smbolos generales para el doblado. - passion origami...
TRANSCRIPT
13
$$
Siacutembolos Generales para el doblado
ampamp()Eric Madrigal+13
-+01213131345
13676($
Modelo de portadaHuroacuten de Patas Negraspor Ares Alanya
2
No 7
IacuteNDICE
CREASE PATTERN p 48 Mono Arantildea Richard Galindo
SECUENCIAS p6 Origami Modular
CLO Isa Klein
p12 Baloacuten de Fuacutetbol Rodrigo Salazar
p16 En menos de 20 Estrella Ninja Bicolor Romaacuten Diacuteaz
p20 Origami Utilitario Soledad y Victoria Richard Jimeacutenez
p40 Huroacuten de Patas Negras Ares Alanya p38 Copihue
Miguel Kaiser
ARTIacuteCULOS p 22 Deduciendo modelos de Eric Joisel
Primera Parte Ricardo Ariel Montecinos p25 Caracteriacutesticas a tener en cuenta en
el papel Juan Pablo Vargas p 30 Cores Flores As flores de papel natildeo
morrem Hugo Alves Akitaya p34 Instrucciones para obtener papel
saacutendwich a partir de envases tetrapack
Daniel Mosquera
p 58 REPORTES
4 ESQUINAS
Revista Latinoamericana de Origami
p 37 GALERIA FOTOGRAacuteFICA p66 NOTICIAS
p 4 NOTA EDITORIAL
ALTERNATIVAS p68 Poema Roberto Romero p69 Caricatura Oru y Kami Paul Espinoza
ALLENDE LATINOAMERICA P50 Batman
Aacutengel Morolloacuten
p55 Reflexioacuten sobre el tema de los
Derechos de Autor por la MFPP
NOTA EDITORIAL Por Nicolaacutes Gajardo
El Pasado mes de Agosto se celebroacute el ldquo2ordm Congreso Lati-noamericano de Origamirdquo esta vez a cargo de la asociacioacuten a la cual pertenezco ldquoOrigami Chilerdquo en parte es el punto de retorno de varias cosas en el Primer Congreso de Origami que se celebroacute el antildeo pasado en la ciu-dad de Bogotaacute en Colombia me tocoacute ser el invitado latinoameri-cano maacutes allaacute de la suerte de poder llegar a un lugar que no conociacutea se convierte en el lugar donde comienzan muchos nue-vos proyectos entre ellos esta revista ya que tuve la posibili-dad de ponerle rostro al ldquoTico-donterdquo Madrigal y conocer a Mateo Diacuteaz con los cuales su-mados a Romaacuten que ya habiacutea conocido antildeos anteriores ini-ciamos este proyecto En esos tiempos discutiacuteamos sobre lo que significaba el origami para nosotros y trataacutebamos de en-contrar el punto en comuacuten que nos haciacutea construir un Origami latinoamericano con el paso del antildeo fui conociendo y relacionaacuten-dome con mas creadores y do-bladores Latinos tantos como tan buenos entre los cuales a titulo personal destaco a David Llanque JuanC Landeta Alexander Oliveros Isa Klein y Aldo Marcell A los dos prime-ros no habiacutea podido conocerlos hasta este antildeo donde la posibi-lidad del Congreso en Chile los
motivoacute a moverse de sus res-pectivos paiacuteses y llegar a la angosta faja de tierra Las con-versaciones generadas las for-mas de hacer de arreglar co-sas sus secretos sus pensa-mientos sus inquietudes sus dudas y la posibilidad de resol-verlas entre todos generaron algo en miacute que nunca antes habiacutea vivido en el origami A pesar de que la recomendacioacuten viene de muy cerca creo que ha sido la mejor convencioacuten en la que he estado no porque era en mi paiacutes si no por todo lo que se juntoacute en un solo lugar Real-mente una experiencia hasta ahora uacutenica en su tipo y no lo digo solo yo
A lo largo del antildeo de revista el lector puede llegar a sentir algo similar ya que son estos mis-mos personajes que se juntan en un lugar fiacutesico especial los que llegan a este espacio que por el momento es virtual pero el cual es capaz de estar en cualquier hogar latino gracias a este humilde pero ambicioso proyecto de difusioacuten de origami hecho en y para Latinoameacuterica
Siete nuacutemeros de 4Esquinas llevamos hasta ahora y un espe-cial un nuacutemero de suerte un nuacutemero que nos enorgullece porque superamos el antildeo y se-guimos vigentes y siempre con cosas nuevas sumado a la siempre desinteresada coopera-cioacuten de nuestros amigos y com-pantildeeros Quiero invitarlos a disfrutar esta nueva edicioacuten y a participar todos de este proyec-to ademaacutes de no perderse el proacuteximo Congreso Latinoameri-cano de Origami en La Paz Bo-livia
Por el momento sin maacutes que decir que estamos abiertos a sus preguntas sugerencias comentarios y aportes en nues-tro correo electroacutenico
adm_cuatroesquinashotmailcom Recuerden que los que posean una cuenta de flickr pueden subir sus plegados o todo lo relacionado con la revista a nuestro grupo httpwwwflickrcomgroupscuatroesquinas Un abrazo grande a todos
Nico
4
OOrigami Modular Utilitario En menos de 20
5
Notas de Disentildeo del Modular CLO Por Isa Klein Brasil Sem duacutevida o CLO foi um dos modulares esfeacutericos que mais me encantaram criar Natildeo havia nenhuma garantia que daria certo mas a emoccedilatildeo do momento natildeo me permitiu recuar Criar sob os olhares atentos e silenciosos ndash talvez desafiadores ndash de tantas pessoas queridas pessoas produziu em meu coraccedilatildeo um turbilhatildeo de emoccedilotildees gratificantes que nunca me olvidarei O CLO veio a corroborar todo o dito na conferecircncia que havia acabado de proferir na abertura do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami ldquoMatemaacutetica Empiacuterica e Paradoxo do Poeta como fontes do processo criativordquo Um dos pontos analisados na explanaccedilatildeo foi a possibilidade de modificaccedilatildeo significativa de um moacutedulo existente utilizando seus princiacutepios baacutesicos e aplicando de outra maneira culminando com um novo e diferenciado modelo Para demonstrar essa possibilidade decidi utilizar o moacutedulo ldquoMunirdquo um modelo criado em 1ordm de julho de 2010 do qual jaacute surgiram algumas variaccedilotildees como o Laya (puacuterpura ao fundo)
Muni utiliza como referecircncia a diagonal do quadrado
Figura 1 Para o entatildeo possiacutevel novo moacutedulo a ideia inicial era utilizar como referecircncia a altura do quadrado
Figura 2 Como percebemos na Figura 1 para confeccionar o Muni eacute necessaacuterio levar as pontas opostas ao centro de simetria Assim ao final de alguns passos teremos como fundo um poliacutegono com a aacuterea central alongada que permite trabalhar os dois triacircngulos retacircngulos centrais de maneira a formar as pontas do modelo
Figura 3
Entretanto trabalhar com esta mesma sequecircncia de passos com o novo ponto de referecircncia ndash a altura ndash natildeo possibilitaria criar braccedilos e bolsos no novo moacutedulo Simplesmente modificar o ponto de referecircncia
6
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
No 7
IacuteNDICE
CREASE PATTERN p 48 Mono Arantildea Richard Galindo
SECUENCIAS p6 Origami Modular
CLO Isa Klein
p12 Baloacuten de Fuacutetbol Rodrigo Salazar
p16 En menos de 20 Estrella Ninja Bicolor Romaacuten Diacuteaz
p20 Origami Utilitario Soledad y Victoria Richard Jimeacutenez
p40 Huroacuten de Patas Negras Ares Alanya p38 Copihue
Miguel Kaiser
ARTIacuteCULOS p 22 Deduciendo modelos de Eric Joisel
Primera Parte Ricardo Ariel Montecinos p25 Caracteriacutesticas a tener en cuenta en
el papel Juan Pablo Vargas p 30 Cores Flores As flores de papel natildeo
morrem Hugo Alves Akitaya p34 Instrucciones para obtener papel
saacutendwich a partir de envases tetrapack
Daniel Mosquera
p 58 REPORTES
4 ESQUINAS
Revista Latinoamericana de Origami
p 37 GALERIA FOTOGRAacuteFICA p66 NOTICIAS
p 4 NOTA EDITORIAL
ALTERNATIVAS p68 Poema Roberto Romero p69 Caricatura Oru y Kami Paul Espinoza
ALLENDE LATINOAMERICA P50 Batman
Aacutengel Morolloacuten
p55 Reflexioacuten sobre el tema de los
Derechos de Autor por la MFPP
NOTA EDITORIAL Por Nicolaacutes Gajardo
El Pasado mes de Agosto se celebroacute el ldquo2ordm Congreso Lati-noamericano de Origamirdquo esta vez a cargo de la asociacioacuten a la cual pertenezco ldquoOrigami Chilerdquo en parte es el punto de retorno de varias cosas en el Primer Congreso de Origami que se celebroacute el antildeo pasado en la ciu-dad de Bogotaacute en Colombia me tocoacute ser el invitado latinoameri-cano maacutes allaacute de la suerte de poder llegar a un lugar que no conociacutea se convierte en el lugar donde comienzan muchos nue-vos proyectos entre ellos esta revista ya que tuve la posibili-dad de ponerle rostro al ldquoTico-donterdquo Madrigal y conocer a Mateo Diacuteaz con los cuales su-mados a Romaacuten que ya habiacutea conocido antildeos anteriores ini-ciamos este proyecto En esos tiempos discutiacuteamos sobre lo que significaba el origami para nosotros y trataacutebamos de en-contrar el punto en comuacuten que nos haciacutea construir un Origami latinoamericano con el paso del antildeo fui conociendo y relacionaacuten-dome con mas creadores y do-bladores Latinos tantos como tan buenos entre los cuales a titulo personal destaco a David Llanque JuanC Landeta Alexander Oliveros Isa Klein y Aldo Marcell A los dos prime-ros no habiacutea podido conocerlos hasta este antildeo donde la posibi-lidad del Congreso en Chile los
motivoacute a moverse de sus res-pectivos paiacuteses y llegar a la angosta faja de tierra Las con-versaciones generadas las for-mas de hacer de arreglar co-sas sus secretos sus pensa-mientos sus inquietudes sus dudas y la posibilidad de resol-verlas entre todos generaron algo en miacute que nunca antes habiacutea vivido en el origami A pesar de que la recomendacioacuten viene de muy cerca creo que ha sido la mejor convencioacuten en la que he estado no porque era en mi paiacutes si no por todo lo que se juntoacute en un solo lugar Real-mente una experiencia hasta ahora uacutenica en su tipo y no lo digo solo yo
A lo largo del antildeo de revista el lector puede llegar a sentir algo similar ya que son estos mis-mos personajes que se juntan en un lugar fiacutesico especial los que llegan a este espacio que por el momento es virtual pero el cual es capaz de estar en cualquier hogar latino gracias a este humilde pero ambicioso proyecto de difusioacuten de origami hecho en y para Latinoameacuterica
Siete nuacutemeros de 4Esquinas llevamos hasta ahora y un espe-cial un nuacutemero de suerte un nuacutemero que nos enorgullece porque superamos el antildeo y se-guimos vigentes y siempre con cosas nuevas sumado a la siempre desinteresada coopera-cioacuten de nuestros amigos y com-pantildeeros Quiero invitarlos a disfrutar esta nueva edicioacuten y a participar todos de este proyec-to ademaacutes de no perderse el proacuteximo Congreso Latinoameri-cano de Origami en La Paz Bo-livia
Por el momento sin maacutes que decir que estamos abiertos a sus preguntas sugerencias comentarios y aportes en nues-tro correo electroacutenico
adm_cuatroesquinashotmailcom Recuerden que los que posean una cuenta de flickr pueden subir sus plegados o todo lo relacionado con la revista a nuestro grupo httpwwwflickrcomgroupscuatroesquinas Un abrazo grande a todos
Nico
4
OOrigami Modular Utilitario En menos de 20
5
Notas de Disentildeo del Modular CLO Por Isa Klein Brasil Sem duacutevida o CLO foi um dos modulares esfeacutericos que mais me encantaram criar Natildeo havia nenhuma garantia que daria certo mas a emoccedilatildeo do momento natildeo me permitiu recuar Criar sob os olhares atentos e silenciosos ndash talvez desafiadores ndash de tantas pessoas queridas pessoas produziu em meu coraccedilatildeo um turbilhatildeo de emoccedilotildees gratificantes que nunca me olvidarei O CLO veio a corroborar todo o dito na conferecircncia que havia acabado de proferir na abertura do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami ldquoMatemaacutetica Empiacuterica e Paradoxo do Poeta como fontes do processo criativordquo Um dos pontos analisados na explanaccedilatildeo foi a possibilidade de modificaccedilatildeo significativa de um moacutedulo existente utilizando seus princiacutepios baacutesicos e aplicando de outra maneira culminando com um novo e diferenciado modelo Para demonstrar essa possibilidade decidi utilizar o moacutedulo ldquoMunirdquo um modelo criado em 1ordm de julho de 2010 do qual jaacute surgiram algumas variaccedilotildees como o Laya (puacuterpura ao fundo)
Muni utiliza como referecircncia a diagonal do quadrado
Figura 1 Para o entatildeo possiacutevel novo moacutedulo a ideia inicial era utilizar como referecircncia a altura do quadrado
Figura 2 Como percebemos na Figura 1 para confeccionar o Muni eacute necessaacuterio levar as pontas opostas ao centro de simetria Assim ao final de alguns passos teremos como fundo um poliacutegono com a aacuterea central alongada que permite trabalhar os dois triacircngulos retacircngulos centrais de maneira a formar as pontas do modelo
Figura 3
Entretanto trabalhar com esta mesma sequecircncia de passos com o novo ponto de referecircncia ndash a altura ndash natildeo possibilitaria criar braccedilos e bolsos no novo moacutedulo Simplesmente modificar o ponto de referecircncia
6
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
NOTA EDITORIAL Por Nicolaacutes Gajardo
El Pasado mes de Agosto se celebroacute el ldquo2ordm Congreso Lati-noamericano de Origamirdquo esta vez a cargo de la asociacioacuten a la cual pertenezco ldquoOrigami Chilerdquo en parte es el punto de retorno de varias cosas en el Primer Congreso de Origami que se celebroacute el antildeo pasado en la ciu-dad de Bogotaacute en Colombia me tocoacute ser el invitado latinoameri-cano maacutes allaacute de la suerte de poder llegar a un lugar que no conociacutea se convierte en el lugar donde comienzan muchos nue-vos proyectos entre ellos esta revista ya que tuve la posibili-dad de ponerle rostro al ldquoTico-donterdquo Madrigal y conocer a Mateo Diacuteaz con los cuales su-mados a Romaacuten que ya habiacutea conocido antildeos anteriores ini-ciamos este proyecto En esos tiempos discutiacuteamos sobre lo que significaba el origami para nosotros y trataacutebamos de en-contrar el punto en comuacuten que nos haciacutea construir un Origami latinoamericano con el paso del antildeo fui conociendo y relacionaacuten-dome con mas creadores y do-bladores Latinos tantos como tan buenos entre los cuales a titulo personal destaco a David Llanque JuanC Landeta Alexander Oliveros Isa Klein y Aldo Marcell A los dos prime-ros no habiacutea podido conocerlos hasta este antildeo donde la posibi-lidad del Congreso en Chile los
motivoacute a moverse de sus res-pectivos paiacuteses y llegar a la angosta faja de tierra Las con-versaciones generadas las for-mas de hacer de arreglar co-sas sus secretos sus pensa-mientos sus inquietudes sus dudas y la posibilidad de resol-verlas entre todos generaron algo en miacute que nunca antes habiacutea vivido en el origami A pesar de que la recomendacioacuten viene de muy cerca creo que ha sido la mejor convencioacuten en la que he estado no porque era en mi paiacutes si no por todo lo que se juntoacute en un solo lugar Real-mente una experiencia hasta ahora uacutenica en su tipo y no lo digo solo yo
A lo largo del antildeo de revista el lector puede llegar a sentir algo similar ya que son estos mis-mos personajes que se juntan en un lugar fiacutesico especial los que llegan a este espacio que por el momento es virtual pero el cual es capaz de estar en cualquier hogar latino gracias a este humilde pero ambicioso proyecto de difusioacuten de origami hecho en y para Latinoameacuterica
Siete nuacutemeros de 4Esquinas llevamos hasta ahora y un espe-cial un nuacutemero de suerte un nuacutemero que nos enorgullece porque superamos el antildeo y se-guimos vigentes y siempre con cosas nuevas sumado a la siempre desinteresada coopera-cioacuten de nuestros amigos y com-pantildeeros Quiero invitarlos a disfrutar esta nueva edicioacuten y a participar todos de este proyec-to ademaacutes de no perderse el proacuteximo Congreso Latinoameri-cano de Origami en La Paz Bo-livia
Por el momento sin maacutes que decir que estamos abiertos a sus preguntas sugerencias comentarios y aportes en nues-tro correo electroacutenico
adm_cuatroesquinashotmailcom Recuerden que los que posean una cuenta de flickr pueden subir sus plegados o todo lo relacionado con la revista a nuestro grupo httpwwwflickrcomgroupscuatroesquinas Un abrazo grande a todos
Nico
4
OOrigami Modular Utilitario En menos de 20
5
Notas de Disentildeo del Modular CLO Por Isa Klein Brasil Sem duacutevida o CLO foi um dos modulares esfeacutericos que mais me encantaram criar Natildeo havia nenhuma garantia que daria certo mas a emoccedilatildeo do momento natildeo me permitiu recuar Criar sob os olhares atentos e silenciosos ndash talvez desafiadores ndash de tantas pessoas queridas pessoas produziu em meu coraccedilatildeo um turbilhatildeo de emoccedilotildees gratificantes que nunca me olvidarei O CLO veio a corroborar todo o dito na conferecircncia que havia acabado de proferir na abertura do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami ldquoMatemaacutetica Empiacuterica e Paradoxo do Poeta como fontes do processo criativordquo Um dos pontos analisados na explanaccedilatildeo foi a possibilidade de modificaccedilatildeo significativa de um moacutedulo existente utilizando seus princiacutepios baacutesicos e aplicando de outra maneira culminando com um novo e diferenciado modelo Para demonstrar essa possibilidade decidi utilizar o moacutedulo ldquoMunirdquo um modelo criado em 1ordm de julho de 2010 do qual jaacute surgiram algumas variaccedilotildees como o Laya (puacuterpura ao fundo)
Muni utiliza como referecircncia a diagonal do quadrado
Figura 1 Para o entatildeo possiacutevel novo moacutedulo a ideia inicial era utilizar como referecircncia a altura do quadrado
Figura 2 Como percebemos na Figura 1 para confeccionar o Muni eacute necessaacuterio levar as pontas opostas ao centro de simetria Assim ao final de alguns passos teremos como fundo um poliacutegono com a aacuterea central alongada que permite trabalhar os dois triacircngulos retacircngulos centrais de maneira a formar as pontas do modelo
Figura 3
Entretanto trabalhar com esta mesma sequecircncia de passos com o novo ponto de referecircncia ndash a altura ndash natildeo possibilitaria criar braccedilos e bolsos no novo moacutedulo Simplesmente modificar o ponto de referecircncia
6
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
OOrigami Modular Utilitario En menos de 20
5
Notas de Disentildeo del Modular CLO Por Isa Klein Brasil Sem duacutevida o CLO foi um dos modulares esfeacutericos que mais me encantaram criar Natildeo havia nenhuma garantia que daria certo mas a emoccedilatildeo do momento natildeo me permitiu recuar Criar sob os olhares atentos e silenciosos ndash talvez desafiadores ndash de tantas pessoas queridas pessoas produziu em meu coraccedilatildeo um turbilhatildeo de emoccedilotildees gratificantes que nunca me olvidarei O CLO veio a corroborar todo o dito na conferecircncia que havia acabado de proferir na abertura do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami ldquoMatemaacutetica Empiacuterica e Paradoxo do Poeta como fontes do processo criativordquo Um dos pontos analisados na explanaccedilatildeo foi a possibilidade de modificaccedilatildeo significativa de um moacutedulo existente utilizando seus princiacutepios baacutesicos e aplicando de outra maneira culminando com um novo e diferenciado modelo Para demonstrar essa possibilidade decidi utilizar o moacutedulo ldquoMunirdquo um modelo criado em 1ordm de julho de 2010 do qual jaacute surgiram algumas variaccedilotildees como o Laya (puacuterpura ao fundo)
Muni utiliza como referecircncia a diagonal do quadrado
Figura 1 Para o entatildeo possiacutevel novo moacutedulo a ideia inicial era utilizar como referecircncia a altura do quadrado
Figura 2 Como percebemos na Figura 1 para confeccionar o Muni eacute necessaacuterio levar as pontas opostas ao centro de simetria Assim ao final de alguns passos teremos como fundo um poliacutegono com a aacuterea central alongada que permite trabalhar os dois triacircngulos retacircngulos centrais de maneira a formar as pontas do modelo
Figura 3
Entretanto trabalhar com esta mesma sequecircncia de passos com o novo ponto de referecircncia ndash a altura ndash natildeo possibilitaria criar braccedilos e bolsos no novo moacutedulo Simplesmente modificar o ponto de referecircncia
6
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Notas de Disentildeo del Modular CLO Por Isa Klein Brasil Sem duacutevida o CLO foi um dos modulares esfeacutericos que mais me encantaram criar Natildeo havia nenhuma garantia que daria certo mas a emoccedilatildeo do momento natildeo me permitiu recuar Criar sob os olhares atentos e silenciosos ndash talvez desafiadores ndash de tantas pessoas queridas pessoas produziu em meu coraccedilatildeo um turbilhatildeo de emoccedilotildees gratificantes que nunca me olvidarei O CLO veio a corroborar todo o dito na conferecircncia que havia acabado de proferir na abertura do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami ldquoMatemaacutetica Empiacuterica e Paradoxo do Poeta como fontes do processo criativordquo Um dos pontos analisados na explanaccedilatildeo foi a possibilidade de modificaccedilatildeo significativa de um moacutedulo existente utilizando seus princiacutepios baacutesicos e aplicando de outra maneira culminando com um novo e diferenciado modelo Para demonstrar essa possibilidade decidi utilizar o moacutedulo ldquoMunirdquo um modelo criado em 1ordm de julho de 2010 do qual jaacute surgiram algumas variaccedilotildees como o Laya (puacuterpura ao fundo)
Muni utiliza como referecircncia a diagonal do quadrado
Figura 1 Para o entatildeo possiacutevel novo moacutedulo a ideia inicial era utilizar como referecircncia a altura do quadrado
Figura 2 Como percebemos na Figura 1 para confeccionar o Muni eacute necessaacuterio levar as pontas opostas ao centro de simetria Assim ao final de alguns passos teremos como fundo um poliacutegono com a aacuterea central alongada que permite trabalhar os dois triacircngulos retacircngulos centrais de maneira a formar as pontas do modelo
Figura 3
Entretanto trabalhar com esta mesma sequecircncia de passos com o novo ponto de referecircncia ndash a altura ndash natildeo possibilitaria criar braccedilos e bolsos no novo moacutedulo Simplesmente modificar o ponto de referecircncia
6
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
ndash da diagonal para a altura ndash e fazer os passos como no Muni natildeo nos permitiria chegar a um novo design A soluccedilatildeo encontrada foi converter o quadrado em um retacircngulo dobrando pequenas porccedilotildees em lados opostos e posteriormente levando as bordas ateacute o meio do papel Figura 4 Figura 5 O quadrado entatildeo foi convertido em um retacircngulo de proporccedilatildeo 1133 Ademais a dobra da borda trouxa a possibilidade de trabalhar com ambos os lados do papel o que eacute sempre interessante Esta nova proporccedilatildeo permitiu desenvolver braccedilos e bolsos mantendo em evidecircncia os retacircngulos das bordas
Figura 6 Realizados tais procedimentos foi possiacutevel criar um novo modelo a partir de um modelo proacuteprio preexistente o que se apresenta como um interessante processo criativo
Buscava-se igual montagem mas moacutedulos e portanto modelos diferentes o que foi alcanccedilado Percebemos a diferenccedila dos moacutedulos Muni e CLO inclusive no tocante a troca de cor
Muni CLO
Ao final do processo convidei 30 participantes a dobrarem cada qual um moacutedulo Moacutedulos quase prontos percebi que havia um erro Corrigimos e seguimos nossas dobras Penso que o erro foi muito interessante pois possibilitou a todos participarem de um processo criativo completo Sim errar faz parte e faz completo o processo Costumo dizer que quando visualizamos o problema entendemos realmente o que deve ser feito Tudo certo pedi que escrevessem seu nome no moacutedulo Na foto os 24 que escreveram
7
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
E dividindo a alegria do momento pedi sugestotildees de nome aos participantes Adriana Argoti de Quito Equador sugeriu CLO considerando que o modelo fora criado no Congresso Sugestatildeo prontamente aceita Moacutedulos prontos depois de terminada a conferecircncia eu e Nilka Solis da Cidade do Panamaacute montamos o CLO
Foto de Nicolaacutes Gajardo O primeiro feito a 60 matildeos Estaacute guardado e seraacute uma preciosa recordaccedilatildeo de todos que estiveram no Congresso
Aleacutem do desafio de criar ali ao vivo com todos esperando um resultado que tampouco eu sabia se alcanccedilaria CLO trouxe-me imensa alegria ao poder representar em um uacutenico kusudama natildeo apenas todos os participantes do 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami mas tambeacutem todos nossos irmatildeos origamistas da Ameacuterica Latina e Caribe
Com o origami busca-se entre outros objetivos agregar pessoas e nada melhor que um modular esfeacuterico para representar este fim Os modulares na minha opiniatildeo se comparam agraves relaccedilotildees humanas Ningueacutem vive sozinho ningueacutem brilha sozinho Um moacutedulo solitaacuterio natildeo tem beleza Ele soacute se torna realmente belo quando estaacute em conjunto quando cada um ocupa seu devido lugar E da mesma forma a beleza daqueles momentos que vivemos em Santiago soacute existiu porque cada um estava laacute Cada um com seu conhecimento sua histoacuteria de vida sua cultura suas caracteriacutesticas e principalmente seu coraccedilatildeo aberto e pronto para compartilhar Sem duacutevida o colorido de cada bandeira deu vida ao 2ordm Congresso Latinoamericano de Origami E para comemorar este momento
ldquoCLO Latinoameacuterica y Cariberdquo representando nossa uniatildeo em torno do origami essa incriacutevel paixatildeo em comum
Nota Modelo realizado com papel de 9cm resultando em um modular de 9cm de diacircmetro Peso do papel 75gmsup2 Fotodiagrama do Muni httpdiagramasciablogspotcom201012eu-nao-resistohtml
8
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
CLO copy2011
Criado por Isa Klein (MG Brasil)
Diagramado por Maacutercio Noguchi (NY EUA)
1 2
Marque o meio nasextremidades com um ldquopinchrdquo
Comece com a cor para cimaDobre ao meio
3
54 6
30 moacutedulosTamanho indicado 9cm
Dobre a borda seguindo olado oposto
8 9
Dobre ateacute as marcas feitas nopasso anterior
Abra
Dobre a borda superior ateacute aborda esquerda formando umtriacircngulo Repita na porccedilatildeoinferior Abra
Repita para o outro lado
7
Dobre as bordas ateacute o meio
Vire do outro lado
CLO de Isa Klein v03
9
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
10 11 12
Em montanha dobre aomeio
Vire a aba colorida direitapara o lado esquerdo
Refaccedila a dobra montanha dopasso 10
13
Dobre do meio do moacutedulo ateacute ovinco agrave direita
14 15
Inverter a dobra para dentroVinque bem
Abra
1
2
16 17 18
Repita o mesmoprocedimento do outro lado
11-15
Abra Dobre o pequeno triacircnguloesquerdo
19 21
Seguindo os vincos do passo 8faccedila a inversatildeo da dobra
20
Vire a aba para o lado direito Repita o procedimento naporccedilatildeo inferior
17-20
CLO de Isa Klein v03
10
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Montagem
30 moacutedulos
22 23 24
1 2 3
Faccedila a inversatildeo das dobrascriadas nos passos 13 a 14
Dobre o triacircngulo ao meioRepita do outro lado
Abra o moacutedulo deixando-otridimensional
Moacutedulo CLO completo
4 5 6
7
Encaixe o braccedilo de um moacutedulono bolso de outro moacutedulo
Encaixe um terceiro moacutedulo
Em cada uma das pontasencaixe mais dois moacutedulos
Continue fechando de 3 em 3 moacutedulos formando 5triacircngulos Continue ateacute completar as 30 unidades
CLO completo
Continue encaixando mais 2moacutedulos de um dos lados
Ateacute formar uma estrela de 5 pontas
CLO de Isa Klein v03
11
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
EL BALN DE FTBOL Por Rodrigo Salazar Chile
Los amigos de DivulgaMat (wwwdivulgamatnet) en la seccioacuten de Matemaacuteticas y Papiroflexia publican cada antildeo el problema del verano (para el hemisferio norte) lo que resulta bastante coacutemodo para quienes estamos en ple-no invierno ya que una bue-na forma de pasar los friacuteos y cortos diacuteas es hincaacutendole el diente al problema Las men-tes detraacutes de esta iniciativa son Beleacuten Garrido y Joseacute Ig-nacio Royo dos grandes ori-gamistas de la Asociacioacuten Espantildeola de Papiroflexia Este antildeo el problema planteaba tratar de crear con origami modular una pelota de fuacutetbol de esas de cuero con cascos en forma de T como muestra la foto A continuacioacuten les mostrareacute el proceso que seguiacute para resolver este desafiacuteo Primero trateacute de ordenar las T siguiendo el mismo patroacuten que de la pelotahellip
hellippero como ven solo formamos un planohellip hellippor lo que debemos hacer un cambio en como usamos las T lo que nos lleva a formar un cubohellip Al hacer esto tenemos 2 soluciones y un pro-blema
1 sabemos cuantas T son (12)
2 sabemos coacutemo estaacuten unidas
3 debemos ldquoredondearrdquo las esquinas del cubo
Con esto ya podemos tomar algu-nas decisiones de coacutemo disentildear el modelo En cada cara podemos ver que se une dos T por la parte inferior que si lo consideramos un solo NUEVO moacutedulo tenemos que el cubo se forma con 6 de estos moacutedulos Dado lo anterior disentildeeacute dos
moacutedulos bastante similares cada uno a partir de un papel cuadra-do dividido en 5 x 5 los cuales se unen en la parte inferior para formar el NUEVO moacutedulo
Noten que en los extremos juego con la tensioacuten del papel para que cuando una los 6 NUEVOS moacutedu-los resolvamos el problema de las esquinas que teniacuteamos pen-diente Pero iquestcoacutemo unimos estos 6 moacutedulos
Tal como en el cubo los extre-mos de un modulo deben ir unidos al centro de otro moacutedu-lo En este caso el disentildeo con-temploacute el dejar bolsillos en la parte central de los NUEVOS moacutedulos de manera que poda-mos insertar el extremo de otro moacutedulo
Con esto tenemos el resultado final
Los diagramas completos los pueden obtener en httpdivulgamat2ehuesdivulgamat15indexphpoption=com_con-tentampview=articleampid=13118ampItemid=46
12
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
13131313131313131313
13 1313
$ $
amp
(13)1313
(13131313
131313+1313
-130())$$1112$)13$133$
(13amp4
El Grupo Editor felicita a Rodrigo Salazar por este triunfoen el concurso de la pagina Divulgamat y espera que maacuteslatinoamericanos se interesen en participar en este tipode interesantes actividades
13
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
13
13-130())$$1112$)13$133$
14
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
)13
513613
+13
713131313
-130())$$1112$)13$133$
15
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
EN MENOS DE 20 La Estrella Ninja Bicolor Notas de disentildeo
Por Romaacuten Diaz
Una divisioacuten encantadora
De todas las formas de dividir el papel en tercios esta es la que encuentro maacutes atractiva El concepto por el cual el meacutetodo funciona es la sustraccioacuten o resta de error iquestAcaso los errores no se acumulan siempre Pues no En este caso se dividen en cada paso hasta que el pliegue tiende a quedar en el punto exacto
Luego de practicar esta divisioacuten algunas veces la estimacioacuten del paso uno se iraacute haciendo cada vez
cercana a los tercios por lo que haraacuten falta a lo sumo dos o tres pasos para terminar la divisioacuten Con un poco maacutes de trabajo el meacutetodo puede utilizarse para hacer una divisioacuten en quintos como hace David Brill para su ldquoMasu Boxrdquo De la misma manera Heintz Strobl la utiliza para calcular los aacutengulos en las cintas de papel de su ceacutelebre Knotology (rdquonudologiacuteardquo) En todo caso la fascinacioacuten del meacutetodo proviene de ser al mismo tiempo estrictamente matemaacutetico y encantadoramente artesanal
1 Hacer una estimacioacuten de un tercio
2 La estimacioacuten se basa en este paso La parte blanca y la parte gris deben verse aproximadamente iguales Ahora desdoblar
3 Llevar el borde derecho hasta la marca del paso 2 y marcarsoacutelo en el borde superior
4 Llevar el borde izquierdo hasta la nueva marca
5 Repetir esta operacioacuten hasta que las marcas esteacuten tan cerca que se superpongan
El error de estimacioacuten de los tercios cometido en el paso 1 se divide en cada paso a la mitad
ACTIVIDAD Investigar coacutemo funciona el meacutetodo para obtener quintos utilizando este meacutetodo iterativo
Nota del Editor
16
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
17
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
18
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
19
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
SOLEDAD Y VICTORIA Por Richard Jimeacutenez Muntildeoz Cali Colombia
El Origami nos brinda constantemente maravi-llosas e inusitadas sor-presas auacuten en los proce-dimientos maacutes simples y esto fue precisamente lo que experimentoacute Richard Jimeacutenez del Grupo Papel y Cafeacute de Cali y que nos describe con tan hermo-sas palabras Todo empieza en una tarde friacutea donde no hay nadie para entablar una conversacioacuten o inter-cambiar experiencias sin embargo hay papel en la mesa y como le llamo yo ldquocacharrearrdquo o como muchos lo conocen ldquomitaterdquo empiezo a jugar con un papel marcando liacuteneas pero me llama la atencioacuten la base pez la cual distribuyo por las cuatro esquinas descu-briendo que ellas me forman un hermoso octaacutegono en el centro del papel cuadrado de-cido pues colapsar las esquinas al centro te-niendo como resultado unas protuberancias a los costados a las cuales decido antildeadirles un plie-gue en valle con un re-sultado extrantildeo para mi pero al verle su forma quise soplarlo en su cuacutespide con un resultado bello iexclgirahellip si gira
Me abarca la alegriacutea la tarde se torna caacutelida y cuando veo la reaccioacuten de las personas a quie-nes le ensentildee el modelo resultante en especial la de Jennifer decidiacute mostraacutersela a un maes-tro costarricense quien en una de sus visitas a nuestro paiacutes le gusto
demasiado y eacutel mismo fue quien lo bautizoacute pues esa noche se llevo dos deliciosos recuerdos de nuestra ciudad Gra-cias Eric
Posterior a mi visita a Cali estuve plegando Soledad y Victoria mu-chas veces y penseacute que aplicando el mismo prin-cipio podriacutea desarrollar algo similar con la base cometa Hay un sobre que precisamente utiliza medias bases cometas en cada una de sus es-quinas para ensamblar-se asiacute es que lo probeacute y efectivamente el mode-lo tambieacuten giraba al soplar sobre eacutel De este modo complemento el descubrimiento de Ri-chard y le doy compantildeiacutea a su modelo Soledad y Victoria son preciosos juguetes muy faacuteciles de ensamblar Adverten-cia para lograr el efecto no aplanar la figura dejar las aletas ligera-mente levantadas y el orificio en el centro Reto construir el CP del modelo cuadrado y en-viaacuternoslo a nuestra di-reccioacuten
20
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
ARTIacuteCULOS
21
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Deduciendo Modelos de Joisel Primera parte
Por Ricardo Ariel Montecinos
Introduccioacuten
Al Gran Maestro un tributo a su
magniacutefico trabajo
Quien no recuerda que de nintildeo plegoacute un avioncito de papel o un barquitopara hacerlo navegar siendo estos ldquomodelosndashjuguetesrdquo lo maacutes precioso que cada uno de nosotros podiacutea rea-lizar con las manos para jugar con ellos lo cual nos transportaba a un mundo de risas juego y encantoTodo logrado a traveacutes de un simple pedazo papel
Que hermosos recuerdos son los que se vivieron con un simple avioncitoy alguna vez en ese entonces pensa-ron siquiera que esto era Origami iquestO simplemente que asiacute era su nom-bre Por mi parte yo no lo sabiacutea y seguramente que muchos tampoco lo habriacutean imaginado siquiera pero que bien lo pasaacutebamos
Decirles que todo este mundo que por lo menos yo ignoraba de peque-ntildeo seria ahora el que maacutes me inter-esa y hace feliz Todo empezoacute cuan-do ya estaba en la Universidad y nosabia que habiacutea Origami aun maacutescomplejo que una grulla Los mode-los que captaron mi atencioacuten enor-memente y me dieron un rumbo
hacia las costas del Origami fueron el ldquoPangoliacutenrdquo el ldquoCaracolrdquo y el ldquoCaballo de Marrdquo
iexclQueacute increiacutebles modelos iquestComo se llama el autor iquestCoacutemo se hace ese caballito de mar De ahiacute que empeceacutea interesarme nuevamente por el Origami pero esta vez usando mo-delos variados de libros digitales y tambieacuten de material del internetsiempre intentando encontrar un dato de los modelos que vi en aque-lla ocasioacuten las que captaron mi atencioacuten y me introdujeron nueva-mente en este hermoso mundo del
Origami Desgraciadamente no habiacutea ninguacuten dato que me pudiera ayudar pasando el tiempo vi otrasfotos espectaculares de una banda de gnomos iquestquien era el autor y vi que era el mismo de los mode-los que ansiaba hacer Uy Que baacuterbaro para plegar ojalaacute que sa-que diagramaacutes alguacuten diacutea me dije iexclcuaacutento ansiaba hacer todos esos modelos Al conseguir al fin el mo-delo del Gnomo conociacute los llama-dos ldquoCprdquo Que decepcioacuten fue la miacutea al no saber los pasos para realizarlo y peor aun no saber siquiera desci-frar un Cp pues solo veiacutea liacuteneas sin sentido Tenia en mis manos un mo-delo que queriacutea pero que me pareciacutea imposible hacerlo entonces fue queal empezar a indagar como realizar-lo aparecioacute un amigo llamado Juan Carlos que fue el primero que me ensentildeo como colapsar un Cp y luego aparecieron maacutes amigos como El-mer Orlando Oscar Viacutector Pancho Hans y Alejandro que con despren-dimiento compartiacutean el material que teniacutean todos ellos excelentes plega-dores de verdad
Pero mi incoacutegnita siempre fue iquestCo-mo se hacen todos esos modelos iquestLas variaciones de los gnomos se hacen igual se usa otro papel o se colapsa diferente iquestEsos baacuterbaros como se los pliegan Ahiacute empezoacute el trabajo de deduccioacuten conjuntamente de conocer al Maestro Eric por medio del Facebook todo esto me inspiro a ldquotratarrdquo de estudiar su teacutecnica (que todos sabemos que es insuperable) conocer el meacutetodo del Box Pleating y analizar las fotos de sus trabajos
Es por eso que no dejare de darle las gracias a Eric Joisel y darle tributo por que es traveacutes de sus obras queme interese maacutes en este hermoso mundo del Origami y volviacute a plegar nuevamente para sentirme tan feliz y lleno de paz como cuando plegaba un avioncito de nintildeo Por medio de laobra del Maestro encontreacute un sentidopara realizar otros trabajos y disentildear algunos modelos propios por esta deduccioacuten de sus modelos que no se si seraacuten las mejores o las peores pero que me llevoacute a un estudio y me dio un Norte para seguir avanzando Por todo esto doy gracias al MaestroEric Joisel por existir por sus obras y ser una inspiracioacuten para muchos
Biografiacutea del Artista del papel ldquoEric Joiselrdquo
Eric Joisel nacioacute el 15 de noviembre de 1956 era el menor de cinco her-manos y fallecioacute de caacutencer de pulmoacuten el 10 de octubre 2010 su carrera artiacutestica empezoacute a sus dieci-siete antildeos Empezando a dibujar esculpir y modelar pese a que su padre queriacutea que su hijo tuviese un futuro profesional en el aacuterea de De-recho Eric a la edad de 20 antildeos decidioacute ser artista y armaacutendose de valor se lo dijo a su padre Empezoacute a trabajar como mensajero repar-tiendo paquetes posteriormente tra-bajoacute en una imprenta y compantildeiacutea de publicidad hasta el antildeo 1991
Joisel no comenzoacute a plegar sino has-ta los antildeos 80 encontrando su inspi-racioacuten y real vocacioacuten en una obrade Akira Yoshizawa el autorretrato
Joisel sentiacutea una gran admiracioacuten por Akira Yoshizawa por todo lo que aportoacute al Origami y tambieacuten porque en su obra encontroacute su verdadera vocacioacuten gracias a ese autorretrato que quedo impreso en su memoria Antildeos maacutes tarde de conocer la obrade Akira Eric conocioacute a Usataro Ki-mura un plegador japoneacutes que viviacutea en Francia (1983-1984)
Usataro le ensentildeo sus primeros ple-gados y lo llevoacute a la libreriacutea Japonesadonde Eric obtuvo sus primeros li-bros entre ellos los de YoshizawaEn ellos estaba la maacutescara que lo habiacutea cautivado e inspirado tanto yque lo llevo tiempo despueacutes a estu-diar la teacutecnica del padre del origami
22
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
moderno Plegando sus modelos y analizando con detalle las fotoslogroacute deducir que el plegado era me-diante una teacutecnica en huacutemedo
En efecto Akira Yoshizawa plegoacute maacutes de 20000 modelos y muchos deellos fueron esculpidos con la teacutecnica huacutemeda la cual los dotaba de una gran hermosura Joisel adoptoacute tam-bieacuten esa teacutecnica y la exploto de gran manera haciendo una fusioacuten entre el Origami y la Escultura destacaacutendose grandiosamente en esto
Joisel tuvo su primera exposicioacuten de Origami en el antildeo 1987 conjunta-mente con Usataro Kimura Esta exposicioacuten se denomino ldquoEl zoo de papelrdquo donde Eric realizoacute diversos modelos de Aki-ra Kawaiuml y Ka-sahara Esteevento se llevoacute acabo en Paris yque tuvo su re-peticioacuten el antildeo 1988 en la Ciu-dad de Vittel
Antildeo tras antildeo Eric Joisel fue brin-dando su arte al puacuteblico pero fue en el antildeo 1989 cuando surgioacute su primera creacioacuten ldquoEl Caracolrdquo un modelo hecho de un rectaacutengulo y realizado a base del box pleating
Sus proacutexima creaciones serianEl Erizo (1990) el Gallo (1995) el Hipocampo (1996) La Tortuga (1996) llegando a abandonar de esta manera el ple-gado tradicional y comenzando su experiencia con el 3D Ttrabajandoy modelando sus modelos desde el principio para dar un volumen artifi-
cial y volviendo de esta manera a la escultura pero esta vez sobre pa-pel
Para el antildeo 1999 Joisel ya habiacutea participado antildeo tras antildeo en eventos importantes en Francia y Estados Unidos pero este antildeo fue invitado por Akira Yoshizawa para su expo-sicioacuten en Matsuya Ginza en Tokio conociendo maacutes de cerca el arte del sensei Akira
En los siguientes antildeos Joisel era invi-tado de honor en varias partes del mundo realizando diversas exposi-ciones actividades en bibliotecas y eventos para la gestioacuten del arte eacutel mismo dice que llegoacute a ensentildear aproximadamente unas 20000 horas a lo largo de su carrera y a maacutes de500000 personas
Pese a que Joisel reconocioacute que el oficio era muy duro y difiacutecil en Fran-cia tuvo una tolerancia y perseveran-cia incansable el mismo dio algunos comentarios de las personas al prin-cipio de su arte tales como iexclUsted es casi un artista iquestAparte de estas cosas de papel tiene usted un oficio serio iquestEse Pangoliacuten lo hicieron los nintildeos del colegio La verdad que la perseverancia formo parte vital en la vida de Eric Joisel por que muchas personas que no sabiacutean de este arte ignoraban la complejidad que conlle-
va hacer un modelo viendo al papel como algo insignificante y sin valor Pese a que se haga una tremendaobra de arte las personas no valora-ban lo que veiacutean y esto mismo ocu-rre en varias partes del mundo don-de el Origami esta creando recien-
temente un fuerte impulso y daacutendo-se a conocer Mucha gente no ve esto como un arte sino como unhobbie o una perdida de tiempo Joi-sel tuvo que pasar momentos frus-trantes sin duda pero su perseve-rancia lo llevoacute al eacutexito y las palabras no lo detuvieron nunca
La Teacutecnica del Maestro
Joisel conocioacute el box pleating y lo estudioacute bastante Este fue el meacuteto-do que utilizoacute para la mayoriacutea de sus creaciones y lo denominoacute la ldquoVictoria Faacutecilrdquo basando su teacutecnica y estudio en este meacutetodo logroacute construir mo-numentales obras de arte
Su primer conocimiento vino de Usa-taro y de libros de Akira donde Joisel aprendioacute a plegar por el meacutetodo tra-dicional el famoso 225deg o meacutetodo de la base paacutejaro pero quiso dar una mayor dimensioacuten a este tipo de ple-gado explotando los pliegues curvos que eran muy poco comunes donde
era necesario llegar a crear una teacutecnica de escul-pido como ve-mos detallados en sus maacutescarasrostros de gno-mos y baacuterbaros
Pero tambieacuten su trabajo se des-tacoacute por realizar trabajos tridi-mensionales que pudieran verse desde cualquier aacutengulo creando una teacutecnica maacutesescultural e intui-tiva para la reali-zacioacuten de sus modelos ademaacutes teniendo un gran cuidado de que no se esconda papel dentro deellos para poder aprovecharlo al
maacuteximo
De ahiacute que Joisel descubrioacute por me-dio del box pleating que sus modelos debiacutean ser lo maacutes abiertos posibles para poder trabajarlos mejor y que
Esta es una muestra de las exposiciones y actividades y Festivales que llego a tener Joisel
- Francia 1987 Primera exposicioacuten junto a Usataro Kimura El zoo de papel Paris 1988 Exposiciones y actividades para una Semana del Japoacuten 1989 Exposiciones LA CHARCA DE PAPEL Pariacutes Exposiciones a los Jardines de ARCADIA Estrasburgo 1991 Exposicioacuten y animaciones mar de papeles Pariacutes Exposiciones y eventos 14 ordm Festival de la Feria de Saint-Germain Pariacutes 1993 Festival del Viento Calvi 1994 Exposicioacuten y animaciones Artes y Tradiciones de Japoacuten Creil 1995 Exposicioacuten y animaciones ldquoBase Hewlett Packard Applerdquo Expo de Pariacutes 1997 Exposicioacuten OCE soporte y material de entretenimiento MICAD Pariacutes 1998 Director Artiacutestico del Festival PARIS-ORIGAMI Carrousel du Louvre 2009 Invitado de honor en la convencioacuten de Lyon (Francia)
2010 Exposicioacuten individual en ldquoEspacerdquo con Naomiki SATO Japoacuten-Pariacutes
- Estados Unidos 2000 Festival de Origami Carolina del Norte 2002 Festival de Origami Carolina del Norte 2009 Exposicioacuten ldquoPapelrdquo Seattle
- Japoacuten 2004 Convencioacuten Joas 2008 Convencioacuten Joas Entrevista por la televisioacuten Japonesa Origamiprobe Exposicioacuten personal en Origami House
- Austria 2005 Masters of Origami Salzburg- Inglaterra 2007 Invitado de honor en la convencioacuten BOS- Canadaacute 2007 Invitado de honor en la convencioacuten de PCOC
23
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
solo necesitaba colapsar una ldquobaserdquo para poder sacar una infinidad deobras dejando gran parte al modela-je y la improvisacioacuten prueba de esto
la vemos en la banda de gnomos que tiene una sola base pero variando el rostro pies cuerpo o el mismo cp se puede obtener en cada ensayo dife-rentes personajes cada uno con una particularidad distinta tan especial y todo salido de ldquouna baserdquo que gran-diosa idea
La prepara-cioacuten del pa-pel era tam-bieacuten un fac-tor impor-tante para poder empe-zar a traba-jar en algu-nos comen-tarios Joisel explicoacute ldquoal-gunasrdquo formaacutes de su trabajo cuando las probeacute vi que dan un nuevo rumbo al plegado por ejemplo un papel delgado se vuelve un poco maacutesgrueso y antildeade maacutes estabilidad a la hora de plegarlo no se deshace tan-to o se pone tan rebelde como un papel seda por ejemplo sino que lo vuelve maacutes doacutecil antildeadireacute algunas palabras que pase al hacer los traba-jos conjuntamente con los comenta-rios que dijo el Maestro Joisel
En principio es importante dar una odos capas de metil de celulosa al papel antes de empezar el trabajo yproceder despueacutes al colapsado o di-sentildeo del modelo (esto daraacute mayor estabilidad al papel) para que cuan-do sea terminada la base se pueda proceder a trabajar y esculpir poco a poco mojando ldquosolordquo las aacutereas que se van a trabajar (por ejemplo con el rostro de un gnomo empeceacute con el sombrero abriendo la base para for-mar los diferentes sombreros y darle el sentido 3D) ayudarse con gan-chos para sujetar otras aacutereas y tam-bieacuten la ayuda de una secadora de pelo es importante para poder secar maacutes raacutepido el trabajo y de esa ma-nera no se vaya deformando en otra cosa diferente a lo que uno quiere sacar o se imagina (siguiendo en el ejemplo anterior una vez terminado
el sombrero es necesario volver a abrir la base para sacar la estructura de los ojos frente y poacutemulos daacutendo-le la forma maacutes redondeada posible sujetando las uniones con ganchos y secando raacutepido con la secadora) ademaacutes tener un Amor especial por el personaje que lo hacemos nacer en nuestras manos
La variacioacuten e improvisacioacuten es algo que tambieacuten caracterizoacute mucho a Joisel llegando a decir que ldquoni el mismo podiacutea reproducir exactamente
igual el mismo modelordquo y es verdadllegaba a formar modelos con carac-teriacutesticas similares pero nuncaideacutenticos pero vieacutendolo bien en realidad esta llegariacutea a resultar la ldquobase fundamental de su teacutecnicardquo ldquouna teacutecnica Joiselianardquo un ejemplo claro de esto es su banda y otro ejemplo es el Vikingo de la Grullaque de una sola base con el modela-do terminoacute creando a cuatro barba-ros distintos El primer Vikingo de la Grulla hecha de una grilla maacutes pe-quentildea y pies muy cortos seguacuten Joi-sel Boromir ampliando la grilla re-sulto un personaje maacutes fuerte El segundo Viquingo de la Grulla igual que Boromir es maacutes alto con pies maacutes largos y lleva espada en vez de hacha finalmente el Mongol que no lleva escudo pero si una extensioacuten de su capa y su casco es similar a la de Aragorn Esta teacutecnica es enor-memente grande y Joisel mismo nos lo muestra y demuestra detalles cambios improvisaciones afinacio-
nes y terminados diferentes iquestCuan-tos baacuterbaros podr-iacutea haber creadoentonces Eric Joi-sel Pues la res-puesta creo que ya la saben
Finalmente pode-mos concluir que Eric Joisel fue un Gran Maestro re-volucionario de la teacutecnica del papel
dando una visioacuten tan enorme sobre la modificacioacuten de los modelos bajo una misma base de partida pu-diendo de esta manera crear nues-tras propias bases y usar el meacutetodo Joiseliano de modificacioacuten siendo una teacutecnica que nos abre un mundo de posibilidades hacia la creacioacuten de maacutes modelos nuevos por esta teacutecni-ca su aporte su enorme talento y sus obras que seraacuten siempre una inspiracioacuten una ensentildeanza y un ejemplo de vida optimismo y perse-verancia expresada en un papel por todo eso Gracias Maestro
24
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Caracteriacutesticas a tener en cuenta en el papel Juan Pablo Vargas Coacuterdoba
1 INTRODUCCIOacuteN Llamamos papel a aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unioacuten fiacutesica de materias fibrosas principalmente celulosa previamente hidratadas
Cuando hablamos de papel nos referimos siempre a la hoja de papel Cualquier otro tipo de formacioacuten o presentacioacuten recibiraacute otros apelativos que definan este teacutermino pasta de papel papel macheacute etc Esta hoja de papel puede tener las dimensiones y gro-sores que se desee desde un diminuto y delgado papel de fumar hasta una kilomeacutetrica bobina de papel continuo pero siempre se trataraacute de una hoja sin discontinuidad
2 LA RESISTENCIA Una propiedad muy importante del papel que debemos prever ya que si tenemos un papel para dibujo con teacutecnicas secas necesitaremos un papel resistente en su superficie para no atravesarlo con la punta del laacutepiz y si se trata de un papel para manipular y hacer sobres procuraremos que no se parta ni haga rebabas1La resistencia de una hoja la determinan los siguientes factores
al doblar
El tipo de fibra que se ha usado Pensemos que cada fibra tiene un grado de resistencia distinto
El grado de refino de esa fibra Cuanto maacutes refinadas esteacuten las fibras maacutes deshilachadas se mostraraacuten y maacutes compleja y resistente seraacute su unioacuten aunque dentro de unos liacutemites
1 Rebarbas porcioacuten de materia sobresaliente en los bordes de un objeto o en las junturas
El gramaje Siempre seraacute maacutes resistente un cartoacuten que un papel de fumar
El prensado Si no se prensa el papel su resistencia merma al estar las fibras menos apretadas entre siacute
La cola Que le haraacute resistente o no a la humedad y los liacutequidos
El anaacutelisis de la resistencia a la fuerza fiacutesica de una hoja se efectuacutea en cuatro sentidos forzando la hoja en su superficie (lo que llamamos resistencia a la explosioacuten o estallido) estirando la hoja desde sus extremos (para conocer su resistencia a la tensioacuten o traccioacuten) doblaacutendola repetidas veces para observar su resistencia frente a la doblez o al plegado y rasgaacutendola para conocer su resistencia al desgarro
La resistencia a los liacutequidos se observa mojando la hoja Este factor es importante para muchas aplicaciones que implican pasos en los que el papel debe humedecerse como la encuadernacioacuten o algunas teacutecnicas artiacutesticas al agua
En el origami es importante dichos factores ya que permiten conocer para que modelo o teacutecnica se usaraacute el papel si tenemos un papel delgado pero resistente al doblez podemos estar seguros que dicho papel seraacute un buen candidato para usar en figuras complejas (que requieran de muchos dobleces) si se van a plegar en huacutemedo requerimos un papel que adsorba de forma uniforme la cantidad de agua que necesaria
Figura 1 Explosioacuten
Figura 2 Tensioacuten
Figura 3 Desgarro
Figura 4 Doblez
Figura 5 Humedad
3 EL GRAMAJE El gramaje es el peso del papel Un papel de gramaje alto pesaraacute maacutes que uno de gramaje bajo y evidentemente seraacute maacutes grueso por eso apreciamos el gramaje de un papel tocaacutendolo sintiendo asiacute su grosor
25
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
31 Coacutemo Calcular El Gramaje De Una Hoja
Cuando queramos averiguar el gramaje de una hoja seguiremos los siguientes pasos
Calculamos la superficie de la hoja multiplicando sus dimensiones entre siacute
A continuacioacuten la pesamos en una balanza que marque gramos anotando el peso Si con una sola hoja no se aprecia el peso porque es pequentildea o pesa muy poco podemos pesar 10 hojas y dividir el resultado entre 10
Aplicamos una regla de tres Si una superficie como la que hemos calculado de nuestra hoja pesa lo que hemos anotado iquestcuaacutento pesaraacute un metro cuadrado de ese mismo papel
Veamos un ejemplo tenemos una hoja de papel grueso que mide 20 x 30 cm y pesa 12 grs (tengamos en cuenta que un metro cuadrado mide 100 x 100 cm = 10000 cm) apliquemos entonces la regla de tres
Superficie 600cm
Peso 12g
600-12
10000- x
x = (12 times 10000) 600
= 120000 600
= 200
El papel en cuestioacuten tiene un gramaje de 200 grs Estaacute en el liacutemite entre el papel grueso y la cartulina
Dependiendo del gramaje del papel este seraacute seleccionado para la figura a realizar los papeles con bajos gramajes se adaptan muy bien para figuras con gran nuacutemero de dobleces lo cual no ocurre con
un papel de alto gramaje el cual seraacute maacutes difiacutecil de plegar Cabe anotar que el gramaje del papel seleccionado tambieacuten depende en enorme medida a la teacutecnica del plegador y al formato de la hoja hay plegadores que usan papeles de alto gramaje para hacer figuras con gran cantidad de dobleces
4 GRADO DE ACIDEZ Y LA CONSERVACIOacuteN
Muchos artistas y conservadores buscan un papel libre de aacutecido porque esa cualidad lo hace maacutes duradero El pH mide el grado de acidez o alcalinidad del papel Si el pH se acerca al valor 0 es aacutecido y si se acerca al valor 14 es alcalino El valor 7 es el pH neutro Es con-veniente que el papel se acerque a ese valor medio para asegurar su permanencia Aunque muchos papeles han resistido siglos sin tener ese pH lo normal es que con los antildeos acaben volvieacutendose amarillos y quebradizos Otros factores que conviene tener en cuenta para la permanencia del papel son el porcentaje de celulosa que hay en ellos y las condiciones de su conservacioacuten Si el papel es de celulosa al cien por cien tiene maacutes posibilidades de permanecer blanco y sin oxidaciones Cosa que sucede con la mayoriacutea de los pape-les de algodoacuten o lino en cambio los papeles de pastas mecaacutenicas de madera se deterioran mucho con el tiempo porque en esas pastas no soacutelo hay celulosa sino otros componentes del aacuterbol (lignina liacutepidos minerales etc) El papel debe guardarse en un ambiente seco y sin corrientes de aire pues la humedad lo debilita enormemente ademaacutes de provocar manchas El ambiente ideal es de 18 con un 65 de humedad
5 ENCOLADOS La capacidad de absorcioacuten de la celulosa hace que cada hoja de
papel sea una esponja en potencia preparada para absorber las humedades y deformarse como consecuencia de ello Para evitar este efecto y dar una mayor estabilidad y resistencia al papel frente al agua se aplican las colas Sin las colas la tinta se correriacutea por el papel al escribir de modo que el papel maacutes seco y fuerte del mundo se deshariacutea en nuestras manos al caerle agua encima
Los oriacutegenes de la aplicacioacuten de la cola son los mismos que los del invento del papel De hecho la investigacioacuten de la cola fue anterior a la de las fibras recordemos en este sentido a Tsai-Lun2
Las primeras colas orientales fueron algunas algas En el mundo aacuterabe se aplicaron los primeros encolados con pastas de almidoacuten fabricadas con harina de trigo A partir del siglo XIII comienza a practicarse el encolado con colas animales elaboradas a partir de los desperdicios de los talleres de curtido En el siglo XX aparecen las colas sinteacuteticas y con ellas las colas papeleras disentildeadas especialmente para el papel con una funcioacuten impermeabilizante no aglutinante ni adhesiva En siacutentesis la cola da al papel impermeabilidad
probando con diversas colas sobre tejidos de seda tratando de lograr una impresioacuten que permitiese escribir sin riesgos A lo largo de la historia se han ido aplicando distintos tipos de cola seguacuten los avances tecnoloacutegicos de la eacutepoca
2 Tsai Lun inventor del papel nacioacute en el antildeo 50 en Guiyang (Leiyang de hoy en diacutea) China durante la dinastiacutea Han del Este Fuente httpwwwbiographyinstitutecombiographytsai-lun
26
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Figura 6 Accioacuten del agua en un papel con cola impermeabilizante
De acuerdo con el origen de la cola (ya sea animal vegetal o sinteacutetica) podemos distinguir tres tipos de encolados Respecto a coacutemo se aplica la cola encontramos dos grandes meacutetodos el encolado externo o superficial y el encolado interno o en masa
51 Encolado externo Es el proceso maacutes antiguo Se aplicaba exclusivamente para hacer papeles destinados a la escritura Consiste en sumergir las hojas ya formadas y bien secas en una solucioacuten con cola que penetra hasta cierto punto en el interior del papel daacutendole impermeabilidad y una mayor resistencia Los bantildeos podiacutean ser
De cola animal (normalmente a partir de despojos de carniceriacutea o curtidores des-tacando la oreja de cerdo el conejo y los cartiacutelagos en general)
De cola vegetal (almidones de arroz maiacutez trigo o tapioca algas savias y colofonia) Tras el bantildeo externo se volviacutea a secar y prensar ese papel encolado
Este tipo de encolado se aplicoacute hasta fines del siglo XIII A partir de entonces en Alemania se empezoacute a practicar el encolado in-terno Si se compara un papel encolado externamente con otro cuyo encolado sea interno se aprecia una notable diferencia al tacto y la vista El papel con
encolado externo es maacutes riacutegido y duro
52 Encolado interno El invento de la pila holandesa3
Este tipo de encolado se haciacutea tambieacuten como relleno ya que el encolado externo no siempre se repartiacutea bien y algunas veces apareciacutean muchos poros sin cola siendo eacuteste un problema grave para la escritura antigua
destinado a facilitar y agilizar el refino de las fibras fue un factor decisivo para la experimentacioacuten con el encolado interno El tiempo de refino se redujo mucho pasoacute de ser un proceso que podiacutea durar diacuteas a muy pocas horas Se descubrioacute que aplicando la cola durante el refino en la pila holandesa se aumentaba la resistencia y la impermeabilidad del papel por quedar aqueacutella mucho maacutes integrada
A nivel artesanal actualmente se practica el encolado interno echando la cola en el momento del refino o bien en la tina cuando se van a formar las hojas
6 CARGAS Las cargas o rellenos que se antildeaden a la pulpa celuloacutesica se usa para mejorar ciertos aspectos
3 Pila holandesa a mediados del siglo XVII los holandeses contribuyeron a un avance en la fabricacioacuten del papel sus molinos accionados por energiacutea eoacutelica se emplearon para la trituracioacuten de trapos Hacia 1670 inventaron la maacutequina refinadora de cilindros conocida como pila holandesa que todaviacutea se emplea con modificaciones y mejoras para la descomposicioacuten de fibras Este sistema suministra mayor cantidad de pasta en menos tiempo que el molino de masas utilizado anteriormente La primera referencia a este tipo de triturado se da en Espantildea en 1764 en una faacutebrica de Alcoy Fuente httpwwwunizaresactividades_fqpapelindexphpdestino=glosario_pila_holandesa
referidos al uso del papel su impresioacuten resistencia (a la tensioacuten explosioacuten doblez o humedad) para evitar desprendimientos de pelusas o materiales antildeadidos etc
Se denominan cargas porque modifican el peso del papel lo que reduce su costo en celulosa Pueden reducir la proporcioacuten de fibra celuloacutesica en una hoja de un 5 a un 40 lo que representa claro estaacute un inconveniente para la durabilidad del papel a medida que se reduce la pureza de su composicioacuten Las cargas pueden ser seguacuten su origen
Animales colas de orejas cartiacutelagos cueros etc
Vegetales almidones de arroz trigo o tapio resinas y gomas etc
Minerales carbonato calcio caoliacuten talco dioacutexido de titanio etc
Las maacutes corrientes son las minerales usaacutendose habitualmente para hacer papeles estucados Su destino es cubrir los espacios vaciacuteos entre las fibras mejorando la superficie del papel cuya apariencia normal es rugosa con valles crestas y huecos Las partiacute-culas de las cargas son mucho maacutes pequentildeas que las de las fibras de este modo se pueden repartir muy bien entre sus huecos
El papel con cargas optimiza la impresioacuten de la tinta porque la absorbe muy raacutepidamente cosa que no sucede con la celulosa pura este factor es muy importante en el proceso de impresioacuten porque evita que los papeles se manchen entre siacute en los tirajes las cargas disminuyen la resistencia y el encolado del papel pero auacuten asiacute la mayor parte de los papeles van cargados Las materias empleadas como carga ser insolubles en el agua y blancas
27
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
La incorporacioacuten de la carga al papel se realiza cuando estaacute al estado de pasta y donde al efectuar el encolado se facilita la retencioacuten
7 REFINO A las fibras de celulosa natural sometidas a un tratamiento mecaacutenico de golpeo molida y friccioacuten en el seno del agua adquieren un conjunto de propiedades que las hacen aptas para convertirse en papel de buena calidad A esta operacioacuten se llama refino
71 EFECTOS DEL REFINO Propiedades de la hoja de
papel
Aumenta la resistencia a la traccioacuten explosioacuten y al doble plegado pero disminuye su resistencia al desgarro El refino tiende a aumentar la suavidad y la superficie especiacutefica interna de las fibras pero tambieacuten disminuye la opacidad espesor y estabilidad dimensional del papel
Hinchamiento de las fibras
Las fibras secas tienden a ser riacutegidas Pero las fibras empapadas en agua son flexibles lo que las hacen plegables Este aumento de flexibilidad evita una ruptura severa de las fibras durante el refino lo cual ocurririacutea si eacuteste empezaraacute antes de que se hidrataran las fibras
Corte de las fibras
Otro efecto del refino es el acortamiento de las fibras El refino asiacute se puede considerar como medio de reducir el tamantildeo efectivo de las fibras no soacutelo a consecuencia de la fibrilacioacuten sino tambieacuten a consecuencia del corte de las mismas
La fibrilacioacuten es deseable pero no el corte puesto que es
antieconoacutemico usar pasta de fibra larga para tener luego que cortarla en el refino No obstante hay casos en que el corte de las fibras es necesario Asiacute hay calidades de papel en las que es deseable una pasta de fibra corta con el fin de obtener un papel maacutes denso
La resistencia a la traccioacuten y a la explosioacuten aumenta como sabemos con el refino pero soacutelo hasta cierto punto a partir del cual las fibras son tan cortas que la resistencia no aumenta Asiacute la ganancia en resistencia debido a la fibrilacioacuten y a la hidratacioacuten queda neutralizada por el acortamiento de las fibras el cuyo punto empieza la disminucioacuten de la resistencia El descenso en el rasgado se debe fundamentalmente al acortamiento de las fibras Como nota importante se debe tener en cuenta que las pastas con elevada proporcioacuten de celulosa se cortan maacutes faacutecilmente que las otras
8 EL CONCEPTO DEL COLOR
La coloracioacuten del papel puede realizarse de diversas maneras bien sea antes formacioacuten por coloracioacuten de la pasta en la tinta o una vez fabricado por inmersioacuten Ademaacutes de estos dos procedimientos generales existen otras variantes como es la coloracioacuten durante el secado del papel en la maacutequina en el calandrado o bien por impresioacuten cepillado embadurnado etc Generalmente cuando se habla de la coloracioacuten del papel se refiere a la coloracioacuten en la tina por ser el procedimiento maacutes corriente
Colorantes
Los colorantes se dividen en solubles e insolubles o pigmentos seguacuten lo sean o no en agua Los colorantes solubles se subdividen en baacutesicos aacutecidos y directos o
sustantivos Los pigmentos pueden ser naturales o sinteacuteticos
La composicioacuten quiacutemica de los colorantes es muy diversa La moleacutecula de colorante estaacute compuesta de un nuacutecleo llamado cromoacuteforo4
9 DIRECCIOacuteN DE LA FIBRA
que es el responsable directo del color
No se discutiraacuten detalles teacutecnicos de dicha propiedad solo se mostraraacuten los siguientes aspectos
En el sentido de la fibra
En el sentido contrario de la fibra
El papel se rompe bien
El papel se rasga mal haciendo eses
Se dobla faacutecilmente
Se dobla mal requiere maacutes presioacuten
Es maacutes resistente a la tensioacuten
Es menos resistente a la tensioacuten
Se encoge menos al secar
Se encoge maacutes
Se imprime mejor
Se imprime peor
Tabla 1 Propiedades de la direccioacuten de la fibra en el papel
10 PROPIEDADES DE LAS FIBRA CELULOacuteSICAS
Un conjunto de propiedades hacen que las fibras vegetales sean idoacuteneas para la fabricacioacuten de papel
Su alta resistencia a la traccioacuten
La capacidad de adaptacioacuten (flexibilidad conformidad)
La resistencia a la deformacioacuten plaacutestica
Su insolubilidad en agua
4 Un cromoacuteforo es la parte o conjunto de aacutetomos de una moleacutecula responsable de su color
28
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Son hidrofiacutelicas5
Hay un amplio rango de dimensiones
Su capacidad de establecer enlaces inter-fibras
Su capacidad para retener aditivos modificantes
La estabilidad quiacutemica Son relativamente blancas Son un recurso renovable
11 CONCLUSIONES DE ALGUNOS PRINCIPIOS GENERALES
Las dimensiones de las fibras intervienen notablemente en las propiedades mecaacutenicas del papel habieacutendose demostrado que
La resistencia a la traccioacuten aumenta de forma proporcional a la raiacutez cuadrada de la longitud media (Clark Paper Trade J)
La resistencia al desgarro aumenta proporcionalmente
5 Hidroacutefilo de la palabra griega hydros (agua) y philia (amistad) es el comportamiento de toda moleacutecula que tiene afinidad por el agua Fuente httpeswikipediaorg
con la raiacutez cuadrada del cubo de la longitud media de la fibra
La resistencia al choque resulta muy mejorada por la presencia de fibra larga (Lathrop Tappi)
La resistencia a la explosioacuten aunque fundamentalmente depende del entramado entre fibras tambieacuten depende de la longitud de fibra
La porosidad estaacute en relacioacuten directa con la longitud y ancho de fibra
En el caso de fabricacioacuten de papeles coloreados puede presentarse el inconveniente de obtener un producto con diferente intensidad de color a ambos lados este defecto puede ser consecuencia de que la de pastas contenga fibras de distinta longitud
12 BIBLIOGRAFIacuteA 1 Grant Julius Manual sobre
la fabricacioacuten de pulpa y papel Meacutexico Continental Ediciones [1966]
2 Escoto Garciacutea Teoacutefilo Apuntes sobre los procesos de obtencioacuten de celulosa y la fabricacioacuten de papel Meacutexico Editorial Universidad de Guadalajara [1989]
3 Joseacute Antonio Garciacutea Hortal El papel teacutecnicas y meacutetodos tradicionales de elaboracioacuten Barcelona Parramoacuten Ediciones [2004]
4 NTC 363 Meacutetodo para determinar la resistencia del papel a la rotura por traccioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [1969]
5 NTC 389 Papel y cartoacuten meacutetodos para determinar la direccioacuten de fabricacioacuten Instituto Colombiano de Normas Teacutecnicas y Certificacioacuten Santa Fe de Bogotaacute ICONTEC [2008]
Antiguas imaacutegenes de la produccioacuten de papel artesanal en China y Japoacuten
29
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
Cores Flores As flores de papel natildeo morrem
Por Hugo Alves Akitaya Brasil
Flores tem sido um tema
constante em modelos de origami desde modelos tradicionais como o liacuterio ateacute modelos mais complexos Dentre esses alguns representam aleacutem da flor outras partes da planta como seacutepalas folhas e ateacute mesmo raiacutezes Recentemente eu tive a oportunidade (e a curiosidade) de analisar de perto algumas tulipas o que me trouxe inspiraccedilatildeo para representaacute-la em origami Estabeleci entatildeo dois objetivos iniciais Representaccedilatildeo de 6 estames 1
pistilo e 6 peacutetalas (Que satildeo justamente as caracteriacutesticas morfoloacutegicas de uma tulipa)
Mudanccedila de cor para as partes internas da flor (incluindo a parte interna da peacutetala nas proximidades do ovaacuterio)
A flor da tulipa apresenta
simetria radial e seis peacutetalas e seus estames satildeo estruturas bastante finas Decidi entatildeo partir de um hexaacutegono e fazer de forma que os estames saiam das pontas do hexaacutegono assim seria possiacutevel realizar a mudanccedila de cor com facilidade
Frequentemente os projetos de modelos de origami que incluem mudanccedila de cor implementam tais mudanccedilas com as estruturas proacuteximas agrave borda do papel afinal a borda eacute a real fronteira entre as duas cores do papel Em um dos meus modelos anteriores (Arara Azul disponiacutevel em httpwwwflickrcom photoshugoakitaya5782997623) eu realizei a mudanccedila de cor numa ponta interna principalmente com o objetivo de preservar a simetria (a mudanccedila de cor refere-se agrave parte inferior do bico da Arara) A partir dessa ideacuteia pensei em usar esse mesmo processo para realizar o pistilo da tulipa como ilustrado na figura 1
A estrutura baacutesica da tulipa entatildeo ficou organizada em torno dessa ideacuteia as pontas do hexaacutegono correspondem aos estames o centro do hexaacutegono cria o pistilo e o restante do papel forma as peacutetalas
A partir desta estrutura inicial desenvolvi o padratildeo de vincos
mostrado na figura 3 que apoacutes dobrado resultou no modelo mostrado na figura 5
A ponta central no padratildeo de
vincos que resulta no pistilo eacute obtida atraveacutes de um twist fold incompleto que natildeo resulta numa base plana como ressaltado na figura 3 Na figura 4 pode ser visto o que considero um ldquotwist fold incompletordquo
Cada flor tem sua beleza mas
existem muitas semelhanccedilas morfoloacutegicas entre diferentes flores o que permite que a mesma concepccedilatildeo utilizada para a tulipa possa ser utilizada na criaccedilatildeo de outros modelos de flores Vaacuterias adaptaccedilotildees foram feitas partindo desse mesmo princiacutepio baacutesico e algumas delas satildeo descritas a seguir
SAKURA
A primeira adaptaccedilatildeo visava criar uma flor de cerejeira japonesa (sakura) e os ajustes necessaacuterios eram no nuacutemero de peacutetalas e consequentemente no nuacutemero de estames
Apesar da flor de cerejeira natildeo possuir um grande pistilo central como a tulipa e do nuacutemero de estames ser muito maior que o nuacutemero de peacutetalas a mesma
Figura 1 - Ideacuteia baacutesica para o design da Tulipa A mudanccedila de cor para o pistilo eacute obtida a partir de uma ponta interna enquanto os estames utilizam mudanccedila de cor num veacutertice do papel
Figura 2 - Ilustraccedilatildeo da utilizaccedilatildeo do papel no modelo da Tulipa em verde estaacute indicada a aacuterea utilizada para fazer o pistilo enquanto em rosa satildeo mostradas as peacutetalas e em azul a parte dos estames
Figura 3 - O lado esquerdo mostra o padratildeo de vincos final da base enquanto o lado direito indica como ele foi idealizado a parte central eacute obtida com um twist fold incompleto e os estames satildeo levados agraves suas posiccedilotildees atraveacutes de dobras em vale
Figura 4 - Twist fold hexagonal incompleto (cima) e completo (baixo)
Figura 5 - Modelo da Tulipa dobrado
30
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
estrutura que surge do centro da flor e que lembra o conjunto de estames e pistilos foi empregada Para causar esta impressatildeo os estames (criados a partir dos veacutertices do papel) agora saem de um ponto em comum no centro da flor e a ponta central eacute agora do mesmo tamanho que as pontas criadas a partir dos veacutertices do papel O padratildeo de vincos adaptado eacute mostrado na figura 6 e o origami dobrado a partir desse projeto eacute mostrado na figura 7
GEacuteRBERA
Eu sempre gostei muito do modelo de Geacuterbera de autoria de Hiromi Hayashi (httphomepage3 niftycomorigamiflowerindexhtml) mas lamentava a mudanccedila de cor obtida atraveacutes de outra folha de papel e o fato da parte de traacutes da flor ser branca caso o modelo fosse dobrado com kami
Partindo do modelo original de Hiromi Hayashi feito a partir de um hexadecaacutegono regular tentei utilizar o mesmo tipo de mudanccedila de cor utilizada no pistilo da Tulipa para obter uma mudanccedila de cor no centro
da Geacuterbera e deixar suas peacutetalas completamente coloridas
Neste caso em vez de deixar o twist fold inacabado o centro eacute achatado para formar o miolo da flor o que caracteriza o twist fold completo O padratildeo de vincos eacute mostrado na figura 8 e o modelo dobrado a partir desse padratildeo estaacute na figura 9
LIacuteRIO
Haacute uma grande semelhanccedila morfoloacutegica entre os liacuterios e as tulipas Ambas as flores possuem 6 teacutepalas (3 peacutetalas e 3 seacutepalas com o mesmo aspecto) organizadas em duas camadas Tanto o liacuterio quanto a tulipa possuem um pistilo grande central com 6 estames ao redor A grande diferenccedila entre elas daacute-se na proporccedilatildeo entre as partes e no formato das peacutetalas enquanto as peacutetalas da tulipa satildeo arredondadas as peacutetalas do liacuterio satildeo mais pontiagudas
Para essa adaptaccedilatildeo fiz pequenas alteraccedilotildees no padratildeo da
tulipa como alterar a proporccedilatildeo entre o pistilo as peacutetalas e os estames assim como utilizar open sinks para afilar as peacutetalas O padratildeo de vincos resultante pode ser visto na figura 10 enquanto o modelo dobrado estaacute na figura 11
ROSA
A partir do padratildeo de vincos do liacuterio na figura 10 resolvi experimentar algumas modificaccedilotildees na base com objetivo de criar mais peacutetalas do que o nuacutemero de veacutertices do poliacutegono inicial o liacuterio possui 6 peacutetalas para um padratildeo definido em um hexaacutegono A rosa exemplifica um projeto com essas caracteriacutesticas e neste modelo as mudanccedilas de cor natildeo satildeo relevantes recomendo utilizar um papel que tenha a mesma cor nas duas faces
Como a rosa natildeo possui estames nem pistilo aparentes as pontas do papel criam as peacutetalas mais externas e a posiccedilatildeo relativa das camadas de papel satildeo invertidas para que estas peacutetalas fiquem na posiccedilatildeo correta A proacutexima camada de peacutetalas eacute obtida atraveacutes da borda do papel seguida pela camada formada pela regiatildeo
Figura 6 - Padratildeo de vincos da flor de cerejeira
Figura 7 - Modelo da flor de cerejeira dobrado
Figura 8 - Padratildeo de vincos para Geacuterbera
Figura 9 - Modelo da Geacuterbera dobrado
Figura 10 - Padratildeo de vincos para o Liacuterio no canto inferior esquerdo estaacute detalhado o open sink para afilar as peacutetalas
Figura 11 - Modelo do Liacuterio dobrado
31
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
anaacuteloga agraves peacutetalas das outras flores Liberando uma porccedilatildeo do papel que estava oculto pelo twist fold eacute possiacutevel formar mais uma camada sendo esta a mais interna
Essas alteraccedilotildees resultam no padratildeo de vincos mostrado da figura 12 e o modelo dobrado pode ser encontrado na figura 13
NARCISO
Os narcisos satildeo flores com 6 teacutepalas e uma espeacutecie de funil central em forma de sino em cujo interior ficam os estames e pistilo Primeiramente tentei criar um origami que tivesse apenas o funil negligenciando as estruturas sexuais da flor Para isso fiz uma pequena modificaccedilatildeo no CP da Tulipa alterando algumas proporccedilotildees eliminando os estames das pontas do papel e completando o twist fold (algo anaacutelogo ao que foi feito no CP
da Geacuterbera poreacutem com um hexaacutegono)
O resultado natildeo foi um fracasso mas sentia que algo faltava Entatildeo resolvi me desafiar e criar tambeacutem as estruturas sexuais para essa flor Poreacutem natildeo poderia utilizar a regiatildeo central para criar o funil nem as pontas do papel para os estames pois dessa maneira natildeo conseguiria colocar os estames dentro do funil Por isso resolvi utilizar a parte central do papel para criar 6 pontas menores (em vez de uma grande como eacute o caso da Tulipa) representando as estruturas sexuais e juntar as pontas do papel para criar o funil em forma de sino Dessa maneira poderia tambeacutem ter a mudanccedila de cor nos lugares certos as teacutepalas ficariam com a cor diferente do restante da flor como desejado
ORQUIacuteDEA
Ateacute entatildeo todas as flores mostradas anteriormente tem simetria radial A orquiacutedea eacute
particular nesse sentido porque possui simetria bilateral O projeto do liacuterio demonstrou que eacute possiacutevel controlar a largura das peacutetalas atraveacutes de open sinks e assim eacute possiacutevel diferenciar as seacutepalas das peacutetalas
Como a parte do meio das
peacutetalas eacute aberta eacute possiacutevel realizar uma mudanccedila de cor diferenciando assim o labelo das outras peacutetalas No modelo dobrado mostrado na figura 17 a parte central do papel ficou inutilizada poreacutem eacute possiacutevel criar com ele uma estrutura para compor o labelo ou uma pequena haste na parte de traacutes da flor
LOTUS
O design da rosa mostrou como criar mais peacutetalas utilizando o papel liberado dos pleats gerados pelo twist fold Esse mesmo processo foi empregado para criar a flor de loacutetus poreacutem modificando a ordem das camadas de papel para que neste modelo a mudanccedila de cor se desse no centro da flor A parte central do papel foi entatildeo utilizada da mesma maneira que no padratildeo de vincos do
Figura 12 - Padratildeo de vincos para a rosa a parte inferior esquerda detalha a porccedilatildeo de papel liberado do twist fold para formar outra peacutetala Os ciacuterculos em vermelho mostram as 4 camadas de peacutetalas da rosa (quanto mais escuro o ciacuterculo mais externo eacute a camada cuja peacutetala ele representa)
Figura 13 - Modelo da Rosa dobrado
Figura 14 - Padratildeo de vincos da versatildeo final do Narciso Em amarelo as 6 pontas criadas e em azul as pontas que deveratildeo ser unidas para formar o funil
Figura 15 - Modelo do Narciso dobrado
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a orquiacutedea O lado esquerdo detalha o afinamento das teacutepalas
Figura 17 - Modelo da Orquiacutedea dobrado
32
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
narciso criando seis pequenas pontas no interior da flor para simbolizar as estruturas sexuais A largura das peacutetalas foi reduzida utilizando a mesma teacutecnica utilizada no liacuterio
Ainda haacute muitas possibilidades e
variaccedilotildees que podem ser criadas a partir da ideacuteia das flores descritas anteriormente Convido ao leitor a criar seu proacuteprio modelo de sua flor favorita utilizando esta ideacuteia
Mais fotos de minhas criaccedilotildees podem ser encontradas no link httpwwwflickrcomphotoshugoakitaya
Agradecimentos Gostaria de agradecer a Carla
Koike que eacute a pessoa que tenta achar um pouco de razatildeo nos meus devaneios origamiacutesticos pela sugestatildeo do tema e do tiacutetulo e pela revisatildeo do texto E ao Matheus Castro pelas sugestotildees e pelos chocolates =)
O tiacutetulo deste artigo faz referecircncia agrave
muacutesica ldquoFloresrdquo da banda brasileira Titatildes Aleacutem do fato de que assim como as flores de plaacutestico as flores de papel literalmente natildeo morrem eu quis sugerir tambeacutem que no mundo do origami uma simples ideacuteia pode originar uma infinidade de projetos e variaccedilotildees
Figura 16 - Padratildeo de vincos para a flor de loacutetus
Figura 17 - Modelo da flor de loacutetus dobrado
Shodo Sumi-e otra de las capacidades artiacutesticas de Hugo Alves Akitaya (Nota del editor)
33
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
INSTRUCCIONES PARA OBTENER PAPEL TIPO SANDWICH A PARTIR DE ENVASES DE TETRAPACK
Por Daniel Mosquera
ASOCIACIOacuteN ECUATORIANA DE ORIGAMI
Quito - Ecuador
En el mundo de hoy ha cobrado vital impor-tancia el reciclaje Todo tipo de materiales desde vidrio aluminio hierro etc que el ser humano en su estilo de vida deja de utilizar se vuelve materia prima para la elaboracioacuten de nuevos productos El papel mismo se re-colecta y se utiliza para nuevos fines Una interesante sorpresa para los origamistas iquestCuaacutentos de nosotros hemos consumi-do alguna vez leche vino o jugo en cartoacuten Sin duda todos lo hemos hecho Resulta que estos cartones son especiales y llevan por dentro una capa de papel aluminio que con ingenio se puede recuperar y utilizarla en nuestro arte a modo de papel tipo saacutendwich Esta es una propuesta para aquellas personas organizaciones empresas etc que quieran utilizar el envase vaciacuteo y fabricar su propio papel de origami
1 Recolectar los cartones y lavarlos
2 Se aplana los cartones para luego re-
cortar los filos
3 Se recorta la unioacuten del cartoacuten
4 Tenemos el cartoacuten listo para ser utili-zado
5 Lavamos nuevamente
6 Secamos y doblamos el cartoacuten por la diagonal para obtener el cuadrado (en este punto podemos intentar despren-der la capa de aluminio-plaacutestico)
7 Ubicar los pedazos de papel tetrapack en un recipiente de mayor dimensioacuten
34
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
8 Proceder a hervir agua y en estado de ebullicioacuten verterla sobre el cartoacuten tetra pack los cartones deben estar sumergidos de 10 a 15 segundos lue-go hay que retirar los cartones con cuidado de no quemarse Para evitar que el cartoacuten flote se puede ubicar un peso sobre los cartones
9 Procedemos a desprender la capa de aluminio
10 Repetimos el proceso en los siguientes cartones es importante destacar que a mayor temperatura del agua debera ser menor el tiempo de permanencia del carton para conseguir un aluminio de grosor deseable Se puede resumir en el siguiente cuadro
TIEMPO GROSOR - CUALIDADES
15 A 20 SEG
Grosor apropiado para dobleces
Mayor grosor
Menor grosor
20 A 30 SEG
Irregularidad en grosor
30 a 60 seg
Se desprende mayormente el
aluminio plastico y no se tiene mucha
memoria de doblado
11 Repetimos el proceso para la capa cartoacuten ndash plaacutestico en este caso pode-mos aumentar el tiempo de sumergido a 30 seg debido a que se tendraacute el agua a menor temperatura Como su-gerencia se puede alternar 15 seg sacar aluminio 30 seg sacar plaacutestico y asi aprovechar el agua a menor temperatura para sacar el plaacutestico o parte externa
12 Otras consideraciones
a Irregularidad al desprender Puede ser por existir poca temperatura en el agua
35
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
b Capa demasiado delgada de aluminio causada por mucho tiempo sumergi-
do
Casi siempre las zonas donde se pegan las solapas de la caja son las primeras en absor-ber el agua por lo que estas tienen un grosor menor y por alliacute tiende a romperse el cartoacuten al momento de desprenderse
Notas finales
Por cada cartoacuten debemos obtener 3 capas la plaacutestica (exterior) la de cartoacuten y la de alu-minio ndash plaacutestico (interior) Por el momento la capa de color aluminio es la que obtenemos como nuestro propio tipo de papel saacutendwich tipo tetra pack
Para una produccioacuten de papel tetra pack en grandes cantidades es mejor acumular los cartones previamente lavados y producir este papel en lotes grandes esto para evitar con-sumir demasiada agua hay que considerar que en cada sumergida en agua hirviendo se pueden poner hasta 10 cartones
Si se desea se puede sacar solamente la parte plaacutestica (externa) y obtener un cartoacuten metali-zado apropiado quizaacutes para figuras de Origa-mi plegadas al huacutemedo
A continuacioacuten les muestro algunos de los modelos que he logrado plegar con el material que he extraiacutedo de los envases Espero que las figuras les agraden y sean una invitacioacuten para que se animen a reciclar este material
36
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
ORIGAMI EN 3D Creaciones del origamista mexicano
Carlos Natan Loacutepez Nazario
Kunsulu Guumlneş de Turquiacutea nos presenta estas fotos con la teacutecnica detallada en la revista No6 de sus versiones del buacutefalo de Nguyen Hung Cuong y el caballo de Satoshi Kamiya Maacutes de sus plegados se pueden observar en httpwwwflickrcomphotossunny_marmalade
SOLEDAD Y VICTORIA VIDEO Por Richard Jimeacutenez Cali Colombia
37
EL ARTE DE DIBUJAR SECUENCIAS A MANO
MIGUEL KAISER COLIVORO CHILE
38
SSEECUENCIAS
39
40
41
42
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
SSEECUENCIAS
39
40
41
42
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
40
41
42
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
41
42
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
42
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
43
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
44
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
45
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
46
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
47
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
Crease Pattern EL MONO ARANtildeA
Por Richard Galindo Flores
Este modelo en principio era un suentildeo Siempre estuve interesado por el bello mono arantildea pro-piedad de un vecino que lo teniacutea como mascota En ese entonces aun no practicaba Origami sin embargo no maacutes aprendiacute las teacutecnicas de crea-cioacuten me decidiacute a lograr un mono arantildea Desde el principio la teacutecnica que maacutes me interesoacute fue el disentildeo con 225 y en el caso de este mode-lo lo disentildeeacute por partes Queriacutea fundamental-mente una cabeza con sus respectivos cambios de color sobre la cual estuve trabajando por un tiempo Posteriormente disentildeeacute el cuerpo y adapteacute ambos a un solo CP
Por un tiempo estuve satisfecho con el modelo Sin embargo el tener que modelar bastante para lograr parte del cuerpo las patas traseras y la cola me causaba ciertas desproporciones para obtener una cola larga debiacutea sacrificar varias cosas resultando un modelo de patas traseras y torso muy cortos que no se adaptaba adecuada-mente a la postura tiacutepica del modelo real
Debioacute pasar un largo tiempo y todo un proceso de aprendizaje para lograr la etapa siguiente cuyo resultado es la versioacuten No2 del mono con sus ade-cuadas proporcio-nes una cola larga y esbelta patas traseras largas y musculosas y un torso maacutes largo y delgado Sin ninguna duda el creador debe hacer uso del CP para lograr estos cambios El entendimiento del CP y las posibilidades de manipular sus jue-gos de liacuteneas con cambios sutiles que resultan en modificaciones sustanciales en la calidad del mo-delo son de vital importancia El uso del Oripa tambieacuten ha cobrado gran relevancia desde su lanzamiento por Jun Mitani pues es una herra-mienta de trabajo para el disentildeo dentro del CP mientras se va mentalmente comprendiendo el efecto de los cambios que uno realiza El plegado del CP que les presento es relativa-mente faacutecil como faacutecil de deducir es su referencia principal la base cometa del Origami tradicional Espero que lo disfruten y a plegar no maacutes
Cp de la versioacuten 1 del mono
Mono arantildea (Ateles paniscus)
Richard Galindo Flores es un origamista de Cochabamba Bolivia Es bastan-te conocido como Origamico y maacutes de sus obras las pueden ver en httpwwwflickrcomphotos33209927N07
48
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
AALLENDE LATINOAMERICA
49
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
Notas de disentildeo BATMAN Por Angel Morolloacuten
Mi nombre es Aacutengel Morolloacuten y praacutecticamente soy un recieacuten lle-gado al mundo de la papiroflexia De pequentildeo haciacutea figuras del ldquoPapirogamirdquo que mi padre teniacutea por casa pero no fue hasta hace 3 antildeos que este mundo me atrapoacute Comenceacute a investigar para utilizar el origami como recurso educati-vo soy profesor de arte y fue como abrir la caja de Pandora Hasta entonces ese habiacutea sido mi uacutenico libro y no podiacutea imaginar el nivel de desarrollo que habiacutea al-canzado este arte
Desde que empeceacute a plegar
comenceacute tambieacuten a crear mis propios modelos siempre senci-llos pero de alguna manera algo de lo que plegaba de los autores que iba conociendo impregnaba mis figuras Descubriacute el volumen los cambios de color el plegado en huacutemedo la importancia de escoger un buen papel apropiado para cada figurahellip Nombres como David Brill Romaacuten Diacuteaz Gabriel Aacutelvarez y por supuesto Akira Yoshizawa se convirtieron en referencias familiares a seguir
Entreacute a formar parte del grupo
Zaragozano en el 2009 poco antes de la gran exposicioacuten inter-nacional que organizaron y desde entonces he sido miembro activo del mismo
Tambieacuten he sido el organi-zador de alguacuten evento intere-sante como el curso desarro-llado este antildeo en la Escuela Superior de Disentildeo de Aragoacuten ldquoDisentildeo de Papel El Papel del Disentildeordquo (httpwwwesdaeducaaragoneswordpressgaleriascursos2011
_curso20ORIGAMIindexhtml) En este taller rendimos home-naje a Akira Yoshizawa en el centenario de su nacimiento y contamos con la sabiduriacutea y grata compantildeiacutea de artistas
como Ramin Razani Jorge Pardo Paul Jackson Sipho Mabona y Le Crimp
El modelo que teneacuteis delante
para surge de la intuicioacuten y la improvisacioacuten No soy un plega-dor demasiado racional mis figu-ras no surgen de un planteamien-to previo en el plano salen de aproximaciones maacutes o menos afortunadas a un objetivo claro a veces de bases tradicionales a veces no Siacute es importante para miacute saber queacute quieres obtener doacutende quieres llegar a partir de ahiacute no uso ldquomapardquo sino un mode-lado intuitivo del papel del ple-gado por plegar nunca he obteni-do nada que merezca la pena
Me gusta la maacutexima sencillez
posible el poder disfrutar de una pieza sugerente y que quede re-suelta como mucho en 30-40 pasos Esto es debido tanto a una buacutesqueda de maacutexima eficacia y eficiencia como debo confesar a motivos no tan virtuosos como la pereza y falta de teacutecnica
No me gustan las teacutecnicas re-
petitivas como el box pleating a pesar de sus enormes posibilida-des sin embargo en este caso hay bastante de eso me gusta
que el plegado sea divertido y tenga cierta ldquoflexibilidadrdquo que permita al inteacuterprete introducir alguna variante
El concepto en este caso era
claro Batman es baacutesicamente una capucha con orejas puntiagu-das y una capa si lograba obte-ner la cabeza el resto seriacutea un mero problema de proporcioacuten para liberar el papel necesario y dejar una capa de la altura nece-saria para darle unas proporcio-nes humanas
Me centreacute pues en la cabeza el cambio de color en el mentoacuten incluso en un principio en obtener los ojos sin embargo complica-ban excesivamente la tarea y en el fondo tampoco aportaban tan-to asiacute que los descarteacute
Obtuve algo asiacute como un busto
y a partir de ahiacute el problema fue acotar el aacuterea de la esquina nece-saria para dejar abundante papel libre y el cuello la unioacuten entre esa cabeza y la capa que en prin-cipio admitiacutea una mayor libertad en su tratamiento
El resultado me dejoacute bastante
satisfecho una figura de plegado muy sencillo bastante loacutegica y faacutecil de recordar que representa con bastante economiacutea de me-dios tiempo y papel aquello que se pretende Un personaje con bastante tiroacuten entre aquellos que amamos los coacutemics
Se puede plegar perfectamen-
te con un papel kami de 15x15cm suelo crear en ese ta-mantildeo para limitarme lo maacutes po-sible en mis movimientos pero os animo a hacerlo con un papel de mayor tamantildeo incluso en huacuteme-do para poder jugar con el mo-delado de la capa y aportarle distintas actitudes
iexclFeliz plegado
Otros modelos creados por Angel Morolloacuten
50
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
BATMANAacutengel Morolloacuten Guallar 2009
1 2
3 4 5
6 7
Plegar y voltear
Patroacuten
51
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
89
10
11
12
13
14
15
16
Ampliacioacuten de la zona marcadaPlegar y voltear
Pliegue del paso 10 en proceso
52
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
17 18
19 20 21
22 23 24
Abrir solapas he introducirel pico ver paso 20 atencioacutena las liacuteneas de plegado
53
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
25 26 27
28 29 30
31
Hundir Hundir Los pliegues de la capa alternaraacuten valle-montantildeasiguiendo la secuencia de los pliegues marcadosincluso los ocultos Hundir
Pliegue en capucha de losbordes que sobresalen
Pliegue en oreja de conejo para la narizPlegar hacia dentro el mentoacuten
Hundir esquinas en aacutengulos de 20-30ordmdeben hacerse 8 hundidos dejar las puntaslo maacutes finas posible
Modelar arrugar darforma a la capa
54
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
13
131313131313131313131313131313131313 13 13 1313 13 13 13 13 1313 $
amp13131313131313131313131313
amp 13+ 13 13 13 13$ 13 lt13 13=1313131313lt1313gt=gt131313=1313=lt1313XY 1313 1313 1313131313+1313lt1313lt13lt1313gt131313=
Z13131313131313131313131313lt1313131313131313131313 13 + 1313 13 13 13 13 13131313[
13 13[lt13 ]131313gt13 13 1313 gt 13 = 13 13 1313]1313131313=131313lt13gt1313 13^13gt 1313 1313 13 13 _ 13 13 13131313gt1313
^131313`13lt13131313131313131313131313gt131313^1313lt13131313131313lt1313131313131313131313
^13 1313 13`13lt1313131313=13 13 1313 + 13 1313 13 1313131313131313Y
13131313131313^Z^Z|lt131313131313131313lt1313131313^13131313131313131313131313[
55
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
13gtgtlt131313131313 lt13 13 13 13 13 13 1313 13 13gt13 13 131313
131313 lt13131313131313 1313 +13+ 13 13 13 gt 13 13 1313 gt1313 13 +1313 131313 1313
~+1313131313131313131313131313131313131313Y 13 1313 13 13 13 13 1313gt1313Y131313=131313gt 13 gt1313 13Y 13 1313 13gt131313131313
13 13 13 13 ]13 13 1313 13 13 1313 13 13 1313 13 13]amp|131313Z^Y$
]13gt13lt131313131313131313$ampZ1313+1313`=13Y
^131313131313~1313131313131313
amp13+1313`^131313 13 13 lt13 131313
gt1313131313131313+]13 13amp13 +131313131313+13_Y
^1313Z13131313X1313131313131313|^1313Z131313gt131313lt131313131313131313 131313 13 13 lt13 1313 =13131313Y
56
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
~ 13 lt131313 1313 1313lt131313131313=gt13131313lt131313==131313 13 13 131313lt13131313=131313=$131313 13 13 13 13X 1313gt13 gt13 1313X 13gt 13lt13 13= 1313` 13 13 13 gt13+ 1313 gt 13 1313131313Y 13 13 1313 1313 = = 13 13 gt1313gt13
^1313Z13$$
gt13 13 13 13 13 ~13 Z$$13131313
1313 13 1313 13 1313 13 1313$$13131313131313
57
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
REPORTES Y NOTICIAS
58
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
NEORIGAMI Como en los noviazgos al pasar un mes toca celebrar
Por Gerardo Gacharnaacute
Redactar este reporte seraacute un ver-dadero reto Quiero dar a conocer el blog llamado Neorigami pero el problema es que para cuando salga publicado este reporte probable-mente ya habraacuten sucedido tantas cosas en el blog que todo lo que escriba seraacute cosa del pasado Y es que precisamente eso ha sido lo maacutes interesante del blog durante su primer mes Cada tanto aparece algo nuevo un nuevo modelo un nuevo creador nuevos diagramas y hasta nuevos artiacuteculos Gra-cias a sus distin-tos colaborado-res ha ido cre-ciendo cada vez maacutes
Bueno ya habiendo hecho esa salvedad intentareacute co-mentar algo sobre este primer mes que el blog lleva abierto al puacuteblico En este momento el blog cuenta con un sinnuacutemero de comentarios ya casi 100 modelos (97 en el mo-mento en que escribo estas pala-bras) tambieacuten casi 60 creadores 55 seguidores en Facebook maacutes de 20 diagramas ocho artiacuteculos y tan soacutelo unos tres CP Claro estaacute que varios de esos creadores modelos diagramashellip comenzaron a aparecer antes de abrir las puertas del blog Antes de llegar el diacutea de la apertu-ra 11 de Agosto de 2011 varios creadores colaboraron poniendo a prueba el blog para verificar que todo estaba listo para su gran diacutea
Pero vamos al grano iquesten queacute con-siste este blog El blog puede ser tanto de intereacutes de los creadores como tambieacuten de todo amante del Origami Desde el punto de vista del creador se trata de un espacio donde puede darse a conocer don-de puede presentar sus modelos y tambieacuten ensentildear a plegar uno u
otro de ellos o simplemente pro-mocionar el libro o revista donde encontraremos coacutemo plegarlo y ademaacutes de eso puede compartir sus reflexiones y descubrimientos relacionados con el Origami a traveacutes de alguacuten artiacuteculo Y desde el punto de vista del origamiacutefilo (amante del Origami) se trata de un espacio donde puede encontrar a todo tipo de creadores algunos maacutes conocidos que otros donde puede conocer modelos originales
aprender a plegar mu-chos de ellos y aprender nuevas cosas sobre este arte en po-tencia al leer sobre las reflexiones y
descubri-mientos de
distintos creadores La gracia estaacute en la confluencia de tantas perso-nas creadores y amantes lo que le ha permitido ser distinto a la ma-yoriacutea de blogs sobre Origami De hecho esta confluencia ha logrado sobrepasar la barrera del lenguaje pues el blog ha permitido que ori-gamistas hispanohablantes y anglo-parlantes se conozcan y hasta lo-gren dialogar
Ademaacutes de todo lo que he mencio-nado tres cosas han llamado la atencioacuten durante este mes
El Logo del Blog
El logo de Neorigami no es como la mayoriacutea de logos en Internet sen-
cillamente porque no cuenta con un uacutenico logo Por el momento cuenta con siete en total La actividad na-cioacute como una forma de generar intereacutes en el blog desde antes que fuera abierto al puacuteblico todos esta-ban invitados a disentildear el logo de Neorigami Desde entonces cada vez que llega un nuevo logo que cumpla con unas condiciones miacuteni-mas eacuteste es integrado como parte esencial de la identidad del blog Esta actividad es parte de la misma filosofiacutea del blog un sitio dedicado a la creatividad sin discriminar por la capacidad
Auacuten se siguen recibiendo logos De hecho hay uno que auacuten no se ha podido publicar Eacuteste ha sido creado por el usuario ldquoAlicucherdquo Su llama-tivo logo incluye modelos de distin-tos creadores reconocidos Fernan-do Gilgado Toshikazu Kawasaki Junior Jacquet Robert Lang Sa-toshi Kamiya y Halle Hasta el mo-mento cinco de los seis creadores han sido tan amables que nos han otorgado su permiso para emplear sus creaciones en este nuevo logo Ya soacutelo es cuestioacuten de tiempo para que logremos contactar al uacuteltimo y podamos finalmente publicar el nuevo logo
El Reto Neorigami
Existe un origamista que ha sido un gran promotor de la creacioacuten Eacutel se hace llamar ldquoOrigamijuanrdquo tanto en el foro de la AEP como en Neoriga-mi Origamijuan ha sido conocido por sus numerosos retos de crea-cioacuten Estos han variado mucho des-de el primero que propuso en el foro y ahora ha propuesto un reto
59
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
exclusivo para los usuarios del blog El reto consiste en crear un modelo basado en la foto de este gatito
Me hace pensar en las clases de pintura en la cual todos y todas estaacuten detraacutes de sus respectivos caballetes rodeando a una hermosa modelo desnuda En todo caso precisamente los criterios para ele-gir al modelo ganador son (1) el parecido con el objeto de la foto y la (2) simplicidad en el disentildeo Has-ta el momento hay maacutes de 20 reta-dores y casi 10 modelos participan-do Sin embargo la recepcioacuten de modelos para el reto cierra el 1ro de Octubre por lo cual lo maacutes se-guro es que ya se esteacute eligiendo o se haya elegido el ganador para cuando leas estas palabras
Algo que hace innovador a este reto es la forma de seleccionar el gana-dor Eacuteste seraacute premiado con un libro de Origami uno entre distintas opciones que Origamijuan ofrece Las formas posibles de elegir al ganador son dos y son los partici-pantes del reto quienes deciden cual forma seraacute la empleada a traveacutes del voto popular o por medio de un reconocido juez Como votan-tes contamos con los seguidores del blog en Facebook Como les habiacutea comentado por el momento esta-mos hablando de 55 votantes en potencia Pero si eligen al reconoci-do juez eacuteste seriacutea Nick Robinson miembro y participante activo del British Origami Society BOS proliacutefi-
co creador y autor de una gran diversidad de libros como ldquoOrigami Kit for Dummiesrdquo y el controversial ldquoAdult Origamirdquo Soacutelo el tiempo diraacute quieacuten o quieacutenes juzgaraacuten a los dis-tintos modelos y cuaacutel seraacute el mode-lo que se llevaraacute la corona
El Primer Tutorial de Dia-gramacioacuten en Espantildeol
J Juan Campos quedoacute impresiona-do cuando leyoacute un artiacuteculo de mi autoriacutea en el blog En eacutel enlistaba ocho guiacuteas distintas para la diagra-macioacuten de modelos Lo impresio-nante era que todas las ocho eran en ingleacutes pues no habiacutea logrado encontrar una sola en espantildeol En-tonces la respuesta de Juan Cam-pos fue muy sencilla al no haber una simplemente tocaba escribir la primera Asiacute fue como se puso en la tarea de crear el primer tutorial sobre diagramacioacuten en espantildeol y le otorgoacute al blog el honor de alojarlo
Se trata de un tutorial teacutecnico y bastante completo A traveacutes de sus cinco fasciacuteculos eacutel nos ensentildea coacutemo usar el programa CorelDRAW para elaborar diagramas pro-fesionales Cada semana pu-blica un nuevo fasciacuteculo esta semana se publicoacute el segundo De modo que para cuando esteacutes leyendo este reporte es posible que ya puedas encon-trar disponibles todos o casi todos los fasciacuteculos que com-ponen la coleccioacuten En los dos primeros fasciacuteculos Juan Cam-pos nos presenta las principa-les herramientas del software especializado para la diagra-macioacuten Pero ademaacutes nos prometioacute que en el tercero comenzaraacute a ensentildearnos coacutemo se elaboran los distintos siacutembolos propios del origami
Estoy seguro que muchas personas se estaacuten viendo beneficiadas con esta generosa obra
A traveacutes de estas pocas palabras quise compartir con ustedes los eacutexitos que ha alcanzado el blog en su primer mes Romaacuten Diacuteaz escribioacute en el primer nuacutemero de eacutesta revis-ta ldquoes una reunioacuten de amigos sin maacutes pretensiones que la de com-partir ideas no esperen maacutes y tal vez de vez en cuando los podamos sorprenderrdquo Sin tener mayores pretensiones han logrado crecer y darse a conocer a traveacutes de maacutes de un antildeo iexclY es que no cualquier no-viazgo sobrepasa los doce meses Con suerte y el entusiasmo de los distintos novios y novias que con-forman el blog llamado Neorigami tambieacuten lo lograremos Seacute que me encantariacutea celebrarlo volviendo a 4 Esquinas para compartir unas nue-vas palabras
httpneorigamicom
60
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
Locas ideas de Origamistas El Dinosaurio Quitentildeo Por Santiago Ponce
Cuando uno piensa en las formas y dimensio-nes que puede dar el papel muchas veces se limita al tradicional cuadrado de 15x15 o de 20x20 que se lo en-cuentra en el mercado Hay quienes doblan sus formas con el tradicio-nal cuadrado del papel A3 (30X30) o hasta de 70X70 Sin embargo existen origamistas maacutes arriesgados que llegan a doblar con papeles de 5 cm hacia abajo como es el caso de la colom-biana Carolina Aguilera En una convencioacuten en los Estados Unidos se comenzaron a plegar figuras con cuadrados de papel que superaban los 100 centiacutemetros trabajo que requeriacutea de un equipo de dos o maacutes personas debido a que los brazos esta vez se convert-iacutean en dedos En Ecuador el origamista Esteban Saltos plegoacute el esqueleto de Tira-nosaurio Rex de Yoshino Issei y lo llevoacute a exponer en la Asociacioacuten Ecuatoriana planteaacutendonos el reto de reproducirlo en tamantildeo natural El pedido fue asumido por el grupo y en febrero arrancoacute la planifica-cioacuten Lo primero que se hizo fue investi-gar las dimensiones reales del di-
nosaurio (14 metros de largo y 8 de alto) Segundo se realizoacute la me-dicioacuten de cada una de las 21 piezas que componen la figura con la referencia del modelo en escala Es decir el primer modelo de Este-ban fue plegado con papel de 20X20 y a traveacutes de una regla de 3
se procedioacute a calcular el tamantildeo del cuadrado que debiacutea tener el nuevo papel para conseguir que las 21 piezas armen un esqueleto de 14 metros de largo La medida de cada cuadrado es de 400cm X 400 cm Conseguir papel fue difiacutecil casi imposible se utilizaron 12 pliegos de papel Kraft colocados en tres filas y cuatro columnas Al juntarlas se obteniacutea un papel de 380 cm debiendo colocar un retazo de 20 cm de ancho y 1 m de alto Cuando se obtuvo el papel lo maacutes complicado fue doblarlo puesto que el papel se haciacutea maacutes pesado Para afirmarlo y darle tercera dimensioacuten se uso alambre al interior cubierto
por otra capa para no hacerlo visi-ble Una vez que estuvo lista la pieza se la cubriacutea con pegamento blanco para reafirmarlo y darle brillo El montaje se trabajo con una vara de construccioacuten doblada en semi ovalo y sostenida del techo con alambre Como si fuese una mario-
neta desde varios pun-tos firmes se procedioacute a colocar una por una las piezas dobladas Se ensambloacute primero las 2 caderas al centro luego las 5 piezas que conforman la cola las mismas que ya estaban unidas Despueacutes se colocaron las 5 piezas que forman las costillas Esto permitioacute que el dinosaurio alcance exactamente en el es-pacio que nos habiacutean otorgado para el fin Una vez fijas se coloca-
ron el cuello los 2 brazos y la cabeza (2 piezas)Finalmente se ensamblaron los huesos de los muslos y las 2 piernas Total 21 El enorme esqueleto fue donado a la biblioteca infantil (de material reciclado) de la Fundacioacuten Mundo Juvenil en Quito Notas extras El Tyrannosaurus (del griego lagarto tirano) es un geacutenero representado por una espe-cie de dinosaurio carniacutevoro que vivioacute a finales del periacuteodo Cretaacuteci-co hace aproximadamente 67 y 65 millones de antildeo Su primer foacutesil fue hallado por Edward Drinker Cope en 1892 Barnum Brown conser-vador auxiliar del Museo Americano
de Historia Natural encontroacute el segundo esqueleto en 1900 origi-nalmente nombrado Dynamosaurus imperiosus El material original reside en las colecciones del Museo de Historia Natural Londres El cuarto y maacutes grande hallazgo de Brown se exhibe en el Museo Ame-ricano de Historia Natural en Nueva York
61
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
DESDE TIERRAS AZTECAS Por Carlos Natan Lopez Nazario
Inicieacute en el arte del Origami en diciembre de 2003 Desde mi infancia me gustan las matemaacuteticas por lo cual un diacutea en que aprendiacute a doblar el moacutedulo Sonobe pude apreciar su geometriacutea y encontreacute en el origami una forma de expresioacuten artiacutestica vinculada con las matemaacuteticas Empeceacute mi etapa creativa en agosto de 2004 y mi primer intereacutes fueron los modulares Posteriormente (2006) comenceacute a crear cajas y teselaciones y un antildeo despueacutes fractales Actualmente me enfoco en la creacioacuten de teselaciones 3D y en menor medida de cajas Mis principales influencias han sido Mitsunobu Sonobe Shuzo Fujimoto Chris K Palmer Toshikazo Kawasaki Tomoko Fuse asiacute como las obras del artista George Hart Mis influencias en la actualidad son varios de los miembros del grupo de ldquoOrigami Tessellationsrdquo en Flickr como Eric Gjerde Andrea Russo Christiane Bettens Benjamin Parker Philip Chapman-Bell entre otros Mi primer encuentro con las teselaciones fue con los modelos ldquoPyramidrdquo e ldquoHidrangeardquo de Fujimoto En el 2006 empeceacute a desarrollar algoritmos que me permitieron crear teselaciones 3D y desde entonces a la fecha sigo investigando la geometriacutea del papel a partir de algoritmos En mi cuenta de Flickr se encuentran la mayor parte de mis disentildeos ya sea en fotografiacuteas o los patrones ldquocrease patternsrdquo
ACTIVIDADES REALIZADAS Taller itinerante de Origami en el marco del Festival Internacional Cervantino Guanajuato Meacutexico del 11 al 15 de octubre de 2004 Exposicioacuten ldquoHaciendo un toro viacutea Origamirdquo en la Escuela Nacional de Antropologiacutea e Historia Meacutexico DF del 19 al 23 de septiembre de 2005 Exposicioacuten de Origami en la II Feria del Libro Infantil y Juvenil Amoxtli en Cuautepec Meacutexico DF del 28 al 29 de abril de 2006 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2008 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica del 28 al 29 de junio de 2008 Participacioacuten en la Convencioacuten Tanteidan 2009 en la Universidad de Tokio Japoacuten del 14 al 16 de agosto de 2009 Exposicioacuten de Origami en el Instituto Tecnoloacutegico de Huatabampo de la Direccioacuten General de Educacioacuten Superior Tecnoloacutegica en Sonora Meacutexico el 23 y 24 de noviembre de 2009 Exhibicioacuten en la ExpOrigami 2010 en la Universidad Tecnoloacutegica de Hermosillo Sonora Meacutexico del 11 al 18 de noviembre de 2010 Exhibicioacuten en la Convencioacuten Origami USA 2011 en Nueva York Estados Unidos de Ameacuterica junio de 2011 Exhibicioacuten en la Convencioacuten British Origami Society 2011 en la Universidad de Winchester Inglaterra de 1ordm al 3 de septiembre de 2011
CORREO ELECTROacuteNICO natanspyhotmailcom SITIO WEB httpwwwflickrcomphotosorigamiz http origaminatancom
62
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
Presentacioacuten y reflexiones del grupo Juventud en Papel
Por Juan Kabaqui
Expresando la belleza del papel
En ocasiones es difiacutecil describir lo que un simple papel puede transmitir pues es un lienzo sobre el cual intentamos comunicar sentimientos emociones como en la pintura poesiacutea y otras artes donde este es solo un medio sin embargo a traveacutes del papel podemos provocar sentimientos evocar recuerdos imaacutegenes que nos transporten a otro tiempo y lugar que el origamista quiere presentar convirtiendo al ldquolienzordquo en el centro de todo
Esta idea de convertir al papel en el protagonista de la historia es compartida por un grupo de joacutevenes que conformamos el grupo Juventud en papel en Peruacute el cual por cuarto antildeo consecutivo ha presentado su exposicioacuten de origami la cual ha trascendido las paredes del auditorio del colegio Fe y Alegriacutea Nordm 33 donde comenzoacute para llegar a convertirse en un evento importante en el marco de las celebraciones de la comunidad ldquoVirgen de las Mercedes Mi Peruacute Ventanilla Lima Peru rdquo actividad para la cual la municipalidad no solo cedioacute un espacio sino tambieacuten promovioacute el conocimiento de este arte
De esta manera el 24 y 25 de octubre se llevoacute a cabo la exposicioacuten de origami 2011 donde se presentaron trabajos de alumnos y ex ndash alumnos del colegio Fe y Alegriacutea 33 Durante este diacutea se llevoacute a cabo un concurso entre los alumnos que demostroacute el talento y el valor de este arte para los nintildeos y grandes Lo cual se evidencioacute en el apoyo de la gente que asistioacute a este evento a lo largo de los dos diacuteas
En este sentido debo reconocer que el camino recorrido hasta hoy no ha sido faacutecil hay mucha gente que desconoce la belleza que se encierra en un papel las formas que puede llegar a adquirir para expresar el maacutes sublime arte de ldquodecir sin palabrasrdquo Es por eso que no hemos descansado un instante para mostrar a la gente de nuestra comunidad que el origami es un arte
Una muestra del talento que se desarrolla a traveacutes del origami lo vemos en los expositores de este antildeo que combinan la experiencia y la precisioacuten de los
maacutes ldquoantiguosrdquo con la curiosidad y talento de los nuevos origamistas que aunque recieacuten comienzan dan caacutetedra de lo que se puede lograr con esfuerzo y deseos de aprender
Es asiacute como el deseo de aprender se convierte quizaacutes en el principal valor de quienes practican el origami ya que no solo se trata de doblar papel o hacer cuadrados ldquoperfectosrdquo sino que se trata de dar vida de crear nuevas maneras para hacer que el papel se convierta en una extensioacuten de nuestra mente de nuestro cuerpo y asiacute expresar lo que pensamos lo que sentimos e incluso lo que sontildeanos Porque solo teniendo una actitud humilde de aprendiz con deseos de superacioacuten podremos lograr que nuestro imaginario se convierta en una realidad para todos podremos expresar la verdadera belleza del papel
63
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
Segundo Encuentro Internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Por Jaime Nintildeo
El pasado mes de agosto desde el 12 al 14 se llevoacute a cabo en la ciudad de Tunja el segundo encuentro internacional de Origami ldquoBoyacaacute 2011rdquo
Desde el 2004 el club de origami de Boyacaacute (ORIBOY) ha venido realizando seminarios encuentros y exposiciones en las principales ciudades del departamento Considerando el eacutexito obtenido y los valiosos aprendizajes logrados por los asistentes el club asume el reto de organizar el primer encuentro internacional ldquoORIGAMI BOYACAacuterdquo en el antildeo 2008 y en el 2011 se da a la tarea de organizar el segundo encuentro internacional esto con el uacutenico objetivo de ldquodivulgar ampliamente el origami como una expresioacuten artiacutestica cultural y herramienta pedagoacutegica necesaria dentro de las aulas de clase colombianasrdquo
Este antildeo participaron 75 asistentes Dentro de ellos el invitado especial Bernard Peyton quien estuvo compartiendo con todos los asistentes sus grandes habilidades y buenas ideas Yara Prates de Brasil Elva Villegas de Venezuela y un buen nuacutemero representantes del origami colombiano
El tercer encuentro internacional de origami se realizaraacute en el 2013 en Chiquinquiraacute Boyacaacute ciudad promesa de Colombia
Jaime Nintildeo Bernal Creador y Organizador
64
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
VI Convencioacuten Internacional de Origami Chile 2011
Por Beatriz Gonzaacutelez
Reportando recuerdos
Beatriz Gonzaacutelez Origami Chile
Cuando trato de recordar las convenciones pasadas siempre hay momentos de los que me acuerdo una y otra vez vuelven a aparecer los rostros conocidos y antildeoro con ansias otro encuentro con ellos Este antildeo fue sin duda una convencioacuten para recordar como todas y como ninguna Ya ha pasado casi un mes desde que representantes de 10 paiacuteses nos juntaacuteramos a plegar y a compartir ideas nuevas sobre el plegado y mirando en retros-pectiva creo que el objetivo de esta convencioacuten se logroacute con creces Cada uno de los talleres dados tuvo su sello particu-lar Pasamos desde un taller dado por Benjamiacuten de 8 antildeos en donde la tarea fue pensar como nintildeos a un taller de Chocogami en donde tu objetivo era disentildear una figura que aparece en una laacutemina con el papel del chocolate Descubrimos nuevas teacutecnicas para el plegado y la preparacioacuten del papel con tal suerte de que unos papeles quedaron tan pegados en el vidrio con CMC que no los pudieron sacar completos despueacutes Cada una de las piezas que habiacutea en la exposicioacuten representaba un pedacito de cada uno de nosotros y
de los paiacuteses de los cuales veniacuteamos Nos movimos durante tres diacuteas entre teselaciones flores moacutedulos transparencias fauna y mitologiacutea entre muchos otros tipos y aplicaciones del origami que fuimos descubriendo en cada uno de los rincones de la expo-sicioacuten y de los talleres en los que cada uno participoacute Entre las conversaciones informales fueron apare-ciendo plegados espontaacuteneos y conversaciones sobre disentildeo teacutecnicas y papeles que fueron maacutes allaacute de lo que nos imaginamos Solo como ejemplo aparecie-ron unos disentildeos increiacutebles de coacutendores volando so-bre Los Andes de moacutedulos brillantes llenando el cielo y de nuevas especies de animales y plantas acompa-ntildeando los campos La historia de ese bello lugar la contoacute Roberto con una poesiacutea que escribioacute camino a Santiago Luego se selloacute con un modular realizado con todas las banderas de Latinoameacuterica hecho por Isa que sin duda refleja el espiacuteritu que se vivioacute du-rante estos diacuteas Recuerdo a cada uno de ustedes con un gran aprecio como parte de tres diacuteas increiacutebles los que sin duda quedaraacuten grabados en la retina de Origami Chile Por uacuteltimo quiero agradecer los reencuentros con nuestros queridos amigos que nos han acompantildeado en maacutes de una convencioacuten acaacute en Chile a todos aquellos con los que hemos compartido en una u otra convencioacuten en este vasto Latinoameacuterica y a todos los que en este evento conocimos extranjeros y chi-lenos esperando reencontrarnos prontamente con un papel en la mano y muchas historias que contar
65
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
NOTICIAS
PREMIO COMPARTIR AL MAESTRO El proacuteximo 28 de Octubre se definiraacute a los ganadores de este premio en su XIII edicioacuten y para orgullo de toda la comunidad origamista de Latinoameacuterica el sentildeor Jaime Nintildeo de Tunja quien es educador de matemaacuteticas y fiacutesica ha sido seleccionado como uno de los 19 finalistas de entre los maacutes de mil maestros que presentaron sus proyectos El proyecto que ha presentado se denomina ldquoEl Origami Como una Motivacioacuten para la Ense-ntildeanza de las Matemaacuteticasrdquo Este premio fue creado por la Fundacioacuten Compartir de Colombia en 1998 y tiene como propoacutesito promover una valoracioacuten social maacutes justa de la docencia apoyar y fomentar la profesionalizacioacuten de los maestros rendir un homenaje a aquellos educadores sobre-salientes y exaltar sus meacuteritos y sus virtudes Cada maestro y maestra y sus alumnos son un ejemplo que bien vale la pena conocer y seguir en todas las instituciones educativas del paiacutes El Grupo Editor de 4Esquinas enviacutea una inmensa felicitacioacuten a Jaime Nintildeo por su postulacioacuten y le desea la mejor de las suertes para que su proyecto sea premiado
ORIGAMI CUYO INFORMA Desde Buenos Aires Argentina Noelia Avila nos invita a su Exposicioacuten de Origami
TEXTURAS Y LINEAS
EL CONGRESO LATINOAMERICANO DE ORIGAMI informa En sorteo puacuteblico durante la Clausura de la VI Convencioacuten de Origami Chile fue favorecido para ser la sede del III Congreso Latinoamericano de Origami el grupo SOCIEDAD BOLIVIA-NA DE ORIGAMI de La Paz Bolivia y como grupo del Invitado Conferencista fue favorecido el grupo ORIGAMI CUSCO Nos vemos por lo tanto todos en La Paz Bolivia en el 2012
CONVENCIOacuteN ORIGAMI BOGOTAacute 2011
Es nuestro segundo antildeo en el que Amigos Plegadores quiere com-partir con todos los amantes del Origami un espacio de conoci-miento desarrollo y compartir en torno de una pasioacuten silenciosa sublime y expresiva En este segundo antildeo contamos con la participacioacuten de Miyuki Kawamura reconocida origamista japonesa especializada en estructuras modulares junto a ella como invitado nacional Fabian Correa quien en los uacuteltimos antildeos ha desarrollado una expresivi-dad y un sentido esteacutetico muy particular en sus figuras sin dejar de lado el hecho que fabrica su propio papel A la fecha hay confirmacioacuten de asistencia de personas Japoacuten (paiacutes invitado) Francia y Estados Unidos Adicional a las actividades presenciales del evento Clases talle-res conversatorios exposicioacuten e integraciones el evento propone un intercambio de tarjetas (ATC) en la que personas que no nece-sariamente asisten al evento comparten tarjetas artiacutesticas con motivos de Origami Para esta actividad se cuenta con participa-cioacuten confirmada de personas de Argentina Colombia Espantildea y Estados Unidos El evento se realizaraacute los diacuteas 14 15 y 16 de octubre en las insta-laciones de la Corporacioacuten Universitaria de Artes y Letras de la ciudad de Bogotaacute Toda la informacioacuten del evento la encuentran en wwwencuentroorigamibogotacom LAS JUSTAS DEL MADRIGAL INFORMA
El 30 de septiembre del 2011 se cerroacute el periacuteodo de casi un antildeo para la inscrip-cioacuten de modelos en las Justas de Las Gaacutergolas en honor a Eric Joisel A partir de esa fecha se procederaacute a la delibera-cioacuten y seleccioacuten de los modelos ganado-res El resultado se daraacute a conocer el diacutea 24 de octubre en celebracioacuten del
natalicio de Lillian Oppenheimer y por lo tanto el inicio de los Dias del Origami Las nuevas Justas del Madrigal seraacuten anuncia-das el diacutea del Origami que corresponde al 11 de noviembre
66
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
IV CONVENCIOacuteN ORIGAMI CARACAS 2011
La cuarta Convencioacuten de Origami en Venezuela llamada ldquoORI-GAMI Caracas 2011rdquo tendraacute lugar en nuestra ciudad capital los diacuteas 28 29 y 30 de Octubre en espacios del Banco del Libro ubicado en la Avenida Luis Roche de Altamira Sur en Caracas La Asociacioacuten de Origami de Venezuela asociacioacuten civil dedica-da al conocimiento difusioacuten y ensentildeanza del arte del plegado de papel cumple 23 antildeos de actividad ininterrumpida y estaacute al frente de la organizacioacuten de este encuentro que permitiraacute a los practican-tes y debutantes en el manejo del arte del plegado del papel parti-cipar en el desarrollo de talleres utilizando diversidad de teacutecnicas y conociendo de cerca algunos ldquosecretosrdquo de ejecucioacuten Esta Con-vencioacuten contaraacute con una exposicioacuten central en la cual se exhibiraacuten trabajos de origamistas venezolanos y del extranjero que amable-mente han colaborado con esta idea y tambieacuten presentaraacuten parte de sus creaciones en el libro digital de la convencioacuten que se presen-taraacute en formato CD que se entregaraacute como parte del kit de cada asistente Las inscripciones para ldquoORIGAMI Caracas 2011rdquo se encuentran abiertas y pueden realizarse a traveacutes de la paacutegina de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela wwworigamicomve Para mayor informacioacuten comunicarse a traveacutes de los teleacutefonos de la secretariacutea de la Asociacioacuten de Origami de Venezuela 0414-1216281 0414-4160929 0416-8264864
ORIGAMI USA (OUSA) INFORMA En celebracioacuten de los Diacuteas Mundiales del Origami OUSA y JOAS invitan a una exhibi-cioacuten virtual de modelos de dragones La invitacioacuten ha sido extendida a todo el plane-ta para el enviacuteo de fotos y mostrarlas en el siguiente sitio de Flickr
httpwwwflickrcomgroupsworldorigamidays El tema seleccionado es el Dragoacuten pues es el animal del zodiaco chino de este antildeo Se aceptan dragones al estilo oriental y occi-dental tanto modelos recientemente creados como ya existentes Favor incluir el nombre del plegador del creador y del modelo Las fotos deben ser enviadas via email durante el periacuteodo del 25 de septiembre al 11 de noviembre Un comiteacute de OUSA y de JOAS seleccionara aquellos modelos que consideren ser los mejo-res o los favoritos Aquellos que resulten seleccionados tendraacuten la posibilidad de ser exhibidos en el Origami House y en JOAS en Tokio Japoacuten Un premio simboacutelico se estaacute auacuten planificando OUSA WOD e-mail wod-infoorigami-usaorg OUSA WOD httpwwworigami-usaorgwod Concursos de Juan Arriagada El Grupo Editor desea enviar una gran felicitacioacuten a JJuan Cam-pos de Meacutexico por haber ganado el concurso de disentildeo ideado por Juan Arriagada de Chile y realizado en la paacutegina de Neorigami de Gerardo Guacharnaacute de Colombia sobre el disentildeo de un ldquoGatitordquo Tambieacuten felicitamos a Ouroborus y a Serguio Guarachi por el segundo y tercer lugar El juez de este concurso fue Nick Robin-son de la BOS
67
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
EN MIS VENAS EL PAPEL
Mi vida el gerundio de viajar y el ldquoestarrdquo como permanente Yo estoy viajando 46 diacuteas 38 sobre ruedas y 14 vuelos Origami Los neumaacuteticos de mis huesos se deslizan con las sonrisas de mis amigos a quienes vuelvo a verlos Las ldquodobladitasrdquo de mis manos se aproximan a un abrazo de Aldo Joseacute Adriana Veroacutenicahellip Para el latinoamericano arte del papel doblado pegado coloreado ensamblado enrollado y sobre todo amado Mi pasioacuten es la misma pasioacuten de todos la del tico con sus cuatro esquinas y de Sudameacuterica con sus suyos Anti Conti Chincha y Collasuyo Del joven Kumayama en Sao Paulo y todas las brasilentildeas de este carrusel que nace en el fondo del Titicaca y se entierra en los dedos para colapsar un encuentro
Panamaacute origamistas mexicanos y los centroamericanos de Venezuela la sentildeora Elva iquestCuaacutentos viajes Los 15 antildeos de Arley y Buitrago El gigante de Diego el Nintildeo Antonio el Naranjo y alguacuten origamistahellip
Un rosario para Ameacuterica las 1000 grullas por Meri y Meri por la Paz y la Paz en Bolivia con los muchachos del Alto Una bandera teselada para encontrar las referencias del camino a una convencioacuten Desde Rio de Janeiro hasta el reiacuterse por un video desde las montantildeas hasta los valles y hundir hasta los volcanes La mitad del mundo Ecuador Pol transformando las ironiacuteas Santiago de Chile proacutexima prupela Papiroflexia o Papierfalten Gajardo las estrellas Ares Llanque Amigos Plegadores el Pato y la noche El friacuteo el papel el cafeacute ldquola sopaipillardquo Tocopilla ldquola arepardquo y el Landeta La idea de construir desde Cusco y Narciso Saacutenchez para Joisel Mulatinho y Toki Yenn en Peruacute con el chico de los 15 antildeos La maacutequina de hacer Origami
Roberto Romero
24 de Agosto del 2011 En celebracioacuten al 2do Congreso
Latinoamericano de Origami Santiago de Chile
68
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
ORU Y KAMI Por El Pol
Para mayor informacioacuten sobre Paul Espinoza su humor y su revista acceder al siguiente link httpelgallineromagazzineblogspotcom
69
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
70
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
71
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
72
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
73
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
74
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
75
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76
httprevista4esquinasblogspotcom
adm_cuatroesquinashotmailcom
76