114127202-hbae 3103
TRANSCRIPT
HBAE 3103
1.0 Pengenalan 1
2.0 Kraf Melayu 3
2.1 Seni Ukiran 3
2.1.1 Proses penggarapan motif seni ukiran 4
2.1.2 Ciri-ciri seni Islam dan pengaruh budaya dalam hasil
Seni ukiran 5
2.2 Seni Anyaman 6
2.2.1 Proses penggarapan motif seni anyaman 7
2.2.2. Ciri-ciri seni Islam dan pengaruh budaya dalam hasil
Seni anyaman 8
2.3 Seni Tenunan 9
2.3.1 Proses penggarapan motif seni tenunan 9
2.3.2 Ciri-ciri seni Islam dan pengaruh budaya dalam hasil
Seni tenunan 11
2.4 Seni Batik 12
2.4.1 Proses penggarapan motif seni batik 12
2.4.2 Ciri-ciri seni Islam dan pengaruh budaya dalam hasil
Seni batik 13
3.0 Analisis Keunikan dan Kesepaduan Kesenian Islam Melayu 14
3.1 Proses penggarapan motif 14
3.2 Proses menafsir idea 17
3.3 Pengaruh dalam member makna 18
4.0 Falsafah dan Makna Dalam Seni Kraf 19
5.0 Kesimpulan 21
HBAE 3103
RUJUKAN
1.0 Pengenalan
Pada zaman yang serba moden ini, seni kraf tradisional masih dinobatkan sebagai seni
yang yang unggul pada pandangan masyarakat setempat dan mendapat tempat di mata dunia.
Kraf tradisional yang dihasilkan oleh penduduk tempatan seperti ukiran kayu, tenunan, songket,
batik, wau dan sebagainya memiliki keunikan yang tersendiri. Kraf tradisional merupakan satu
warisan pusaka dari nenek moyang kita di suatu masa dahulu. Setiap hasil kraf mempunyai
maksud-maksud yang tersendiri yang akan dikupas dan dihuraikan dalam tugasan pada kali ini.
Menurut Khairuddin bin Talib, melalui sumber Akta 222- Akta perbadanan kemajuan
kraf tangan Malaysia 1979, kraf bermaksud barang yang dihasilkan menggunakan kemahiran
tangan, dikeluarkan atau tanpa menggunakan alat atau peralatan mudah yang dijalankan secara
sendiri atau tidak langsung oleh pengusaha-pengusaha. Pada umumnya, kraf yang dihasilkan
banyak menggunakan anggota badan terutama tangan. Kelembutan liuk tangan dapat
menghasilkan barangan kraf yang menarik dan kemas. Ini telah melambangkan satu keunikan
dan keunggulan pada barangan tersebut.
Menurut Marzita Puteh, 2007, di dalam kajiannya menyatakan bahawa seni kraftangan
merupakan hasil seni yang dicipta untuk digunakan, tetapi telah digubah dengan menyelitkan
unsur-unsur dan motif seni untuk mendapatkan bentuk yang indah dan menarik hati. Unsur-
unsur seni yang terdapat pada kraf melambangkan maksud tertentu dan dapat memberikan satu
gambaran masyarakat pada zaman dahulu.
Di dalam masyarakat Melayu, seni memainkan peranan yang penting. Sejajar dengan itu,
dalam agama Islam juga menekankan kesenian kerana Islam menjelaskan bahawa seni itu adalah
indah. Ia membawa satu makna dan nilai yang halus, suci dan baik yang sesuai digunakan untuk
perhiasaan dan persepaduan dalam hidup masyarakat. Kesenian Islam juga merupakan pengaruh
kesenian dari zaman lampau yang dicorakkan dan diilhamkan berkonsepkan kepada konsep
tauhid yang tinggi kepada Allah swt, dan berorientasikan syara’. Faktor yang penting di dalam
HBAE 3103
seni Islam ialah hakikat, ketulenan/kesucian, kejujuran dan semua ini terjalin dalam jiwa orang-
orang Islam.
Menurut Al-Ghazali, seni merupakan kerja yang berkaitan dengan rasa jiwa manusia
yang sesuai dengan fitrahnya. Ini dapat dilihat, jika ukiran yang dihasilkan oleh manusia,
1
lazimnya motif yang digunakan adalah berasal dari nama tumbuhan dan haiwan yang terdapat di
sekitar kehidupan sehariannya. Fitrah manusia sememangnya suka kepada benda-benda yang
cantik, indah, halus dan menarik yang mana boleh memberikan satu ketenangan di dalam jiwa
jika melihatnya. Sehubungan dengan itu, seni Islam telah berkembang dari zaman Nabi Daud
hingga ke zaman Nabi Muhammad s.a.w. Ini menunjukkan bahawa apa yang terkandung dalam
kesenian itu adalah satu gaya hidup yang boleh membantu manusia memuji kebesaran Ilahi maha
pencipta.
Antara ciri yang terdapat di dalam karya seni Islam ialah karya seni itu perlu mempunyai
ciri yang baik dan khusus iaitu tidak merosakan budi perkerti yang mulia, berlandaskan syiar
Islam serta tidak melalaikan orang untuk beribadah dengan mengingati Allah maha pencipta. Ini
dapat dilihat melalui seni batik yang digunakan pada masyarakat zaman dahulu. Kain batik
sarung digunakan oleh golongan wanita untuk menutup aurat lalu menyarungkan di kepala.
Motif yang digunakan pada lazimnya ialah motif flora dan fauna tetapi apa yang dapat dilihat di
Malaysia, motif fauna tidak digalakkan untuk dijadikan motif pada pakaian kerana Islam tidak
menggalakkan rekaan haiwan pada pemakaian di badan manusia. Yang dibolehkan ialah motif
yang diolah supaya tiada kesempurnaan pada cirri-ciri yang terdapat pada anggota haiwan
tersebut. Contohnya, gambaran kepada itik pulang petang, motif yang ditimbulkan hanya
menunjukkan objek umum yang tiada sifat yang lengkap bagi sekumpulan itik. Sifat sekawan
itik yang pulang pada waktu petang diadaptasi di dalam kelompok masyarakat yang pulang ke
rumah secara berkumpulan seperti kehidupan sekawan itik.
Selain itu, Islam dikatakan indah apabila, tulisan pada ayat suci Al-Quran diukir dan
ditulis dengan menggunakan seni khat atau kaligrafi yang menarik. Ayat suci Al-Quran yang
telah diukir, atau disulam tekat, akan dibingkaikan dan digantung di dinding rumah. Salah satu
tujuan mengapa ayat suci digantung di dinding rumah masyarakat Melayu kerana mereka
percaya bahawa ayat ini dapat menghalau gangguan iblis, syaitan dan makhluk halus.
HBAE 3103
Menurut Mohd Rumaizuddin Ghazali, ( 2004 ), seni Islam mestilah mempunyai
hubungan dengan pandangan wahyu Islam yang mempengaruhi seni secara langsung dan seluruh
seni Islam umumnya. Seni Islam terpancar daripada wahyu Allah iaitu al-Quran dan hadith nabi.
Ia bererti bahawa seni harus berada di bawah lingkungan dan peraturan wahyuNya. Tanpa
2
kedua-duanya maka ia bukanlah kesenian Islam. Seni Islam bukan sahaja diciptakan oleh orang-
orang Islam tetapi kerana ia berlandaskan wahyu ilahi.
Kesimpulannya, kesenian dalam Islam bertitik tolak dari unsur ketuhanan dan ketauhidan
kepada Allah dan mengikut ajaran Al-Quran dan sunnah. Sehubungan dengan itu, masyarakat
Melayu masih meneruskan nilai keislaman di dalam seni ukiran, seni tekat dan sebagainya
dengan mempamerkan motif-motif yang indah dan unik yang mengekalkan sifat dan budi pekerti
mulia.
2.0 Kraf Melayu
Kraf Melayu merupakan hasil kraf yang direka menggunakan tangan. Ini disokong
melalui Kamus Dewan, edisi keempat, kraf bermaksud perusahaan yang memerlukan kemahiran
terutamanya kemahiran tangan. Oleh itu kraf Melayu merupakan hasil perusahaan yang
menggunakan kemahiran tangan di kalangan masyarakat Melayu. Banyak kraf Melayu yang
unik dan menarik telah dihasilkan , contohnya ukiran, anyaman, batik dan songket. Kraf ini
banyak mempamerkan motif yang tersendiri dan ciri-ciri tertentu yang dapat menonjolkan
kehidupan masyarakat Melayu sejajar dengan seni keislaman.
2.1 Seni Ukiran
Seni ukiran merupakan satu proses menggunakan pahat untuk menoreh, menggores,
memahat dan membuat reka bentuk pada kayu atau barang perhiasan . Seni ukiran adalah seni
kraf yang telah lama wujud di kalangan masyarakat Melayu. Seni ukiran dipersembahkan
melalui ukiran kayu, simen atau batu, logam dan sebagainya. Ukiran kayu mempunyai keunikan
yang tersendiri. Seni ukiran kayu merupakan hasil seni yang terawal. Sejarah Melayu
mengatakan bahawa seni ukiran Melayu tradisional ini telah wujud sejak lebih 500 tahun dahulu.
HBAE 3103
Ukiran-ukiran ini banyak didapati pada istana-istana dan rumah kediaman. Jika dilihat, sehingga
kini, seni ukiran ini masih kekal pada rumah-rumah tradisional yang boleh dijumpai di beberapa
negari di Semenanjung Malaysia seperti di Kelantan, Terengganu dan Negeri Sembilan.
3
2.1.1 Proses penggarapan motif dalam seni ukiran
Motif yang digunakan pada seni ukiran secara langsung dipengaruhi unsur-unsur alam
sekitar dan cara hidup masyarakat. Pengukir banyak dipengaruhi dengan adat resam, agama ,
kepercayaan, iklim, geografi dan persekitarannya. Antara unsur yang digunakan di dalam ukiran
ialah :
a) Unsur flora
Unsur flora merupakan unsur yang sangat penting dalam seni ukiran tradisonal kerana
unsur flora menunjukkan motif hiasan yang terdiri daripada bunga-bungaan dan tumbuh-
tumbuhan. Kebiasaannya tumbuhan yang menjalar dijadikan motif kerana sulur pautnya
yang lembut dan menjalar mudah diubahsuai bentuk mengikut citarasa pengukir.
Contoh unsur flora seperti motif sulur dan daun, motif daun keladi, motif bunga
sukun , motif bunga cempaka , motif bunga melur dan sebagainya. Motif ini digunakan
pada perhiasan yang terdapat di dinding rumah, istana, tebar layar dan pintu. Motif
seperti ini menampakkan lagi keunikan dan cantiknya dinding yang diukir dengan motif
bunga.
b) Unsur fauna
Unsur fauna merupakan adaptasi daripada haiwan yang membawa maksud kegagahan,
keberanian, kepahlawanan dan kekuatan. Unsur benda bernyawa ini banyak dilihat pada
zaman pra-Islam yang dihasilkan oleh pengukir. Pengukir banyak membentuk motif
yang dijadikan sebagai satu lambang yang bukan bersifat penuh bagi haiwan tersebut.
Motif fauna tidak digalakkan dalam Islam kerana mengikut ajaran Islam binatang tidak
boleh digunakan sebagai perhiasan dalam semua bentuk.
Contoh unsur fauna yang seringkali digunakan ialah motif ayam berlaga, motif
itik pulang petang, motif badak mudik, motif kepala cicak dan motif semut beriring.
HBAE 3103
Motif ini kebanyakannya diambil daripada kehidupan haiwan itu sendiri. Seperti contoh,
kehidupan sekawan itik yang pulang masuk ke reban, akan berjalan bersusun yang
diketuai oleh ibunya. Sinonim dengan budaya masyarakat pula jika pulang pada waktu
petang jalan berbaris dikatakan seperti itik pulang petang. Samalah juga dengan motif
4
semut beriring yang mana jika dilihat kehidupan semut, kumpulan semut akan berjalan
beratur dan tersusun beriring dalam apa jua keadaan. Maka ini membuktikan bahawa
motif diambil sempena kehidupan masyarakat haiwan atau keperibadiaan haiwan
tersebut dari aspek kerajinan, kegagahan dan keberanian.
c) Unsur arabes
Motif arabes ini menunjukkan motif yang berulang dengan penerapan unsur geometri
yang melibatkan penggunaan pelbagai bentuk flora , fauna geometrid an kaligrafi.
Kebanyakkan motif arabes ini digunakan di dinding-dinding masjid. Selari dengan motif
yang banyak berlubang-lubang ini, hasil ukiran banyak dijadikan lubang angin. Sebab
itulah banyak digunakan pada masjid yang memerlukan banyak lubang udara. Lubang
udara ini digunakan untuk menjadikan rumah dan bangunan sejuk kerana angin boleh
bertiup masuk melalui lubang tersebut.
d) Unsur geometri
Unsur geomerti juga kerap digunakan dalam seni ukiran. Unsur ini merupakan corak
yang berulang-ulang berdasarkan corak geometri dan unsurlain yang disusun dalam rupa
bentuk geometri. Bentuk-bentuk geometri yang sering digunakan dalam ukiran ialah
bulatan, segitiga, segiempat dan poligon. Bentuk segitiga menjadi asas kepada motif
pucuk rebung yang bertunjang kepada maha pencipta alam yang satu iaitu Allah swt.
Motif geometri ini lazimnya digunakan pada tebar layar, alang pintu, pemindang dan
jeriji tingkap.
2.1.2 Ciri-ciri Seni Islam dan Pengaruh Budaya Dalam Hasil Seni Ukiran
HBAE 3103
Seni ukiran ini, merupakan seni yang melibatkan ketelitian dan kekemasan yang tinggi.
Di dalam seni ukiran, hasil yang boleh diperolehi seperti pintu, bingkai gambar, perabot rumah,
peralatan rumah seperti rehal, kukur kelapa, hulu dan sampir keris serta bahagian-bahagian
tertentu rumah.
Selain itu, motif yang digunakan dalam ukiran seperti daun atau sulur yang sentiasa
menunduk ke bawah yang membawa lambing kepatuhan manusia kepada tuhan. Manusia
5
merupakan makhluk yang paling rendah jika dibandingkan dengan penciptaNya. Manusia dan
alam semesta tetap tunduk dan akur pada Yang Satu, walaupun tinggi mana kedudukan yang
dicapai di dunia. Ini membuktikan bahawa pemikiran manusia begitu kreatif di dalam kehidupan
harian yang berlandaskan kepada keagamaan. Secara tidak langsung ia akan mengingatkan
manusia itu kepada kekuasaan penciptaNya di samping sentiasa bersyukur dalam hidup.
Para pengukir melayu sentiasa menerapkan falsafah dan kerohanian kehidupan dan
sahsiah peribadi orang Melayu sebagai salah satu budaya , adat resam di samping mengekalkan
nilai-nilai keagamaan. Jika di lihat, mengapa rehal dicipta, kerana pada masa dahulu,
masyarakat Islam membaca Al-Quran dengan memegang menggunakan tangan. Untuk
memudahkan pembaca Al-Quran, rehal dicipta dan diukir daripada kayu. Kayu ditebuk
bersilang dan berjejari kemudian dicantumkan supaya Al-Quran boleh diletakkan pada rehal
tersebut. Ini melambangkan keunikan yang terdapat dalam masyarakat betapa tinggi tahap
kreativiti manusia dapat mereka dan mngukir dengan cantik. Sinonimnya, apabila kita berdoa
menadah tangan kepada Allah, maka diumpamakan dengan rehal yang digunakan ketika
membaca Al-Quran sama seperti kita memohon kepada Allah.
Penggunaan motif arabes banyak melibatkan ruang pengudaraan pada bangunan
terutamanya masjid dan rumah. Ini mewujudkan keselesaan ketika umat Islam menunaikan solat
lima waktu. Motif arabes ini juga dapat dilihat pada rumah yang mempunyai lubang angin yang
boleh menjadikan udara di dalam rumah boleh dikitarkan dan keadaan rumah menjadi sejuk.
2.2 Seni Anyaman
Seni Anyaman merupakan satu lagi seni tradisional yang mendapat perhatian masyarakat
dalam dan luar negara. Anyaman adalah seni kraf tangan yang dipercayai tidak dipengaruhi oleh
HBAE 3103
mana-mana pihak, walhal muncul dan berkembang tanpa pengaruh luar. Aktiviti anyaman
banyak dilakukan oleh kaum wanita kerana ia memerlukan kesabaran, ketelitian dan kekemasan.
Anyaman banyak menggunakan bahan semulajadi seperti daun pandan dan mengkuang yang
banyak terdapat di kawasan-kawasan kampung. Golongan wanita merupakan golongan pelopor
seni anyaman ini kerana aktiviti anyaman ini dilakukan pada masa lapang dan bukan merupakan
6
sumber pendapatan utama. Kaum lelaki pula terlibat di dalam pengambilan dan pemprosesan
daun sebelum dianyam. Ini menunjukkan masa yang terluang digunakan dengan aktiviti yang
bermanfaat.
2.2.1 Proses penggarapan motif dalam seni anyaman
Anyaman yang biasa tidak dihiasi dengan kelarai dipanggil anyaman biasa atau ‘ghadas’.
Anyaman kelarai merupakan anyaman yang terancang dan dilakukan secara serentak ketika
proses mengayam dilakukan. Kelarai digubah secara tersusun tunggal atau tersusun dalam ruang
tertentu. Pada kebiasaannya anyaman kelarai menggunakan dua jenis warna yang kontra.
Terdapat beberapa motif yang kerap digunakan di dalam anyaman kelarai iaitu :
a) Kelarai berasaskan flora
Kelarai yang berasaskan flora ini menggunakan nama-nama yang bunga-bungaan dan
tumbuhan yang terdapat di sekitar kampong atau hutan pada masa dahulu. Nama bunga
atau tumbuhan diambil kerana, bunga membawa kepada maksud cantik, wangi dan
menarik untuk dihias. Selain itu, nama-nama bunga diambil dan dipindahkan dalam
bentuk kelarai dengan melihat keratan pada bunga tersebut atau pandangan dari sudut tepi
atas pandangan atas.
Contoh kelarai yang dapat dilihat ialah kelarai tampuk manggis, kelarai bunga
cengkih, kelarai bunga durian dan kelarai bunga cina. Jika dilihat pada kelarai tampuk
manggis, boleh disamakan dengan bentuk tampuk yang terdapat pada buah manggis jika
dipandang dari pandangan atas. Jika dilihat, di kawasan kampung, pada masa dahulu,
banyak pokok manggis ditanam di sekeliling kawasan rumah. Maka secara tidak
langsung motif kelarai diambil sempena tanaman yang ditanam.Selain itu, tampuk
HBAE 3103
manggis berada dibawah menunjukkan bahawa sebagai umat Islam yang taat dan patuh
pada perintah maha pencipta dan berlandaskan kepada ilmu ketauhidan Islam.
b) Kelarai berasaskan Fauna
Kelarai berasaskan fauna seperti kelarai kepala gajah, kelarai siku keluang, kelarai mata
ketitir dan sebagainya yang mengambil sempena nama haiwan. Nama haiwan diambil
kerana keperibadian yang terdapat pada haiwan tersebut. Contohnya kelarai kepala gajah
diilhamkan daripada corak kain yang terletak di atas kepala gajah yang menjadi
7
tunggangan raja-raja pada zaman dahulu. Gajah merupakan kenderaan yang digunakan
untuk bergerak dari satu tempat ke satu tempat yang lain. Di samping itu, gajah juga
melambangkan kegagahan, kekuatan dan kebesaran yang memberikan semangat kepada
masyarakat Melayu.
c) Kelarai berasaskan nama manusia
Kelarai berasaskan nama manusia ini diilhamkan kepada pencipta asal kelarai tersebut.
Contohnya seperti kelarai Mak Mek yang diambil sempena nama pencipta asal iaitu
Hajah Semek yang digelar Mak Mek. Nama pencipta diambil sebagai tanda penghargaan
di atas kreativiti yang telah digubah sendiri tanpa meniru atau melihat simbolik daripada
sumber lain. Ini menunjukkan bahawa masyarakat Melayu menekankan penghargaan
dan nilai murni di dalam penghasilan seni anyaman ini.
d) Kelarai berasaskan abstrak
Contoh kelarai berasaskan abstrak ialah kelarai empat sebilik, kelarai bunga pecah lapan
dan kelarai bunga api. Kelarai bunga api merupakan kehidupan masyarakat di kalangan
kanak-kanak yang sering bermain bunga api di waktu perayaan sebagai tanda
kegembiraan. Pecahan bunga api ini, menjadi simbolik kepada kelarai bunga api ini. Ini
membuktikan bahawa kehidupan seharian mempengaruhi adat resam dan budaya kepada
satu-satu hasil seni.
2.2.2 Ciri-ciri Seni Islam dan Pengaruh Budaya Dalam Hasil Seni Anyaman
HBAE 3103
Ciri-ciri seni Islam yang terdapat di dalam seni anyaman ini dapat dilihat daripada
penghasilan tikar sembahyang yang suatu ketika dahulu dijadikan sejadah kepada umat islam
untuk bersembahyang. Dapat dilihat bahawa anyaman dapat membantu dalam menerapkan
pengaruh budaya di dalam kehidupan masyarakat. Ini dibuktikan bahawa masayarakat Melayu
memandang tinggi tikar yang digunakan untuk menyembah maha penciptaNya. Oleh itu, bahan
yang bermutu digunakan seperti daun pandan dan melakar corak yang menarik supaya kelihatan
cantik dan bernilai tinggi. Daun pandan digunakan kerana struktur daun pandan yang lebih halus
berbanding dengan permukaan daun mengkuang yang kasar akan menjadikan rasa tidak selesa
jika digunakan.
8
Seni anyaman juga mempunyai pengaruh kerohanian yang tinggi apabila nilai budaya
diterapkan di dalam kehidupan harian. Dapat dilihat melalui motif anyaman tikar yang
digunakan terdiri daripada motif flora. Ini kerana Islam tidak menggalakkan unsur –unsur
haiwan dijadikan barang perhiasan untuk tujuan dipamerkan. Motif anyaman merupakan motif
yang disusun secara berulang dan tepat yang boleh membawa maksud ketepatan adalah ciri-ciri
penting dalam kehidupan. Selain dari ketepatan, susunan yang rapat melambangkan keakraban
dan eratnya hidup dalam masyarakat yang boleh mewujudkan perpaduan.
Bahan-bahan pewarna yang digunakan merupakan bahan-bahan sumber alam semulajadi
seperti kunyit untuk warna kuning, buah kesumba India untuk warna jingga dan merah, daun
bemban untuk warna hijau dan daun mengkudu untuk warna biru dan biru tua. Prinsip
mengekalkan penggunaan sumber alam ini menunjukkan tiada bahan pengawet dan hasil tiruan
digunakan di dalam penghasilan seni anyaman ini. Sumber ala mini merupakan sumber yang
selamat digunakan tanpa kandungan racun dan sebagainya. Dapat dikatakan bahawa seni
anyaman merupakan satu sumber kraf yang mempunyai nilai estetik yang tinggi dari aspek
penghasilannnya.
2.3 Seni Tenunan
Seni tenunan yang terdapat di Malaysia ialah seni tenunan songket iaitu seni kraf tekstil
yang popular di Malaysia. Pada zaman dahulu, songket hanya dipakai oleh golongan bangsawan
dan pemakaian songket ini melambangkan ketinggian pangkat dan darjat kedudukan seseorang
pembesar. Songket digunakan sebagai baju kurung, samping, tengkolok, dan selendang. Ianya
HBAE 3103
mula dipakai oleh rakyat biasa ketika majlis perkahwinan dan majlis keramaian. Songket juga
menggunakan pelbagai motif yang menarik. Teknik penenunan songket banyak dipengaruhi dari
Negara India. Ini terbukti dengan penggunaan motif yang dikatakan berunsur pengaruh Hindu.
Ada juga dikatakan tenunan songket menerima pengaruhnya dari Palembang semasa zaman
pemerintahan kerajaan Srivijaya.
2.3.1 Proses penggarapan motif dalam seni tenunan
Seni tenunan songket juga menggunakan motif-motif tertentu yang ada persamaan
dengan motif di dalam seni anyaman. Yang berbeza ialah bahan mentah yang digunakan dalam
seni tenunan songket menggunakan benang emas dan perak agar nampak keanggunan si
9
pemakai. Antara motif yang terdapat di dalam seni tenunan songket ialah :
a) Motif flora
Motif flora ini banyak diambil sempena bahan-bahan rempah ratus masakan, bunga-
bungaan dan tumbuhan. Contohnya, motif bunga cengkih, bunga cina, bunga mawar,
bunga bintang , bunga cempaka, bunga lawang, daun pisang dan pucuk rebung. Jika
dilihat, rempah ratus seperti bunga cengkih dan bunga lawang dijadikan motif di dalam
tenunan songket. Masyarakat melayu sememangnya menggunakan bunga cengkih dan
bunga lawang di dalam masakan. Ini menjadikan berlakunya pengaruh budaya di dalam
menamakan motif. Bunga cengkih bersaiz kecil yang boleh diletakkan pada ruang yang
kosong di dalam motif songket yang lain. Ini bermaksud walaupun saiz yang kecil
namun ianya tetap berguna. Di dalam budaya masyarakat, benda yang kecil janganlah
dibuang dan dapat mengelakkan pembaziran. Islam menegah umatnya melakukan
pembaziran.
b) Motif fauna
Contoh motif fauna yang terdapat pada tenunan songket ialah lawi ayam, siku keluang,
merak, kupu-kupu dan ayam jantan. Secara simboliknya, lawi ayam dijadikan motif
kerana lawi ayam yang panjang membawa maksud kebanggaan dan kecantikan. Begitu
juga dengan motif fauna yang lain, seperti ayam jantan yang mana reality hidup seekor
ayam jantan akan berkokok pada waktu pagi. Maka kegagahan yang ada pada ayam
melambangkan kegagahan pada masyarakat setempat atau si pemakai songket.
HBAE 3103
c) Motif benda
Contohnya seperti pagar istana, ombak-ombak, awan larat dan bunga pitis. Awan larat
membawa maksud yang tersurat dan tersirat iaitu kehidupan yang berterusan. Bentuk
sulur dan daun yang sentiasa tunduk membuntikan bahawa orang Islam hendaklah taat
dan patuh kepada ajaran agamanya yang telah diutuskan oleh maha penciptaNya.
Kepatuhan ini bertunjangkan kepada ilmu tauhid yang mempercayai bahawa maha
pencipta alam ini adalah satu iaitu Allah.
e) Motif Makanan
Motif seperti potong wajik, tepung talam, potong putu dan potong ladu merupakan
10
hidangan tradisional masyarakat Melayu. Wajik dipotong secara serong-serong, maka
dengan itu, motif pada songket ditenun secara serong. Cara pemotongan kuih atau
makanan ini, membuktikan bahawa orang Melayu mempunyai seni yang tersendiri dan
sentiasa mementingkan kecantikan dan keindahan. Selaras dengan falsafah yang
menyatakan Islam itu indah, maka setiap apa yang dilakukan perlu menitikberatkan
kecantikan dan keindahan. Bentuk yang terdapat pada wajik ini dikaitkan dengan sifat
Allah yang maha pemurah.
2.3.2 Ciri-ciri Seni Islam dan Pengaruh Budaya Dalam Hasil Seni Tenunan
Di dalam seni tenunan songket, terdapat juga beberapa ciri-ciri seni islam dan pengaruh
budaya semasa penghasilannya. Sebagai contoh, songket digunakan oleh raja-raja Melayu sejak
zaman berzaman. Ini kerana nilai songket yang terlalu mahal tidak mampu dimiliki oleh
masyarakat golongan biasa. Tetapi pada masa kini, songket telah banyak digunakan terutamanya
kepada golongan raja sehari. Budaya yang boleh dilihat ialah masyarakat Melayu masih
bertuankan sultan atau raja sebagai tanda taat pada pemerintah. Selain itu pahlawan melayu
dahulu memakai songket sebagai tanda kegagahan dan kepahlawanan Melayu di dalam tampuk
pemerintahan. Islam meminta umatnya taat dan patuh kepada pemerintah atau ketua. Maka
simboliknya ketaatan dan kepatuhan menjadi amalan dalam kehidupan.
Penghasilan tenunan songket yang teliti menjadikan sifat sabar dan tekun di dalam
menghasilkan tenunan tersebut. Sifat tekun dan sabar ini melatih manusia agar sentiasa
HBAE 3103
bertafakur dan redha dengan apa yang dilalui dalam hidupnya. Islam ada mengatakan bahawa
‘kesabaran adalah separuh dari iman’. Maka keimanan yang tinggi boleh diperolehi dari sifat
sabar seseorang manusia.
Hasil tenunan songket dijadikan pakaian untuk majlis keramaian. Pakaian merupakan
satu kewajipan untuk menutup aurat yang dituntut dalam agama Islam. Dengan berpakaian
seseorang itu akan nampak lebih bersih dan kemas. Kecantikan dan kekemasan ini
sememangnya dituntut dalam Islam. Motif yang ditenun dan dijadikan pakaian yang dapat
melambangkan kesopanan si pemakai.
11
2.4 Seni Batik
Batik dipercayai berasal dari Jawa yang membawa maksud setitis lilin. Indonesia telah
menjadi pembuat batik utama pada abad ke-12 dan diikuti dengan Malaysia. Penduduk tempatan
Kelantan telah mula memakai kain batik yang diimport dari Jawa dan Bugis yang telah
dibuktikan di dalam karya Munshi Abdullah yang berjudul Pelayaran Abdullah. Peniruan motif
batik dari Indonesi telah bermula pada kurun ke-20 oleh masyrakat pantai timur. Selepas perang
dunia kedua, perusahaan batik telah mula berkembang pesat di Tanah Melayu. Pada masa kini,
batik telah semakin popular dan dijadikan asas industri tempatan. Tidak jauh bezanya dengan
songket, batik juga mempunyai nilai yang tertentu yang dapat membawa maksud khusus. Batik
dipakai oleh masyarakat tempatan sebagai kain pasang untuk baju kurung, kain sarung, skarf dan
pakaian kasual untuk lelaki. Dapat dilihat pada masa kini, pemakaian batik telah dijadikan
sebagai pakaian rasmi oleh kakitangan kerajaan pada setiap hari Khamis bertujuan untuk
meningkatkan martabat batik itu sendiri.
2.4.1 Proses penggarapan motif dalam seni batik
Proses penghasilan seni batik ini menggunakan motif yang lebih kurang sama dengan
seni ukiran, seni anyaman dan seni tenunan. Motif seni batik ialah :
a) Motif flora
Motif flora merupakan motif yang sinonim dengan batik . Ini kerana pemakaian batik
banyak dipakai oleh golongan wanita sama ada dijadikan kain sarung, pakaian rasmi dan
penutup kepala. Motif yang sering digunakan ialah motif akar menjalar, bunga mangga,
HBAE 3103
bunga mawar, daun Siti Fatimah, pucuk rebung dan tampuk manggis. Di dalam
penggunaan pucuk rebung, mudah kita nampak bahawa bentuk rebung diambil dari
bentuk geometri iaitu bentuk segitiga. Pucuk yang berada di atas melambangkan
bahawa konsep ketauhidan yang mana maha pencipta ala mini hanya satu. Selain itu
boleh menampakkan bahawa Islam itu mudah kerana boleh diringkaskan dalam bentuk
geometri segitiga. Bentuk segitiga ini juga mencerminkan bahawa di dalam masyarakat
hanya ada satu ketua yang memimpin kumpulan masyarakat dan diikuti oleh lapisan
pemimpin dan dibawah sekali adalah rakyat jelata. Kepimpinan yang satu akan
membawa kepada kedamaian dan perpaduan penduduk.
12
b) Motif fauna
Motif yang kerap digunakan di dalam seni batik ini ialah, ayam jantan, rama-rama, kala
jengking dan merak. Bentuk-bentuk fauna ini dipermudahkan dan sememangnya itu
menjadi tuntutan dalam ajaran Islam. Bentuk-bentuk yang bermotif fauna ini, boleh
ditampilkan dalam bentuk yang tidak sempurna iaitu tidak mempunyai anggota tubuh
yang sempurna. Walau bagaimanapun, motif fauna seperti burung merak
melambangkan kecantikan dan kemegahan.
2.4.2 Ciri-ciri Seni Islam dan Pengaruh Budaya Dalam Hasil Seni Batik
Mengikut kelaziman dalam masyarakat Melayu, batik selalunya dipakai oleh golongan
wanita. Kain batik sarung dijadikan penutup kepala bagi orang wanita sebagai tanda menutup
aurat seperti yang dituntut di dalam agama Islam. Selain itu batik sarung juga dijadikan lilit
kepala untuk kaum lelaki di negeri Kelantan. Kain ini digunakan di kepala untuk menutup
kepala dari pancaran matahari ketika berada dibendang untuk mengerjakan sawah. Di samping
itu, kain lilit itu digunakan untuk mengesat keringat yang ada pada tubuh. Penekanan kepada
kebersihan amat dituntut di dalam Islam. Islam merupakan agama yang serwajagat iaitu
kesederhanaan di dalam kehidupan.
Di dalam menghasilkan batik, sifat sabar, tekun dan teliti juga diutamakan. Ini
menunjukkan bahawa ketelitian dalam kehidupan membawa kejayaan. Kehalusan motif yang
dilukis akan membawa kepada keindahan dan kecantikan serta kesempurnaan yang diajar di
HBAE 3103
dalam Islam. Kesempurnaan yang dilakarkan pada hasil seni menimbulkan kepuasaan dan dapat
menyenangkan, menyeronokkan dan menghiburkan hati. Ini dapat dilihat bahawa Islam
mengajar umatnya sentiasa bergembira walaupun ditimpa kesedihan. Motif di dalam seni juga
banyak menggunakan persekitaran masyarakat. Penggunaan motif flora banyak digunakan di
dalam penghasilan batik. Ini menunjukkan kesenian Islam mempunyai hubungan antara manusia
dengan tuhan, antara manusia sesama manusia, antara manusia alam sekitar dan makhluk-
makhluk yang lain . Bunga-bungaan dan tumbuhan merupakan makhluk di alam semesta ini
yang mempunyai maha pencipta yang sama seperti manusia. Hubungan ini akan menjadikan
satu keakraban dan keharmonian dalam menjalinkan hubungan yang erat sesama umat.
13
Penggunaan benang sutera dalam penghasilan batik terhad penggunaannya kepada
gologan wanita sahaja. Ini kerana Islam melarang kaum lelaki memakai pakaian yang berasal
dari sutera. Walaupun sutera merupakan sumber semulajadi tetapi ianya sesuai dan boleh dipakai
oleh kaum wanita sahaja. Ini boleh juga dilambang kepada sifat perempuan yang lemah lembut
dan benang sutera merupakan benang yang halus. Jika dipakai oleh kaum lelaki mungkin tidak
boleh bertahan lama kerana cara pemakaian kaum lelaki agak kasar berbanding perempuan yang
penuh dengan sifat kesantunan dan kelembutan.
3.0 Analisis Keunikan dan Kesepaduan Kesenian Islam dan Melayu
3.1 Proses Penggarapan Idea
Proses penggarapan idea di dalam kesenian Islam merupakan tunjang yang penting.
Motif merupakan salah satu medium di dalam penggarapan idea. Dapat dilihat, di dalam
kesenian ini, motif yang digunakan adalah leibh kurang sama dan yang berbeza hanyalah
penggunaan nama pada motif tersebut. Kebanyakan pengukir atau pengkarya menggunakan
motif berasaskan kepada flora dan fauna iaitu sebagai sumber alam. Sebagai contoh, sulur
kacang, daun sirih, bunga cengkih, pokok kopi dan sebagainya. Apa yang boleh dilihat,
penggunaan motif sulur daun, yang kelihatan jatuh melempai dan melilit pada batangnya
mencerminkan ketaatan dan kepatuhan kepada perintah yang satu. Seperti yang kita ketahui,
bunga-bungaan juga dijadikan motif di dalam kesenian. Tafsiran yang boleh dilihat ialah bunga-
HBAE 3103
bungaan sudah sinonim dengan bau-bauan yang wangi dan segar yang membawa kepada
kehalusan budi, keakraban seperti corak yang terdapat pada bunga setaman.
Motif Ayam Motif Sulur Daun
14
Manakala motif fauna pula selalunya membawa makna yang besar dalam kehidupan
seperti kegagahan, kekuatan dan kepahlawanan. Contohnya yang terdapat pada motif burung
balam, yang hidup rukun dengan pasangannya, dapat mencerminkan pasangan yang sudah
berumahtangga perlu hidup dalam kerukunan suami isteri dan menjalinkan hubungan yang erat
dalam persahabatan.
Selain daripada motif flora dan fauna, motif kaligrafi seringkali digunakan di dalam
ukiran. Tulisan-tulisan khat diukir dan dibingkaikan untuk menjadi perhiasan di rumah. Motif
kaligrafi digantung pada dinding-dinding masjid sebagai tanda memuji keagungan Allah maha
pencipta. Tulisan khat yang terdiri daripada pelbagai bentuk berupaya menghias dinding-dinding
masjid atau bangunan-bangunan yang berkonsep keislaman. Keunikan kaligrafi ini bermula dari
tulisan biasa kepada tulisan khat yang bersambung dan dijadikan perhiasan pada dinding dan
dibingkaikan.
HBAE 3103
Motif Kaligrafi Motif Arabes
Motif arabes juga mempunyai gabungan di dalam motif kaligrafi. Motif arabes selalunya
merupakan corak berulang dan motif tersusun dengan gabungan bentuk-bentuk geometri seperti
segitiga, segiempat dan bentuk-bentuk poligon yang lain. Seiring dengan itu, motif arabes
mempunyai konsep matematik berkaitan ketepatan. Motif yang berulang ini, mempunyai
bentuk, jarak, dan saiz yang sama . Ketepatan ukuran melihatkan persamaan yang tidak boleh
dibeza dari aspek yang berbeza. Motif arabes merupakan motif yang tiada kesudahan dan
sentiasa bersambung dan tiada permulaan. Ini dikaitkan dengan ilmu ketauhidan yang mana
15
orang Islam perlu sentiasa beribadat dan memohon sentiasa tanpa henti menunjukkan tanda
ketaqwaan kepada Allah.
Motif kosmologi pula melibatkan persekitaran alam seperti matahari, bulan, bintang dan
awan. Pergerakan awan yang tiada berkesudahan menggayakan motif awan larat yang
membawa maksud yang sama. Motif awan larat merupakan satu motif yang berunsur kosmos.
Menurut Halim Nasir (1986) , Awan Larat sebagai satu bentuk ukiran yang berlingkar-lingkar,
berpiuh-piuh, meleret-leret seperti awan putih berarak. Biasanya ukiran ini digabungkan dengan
pola lengkap. Manakala menurut Pengukir Wan Mustapha Wan Su mentakrifkan awan larat
sebagai sejenis reka corak yang mempunyai peraturan yang khusus. Boleh dilukis (diawan
laratkan) dalam pelbagai bentuk. Motif ini juga menjadi tanda sifat dan kehalusan budi pekerti
kehidupan masyarakat Melayu yang penuh adat dan kesopanan. Ciri-ciri ini menampilkan
kehidupan dan fitrah hidup manusia yang perlu dikekalkan sepanjang hayatnya. Liuk-lintuk
daun, sulur dan batang melambangkan sopan santun orang Melayu. Masyarakat Melayu amat
menitikberatkan kesopanan yang memberi gambaran kepada kehidupan yang sentiasa
menghormati antara satu sama lain sama ada dari segi percakapan dan pergerakan tubuh badan.
Selain itu, hujung daun yang tidak pernah mencecah batang melambangkan sifat orang Melayu
yang tidak perlu menegur sesuatu kesalahan orang lain atau menyampaikan hasrat secara
terbuka. Seseorang itu perlu menerima pandangan orang lain walaupun terdapat kesalahan atau
perkara yang mengguris hati.
HBAE 3103
Motif Awan Larat
Motif awan larat ini selalunya digunakan pada ukiran di pintu dan di dinding rumah yang
melambangkan kesopanan, pekerti yang baik, terhadap penghuni rumah tersebut. Selain itu,
motif awan larat banyak menggunakan unsur flora yang mana lintuk daun dan bunga melihatkan
16
kedamaian, kerukunan dan keindahan pada dinding dan pintu rumah. Ianya secara tidak lansung
dijadikan perhiasan yang menarik, dan unik.
3.2 Proses Menafsir Idea
Di dalam menafsir idea, setiap motif mempunyai maksud yang tersendiri yang berkaitan
dengan kehidupan bermasyarakat dan nilai keagamaan. Menurut kajian yang dilakukan dimana
tidak diketahui penulisnya dalam artikel yang bertajuk ‘Songket Adalah Seni Warisan Asli
Melayu ‘ ada menyatakan bahawa orang tua Riau mengatakan makna dan falsafah yang terdapat
di dalam motif bukan sahaja dapat meningkatkan minat orang yang menggunakan motif tersebut
tetapi juga dapat menyebarkan nilai-nilai yang terkandung dalam ajaran agama Islam. Antara
proses menafsir idea yang diperolehi ialah:
Pertama, motif kaligrafi yang digunakan di dalam seni ukiran selain digantung di dinding,
ianya juga dijadikan salah satu cara menghalau makhluk halus. Kepercayaan masyarakat Islam
terhadap gangguan makhluk halus ini, menjadikan surah atau ayat-ayat Al-Quran di letakkan di
pintu atai di dinging rumah bukan sahaja untuk perhiasan tetapi juga untuk mengelakkan
gangguan iblis, syaitan, jin dan makhluk halus. Selain itu, berdasarkan konsep tauhid, kaligrafi
digunakan untuk menjadikan manusia merapatkan diri dengan Allah.
Kedua, seni batik seperti batik sarung sering dipakai oleh kaum wanita. Ini kerana bahan
berasaskan ulat sutera yang digunakan untuk menenun kain itu, tidak boleh digunakan oleh kaum
HBAE 3103
lelaki. Cara pemakaian batik sarung di kepala bagi kaum wanita juga melambangkan salah satu
cara menutup aurat pada masa dahulu.
Ketiga, pemakaian songket digunakan pada masa dahulu di kalangan bangsawan untuk
menunjukkan kepahlawanan dan keberanian pendekar Melayu. Songket juga dipakai oleh raja-
raja zaman dahulu melambangkan kebesaran terhadap pemimpin dan masyarakat perlu taat dan
patuh kepada pemerintahan raja berpelembagaan. Seperti kita ketahui, pembuatan songket
menggunakan benang emas dan perak yang melambangkan kemewahan dan sukar digunakan
oleh rakyat jelata pada zaman dahulu. Motif yang terdapat pada kain songket yang selalunya
menggunakan motif flora menjadikan seri dan kecantikan kepada orang yang memakai.
17
Keempat, motif arabes yang digunakan sebagai lubang angin pada rumah kediaman dan
bangunan kerajaan atau masjid membolehkan udara di dalam bangunan tersebut dikitar supaya ia
menjadi sejuk. Ini menjadikan keadaan selesa dan nyaman.
Kelima, seni anyaman seperti tudung saji yang dianyam rapat, digunakan untuk menutup
makanan yang dihidangkan dimeja untuk menggelakkan makanan dihinggap lalat atau semut.
Seni anyaman yang rapat, memerlukan ketelitian di dalam pengiraan dan anggaran melibatkan
matematik. Dari pandangan Islam, makanan yang dihidangkan perlu ditutup supaya kebersihan
makanan dapat dikekalkan. Ini membuktikan bahawa ada kesamaan di dalam konsep Islam dan
kehidupan masyarakat.
3.3 Pengaruh Dalam Memberi Makna
Seni ukiran yang menggunakan motif tertentu dapat memberikan maksud yang tersurat
dan tersirat. Di dalam ukiran, nilai kesabaran, kekemasan dan ketelitian perlu ada pada seorang
pengukir. Berbekalkan dengan sifat sabar dan teliti, hasil ukiran akan menampakkan kekemasan
yang menampilkan keunikkan yang tersendiri. Ketelitian boleh dilihat melalui ukiran yang padat
dan motif yang sukar seperti motif awan larat yang tiada berkesudahan. Walaupun lakaran telah
dibuat pada peringkat awal, namun kesabaran diperlukan untuk merobek, mencungkil dan
menebuk bahagian-bahagian tertentu supaya tidak terputus dan membentuk motif yang
HBAE 3103
dilakarkan. Islam menyarankan umatnya supaya sentiasa bersikap sabar dalam apa jua keadaan.
Ini dibuktikan dengan ketekunan dan kesabaran yang ada dalam diri pengukir tersebut.
Selain itu, di dalam mencanting batik, sifat tekun perlu ada supaya warna yang dihasilkan
tidak menjejaskan bahagian lain pada badan kain. Semasa mencanting, corak yang dilakar perlu
decanting dengan baik untuk mengelakkan motif yang dihasilkan rosak. Ketekunan yang tinggi
bukan sahaja boleh dilihat pada mencanting batik tetapi juga di dalam penghasilan seni tenunan
iaitu songket. Benang loseng yang disisip memerlukan ketekunan untuk membentuk motif.
Ketelitian juga perlu untuk mengelakkan daripada benang itu putus ketika kerja menyisip
dijalankan.
Kelembutan membawa makna yang tersirat di sebalik pengaruh motif yang digunakan.
Contohnya, di dalam seni anyaman, golongan wanita merupakan golongan pelopor yang mahir
dengan teknik menganyam. Liuk-lentuk tangan yang lembut menjadikan hasil seni anyaman
18
seperti tikar, bakul dan sebagainya dapat dihasilkan dengan kemas. Di samping itu, kaum wanita
juga cerdik di dalam mengadun warna ketika proses menganyam kelarai dilakukan. Warna
kontra yang dipilih mestikah sesuai dengan tema atau motif yang dipilih supaya hasil nampak
menarik dan unik.
Sifat kreatif juga membawa makna yang tersirat dalam menghasilkan sesuatu karya.
Contohnya, di dalam menggunakan motif geometri yang digabungkan dengan motif arabes,
kreativiti yang tinggi diperlukan dalam penyusunan yang tepat. Penyusunan motif memerlukan
kemahiran yang tinggi supaya motif yang digunakan tidak akan bertindih dan sesuai digunakan
pada tempat-tempat tertentu. Perancangan yang teliti membolehkan motif disusun dengan
terancang. Secara tidak langsung, kraf yang sempurna dapat dihasilkan.
4.0 Falsafah dan Makna Dalam Seni Kraf
Terdapat beberapa falsafah yang sering digunakan di dalam seni kraf. Antaranya di
dalam seni ukiran yang menggunakan motif flora, falsafah yang terkandung ialah :
Di dalam falsafah melayu ada menyatakan, ‘ membelit tetapi tidak menikam’. Ini
bermaksud pokok yang melilit tidak akan memusnahkan pokok asal. Dalam erti kata lain,
walaupun timbul pertelingkahan dalam persahabatan jangan sampai yang terlerai hubungan
yang terjalin. Selain itu, menurut karya agong yang tulis oleh Ramli Rahman, satu lagi falsafah
HBAE 3103
seni ukir Melayu ialah dalam menjalar ia tidak boleh menindih atau menikam, bila bertemu
halangan ia akan menyulur ke bawah. Walau kemana sekali pun ia berkembang atau membiak
akhir sekali pucuk mesti ke atas mengadap langit sebagai tanda itu akhir perjalanan insan iaitu
mengadap tuhan yang maha Esa. Seni ukir Melayu adalah satu jalan untuk kita mendekatkan diri
dengan Allah. Sama juga pepatah yang berat sama dipikul yang ringan sama dijinjing boleh
digarap di dalam motif itik pulang petang yang terdapat di dalam ukiran. Islam menyuruh
umatnya bersatupadu dan sentiasa tolong menolong. Hidup sekawan itik boleh dijadika teladan
bahawa dalam kehidupan bermasyarakat sikap bertolak ansur perlu ada dan dititikberatkan.
Manakala di dalam seni tenunan songket, terdapat pantun yang menjadi falsafah yang
digunakan kepada si pemakai.
“Bertuah orang berkain songket
Coraknya banyak bukan kepalang
19
Petuahnya banyak bukan sedikit
Hidup mati di pegang orang”
”Kain songket tenun melayu
Mengandung makna serta ibarat
Hidup rukun berbilang suku
Seberang kerja boleh di buat”
”Bila memakai songket bergelas
Di dalamnya ada tunjuk dan ajar
Bila berteman tulus dan ikhlas
Kemana pergi tak akan terlantar”
Pemakai songket bukan sahaja memakai kain songket tersebut, malahan memakai motif yang
terletak pada kain. Secara tidak lansung, falsafah yang ada pada motif memberikan satu
peringatan dan panduan kepada si pemakai.
HBAE 3103
Falsafah yang ketiga yang boleh dilihat ialah kata-kata daripada Laksamana Hang Tuah
yang melambangkan kepahlawanan dan kegagahan yang boleh diselarikan dengan motif fauna
yang membawa maksud yang sama iaitu :
Tuah sakti hamba negeri,
Esa hilang dua terbilang,
Patah tumbuh hilang berganti,
Takkan Melayu hilang di bumi.
Nilai ini berfungsi sebagai pemberi semangat kepada pahlawan melayu dan pemerintah yang
memerintah secara adil dan saksama.
Konsep sains dan matematik yang terdapat di dalam kesenian boleh diperolehi melalui
motif arabes. Motif ini menekankan ketepatan di dalam pengukuran. Sebagai contoh, di dalam
anyaman, ketepatan ukuran diperoleh dengan menggunakan alat jangka untuk meraut daun
20
supaya saiz yang sama dan ukuran yang tepat digunakan. Pengukuran yang tepat membolehkan
bentuk dan corak disusun dengan terancang sama ada bertindih atau berselang atau susunan
tunggal.
Selain itu, di dalam masyarakat Melayu, kaum wanita merupakan kaum yang lemah dan
lebih dipandang dari aspek kelembutan dan kesopanan. Lenggang-lengguk pada peribadi wanita
mencerminkan motif –motif flora yang digunakan. Bunga-bungaan yang mewangi merupakan
simbolik kepada ciri-ciri seorang wanita yang suka akan berhias, kecantikan dan keindahan.
Manakala golongan lelaki dicerminkan kepada kegagahan, kepahlawanan dan kekuatan yang
selalunya menjadi sinonim dengan motif fauna. Kekuatan yang dimiliki oleh kaum lelaki tiada
tolokbandingnya. Maka itu dinamakan kaum lelaki mempunyai sifat gagah, kuat , perkasa dan
berani.
5.0 Kesimpulan
Secara keseluruhannya, kraf Melayu mempunyai ciri-ciri keislaman yang bersepadu di
dalam masyarakat Melayu dan agama Islam. Sifat sabar dan bertolak ansur sentiasa dipupuk dan
disemai di dalam penghasilan kraf tradisonal ini disamping menerapkan unsur keislaman dalam
HBAE 3103
ajaran agama. Islam menuntut umatnya supaya mengamalkan sifat sabar kerana dengan adanya
kesabaran ini, maka akan wujudlah kesepaduan.
Di samping itu, nilai menghargai alam sekeliling secara tidak langsung menghargai maha
pencipta alam ini. Menghargai alam melalui penggunaan motif flora dan fauna serta
menggunakan bahan yang terdapat di persekitaran sebagai bahan mentah di dalam menghasilkan
seni tersebut. Ingatan harus diambil di mana, apa yang dilakukan hanya bertauhid dan
bertunjangkan kepada maha pencipta yang Esa. Sebagai umat yang mentaati perintahNya, kita
seharusnya akur dengan ketentuan yang telah ditetapkan.
21
RUJUKAN
Chua Yan Piaw, (2009), Pendidikan Seni Visual SPM, Penerbitan Pearson Malaysia Sdn Bhd.
E-man, ( 2008 ), Siri Warisan Seni Kraf Anyaman, Cipta Publishing
E-man, (2008), Siri Warian Seni Kraf Ukiran, Cipta Publishing
Katheleen Chee, (2009), Focus Ace SPM Pendidikan Seni Visual, Penerbitan Pelangi Sdn Bhd.
Kumpulan Esei Budaya Kuala Lumpur, ( 1983 ), Sirih Pinang, Dewan Bahasa dan Pustaka
Mohd Johari Ab Hamid, ( 2004 ), Pendidikan Seni Visual dan Muzik, Malindo Printers Sdn Bhd
Siti Zainon Ismail, (1997), Tekstil Tenunan Melayu, Dewan Bahasa dan Pustaka
Zailani Yaacob & Azimah A. Samah, (2004), Teks Lengkap Pendidikan Seni Visual Tingkatan 4
HBAE 3103
Dan 5, Penerbit Fajar Bakti Sdn Bhd
http://www.tamadunmelayu.info/search/label/Ragam%20Motif%20Melayu
http://jurnalperadabanipm.blogspot.com/2008/08/pemikiran-saintifik-dan-matematik-dalam.html
http://my.opera.com/cepoi69/blog/2009/09/10/falsafah-dalam-seni-ukir
http://sites.google.com/site/khazalii/8udi3052keseniandalamislam(bab8)
http://www.attayaya.net/2008/07/tenunan-yang-lazim-di-sebut-songket-itu.html
http://www.senivisual2.blogspot.com/
http://www.senivisual1.blogspot.com/
http://umrefjournal.um.edu.my/filebank/published_article/2498/841.pdf
http://perak.uitm.edu.my/kutai/images/present_paper/evolusi%20bentuk%20dan%20makna%20
dalam%20simbolisme%20seni%20bina