suplemento cultural 24-04-2015

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Suplemento Cultural 24-04-2015

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  • Fotografa de Bernardo Euler Coy PGS. 4-5

    Festival Nacional de Danza 2015

    suplemento semanal de la hora, idea original de rosauro Carmn Q.

    Guatemala, 24 de abril de 2015

  • Pgina 2 / guatemala, 24 De abril De 2015

    Cmo decidis-te sumergirte en el teatro?Recuerdo que

    fue como en el 2005 que haba

    un taller de teatro de Luis Carlos Pineda que se im-parta en el antiguo edifi-cio de correos. Siempre me

    Camila Urrutia es integrante de la Colectiva Siluetas, grupo de teatro que

    ha venido trabajando obras con un fuerte

    contenido relacionado a la identidad sexual, los estereotipos y los roles de gnero. Para reunirnos y conversar sobre sus inquietudes y sus mecanismos de creacin utilizamos como pretexto la co-yuntura de las lti-

    mas presentaciones de la obra Disidencias una pieza que cues-

    tiona los cuerpos y las identidades de gnero.

    Camila UrrUtia, Confesiones de Una disidente

    gust actuar sobre todo porque en el cine lo que ms me fascinaba eran las actuaciones de los perso-najes. A travs de ese taller entr a otro mundo, era el mundo del centro, el cual como estudi la universi-dad afuera, no conoca y me gust mucho. Desde ah se form una conexin con Luis Carlos Pineda sobre todo, l fue quien me introdujo al teatro. Me enamor totalmente del teatro y recib todos los talleres que podan exis-tir en Guatemala, ya que no hay una escuela formal de teatro para personas de ms de veintipico de aos, entonces estuve en muchos talleres de teatro en el Centro Cultural de Espaa que antes era casi que cada tres meses haba un sper taller de teatro, recuerdo que hubo una primera convocatoria de laboratorios escnicos con Marco Canale y ah en-tramos con un grupo que tenamos de chicas que se llamaba Tras Bastidores que era dirigido por Jany

    Por Salazar ochoajSalazar@lahora.com.gt

    hay que ver como lo haces t mismo, en vez de estar comprando y consumien-do cosas de afuera. Crear tu propia cultura, esa es un poco a grandes rasgos mi filosofa.De joven no tenamos

    referencias y eso lo habl-bamos en la obra pasada que montamos (Afuera), sala una pelcula que tra-taba historias de lesbianas y nosotras mirbamos cmo la conseguamos, o en la literatura, poemas, historias. Siempre haba esa bsqueda de referen-cias o bien todo se haca a escondidas. Creo que son importan-

    tes las referencias porque van formando parte de tu identidad. Si yo por ejem-plo, de adolescente, veo pelculas donde todas las lesbianas se matan al final hubiera sido algo as como Alagrn, mejor me pongo a chupar o a drogarme y vale nada la vida. Enton-ces surge la interrogante de Cmo hacer historias con otros referentes para las adolescentes que sien-ten esto? Que quieren ver y para no sentirse uno tan sola en el mundo. La sole-dad es uno de mis temas

    preferidos y eso viene un poco de sentirse sola y de no verse reflejada en otras cosas.

    Qu papel juega el pro-ceso de investigacin en el trabajo teatral?Partimos de un primer

    experimento que consiste en una bsqueda perso-nal. Un tipo de explora-cin o arqueologa per-sonal. Hablamos mucho, hablamos y hablamos un montn, luego buscamos herramientas de teatro que son un sinfn y va-mos haciendo ejercicios, en este caso, convocamos a otras lesbianas aparte de nosotros para ver qu tenamos en comn, que diferencias tenamos, que historias se repiten dentro de las lesbianas, etc. y siempre rematamos todos nuestros montajes con asesoras externas de

    directores con ms ex-periencia que le dan otra lectura a la obra.En el ltimo montaje

    empezamos a hacer en-trevistas, entrevistas muy extensas con personas transgnero en Colom-bia, fuimos a un festival en Colombia y aprove-chamos la oportunidad ya que all hay una red de lesbianas bastante grande que nos contactaron con personas trans, en Mxi-co tambin presentamos la obra y all tuvimos otras experiencias ya que all est bastante avan-zado el tema trans y no como ac en Guatemala que est muy atrasada. Lemos horas y horas de entrevistas y luego nos sentamos a ver cada una de las historias y cmo podamos contarlas. El resultado es la puesta en escena de Disidencias.

    Camila Urrutia. Vivi en el exilio algunos aos, regres a Guatemala para estudiar la secundaria, hizo estudios en Canad y tambin en Francia. Reside en Guatemala desde el 2003. Estudi cine. Ha realizado sus propias producciones de ficcin. Actualmente est desarrollando su primer proyec-to de largometraje Plvora en el corazn.

    Campos y nos escogieron para hacer una obra de teatro dirigida por Luis Carlos Pineda. Esa fue la primera obra que hice y ah me engase como dicen aqu en Guatemala.Me gustaba el teatro

    como una crtica social, un teatro poltico. La ener-ga me gust mucho y des-de ese entonces (2009), no he parado de hacer teatro. Tambin he hecho algu-nos cortos para los cuales me ha servido mucho co-nocer de actuacin para poder hacer la direccin y ha sido muy til aunque el estilo de las actuaciones sea muy diferente. El tea-tro me sirvi adems para ser ms creativa y tener inspiracin para escribir guiones de cortometrajes. Trabaj adems con Julio Hernndez quien es una figura muy representativa del cine en Guatemala.

    Por qu tratar temas que a veces resultan sen-sibles para muchos?Todo surge a partir del

    deseo de hacer cosas que yo no haba visto antes o que haba visto muy poco (cosas que no me haban gustado). Me pareci muy novedoso hacer eso en teatro, un poco parecido a mis cortometrajes, dos chavas, dos lesbianas. El reflejar un poco aquello que no se ve, porque las lesbianas siempre estn un poco invisibilizadas. Las pelculas son muy al estilo Hollywood, nunca ves a una lesbiana as como es, eso no se ve nunca.Viene a partir de que no

    veo esos temas por nin-gn lado. Creo que si uno se queja y dice es que no hay, no existe pero yo digo que si no hay pues hazlo con los medios que tengas, alindote con gen-te que tenga las mismas inquietudes. Si no lo ves y no existe o que aburrido porque no hay, entonces

    Foto La Hora: La Hora

    Una de las escenas de la obra Disidencias.

  • Guatemala, 24 De abril De 2015 / PGina 3

    res mo-n l o g o s f u e r o n parte de las pre-sentacio-nes: (1)

    En adiestramiento me vi actuada por Amanda Samayoa, (2) De las lu-nas que enterramos ac-tuado por Delia Cumes, ambas dirigidas por Vc-tor Barillas y producidas por el Laboratorio Tea-tral de Artes Landvar, y (3) Awas, actuada por la poeta Rosa Chvez y diri-gida por Camilla Camer-lengo. Estos monlogos se caracterizaron por ser introspecciones de muje-res, que manifiestan, des-de la narrativa de cada historia, su preocupacin por la memoria, la vio-lencia sobre su gnero y la reparacin de su interior. Se cont con dos thri-

    llers interesantes: (1) La mujer de negro, adaptacin de la exitosa novela de terror escrita por Susan Hill, con la actuacin de William Garca-Silva, Jos Mario Masella, Martha Yonker

    y Karla Villamar, bajo la direccin de Roberto Arana y producida por Garca-Silva Produccio-nes; y (2) Tres maneras de mentir, compuesta por el famoso dramatur-go, escritor y guionista Jos Ignacio Valenzuela y producidos de forma impecable, con la ac-tuacin de Mnica Sar-mientos, Marisabel Gon-zlez, ngelo Medina y Dharma Morales, bajo la direccin de ngelo Me-dina y producido por El ngel de la Luna Llena.La visin comunitaria,

    estuvo representada por la compaa de teatro-danza Ruman Chamalkan (Nie-tos de los Kaqchikeles), con la produccin El Jai-bal, narrando el proceso de 130 aos de lucha del pueblo de San Jorge La Laguna, Solol por la recu-peracin de su territorio. Fue actuada por Roquelia Acentn Pocop, Jaquelin Garca Acentn, Mildren Marleen Pocop, Jorge Ri-goberto Jiatz Pocop, Luis ngel Acetn Garca, F-lix Armando Ajcaln Chi-roy, Carlos Enrique Xalcut

    El IX Festival Nacional de Teatro fue una celebracin que inici con un homenaje a la

    trayectoria y dedicacin de Mara Teresa Mar-tnez, una de las actrices ms importantes en el movimiento teatral guatemalteco. Con un aforo de cerca de 3 mil personas, fueron pre-sentadas doce producciones nacionales y una mexicana, creando una amalgama de espec-

    tculos diversos e interesantes para un pblico vido de juego, drama, conflicto y rigor.

    T

    (1) Isla desconocida, de compaa La Molotera-Teatro de Tteres, inspira-do en el cuento homlogo del escritor portugus Jos Saramago, con la tcnica de tteres miniatura y de guante, narrado por el dra-maturgo Antonio Gon-zlez y musicalizado por Mariano Delay; (2) Nau-fragios, de la Compaa Chumbala Cachumbala, con la tcnica de tteres de mesa, interpretada por Paolo Ioro, bajo la direc-cin de Carolina Cifun-tes; y (3) Abuela mundo,

    del grupo Hormigas, de Totonicapn, con la tc-nica de tteres bunkaru, actuada por Edwin Israel Puac, Camilo Ramos Yax, Jess Puac, Jos Juan Puac, bajo la direccin de Rodol-fo de Len.Los organizadores co-

    mentan que el teatro es presente en el tiempo y en el espacio, dejando una

    invitacin a vernos refleja-dos en las voces vivas que el movimiento teatral gua-temalteco nos ofrece en cada edicin de este Festi-val. Enhorabuena por us-tedes, creadores y el soplo de vida que nos dan com-partiendo sus historias.https://www.facebook.

    com/FNTRedGuatemal-tecadeTeatro

    Hacer TeaTro en GuaTemalaPor Bernardo euler CoyBe.ContaCt@gmail.Com

    Bernardo euler coy. Fotgrafo y gestor cultural. Columnista en revista esQuisess.net, servidor pbli-co en el Ministerio de Cultura y Deportes porque es necio y cree necesario participar en estos espacios.

    Buch, Filiberto Acetn Yaxn y Gonzalo Tomas Ramos, dirigida por Vc-tor Barillas.La crtica social tambin

    fue representada en dos piezas: (1) El juego de zu-zanka, de la Compaa Teatral Centauro, una propuesta desde el teatro del absurdo europeo, ac-tuada por Beatriz Guerra, Marylena Jerez, Adolfo Portillo, Nery Aguilar, Fernando Ascencio, Mara Ren Daz, Fr