu Hijau (Chelonia mydas) …….................. 8
Gambar II : Penyu Sisik (Eretmochelys imbricata) …........... 9
Gambar III : Penyu Belimbing (Dermochelys coriacea) …… 10
Gambar IV : Penyu Lekang (Lepidochelys olivacea) ….......... 10
Gambar V : Penyu Tempayan (Caretta caretta) ………........ 11
Gambar VI : Penyu Pipih (natator depressus) ………............ 12
Gambar VII : Sketsa Alternatif Mug …………….................... 33
Gambar VIII : Sketsa Alternatif Mug ………………................ 33
Gambar IX : Sketsa Alternatif Mug ….…………................... 33
Gambar X : Sketsa Alternatif Mug ….……………............... 33
Gambar XI : Sketsa Alternatif Vas Bunga ………….............. 33
Gambar XII : Sketsa Alternatif Vas Bunga ………….............. 33
Gambar XIII : Sketsa Alternatif Vas Bunga ………………...... 34
Gambar XIV : Sketsa Alternatif Vas Bunga …………….......... 34
Gambar XV : Sketsa Alternatif Tempat Buah .……………..... 34
Gambar XVI : Sketsa Alternatif Tempat Buah ………….…..... 34
Gambar XVII : Sketsa Alternatif Tempat Buah ……………...... 34
Gambar XVIII : Sketsa Alternatif Tempat Buah ………….......... 34
Gambar XIX : Sketsa Alternatif Mangkuk …………................ 35
Gambar XX : Sketsa Alternatif Mangkuk ……………............ 35
Gambar XXI : Sketsa Alternatif Mangkuk ……………............ 35
Gambar XXII : Sketsa Alternatif Mangkuk ………………........ 35
Gambar XXIII : Sketsa Alternatif Tempat Lilin ………….......... 35
Gambar XXIV : Sketsa Alternatif Tempat Lilin ………….......... 35
Gambar XXV : Sketsa Alternatif Tempat Lilin ……………...... 36
Gambar XXVI : Sketsa Alternatif Tempat Lilin ……………...... 36
Gambar XXVII : Sketsa Alternatif Tempat Permen …………...... 36
Gambar XXVIII : Sketsa Alternatif Tempat Permen …………...... 36
xi
Gambar XXIX : Sketsa Alternatif Tempat Permen ……….......... 36
Gambar XXX : Sketsa Alternatif Tempat Permen ……….......... 36
Gambar XXXI : Sketsa Alternatif Tempat Perhiasan ………....... 37
Gambar XXXII : Sketsa Alternatif Tempat Perhiasan ………....... 37
Gambar XXXIII : Sketsa Alternatif Tempat Perhiasan ………....... 37
Gambar XXXIV : Sketsa Alternatif Tempat Perhiasan ……........... 37
Gambar XXXV : Sketsa Alternatif Tempat Pensil ......................... 37
Gambar XXXVI : Sketsa Alternatif Tempat Pensil ……................. 37
Gambar XXXVII : Sketsa Alternatif Tempat Pensil …………......... 38
Gambar XXXVIII : Sketsa Alternatif Tempat Pensil …………......... 38
Gambar XXXIX : Sketsa Alternatif Tempat Tisu …………........... 38
Gambar XL : Sketsa Alternatif Tempat Tisu …………............ 38
Gambar XLI : Sketsa Alternatif Tempat Tisu …………........... 38
Gambar XLII : Sketsa Alternatif Tempat Tisu …………............ 38
Gambar XLIII : Tanah Liat Sukabumi …………………............. 40
Gambar XLIV : Abu Vulkanik …………………………............. 40
Gambar XLV : Bahan Glasir …………………………….......... 41
Gambar XLVI : Rotan ……………………………...................... 42
Gambar XLVII : Meja Putar ……………………………….......... 42
Gambar XLVIII : Meja Putar Dekorasi ……………………........... 43
Gambar XLIX : Alat Dekorasi ………………………................. 44
Gambar L : Spon dan Tempat Air ………………................. 44
Gambar LI : Papan Landasan ……………………................. 45
Gambar LII : Spray Gun ………………………...................... 46
Gambar LIII : Kompresor ………………………..................... 46
Gambar LIV : Ball Mill ………………………......................... 47
Gambar LV : Tungku Listrik …………………………........... 47
Gambar LVI : Tungku Gas ………………………………........ 48
Gambar LVII : Penjepit ……………………………….............. 48
Gambar LVIII : Proses Pengulian ………………………............ 49
Gambar LIX : Proses Pembentukan dengan Teknik Pijit........... 50
xii
Gambar LX : Beberapa Benda Hasil Teknik Pijit ……............ 50
Gambar LXI : Pembentukan Benda dengan Teknik Putar …..... 51
Gambar LXII : Triming ………………………………….......... 51
Gambar LXIII : Dekorasi …………………………………......... 52
Gambar LXIV : Proses Dekorasi …………………………......... 53
Gambar LXV : Proses Pengeringan dan Pengamplasan …......... 53
Gambar LXVI : Setelah Kering dan Diamplas …………............. 54
Gambar LXVII : Penyusunan Benda Pembakaran Biskuit …........ 54
Gambar LXVIII : Benda Setelah Bakar Biskuit ………………...... 55
Gambar LXIX : Pencucian Benda Keramik ………………......... 55
Gambar LXX : Penimbangan Bahan Glasir ……….................... 56
Gambar LXXI : Pencampuran Bahan Glasir …………................ 57
Gambar LXXII : Penggilingan Bahan Glasir ……………............. 57
Gambar LXXIII : Penyaringan Glasir ………………………......... 58
Gambar LXXIV : Teknik Tuang ……………………………......... 58
Gambar LXXV : Teknik Semprot …………………………......... 59
Gambar LXXVI : Benda Telah Berglasir …………….................... 59
Gambar LXXVII : Pembakaran ………………………................... 60
Gambar LXXVIII : Pemindahan Benda Keramik Pijar ………......... 60
Gambar LXXIX : Proses Reduksi ……………………………....... 61
Gambar LXXX : Pemindahan Benda ……………………............ 61
Gambar LXXXI : Pencucuian Benda ……………………….......... 62
Gambar LXXXII : Karya Jadi …………………………………...... 62
Gambar LXXXIII : Tempat Buah I ..……………………………...... 64
Gambar LXXXIV : Tempat Buah II ……………………….............. 64
Gambar LXXXV : Tempat Permen I ..…………………………...... 65
Gambar LXXXVI : Tempat Permen II …………………….............. 65
Gambar LXXXVII : Tempat Lilin I ….………………………........... 67
Gambar LXXXVIII : Tempat Lilin II ...……………………................ 67
Gambar LXXXIX : Vas Bunga II ..…………………….................... 69
Gambar XC : Vas Bunga II .......………………....................... 69
xiii
Gambar XCI
Gambar XCII
Gambar XCIII
Gambar XCIV
Gambar XCV
Gambar XCVI
Gambar XCVII
Gambar XCVIII
Gambar XCIX
Gambar C
: Tempat Perhiasan I …..…………………...........
: Tempat Perhiasan II ……………………...........
: Mug I ….……………………………................
: Mug II ………………………………................
: Mangkuk I …..……………………....................
: Mangkuk II ………………………....................
: Mangkuk III …...…………………....................
: Mangkuk IV ...……………………....................
: Tempat Tisu I…...……………….......................
: Tempat Tisu II .....……………….......................
70
70
72
72
73
73
74
74
75
75
xiv
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran I : Kalkulasi Harga
Lampiran II : Sketsa Terpilih
Lampiran III : Surat Izin Praktek
Lampiran IV : Trayek Suhu Pembakaran
Lampiran V : Desain Katalog
Lampiran VI : Desain Name Take
Lampiran VII : Desain X Banner
xv
PENYU SEBAGAI IDE DASAR PENCIPTAAN KARYA KERAMIK
RAKU FUNGSIONAL
Syaiful Anwar
12207241043
ABSTRAK
Penulisan keramik raku fungsional ini bertujuan untuk mendeskripsikan
proses penciptaan dan hasil karya keramik fungsional dengan ide dasar penyu. Serta
menjelaskan keteknikan pembakaran raku yang digunakan dalam pembuatan karya
ini.
Penciptaan karya keramik ini melalui beberapa tahapan dalam penciptaan
karya seni, tahapan tersebut adalah eksplorasi, perancangan, dan perwujudan.
Tahapan eksplorasi berupa pencarian referensi tentang penyu yang digunakan
sebagai ide dasar penciptaan, proses pembentukan dan keteknikan dalam
pembuatan keramik raku. Tahapan perancangan berupa pembuatan sketsa alternatif
yang kemudian dipilih beberapa sketsa untuk dikembangkan lagi sebelum
diwujudkan menjadi karya. Tahap perwujudan adalah proses pembuatan karya baik
dari persiapan alat dan bahan, pengolahan bahan, proses pembentukan,
pengeringan, pembakaran biskuit, hingga pada tahap pembakaran raku.
Hasil karya yang diwujudkan yakni: 1) Tempat buah dengan menggunakan
bentuk penyu berbaring sehingga pada bagian badan bisa dijadikan sebagai wadah.
2) Tempat permen dengan bentuk penyu yang seolah-olah sedang berjalan dimana
pada bagian tempurung terdapat tukik yang digunakan sebagai handle. 3) Tempat
lilin dengan dekorasi penyu pada bagian badan benda yang menjadikan tempurung
penyu sebagai lubang tempat keluarnya cahaya. 4) Vas bunga dengan dekorasi
penyu pada bagian bawah vas bunga. 5) Tempat perhiasan yang menggambarkan
tukik pada saat keluar dari telur. 6) Mug dengan dekorasi penyu pada bagian bawah
dengan ukuran yang tidak besar sehingga tidak menambah beban terlalu banyak. 7)
Mangkuk dengan dekorasi penyu pada bagian bawah benda. 8) Tempat tisu dengan
bentuk penyu yang membuka mulutnya sebagai tempat keluarnya tisu.
Kata Kunci: Penyu, Keramik Fungsional, Raku
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Indonesia merupakan negara yang sebagian besar wilayahnya terdiri dari
perairan, tidak bisa dipungkiri bahwa negara ini memiliki beranekaragam satwa
laut mulai dari yang berada di wilayah permukaan hingga di dasar laut. Salah satu
satwa yang ada di Indonesia adalah penyu. Satwa ini tidak asing bagi masyarakat
Indonesia karena pada dasarnya penyu banyak terdapat di wilayah ini. Bahkan
dari tujuh jenis penyu yang ada di dunia, enam diantaranya dapat ditemukan di
Indonesia. Penyu sendiri merupakan satwa bertempurung yang mampu berada di
darat dan di laut, akan tetapi jangan salah membedakan antara penyu dengan kura-
kura.
Kura-kura hampir sama seperti penyu yakni bertempurung, akan tetapi
satwa ini memiliki kaki untuk berjalan di darat, sedangkan kaki penyu yang biasa
disebut dengan tungkai ini menyerupai sirip dan berbentuk memanjang
difungsikan sebagai alat untuk berenang. Tungkai pada penyu mampu menjadikan
satwa ini perenang yang handal meskipun membawa tempurung serta badannya
yang berat.
Enam jenis penyu yang ada di Indonesia adalah penyu hijau, penyu sisik,
penyu lekang, penyu belimbing, penyu pipih, dan penyu tempayan. Penyu
merupakan spesies yang telah hidup di muka bumi sejak jutaan tahun yang lalu
dan mampu bertahan hingga sekarang. Satwa ini merupakan binatang yang
seringkali melakukan migrasi dalam jarak yang sangat jauh antara wilayahnya
2
untuk bertelur dan mencari makan. Wilayah Indonesia merupakan habitat penyu,
akan tetapi hal tersebut tidak menjadikan satwa ini berkembang biak dengan
cukup baik. Pada akhir-akhir ini populasi penyu mengalami penurunan yang
drastis. Semua itu terjadi karena keserakahan manusia yang tidak memperdulikan
keadaan sekitarnya. Perburuan penyu begitu marak karena dapat menghasilkan
uang dalam jumlah yang besar. Mulai dari tempurung, daging, hingga telurnya
tidak terlepas dari perburuan manusia yang tidak bertanggung jawab. Masyarakat
diharapkan memiliki kesadaran diri akan petingnya untuk menjaga kelestarian
penyu dengan berhenti untuk melakukan perburuan liar.
Selain keanekaragaman satwa, Indonesia merupakan negara yang kaya
akan kerajinan. Telah diketahui dari banyaknya jumlah wilayah-wilayah yang ada,
ternyata setiap wilayah tersebut memiliki berbagai macam kerajinan. Kerajinan
memang tidak bisa terlepas dari kehidupan sehari-hari. Terdapat berbagai macam
kerajinan yang sebenarnya ada di sekitar kita, misalkan saja kerajinan kulit,
kerajinan logam, kerajinan kayu, kerajinan keramik, dan sebagainya. Keramik
merupakan kerajinan yang tidak asing lagi bagi masyarakat, akan tetapi masih ada
masyarakat yang rancu mengartikan mengenai kata keramik sendiri. Sementara itu
ada pula keramik bakaran rendah atau gerabah (tembikar, earthenware) dan orang
mengenalnya sebagai genteng, kendi, dan batu bata (Gautama, 2001: 10).
Kerajinan keramik itu bukanlah keramik yang menjadi lantai atau keramik yang
dijadikan sebagai genteng, kendi, batu bata dan sebagainya.
Keramik bercorak primitif ditemukan 4000 tahun yang lalu, bewarna
hitam dan mudah pecah (Hoge dan Horn, 1986: 7). Dari penemuan itu bisa
3
diketahui bahwa kerajinan keramik ini memang kerajinan yang sudah ada sejak
lama. Pada saat sekarang ini kerajinan keramik telah berkembang pesat.
Setyobudi, dkk (2006: 35) mengungkapkan sebagai berikut:
Keramik berasal dari bahasa Yunani yaitu ceramicos dari kata ceramos.
Ceramos adalah nama dewa yang bertugas melindungi orang-orang yang
mata pencahariannya membentuk tanah liat yang dibakar. Keramik
diartikan sebagai suatu benda yang terbuat dari bahan non-logam dan
anorganis yang dibuat melalui proses pembakaran.
Jadi setiap benda yang terbuat dari tanah liat dan mengalami pembakaran
pada suhu tinggi disebut sebagai kerajinan keramik. Suhu pembakaran pada
keramik ini bisa mencapai 1200o Celcius, dimana untuk menuju suhu tersebut
harus melalui tahapan-tahapan sehingga benda keramik tidak mengalami
penigkatan suhu pembakaran secara mendadak. “Bahan keramik bersifat keras,
ringan, tegar, tahan api dan korosi” (Hartomo, 1994: 1). Sifat-sifat yang dimiliki
keramik tersebut yang menjadikan keramik ini memiliki tingkat pembuatan yang
tidak mudah baik dalam proses pembentukan hingga pada saat pembakaran.
Pada awalnya pembakaran keramik menggunakan bahan bakar kayu atau
jerami dengan tungku yang dibuat dengan batu bata tahan api yang disusun
sedemikian rupa sehingga dapat digunakan untuk meletakkan benda keramik yang
akan dibakar. Hingga pada akhirnya dibuatlah tungku pembakaran untuk keramik
dengan menggunakan gas atau listrik dengan pemakaian yang lebih mudah.
Pada proses pembakaran keramik terdapat satu teknik pembakaran yang
mampu menghasilkan efek unik karena adanya proses reduksi dan perubahan suhu
dari panas ke dingin secara tiba-tiba pada benda keramik tersebut. Teknik
pembakaran tersebut adalah raku, dimana menggunakan campuran bahan untuk
4
memperkuat benda keramik serta menggunakan serpihan kayu pada proses
reduksinya. Efek-efek unik yang terbentuk pada badan keramik karena teknik
pembakaran ini, sebenarnya menjadi daya tarik bagi konsumen. Terutama bagi
mereka yang memang senang dan mengoleksi benda-benda seni yang unik.
Sebuah dekorasi yang terbentuk karena proses alami dari reduksi dan bukan
karena kesengajaan pada saat proses pemberian glasir. Akan tetapi pada saat
sekarang ini sudah sangat sulit menemukan keramik dari hasil pembakaran raku.
Bahkan di Kasongan yang telah dikenal sebagai sentra kerajinan keramik di
Yogyakarta juga jarang dijumpai keramik pembakaran dengan teknik ini.
Berdasarkan latar belakang di atas, akan diciptakan karya kerajinan
keramik fungsional dengan inspirasi penyu menggunankan pembakaran teknik
raku. Selain untuk memperkenalkan mengenai keteknikan raku dalam pembuatan
keramik, diharapkan karya ini mampu menyadarkan masyarakat akan kekayaan
Negara Indonesia pada satwa terutama penyu sehingga masyarakat tidak
melakukan tindakan-tindakan tidak bertanggung jawab dengan memburu penyu
sesuka hati mereka.
B. Fokus Masalah
Tugas Akhir Karya Seni ini difokuskan pada penciptaan kerajinan keramik
fungsional yang mengangkat inspirasi dari satwa penyu dengan menggunakan
pembakaran teknik raku.
5
C. Rumusan Masalah
Rumusan masalah dari pembuatan krajinan keramik fungsional dengan
inspirasi penyu ini adalah sebagai berikut:
1. Membuat karya keramik fungsional dengan ide dasar penyu
2. Bagaimana tahapan-tahapan pembuatan keramik fungsional dengan inspirasi
penyu dan menggunakan keteknikan raku?
D. Manfaat
Manfaat yang diharapkan dalam Tugas Akhir Karya Seni ini adalah:
1. Manfaat bagi diri sendiri
Manfaat yang dapat dirasakan langsung bagi diri sendiri setelah
menciptakan karya ini adalah rasa puas karena telah berhasil menciptakan karya
dengan ide yang telah dihasilkan dari pemikiran sendiri. Serta adanya motivasi
dan keinginan untuk menghasilkan karya keramik yang lain dengan lebih baik.
2. Manfaat bagi orang lain
Pembuatan karya keramik dengan insprasi penyu ini diharapkan dapat
menambah referensi dan koleksi serta dapat digunakan sebagai acuan dalam
pembuatan karya yang akan datang. Juga mampu memperkenalkan tentang teknik
pembakaran raku yang mampu menghasilkan dekorasi unik dan dengan adanya
koleksi dan referensi tersebut dapat menciptakan karya baru yang lebih memiliki
nilai estetika dari karya sebelumnya.
6
BAB II
KAJIAN TEORI
A. Tinjauan Tentang Penyu
Penyu merupakan reptil yang hidup di laut serta mampu bermigrasi dalam
jarak yang jauh disepanjang kawasan Samudera Hindia, Samudra Pasifik dan Asia
Tenggara (Dermawan, dkk, 2009: 15). Penyu yang sering disebut sebagai kura-kura
laut karena satwa ini hampir sama dengan kura-kura, hanya saja penyu
menghabiskan banyak waktunya berada di lautan.
Hanya dalam waktu-waktu tertentu penyu berada di daratan, yakni pada saat
bertelur. Akan tetapi jangan salah, biarpun sebagian hidupnya di habiskan di
wilayah lautan, penyu ini bernafas menggunkan paru-paru yang menjadikan penyu
sesekali muncul ke permukaan untuk mengambil nafas. Jika pada kura-kura
memiliki kaki dengan kuku-kuku yang tajam guna berjalan di daratan, penyu
memiliki sepasang tungkai yang menyerupai sirip untuk berenang di lautan.
Tungkai yang memanjang ini menjadikan penyu perenang yang handal meskipun
satwa ini membawa tempurung yang digunakan sebagai alat perlindungan diri.
Penyu merupakan satwa migrasi, karena penyu akan selalu berpindah-pindah
tempat dan akan terus mengarungi lautan hingga ribuan kilometer.
Penyu mengalami siklus bertelur yang berbeda-beda, dari dua sampai
delapan tahun sekali. Penyu betina sangat menyukai pantai berpasir yang sepi, jauh
dari jangkauan manusia dan hewan lainnya, tidak bising serta tidak banyak cahaya.
Pantai yang seperti itu akan dijadikan penyu betina sebagai tempat untuk bertelur.
Telur- telur yang jumlahnya ratusan akan disembunyikan dalam lubang yang digali
7
dengan tungkai belakang dari satwa ini. Bisa dikatakan penyu betina ini sangat
sensitif, gangguan berupa cahaya mampu membuatnya mengurungkan niat untuk
bertelur dan kembali lagi berenang menuju lautan. Satwa yang satu ini tidak cukup
baik dalam beregenerasi, karena pada dasarnya dari ratuasan telur yang dihasilkan
oleh betinanya hanya belasan telur yang akan berhasil menetas dan berenang ke
lautan kemudian hanya beberapa ekor saja yang lolos dari sasaran pemangasa dan
tumbuh dewasa. Sementara untuk penyu jantan akan menghabiskan waktnya berada
di lautan untuk menjelajah.
Anak penyu yang biasa kita sebut tukik akan keluar dari telurnya sekitar 45
sampai 60 hari. Tukik-tukik yang berhasil menetas ini harus hidup secara mandiri
setelah keluar dari telurnya, mereka akan segera menuju ke lautan dan memulai
kehidupannya. Mungkin karena inilah hanya beberapa ekor tukik saja yang akan
berhasil hidup dan tumbuh menjadi penyu dewasa. Negara Indonesia yang sebagian
besar wilayahnya merupakan lautan ini menjadi habitat bagi para penyu. Bahkan
dari 7 spesies penyu yang ada di dunia, 6 diantaranya dapat kita temukan di wilayah
Indonesia ini.
Dermawan, dkk (2009: 15) mengatakan bahwa dari tujuh jenis penyu di
dunia, tercatat enam jenis penyu yang hidup di perairan Indonesia yaitu penyu hijau
(Chelonia mydas), penyu sisik (Eretmochelys imbricata), penyu abu-abu
(Lepidochelys olivacea), penyu pipih (Natator depressus), penyu belimbing
(Dermochelys coriacea), serta penyu tempayan (Caretta caretta). Berikut
penjelasan tentang keenam penyu yang ada di Indonesia:
8
1. Penyu Hijau
Chelonia mydas atau sering disebut dengan penyu hijau ini merupakan
penyu laut yang memiliki ukuran besar yang biasa terdapat diperairan dangkal laut
tropis dan subtropis. Dapat dikenali dari bentuk kepalanya yang kecil dan paruh
tumpul. Pemberian warna penyu hijau dikarenakan lemak yang terdapat di bawah
sisiknya bewarna hijau. Penyu ini memiliki bentuk karapas (cangkang) oval.
2. Penyu Sisik
Penyu sisik (eretmochelys imbricata) memiliki bentuk datar. Rata-rata
penyu sisik dewasa dapat tumbuh sampai satu meter dengan berat 80 kg. Penyu
yang satu ini memiliki ciri khas pada bentuk kepala yang memanjang dengan
rahang yang cukup besar dan mulut yang meruncing menyerupai paruh burung
elang. Penyu sisik ini biasanya ditemukan di terumbu karang tropis, beristirahat di
gua-gua dan sekitaran terumbu karang setiap hari. Makanan utama dari penyu ini
Gambar I: Penyu Hijau
(Sumber: http://alamendah.org/2009/08/29/hindari-
kepunahan-penyu/)
9
adalah sponge dan anemon. Bentuk karapas seperti jantung yang meruncing pada
bagian punggung.
3. Penyu Belimbing
Penyu yang memilki nama ilmiah dermochelys coriacea merupakan jenis
penyu yang paling mudah dikenali oleh mayarakat. Hal ini disebabkan oleh keadaan
morfologi tubuh yang berukuran paling besar dibandingkan yang lainnya. Berat
penyu ini dapat mencapai 1 ton dengan panjang dari ujung ekor sampai
moncongnya lebih dari 200 cm. Punggungnya yang memiliki bentuk memanjang
seperti buah belimbing menjadikan penyu ini mendapatkan nama penyu belimbing.
Gambar II: Penyu Sisik
(Sumber: http://m.covesia.com/berita/2976/seekor-penyu-
sisik-di-pulau-maratau-mati-akibat-bom-ikan.html)
10
4. Penyu Lekang
Penyu lekang ( lepidochelys olivacea ) memiliki penampilan serupa dengan
penyu hijau tetapi kepalanya secara komparatif lebih besar dan bentuk cangkangnya
lebih ramping dan bersudut. Penyu lekang merupakan binatang karnivora yang
memakan kepiting, kerang, udang, dan kerang remis.
Gambar III: Penyu Belimbing
(Sumber: http://www.biodiversitywarriors.org/meski-bukan-lagi-kategori-
terancam-penyu-belimbing-masih-belum-aman-2.html)
Gambar IV: Penyu Lekang
(Sumber: http://tnalaspurwo.org/fauna)
11
5. Penyu Tempayan
Caretta caretta atau penyu tempayan memiliki warna cangkang cokelat
kemerahan, kepalanya yang besar dan paruh yang bertumpuk merupakan cara untuk
mengenali penyu yang satu ini. Penyu tempayan merupakan binatang karnivora
yang memiliki rahang sangat kuat untuk menghancurkan kulit kerang. Memiliki
bentuk yang memanjang serta meruncing pada bagian belakang.
6. Penyu Pipih
Penyu pipih dengan nama latin natator depressus merupakan penyu dengan
sisik marginal sangat rata dan sedikit melengkung di sisi luarnya. Makanan untuk
penyu yang satu ini adalah timun laut, ubur-ubur, kerang-kerangan, dan udang.
Sayangnya walaupun negara ini menjadi habitat dari penyu, satwa ini tidak
tumbuh dan berkembang dengan baik pada wilayah ini. Bahkan pada saat ini penyu
telah menjadi hewan yang dilindungi karena populasinya yang menurun secara
Gambar V: Penyu Tempayan
(Sumber: http://alamendah.org/2014/11/13/penyu-tempayan-
caretta-caretta-yang-langka/)
12
drastis. Maraknya perburuan dari kalangan orang-orang yang kurang bertanggung
jawab menjadi salah satu faktor pemicu berkurangnya populasi satwa ini. Alasan
utama dari kegiatan perburuan terhadap penyu tidak lain karena nilai ekonominya.
Daging penyu, tempurung bahkan hingga telurnya tidak lepas dari incaran orang-
orang yang tidak bertanggung jawab.
B. Tinjauan Tentang Keramik Fungsional
Rahmat (2011: 10) mengungkapkan bahwa keramik fungsional ialah suatu
produk yang terbuat dari tanah liat yang mengalami proses pembakaran dengan
suhu tinggi dimana produk yang dihasilkan lebih cenderung kepada benda pakai.
Tentunya, pendapat tersebut bukanlah harga mati. Telah diketahui
bahwasannya keramik pada saat ini banyak yang memiliki 2 fungsi yakni sebagai
benda pakai dan juga benda hias. Berbagai ide dimunculkan untuk menciptakan
hasil benda keramik yang mampu memiliki fungsi sebagai benda pakai juga benda
hias.
Gambar V: Penyu Pipih
(Sumber: http://alamendah.org/2014/11/13/penyu-tempayan-
caretta-caretta-yang-langka/)
13
Banyak benda keramik yang saat ini mengangkat nilai gunanya juga tidak
mengesampingkan nilai keindahanya. Alasan itulah yang menjadi munculnya
keramik fungsional dengan memiliki motif dekorasi yang unik dan rumit. Dalam
pembuatan keramik fungsional ini, perlu diperhatikan beberapa hal seperti di bawah
ini:
1. Segi Fungsi
Ditinjau dari segi fungsinya karya kerajinan keramik selain dapat digunakan
sebagai benda pakai juga dapat sebagai hiasan karena memiliki bentuk yang
menarik dari dekorasinya serta efek-efek dari proses pembakarannya.
2. Segi Ergonomi
Ditinjau dari segi ergonominya, karya keramik memiliki ukuran dan berat
yang mampu dipindahkan tanpa menggunakan tenaga yang besar. Karena pada
dasarnya karya tidak akan menetap pada satu tempat saja, melainkan akan
digunakan dan berpindah-pindah. Kemudian tidak ada sudut-sudut yang runcing
dimana akan melukai pemakai.
3. Keindahan
Dalam perancangan benda pakai tidak semata-mata berfokus pada nilai
kegunaan. Bentuk yang indah pada karya dimaksudkan sebagai nilai tambah
sehingga dapat menarik perhatian orang-orang yang melihatnya. Apalagi karya
memiliki suatu keunikan yang tercipta pada saat proses pembuatannya.
4. Segi Ekonomi
Ditinjau dari segi ekonomi karya dibuat dengan ukuran yang tidak terlalu
besar dan memperhatikan ketebalan dari setiap karya sehingga mampu menekan
14
penggunaan bahan baik dari tanah hingga bahan glasir dan dengan ini diharapkan
mampu menekan biaya produksi.
5. Segi Estetika
Gustami (2007: xii), mengungkapkan bahwa seni sebagai ekspresi
individual, dan kriya sebagai pembuatan sebuah karya fungsional yang berguna
bagi kehidupan. Saat ini, kebanyakan hasil karya seni kriya memiliki fungsi seperti
seni lainnya, yaitu memberikan keindahan dan kesenangan serta membangkitkan
buah fikiran bagi penciptanya. Jadi dapat disimpulkan bahwa dalam segi estetika
karya seni yang berupa keramik fungsional, selain menekankan pada nilai fungsi,
juga sebagai sarana untuk menyalurkan kreativitas pembuat karya. Segi estetika
tersebut dapat menimbulkan rasa senang, indah serta rasa ingin berkarya muncul
kembali.
C. Tinjauan Tentang Desain
Secara etimologis kata desain diambil dari kata “designo” (Itali) yang
artinya gambar. Sedangkan dalam bahasa Inggris desain diambil dari kata “design”,
istilah ini melengkapi kata “rancang/rancangan/merancang (Sachari, 2005: 3).
Desain merupakan langkah awal seseorang untuk menciptakan karya, berupa
rancangan/kerangka awal yang menjadi acuan dalam pembuatan karya. Ketika
seseorang akan menciptakan suatu benda, maka akan ada bayangan benda seperti
apa yang akan dibuat dan hal itu dituangkan dalam suatu gambar baik berupa sketsa
hingga gambar perspektifnya. Kegiatan mendesain ini berguna untuk
mempermudah proses pembuatan karya karena telah tergambar dengan jelas akan
15
karya yang akan diciptakan. Pada saat melakukan kegiatan mendesain perlu
diperhatikan akan elemen-elemen seperti berikut :
1. Kesederhanaan (Simplicity)
Kesederhanaan adalah kesan tidak lebih dan tidak kurang namun tidak
sedikit pula, tetapi yang tepat adalah “pas” (Sanyoto, 2010: 263). Jika bebicara
mengenai kesederhaan tidak lepas dari namanya rasa. Dengan rasa akan diketahui
sekiranya apa yang telah dibuat itu berlebihan ataupun kurang.
2. Keselarasan/Irama (Ritme)
Keselarasaan merupakan kesan gerak pengulangan atau gerak mengalir
yang ajeg, teratur, terus menerus. Ajeg sesungguhnya istilah bahasa jawa yang
artinya terus-menerus dengan jarak, waktu, gerak, yang sama (Sanyoto, 2010: 157).
Keselarasan memang dibuat menggunakan sistem pengulangan dalam jarak, waktu,
dan gerak yang sama jadi dalam penggunaan ritme ini harus berhati-hati sehingga
tidak menimbulkan kesan yang membosankan.
3. Kesatuan (unity)
Kesatuan adalah seluruh bagian-bagian atau dari unsur/elemen yang disusun
harus saling mendukung, tidak ada bagian-bagian yang menganggu, terasa keluar
dari susunan atau dapat dipisahkan. Dalam prinsip kesatuan yang sebenarnya,
adanya saling hubungan antar unsur yang disusun (Sanyoto, 2010: 213).
4. Keseimbangan (balance)
Keseimbangan merupakan prinsip desain yang paling banyak menuntut
kepekaan perasaan terhadap hasil penataan unsur-unsur desain. Sebuah desain
dikatakan seimbang manakala dari bagian pada karya memiliki beban yang sama,
16
sehingga akan membawa rasa tenang dan enak dilihat. Beban yang sama ini tidak
semata-mata tercipta dari bentuk kanan-kiri yang memiliki ukuran sama.
Penggunaan rasa yang berperan untuk menentukan keseimbangan ini. Pemilihan
warna serta bentuk mampu menciptakan kesan seimbang meskipun desain yang
dibuat pada bagian kanan dan kiri memiliki ukuran yang berbeda.
Melakukan kegiatan pembuatan desain memang tidak sembarangan. Selain
memperhatikan mengenai estetika, tetap ada hal-hal lain yang harus diperhatikan.
Selain elemen-elemen seperti yang telah dijelaskan di atas, kegiatan mendesain
tidak lepas dari unsur-unsur sebagai berikut:
a. Bentuk
Bentuk (form) merupakan penggabungan unsur bidang. Misal, sebuah bujur
sangkar terwujud dari enam sisi bidang yang disatukan.
b. Ukuran
Ini bukan besaran sentimeter atau meter, tetapi ukuran yang bersifat nisbi.
Nisbi yang artinya ukuran tersebut tidak memiliki nilai mutlak atau tetap, yakni
bersifat relatif atau tergantung pada area dimana bentuk itu berada.
c. Bidang
Bidang atau shape adalah area, suatu bentuk yang memiliki dimensi panjang
dan lebar dan menutupi area.
d. Warna
Warna merupakan pancaran cahaya melalui suatu benda yang diterima oleh
indra penglihatan yang kemudian diterjemahkan oleh otak sebagai warna tertentu
manakala pemilik otak tidak buta warna.
17
e. Tekstur
Nilai atau ciri khas suatu permukaan atau barik. Barik merupakan sesuatu
dapat diraba atau yang berkaitan dengan indera peraba. Suatu permukaan terbagi
menjadi tekstur nyata dan tekstur semu. Tekstur nyata, misalnya pada batang kayu,
batu, amplas, goni dan sebagainya. Untuk tekstur semu, jika dilihat terlihat kasar
namun jika di raba halus misalnya goresan bebas, tempelan kertas, goresan silang-
silang (Sanyoto, 2010: 120).
D. Tinjauan Tentang Kerajinan Keramik
Dalam kenyataan pada kehidupan masyarakat, kata keramik merupakan
sebuah kata yang sering didengar. Akan ada berbagai jawaban yang muncul ketika
ada pertanyaan mengenai kerajinan yang satu ini. Bagi mereka yang terjun di dalam
dunia seni khususnya seni kerajinan pasti akan mampu menjelaskan secara detail
mengenai kerajinan ini, akan tetapi bagi masyarakat masih ada kerancuan akan
kerajinan keramik.
Ada yang beranggapan bahwa keramik itu adalah produk yang dijadikan
sebagai lantai, ada yang mengatakan keramik itu adalah genteng, kendi, batu bata
dan sebagainya, semua jawaban tersebut dikarenakan kebiasan masyarakat yang
mengartikan kerajinan keramik sebatas benda-benda yang disebutkan di atas. Astuti
(2008: 1) mengatakan bahwa keramik sebagai suatu seni dengan media tanah liat
dan glasir, dapat merupakan suatu kerajinan yang menghasilkan bentuk-bentuk
fungsional. Berikut pembahasan lebih lanjut mengenai kerajinan ini mulai dari
bahan pokok pembuatanya.
18
1. Bahan
Mengenal mengenai kerajinan keramik akan diawali dari bahan yang
digunakan untuk membuat kerajinan itu sendiri. Sebenarnya bisa dibilang bahan
yang digunakan tidak rumit. Pada dasarnya keramik keramik ini berbahan pokok
tanah liat. Tanah liat untuk pembuatan keramik dapat dibagi menjadi tiga jenis
berdasarkan suhu pembakarannya yaitu:
a. Earthenware
Merupakan tanah liat dengan kemampuan bakaran maksimal 900o Celcius
dan biasanya benda-benda yang dihasilkan adalah wadah, pot, perangkat makan,
kendi dan sebagainya yang masyarakat lebih mengenal dengan istilah gerabah.
Tanah ini biasanya bewarna kemerahan setelah dibakar, dan tanah ini tidak dilapisi
dengan bahan glasir. Beberapa benda gerabah ada yang digunakan sebagai tempat
untuk menyimpan air seperti kendi, akan tetapi kendi ini tidak mampu menyimpan
air dengan waktu lama seperti keramik yang berglasir.
b. Stoneware
Tanah ini memiliki tingkat pembakaran mencapai 1250o Celcius sehingga
tidak mudah ditembus air dan tanah ini mampu sampai tahapan pengglasiran. Tanah
stoneware merupakan tanah yang sering digunakan bagi para seniman atau sekolah-
sekolah seni sebagai bahan untuk membuat karya. Tanah ini memiliki sifat plastis
yang baik sehingga dalam proses pembentukan mampu mencapai bentuk-bentuk
yang rumit. Memiliki sifat tahan api dan ukuran butir tidak terlalu halus.
19
c. Porcelain
Sebenarnya untuk tanah yang satu ini tidak memiliki tingkat keplastisan
yang baik dan merupakan tanah paling keras. Tanah ini bewarna putih dan akan
tambus cahaya setelah melalui proses pembakaran. Temperatur pembakarannya
bisa mencapai 1300o Celcius. Hanya beberapa seniman yang menggunakan tanah
ini dalam pembuatan karyanya, karena tanah ini sifat keplastisitasnya kurang
sehingga sulit untuk dibentuk.
Seiring dengan ide dan kreativitas para seniman, tanah liat mampu
dimodifikasi sesuai dengan keinginan seniman itu sendiri. Gautama, (2001: 19)
mengatakan pendapatnya sebagai berikut.
Terdapat beberapa tanah yang telah dimodifikasi sehingga menambah keasyikan
dalam berkreasi, tanah tersebut diantaranya adalah coloured clay yaitu tanah liat
yang diberi warna sesuka hati untuk menambah kreativitas pada saat dekorasi,
kemudian paper calay, adalah tanah liat yang dicampur dengan bubur kertas.
Tanah-tanah di atas merupakan hasil kreasi seniman yang kurang puas
dengan tanah yang sudah ada. Dimulai dengan tanah liat warna, yang biasanya
digunakan untuk membuat dekorasi unik pada keramik dimana dekorasi tercipta
langsung pada saat pembentukan. Tanah liat ini secara alami telah memberikan
warna. Selain memberikan warna alami, tanah liat ini juga bisa dicampur dengan
pewarna buatan (pigmen). Caranya sangat mudah, yaitu mencampurkan bubuk
tanah liat dengan pigmen, dan beri air secukupnya, lalu diaduk rata sampai semua
bahan menyatu.
Tanah kreasi yang kedua adalah paper clay, merupakan campuran dari tanah
liat dengan bubur kertas. Tanah liat ini diciptakan dengan tujuan utama
menghasilkan karya yang tidak terlalu berat, karena kita ketahui hasil karya dari
20
tanah liat memiliki tingkat berat yang lumayan. Perbandingan campuran antara
tanah liat dan bubur kertas disesuaikan dengan tingkat kekasaran tekstur yang
diinginkan. Semakin banyak bubur kertas yang dicampurkan, maka akan semakain
ringan benda keramik yang jadi setelah dibakar.
2. Teknik Pembuatan
Setelah mengetahui bahan yang digunakan dalam pembuatan keramik, kini
dalam pembentukannya sendiri terdapat beberapa teknik yang digunakan yakni:
a. Teknik pijit
Merupakan teknik paling dasar dalam pembuatan kerajinan keramik.
Teknik ini sederhana karena hanya menggunakan jari-jari tangan untuk
pembentukan benda sesuai dengan yang sudah direncanakan. Astuti (2008: 34)
menjelaskan bahwa teknik pijitan dilakukan dengan tanah liat ditekan-tekan
diantara ibu jari tangan dan jari-jari tangan sambil dibentuk menjadi benda yang
dikehendaki. Bagi mereka yang mulai berkenalan dengan kerajinan keramik,
biasanya akan terlebih dahulu menggunakan teknik pijit, sehingga mereka mampu
membuat bentuk sesuka mereka dengan keterampilan tangannya.
b. Teknik pilin
Yaitu teknik membentuk tanah liat dengan mengawali pembuatan pilinan
menyerupai tali. Pada mulanya pembuatan pilinan ini murni mengunakan tangan
satu demi satu, akan tetapi saat sekarang ini sudah ada alat untuk membuat pilinan
dengan cepat dan jumlah banyak, bahkan alat tersebut juga memiliki ukuran pilinan
yang akan dibuat. Kemudian pilinan disusun sedemikian rupa sehingga membentuk
21
benda keramik yang sesuai dengan gambar kerja. Perlu diingat dalam penempelan
setiap pilihan harus menggunakan bubur tanah liat yang berperan sebagai lem agar
pilinan mampu merekat dengan baik.
c. Teknik slab
Teknik ini menyerupai pembuatan roti. Menggunakan roll untuk membuat
lempengan dengan tepi kanan dan kiri diberi mistar sebagai alat untuk mencapai
ketebalan yang sama. Pada saat pembuatan lempengan, tanah harus dipastikan
dalam keadaan plastis dimana tidak mengandung kadar air yang terlalu banyak atau
juga tidak terlalu sedikit. Karena jika kadar air masih cukup banyak, tanah akan
menempel pada alat roll pada saat pembuatan lempengan, sementara ketika kadar
air terlalu sedikit maka tanah akan mengalami keretakan pada saat pembuatan
lempengan. Setelah lempengan jadi, maka disusun menjadi bentuk-bentuk benda
keramik yang diinginkan.
d. Teknik cetak
Teknik cetak sangat mudah jika sudah memiliki master cetakannya. Teknik
ini biasanya digunakan pada dunia industri karena untuk mencapai target dalam
jumlah yang banyak. Ada dua jenis cetakan pada pembuatan keramik, yaitu cetak
padat dan cetak tuang. Cetak padat ini merupakan teknik cetak dengan
menggunakan tanah yang cukup kadar air dan kemudian tanah ditekan pada
cetakan, dimana cetakan ini terdiri dari satu sisi. Benda keramik yang dihasilkan
berupa benda 2 dimensi. Kemudian teknik cetak tuang, yakni teknik cetak
mengunakan tanah liat cair yang kemudian dituangkan pada cetakan yang telah
disusun. Ketebalan benda pada saat membuat keramik teknik ini perlu diperhatikan
22
karena ketebalan dipengaruhi lamanya kita melakukan penuangan. Benda yang
dihasilkan berupa benda bervolume.
e. Teknik putar
Teknik yang satu ini bisa dikatakan teknik paling sulit dalam pembentukan
benda keramik. Pembuatannya di atas meja putar dan untuk membentuk benda-
benda silindris. Bagi yang baru mengenal kerajinan keramik akan kesulitan
menggunakan teknik ini, karena teknik ini memerlukan latihan dan akan
mengandalkan keterampilan tangan dari orang yang membuat. Perlu beberapa kali
latihan untuk dapat membentuk benda keramik dengan teknik ini. Pada dasarnya
dalam pembuatan dengan teknik putar di dalamnya juga ada beberapa tahapan yang
harus dilalui seperti membuat benda benar-benar berada di tengah meja putar,
pelubangan benda, kemudian meninggikan benda kerja dengan tangan, dan
penyempurnaan bentuk benda itu senidri. Setelah proses pembentukan benda ini
selesai masih ada yang harus dilakukan yakni trimming. Merupakan suatu proses
pembentukan kaki pada benda keramik dengan teknik putar dengan cara mengikis
permukaan benda.
E. Tinjauan Tentang Pembakaran dan Raku
Seperti yang telah dijelaskan di atas, keramik agar mencapai hasil jadi harus
mengalami proses pembakaran. Pembakaran dilakukan menggunakan tungku baik
tungku gas maupun tungku listrik. Pembakaran pada keramik dapat dibagi menjadi
pembakaran oksidasi dan pembakaran reduksi. Razak, (1981: 116) menyatakan
bahwa:
23
Pembakaran oksidasi merupakan suatu pembakaran yang dilakukan dengan
kelebihan udara, sehingga sesudah reaksi pembakaran masih ada sisa zat
asam. Sedangkan pembakaran reduksi merupakan suatu pembakaran yang
dilakukan dengan kekurangan udara, sehingga persenyawaanya tidak
sempurna atau masih ada bahan-bahan yang belum habis terbakar. Apabila
pembakaran terlalu bereduksi maka temperature dapur akan turun
dibuatnya. Sungguhpun pembakaran reduksi itu sering diperlukan, tetapi
harus dijaga jangan sampai berlebihan.
Guntur, (2005: 100) juga menjelaskan bahwa pembakaran reduksi adalah
pembakaran yang dilakukan dengan kekurangan udara, sehingga terjadi
persenyawaan yang tidak sempurna karena bahan bakar yang tidak seluruhnnya
habis terbakar. Metode pembakaran keramik dibagi menjadi beberapa yang dapat
digunakan. Metode-metode tersebut adalah pembakaran biskuit, pembakaran
glasir, pembakaran tradisonal dan pembakaran raku. Utley dan Magson, (1997: 66)
mengungkapkan sebagai berikut:
The first firing of work is called biscuit firing. The temperature for a biscuit
is 10000 Centigrade. This temperature is reached over a long period of time,
to drive off any moisture and to slowly change the clay into pot. This is
especially important with unevenly thick work. A fast firing will lead to
cracked work. A second firing can be done. This is called glaze firing. The
temperature for this firing depend on the glaze used.
Mengenai pendapat di atas telah dijelaskan untuk mencapai suhu yang tinggi
baik bakaran biskuit ataupun glasir harus melalui tahapan dalam jangka waktu
tertentu. Karena jika tidak, keramik yang dibakar bisa mengalami keretakan atau
bahkan pecah. Sesuai dengan namanya, metode pembakaran biskuit sebenarnya
mengambil dari kata biskuit (makanan) atau roti kering. Karena benda keramik
yang telah dibakar memiliki warna seperti biskuit maka pembakaran ini disebut
sebagai pembakaran biskuit. Harus diperhatikan, bahwa proses pengeringan
keramik itu harus berlangsung pelan-pelan. Pada tahap metode pembakaran ini suhu
yang digunakan antara 700o Celcius sampai 900o Celcius. Metode pembakaran
24
biskuit ini memiliki keuntungan yaitu benda keramik akan lebih kuat saat
mengalami proses pengglasiran dibangdingkan benda keramik yang langsung
diglasir tanpa melalui pembakaran biskuit ini, kemudian volume tanah liat akan
menyusut yang berfungsi untuk menghemat pemakaian glasir.
Penyusunan benda keramik pada pembakaran biskuit tidak bermasalah jika
benda saling bersentuhan dengan benda yang lainnya. Pada pembakaran
pertama/biskuti ini dinding dari model masih berpori/poreus (Saraswati, 1982: 25).
Jadi benda keramik memang mampu menyimpan air akan tetapi tidak untuk waktu
yang lama. Terdapat beberapa benda keramik yang memang digunakan sebagai
peralatan minum dengan hasil pembakaran keramik metode biskuit ini. Sebagian
besar akan memilih melalui tahap pembakaran biskuit sebelum melakukan
pengglasiran untuk mengurangi resiko pecah pada benda keramik, akan tetapi ada
juga yang akan langsung melakukan proses pembakaran glasir tanpa melalui
pembakaran biskuit.
Metode pembakaran ke-2 adalah glasir. Keramik erat sekali dengan glasir,
yaitu kumpulan tepung-tepung mineral yang dicampur sesuai komposisi tertentu,
sehingga apabila dibubuhi pada keramik dan setelah melalui proses pembakaran
akan membentuk lapisan mengkilap seperti gelas. Di dalam pembakaran glasir suhu
yang diperlukan antara 1100o Celcius sampai 1250o Celcius, tergantung jenis
glasirnya. Jangan lupa dalam pengglasiran kaki benda keramik tidak boleh terkena
glasir dan antar benda keramik jangan sampai bersentuhan karena itu bisa
menyebabkan saling merekatnya antar benda keramik. Bersihkan kaki benda dari
glasir sebelum masuk ke dalam tungku pembakaran, dan perlu diperhatikan untuk
25
mencapai suhu hingga 1250o Celcius harus melalui tahapan, tidak bisa langsung
benda keramik dibakar dengan suhu setinggi itu.
Di dalam pengglasiran jangan sampai ada tetesan atau lapisan glasir yang
mengalir pada benda keramik karena untuk menghilangkannya cukup sulit. Harus
menggunakan batu asahan listrik atau kalau hanya beberapa tetes bisa
menggunakan kikir besi. Glasir adalah lapisan tipis bahan-bahan silikat pada
permukaan barang-barang keramik, yang lebur setelah dibakar dan merupakan
selaput gelas tipis (Razak, 1981: 153). Glasir membuat barang-barang tidak dapat
ditembus oleh gas maupun cairan, dan membuat barang-barang tambah kuat dan
indah. Sifat-sifat kimia dan alamiah glasir sama dengan gelas. Perbedaannya dari
gelas biasa ialah mengenai kadar oksida aluminanya. Pada gelas biasa oksida
alumina termasuk bahan ketidakmurnian sedang pada glasir oksida alumina itu
merupakan salah satu bahan yang penting.
Metode yang ke-3 adalah pembakaran tradisional yang biasanya masih
dilakukan di desa-desa. Seperti yang sudah dijelaskan di atas, pembakaran ini
menggunakan bahan bakar kayu, jerami, atau daun-daunan dengan dinding tungku
dibuat menggunakan batu bata. Pembakaran ini mengepulkan asap akibat
terbakarnya kayu, jerami, dan daun-daun tadi sehingga pembakaran ini sebaiknya
dilakukan di area yang luas agar tidak teralu mengganggu masyarakat yang ada
disekitarnya.
Metode pembakaran yang ke-4 adalah raku. Paak, (1981: 85)
mengungkapkan “Raku kilns are the easiest and simplest kilns to build. The fuel is
generally propane (bottled gas) or natural gas. The firing temperature is low”.
26
Pembakaran raku sebenarnya paling menarik dan cukup simpel yang akan memiliki
hasil bakaran dengan efek dekorasi sangat mengesankan. Gautama, (2011: 81)
mengatakan “Teknik raku asalnya dari Jepang sekitar abad 16 yang artinya
kesenangan atau kebahagiaan, juga merupakan nama suatu dinasti dari para
pembuat pot bangsa Jepang yang karya-karyanya sering dipilih oleh master teh
untuk upacara minum teh”. Suhu yang diperlukan untuk pembakaran raku sekitar
900o Celcius sampai 1000o Celcius. Sebelumnya benda mentah dari tanah liat raku
dibakar sampai suhu 1000o Celcius, lalu diglasir kemudian dibakar langsung secara
cepat mencapai suhu 900o C-1000o C dalam waktu 30-60 menit saja. Dalam keadaan
masih merah membara, keramik tersebut dikeluarkan dan langsung dibenamkan ke
dalam sampah berisi jerami, kertas, serbuk gergaji, dan daun-daun kering kemudian
untuk mempercepat pendinginan bisa langsung dimasukkan ke dalam air. Efek
retakan yang terjadi pada glasir itulah yang memberi keindahan warna keramik.
Harvey, (1992: 75) mengungkapkan pendapat sebagai berikut.
Raku, which has its origins in Japan, means joyfulness. The process was
used in the making of bowls and dishes for the tea ceremony. The immediacy
and robustness of method, the excitement and surprises inherent in this
process do indeed make it joyful adventure.
Terkait dengan pendapat di atas, raku memiliki makna suatu kesenangan. Di
dalam proses pembakarannya sangat cepat, memindahkan panas dari tungku
pembakaran dan diletakkan pada daun atau bahan yang mudah terbakar. Bahan-
bahan tersebut diletakkan pada wadah tertentu seketat mungkin untuk penyusutan.
Hoge dan Horn (1986: 159) mengatakan “Raku gelas mempunyai cahaya yang
berulang-ulang/sering retak. Permukaannya yang tidak bergelas bewarna hitam atau
kelabu berasap (smoky)”. Proses kerjanya berlangsung selama 1 jam, 12-24 jam
27
untuk pembakaran batu. Karena prosesnya terlalu cepat, gelas dari proses
pengeringan dapat dijaga yang kemudian akan mencair dan bebintik-bintik.
To define raku as a technique or a specific type of pottery pehaps overlooks
more significant implications of the term (Lakofsky, 1974: 36). Teknik raku
memang tidak bisa dikategorikan sebagai teknik khusus dalam kerajinan keramik.
Teknik ini tidak jauh beda dengan yang lainnya. Hanya saja perlu sedikit
pengolahan baik dari bahan yang digunankan serta cara-cara pembakarannya.
Akibat dari pembakaran reduksi dan pembilasan dengan air secara langsung
inilah yang membuat keramik teknik raku memiliki efek-efek unik. Teknik raku
adalah teknik pembuatan keramik yang dapat menghasilkan efek artistik pada
badan keramik yang disebabkan oleh pengaruh pembakaran reduksi dalam sebuah
tabung berisi serpihan kayu dan diteruskan dengan perubahan suhu secara tiba-tiba
dari panas ke dingin. Pembakaran reduksi terjadi karena proses pembakaran dalam
tabung tertutup sehingga terjadi kekurangan oksigen.
Oksigen yang kurang sehingga dipenuhi oleh karbondioksida yang berasal
dari glasir dan badan keramik. Raku merupakan istilah khusus yang digunakan di
Jepang untuk benda-benda keramik sebagai alat penyaji minuman. Perkembangan
selanjutnya keramik jenis ini dijadikan sumber inspirasi oleh seniman-seniman
keramik dan menjadi karya yang menakjubkan tanpa pembatasan nilai-nilai
tradisional sebelumnya.
Keramik raku memang menjadi keramik yang dibuat dengan teknik tinggi,
sehingga nilai tambahnya sebanding dengan bahan baku awalnya yang sangat besar.
Bahan-bahan yang digunakan dalam teknik raku hampir sama dengan keramik pada
28
umumnya. Hanya saja perlu pencampuran bahan lain berupa grog baik itu
tumbukan benda keramik setelah bakar biskuit ataupun abu.
Astuti (1997: 141) menjelaskan bahwa pembuatan keramik berglasir yang
menggunakan teknik raku memerlukan bahan tanah liat yang banyak mengandung
unsur grog dan biasanya menggunakan tanah liat stoneware dengan unsur grog
sebanyak 30% untuk mampu menahan perubahan temperature/suhu yang
mendadak (kejut suhu) antara pemanasan dan pendinginan. Tetapi pemakaian
bahan baku ini akan sangat menghemat sumber daya alam dibandingkan dengan
industri pembuat batu bata dan genting. Dalam pembuatannya juga dapat
menggunakan limbah glasir daur ulang. Glasir-glasir yang telah dipakai dapat
ditampung dalam wadah kemudian limbah tersebut dipakai kembali.
Hanya saja proses pembakaran teknik ini selalu menghasilkan asap yang
apabila tidak dikelola akan berdampak kurang bagus pada lingkungan. Oleh sebab
itu, pada proses pembakaran reduksi haruslah digunakan bak tertutup agar asap
yang dihasilkan dapat diisolasi sehingga menyempurnakan proses reduksi itu
sendiri juga tidak terlalu mengganggu keadaan disekitar pembakaran itu.
29
BAB III
METODE PENCIPTAAN
Karya keramik fungsional yang terinspirasi dari penyu ini diciptakan
menggunakan metode penciptaan seni kriya. Proses penciptaan karya seni kriya
dapat dilakukan secara intuitif, tetapi dapat pula ditempuh melalui metode ilmiah
yang direncanakan secara seksama, analitis, dan sistematis. Dalam konteks
metodologis, terdapat tiga tahap penciptaan seni kriya, yaitu eksplorasi,
perancangan, dan perwujudan (Gustami, 2007: 329).
A. Tahap Eksplorasi
Eksplorasi meliputi langkah menggali sumber inspirasi atau ide. Tahap
dimana seseorang mencari mengenai berbagai kemungkinan. Didukung dengan
penelitian awal untuk mencari informasi utama dan pendukung mengenai subjek
penciptaan. Pengetahuan dan pemahaman yang berkaitan dengan perkembangan
gaya yang terjadi di masyarakat sangat dibutuhkan dalam sebuah konsep penciptaan
produk kerajinan. Hal itu bertujuan untuk menyesuaikan kebutuhan masyarakat
terhadap produk kerajinan yang sedang diminati dan secara tepat untuk sampai pada
tujuan yang ingin dicapai.
Kegiatan eksplorasi ini dilakukan guna memperoleh informasi-informasi
yang berkaitan dengan tugas akhir. Sehingga dapat mengembangkan ide dan
gagasan untuk menciptakan karya seni. Kegiatan ini meliputi:
1. Pengumpulan informasi melalui studi pustaka dan studi lapangan untuk
mendapatkan pemahaman untuk menguatkan gagasan penciptaan dalam
menyusun konsep penciptaan karya.
30
2. Pengamatan tentang bentuk penyu secara menyeluruh sehingga dapat menjadi
acuan dalam pembuatan dekorasi bagi penciptaan karya seni keramik
fungsional.
3. Melakukan analisis terhadap bentuk, bahan dan teknik yang digunakan dalam
pembuatan karya seni keramik fungsional pembakaran raku.
4. Mengembangkan imajinasi untuk untuk menghasilkan bentuk-bentuk keramik
penyu sehingga menjadi lebih menarik.
B. Tahap Perancangan
Tahap perancangan terdiri dari kegiatan menuangkan ide dari hasil analisis
yang telah dilakukan ke dalam bentuk dua dimensional atau desain. Hasil
perancangan tersebut selanjutnya diwujudkan dalam bentuk karya. Perancangan
meliputi beberapa tahapan, diantarnya rancangan desain alternatif (sketsa). Dari
beberapa sketsa tersebut dipilih beberapa sketsa terbaik untuk dijadikan sebagai
desain terpilih. Pemilihan tersebut tentunya mempertimbangkan beberapa aspek
seperti teknik, bahan, bentuk dan alat yang digunakan. Kemudian tahapan kedua
menyempurnakan sketsa terpilih menjadi desain sempurna, sesuai ukuran, skala,
dan bentuk asli.
Pada tahapan perancangan ini membahas mengenai bentuk penyu yang
diaplikasikan pada benda keramik fungsional. Perencaan dilakukan dengan
pembuatan sketsa pada kertas A4 menggunakan pensil. Di dalam merancang suatu
karya seni diperlukan beberapa aspek yang mendukung untuk mewujudkan karya
31
seni keramik fungsional yang terinspirasi dari bentuk penyu ini. Adapun
perencanaan penciptaan karya dilihat dari beberapa aspek, yaitu:
1. Aspek Fungsi
Karya keramik ini merupakan karya yang dibuat selain sebagai hiasan juga
memiliki nilai fungsi, diantaranya sebagai tempat buah, tempat air, dan tempat
makanan. Maka dari itu keramik harus mencapai pada lapisan glasir sehingga dapat
digunakan secara maksimal. Lapisan glasir pada keramik mampu menahan benda
tersebut untuk tertembus air.
2. Aspek Estetika
Pembuatan karya keramik ini menggunakan inspirasi penyu yang diolah
sedemikian rupa dan dijadikan sebagai dekorasi pada benda. Penambahan detail
baik pada kepala penyu hingga tempurung membuat karya ini semakin menarik.
Ditambah lagi penggunaan teknik pembakaran raku yang akan menunjang nilai
keindahaan pada karya keramik ini.
Sementara pada proses pembentukan, teknik yang digunakan untuk
penciptaan karya keramik ini adalah teknik putar, pilin, dan pijit guna mencapai
bentuk dekorasi detail dari penyu tersebut. Pada proporsi pembuatan karya keramik
fungsional mengacu pada benda-benda yang sudah ada, hanya saja pengambilan
inspirasi dari penyu akan menjadikan karya ini sedikit lebih lebar. Penempatan
penamban dekorasi yang tepat tidak akan merupah proporsi benda jauh berbeda.
Karya keramik fungsional ini merupakan benda-benda yang digunakan
tidak menetap pada satu tempat saja. Jadi ukuran ketebalan yang berpengaruh pada
berat harus diperhatikan sehingga mudah untuk dipindah-pindahkan, serta
32
pembuatan handle pada benda harus mampu menciptakaan kenyamanan dan
keamanan pada saat digunakan. Pemberian glasir sebelum melalui proses
pembakaran teknik raku harus diperhatikan, glasir harus merata karena benda ini
merupakan benda-benda pakai dimana dengan lapisan glasir akan membuat benda
keramik tidak tembus oleh air.
3. Desain Karya Keramik
Desain ini merupakan gambaran awal dalam pembuatan suatu karya.
Sebelum proses pembuatan karya, maka harus menemukan ide tentang rencana
bentuk dari karya yang akan dihasilkan. Pengambilan inspirasi bentuk penyu yang
diolah dengan benda-benda fungsional tertuang pada desain di lembaran-lembaran
kertas. Pembuatan desain ini melalui sketsa alternatif gambar olahan keramik
fungsional dengan jumlah 36 sketsa, kemudian pada akhirnya terpilih beberapa
sketsa yang diberi penyempurnaan bentuk sehingga menjadi desain yang lebih baik
dan siap untuk diwujudkan dalam bentuk karya. Desain tersebut yang menjadi
acuan dalam pembuatan karya keramik fungsional dengan inspirasi penyu. Berikut
sketsa alternatife yang tercipta:
33
Gambar VII: Sketsa Alternatif Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar VIII: Sketsa Alternatif Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar IX: Sketsa Alternatif Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar X: Sketsa Alternatif Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XI: Sketsa Alternatif
Vas Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XII: Sketsa Alternatif Vas
Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
a. Sketsa mug
b. Sketsa Vas Bunga
34
Gambar XIII: Sketsa Alternatif Vas
Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XIV: Sketsa Alternatif Vas
Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XV: Sketsa Alternatif
Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XVI: Sketsa Alternatif
Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XVII: Sketsa Alternatif
Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XVIII: Sketsa Alternatif
Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
c. Sketsa Tempat Buah
35
Gambar XIX: Sketsa Alternatif
Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XX: Sketsa Alternatif
Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXI: Sketsa Alternatif
Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXII: Sketsa Alternatif Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Desember 2015)
Gambar XXIII: Sketsa Alternatif
Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXIV: Sketsa Alternatif
Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXI: Sketsa Alternatif
Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
d. Sketsa Mangkuk
e. Sketsa Tempat Lilin
36
Gambar XXV: Sketsa Alternatif
Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXVI: Sketsa Alternatif
Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXVII: Sketsa Alternatif
Tempat Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXVIII: Sketsa Alternatif
Tempat Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXIX: Sketsa Alternatif
Tempat Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXX: Sketsa Alternatif
Wadah Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
f. Sketsa Tempat Permen
37
Gambar XXXI: Sketsa Alternatif
Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXII: Sketsa Alternatif
Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXIV: Sketsa Alternatif Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Desember 2015)
Gambar XXXV: Sketsa Alternatif
Tempat Pensil
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXVI: Sketsa Alternatif
Tempat Pensil
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXIII: Sketsa Alternatif
Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXIV: Sketsa Alternatif
Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
g. Sketsa Tempat Perhiasan
h. Sketsa Tempat Pensil
38
Gambar XXXVII: Sketsa Alternatif
Tempat Pensil
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XXXVIII: Sketsa Alternatif
Tempat Pensil
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XIX: Sketsa Alternatif
Tempat Tisu
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XL: Sketsa Alternatif
Tempat Tisu
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XLI: Sketsa Alternatif
Tempat Tisu
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
Gambar XLII: Sketsa Alternatif
Tempat Tisu
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Desember 2015)
i. Sketsa Tempat Tisu
39
C. Tahap Perwujudan
Tahap ini merupakan tahap perwujudan ide, konsep, landasan, dan
rancangan karya. Setelah tahap eksplorasi dan perencanaan telah dilalui, tahap
selanjutnya adalah tahap perwujudan. Tahap ini akan membahas tentang bahan
yang akan digunakan dalam perwujudan karya keramik, alat yang digunakan untuk
perwujudan karya keramik, dan proses perwujudan karya keramik itu sendiri.
1. Persiapan alat dan bahan
a. Bahan
1) Tanah Liat
Bahan pokok yang digunakan dalam pembuatan karya keramik fungsional
ini adalah tanah liat Sukabumi. Akan tetapi tanah liat ini harus dicampur terlebih
dahulu dengan grog yang merupkan bahan campuran untuk memperkuat keramik
pada saat perubahan suhu secara mendadak, karena keramik yang akan diciptakan
menggunakan keteknikan raku. Campuran yang digunakan adalah 30% abu
vulkanik.
Sebelum dicampurkan, abu disaring lembut terlebih dahulu untuk
memisahkan dengan batu-batu kecil kemudian barulah abu dicampurkan dengan
tanah liat yang sudah disiapkan kemudian diuli sebelum digunakan dalam proses
pembentukan. Pencampuran tanah liat dengan abu vulkanik ini dimaksudkan untuk
menciptakan bahan yang mampu tahan akan adanya perubahan suhu secara
mendadak. Penggunaan abu vulkanik pada tanah liat adalah 30%. Pencampuran
tanah dilakukan setiap 2 kilogramnya, agar mampu tercampur dengan sempurna.
40
Setelah tanah telah tercampur, disimpan ke dalam plastik agar kadar kebasahan
tanah tetap terjaga sampai saatnya digunakan untuk pembentukan.
Gambar XLIII: Tanah Liat Sukabumi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar XLIV: Abu Vulkanik
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
41
2) Glasir
Glasir merupakan lapisan pada benda keramik yang berfungsi sebagai
pengkilat. Mampu membuat barang-barang tidak dapat ditembus oleh gas maupun
cairan, dan membuat barang-barang tambah kuat dan indah. Sifat-sifat kimia dan
alamiah glasir sama dengan gelas.
3) Rotan
Dalam karya keramik fungsional ini, rotan digunakan sebagai pengangan
untuk karya keramik tempat buah. Rotan di lengkungkan dan di ikatkan pada benda
keramik yang telah dilubang sehingga mampu terkait secara sempurna dimana
mampu memperindah karya keramik tersebut.
Gambar XLV: Bahan Glasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
42
b. Alat
1) Meja Putar
Meja putar merupakan peralatan pokok dalam pembuatan karya terutama
karya yang berbentuk silindris, karena sebagian besar karya yang dihasilkan berupa
tabung, maka alat putaran ini sering digunakan pada saat proses pembentukan.
Gambar XLVII: Meja Putar
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar XLVI: Rotan
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
43
2) Meja Putar Dekorasi
Meja putar ini berperan pada saat dekorasi. Benda yang telah berada dalam
keadaan siap untuk didekorasi diletakkan di atas meja putar sehingga memudahkan
pemberian dekorasi karena hanya tinggal memutarkan meja untuk mendekorasi sisi
yang lainnya.
3) Peralatan Dekorasi
Peralatan dekorasi ini terdiri dari butsir, sudip, pisau dan jarum. Peralatan
ini memiliki perannya sendiri-sendir, seperti butsir sebagai alat unutk mengikis
permukaan benda keramik yang sedang di dekorasi, sudip digunakan sebagai
penghalus permukaan benda yang sulit dijangkau dengan tangan, kemudian pisau
sebagai alat untuk memotong dan jarum digunakan untuk pembuatan lubang.
Gambar XLVIII: Meja Putar Dekorasi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
44
4) Spon dan Tempat Air
Spon dan tempat air digunakan pada saat pembentukan benda menggunakan
teknik putar. Pembentukan teknik putar sendiri memang tidak bisa terlepas dari air,
dan spon dapat sebagai pembantu penbentukan yang sekaligus sebagai alat
penghalus benda.
Gambar XLIX: Alat Dekorasi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar L: Spon dan Tempat Air
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
45
5) Papan Landasan
Papan landasan yang berbentuk lingkaran ini digunakan sebagai alas benda
mulai dari pembentukan teknik putar, teknik pijit bahkan sampai dekorasi.
Penggunaan papan ini membantu pada saat benda akan dipindahkan.
6) Alat Glasir
Terdapat beberapa alat pokok yang digunakan pada saat pengglasiran, yakni
spray gun yang berguna untuk mengglasir dengan teknik semprot, kemudian ada
kompresor sebagai pendorong udara yang merupakan pasangan dari spray gun tadi.
Ketiga adalah ball mill, yang berfungsi sebagai alat untuk menggiling glasir.
Ramuan glasir yang telah ditimbang dengan ukuran yang telah ditentukan harus
digiling terlebih dahulu agar glasir tercampur secara merata dan halus.
Gambar LI: Papan Landasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
46
Gambar LII: Spray Gun
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar LIII: Kompresor
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
47
7) Tungku Listrik
Tungku listrik merupakan tungku pembakaran keramik yang
pengoprasiannya menggunakan listrik. Pada proses ini, tugku listrik berperan dalam
pembakaran biskuit.
Gambar LIV: Ball Mill
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar LV: Tungku Listrik
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
48
8) Tungku Gas
Tungku gas merupakan tungku pembakaran keramik dengan bahan bakar
berupa gas. Tungku ini digunakan pada saat pembakaran raku.
9) Penjepit
Penjepit ini digunakan untuk pengambilan keramik pada saat kondisi panas
ketika meuju proses reduksi.
Gambar LVI: Tungku Gas
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar LVII: Penjepit
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
49
2. Proses Penciptaan Karya
Selanjutnya adalah proses penciptaan karya keramik fungsional dengan
inspirasi penyu. Pembuatan karya menggunakan beberapa keteknikan dalam
peroses pembentukannya. Keteknikan tersebut meliputi:
a. Teknik pijit
Teknik pijit merupakan keteknikan dalam pembuatan keramik dengan cara
menekan-nekan tanah liat menggunkan tangan. Pada saat mengawali proses
pembuatan keramik, harus diingat pengulian tanah liat merupakan hal yang penting
guna mendapatkan tanah yang plastis serta mengurangi resiko pecahnya benda yang
telah dibuat. Penggunaan alat dalam proses teknik pijit dapat dikatakan sedikit, akan
tetapi ketelitian dalam pembentukan sangat penting karena tanah yang dipijit atau
ditekan jangan sampai memiliki tingkat ketebalan yang berlebihan karena benda
yang terlalu tebal bisa pecah ketika melalui proses pembakaran.
Gambar LVIII: Proses Pengulian
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
50
Gambar LIX: Proses Pembentukan dengan Teknik Pijit
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar LX: Beberapa Benda Hasil Teknik Pijit
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
51
b. Teknik Putar
Selain teknik pijit, pembentukan karya menggunkan teknik putar. Teknik
putar merupakan keteknikan pembuatan benda menggunakan meja putar, dan benda
yang dihasilkan berupa benda-benda silindris. Dalam keteknikan ini terdapat istilah
trimming, yakni pengikisan yang biasanya digunakan untuk pmbentukan kaki
benda.
Gambar LXI: Pembentukan Benda dengan Teknik Putar
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februrari 2016)
Gambar LXII: Triming
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
52
Setelah melalui proses pembentukan dengan teknik pijit dan teknik putar,
terdapat beberap tahapan yang harus dilakukan hingga benda keramik sampai pada
hasil akhir. Tahapan-tahapan tersebut adalah:
1) Dekorasi
Dekorasi merupakan tahapan untuk menghias benda keramik agar
menambah nilai keindahan dari benda tersebut. Dekorasi yang digunakan,
terinspirasi dari bentuk penyu itu sendiri, dan proses dekorasi dilakukan di atas meja
putar manual sehingga mempermudah proses ini. Pengolahan bentuk penyu yang
tepat dapat menghasilkan benda keramik yang memiliki nilai fungsi maksimal serta
nilai keindahan.
Gambar LIII: Dekorasi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
53
2) Pengeringan dan Pengamplasan
Proses selanjutnya setelah dekorasi telah selesai ialah pengeringan benda
dan pengamplasan. Benda keramik yang telah didekorasi didiamkan dalam keadaan
terbuka agar pengeringan berlangsung dengan cepat. Proses pengeringan
tergantung dengan cuaca, jika panas maka proses ini akan berlangsung cepat.
Setelah benda keramik kering, langkah selanjutnya adalah pengamplasan dilakukan
untuk mendapatkan benda keramik yang halus.
.
Gambar LXIV: Proses Dekorasi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
Gambar LXV: Proses Pengeringan dan Pengamplasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Februari 2016)
54
3) Pembakaran Biskuit
Benda keramik yang telah kering dan diamplas kemudian dibakar biskuit.
Pembakaran dilakukan dengan menggunakan tungku listrik. Benda disusun ke
dalam tungku dan suhu tungku diatur sehingga mencapai pada tingkat suhu yang
ditentukan yakni 900o Celcius.
Gambar LXVI: Setelah Kering dan Diamplas
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXVII: Penyusunan Benda Pembakaran Biskuit
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
55
4) Pencucian
Benda keramik yang keluar dari tungku setelah pembakaran biskuit harus
dicuci terlebih dahulu. Pencucian ini dimaksudkan untuk menghilangkan debu dan
minyak yang tertempel pada permukaan benda. Jika tidak dibersihkan dapat
mempengaruhi proses pengglasiran benda keramik.
Gambar LXVIII: Benda Setelah Bakar Biskuit
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXIX: Pencucian Benda Keramik
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
56
Gambar LXX: Penimbangan Bahan Glasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
5) Pengglasiran
Setelah proses pencucian langkah selanjutnya adalah pengglasiran. Biarkan
karya hingga kering dan siapkan bahan untuk mengglasir. Bahan glasir yang
digunakan untuk pembakaran raku tidak sama dengan glasir biasanya serta
warnanya tidak sebanyak penggunaan glasir biasanya. Karena pembakaran raku
akan menghasilkan efek tersendiri ketika proses reduksi.
Bahan glasir yang digunakan pada karya ini adalah TSG dan Copper oxide
dengan penggunaan total 2 kg dari campuran kedua bahan tersebut. Bahan yang
telah ditimbang dimasukan ke dalam Ball Mill kemudian digiling agar glasir dapat
tercampur sempurna serta menjadi halus. Setalah penggilingan selesai, glasir
disaring dan kemudian siap untuk dipakai.
57
Gambar LXXI: Pencampuran Bahan Glasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXII: Penggilingan Bahan Glasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
58
Glasir yang telah diolah dan selesai disaring, telah siap untuk digunakan.
Karya keramik yang sebelumnya disimpan dan telah mengering disiapkan untuk
proses pengglasiran. Teknik yang digunakan untuk mengglasir karya ini adalah
teknik tuang dan semprot. Teknik tuang digunakan untuk bagian dalam karya yang
tidak memiliki lubang, sementara teknik semprot digunakan untuk bagian luar
karya.
Gambar LXXIII: Penyaringan Glasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXIV: Teknik Tuang
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
59
Gambar LXXV: Teknik Semprot
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXVI: Benda Telah Berglasir
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
60
6) Pembakaran Raku
Setelah semua karya telah terlapisi glasir, tahapan selanjutnya yakni
pembakaran raku. Pada pembakaran raku ini mengunakan tungku gas, pada proses
pembakaran raku yang harus dipersiapkan adalah tong dengan isian serbuk kayu
serbuk kayu yang nantinya akan digunakan sebagai proses reduksi. Pada
pembakaran ini hal yang harus diperhatikan adalah penngunaan peralatan yang
seperti sarung tangan, masker, dan kaca mata untuk melindungi diri pada saat proses
pembakaran.
Gambar LXXVII: Pembakaran
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXVIII: Pemindahan Benda Keramik Pijar
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
61
7) Pencucian Setelah Reduksi
Setelah melalui proses reduksi, keramik harus segera dibersihkan untuk
menghilangkan kotoran serbuk kayu yang tertempel.
Gambar LXXIX: Proses Reduksi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXX: Pemindahan Benda
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
62
Gambar LXXXI: Pencucuian Benda
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
Gambar LXXXII: Karya Jadi
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret 2016)
63
BAB IV
HASIL KARYA DAN PEMBAHASAN
Karya keramik fungsional dengan inspirasi penyu ini diwujudkan dalam
berbagai jenis benda, yakni tempat buah, tempat permen, tempat lilin, vas bunga,
tempat perhiasan, mug, mangkuk, dan tempat tisu. Ukuran dari setiap benda
menyesuaikan dengan fungsi dari benda tersebut kemudian diolah sedemikian rupa
dengan bentuk penyu sehingga mampu memperindah benda tanpa mengganggu
pada saat digunakan.
Bahan yang digunakan adalah tanah liat Sukabumi dengan campuran 30%
abu vulkanik. Pencampuran ini digunakan untuk memperkuat benda keramik
karena akan melalui pembakaran teknik raku. Jika tanah tidak dicampur maka
benda keramik akan pecah pada saat terjadi perubahan suhu secara tiba-tiba.
Sementara pada keteknikan dalam pembuatan karya ini menggunakan teknik pijit,
pilin, dan teknik putar.
Teknik pijit dapat menghasilkan benda sesuai kemauan kita dengan bentuk
yang dapat diolah secara bebas, akan tetapi ketebalan benda perlu diperhatikan
dalam keteknikan ini. Teknik pilin digunakan untuk dekorasi yakni pembuatan bibir
penyu dan tempurung pada penyu. Teknik putar digunakan untuk pembentukan
benda yang silindris. Sebagian besar karya dihasilkan dengan teknik putar,
walaupun bisa dikatakan teknik putar merupakan keteknikan pembentukan keramik
yang paling sulit untuk dipelajari.
Berikut pembahasan masing-masing karya yang lebih teperinci:
64
A. Karya Tempat Buah
Karya ini terdiri dari 2 buah dengan ukuran yang hampir sama pada bagian
badan yakni 26 cm x 17, 5 cm pada karya I dan 27 cm dan 18 cm pada karya II.
Dengan ketinggian 13 cm dan lebar 22 cm setelah bertambahnya dekorasi. Bahan
yang digunakan adalah tanah liat Sukabumi yang telah dicampur dengan abu
vulkanik. Teknik yang digunakan dalam pembentukan karya ini adalah teknik pijit
dan pilin. Pada karya ini digunakan bentuk penyu berbaring dengan kepala yang
menghadap ke atas, dengan pembuatan kepala serta tungkai yang berlubang guna
menghasilkan benda yang tidak terlalu berat.
Pembuatan karya dimulai dengan pembentukan bagian badan penyu yang
berfungsi sebagai tempat meletakkan buah. Setelah badan kiranya sudah cukup kuat
untuk pemberian dekorasi, barulah pembentukan kepala dan tungkai penyu yang
dikerjakan secara manual. Pembuatan dekorasi pada bibir dan tempurung penyu
menggunakan teknik pilin. Dalam penempelan bagian-bagian penyu diberi
penyangga agar tidak merubah bentuk awal dari penyu tersebut serta penempelan
Gambar LXXXIII: Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar LXXXIV: Tempat Buah
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
65
menggunakan bubur tanah liat agar mampu menempel dengan baik. Tidak lupa
pemberian lubang yang akan digunakan sebagai tempat untuk memasang rotan.
Pemberian glasir pada karya ini adalah TSG dan Cupper oxide. Pengglasiran
dilakukan dengan teknik semprot. Setelah semua bagian benda telah terglasir,
jangan lupa bersihkan bagian bawah benda dengan spon basah. Pembersihan
dilakukan agar benda keramik tidak menempel pada saat pembakaran. Barulah
setelah proses pembakaran dan reduksi warna pada karya ini yakni hijau gelap
dengan efek menyerupai logam.
Kendala yang dihadapai pada pembuatan karya ini adalah saat mulai
penggabungan bagian-bagian bentuk penyu pada badan, karena ukuran yang cukup
besar menjadikan badan penyu tidak kuat untuk menahannya. Perlu pengecekan
untuk menjaga bentuk benda ini sesuai dengan yang direncanakan.
B. Karya Tempat Permen
Karya ini terdiri dari 2 buah dengan ukuran yang hampir sama pada bagian
badan yakni 26 cm x 14 cm pada karya I dan 26 cm x 16 cm pada karya II. Dengan
Gambar LXXXV: Tempat Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar LXXXVI: Tempat Permen
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
66
tinggi 15 cm dan lebar 17 cm setelah mendapat tambahan dekorasi. Bahan yang
digunakan adalah tanah liat Sukabumi yang telah bercampur dengan abu vulkanik.
Teknik yang digunakan untuk membentuk karya ini adalah teknik pijit dan pilin.
Karya ini menggunakan bentuk penyu yang digunakan sebagai tempat permen pada
bagian badan dengan memperlihatkan seolah-olah penyu yang sedang berjalan
dimana di atas tempurung mereka terdapat tukik dalam posisi berbaring yang
berfungsi sebagai handle. Tukik dibuat berbaring sehingga nyaman pada saat
digunakan sebagai handle karena bentuknya secara global yang lebar pada bagian
atas dan mengecil pada bagian bawah.
Langkah awal pembuatannya hampir sama dengan karya keramik tempat
buah, mula-mula bentuk bagian badan penyu dan biarkan sebentar hingga tanah
cukup kuat untuk penambahan dekorasi. Setelah penambahan dekorasi pada badan
penyu baik berupa kepala atau tungkai selesai, bentuk bagian tempurung penyu
yang berfungsi sebagai tutup. Beri kancing pada badan penyu sehingga mampu
menahan tempurung tersebut, dan biarkan tempurung tetap tertutup pada bagian
badan penyu agar penyusutan kedua bagian sama. Di sela-sela badan dan
tempurung diberi lapisan plastik agar kedua bagian tidak menempel. Pada karya ini,
pilinan digunakan pada bibir penyu, dan pembuatan kancing.
Glasir yang digunakan adalah TSG dan Cupper oxide dengan teknik
pengglasiran semprot. Tidak lupa pembersihan pada bagian bawah benda agar tidak
menempel pada tungku. Setelah proses pembakaran teknik raku, warna yang
muncul pada karya keramik tempat permen ini adalah merah menyerupai tembaga.
67
Kendala yang ditemukan pada pembuatan karya tempat permen adalah pada
saat pembuatan tutup yang berupa tempurung. Sering kali tutup ketika dilepas dari
badan kemudian dipasang kembali akan berubah ukuran yang menjadikan tutup
tersebut tidak bisa dipasang. Maka harus sering melakukan pengecekan terhadap
ukuran badan dan tutup teruma saat kedua bagian dipisahkan.
C. Karya Tempat Lilin
Karya dengan ukuran tinggi 16,5 cm dan diameter 12,5 cm pada karya I
serta tinggi 14 cm dan diameter 12 cm pada karya II ini dibuat dengan tanah liat
Sukabumi yang telah dicampur abu vulkanik. Pada bentuk global karya ini yang
berupa badan dan alas dibuat dengan menggunakan teknik putar. Kemudian untuk
dekorasi menggunakan teknik pijit dan pilin. Pada karya tempat permen ini penyu
digunakan sebagai dekorasi bagian badan benda dimana tempurung penyu
dijadikan lubang-lubang sebagai tempat keluarnya cahaya, serta pembuatan
Gambar LXXXVII: Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar LXXXVIII: Tempat Lilin
(Sumber: Dokumentasi Anwar, Maret
2016)
68
dekorasinya tidak terlalu lebar sehingga masih nyaman pada saat benda ini
diangkat.
Langkah awal pembuatan karya ini adalah bagian badan tempat lilin sendiri,
setelah itu barulah bagian alas dengan pembuatan kunci yang disesuaikan dengan
diameter dari badan benda. Pada setiap alas tempat lilin yang sudah tidak terlalu
banyak air, dilakukan trimming. Ini merupakan langkah pembuatan kaki benda
dengan pengikisan permukaan menggunakan butsir. Tidak lupa pengikisan pada
bagian kunci sehingga badan dan alas benda dapat terpasang dengan sempurna.
Pemberian lubang sebagai tempat keluarnya cahaya dibuat pada tempurung penyu
dengan jumlah yang tidak terlalu banyak. Gunanya untuk mendapatkan kesan redup
serta menghindari padamnya lilin karena tiupan angin.
Glasir yang digunakan adalah TSG dan Cupper oxide, dengan keteknikan
yang digunakan yakni tuang dan semprot. Kemudian pembersihan alas benda dan
bagian yang saling bersentuhan dari glasir dengan menggunakan spon basah.
Setelah proses pembakaran teknik raku, warna yang muncul pada tempat lilin ini
adalah hijau dengan perpaduan cokelat mengkilat.
Kendala yang ditemukan pada karya ini adalah pada saat pembuatan lubang-
lubang sebagai tempat keluarnya cahaya. Karena pada saat pemberian lubang,
sering kali benda mengalami keretakan, maka pemberian dekorasi lubang harus
secara hati-hati dan memperhatikan keretakan-keretakan yang sering muncul.
69
D. Vas Bunga
Karya dengan ukuran tinggi 17 cm dan diameter 13 cm pada karya I serta
tinggi 13 cm dan lebar 13 cm pada karya II ini dibuat dengan menggunakan tanah
liat Sukabumi yang dicampur abu vulkanik. Karya ini mengolah bentuk penyu yang
dijadikan dekorasi pada bagian bawah, sehingga ketika vas ini diberi bunga,
dekorasinya tetap terlihat karena tidak tertalu dekat dengan keberadaan bunganya.
Pembuatan karya ini diawali dengan teknik putar, yakni pembentukan badan
vas bunga secara global. Setelah kedua badan vas bunga telah terbentuk, kemudian
pembuatan kaki (trimming). Barulalah setelah kaki terbentuk, vas bunga siap
didekorasi baik pemberian kepala, tungkai, serta pembuatan tempurung. Pilinan
digunakan pada pembuatan bibir penyu dan tempurung.
Glasir yang digunakan adalah TSG dan Cupper oxide dengan keteknikan
tuang pada bagian dalam vas dan semprot pada bagian luar vas. Kemudian
pembersihan bagian bawah benda dari glasir dengan menggunakan spon basah, dan
Gambar LXXXIX: Vas Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar XC: Vas Bunga
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
70
benda siap untuk dibakar. Setelah dibakar dan melalui proses reduksi, warna yang
muncul pada karya vas bunga ini adalah hijau dengan perpaduan warna cokelat.
Kendala yang ditemukan pada pembuatan karya ini ketika pembentukan
dengan teknik putar. Karena bentuk benda yang kecil pada bagian atas dan besar
pada bagian bawah perlu perubahan tekanan tenaga ketika jari-jari tangan
melakukan pembentukan, serta tanah yang telah tercampur abu akan berkurang
daya elastisitanya dan tanah mudah sekali turun ketika penggunaan air pada saat
pembentukan. Jadi harus perlahan dalam pembuatan global karya ini.
E. Tempat Perhiasan
Karya tempat perhiasan memiliki ukuran tinggi 14 cm dan panjang 16 cm
pada karya I serta tinggi 20 cm dan lebar 12 cm pada karya II ini, dibuat
menggunakan bahan tanah liat Sukabumi yang telah dicampur dengan abu
vulkanik. Proses pembentukan karya menggunakan teknik pijit dan pilin baik dari
Gambar XCI: Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar XCII: Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
71
bentuk global sampai dekorasi. Karya tempat perhiasan ini berbentuk tukik yang
akan keluar dari telur. Pembuatan bentuk tukik pada karya ini tetap memperhatikan
kenyamanan pada saat dipegang, karena kepala tukik digunakan sebagai handle.
Langkah awal pembuatan karya ini dengan pembentukan global dari bentuk
telur itu sendiri. Setiap telur dibuat dari gabungan dari dua bentuk kerucut tanpa
alas, sehingga pada bagian dalam telur berlubang. Setelah itu buat kancing sehingga
dapat menyangga antara tutup dengan bagian bawah dari telur tersebut. Selanjutnya
beri kaki dan mulai dekorasi menggunakan teknik pijit dan pilin sehingga dapat
menciptakan kesan bahwa terdapat tukik yang akan keluar dari telur.
Pada glasir masih sama, yakni menggunakan TSG dan Cupper oxide dengan
keteknikan tuang pada bagian dalam telur dan semprot pada bagian luar telur. Tidak
lupa pembersihan bagian kancing dan alas benda dari glasir. Setelah melalui proses
pembakaran dan reduksi muncul warna hijau kecoklatan yang sedikit gelap. Pada
karya tempat perhiasan II terjadi pecah ketika proses reduksi. Kemungkinan besar
pecahnya karya terjadi karena terlalu rapatnya pembuatan kancing antara tutup
dengan badan karya.
Kendala yang diperoleh pada karya ini adalah pada saat dekorasi untuk
memunculkan kesan telur yang pecah. Harus membayangkan bentuk penyu yang
berada di dalam telur sehingga bisa menentukan dimana saja letak kepala atau
tungkai yang keluar. Bantuan goresan gambaran penyu pada bagian telur dapat
digunakan, akan tetapi jangan terlalu dalam agar tidak membekas.
72
F. Mug
Karya mug dengan ukuran tinggi 10 cm dan diameter 8, 5 cm pada mug I
serta tinggi 10, 5 cm dan diameter 9 cm pada mug II ini dibuat menggunakan tanah
liat Sukabumi yang telah dicampur dengan abu vulkanik. Bentuk global dari karya
ini dibuat dengan teknik putar. Pada karya ini penyu digunakan sebagai dekorasi
pada bagian bawah dengan ukuran yang tidak terlalu besar sehingga berat mug ini
tidak bertambah terlalu banyak.
Proses pembentukan karta ini demulai dengan pembuatan badan mug yang
kemudian diteruskan dengan pembuatan kaki. Setelah badan dan kaki terbentuk
barulah mulai dekorasi serta pemasangan handle. Pembuatan handle menggunakan
pilinan kemudian ditekuk sesuai bentuk pada gambar kerja dengan ukuran yang
mampu dimasuki tiga jari karena mug dari keramik memang memiliki berat yang
lebih dibandingkan mug yang terbuat bukan dari keramik.
Gambar XCIII: Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar XCIV: Mug
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
73
Glasir yang digunakan pada karya ini adalah TSG dan Cupper oxide dengan
teknik tuang pada bagian dalam mug dan semprot pada bagian luar mug. Setelah
semua permukaan benda berglasir, bersihkan bagian kaki mug dari glasir. Warna
yang muncul setelah dibakar dan melalui proses reduksi adalah hijau kebiruan pada
mug I dan hijau kecokelatan pada mug II.
Kendala pada pembuatan karya ini adalah ketika pembuatan handle, karena
tanah yang mudah retak ketika dilengkungkan. Jadi pelengkungan saat pembuatan
handle harus perlahan dan beri penyangga pada bagian bawah. Perlu pengecekan
karena bentuk handle mudah sekali berubah.
G. Mangkuk
Gambar XCV: Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar XCVI: Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
74
Karya mangkuk ini terdiri dari 4 buah dengan ukuran tinggi 9 cm dan
diameter 11, 5 pada mangkuk I, tinggi 8,5 cm dan diameter 11 cm pada mangkuk
II, tinggi 10 cm dan diameter 11, 5 cm pada mangkuk III, serta tinggi 9 cm dan
diameter 9 cm pada mangkuk IV. Bentuk dari keempat mangkuk ini hampir sama
akan tetapi setiap mangkuk memiliki ukurannya masing-masing. Bentuk global dari
mangkuk ini dibuat menggunakan teknik putar. Mangkuk ini menggunakan bentuk
penyu sebagai dekorasi pada bagian bawah dengan bentuk yang tidak terlalu besar
sehingga tidak mengganggu dan tidak terlalu berat ketika digunakan.
Pembuatan mangkuk diawali dengan pembuatan badan mangkuk itu sendiri.
Pembedaan bentuk mangkuk dibuat untuk menciptakan variasi dan mengetahui
bahwa pembuatan karya ini tidak menggunakan teknik cetak. Setelah badan
mangkuk terbentuk, pembuatan kaki mangkuk (trimming) dengan menggunakan
butsir. Barulah mangkuk bisa diberi dekorasi dengan menggunakan teknik pijit dan
pilin.
Gambar XCVII: Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar XCVIII: Mangkuk
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
75
Glasir yang digunakan adalah TSG dan Cupper oxide dengan teknik tuang
dan semprot pada proses pengglasiran. Kemudian bersihkan bagian bawah benda
dari glasir menggunakan spon basah. Setelah dibakar dan mengalami proses reduksi
warna yang muncul pada karya mangkuk ini adalah hijau kecokelatan dan hijau
kebiruan.
Pembuatan karya mangkuk ini tidak terlalu banyak kendala, hanya saja pada
saat pengamplasan perlu kehati-hatian dan kesabaran karena dekorasi yang kecil
sehingga banyak ruang sempit. Jika tidak hati-hati, dekorasi bisa saja saja pecah
atau telepas pada saat pengamplasan.
H. Tempat Tisu
Karya ini memiliki ukuran tinggi 13 cm dan diameter 10 cm pada tempat
tisu I serta tinggi 18 cm dan diameter 10 cm pada tempat tisu II, dibuat
menggunakan bahan tanah liat Sukabumi yang telah dicampur dengan abu
Gambar XCIX: Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
Gambar C: Tempat Perhiasan
(Sumber: Dokumentasi Anwar,
Maret 2016)
76
vulkanik. Bentuk global pembuatan karya ini menggunakan teknik putar. Pada
karya ini menunjukkan penyu yang seolah-olah sedang merasa lapar sehingga
penyu membuka mulutnya dengan lebar. Mulut penyu yang sedang terbuka ini
dijadikan tempat keluarnya tisu.
Pembentukan karya dimulai dari badan yang digunakan sebagai wadah tisu
itu sendiri. Setelah kedua badan tisu terbentuk, dilanjutkan pembuatan tutup dengan
kancing disesuaikan bibir dari badan tempat tisu. Kemudian trimming pada kaki
benda tadi serta pada tutup untuk membuatnya bisa masuk dengan sempurna pada
badan benda. Barulah pembuatan dekorasi penyu dengan teknik pijit dan pilin pada
kedua tempat tisu tersebut, baik dari tungkai, kepala, dan tempurungnya.
Glasir yang digunakan untuk karya ini adalah TSG dan Cupper oxide. Pada
bagian dalam benda menggunakan teknik tuang, sementara pada bagian luar benda
menggunakan teknik semprot. Setelah melalui perose pembakaran dan reduksi,
warna yang muncul pada karya ini adalah hijau kecokelatan yang sedikit gelap.
Kendala yang ditemukan pada saat pembuatan karya ini ketika trimming
untuk membuat kancing yang terdapat pada tutup bisa tepat dengan badan benda.
Perlu waktu cukup lama untuk membuat kedua tutup bisa terpasang sempurna
dengan badan benda.
77
BAB V
PENUTUP
Kesimpulan
Penciptaan karya keramik yang berjudul “Penyu sebagai Ide Dasar
Penciptaan Karya Keramik Raku Fungsional” ini telah melalui beberapa tahapan
sehingga proses penciptaan karya tugas akhir ini dapat terselesaikan, maka dari
hasil tersebut dapat diambil beberapa kesimpulan sebagai berikut:
1. Karya yang telah dibuat berjumlah 18 buah, yakni berupa 2 tempat buah, 2
tempat tisu, 2 tempat permen, 4 magkuk, 2 tempat lilin, 2 mug, 2 tempet
perhiasan dan 2 vas bunga.
2. Proses pembuatan keramik fungsional ini melalui beberapa tahapan yakni
pembuatan desain, pengolahan tanah, proses pembentukan, dekorasi,
pembakaran biskuit, pengglasiran, proses pembakaran raku.
3. Pembuatan keramik fungsional ini menggunakan tanah liat Sukabumi
dengan campuran 30% abu vulkanik dari Gunung Merapi dan Gunung
Kelud.
4. Proses pembentukan keramik fungsional menggunakan tiga keteknikan
yaitu teknik pijit, pilin dan teknik putar. Sementara pada akhir
pembakarannya menggunakan teknik pembakaran raku dimana terdapat
proses reduksi ketika benda dimasukkan ke dalam tong berisi serpihan kayu
serta proses perubahan suhu secara tiba-toba dari panas ke dingin.
78
Daftar Pustaka
Astuti, Ambar. 1997. Pengetahuan Keramik. Yogyakarta: Gajah Mada University
Press.
Astuti, Ambar. 2008. Keramik Ilmu dan Proses Pembuatannya.
Yogyakarta: Arindo Nusa Media.
Dermawan, Agus, dkk. 2009. Pedoman Teknis Pengelolaan Konservasi Penyu.
Jakarta: Direktorat Konservasi dan Tamna Nasional Laut.
Dr. Sachari, Agus. 2005. Metodologi penelitian budaya rupa. Jakarta: Erlangga.
Gautama, Nia. 2011. Keramik untuk Hobi dan Karir. Jakarta: Gramedia.
Guntur. 2005. Keramik Kasongan. Wonogiri: Bina Citra Pustaka.
Gustami, SP. 2007. Butir-butir Mutiara Estetika Timur Ide Dasar Penciptaan
Seni Kriya Indonesia.Yogyakarta: Prasista.
Hartomo, A.J. 1994. Mengenal Keramik Modern. Yogyakarta: Andi Offset.
Hoge, Elisabeth & Jane Horn. 1986. Keramik Lengkap dengan Teknik dan
Rancangannya. Dahara Prize: Semarang.
Lakofsky, Charles. 1974. Pottery. WM. C. Brown Company Publisher: Iowa.
Paak, Carl E. 1981. The Decorative Touch. Prentice Hall: New Jersey.
Razak, R.A. 1981. Industri Keramik. Jakarta: PM Balai Pustaka.
Sachari, Agus. 2002. Sosiologi Desain. Bandung: ITB.
Sanyoto, Sadjiman Edi. 2010. Nirmana Elemen-elemen Seni dan Desain.
Yogyakarta: Jalasutra.
Saraswati. 1982. Membuat Keramik Sederhana. Jakarta: Bhratara Karya Aksara.
Setyobudi, dkk. 2006. Seni Budaya untuk SMP Kelas VII. Jakarta: Erlangga.
Sulistya, Rahmat. 2011. Karya Keramik Dan Sains. (Edisi ke 4 Cetakan ke 1).
Yokyakarta: Artista.
79
Tony, Birks. 1999. Pottery. Alfha Boks: London
Utley, Chirs & Mal Mangson. 1997. Exploring Clay with Children. GZ Printek:
London.
http://infopenyu.blogspot.in/2009/12/jenis-dan-morfologi-penyu-laut.html
(Di akses pada 2 Desember 2015 pukul 18.35)
LAMPIRAN
Kalkulasi Harga
Kalkulasi harga merupakan rincian biaya hasil karya keramik yang
dikeluarkan mulai dari pengadaan bahan hingga proses finishing, serta harga jual
dari setiap karya tersebut. Adapun rincian dana dari pembuatan karya keramik
fungsional adalah sebagai berikut:
A. Biaya Produksi Karya:
1. Bahan Pokok Jumlah Harga/kg Harga
Tanah 40 kg Rp. 5.000,- Rp. 200.000,-
Abu Vulkanik 12 kg Rp. 4.000,- Rp. 48.000,-
Glasir
TSG
+
Cupper oxide
2 kg Rp. 70.000,- Rp. 140.000,-
Rotan Rp. 12.000,-
2. Penggunaan Alat
Biaya
Rp. 100.000,-
3. Pembakaran
Biskuit
Raku
0,5 tungku
1 tungku
Rp. 300.000,-
Rp. 450.000,-
Rp. 150.000,-
Rp. 450.000,-
4. Penggunaan Jasa
Pembakaran
Rp. 200.000,-
JUMLAH BIAYA TOTAL Rp. 1.350.000,-
B. Kalkulasi Setiap Karya
1. Tempat Buah
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 7 kg Rp. 35.000,-
2 TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
3 Rotan Rp. 12.000,- Rp. 12.000,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 2,4 kg Rp. 9.600,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 186.600,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 187.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 187.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 187.000,- Rp. 18.700,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 187.000,- Rp. 9.350,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 187.000,- Rp. 46.500,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 261. 800,-
2. Tempat Permen
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 7 kg Rp. 35.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 2,4 kg Rp. 9.600,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 174.600,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 175.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 175.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 175.000,- Rp. 17.500,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 175.000,- Rp. 8.750,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 175.000,- Rp. 43.750,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 245. 000,-
3. Tempat Lilin
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 5 kg Rp. 25.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 1,5 kg Rp. 6.000,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 161.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 161.000,- Rp. 16.100,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 161.000,- Rp. 8.050,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 161.000,- Rp. 40.250,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 225. 400,-
4. Tempat Perhiasan
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 5 kg Rp. 25.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 1,5 kg Rp. 6.000,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 161.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 161.000,- Rp. 16.100,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 161.000,- Rp. 8.050,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 161.000,- Rp. 40.250,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 225. 400,-
5. Mangkuk
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 4 kg Rp. 20.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 1,2 kg Rp. 4.800,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 154.800,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 155.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 155.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 155.000,- Rp. 15.500,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 155.000,- Rp. 7.750,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 155.000,- Rp. 38.750,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 217. 000,-
6. Vas Bunga
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 5 kg Rp. 25.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 1,5 kg Rp. 6.000,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 161.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 161.000,- Rp. 16.100,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 161.000,- Rp. 8.050,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 161.000,- Rp. 40.250,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 247. 800,-
7. Mug
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 2 kg Rp. 10.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 0,6 kg Rp. 2.400,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 142.400,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 143.000,-
Penjualan
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 143.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 143.000,- Rp. 14.300,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 143.000,- Rp. 7.150,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 143.000,- Rp. 35.750,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. Rp. 200. 200,-
8. Tempat Tisu
No Nama Bahan Jasa Harga
Satuan
Jumlah
Pemakaian
Jumlah
1 Tanah Liat Rp. 5000,- 5 kg Rp. 25.000,-
2
TSG + Cupper
oxide
Rp. 70.000,-
(1 kg) 250 gram Rp. 17.500,-
4 Abu Vulkanik Rp. 4000,- 1,5 kg Rp. 6.000,-
5 Pembakaran
Biskuit
Rp.150.000,-
(0.5 tungku) Rp.150.000: 8 Rp. 18.750,-
6 Pembakaran
Raku
Rp. 450.000,- Rp. 450.000: 8 Rp. 56.250,-
7 Penggunaan
Alat
Rp. 100.000: 8 Rp. 12.500,-
Pembakaran Rp. 200.000,- Rp. 200.000: 8 Rp. 25.000,-
Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Pembulatan Hasil Biaya Produksi Rp. 161.000,-
Penjualans
No Biaya % Perhitungan Hasil
1 Produksi Rp. 161.000,-
2 Desain 10 % 10% x Rp. 161.000,- Rp. 16.100,-
3 Transportasi 5 % 5% x Rp. 161.000,- Rp. 8.050,-
4 Laba 25 % 25% x Rp. 161.000,- Rp. 40.250,-
Jadi Harga Jual Barang Rp. 247. 800,-
10 cm
12 cm
11,5 cm
MANGKUK 1
10 cm
12 cm
11,5 cm
12 cm
11,5 cm
PERSPEKTIF
8cm
11cm
13,5 cm
11cm
13,5 cm
8cm
MANGKUK 2
13,5 cm
11cm
PERSPEKTIF
8 cm
13,5 cm
11 cm 11 cm
13,5 cm
MANGKUK 3
11 cm
13,5 cm
9 cm
10 cm
9 cm
9 cm
9 cm
9 cm
10 cm
MANGKUK 4
MUG 1
10 cm
11 cm 8,5 cm
10 cm
8,5 cm
MUG 2
10 cm
8,5 cm
11 cm
10 cm
11 cm
TEMPAT BUAH
13 cm
26 cm 22 cm
13 cm
26 cm
13 cm
TEMPAT LILIN 1
12,5 cm
16,5 cm16,5 cm
12,5 cm
12,5 cm
16,5 cm
TEMPAT LILIN 2
9,5 cm
14 cm14 cm
12 cm12 cm
12 cm
TEMPAT PERHIASAN 1
14 cm
16 cm 16 cm
14 cm
12 cm
TEMPAT PERHIASAN 2
20 cm
12 cm12 cm
12 cm
12 cm
12 cm
TEMPAT PERMEN
26 cm
15 cm
17 cm
17 cm
26 cm
TEMPAT TISU 1
10 cm
13 cm
18 cm
18 cm
13 cm
10 cm
TEMPAT TISU 2
10 cm
18 cm
18 cm
13 cm
10 cm
13 cm
VAS 1
6 cm
17 cm
13 cm
17 cm
13 cm
VAS 2
13 cm
13 cm
13,5 cm4,5cm
13,5 cm