kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan …/kunang... · alam semesta. rasa syukur yang ......

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

KUNANG-KUNANG SEBAGAI SUMBER IDE

PERANCANGAN MOTIF TEKSTIL PADA PAKAIAN

PESTA UNTUK WANITA

PENGANTAR KARYA TUGAS AKHIR

Diajukan untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan

Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Jurusan Kriya Seni/ Tekstil

Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Universitas Sebelas Maret

Disusun oleh

ULIN ERNAWATI

C0906032

JURUSAN KRIYA SENI/TEKSTIL

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2011


commit to user

ii


commit to user

iii


commit to user

iv

PERNYATAAN

Nama : Ulin Ernawati

NIM : C0906032

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Tugas Akhir berjudul “Kunang-

Kunang Sebagai Sumber Ide Perancangan Motif Tekstil Pada Pakaian Pesta

Untuk Wanita adalah benar-benar karya saya sendiri, bukan plagiat, dan tidak

dibuatkan oleh orang lain. Hal-hal yang bukan karya saya, dalam tugas akhir ini diberi

tanda citasi ( kutipan ) dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.

Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar, maka saya bersedia,

menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akhir dan gelar yang diperoleh

dari Tugas Akhir tersebut.

Surakarta, 21 Juli 2011

Yang membuat pernyataan

Penulis


commit to user

v

PERSEMBAHAN

Dengan kerendahan hati karya kecil ini kupersembahkan kepada :

Ayah dan Ibu tercinta.

Kakak Lala, Kakak Dwie, Kakak Widhi

dan Adik Nugie tersayang.

Teman-teman Seni Rupa.

Serta adik-adikku Tekstil.

Almamater.


commit to user

vi

MOTTO

Bukanlah kami telah melapangkan untukmu dadamu? Dan Kami telah

menghilangkan darimu bebanmu. Yang memberatkan punggungmu? Dan Kami

tinggikan bagimu sebutan (nama)mu. Karena sesungguhnya sesudah kesulitan

pasti ada kemudahan. Sesungguhnya sesudah kesulitan pasti ada kemudahan.

Maka apabila kamu telah selesai (dari sesuatu urusan), kerjakanlah dengan

sungguh-sungguh (urusan) yang lain. Dan hanya kepada Tuhan-mulah hendaknya

kamu berharap. (Q.S. Al-Insyirah: 94)


commit to user

vii

KATA PENGANTAR

Alhamdulillah segala puji dan syukur dipanjatkan kehadirat Allah pencipta

alam semesta. Rasa syukur yang mendalam terutama dihaturkan karena hanya atas

rahmat dan karunia-Nya akhirnya penulis bisa menyelesaikan Tugas Akhir yang

berjudul “Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide Perancangan Motif Tekstil

Pada Pakaian Pesta Untuk Wanita”.

Banyak hal dan pelajaran yang telah didapat dari penyusunan Tugas Akhir ini.

Penulis menyadari dalam penyusunan Tugas Akhir tidak dapat bekerja tanpa bantuan

dan bimbingan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis mengucapkan terima kasih

kepada :

- Drs. Riyadi Santosa, M. Ed, Ph. D, selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Universitas Sebelas Maret Surakarta.

- Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn, selaku Ketua Jurusan Kriya Seni / Tekstil.

- Ratna Endah Santoso, S.Sn, M.Sn dan Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn, selaku

Pembimbing Tugas Akhir, yang telah bersedia meluangkan waktunya untuk

memberikan pengarahan, dukungan, semangat dan doa terbaiknya kepada

penulis hingga selesainya Tugas Akhir ini.

- Dewan Penguji Tugas Akhir.

- Drs. F. Ari Dartono, M.Sn, selaku Koordinator Tugas Akhir.

- Bapak dan Ibu Dosen Kriya Seni/Tekstil, yang telah memberikan ilmu kepada

penulis.

- Ayah, Ibu, Kakak Lala, Kakak Dwi, Kakak Widhi dan Adik Nugie yang telah

memberikan doa dan dukungan.

- Teman-teman angkatan '06 terima kasih atas dukungan dalam menyelesaikan

Tugas Akhir ini.

- Pak Aris selaku pengrajin batik dari “Batik Modern Masa Kini”

- Pihak lainnya yang tidak bisa disebutkan satu per satu.

Kiranya kebaikan mendapat berkah yang melimpah dari Allah SWT.

Penulis menyadari bahwa masih banyak kekurangan dalam perancangan Tugas

Akhir, untuk itu diharapkan saran dan masukan yang bersifat membangun.


commit to user

viii

Semoga Pengantar Karya Tugas Akhir ini dapat bermanfaat bagi penulis

khususnya, dan bagi pembaca umumnya.

Surakarta, 21 Juli 2011

Penulis


commit to user

ix

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL .................................................................................... i

HALAMAN PERSETUJUAN ...................................................................... ii

HALAMAN PENGESAHAN ....................................................................... iii

HALAMAN PERNYATAAN....................................................................... iv

HALAMAN PERSEMBAHAN .................................................................... v

HALAMAN MOTTO ................................................................................... vi

KATA PENGANTAR .................................................................................. vii

DAFTAR ISI ................................................................................................ ix

DAFTAR GAMBAR .................................................................................... xi

DAFTAR GAMBAR LAMPIRAN ............................................................... xiii

DAFTAR GAMBAR PROSES PRODUKSI ................................................. xiv

ABSTRAK ................................................................................................. xv

BAB I PENDAHULUAN ........................................................................... 1

A. Latar Belakang Masalah .......................................................... 1

B. Studi Pustaka ........................................................................... 3

C. Fokus Permasalahan ................................................................ 15

BAB II METODE PERANCANGAN ........................................................ 16

A. Analisis Permasalahan ............................................................. 16

B. Strategi (Langkah dan Pemecahan) .......................................... 17

C. Pengumpulan Data .................................................................... 18

D. Percobaan ................................................................................. 24

E. Gagasan Awal Perancangan ...................................................... 27


commit to user

x

BAB III PROSES PERANCANGAN .......................................................... 28

A. Bagan Pemecahan Masalah ....................................................... 28

B. Konsep Desain ......................................................................... 29

C. Kriteria Desain/ Pertimbangan/ Argumen ................................ 32

D. Pemecahan Desain ................................................................... 33

BAB IV VISUALISASI ............................................................................... 34

BAB V KESIMPULAN .............................................................................. 59

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................... 60

LAMPIRAN ................................................................................................. 63


commit to user

xi

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1. Seekor Kumbang Ladybird ...................................................... 4

Gambar 2. Seekor Kunang-Kunang Photuris .............................................. 5

Gambar 3. Kunang-Kunang Jantan ............................................................. 5

Gambar 4. Kunang-Kunang Betina............................................................. 6

Gambar 5. Glow Worm .............................................................................. 6

Gambar 6. Kunang-Kunang di Tumbuhan Alang-Alang ............................. 7

Gambar 7. Kunang-Kunang di Masukan ke Botol ...................................... 8

Gambar 8. Contoh Batik Lukis ................................................................... 20

Gambar 9. Hasil Percobaan Shimer ............................................................ 26

Gambar 10. Hasil Percobaan Sifon Sutera .................................................... 26

Gambar 11. Desain I “Cahaya Kunang-Kunang” .......................................... 36

Gambar 12. Desain Pakaian I ....................................................................... 37

Gambar 13. Foto Produk Fungsi ................................................................... 38

Gambar 14. Desain 2 “Terbang” ................................................................. 40

Gambar 15. Desain Pakaian 2 ...................................................................... 41

Gambar 15. Foto Produk Fungsi ................................................................... 42

Gambar 17. Desain 3 “Pancaran” .................................................................. 44

Gambar 18. Foto Produk Tekstil .................................................................. 45

Gambar 19. Alternatif Desain Pakaian 3. ...................................................... 46

Gambar 20. Desain 4 “Gairah” ..................................................................... 48

Gambar 21. Foto Produk Tekstil ................................................................... 49

Gambar 22. Alternatif Desain Pakaian 4........................................................ 50


commit to user

xii

Gambar 23. Desain 5 “Terbang 2” ............................................................... 52


Gambar 25. Alternatif Desain Pakaian 5....................................................... 54

Gambar 26. Desain 6 “Berkerumun” ............................................................. 56




commit to user

xiii

DAFTAR GAMBAR LAMPIRAN









Gambar 37. Foto Produk Fungsi Tampak Depan dan Belakang ..................... 72


commit to user

xiv

DAFTAR GAMBAR PROSES PRODUKSI

Gambar 38. Mempola ................................................................................... 73

Gambar 37. Mencanting ................................................................................ 73

Gambar 38. Mencolet .................................................................................... 73

Gambar 39. Penguncian ................................................................................ 74

Gambar 40. Pencucian .................................................................................. 74

Gambar 41. Penjemuran ................................................................................ 74


commit to user

xv

ABSTRAK

Ulin Ernawati. C0906032. 2011. Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide Desain

Perancangan Motif Tekstil Pakaian Pesta Wanita. Tugas Akhir : Jurusan Kriya

Seni / Desain Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret

Surakarta.

Fokus permasalahan yang dibahas dalam perancangan ini yaitu:

(1) Bagaimana mengolah tema kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan

motif tekstil ? (2) Faktor-faktor apa yang perlu dipertimbangkan dalam

perancangan tersebut dalam penerapannya untuk tekstil pakaian wanita dewasa ?

(3) Teknik batik dan bahan apakah yang sesuai dengan visualisasi rancangan

tersebut?

Teknik pengumpulan data yang digunakan dalam pembuatan motif tekstil

ini adalah studi pustaka, observasi, wawancara, dan percobaan bahan dan teknik.

Pengumpulan data dilakukan untuk mendukung ide dasar yang diterapkan pada

motif tekstil. Percobaan dilakukan guna mendapatkan hasil yang maksimal

dalam penggarapan karya tekstil.

Hasil pembuatan motif tekstil ini dapat diperoleh kesimpulan : (1)

Karakter Kunang-kunang sebagai acuan dalam penggarapan motif tekstil.

Mengolah bentuk fisik kunang-kunang yang sederhana dan sinarnya yang

bergerombol kemudian menyebar. (2) Proses pembuatan motif tekstil pada

pakaian pesta untuk wanita dewasa. Pertimbangkan tersebut adalah kriteria

pakaian pesta yaitu kilau dan glamour, karakter wanita dewasa adalah matang,

mandiri, pribadi yang lembut dan anggun. Aspek yang mendukung adalah aspek

bahan yaitu shimer dan sifon sutera dan aspek teknik yaitu batik tulis.


commit to user

1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Kunang-kunang adalah kelompok serangga yang berasal dari keluarga

Lampyridae dan termasuk dalam ordo Coleoptera. Serangga ini berbentuk kecil

ukuran kurang lebih satu centimeter dan memancarkan sinar pada bagian

tubuhnya. Tubuh lunak (tidak keras) dilihat dari atas, mata kunang-kunang tidak

terlihat karena tertutup oleh abdomen, sehingga mata kunang-kunang hanya

terlihat dari arah bawah. Kunang-kunang mempunyai enam kaki, dua sungut,

berwarna cokelat kehitaman. Serangga ini mempunyai dua pasang sayap ; yaitu

sayap depan yang kaku dan sayap belakang yang lebih tipis dibanding dengan

sayap depan.

Kunang-kunang mempunyai sinar yang berkedip pada bagian tubuh belakang

berfungsi sebagai tanda gairah bagi kunang – kunang lawan jenis. Tanda gairah

yang ditunjukkan oleh kunang-kunang ini sebagai tanda perkawinan atau gairah

memangsa. Gairah perkawinan artinya kunang-kunang berkedip untuk menarik

pasangannya, dimulai dari kunang-kunang jantan, kemudian dibalas oleh kunang-

kunang betina lalu terjadilah perkawinan. Umumnya kunang-kunang betina akan

berhenti berkedip setelah terjadinya perkawinan. Gairah memangsa artinya bisa

terjadi ketika kunang-kunang jantan mendekat, kunang-kunang betina itu

langsung memangsanya (Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 536).


commit to user

2

Jenis kunang-kunang terdiri dari dua macam, kunang-kunang yang bisa

terbang adalah jenis kunang-kunang jantan biasa disebut dengan kumbang-

kumbang halilintar dan jenis kunang-kunang yang menempel di daun adalah

kunang-kunang betina yang berbentuk seperti larvae karena tidak mempunyai

sayap biasa disebut sebagai cacing menyala.

Kunang-kunang dan cahayanya adalah makhluk ciptaan Tuhan Yang Maha

Esa mempunyai energi alam. Alam memberikan energi kepada kunang-kunang

melalui sistem cahaya yang dimilikinya. Tubuhnya berisi zat kimia khusus

bernama lusiferin dan enzim disebut lusiferase. Dua zat kimia ini bercampur dan

percampuran ini menghasilkan energi dalam bentuk cahaya.

Kunang-kunang hidupnya di area persawahan yang mempunyai banyak air di

sekitar rawa atau sungai, beberapa diantaranya berada di kuburan. Serangga ini

munculnya pada waktu malam hari. Secara logika makhluk tersebut bertempat

tinggal di area sawah, rawa, atau sungai karena mempunyai banyak air dan alam

sekitar tersebut merupakan sumber makanannya. Kunang-kunang beberapa hidup

di area gelap yaitu kuburan. Malam hari, di area perkuburan biasanya tidak ada

cahaya. Hal tersebut menjadi utama karena bila berada di tempat gelap maka sinar

yang keluar dari tubuhnya bisa terlihat oleh lawan jenisnya. Proses

bercengkeraman yang dilanjutkan dengan perkawinan bisa terjadi. Setelah melihat

data literer dan data lapangan dapat dibayangkan ketika sekerumunan kunang-

kunang berterbangan di malam hari, suasana pasti sangat indah. Sinar-sinar yang

bergerak berirama seolah menari dengan indahnya. Sinar-sinar tersebut ada yang

bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada pula yang menyilang dan ada pula yang


commit to user

3

berpencar.

Keindahan dan keunikan sinar kunang-kunang tersebut akan dijadikan sumber

ide perancangan motif tekstil kali ini. Mengangkat tema kunang-kunang ini ada

tantangan yaitu mengolah tubuh kunang-kunang yang cukup sederhana tersebut

sebagai pijakan dalam rancangan motif yang indah.

Arahan perancangan disini adalah pakaian pesta untuk wanita dewasa. Wanita

dewasa adalah sosok perempuan yang pada umumnya sudah bekerja (berkarir)

ataupun berkeluarga (berumah tangga). Lingkungan hidupnya cukup luas.

Kegiatan pesta seringkali tidak bisa dihindari dan kebutuhan pakaian pesta agar

tampil prima atau menawan seringkali menjadi hal yang utama.

B. Studi Pustaka

1. Kunang-kunang

a. Bentuk visual kunang-kunang (keluarga lampyridae)

Keindahan kunang-kunang yang beterbangan di malam hari adalah cahaya

yang terletak pada ekornya. Keindahan lain yang menjadi keunikan serangga ini

adalah bentuk visualnya, pengolahan keindahan bentuk visual inilah yang akan

dikembangkan ke dalam perancangan tekstil.

Ciri-cirinya adalah bentuk memanjang, tubuh lunak, protonum

meluas kearah depan diatas kepala sehingga kepala nampak lebar

dilihat dari atas. Mata tersembunyi (tidak tampak) bila dilihat dari

atas. Abdomen terdiri dari tujuh atau delapan ruas ventral yang

jelas, antena dan warna bermacam-macam. Ruas dekat akhir

abdomen menghasilkan cahaya ; ruas yang bercahaya dapat


commit to user

4

diketahui saat ruas tidak bercahaya yaitu dengan melihat warnanya

yang hijau kekuningan (Christina Lilies S, 1991, hal : 116 – 117).

1). Kunang-kunang jantan. Kunang-kunang termasuk ordo Coleoptera, keluarga

Lampyridae. Salah satu sifat-sifat yang jelas dari ordo Coleoptera adalah struktur

sayap-sayapnya. Kebanyakan kumbang mempunyai empat sayap, dengan

pasangan sayap depan menebal, seperti kulit, atau keras dan rapuh dan biasanya

bertemu dalam satu garis lurus di bawah tengah punggung dan menutupi sayap-

sayap belakang (dari sinilah nama ordo tersebut). Sayap-sayap belakang

berselaput tipis tersebut biasanya lebih panjang dari pada sayap-sayap depan, dan

apabila dalam keadaan istirahat, biasanya terlipat di bawah sayap-sayap depan.

Sayap-sayap depan kumbang disebut elytra (tunggal elytron). Elytra sacara

normal hanya bertindak sebagai selubung-selubung pelindung sayap-sayap

belakang umumnya satu-satunya yang dipakai sebagai penerbangan. Sayap-sayap

depan atau belakang sangat menyusut pada beberapa kumbang.

Gambar 1 : Seekor kumbang Ladybird (Aladia sp) yang termasuk ordo Coleoptera.

Kunang-kunang termasuk ordo Coleoptera.

(Sumber : Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 4)

labrum

elytron (sayap depan)

elytron

abdomen

sayap belakang

pronotummatasungut


commit to user

5

Gambar 2 : Seekor kunang-kunang (Photuris) (Sumber : Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 535)

Gambar 3 : Kunang-kunang jantan

(Sumber : www.animalpicturesarchive.com dan www.profiles.friendster.com)

2). Kunang-kunang betina yang berbentuk Lampyrid atau larvae.

Kunang-kunang (keluarga Lampyridae) disebut juga kumbang-kumbang

halilintar : Banyak anggota-anggota dari kelompok yang umum ini dan

terkenal memiliki “cahaya ekor”. Lampyrid adalah kumbang-kumbang

yang bertubuh sangat lunak dan memanjang, panjangnya lima sampai dua

puluh mm, yang pronotumnya meluas kedepan melewati kepala demikian

hingga kepala sebagian besar atau seluruhnya tersembunyi dari atas. Elitra

adalah lunak, lentur, dan agak datar kecuali untuk apipleurae, kebanyakan

angota-anggota yang lebih besar dari kelompok ini mempunyai organ-organ

yang mengeluarkan cahaya, tetapi banyak dari yang lebih kecil tidak

mempunyainya (Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 535).

Larvae ini tidak seperti ulat atau cacing. Larva dan dewasa memiliki alat

mulut menggigit mengunyah. Larva tidak memiliki kaki abdominal, tetapi

memiliki tiga pasang kaki toraksial. Antena rata-rata sebelas ruas dengan bentuk

yang beragam.

elytr

a

Sungut

Kaki

http://www.profiles.friendster.com/


commit to user

6

Gambar 4 : kunang-kunang betina

(Sumber: Ir. Jumar, 2000, hal : 163, gambar A)

Gambar 5 : Jenis : Glow worm (Lampyris noctiluca)

Gambar 5. Glow Worm (Lampyris noctiluca)

(Sumber : http://beritanyata.blogspot.com)

2. Cahaya kunang-kunang

Kunang-kunang (Lampyridae), kumbang malam, berbentuk kecil,

panjang lima sampai tigapuluh milimeter. Sebagian besar jenis ini

makan siput. Jantannya bermata besar dikepala yang tersembunyi

di bawah permukaan bagian pertama tubuh. Ciri khas jenis tersebut

adalah mereka menghasilkan cahaya fosfor pada bagian perut.

Cahaya ini membantu kunang-kunang mengenal dan mengetahui

tempat pasangannya. Kunang-kunang jantan terbang, mereka

memberi tanda khusus mengenai keberadaaan mereka dengan

cahaya kelap-kelip, ciri khas setiap jenis. Betina tidak terbang dan

menyerupai larva, tinggal di tanah atau vegetasi, juga menghasilkan

cahaya memberi tanggapan pasangannya. (Didier Miller, 1998, hal

: 25)

Apakah Energi Itu ? Tanpa Energi tidak akan terdapat apapun.

Matahari, angin, sungai, dan bahkan kehidupan tidak akan ada.

http://beritanyata.blogspot.com/2009/09/10-


commit to user

7

Energi terdapat di mana-mana, dan energi yang berubah dari satu

bentuk ke bentuk yang lain ini melatarbelakangi setiap kejadian.

Energi, yang didefinisikan sebagai kemampuan untuk menjadikan

segala sesuatu, tidak dapat diciptakan ataupun dimusnahkan.

Tumbuhan dan satwa memperoleh energi dari alam untuk

pertumbuhan dan kelestariannya. (Jack Challoner, 2000, hal : 6)

“Di alam sebagian besar bentuk cahaya disebabkan oleh panas”

(David Burnie, 2000, hal : 6).

Bentuk visual keindahan kunang-kunang dan cahayanya bersinar di

kegelapan malam. Kunang-kunang yang menghasilkan cahaya di ekornya

bersembunyi di siang hari. Mereka mencari makanan dan memanfatkan cahaya di

tubuhnya untuk mencari temannya di malam hari.

Gambar 6 : Kunang-kunang jantan dan betina menempel di tumbuhan alang-alang. Pada tumbuhan alang-alang kunang-kunang berkelap-kelip untuk mencari pasangannya.

(Sumber : beetle in the Lampyridae, www.gettyimages.com)

http://www.gettyimages.com/


commit to user

8

Gambar 7 : Keindahan kunang-kunang berterbangan bersinar di kegelapan malam

dengan cahaya ekornya. Gambar diatas adalah kunang-kunang berterbangan yang menempel ditumbuhan alang-alang dapat ditangkap dengan tangan kemudian

dimasukkannya ke dalam botol, sehingga menjadi lentera.

(Sumber : beetle in the Lampyridae, www.gettyimages.com)

3. Perancangan motif

Desain tekstil adalah sebagai salah satu cabang desain dan mata rantai suatu

industri sudah selayaknya memenuhi segi-segi kebutuhan, fungsi, teknis dan biaya

produksi, daya tarik estetis serta pemasaran.

Motif sebagai unsur hias berfungsi sebagai elemen pemikat

perhatian atau elemen yang menggugah perasaan indah. Pandangan

ini juga menempatkan motif secara formalistik sebagai bagian dari

keseluruhan motif itu sendiri dan juga pengaplikasiannya pada

objek-objek yang akan dihiasi. Motif diterapkan pada suatu objek

semata-mata untuk memperindah tampilan objek yang akan dihiasi

(Guntur, 2004, hal : 73).

“Desain tekstil terdapat metode pemberian rupa dan warna, yaitu :

- Pemberian rupa dan warna pada tekstil ditenun, yang disebut dengan struktur.

http://www.gettyimages.com/


commit to user

9

- Pemberian rupa dan warna di atas permukaan tekstil atau kain setelah ditenun,

yang disebut desain permukaan” (Nanang Rizali, 2006, hal : 36)

Perancangan desain permukaan dilakukan dengan jalan memberi ragam

hias. Pengolahan ragam hias tersebut bertujuan untuk membuat motif. Proses

estetika motif mempunyai beberapa aspek yang perlu diperhatikan antara lain

adalah unsur dan prinsip desain.

Desain terdapat beberapa unsur perlu diperhitungkan dalam

penggarapannya, yaitu :

a. Garis.

Pada dasarnya garis terbagi dari dua jenis, yaitu :

- Garis yang bersifat grafis (calligraphic mark)

- Garis yang bersifat/menjadi pengikat ruang, massa, warna,

bentuk (struktural line)

b. Bentuk (shape, form)

Sebuah garis yang dihubung-hubungkan akan membentuk suatu

daerah yang disebut bentuk. Kesatuan dari garis akan berwujud

berbagai macam bentuk seperti bentuk-bentuk yang figuratif, natural,

abstrak, dan lain sebagainya. Bentuk juga merupakan unsur yang

penting, pengertian bentuk selalu dikaitkan dengan motif, pola atau

ragam hias.

c. Warna

Salah satu unsur desain yang paling kompleks adalah warna.

Penggunaan atau penerapan warna memberikan ciri atau karakter

pada sebuah desain.

d. Tekstur

Penampilan tekstur dapat memberikan arti tersendiri dalam sebuah

desain, karena akan memberikan efek-efek tertentu (Nanang Rizali,

2006, hal : 49-56).

e. Ruang

Bentuk dipandang sebagai sesuatu yang menempati ruang pada

umumnya. Dapat pula dipandang sebagai ruang kosong yang

dikelilingi ruang terisi. Jika bentuk dipandang sebagai pengisi ruang,

namanya bentuk positif. Jika dipandang sebagai ruang kosong yang

dikelilingi ruang yang terisi, namanya bentuk negatif (Wucius

Wong, 1986, hal : 7).

Unsur desain tersebut merupakan kesatuan hubungan sebagai dasar untuk

memenuhi prinsip desain. Aspek yang perlu dipertimbangkan oleh desainer guna


commit to user

10

mencapai kesatuan (unity) secara menyeluruh. Adapun prinsip desain tekstil

adalah :

- Irama terbentuk karena pengulangan (repetition) dan gerakan

(movement). Pengulangan di wujudkan melalui warna, nada, bidang,

garis dan tekstur. Jika bagian-bagian tertentu dihubungkan kembali

dengan cara yang ritmis maka desain akan menghasilkan unity dan

keseimbangan pada sebuah desain. Irama merupakan susunan dalam

seluruh desain.

- Keseimbangan (Balance) adalah suatu kondisi atau kesan optis

tentang kesan berat, tekanan, tegangan dan kestabilan. Penciptaan

desain dapat diasosiasikan dalam keseimbangan horisontal, vertikal

dan redikal. Faktor atau variabel pendukung keseimbangan adalah

posisi atau penempatan ukuran, proporsi, kualitas dan araah dari

unsur-unsur itu. Sebuah desain terdapat dua jenis kualitas

keseimbangan yang berbeda yaitu keseimbangan simetris dan

keseimbangan asimetris.

- Pusat perhatian (Emphasis) adalah setiap bagian tertentu dari suatu

desain hendaknya memiliki perhatian atau tingkat dominan yang

layak atau pantas. Suatu ciri visual bagian hendaknya dikontraskan

dengan daerah sekitarnya. Bagian yang mendominasi ini akan

menjadi pusat perhatian yang disebarkan dalam suatu ukuran

susunan akan menciptakan tema pokok yang berwujud oleh motif

dan warna serta tekstur. (Nanang Rizali, 2006, hal : 42-47)

4. Batik

“Seni batik termasuk seni lukis pada dasarnya. Alat yang dipergunakan untuk

melukis adalah canting. Canting memiliki berbagai macam ukuran tergantung

pada jenis dan halusnya garis atau titik yang diinginkan, berbentuk mangkok dan

tembaga yang memiliki carat atau moncong, dengan tangkai dari bambu yang diisi

cairan malam sebagai bahan untuk melukis” (Nian S. Djoemena, 1989 : 1).

a. Jenis batik menurut coraknya

1) Batik Tradisi / Klasik

Susunan motifnya terikat oleh suatu ikatan tertentu dan dengan

isen-isen tertentu.


commit to user

11

2) Batik Kontemporer / Modern

Motif dan gayanya bebas, tidak seperti batik tradisional yang

terikat aturan tertentu.

b. Jenis batik menurut alat/teknik yang digunakan

1) Batik Tulis

Kain yang telah digambari dibatik dengan mengunakan malam

dan canting.

2) Batik Cap

Batik cap menyangkut cetak mencetak dengan alat pencetak dari

lempengan-lempengan yang umunya berukuran 20 cm x 20 cm

atau 24 cm x 24 cm (menurut bentuk motifnya).

3) Batik Kombinasi

Merupakan perpaduan batik tulis dan batik cap dengan

menggunakan cantik dan dicap (Didik Riyanto, 2002: 19 – 33).

c. Pewarnaan Batik

1) Zat Warna Alam

Zat warna alam /nabati berasal dari daun, kulit kayu, pokok kayu,

akar pohon, atau umbi. Contohnya daun nila untuk warna biru

atau biru hitam, tegeran atau kunyit untuk warna merah, dan kayu

soga untuk warna cokelat.

2) Zat Warna Sintesis

Zat warna sintesis didatangkan dari luar negeri. Pencelupan dalam

larutan dingin digunakan dengan proses atau suhu paling tinggi

25C, karena lilin batik yang digunakan sebagai perintang warna

tidak tahan panas (Santosa Doellah, 2002 : 13).

5. Wanita Dewasa

Pengertian Dewasa. Istilah adult berasal dari kata kerja Latin, seperti

juga istilah adolescene-adolescere, yang berarti tumbuh menjadi

kedewasaan. Kata adult berasal dari bentuk lampau partisipel dari kata

kerja adultus yang berarti telah tumbuh menjadi kekuatan dan ukuran

yang sempurna atau telah menjadi dewasa. Orang dewasa adalah

individu yang siap menerima kedudukan dalam masyarakat bersama

dengan orang dewasa lainnya. Selama masa dewasa terjadi perubahan-

perubahan fisik dan psikologis tertentu dan biasanya dibagi

berdasarkan periode yang menunjuk pada perubahan-perubahan.

Pembagian masa dewasa adalah masa dewasa dini dimulai pada umur

delapan belas tahun sampai kira-kira umur empat puluh tahun yaitu

saat perubahan-perubahan fisik dan psikologis yang menyertai

berkurangnya kemampuan reproduktif. Masa dewasa madya dimulai

pada umur empat puluh tahun sampai pada umur enam puluh

tahun yaitu saat baik menurunnya fisik maupun psikologis yang jelas


commit to user

12

nampak pada setiap orang. Masa dewasa lanjut atau usia lanjut

(senescence) atau usia lanjut dimulai umur enam puluh tahun sampai

kematian. Kemampuan fisik maupun psikologis menurun. Penampilan

dan tindakan tidak seperti kala masa muda. (B. Hurlock, Elizabeth,

1980, hal : 246)

Peran pakaian pada masa dewasa dini yang pertama adalah

meningkatkan penampilan. Peran pakaian yang ke dua adalah indikasi

status sosial. Pakaian sebagai status yang mengidentifikasikan dengan

suatu kelompok sosial tertentu. Peran pakaian yang ke tiga adalah

individualistik. Meskipun pakaian dimaksudkan untuk

menggolongkan dalam kelompok sosial tertentu, orang juga berupaya

agar pakaiannya tetap menunjukkan identitasnya agar diperhatikan

dan dikagumi oleh anggota kelompoknya. Peran pakaian yang ke

empat adalah prestasi sosial ekonomi. Pakaian menunjukkan

keberhasilan ekonomi seseorang. Peran pakaian yang ke lima adalah

meningkatkan daya tarik. Pakaian untuk meningkatkan daya tarik

guna menutupi kekurangan fisik (B Hurlock, Elizabeth, 1980, hal :

256).

“Karakter wanita dewasa adalah pribadi matang, tangguh dan bertanggung

jawab terhadap masa depannnya” (Agoes Dariyo, 2004, hal : 3). Wanita dewasa

merupakan wanita bermartabat. Lebih menonjolkan sifat sosialnya. Mandiri.

Mempunyai pribadi yang lembut. Wanita karir mempunyai kestabilan secara

finansial, pendapatan tinggi dan gengsi.

6. Warna

Warna sangat menentukan dalam keberhasilan suatu desain. Aspek estetis

dalam perwujudan suatu desain harus memahami karakter warna, arti dan

pengaruh suatu warna terhadap desain motif. Arti atau makna warna adalah :

- Kuning cerah adalah warna emosional yang menggerakkan energi

dan keceriaan, kejayaan dan keindahan. Karakter warna kuning yaitu

terang, gembira, ramah, supel,riang dan cerah.

- Merah adalah warna paling kuat dan enerjik. Berkarakter kuat dan

berani.


commit to user

13

- Ungu merupakan percampuran antara merah dan biru. Merah artinya

berani dan biru artinya “aristokratic” keningkratan dan

kebangsawanan (warna raja, yang memang digemari raja-raja kuno).

Artinya warna kebesaran, kejayaan, keningratan dan

kebangsawanan.

- Biru adalah warna keagungan, keyakinan, keteguhan iman,

kesetiaan, kebenaran, kemurahan hati, kecerdasan dan kedamaian.

- Hitam mempunyai karakter tegas. Sebagai latar belakang warna,

warna hitam mengasosiasikan kuat, tajam, formal dan bijaksana.

- Coklat merupakan warna natural yang diasosiasikan pada tanah

(warna tanah). Berkarakter kedekatan hati, sopan, arif dan bijaksana.

- Abu-abu adalah warna antara hitam dan putih. Artinya ketenangan,

kebijaksanaan, mengalah dan kerendahan hati.

- Jingga disebutkan awan jingga terlihat pada pagi hari sebelum

matahari terbit, menggambarkan gelap malam menuju terbit

matahari. Artinya kemerdekaan, anugerah dan kehangatan. Karakter

warna jingga memberi dorongan, merdeka dan anugerah.

- Putih merupakan sinar kesucian, kemurnian, kejujuran, ketulusan,

kedamaian, ketentraman, kebenaran, kesopanan, keadaan tak

bersalah, kehalusan, kelembutan dan kewanitaan. Warna putih

berkarakter positif, cerah dan tegas (Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005,

hal : 38-41).

7. Pakaian Pesta Untuk Wanita Dewasa Dini

Berikut adalah data-data pakaian dalam waktu dan kesempatan.

Memperhitungkan waktu dan kesempatan merupakan hal yang

tidak bisa diabaikan dalam menentukan desain, pemilihan bahan

dan pelengkap pakaian. Untuk di Indonesia yang beriklim tropis,

waktu dan kesempatan dapat digolongkan sebagai berikut : a).

Pakaian sehari-hari, b). Pakaian pagi hari, c). Pakaian pesta/resepsi,

d). Pakaian rekreasi, e). Pakaian malam hari, f). Pakaian bepergian

(Sukarno dan Lanawati Basuki, 2004, hal : 19-20).

Perancangan motif tekstil kunang-kunang waktu yang dipakai adalah

malam hari. Seperti halnya kunang-kunang yang bersinar di kegelapan malam.

Perwujudan motif tekstil kunang-kunang pakaian pesta wanita dewasa terlihat

memancar pada eksotika malam. Pancaran keindahan wanita dewasa untuk orang-

orang disekitarnya.


commit to user

14

Kunang-kunang sebagai sumber ide desain motif dirancang sedemikian

rupa kedalam perancangan tekstil dengan sarat nilai keindahan. Sarat nilai

keindahan adalah menciptakan keseimbangan komposisi motif kunang-kunang

kepakaian pesta wanita dewasa. Fungsi pakaian pesta wanita, sesuai dengan

karakter kunang-kunang yang keluar pada malam hari.

“Gaun malam adalah gaun yang digunakan untuk keluar malam, atau pesta

malam, cocktail party dan lain-lain” (Dra Porrie Muliawan, 2000, hal : 77).

Pertimbangan mengenai pakaian pesta tersebut adalah :

- Pakaian pesta/resepsi. Rancangan desain disesuaikan dengan suasana

lingkungan keadaan pesta.

- Bentuk pakaiannya berupa gaun dengan model yang disesuaikan

dengan bentuk tubuh dan warna kulit.

- Untuk resepsi malam hari, pilihlah warna gelap atau kontras, untuk

lebih menyemarakkan resepsi, pilihlah tekstur bahan yang tebal,

warna berkilau dan make up yang sedikit berani (Sukarno dan

Lanawati Basuki, 2004, hal : 20).

Alasan pemilihan pakaian pesta adalah gaun pesta sudah menjadi

kebutuhan wanita. Kebutuhan tersebut mulai sekadar menghadiri acara ulang

tahun, peresmian kafe, pergelaran mode (fashion show), hingga acara-acara resmi

yang diadakan para sosialita di hotel berbintang. Permasalahannya adalah tampil

di setiap pesta justru menuntut mereka untuk tampil istimewa. Sebab, bagi mereka

gaun pesta adalah tanda identitas. Pemilihan gaun pesta ternyata harus benar-

benar dipikirkan dengan matang. Bentuk gaun sering dipakai agar mereka tampil

beda dan lebih feminin di depan orang banyak.


commit to user

15

C. Fokus Permasalahan

Berdasarkan latar belakang di atas dapat diketahui fokus permasalahannya

sebagai berikut :

1. Bagaimana mengolah tema kunang-kunang sebagai sumber ide dalam

perancangan motif tekstil?

2. Bagaimanakah konsep perancangan tersebut apabila di terapkan pada pakaian

pesta untuk wanita dewasa dini?

3. Teknik dan bahan apa yang diterapkan sesuai dengan perancangan tersebut?


commit to user

16

BAB II

METODE PERANCANGAN

A. Analisis Permasalahan

Kunang-kunang sebagai sumber ide desain perancangan motif tekstil.

Kunang-kunang merupakan hewan yang memancarkan cahaya dari tubuhnya dan

bersinar di kegelapan malam. Pengolahan karakter kunang-kunang adalah

penggubahan bentuk fisiknya yang sederhana dan setelah melihat data literer di

lapangan dapat dibayangkan ketika sekerumunan kunang-kunang berterbangan di

malam hari. Sinar-sinar yang bergerak berirama seolah menari sangat indahnya.

Sinar-sinar tersebut ada yang bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada pula yang

menyilang dan ada pula yang berpencar. Bentuk fisik yang sederhana dan

sinarnya diolah supaya layak menjadi motif tekstil.

Kebutuhan pakaian pesta untuk wanita dewasa dini. Mewujudkan pakaian

pesta meliputi pemilihan bahan, teknik dan perancangan pakaian pesta. Pemilihan

bahan tekstil untuk pakaian pesta mempunyai daya kilau, halus, sifat bahan jatuh.

Pemilihan bahan harus dipertemukan dengan teknik yang tepat. Desainer harus

mengetahui sifat dan karakter bahan sehingga meminimalisir kegagalan apabila

dibuat produk tekstil. Pemenuhan kebutuhan untuk wanita dewasa dini.

Hendaklah mengetahui karakter wanita dewasa dini. Pemahaman karakter wanita

dewasa dini akan membantu pembuatan perancangan pakaian pesta.


commit to user

17

B. Strategi Pemecahan Masalah

Pemahaman karakter kunang-kunang adalah salah satu cara memunculkan

perancangan motif tekstil. Karakter kunang-kunang tentang bentuk fisiknya yang

sederhana dan karakter sinarnya. Keindahan motif tekstil dibuat dengan

mempertimbangkan unsur desain melalui metode atau prinsip desain. Unsur

desain adalah garis, bentuk dan warna. Prinsip desain adalah irama, keseimbangan

dan pusat perhatian.

Faktor pendukung strategi pemecahan masalah dilakukan observasi,

pengumpulan data yang berkaitan dengan ide dasar kunang-kunang dari buku,

majalah, internet sebagai dasar penciptaan desain tekstil sesuai gagasan awal.

Kemewahan bahan dengan menggunakan shimmer dan sifon sutra (chiffon

silk) merupakan perpaduan sempurna untuk mendapatkan kesan berkelas dan

elegan. Wanita memiliki rasa untuk tampil sempurna maka perancangan pada

pakaian pesta dirancang dengan gaun malam. Terdapat berbagai alternatif model

pakaian seperti bustier, lengan balon, garis lengkung V pada bagian depan dan

belakang memperlihatkan garis yang feminim. Mode pakaian disempurnakan

dengan penambahan aplikasi bordir, kristal swaroski, dan bros.

Pakaian pesta memiliki kriteria kilau, glamour dan menonjol. Pemilihan

bahan tekstil dalam perancangan yaitu shimer dan sifon sutra (chiffon silk) sebab

bahan tersebut mempunyai daya kilau, bertekstur halus, sifat bahan jatuh dan

mempuyai daya serap tinggi terhadap zat warna melalui teknik batik tulis. Zat

warna yang digunakan adalah remasol. Teknik pewarnaan yang digunakan adalah

colet. Proses teknik colet digunakan karena hasilnya maksimal. Guna


commit to user

18

mendapatkan hasil yang maksimal terhadap bahan dan teknik, maka dilakukan

percobaan. Percobaan menorehkan batik di atas kain sifon sutera (chiffon silk) dan

shimmer.

C. Pengumpulan Data

1. Sudi Pustaka

Studi pustaka telah disajikan didalam bab I yang diambil dari buku dan

situs internet. Hasil dari buku adalah data tentang kunang-kunang. Bentuk

kunang-kunang, tempat hidup kunang-kunang dan cahaya kunang-kunang. Situs

dari internet adalah data gambar kunang-kunang lebih bervariasi. Melalui studi

pustaka kunang-kunang hidup di dataran rendah yaitu areal sawah yang lembab

(banyak mengandung air). Kunang-kunang berukuran kecil menempel di sekitar

tumbuhan alang-alang. Akhirnya penulis menemukan keberadaan kunang-kunang

untuk dijadikan data dan sumber ide desain perancangan karya motif tekstil.

2. Observasi

a. Studi Proses Produksi

1). Studi proses produksi dilakukan di home industry “Batik Modern Masa

Kini” yang terletak di Jl. Muria No. 35. Ngenden, RT 01. RW 09, Banaran,

Grogol, Sukoharjo. “Batik Modern Masa Kini” merupakan industri tekstil yang

memproduksi batik dengan berbagai macam produk bahan yaitu : sarung pantai,


commit to user

19

scraf, bahan 2 meteran dan 3 meteran. Bahan yang digunakan adalah santung,

primissima, paris dan doby. Zat warna yang digunakan adalah remasol.

2). Observasi di Sanggar Kalpika yang terletak di Tamansari, RT 01, No. 447,

Yogyakarta guna mengetahui proses pembuatan batik dari awal hingga akhir.

Pencarian data dilakukan dengan mewawancarai pemilik sanggar dan terjun

langsung dalam proses produksi dengan melakukan percobaan guna mengetahui

proses pembatikan.

Sanggar Kalpika yang terletak di Tamansari, RT 01, No. 447, Yogyakarta.

Sanggar ini bisa mengerjakan berbagai macam batik baik secara teknik maupun

motif yang bervariasi. Produk yang menonjol adalah pengolahan batik lukis atau

yang terkenal dengan nama batik kreasi baru atau batik gaya bebas yang

diaplikasikan menjadi sebuah karya seni yang berupa lukisan, selain juga sebagai

benda fungsional yakni pakaian. Pewarnaan yang digunakan adalah pewarnaan

dari Jerman, yaitu zat warna sintetis yakni naptol, indigosol, rapid dan remasol.

Bahan yang dapat digunakan untuk pewarnaan ini adalah berbagai macam katun,

doby, santung, sifon dan shimmer. Kain yang mengkilau seperti satin dan

shimmer warnanya tidak dapat maksimal.

3). Studi proses produksi di perusahaan “Batik Puspa Kencana”.

Proses produksi yang dikerjakan di perusahaan “Batik Puspa Kencana” adalah

pewarnaan batik tulis. Batik pewarnaan modern tidak lagi terikat dengan

ketentuan yang ada. Pewarnaan batik modern pada perusahaan “Batik Puspa

Kencana” umumnya motif dan pewarnaannya bebas (Telah menjadi tugas

desainer). Zat warna yang digunakan adalah zat warna sintetis yaitu remasol.


commit to user

20

Contoh produk fungsi pakaian teknik batik coletan yang dimiliki “Batik Puspa

Kencana” antara lain seperti pada gambar dibawah ini :

Daster Kelelawar Abaya Pakaian santai Kemeja

Gambar 8 : Contoh produk fungsi batik lukis (Sumber : Company Profile “Batik Puspa Kencana”)

<Repro : Ulin Ernawati>

Observasi studi proses produksi dilakukan dengan mewawancarai

pengrajin batik. Kegunaannya mendapatkan data-data mengenai bahan dan

pewarnaan batik, terutama proses pembuatan batik. Data dan informasi dari

sumber terkait yang dapat menjadi pendukung dalam perancangan karya tekstil,

sehingga bisa membantu dan lebih memudahkan jalannya proses perancangan,

terutama kaitannya dengan batik.

Hasilnya adalah Perusahaan “Batik Modern Masa Kini” menggunakan

teknik colet dalam proses pembuatan batik. Perusahaan “Sanggar Kalpika”

menggunakan dua teknik pembuatan batik yaitu celup dan colet. Perusahaan

“Batik Puspa Kencana” menggunakan teknik colet.

Observasi studi proses produksi telah dilakukan di daeras Solo dan

Jogjakarta. Sanggar Kalpika Jogjakarta merupakan sanggar kreatif yang menerima

order personal. Daerah Laweyan Solo kapasitas produksinya untuk produk

massal. Batik Masa Kini merupakan home industri yang menerima order personal

dan massal. Oleh karena itu korelasi antara observasi dan studi pasar adalah


commit to user

21

mengetahui daya produksi perusahaan dan pemasarannya. Kapasitas produksi

personal, segmen pasar yang dituju adalah menengah ke atas. Kapasitas produksi

massal, segmen yang dituju adalah pasar. Oleh karena itu dilakukan studi pasar ke

berbagai tempat yaitu pasar tradisional, toko, butik, mall dan galeri batik. Guna

mengetahui daya beli konsumen.

b. Studi Pasar

Studi pasar dilakukan di beberapa toko dan butik daerah Solo dan

Jogjakarta. Batik dalam perkembangannya telah banyak digunakan oleh berbagai

lapisan masyarakat. Berdasar hasil pengamatan studi pasar di lapangan daya beli

konsumen melihat atas kebutuhan pakaian. Pakaian keseharian tidak

mengeluarkan biaya besar maka tempat yang dituju adalah pasar, toko dan mall

dengan harga menengah. Pakaian pesta yang mengeluarkan biaya besar maka

tempat yang dituju adalah pusat perbelanjaan seperti toko, galeri dan mall yang

memiliki kualitas bagus.

Beberapa kawasan yang menjadi target survey, diantaranya :

1. Pasar Bringharjo, Yogyakarta

Dikawasan Bringharjo produk yang ditawarkan juga secara massal dan sebagian

besar untuk kalangan menengah kebawah dengan harga Rp. 25.000,00 – Rp.

150.000,00. Toko yang dikunjungi adalah Pangestu batik, Atik Bagaskara, Batik

Saerah, Batik Ayu Srikandi, dan Elfri batik.


commit to user

22

2. PGS (Pusat Grosir Solo) dan BTC (Beteng Trade Center)

PGS dan BTC merupakan pusat perbelanjaan di Kota Solo, persamaan kedua

tempat ini adalah barang yang ditawarkan dapat dibeli grosir maupun eceran,

bersifat massal dengan harga 15.000,00 – 150.000,00 tergantung dari barang yang

ditawarkan. Perbedaannya adalah PGS produk yang lebih banyak ditawarkan

adalah pakaian jadi sedangkan BTC produk yang lebih banyak ditawarkan adalah

kain.

3. Matahari di Solo Grand Mall

Matahari terkenal dengan produk dan kualitas yang bagus. Produk yang dijual ada

yang bersifat massal dan eksklusif. Hal ini bisa dilihat dari kualitas produk yang

meliputi bahan, warna,dan motif yang berkelas dan tidak pasaran. Gaun untuk

kalangan menengah keatas harga yang ditawarkan Rp. 179.000,00 – Rp.

300.000,00.

4. Batik Keris Nonongan

Batik Keris merupakan pusat garment dan perbelanjaan batik eksklusif di kota

Surakarta. Produk berbahan baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM

dan Dolby). Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin Sutera harga yang

ditawarkan mulai Rp. 300.000,00 – Jutaan rupiah.

5. Batik Danar Hadi

Batik Danar Hadi merupakan usaha turun temurun. Museum Kuno Batik Danar

Hadi terletak di galeri Slamet Riyadi. Batik dalam memproduksinya berbahan

baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM dan Dolby). Proses pengerjaan


commit to user

23

dengan teknik kombinasi, cap, dan tulis. Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin

Sutera harga yang ditawarkan mulai Rp. 300.000,00 – Jutaan rupiah.

5. Batik Semar

Batik Semar merupakan pusat garment dan perbelanjaan batik eksklusif di kota

Surakarta. Produk berbahan baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM

dan Dolby). Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin Sutera harga yang

ditawarkan mulai Rp. 350.000,00 – Jutaan rupiah.

Berdasarkan survey yang dilakukan, produk bagi kalangan menengah ke atas

terbatas dan mulai memperhatikan kualitas desain mulai dari bahan, warna, motif

dan teknik tetapi kualitas produknya cukup bersaing dan tidak pasaran.

Perancangan motif tekstil kunang-kunang masuk dalam kategori produk untuk

kalangan menengah ke atas seperti pada Batik Keris, Batik Semar dan Batik

Danar Hadi.

c. Toko

Survei toko dilakukan guna mengetahui harga bahan tekstil (bahan polos untuk

dibatik).

1). Spesial, Pasar Legi

Toko ini menjual berbagai macam jenis kain untuk produk tekstil.

Beberapa kain yang ditawarkan mempunyai harga jual masing-masing : kain

katun sifon sutera Rp. 100.000,00 dan Rp; 125.000,00, kain organdi sutera Rp.

120.000,00, kain satin sutera Rp. 175.000,00 - Rp. 275.000,00.


commit to user

24

2). Garden, Slamet Riyadi

Toko ini menjual berbagai jenis kain untuk produk tekstil kalangan

eksklusif. Produk berbahan lokal dan Impor. Bahan impor didatangkan dari

negara Itali, Perancis, Jepang dan Korea. Kain sifon sutera Rp. 105.000,00, kain

organdi sutera Rp. 120.000,00, kain satin sutera Rp. 140.000,00-Rp. 300.000,00.

2) Mac Mohan, Singosaren

Toko ini menjual berbagai jenis kain untuk bahan pakaian, mulai yang

termurah sampai yang paling mahal. Salah satu kain yang ditemukan dan akhirnya

tertarik untuk menggunakan kain tersebut adalah kain shimmer yang mempunyai

banyak pilihan warna dengan harga Rp. 24.000,00 per meternya.

a. Perkiraan kebutuhan

Perkembangan desain dan bisnis berbagai jenis pakaian di tanah air semakin

bertambah maju. Pakaian pesta mempunyai banyak peminat sejalan kebutuhan

masyarakat untuk menghadiri banyak kegiatan yang memerlukan penampilan

yang lebih istimewa.

D. Percobaan

Percobaan dilakukan guna mendapatkan hasil yang maksimal dalam

penggarapan karya tekstil yang berupa bahan, pewarnaan motif tekstil.

Pengolahan motif yang mengacu pada karakter visual kunang-kunang merupakan

tantangan tersendiri yang kian menarik. Melalui percobaan tersebut penulis

menorehkan motif di atas kain melalui teknik batik dengan pewarnaan sintetis

remasol.


commit to user

25

Uji coba bahan dan pewarnaan adalah studi analisa penyerapan zat warna

kain motif tekstil batik untuk pakaian wanita dewasa. Bahan tersebut adalah doby,

paris, primissima, satin, shimer, organdi sutera dan sifon sutera. Bahan doby

adalah bahan terbuat dari katun dan bertekstur. Bahan doby mempunyai daya

serap tinggi terhadap pewarnaan tekstil. Bahan paris adalah bahan terbuat dari

katun. Bahan paris tidak mempunyai ketebalan seperti bahan katun pada

umumnya. Kain ini tipis dan jatuh bila dipakai menurut fungsinya (pakaian).

Bahan paris mempunyai daya serap tinggi terhadap pewarnaan tekstil. Bahan

primissima adalah bahan terbuat dari katun. Bahan primissima digunakan untuk

pembatikan pada umumnya. Bahan ini mempunyai daya serap tinggi terhadap zat

warna tekstil. Bahan satin semi sutera adalah bahan terbuat dari serat polyester.

Mempunyai daya kilau tinggi. Bahan satin biasanya digunakan untuk kesempatan

pesta. Uji coba bahan yang dilakukan terhadap daya serap, bahan ini daya serap

rendah terhadap zat warna tekstil. Warna muda menghasilkan pewarnaan yang

kurang maksimal, untuk warna yang tua, warna dapat terlihat.

Bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur halus dan tebal. Daya

kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Uji coba yang dilakukan bahan ini

mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam. Bahan

ini mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik

untuk kesempatan pesta. Organdi, Sifon, dan Satin Sutera adalah bahan yang

terbuat dari ulat kepompong sutera. Uji coba yang dilakukan bahan ini mampu

menyerap zat warna tinggi. Sifon Sutera adalah bahan yang terbuat dari ulat

kepompong sutera. Uji coba yang dilakukan bahan ini mampu menyerap zat


commit to user

26

warna tinggi. Pemilihan bahan tekstil adalah shimer dan sifon sutera (chiffon

silk). Shimmer mempunyai daya kilau tinggi dan daya serap kain tinggi. Sifon

sutera merupakan kain yang tipis ketebalannya dan mempunyai kesan jatuh.

Kedua kain ini dipadukan menjadi harmonis dan berkesan mewah untuk

perancangan pakaian pesta wanita dewasa.

Percobaan Jenis Bahan dan Teknik dengan bahan Shimmer

Gambar 9. Hasil Percobaan Shimer

Percobaan Jenis Bahan dan Teknik dengan bahan Sifon Sutera

Gambar 10. Hasil Percobaan Sifon Sutera


commit to user

27

Percobaan di atas menggunakan teknik tulis. Zat warna yang digunakan

adalah remasol. Satu kali pelorodan. Percobaan dilakukan guna mengetahui daya

serap bahan Shimer dab sifon sutra tergadap zat warna.

E. Gagasan Awal Perancangan dan Alternatifnya

Perancangan yang bersumber ide dari karakter kunang-kunang, penulis

menampilkan bentuk fisik dan cahayanya ke dalam perancangan tekstil. Pemilihan

bahan adalah shimer dan sifon sutera (chiffon silk). Teknik yang digunakan adalah

batik tulis dengan pewarnaan zat warna sintetis remasol. Rancangan tersebut

difungsikan untuk pakaian wanita dewasa usia delapan belas sampai empat puluh

tahun.

Konsep perancangan didesain dengan desain satu panel dan berpola. Pola

memiliki potongan pada bagian pakaian bagian badan depan, badan belakang dan

lengan. Terdapat pula beberapa alternatif model desain pakaian untuk motif

tersebut.


commit to user

28

BAB III

PROSES PERANCANGAN

A. Bagan Pemecahan Masalah

Desain 1-6

Sumber ide kunang–kunang

(Bentuk fisik dan keindahan cahayanya

Wanita dewasa

Motif Tekstil

Kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan motif

tekstil pada pakaian pesta untuk wanita dewasa

Konsep perancangan

Estetis = pengolahan

Unsur desain melalui

metode/prinsip perancangan

Pakaian pesta

Karakter = matang, mandiri, pribadi yang

lembut dan anggun

Kriteria = menonjol, kilau dan glamour.

Merupakan tanda identitas dan status sosial.

Fungsi = pakaian

pesta untuk wanita

dewasa dini

Bahan dan teknik =

shimer&sifon sutera.

Teknik batik tulis

Segmen pasar =

menengah ke atas

(jumlah terbatas)

Visualisasi karya 1-6


commit to user

29

A. Konsep Desain

Kunang-kunang adalah seekor serangga kecil yang dapat mengeluarkan

cahaya di gelapnya malam. Keindahan yang menjadi inspirasi adalah ketika

melihat serangga ciptaan Tuhan ini berterbangan, menempel di tumbuhan alang-

alang berkelap-kelip bersinar di kegelapan malam.

Keindahan kunang-kunang melalui bentuk tubuhnya yang mungil, terdapat

empat struktur sayap ketika mengepakkan sayapnya sewaktu terbang dan terlihat

dua sayap dari atas ketika diam. Matanya yang tersembunyi bila dilihat dari atas,

yang tertutup oleh pronotum, tapi bila dilihat dari bawah mata ini terlihat sangat

jelas. Tubuhnya lunak, dalam tubuhnya terdapat ruas-ruas abdomen yang biasanya

terdapat tujuh sampai delapan ruas yang berwarna hijau kekuningan. Bentuk

visual kunang-kunang diangkat menjadi tema dalam konsep perancangan karya.

Bahan yang digali dalam perancangan desain adalah keindahan kunang-

kunang dan cahayanya secara visual. Perancangan tekstil yang bersumber ide

kunang-kunang perlu juga adanya konsep desain yang perlu diperhatikan adalah

aspek estetik, bahan, teknik, fungsi dan segmen pasar sebagai berikut:

1. Aspek Estetik

Aspek estetis yang dimunculkan adalah pengolahan karakter kunang-

kunang adalah kesatuan antara penggubahan bentuk fisik dan sinarnya.

Penggubahan bentuk fisik yaitu sayap, tubuh dan kepala. Penggubahan bentuk

sayap yang memanjang, tubuh yang beruas, kepala dan sungut yang

menyesuaikan bentuk sayap. Sinar cahaya kunang-kunang berbentuk lingkaran


commit to user

30

ukuran besar berupa pusat cahaya, lingkaran ukuran sedang, lingkaran kecil.

Semua lingkaran cahaya tersebut memendar cahayanya bisa dilihat melalui efek

warna gradasi dari warna tua menuju warna muda. Terdapat pula lingkaran cahaya

paling kecil yang dibuat menggerombol kemudian menyebar disesuaikan dengan

iramanya. Motif tekstil dibuat dengan mempertimbangkan unsur desain

sedemikian rupa melalui prinsip desain. Unsur desain adalah garis, bentuk dan

warna. Prinsip desain adalah irama, keseimbangan dan pusat perhatian. Pola satu

panel. Desain untuk bagian depan direfleksikan atau dicerminkan untuk

mendapatkan motif bagian belakang. Desain untuk bagian lengan kanan juga

direfleksikan guna mendapatkan desain lengan kiri.

Warna yang di ambil adalah warna-warna malam pada pakaian pesta untuk

wanita dewasa dini. Pemilihan warna untuk pakaian pesta mengambil warna

malam hari seperti merah, ungu, pink, kuning, hijau, biru, perak, cokelat, hitam

dan putih. Perancangan ini ditujukan untuk pakaian wanita dewasa dini dengan

kurun usia delapan belas sampai empat puluh tahun yang mempunyai karakter

anggun. Warna-warna dalam perancangan desain ini cenderung terkesan berani

karena sengaja dirancang untuk wanita usia dewasa yang berkarakter anggun.

Mereka cenderung berani mencoba segala sesuatu yang menarik, unik, dan selalu

mengikuti perkembangan trend pakaian yang selalu berputar.

Bentuk fisik kunang-kunang dan sinarnya dirancang dengan komposisi

sedemikian rupa. Komposisi tubuh kunang-kunang memiliki ruas, menyatu

dengan bentuk sayap dan kepala. Komposisi sinarnya didesain dengan bentuk


commit to user

31

lingkaran yang berbeda. Lingkaran besar, sedang dan kecil. Lingkaran yang

menggerombol kemudian menyebar.

2. Aspek Bahan

Pertimbangan pemilihan bahan dalam suatu rancangan perlu diperhatikan

secara seksama. Seberapapun indahnya suatu bahan tekstil, jika tidak sesuai

dengan tujuan pemakainya rasanya sia-sia, karena tidak dapat digunakan

sebagaimana mestinya. Oleh karena itu, pemilihan bahan harus disesuaikan

dengan fungsinya.

Bahan yang digunakan dalam perancangan ini adalah jenis kain yang

mempunyai karakter berbeda, yaitu kain shimmer dan sifon sutera. Kedua kain

sama-sama mudah menyerap zat warna tetapi kedua kain tersebut masing-masing

memiliki karakteristik yang berbeda. Kain shimmer sifat bahan agak kaku, halus,

mempunyai daya kilau yang cukup tinggi dan kuat. Kain sifon sifat bahan jatuh

dan halus. Zat warna yang digunakan adalah zar warna sintetis, yaitu remasol. Zat

warna remasol menghasilkan warna cerah dan gradasi. Zat ini bisa menyesuaikan

pewarnaan yang dibutuhkan.

3. Aspek Teknik

Aspek teknik yang meliputi proses pembuatan desain tekstil dari awal

persiapan hingga menjadi suatu produk akan digunakan teknik batik tulis.


commit to user

32

4. Aspek fungsi

Berdasarkan fungsi yang dicapai adalah penerapan hasil akhir pada

pakaian untuk wanita dewasa dini usia delapan belas sampai empat puluh tahun

yang berjiwa feminim dan anggun.

5. Segmen Pasar

Segmen pasar yang dituju adalah menengah ke atas. Wanita yang memiliki

karir dan relasi yang luas.

C. Kriteria Desain/ Pertimbangan/ Argumen

Kunang-kunang yang merupakan sumber ide dalam penciptaan motif

dengan visualisasi melalui torehan batik menjadi rancangan yang membentuk satu

kesatuan yang menarik. Pengembangan sumber ide kunang-kunang mengacu pada

karakteristik kunang-kunang menciptakan motif yang sarat dengan keindahan.

Zat warna yang digunakan dalam pewarnaan batik adalah zat warna

remasol. Zat warna remasol menghasilkan warna cerah dan gradasi. Warna-warna

tersebut dipilih karena daya rekatnya yang kuat, tidak luntur dan sesuai dengan

bahan kain yang lebih dari satu macam dengan daya serap yang berbeda. Warna

yang diambil adalah warna-warna cerah, dan gradasi sesuai dengan unsur malam.

Perancangan ini difungsikan untuk pakaian dewasa dini usia delapan belas

sampai empat puluh tahun. Perancangan motif, warna dan model pakaian yang

secerhana namun menarik yang cocok dikenakan untuk usia tersebut di atas, tetapi


commit to user

33

tidak menutup kemungkinan bagi wanita dibawah atau diatas usia tersebut yang

ingin mengenakannya.

D. Pemecahan Desain

Melalui pemecahan desain dapat ditemukan teknik, visualisasi karya dan

motif terpilih secara keseluruhan. Secara visual bentuk motif utama yang

merupakan sumber ide dalam perancangan tekstil adalah bentuk fisik kunang-

kunang dan cahayanya. Elemen pendukung berupa unsur dan prinsip desain.

Motif yang ditorehkan melalui teknik batik. Perpaduan antara warna terang dan

gelap salah satu hal yang juga harus diperhatikan agar seimbang dan tidak

monoton. Teknik colet yang menghasilkan warna gradasi juga menjadi salah satu

alternative warna dalam rancangan motif yang bersumber ide kunang-kunang,

dengan menggunakan zat warna remasol. Model pakaian dibuat dengan model

pakaian wanita dewasa yang sedang trend yang sedang digemari saat ini oleh

sebagian besar wanita yang berkarakter anggun.


commit to user

34

BAB IV

VISUALISASI

A. Uraian Deskriptif

Bentuk fisik kunang-kunang dan sinarnya menjadi fokus permasalahan dalam

perancangan karya. Berdasar pada data literer tentang bentuk fisik kunang-kunang

secara sederhana dan sinar-sinar yang bergerak berirama seolah menari sangat

indahnya. Sinar-sinar tersebut ada yang bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada

pula yang menyilang dan ada pula yang berpencar. Bentuk fisik penggubahan

melalui bentuk sayap, tubuh dan kepala. Sinar dibuat dengan bergerombol

kemudian menyebar. Kesatuan motif dengan mempertimbangkan unsur dan

prinsip desain.

Visualisasi desain motif tersebut sangatlah modern dan pantas dikenakan bagi

para wanita berjiwa anggun. Batik pewarnaan modern tidak lagi terikat dengan

ketentuan yang ada. Pengerjaan proses batik tulis dikerjakan dengan teknik

pewarnaan colet. Colet merupakan teknik atau usaha mewarna dengan cara

mencolet di atas permukaan kain. Zat warna yang digunakan adalah zat warna

sintetis yaitu remasol. Pewarnaan yang dibuat sepenuhnya tergantung pada si

pembuatnya (desainer). Warna yang dihasilkan adalah cerah dan gradasi yang

bagus dan mantap.


commit to user

35

B. Hasil Desain

Desain motif yang ditampilkan pada pakaian adalah bersumber ide dari

Kunang-kunang dan cahayanya dengan bentuk pengembangan, penggarapan

teknik batik dan proses penggarapan secara modern. Keenam desain tersebut

diterapkan dalam 6 desain pakaian yang terpilih, antara lain :

1. Desain 1 : “Cahaya Kunang-Kunang”

Desain 1 menggambarkan cahaya kunang-kunang bersinar di kegelapan

malam. Pusat perhatian terdapat pada cahaya kunang-kunang digambarkan seperti

pusat cahaya dengan warna cokelat gelap menuju terang. Garis-garis cahaya

bersumber dari pusat cahaya yang memancar. Kunang-kunang berwarna natural

yaitu cokelat kehitaman. Irama terdapat pada lingkaran cahaya kecil kunang-

kunang yang menggerombol dan menyebar. Terdapat cahaya berwarna orange

memendar menjadi kuning. Warna desain dipadukan secara harmonis, seperti

warna cokelat, hitam, orange dan kuning. Bagian latar belakang (background)

berwarna hitam hal yang ingin ditunjukkan melalui desain adalah kesan malam

hari. Hitam adalah warna yang kuat dan penuh percaya diri, elegan, megah.

Desain I diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Sifon sutera daya

serap tinggi terhadap zat warna tekstil remasol. Perancangan motif tekstil untuk

pakaian pesta wanita dewasa dirancang sedemikian menarik. Terdapat empat

lapisan pembuatan karya adalah lapisan atas untuk motif tekstil dibatik dengan

bahan sifon sutera (chiffone silk), lapisan kedua bahan sifon sutera (chiffon silk)

polos dengan warna cokelat, lapisan ketiga berbahan polos yaitu shimer dan

lapisan keempat furing berfungsi penutup.


commit to user

36

a). Bentuk Visual Desain Motif Tekstil

Gambar 11. Desain 1 “Cahaya Kunang-Kunang”


commit to user

37

b). Desain Pakaian 1

Gambar 12. Desain Pakaian Desain 1


commit to user

38

c). Foto Produk Fungsi

Gambar 13. Foto Produk Fungsi


commit to user

39

2. Desain 2 : “Terbang”

Desain 2 menggambarkan kunang-kunang terbang (Firefly). Kunang-kunang

terbang mengarah bebas. Terbang dengan gemulai sehingga menjadi pusat

perhatian terdapat pada arah tubuh condong ke atas sebelah kanan dan tubuh

condong ke bawah sebelah kiri. Kunang-kunang terbang dengan bebas identik

dengan cahaya di ekornya. Kesatuan terdapat pada penyusunan warna bagian

tubuh kunang-kunang berwarna abu-abu, bagian sayap berwarna orange dan

cahayanya berwarna abu-abu tua menuju abu-abu muda. Background berwarna

kuning cerah merupakan warna emosional yang menggerakkan energi, keceriaan,

kejayaan dan keindahan. Keindahan irama desain motif tekstil kunang-kunang

diperlengkap dengan adanya lingkaran cahaya kecil yang menggerombol

kemudian menyebar berwarna perak.

Desain 2 diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Bahan kain dengan

tekstur halus, lembut dan bersifat jatuh. Sifon sutera daya serap tinggi terhadap zat

warna tekstil remasol. Perancangan motif tekstil pada pakaian pesta untuk wanita

dewasa dini. Terdapat empat lapisan pembuatan karya adalah pertama lapisan atas

untuk motif tekstil dibatik dengan bahan sifon sutera (chiffone silk), lapisan kedua

berbahan polos dengan warna orange, lapisan ketiga berbahan polos yaitu shimer,

dan lapisan keempat berfungsi penutup.


commit to user

40


Gambar 14. Desain 2 “Terbang”


commit to user

41

b). Desain Pakaian 2

Gambar 15. Desain Pakaian 2


commit to user

42

c) Foto Produk Fungsi

Gambar 16. Foto Produk Fungsi


commit to user

43

3. Desain 3 : “Pancaran”

Desain 3 menggambarkan pancaran kunang-kunang. Bentuk fisik kunang-

kunang yang sederhana digubah pada bagian sayap dengan cara penyimpangan.

Terdapat sayap bagian depan dan belakang melalui cahaya ekornya. Sayap depan

berwana coklat sedang dan coklat muda. Sayap belakang berwarna coklat muda.

Pancaran cahaya dan tubuh kunang-kunang divisualkan dengan gambaran warna

gelap menuju terang. Pusat perhatian tertuju pada bentuk motif kunang-kunang

yang berukuran besar dengan arah vertikal. Irama terdapat pada lingkaran cahaya

kecil yang menggerombol kemudian menyebar. Kesatuan terdapat pada

penyusunan warna secara terpadu. Bagian sayap warna coklat tua, coklat sedang,

dan coklat muda. Bagian tubuh warna abu-abu gelap menuju terang. Cahaya dari

ekor berwarna orange memendar menjadi kuning terdiri dari tiga gradasi dan

cahaya kecil berwarna kuning. Background berwarna coklat merupakan warna

natural yang diasosiasikan pada tanah (warna tanah). Berkarakter kedekatan hati,

sopan, arif dan bijaksana.

Desain 3 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai

tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester.

Bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak

kusam dan mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna

batik untuk kesempatan pesta.


commit to user

44


Gambar 17. Desain 3 “Pancaran”


commit to user

45

b). Foto Produk Tekstil Menggunakan Teknik Batik Tulis

Gambar 18. Foto Produk Tekstil


commit to user

46

c). Alternatif desain pakaian 3

Gambar 19. Alternatif Desain Pakaian 3


commit to user

47

4. Desain 4 : “Gairah”

Desain 4 menggambarkan kunang-kunang (Lampyridae) adalah serangga

malam yang berbentuk kecil. Pusat perhatian di dapatkan pada bagian sayap

digubah memanjang meruncing pada bagian ujungnya yang berwarna hitam

keabuan menyatu pada bidang berwarna ungu yang terdapat cahaya kecil. Irama

terbentuk dari cahaya-cahaya kecil yang menggerombol kemudian menyebar.

Kesatuan didapatkan pada warna yang disusun secara harmonis. Merah, ungu,

cahaya orange memendar menjadi kuning. Warna dasar motif tekstil adalah merah

merupakan energi memberikan kesan mewah.

Desain 4 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai

tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester.

Bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak

kusam dan mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna

batik untuk kesempatan pesta.


commit to user

48


Gambar 20. Desain 4 “Gairah”


commit to user

49

b). Foto Produk Tekstil Menggunakan Teknik Batik Tulis



commit to user

50

c). Alternatif desain pakaian



commit to user

51

5. Desain 5 : “Terbang 2”

Desain 5 menggambarkan kunang-kunang terbang memancarkan cahaya

di kegelapan malam menjadi sumber inspirasi bagi siapa saja yang

memandangnya. Pusat perhatian terdapat pada bentuk sayap dan kepala digubah

dengan cara penyimpangan. Terdapat bidang berupa lengkungan yang

menyatukan antara bagian sayap dan cahaya besar. Terdapat lingkaran cahaya

besar, lingkaran cahaya sedang dan lingkaran cahaya kecil. Lingkaran cahaya

besar dengan warna gradasi orange memendar menjadi kuning yang terdiri dari

empat warna. Irama di dapatkan pada lingkaran cahaya kecil yang menggerombol

kemudian menyebar. Latar belakang (background) dipermanis dengan warna

dasar biru muda. Kesatuan di dapatkan pada penyusunan warna yang harmonis.

Kunang-kunang berwarna biru tua dan biru muda. Cahaya orange yang memendar

menjadi kuning. Background berwarna biru sedang.

Desain 5 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur

halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Bahan ini

mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam dan

mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik untuk

kesempatan pesta. Perancangan motif tekstil untuk pakaian pesta wanita dewasa

dirancang sedemikian menarik.


commit to user

52


Gambar 23. Desain 5 “Terbang 2”


commit to user

53

b). Foto Produk Tekstik Menggunakan Teknik Batik Tulis



commit to user

54

c). Alternatif Desain Pakaian 5



commit to user

55

6. Desain 6 : “Berkerumun”

Desain 6 menggambarkan kunang-kunang yang berkerumun. Mengeluarkan

cahaya pada bagian ekor. Terdapat tubuh dan sayap kunang-kunang. Bagian tubuh

terdapat ruas-ruas garis. Bagian sayap melengkung berwarna kehitaman terdapat

garis-garis pada bagian tepi berwarna keabuan. Terdapat tiga bidang melengkung

menyambung menjadi satu berwarna abu-abu. Pusat perhatian terdapat pada motif

ukuran kunang-kunang yang besar dengan arah diagonal. Irama terdapat pada

lingkaran cahaya kecil berwarna putih yang menggerombol kemudian menyebar.

Lingkaran cahaya orange memendar menjadi kuning. Kesatuan terdapat pada

penyusunan warna secara harmonis yaitu warna hitam, abu-abu, orange, kuning

dipertegas dengan warna ungu kemerahan pada bagian background. Hitam

merupakan warna yang kuat dan penuh percaya diri, bergaya anggun, elegan.

Perak merupakan glamor dan tinggi. Keindahan motif tekstil dengan warna dasar

violet atau ungu. Ungu merupakan warna bangsawan.

Desain 6 diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Bahan kain dengan

tekstur halusdan bersifat jatuh. Sifon sutera daya serap tinggi terhadap zat warna

tekstil remasol. Perancangan motif tekstil untuk pakaian pesta wanita dewasa

eksklusif dirancang sedemikian menarik. Terdapat dua lapisan pembuatan karya

adalah pertama bagian atas untuk motif tekstil dibatik dengan bahan sifon sutera

(chiffone silk), bagian kedua berbahan polos dengan warna violet dengan bahan

satin sutera (satin silk) berfungsi penutup.


commit to user

56


Gambar 26. Desain 6 “Berkerumun”


commit to user

57

b) Foto Produk Tekstil



commit to user

58

c). Alternatif Desain Pakaian 6



commit to user

59

BAB V

KESIMPULAN

Perancangan motif tekstil dengan judul “Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide

Perancangan Motif Tekstil Pada Pakaian Pesta Untuk Wanita Dewasa”

memusatkan pada olah bentuk fisik dan sinar kunang-kunang. Perancangan motif

ini mempertimbangkan desain gaun panjang yang digunakan dalam kesempatan

pesta bagi wanita dewasa. Motif dirancang dalam bentuk panel yang digarap

secara proporsional sesuai dengan panjang kain dua sampai dua setengah meter

dan lebar bahan seratus lima puluh atau seratus tiga puluh lima centimeter.

Warna pada rancangan motif dan dasar kain diarahkan untuk wanita dewasa

dalam kesempatan pesta, bergaya elegan, anggun sehingga menampakkan

identitas diri mereka. Warna–warna yang dimunculkan mengarah pada intensitas

shade yang tinggi (hitam, abu, merah tua, ungu tua, biru tua, kuning tua, coklat).

Kemewahan bahan dengan menggunakan shimmer dan sifon sutra (chiffon

silk) dipilih untuk mewujudkan desain rancangan karena kain-kain tersebut

memiliki karakter mudah menyerap zat warna ketika dipadu dengan teknik batik

tulis. Kelebihan kain shimmer yaitu mempunyai dua permukaan yang berbeda

dan unik sehingga kain bisa dipakai dua sisi tanpa merubah keindahan motif. Satu

sisi permukaan kilau dengan warna lebih muda. Satu sisi permukaan doff/mate

tetapi memberikan warna lebih cerah.

kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan …/kunang... · alam semesta. rasa syukur yang ......

Documents