foster, hal_arquitectura e imperio_2001
Post on 03-Jun-2018
227 Views
Preview:
TRANSCRIPT
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
1/13
rquitectur y di seo
cultur l producido por su inauguracin en octubre de 1997,se
nos dice del -efecto Bilbao, ha desatado una feroz demanda
de hazaas similares de los arquitectos en todo el mundo. Por
desgracia, as ha sido, y si los terroristas no lo impiden) es
probable que pronto llegue a su ciudad.
4
Arquitectura e Imperio
En elirious ew York [elirante ueva York} 978) , su
manifiesto retrospectivo para Manhattan, Rem Koolhaas
public una vieja tarjeta postal coloreada del horizonte de la
ciudad a principios de los aos treinta. En ella se ve el Empi-
re State, el Chrysler y otros edificios emblemticos de la ciu-
dad de entonces, junto con una sorpresa futurista: un dirigible
a punto de atracar en la aguja del Empire State. Es sin duda
una imagen de la ciudad del siglo xx como espectculo del
nuevo turismo, pero tambin como utopa de los nuevos espa-
cios: de las personas libres para circular desde la calle, pasan-
do por la torre, hasta el cielo,
vuelta. La imagen no es estric-
tamente capitalista: la utpica conjuncin de rascacielos
nave espacial aparece tambin en los diseos de la Rusia revo-
lucionaria de los aos veinte.) El ataque al World Trade Cen-
ter -los dos aviones estrellados contra las dos torres- fue una
perversin distpica del sueo moderno del movimiento libre
a travs del espacio cosmopolita. Esta gran visin de la ciudad
4
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
2/13
rqu i tectura
diseo
Perfil de rascacielos de Manhattan en una tarjeta postal de principios de los
aos treinta.
de los rascacielos, y de Nueva York como la capital de este
sueo, ha resultado muy daada.
En
Delirious New York
Rem Koolhaas celebra a Manhattan
por su cultura de la congestin. El rascacielos es el eje en
torno al cual gira esta cultura, y l lo ve como un acoplamien-
to de dos formas emblemticas que aparecen bajo diversos dis-
fraces desde la primera Feria de Nueva York en
853
hasta la
Feria Mundial de 939: laaguja y elglobo. La aguja en el ras-
cacielos es lo que demanda atencin, el globo es lo que pro-
mete -receptivdad-, y lahistoria del manhattanismo es una dia-
lctica entre estas dos formas. Despus del de septiembre el
marco discursivo de este manhattanismo de alguna manera se
ha desplazado. Al rascacielos se asocian nuevos temores en
canto objetivo terrorista, y los valores de atencin, y -recept-
vdad- se han vuelto sospechosos. Lo mismo sucede con los
valores de congestin y de espacio delirante; estn eclipsados
por las llamadas a la vigilancia y el espacio defendible. En una
rquitectura e mp e rio
palabra, el ego urbanstico y la diversidad cultural que Kool-
haas celebra en
Delirious New York
estn bajo una enorme pre-
sin. Necesitan abogados como nunca antes, pues, parafrasean-
do a los surrealistas, la Belleza de Nueva York ser delirante o
no ser.
Afortunadamente, tenemos el ejemplo de Koolhaas, tal vez el
arquitecto-polemista ms dotado desde Le Corbusier; l, como
Corb, es ciertamente muy brillante tanto en e diseo como a la
hora de escribir. Nacido en Holanda el ao 944 Koolhaas tra-
baj primero como periodista y guionista en Amsterdam, y su
enfoque de la arquitectura y el urbanismo no ha dejado de ser
investigador y cinemtico. Tras estudiar en la Asociacin Arqui-
tectnica de Londres a principios de los aos setenta, en 975
fund con tres socios su Oficina para la Arquitectura Metropoli-
tana (OMA), que en 978 traslad a Rotterdam. Durante sus pri-
meros diez aos de existencia, los textos fueron mucho ms
numerosos que los edificios; desde entonces han ido a la par, y
para abarcar ambas cosas enormes libros como 5, X 995 ,
un megavolumen que transform la edicin en el mundo del
diseo. Basadas en investigaciones realizadas en Harvard a partir
de
995
sus nuevas publicaciones sobre las mutaciones de la ciu-
dad contempornea son tambin vastas, y estn en curso ms de
estos proyectos colectivos.
Fue en Manhattan, mientras era miembro del Instituto de
.Arquitectura y Estudios Urbanos a mediados de los setenta,
donde tuvo Koolhaas su epifana de la Metrpolis. Anunciado
como retroactivo,
Delirious New York
es tambin anticipatorio a
la manera habitual de manifiesto: constituye la ardua tarea de la
parte final de este siglo, concluye Koolhaas, ocuparse
abierta-
mente
de las pretensiones, ambiciones y posibilidades extrava-
gantes y megalomanacas de la Metrpolis. La OMA haba de
guiar este segundo advenimiento del rnanhattanismo: si la esen-
cia del manhattanismo era vivirdentro de la
fantasa
entonces
la
OMA sera una mquina de fabricar fantasa sus primeras
propuestas fueron narraciones surrealistas ms que programas prc-
ticos (p. ej., un modelo de vivienda popular con forma de un hote
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
3/13
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
4/13
rqui t ectura diseo
no Hood y Harrison no estaba tan estigmatizao: a la vez
ambicioso y popular, tambin se construa. Cuando
finales de
los aos setenta Koolhaas volvi a Europa, se llev onsigo este
ejemplo de pragmatismo, que le permita establecer
diferencia
entre las posiciones de los Krier y de los Venturi/Sco:-Brown, al
tiempo que orientaba la OMA hacia -dernostracione. polmicas
de que haba aspectos de la modernidad, tanto amercana como
europea, que podan hacerse coexistir con el ncleoustrco, y
de que slo un nuevo urbanismo que abandone las petensiones
de armona y coherencia global puede convertir enuna nueva
cualidad las tensiones y contradicciones que desgarrar la ciudad
histrica. Esta vez fue muy oportuno, pues Europ estaba a
punto de pasar por una segunda modernizacin. Enos Estados
Unidos el poder poltico haba cedido el control al pder econ-
mico, dado que Reagan traslad Wall Street a la Casa 3lanca y la
vida social pareca administrada por empresas
multhacionales
Estas empresas requeran una representacin simblia y el dise-
o posmoderno se adaptaba bien a esta especie de aquitectura
de logotipos de las empresas. Pero en Europa los gobirnos toda-
va estaban interesados en
grands projets
que miraba al futuro,
especialmente con una Nueva Europa que construir
Iespus
de
1989. Nos identificbamos con estas aventuras progamtcas-
recuerda Koolhaas en S,
M L XL;
pareca que haba ngresado la
imposible constelacin de necesidad, medios e ngeniidad que
haba provocado los milagros de Nueva
York>
Aunue previ
que el desarrollo de este redescubrimiento de la aquitectura
poda desembocar en un -gambito faustiano-, era impcble resis-
tirse a la fascinacin de la Gran Impronta, por primer: vez plan-
teada seriamente en Europa.
La OMAparticip en varios concursos pblicos
jan
unos
cuantos. Como para toda Europa, 1989fue su nnus
teribilis
su
primera dosis de grandeza. Para una terminal martim en Zee-
bmgge, Blgica, la OMApropuso una innovadora estnctura en
la que una esfera era atravesada por un cono Koolhas la com-
par con una Torre de Babel invertida), con los
jerrie pasando
por debajo, una estacin de autobuses en medio, u. aparca-
rquitectura
mperio
OMA, Biblioteca de Francia 1989, maqueta. Un bloque luminoso en el cual
los espacios podran modularse segn las necesidades.
miento por encima y un saln con vistas panormicas en la cum-
bre. Su proyecto para la Muy Grande Biblioteca de Pars nom-
bre apropiado dados sus 250.000metros cuadrados) era un blo-
que luminoso en el cual los espacios podran modularse segn
las necesidades, y su Centro para la Tecnologa de Arte y de los
Medios de Comunicacin en Karlsruhe colocaba estudios y labo-
ratorios, un teatro, una biblioteca, una sala de conferencias y dos
museos detrs de una fachada sobre la que se pudieran proyec-
tar imgenes cinemticas. Por diferentes razones los tres proyec-
tos no se llevaron a cabo, pero en el nterin la OMAse llev el pre-
mio mayor de todos, el plano maestro para -Euralille-0990-1994),
un nuevo centro para la Nueva Europa en Lille, una ciudad que
ha vuelto a cobrar prominencia con el tnel bajo el Canal y las
conexiones ferroviarias. LaOMAprevi una estacin para trenes
de alta velocidad, dos centros comerciales y un parque urbano,
9
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
5/13
rqui tectur a diseo
OMA
entro Internacional de omercio con la ongrexpo en primer plano
1990-1994
maqueta,
Lille:
la Grandeza- en funcionamiento en el nuevo eje
europeo.
rqui tectura e m pe ri o
todo asignado a otros arquitectos, pero se qued con el diseo
-Congrexpo-:
un Grand Palais contemporneo en forma de vene-
ra deformada, con una gran sala de conciertos, tres auditorios la
parte para
-congresos-
y un espacio para exposicin la parte
para
-expos-.
Mientras la aM se entregaba a la prctica, Koolhaas des-
arroll su teora de la Grandeza. ,A pesar de lo estpido de su
nombre, la Grandeza es un dominio terico en este
fin desil-
escribi en 1994. -En un paisaje de desorden, descomposicin,
disociacin, rechazo, la atraccin de la Grandeza es su potencial
para reconstruir el Todo, resucitar lo Real, reinventar lo colecti-
vo, reivindicar la mxima posibilidad. Con esta grandiosa retri-
ca, -la coexistencia con el ncleo histrico ya no era una priori-
dad: Koolhaas elev la Grandeza a la nica arquitectura que
puede sobrevivir, incluso explotar, la situacin ahora global de
tabula rasa.
En efecto, era manhattanismo sin Manhattan: lo
mismo que el bloque de rascacielos se concentraba en un nico
edificio, estas nuevas megaestructuras permitiran una gran varie-
dad de programas, y no estaran constreidos por ninguna retcu-
la. -LaGrandeza ya no forma parte de ningn tejido urbano-; ms
bien, como Euralille, podra servir como su propia miniciudad.
Esta arquitectura se relaciona con las fuerzas de la Grofsstadt
como un navegante con las
olas-
escribi Koolhaas a propsito
del Manhattan de los rascacielos en
Delirious New Yore A
fina-
les de los noventa lo mismo poda decirse de sus propios dise-
os, y quiz no sonara como un elogio. De hecho, en sus nue-
vos libros manhattanismo y Grandeza han vuelto a cernirse sobre
l bajo otros disfraces.
En 1995, un ao despus de terminar el plano de Lille, se
public S,MLXLun profuso compendio de ensayos, mani-
fiestos, diarios, cuentos de hadas, relatos de viajes, un ciclo de
meditaciones sobre la ciudad contempornea, con obra produci-
da por la
aM
en los ltimos veinte aos- todo ordenado segn
la escalas. Lejanos quedan los das en que la aM practicaba la
arquitectura sobre papel: S,M L XL se abre con arredrantes gr-
ficosde entradas y gastos, millas recorridas en avin y noches de
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
6/13
rquitectura dise o
hotel. Koolhaas haba llegado a escribir un manifiesto retroacti-
vo para su propio trabajo, y textos y edificios suelen reflejarse
mutuamente de un modo que clarifica un mtodo comn a unos
y otros. En
Delirious New York
evocaba el mtodo paranoico-cr-
tico de Salvador Dal, un modo surrealista de lectura en el que
un nico motivo es visto de mltiples maneras en un delirio de
la interpretacin-: ElMPC promete que, mediante el reciclaje
conceptual, los contenidos gastados, consumidos, del mundo se
pueden recargar o enriquecer como el uranio-. En efecto, Kool-
haas adapt esta reprogramacin tipolgica como la frmula para
su propio trabajo tambin: en una -sobreestimacin sistemtica
de lo que existe , en sus escritos con frecuencia extrapola un ele-
mento arquitectnico hasta convertirlo en la base de sus diseos,
o una estructura urbana como el rascacielos o la retcula en un
agente social o un sujeto histrico. Esta extrapolacin se realiza
no a fin de afirmar el dato comercial, como hacen Venturi y com-
paa en
Learning from Las Vegas
ni de redimir el pasado hist-
rico, como Aldo Rossi propona en su influyente
Architecture
the City [Arquitectura de la ciudad} 966); sin embargo, ideal-
mente, tiene algo del potencial comunicativo del primero y algo
de la resonancia mnemnica del segundo. En cualquier caso,
Koolhaas ha perseguido esta -sobreestirnacin- tipolgica desde
un estudio de 1971 sobre el Muro de Berln, pasando por una
apreciacin de los gigantescos atrios del diseador-promotor de
hoteles Jophn Portman, hasta los nuevos libros sobre estructuras
contemporneas de compra en Occidente y el desarrollo urbano
en el delta del ro de la Perla en China.
En esta poca, sin embargo, un cambio en el contexto pro-
voc un cambio en el pensamiento. A finales de los aos ochen-
ta Koolhaas hablaba menos de congestin que en
Delirious New
Yorky ms de vacosy nada.Su biblioteca de Pars fue conce-
bida expresamente como un vaco y el plano de Lillese remon-
taba a modelos urbanos como el concepto de Ciudad Broadacre
en Frank Lloyd WrighOque tambin imaginaban la nada . Quiz
Koolhaas senta que la nueva economa de los
media
y de las
comunicaciones no poda favorecer una ulterior disolucin de la
5
rquitectu ra mperio
ciudad, su muerte final, como haban predicho arquitectos futu-
ristas como Paul Virilio, sino ms bien su mayor congestin, su
vida metafsica, en lo cual economistas polticos como Saskia Sas-
sen no tardaran en insistir. En este punto sus nuevas publicacio-
nes estn sazonadas con alarmas estadsticas. En
195
slo Lon-
dres y Nueva York tenan ms de ocho millones de habitantes.
Hoy existen veintids megalpolis. De las treinta y tres megal-
polis predichas para
2 15
veintisiete estarn localizadas en los
OMA,
Biblioteca Pblica de
eattle 1999, maqueta. Aumentarn los medios de
comunicacin la densidad de la ciudad o contribuirn a disolverla an ms?
5
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
7/13
rqu itectura diseo
:1
pases menos desarrollados, incluidas diecinueve en Asia
o
Como en un cuento de hadas, a Koolhaas no se le concedi ms
que una parodia de su-viejo deseo de densidad y grandeza, yen
el contexto de la globalizacin los principios arquitectnicos y urba-
nsticos tuvieron que ser repensados. Tiene alguno de nosotros
los trminos de referencia para realmente juzgar de su xito o fra-
casoz-, pregunt en 199111. .
En 1995 Koolhaas comenz a impartir clase en la Escuela de
Diseo de Harvard, donde inici el Proyecto sobre la Ciudad, un
programa de investigacin dirigido por doctorandos para docu-
mentar y entender las mutaciones de la cultura urbana ... que ya
no se pueden describir dentro de las categoras tradicionales de
arquitectura, paisaje y planificacin urbana-P. Cada proyecto cul-
minaba en otro megalibro lleno de imgenes, estadsticas y textos.
aruard Design School Cuide to Shopping [uia para comprar de
la Escuela de Diseo de aruard] fue el primero en aparecer,
seguido de cerca por Creat Leap Forward [Elgran salto adelante
que se ocupa de la urbanizacin intensiva del delta del ro de la
Perla desde Hong Kong hasta Macao. Viene a continuacin un
estudio monogrfico de la urbanizacin en frica occidental que
se centra en Lagos (Nigeria) y una explicacin del -sisterna ope-
rativo- de la ciudad romana (baslica, foro, templo, etc.) como pro-
totipo para la subsiguiente construccin del Imperio, incluyendo,
en palabras de Michael Hardt y Antonio Negri, nuestro propio
Imperio de soberana supranacional y capitalismo global>.
aruard Design School Cuide to Shopping es un compendio de
cuarenta y cinco ensayos escritos por quince participantes con las
habituales imgenes y estadsticas impactantes (p. ej., las ventas
anuales de WalMart son superiores a los PIBs de tres de cada cua-
tro pases en el mundo; el rea total dedicada a las ventas en el
mundo equivale a treinta y tres veces la superficie de Manhattan, de
las cuales ms de un tercio se encuentran en los Estados Unidos;
etc. A la vez tecnolgico y econmico, social y cultural, el anlisis
l
1 ;
rquitectura
e
mper io
rastrea el consumo postindustrial conforme ste va transformando la
ciudad casi en la misma medida que hiciera la produccin industrial.
(Numerosas ciudades son ahora hbridos de estos dos rdenes, con
las estructuras fijas del segundo a menudo reajustadas a las fluidas
demandas del primero.)
Shopping
es especialmente bueno en rela-
cin con la progresiva conversin en centros comerciales de espa-
cio suburbano y urbano durante la posguerra, desde el primer
padrino del centro comercial, Victor Gruen, hasta el actual, Jon
Jerde. Los inventos clave aqu son el aire acondicionado, que abri
vastos interiores a la compraventa, y la escalera mecnica, que per-
miti a los compradores atravesar estas nuevas extensiones cmoda
y fcilmente. Juntos han favorecido una nueva fluidez del espacio
que niega la relevancia tanto de los departamentos como de las
plantas, y sin ellos el centro comercial no podra haber emergido a
partir de mediados de los cincuenta>. Un nexo anterior entre el
ascensor y el automvil promovi la concentracin de las oficinas y
las tiendas en los edificios del centro de las ciudades y la dispersin
de lascasas y las escuelas en las periferias suburbanas; el nexo entre
la escalera mecnica y el aire acondicionado ayud a llenar los
suburbios de comercios, por as decir, y a hacer a stos semiaut-
nomos. En las ltimas dcadas, sin embargo, el centro comercial
suburbano ha vuelto a la ciudad, hogar de sus ancestros la galera
y los grandes almacenes. Como resultado, John McMorrough escri-
be aqu: -La ciudad ha sido dos veces humillada por los suburbios:
una por la prdida de consistencia con respecto a los suburbios y
luego por el retorno de esa consistencia. Estos ciudadanos prdigos
volvieron trayendo consigo sus valores suburbanos mutados de la
predecibilidad y el control->.
Shopping concibe el comprar como un parsito tan exitoso
que se ha convertido en el anfitrin. El libro comienza:
Se puede sostener que comprar es la ltima forma que queda de acti-
vidad pblica. A travs de una batera de formas cada vez ms preda-
torias, el comprar ha sido capaz de colonizar -incluso de reemplazar-
casi todos los aspectos de la vida urbana. Loscentros histricos de las
ciudades, los suburbios, las calles y ahora las estaciones de ferrocarril,
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
8/13
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
9/13
rquitectura diseo
Guangzhou Cantn) y Dongguan. Segn Great Leap orward
estas ciudades estn definidas casi diacrticamente en un campo
de atraccin y repulsin. El ms importante de los setenta y un
trminos registrados en el libro es -Coedea-
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
10/13
rquitectura
dise o
Por as decir, el Proyecto tiene su propia incipiente lgica
-Coed-: traza un campo diacrtico de ciudades globales que mues-
tran diferentes aspectos de la modernizacin contempornea: la
transformacin de las ciudades prsperas en centros comerciales
tpica del capitalismo avanzado, en
Sbopping
el hbrido
dirigs-
me-mercado del delta del ro de la Perla en
Great Leap Forward
las economas informales que forman Lagos en el libro por venir.
Dnde hemos de situar a Koolhaas en este Imperio? Walter Ben-
jarnin expres en una ocasin el temor de que, si emigraba a los
Estados Unidos, sera paseado de un sitio a otro con un cartel que
dira Elltimo europeo-, pese a todo su trabajo en otros conti-
nentes, Koolhaas podra ejemplificar a este moderno europeo
hoy en da. En
Delirious New York
contrapona a Le Corbusier y
a Dal como enemigos gemelos, y su ambicin tcita era recon-
ciliar a ambos: Corb el maestro
arqutecto-urbansta
Dal el artis-
ta-analsta
paranoico-crtico. Comprender a Breton y Le Corbu-
sier, observ Benjamin en una ocasin, significara dibujar el
espritu de la Francia contempornea como un arco, con el cual
el conocimiento dispara en el corazn al momento-w. Esta mira-
da se extiende ms all del Pars de entreguerras, pues com-
prender a figuras como Corb y Dal o Breton) es mediar no slo
entre vanguardias opuestas, la racionalista y la irracionalista; sino
tambin entre proyectos diferentes dentro de la modernidad: pro-
yectos, asociados con Marx y Freud, de transformacin social y
liberacin subjetiva. Tal mediacin fue la misin de varias van-
guardias despus de la guerra con el situacionismo en un lugar
prominente entre ellos): cabalgar sobre la dialctica de la moder-
nizacin de una manera que pudiera mantener vivos estos pro-
yectos para el futuro.
Koolhaas navega en esta dialctica mejor que nadie en la
actualidad, pero su misma habilidad ha motivado algunos movi-
mientos ambiguos. Le ha llevado a criticar la apoteosis contem-
pornea del comprar, pero tambin a trabajar como arquitecto de
casas de Prada que ha publicado sus diseos para tres nuevos
-epicentros- en Nueva York, Losngeles y San Francisco en otro
megalibro). Leha llevado a abrir un innovador complemento a la
rqu ite ctur a e mpe ri o
OMA, llamado AMO, dedicado a intervenir crticamente en el
campo ampliado del diseo, pero tambin a fichar como consul-
tor por Cond Nast en la apuesta de sta por renovar su imperio
de publicaciones
perdcas-.
Le ha llevado a oponerse a la
arquitectura-espectculo del tipo promovido por instituciones
como el Museo Guggenheim, pero tambin a disear una galera
Guggenheim en LasVegas aunque no espectacular). sta no
una simple historia de cooptacin: la arquitectura debe ocuparse
de la
GrojSstadt
si no navegar por ella, y hoy en da es difcil
imaginar a un poltico que no negocie con el mercado de alguna
manera. Siel
dtournement
situacionista es improbable en las cir-
cunstancias actuales, al menos Koolhaas y compaa siguen sien-
do adeptos a visiones crticas y esquemas provocativos, aunque
su mtodo deconstructivo de la
-sobreestmacin
sistemtica e
inversin retrica puede incurrir en una fusin desenvuelta. Si
hoy en da el museo tiende a convertirse en tienda, en el libro de
Prada Koolhaas pregunta por qu no en una tienda que sirva, al
menos en parte, de museo. Y en su Prada de Nueva York ha dise-
ado una sala de exposiciones que por la noche pueda ser utili-
zada como teatro, pero parece ms un Espacio Disney- que un
espacio alternatvo-) Finalmente, a qu fines apuntan estas
visiones y esquemas? Es la
OM
AMO una vanguardia sin un
proyecto ms all del diseo nnovadorr
El Proyecto sobre la Ciudad recuerda a veces un cruce impo-
sible del
l n ur
situacionista y el Barn Haussmann. Vivir con
tales contradicciones alinea a Koolhaas una vez ms con Bau-
delaire, especialmente en lo que tiene de dandi. Baudelaire
capt la ambivalencia poltica de esta figura en un pasaje que
Koolhaas tambin ha citado: -Comprendo que se deserte de una
causa para saber lo que se experimenta sirviendo a otra. Quiz
sera dulce ser vctima y ejecutor alternatvamente-. Detrs de
esta bravata lo que hay es desesperacin: ciertamente la gran
poesa puede salir indemne de esta ambivalencia, y no una
pequea crtica; pero tal vez esto sea todo. Sobre este asunto
Koolhaas debera tener la ltima palabra aqu; una respuesta a
mis crticos-:
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
11/13
Nunca he pensado en nuestra actividad como un cambio con-
movedor. Me interesa cmo todo cambia de maneras que a
menudo son radicalmente diferentes de los valores nucleares de
la arquitectura. Pese a su aparente xito, yo veo la arquitectura
como una marca en peligro, y estoy intentando resituarla. Para
m es irnico que el ncleo casi dira -nocente-) de nuestra acti-
vidad -reinventar una relacin plausible entre lo formal y lo
social- sea tan invisible detrs de la suposicin de mi cinismo, mi
presunta falta de mirada crtica, nuestra rendicin aparentemente
infinita
24.
Segunda parte
rquitectur diseo
RTE Y R HIVO
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
12/13
ot s del u tor
rquitectura e m perio
1 R. Kooutxxs Delirious New York [Delirante Nueva York}, Nueva York,
Oxford University Press, 1978, pp. 6, 242.
2 Ibid pp. 13, 15-16, 244.
3 CH. BAUDELAlRE,The Painter 01Modern Life and Otber Essays, trad. ingl.
J. Mayne, Londres, Phaidon Press, 1964, p. 13 ledo ca st.: -La moderndad-,
en
Salones y o tros escritos sobre arte,
Madrid, Visor, 1999, p. 361).
R. VEl'ITUR,D. SCOIT-BROWN S. IZENOUH,Learning from Las Vegas, Cam-
bridge, Mass., MIT Press, 1972, p. 6 ledo cast. cit.: p. 26]. Sus comentarios
sobre la arquitectura posmoderna son en verdad severos: -En los setenta, los
arquitectos se revolcaban ... en fantasas de control. Mirando retrospectiva-
mente a l a h istoria resdescubrieron ... viejas formas, una nueva erudicin se
detuvo en la primera pgina del libro de la historia: la puerta, la columna,
el arquitrabe, la clave
S M L XL,
Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.
937). Pero la arquitectura deconstructvsta tambin le impacientaba: -Una
parte desproporcionada de su energa se emplea en construir sistemas de la
imposibilidad
Un antagonista ms difcil para Koolhaas sera Manfredo
Tafuri, cuya Architecture and Utopia [Aquitectura y utopial, una crtica de la
utopa moderna como tabu la rasa para el desarrollo capitalista, apareci en
1973, cinco aos antes que Delirious New York.
5. S M L XL, p. 667.
6.
Ibid pp. 510, 515.
7 Koolhaas repite esta frase varias veces en su escrito; p. ej., ibid p. 937.
8. ste es el texto que aparece en la tapa de S, M L XL, donde las imge-
nes ya no son indicios del contenido (como en Delirious New York, sino
elementos del diseo (vase el captulo 2 .
9. Delirious New York,
p. 203. Vase tambin el texto de 1985 con el dali-
ni ano ttulo de La terrible belleza del siglo XX en S M L XL Freud aso-
ci la paranoia con la religin, pero poda haber aadido la teora, espe-
cialmente la teora salvaje, como la practicada por Koolhaas (entre
muchos otros).
10. F. FORTet al.
eds.,
Mutations [Mutaciones, Burdeos, ACTAR, 2000, pp. 4, 6.
Me refiero a los extractos publicados aqu, pues las versiones finales de
Sbopping [Comprar} y Creat Leap Forward [El gran salto adelante} ya no
estaban disponibles.
11. Koolhaas, citado en Progressive Architecture (enero de 1991), reimpreso
en S, M L XL, p. 578.
12. Esta descripcin del Proyecto sobre la Ciudad abre Tbe Haruard Desigri
Scboot Cuide to
Sbopping
[Cua para comprar de la Escuela de Diseo
de Haruardl y Crea Leap Foruiard Nueva York, Taschen, 2001, escri-
tos
y
editados por R. KOOLHAAS,CH. JUDY CHUNG, J. INABA, S. TSUNG
5
ots del u tor
LEONG et al. S, M, L, XL contiene estudios de Atlanta y Singapur, as
como textos tales como -Pasara lo que pasara con el urbanismo- y -La
Ciudad Gentca-, pero la ciudad contempornea es el nico tema del
Proyecto.
13. Vase M. HARDTY A. NEGR ,Empire, Cambridge, Mass., Harvard Univer-
sity Press, 2001 ledo cast.: Imperio, Barcelona, Paids Ibrica, 2002J.
14. F. Fort
et
al., op. cit., p. 130.
5 Ibid., p. 152.
6 Ibid p 176.
17. S M L XL, p 200.
18. KOOLHAAS,Pearl River Delta. [.EI delta del ro de la Perla-], en C. Favid
ed. , Documenta X Tbe Book [Documenta X: el l ibro}, Ostfildern-Ruit,
Hatje Cantz Verlag, 1997.
19. S M L XL, p. 847. En ocasiones Koolhaas parece apuntar a una versin
posfordista del
-fordismo
de izquierdas. por el que en un tiempo abogaron
Gramsci, Benjamin y muchos otros, una estrategia del todo por el todo que
mira a travs y ms all de este modo de produccin. Probablemente no
tenga ms xito que esta posicin original. Por as decir, Koolhaas a veces
parece convertir una crt ica del euziana del capitalismo esquizofrnico en
una versin positiva de su propio programa cultural; en esto no est solo.
20. W. BEN]AMIN,Tbe Arcades Project, trad. ingl. H. Eiland y K. MacLaughlin,
Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1999, p. 459. ledo cast.: Libro
de los Pasajes, Madrid, Akal, 2004J.
21. -Esto implica en gran medida un pensamiento arquitectnico sin nece-
sariamente la necesidad de construir-, ha observado Koolhaas . Tiene que
ver con organizacin, estrategias, identidad ... Nos estamos aproximando
a ser una oficina que pueda intervenir donde sea en la cultura contem-
pornea. C.AConversation with Rem Koolhaas and Sarah Whiting- l-Una
conversacin con Rem Koolhaas y Sarah Whiting-], Assernblage 40
[diciembre 1999], p. 55.)
22. A este respecto son elocuentes las notas que escribi durante el concur-
so para la biblioteca de Pars: -Nusea repentina ante la aparente obliga-
cin para mi profesin de fabricar diferencias, de crear inters, de
ocuparse del aburrimiento aparentemente infinito de ah fuera, de inven-
tar. Por qu yo? Por qu no todos los dernsj- S M L XL, p. 616).
23. BAUDELAlRE,
ntimatejournals,
trad. ingl. Ch. Isherwood, San Francisco, City
Lights Books, 1983, p. 53 ledo cast.: Diarios ntimos: Cohetes. Mi corazn al
desnudo, Sevilla, Renacimiento, 1992, pp. 49-50]. La desesperacin que se
advierte en mi siguiente frase habla tambin a travs del disfraz de otro
verso de Baudelaire, de Lasflores del mal , que Koolhaas ha adoptado como
una especie de lema: -Les charmes de l'horreur n'enivrent que les forts- I-Los
encantos del horror no embriagan ms que a los fuertes-l.
5
-
8/12/2019 Foster, Hal_Arquitectura e Imperio_2001
13/13
ot s del utor
ot s del u tor
Archivos de arte moderno
Cambridge University Press, 1984 red. cast.:
Tradicin
y
deseo: de David
a Delacroix, Madrid, Akal, 2002)), y T. CROW,Emulation: Making Artists
in Revolutionary France, New Haven, Ya le University Press, 1995 red.
cast.: Emulacin: la formacin de artistas en la Francia revolucionaria,
Madrid, Visor, 2002).
10. T. W. ADORNO,Prisms, trad. ingl. S. y S. Weber, Cambridge, MIT Press,
Cambridge, 1981, p. 177 red. cast.: Prismas: la critica de la cultura y la
sociedad, Barcelona, Ariel, 1962, p . 90) .
11. Ibid. p. 175 red. cast. cit.: p. 187).
12. Ibid. p. 179; M. PROUST,t Iombre desjeunesfilles en fleurs, 2 vols., Pars,
ditions Gallimard, vol. 2, pp. 62-63 red. cast.: A la sombra de la s mu cha-
chas en flor, Madrid, Alianza, 1984, p. 250). Esta breve reflexin sobre el
museo se produce en medio de una larga meditacin sobre partidas y lle-
gadas, sobre descontextualizaciones
recontextualizaciones, y sus efectos
sobre el hbito y la memoria ...En este respecto como en cualquier otro,
escribe Proust, ..nuestra poca est infectada por la mana de mostrar las
cosas slo en el entorno que les pertenece a ellas, suprimiendo por tanto
lo esencial, el acto de la mente que las aisl de ese entorno-,
13. Ibid.
14. G. Luxxcs,
History and Class Consciousness,
trad. ingl. R. Livingstone,
Carnbridge, Mass., MIT Press, 1986, p. 110 red . c ast.: Historia y conscien-
cia de clase, Barcelona, Grijalbo, 1975, p. 154).
15. Sobre las crisis de la memoria, vase R. TERDIMAN,Present Past: Modernity
and the Memory Crisis [Pasado presente: la modernidad y la cri si s de la
memorial, taca, Cornell University Press, 1993. En -La destruccin de la
tradicin: sobre la biblioteca de Alejandra-,
October
100 (primavera
2002), Daniel Heller-Roazen sostiene que, con respecto al archivo (a la
vez biblioteca y museo), la prdida mnemnica es fundacional, no catas-
trfica, que la crisis de l a memoria es su raison tre natural. Pero estas
crisis tampoco ocurren nicamente en puntos particulares de presin en
la historia (ms sobre esto infra.
16. La ltima obra de Alois Riegl-digamos el Riegl de
E l c ulto moderno a los
monumentos (903)-- podra servir lo mismo aqu.
i7.
Por no mencionar, en el caso de Wlfflin especialmente, en nombre de
la obra original, la subjetividad singular, la cultura natural, etc.
18. H. WOLFFUN,Pri nc ip ie s o f Art History. Tbe Problem of Development of Style
in Later Art[l915, trad. ingl. M. D. Hottinger, Nueva York, Dover, 1950, p.
229 red. cast.: Conceptos fundamentales en la historia del arte, Madrid,
Espasa-Calpe, 1997, p. 446). sta no es slo la sensacin hegeliana de que
el arte es ..una cosa del pasado- y de que la historia del arte est atrasada
por definicin. De lo que aqu se trata es de la lgica redentora descrita en
la dialctica de la reificacin y la reanimacin (ms sobre esto infrd .
24. Assemblage, p. 50. El 11 de septiembre -todo- cambi una vez ms, y ms
que nunca necesitamos diseadores capaces de reinventar -la relacin
entre lo formal y lo social. de maneras no defensiva s.
1. M. FOUCAULT,Tbe Archaeology of Knowledge [La arqueologa del c on oci-
miento], Nueva York, Harper Books, 1976, p. 29. A diferencia de Foucault,
sin embargo, yo quiero poner estos archivos en movimiento histrico; mi
acento recaer sobre los corrimientos entre ellos.
2. El primer trmino lo tomo prestado de Michael Fried (vase nota 4) y el segun-
do de Susan Buck-Morss en su Dialectics of Seeing. Walter Benfamin and the
Arcades Project, Cambridge, Mass., MIT Press, 1969 red. cast.: Dialctica de la
mirada: Walter Benjamin y elp ro ye cto d e los Pasajes, Madrid, Visor, 1996).
3. CH. BAUDELAIRE,.El saln de 1846 en
Mayne (ed.),
Tbe Mirror o f A rt:
Critical Studies of Charles Baudelaire, Garden City, NY, Doubleday
Anchor Books, 1956, p. 83 red cast.:
Salones
y
otro s e sc ri to s so bre arte,
Madrid, Visor, 1999, p. 141l.
4. Vase M. FRIED, ..Painting Mernories. On the Containment of the Past in
Baudelaire and Manet- l-Mernoras pictricas: Sobre la contencin del
pasado en Baudelaire y Manet-], en
Critical Inquiry
10, 3 (marzo 1984),
pp. 510-542; vase tambin su
Manets Modernism, or the Face of Pain-
ting in the 1860s [La modernidad de Manet, o el rostro de la pintura en
torno a 1860l, Chicago, University of Chicago Press, 1996). Los siguien-
tes prrafos se los debo a -Memorias pictricas-o
5. Prefiero el trmino supervivencia- como una persistencia de tales signifi-
cados, un Nachleben o -vida pstuma- en el sentido de Aby Warburg (ms
de esto en lo que sigue). Christopher Pye me llam la atencin sobre el
hecho de que tanto el cuadro de Gricault como el de Delacroix temati-
zan tambin la supervivencia, y Eduardo Cadava sobre el de que un sig-
nificado soterrado de -tradicin-, quiz relevante aqu, es ..raicin-.
Podran algunos de los elementos mnemotcnicos que Frances Yates rastre
desde la Antigedad hasta el Renacimiento en su clsico eArt of Memory
(Londres, Routledge, Kegan and Paul, 1966) red . ca st.:
El arte de la memoria,
Madrid, Taurus, 1974) tener su continuidad en el museo moderno?
7. M. Fried, -Painting Mernories-, cit., pp. 526-530.
8. Baudelaire, carta de 1865 a Manet, en Correspondance, 2 vols., Pars, 1973,
vol. 2, p. 497. En algunos respectos, jeff Wall regresa a e st e punto crucial
de Manet y lo seala como dinmica de su propia prctica pictrica.
9. Sobre esta estructura edpica en la pintura francesa del siglo XIX,vase
N. BRYSON, Tradition
Desire:
from
David to Delacroix, Cambridge,
5
5 3
top related