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ISSN 1887-3685

7 7 1 8 8 79 3 6 8 0 0 2

Número 11 - Año II. Julio 2007.

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* Las opiniones, comentariosy notas, son exclusiva

responsabilidad de los rmantes ode las entidades que facilitaron los

datos para los mismos.

La reproducción de artículos,tografías y dibujos, está prohibida

salvo autorización expresa porescrito de sus respectivos autores

excepto aquellos licenciados bajo

Creative Commons, que se regiránpor la licencia correspondiente).

foto DNGúmero 11

Año II

ulio 2007

SN 1887-3685

istribución:ttp://www.fotodng.com

edacción:[email protected]

formación:[email protected]

ublicidad:[email protected]

irección:arlos Longarela.

mpresión Bajo

emanda:

ulu.com

olaboradores:arlos Longarela, Tomás

enabre, Alejandroiseno, Franciscoernández, Guillermouijk, Hernán Ariel Pesis,orencia Jorba.

IndiceRedacción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Noticias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Fujiflm S5 Pro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Crucero por el Nilo. Egipto II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 0

50mm de Pozo Técnico. Un Podcast para los Fotógrafos

en vías de Desarrollo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 4

Pintura de Luz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 2

Fotografía con Cero Ruido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 8

Tips Profesionales. Como corregir rápidamente

impresiones con dominantes de color.. . . . . . . . . . . . . . . . 4 4

La importancia de la fotografía de naturaleza

en la conservación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 0

Segundo Concurso Fotográfco Foto DNG. . . . . . . . . . . . 5 6

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PortadaModelo: Laura Vazquez Pinteño.http://hotmodels.com/ViewPortfolio2.aspx?member_id=3440

Fotógrafo: Alvaro Brady.

http://www.fotodng.com/mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]://stores.lulu.com/fotodnghttp://hotmodels.com/ViewPortfolio2.aspx?member_id=3440http://hotmodels.com/ViewPortfolio2.aspx?member_id=3440http://stores.lulu.com/fotodngmailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]://www.fotodng.com/

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Nuevamente un número más de Foto DNG ve la luz, en esta ocasión podréis comprobarque se han realizado algunos cambios en el diseño general de la revista. El tamaño depapel se ha reducido ligeramente en el alto pasando de un A4 (210 mm. X 297 mm.) a unPA4 (210 mm. X 280mm.). El siguiente cambio signicativo es el rediseño del logo de la

revista y de la portada. El logo ha sido realizado por Luis Montes Calvet de Calvet Estudio Creativoy en cuanto al diseño general de la portada retomamos la idea del número 3 (aportada por AntoniAlarcon en los foros de hp://www.photoshop-scripts.co m). Otro de los cambios ha sido una ligeradisminución en el tamaño de letra debido a que en la versión impresa queda bastante grande y porúltimo la foto de portada...

Después de lanzar una propuesta a diversos/as modelos para aparecer en la portada de nuestra

revista, la respuesta fue muy positiva y más concurrida de lo que esperábamos, por lo que a partirde ahora, la portada de la revista contará cada mes con la foto de un/a modelo, teniendo en estemomento ya asignadas las portadas hasta el número 15. Esta no es una idea nueva, pues ya enel número 8 contamos con la foto de Laura García, pero a partir de este número será continuado,comenzando en este número con una foto de Albaro Brady y como modelo Laura Vázquez.

Para el siguiente número cumpliremos un año desde la publicación de nuestro primer ejemplar.Nos enorgullece haber podido sacar un número cada mes hasta la fecha y continuaremos en ellopor mucho tiempo, para esta ocasión estamos preparando unos contenidos “particulares“, paraconmemorar nuestros primeros doce números.

Mientras tanto os dejamos con los contenidos de este número de Julio, que esperamossean de vuestro agrado, y como ya hemos dicho en ocasiones anteriores, estamos primandolas fotografías y su calidad, debido a la propia naturaleza de la revista.

Sin más os dejo con los contenidos de este mes y para los que ya estén de vacaciones,desearos una feliz estancia en vuestro lugar de destino y no olvidaros de vuestra cámarapara plasmar esos momentos vacacionales.

Un saludo a todos/as y hasta el próximo número.

Carlos Longarela.Revista Foto DNGhp://www.fotodng.co m

[email protected]

Redacción.

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Casio online está convirtiendo nuestrasvacaciones de ensueño en realidad.

Para presentar sus nuevas cámaras digitalesEXILIM EX–V7 y EX–Z1200, CASIO Europaestá abriendo la más original agencia de via- jes “on line” del mundo. Para empezar, CASIOestá ofreciendo la oportunidad de tomar parteen unas vacaciones únicas en www.exilim- tours.es : puedes adjuntar tus propias fotos a

escenas de vacaciones y enviarlas a tus ami-gos gratis en forma de una tradicional pos-tal. Valiosos premios están también en juego,SmartPhones HTC con el sistema operativoWindows Mobile del socio de CASIO, Micro-

so, dispositivos de navegación NAVIGON y

cheques de regalo para el alquiler de coches(Sixt).

¿Ser el domador de leones que introduce sucabeza en la boca del animal, el chico macizo

que vuelve locas a las chicas en la playa… o posi-

blemente ir a pescar en un bote de remos sobre las cataratas del Niágara?. Después ¿enviar unapostal a tus amigos y conocidos como prueba de tu aventura?. Sin problema: CASIO lo hace posi-

ble a través de Internet. Además, se ofrecen los más extraños destinos y actividades vacacionales,

“EXILIM Tours”, la más fabulosa agencia de viaje del mundo virtual, quiere darte la oportunidadde enviar a tus amigos, pruebas fotográcas de tus vacaciones digitales, gratis, en forma de… ¡ una

tradicional postal !. Las imágenes personalizadastambién pueden ser enviadas en forma de “pos-tales electrónicas” que pueden ser usadas porejemplo como “fondos de pantalla”.

La Web también presenta las nuevas cáma-ras digitales EXILIM EX-V7 y EX–Z1200, con

estos modelos los fans de la fotografía estaránpreparados para las situaciones más extraor-dinarias que ocurren en el mundo real y deesta manera recoger tu propia prueba foto-gráca. Gracias al sistema de estabilización

de imagen 4x, las fotografías salen frescas y

nítidas incluso bajo las más inestables condi-ciones, mientras que la Batería de Súper LargaDuración garantiza horas y horas de disfrutefotográco. Con la EX-V7 y su innovador zoom

Noticias.

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Noticias.

óptico interno 7x, los objetos que están lejos aparecen de repente muy cerca, todo ello en un diseño

súper compacto.

La EX–Z1200 con sus fantásticos 12.1 Mega Píxeles, habla por si sola. Con esta resolución todo lo

tienes a la vista sin importar lo que esté pasando. Posteriormente puedes seleccionar una parte dela foto en detalle y ampliarla o simplemente imprimir la fotografía a tamaño póster.

Toma la delantera en el “Tour” de vacaciones desde ahora hasta el 18 de Julio y sorprende a tus

amigos y conocidos con las increíbles postales desde www.exilim-tours.es.Más Información: hp://www.casio.es/

Objetivos para cámaras de gran formatoSchneider Digitar

Disefoto anuncia la incorporación de una nueva distribución a suportafolio de marcas y productos fotográcos de alta calidad

(entre ellos, Leica, Mamiya o B&W): se trata de la gamacompleta de objetivos Schneider para cámaras de granformato. Destacar entre estos la serie Digitar, especial-mente creados para su uso con sensores digitales. Losobjetivos Schneider Digitar incorporan las característicasque han hecho que las ópticas Schneider para cámarasde gran formato sean reconocidas mundialmente por losfotógrafos profesionales: una nitidez y claridad extraor-

dinarias en toda la imagen, del centro a las esquinas, uncontraste excepcional y una reproducción del color de primera

clase. Estos objetivos poseen un poder de resolución mayor que lasópticas tradicionales usadas con película, a causa de la menor área

de captación de que disponen los sensores digitales. La idea esclara: se debe mostrar la misma calidad de imagen con un sen-

sor más pequeño (por ejemplo, 36x48 mm) que la película (porejemplo, una placa 4x5), con lo cual el poder de resolución del

objetivo pasa de los 30 a 50 pares de líneas por milímetros deun objetivo típico de gran formato a los 90 a 200 pares delíneas por milímetro de los Digitar.

La corrección apocromática de estos objetivos tambiénse ha mejorado, ya que los sensores digitales de imagenregistran la imagen en un solo plano focal, al contrarioque la película en color, que lo hace en tres capas. Con

esto se evita la molesta aparición de bordes de color en laimagen, con la consiguiente pérdida de calidad.

Otro aspecto fundamental es la longitud focal; al ser usadasen cámaras de medio formato con sensores digitales, la focal se mul -tiplica debido al menor tamaño de estos respecto a la película, y esteaumento de focal afecta sobre todo a los objetivos gran angular. Laslongitudes focales de los objetivos Schneider Digitar están adaptadasespecialmente para volver a obtener una cobertura completa gran angularcon sensores de imagen digital. Este diseño permite además el control total de la perspectiva concámaras de banco óptico.

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Noticias.

Ennvision™ 6200 Videocámara TV RecordingNuevo lanzamiento y nuevas prestaciones. La videocámara Ennvision 6200

de Energy Sistem llega más allá en cuanto funcionalidades serefiere, 7 nada menos en un solo dispositivo.

Grabar directamente de la TV o DVD es otramanera de concebir la utilidad de las videocáma-

ras. Gracias a su sistema TV DIRECT RECOR-DING se tiene la posibilidad de grabarel programa de televisión favorito opelícula de la TV o DVD a la Ennvision6200. Ésta se graba en formato MPEG4para después, o bien poder visualizarladirectamente como cualquier reproduc-tor de vídeo, o traspasarlo a un ordena-dor u otro dispositivo.

De este modo conseguiremos de lamanera más sencilla grabar, tan sóloconectar un cable y apretar un botón.

Gracias a su amplia pantalla de LCDLTPS de 2,5” de alta definición veremospelículas o nuestros programas favoritosen calidad MPEG4.

De dimensiones muy reducidas y unpeso de sólo 150 gr, la Ennvision 6200 esuna videocámara de diseño plata y negro,completamente equipada para ofrecer lamejor calidad de grabación de vídeo. La resoluciónes de 640 x 480 (30 fps) y con un excelente sensor de imagen de hasta 8Mpx.

Realiza fotos con resolución de 5Mpx reales ampliable hasta 8mpx.También se convertirá en reproductor de MP3 estéreo, con sus auriculares incorporados, podrá

disfrutar de la música en cualquier lugar.

Así mismo hará las veces de grabadora de voz y webcam. Un compacto dispositivo 7 en 1. (Video-cámara, TV DIRECT RECORDING, reproductor MP3 de toda tu música, Webcam, Grabadora de voz,cámara de fotos de hasta 8MPx y almacenamiento masivo.)

Incluye 32Mb de memoria interna. Además, está preparada para soportar tarjetas de 2GB. Subatería recargable Li-ion, permitirá grabar hasta 3 horas ininterrumpidamente.

Su zoom digital es de 1x-8x y sus lentes: F 3.5 - f:6.95mm / Rango: 0.6-1.0m, 1.0m-infinito.

Garantía 36 meses

PVP IVA Incluido: 169,00 €

Más información: hp://www.energysistem.com/

Inngenio™ 3500 Manejable sin limitaciones.Dentro de la familia de MP4 de Energy Sistem lanza el Inngenio 3500, capaz de integrar hasta el

mínimo detalle en un tamaño muy portátil y de estrechísimo grosor.

Se presentan nuevas tecnologías basadas en la mejora de calidad y optimización de espacio.

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Noticias.

de Panasonic, supone un punto de referencia indis-cutible en lo que se reere a comodidad en la era de

HDTV.

Calidad de Imagen de Alta Denición: Imágenes

puras, detalladas con colores intensos

El DMP-BD10A emite imágenes con una precisión

extrema y reproduce los detalles, las texturas y la pro-fundidad de los colores como si de imágenes realesse tratara, utilizando 2 millones de píxeles para crear

cada marco.

Para obtener las mejores imágenes HD de un discoBlu-ray se necesita un reproductor que emita imáge-

nes progresivas de alta calidad, que exprese el movi-miento con suavidad y que dibuje líneas diagonales denidas y nítidas. El P4HD del DMP-BD10A

(Procesamiento Progresivo de Precisión de Píxeles para HD) procesa más de 15.000 millones de

píxeles por segundo y aplica el procesamiento óptimo en cada píxel de los datos de vídeo del disco.Por todo ello, el resultado son unas imágenes con una resolución excepcional.

Gracias al P4HD, también se detectan las diagonales rápidamente y se aplica la corrección corres-pondiente a los píxeles para ofrecer imágenes suaves y denidas tanto si se trata de una imagen

estática como en movimiento. Además, determina instantáneamente si la fuente es una película oun vídeo y optimiza el procesamiento en consecuencia. Aplicando un pull-down de 3:2 o 2:2 con

soware de película, se consiguen imágenes con un aspecto natural y real.

Sin duda, todo son ventajas con el nuevo Blu-ray de Panasonic, ya que su P4HD consigue una

alta velocidad, una conversión i/p muy precisa con la generación detallada de píxel que generacada uno de los píxeles de forma muy concreta y la detección de 16 niveles de movimiento. Todo

ello junto al procesamiento tipo Pull-down 3:2/2:2 permite convertir señales de 480i e incluso 1080i,

anteriormente muy difíciles de conseguir, a imágenes de 1080p de HD completa para ofreces imá -

genes de gran belleza.PVP recomendado (IVA incl.): DMP-BD10A: 999 €.

Más información: hp://www.panasonic.es/

Mayor conectividad y alta resolución con losnuevos DIGA de Panasonic.

Con los nuevos grabadores de DVD de Panasonic,

el usuario podrá disfrutar de los contenidos digi-tales mediante el sintonizador TDT, de las imáge-nes en alta resolución y de las fáciles conexiones

que presentan.

Panasonic lanza sus nuevos modelos de graba-dores de DVD. Presentándose con notables mejoras, el DMR-EX77 y el DMR-EX87, con un discoduro de 160 y 250 GB respectivamente, ofrecen una calidad de imagen de 1080p en la reproduccióny se caracterizan por su facilidad de uso y por sus capacidades de conexión optimizadas. Así se

acercan más y mejores prestaciones para hacer la vida más fácil con Panasonic.

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Noticias.

Ambos modelos de grabadores de DVD disponen de Terminal HDMI, que permiten una conexión

sencilla a través de un solo cable con equipos compatibles. También ofrecen las prácticas funcionesVIERA Link exclusivas de Panasonic para un uso enlazado de otros dispositivos AV. Además, el

DMR-EX77 y el DMR-EX87 disponen de un nuevo sintonizador digital que consigue una recepciónde señal estable incluso cuando ésta es en baja calidad. Gracias a este conjunto, se optimiza la altacalidad de imagen y sonido de las emisiones digitales.

PVP recomendado (IVA incl.): DMR-EX87: 599 €

DMR-EX77: 499 €

Más información: hp://www.panasonic.es/

Dispara y comparte tus recuerdos con lanueva Handycam® HD con Memory Stick

más pequeña y ligera.Sony presenta la nueva Handycam HDR-CX6EK, la primera video-

cámara de Sony que utiliza la conveniencia y portabilidad del alma-cenamiento extraíble Memory Stick para almacenar y compartir sus

imágenes en Alta Definición.

Con sólo un slot Memory Stick en su interior, sincintas, discos ópticos ni discos duros, la compactaHandycam CX6EK se adapta perfectamente a lapalma de su mano, gracias a su peso de sólo 370g

(sin contar la batería).

Grabación de alta calidad y fácil de compartir gra-cias a Memory Stick

La CX6EK graba vídeo HD 1080i e imágenes de 6,1 megapíxeles sobre los dispositivos extraíblesMemory Stick. Puede llegar a almacenar hasta 2 horas y 55 minutos de grabación continua (con eldispositivo opcional de 8 GB Memory Stick PRO Duo, en el modo de grabación LP).

La sorprendente capacidad fotográca de la CX6EK es posible gracias a la tecnología de compre-

sión AVCHD que permite largas grabaciones con una excelente calidad de imagen HD, al tiempoque ofrece una alta eciencia de compresión. Su tasa variable de bits (bit rate) permite ajustar los

ratios de compresión mientras dispara, equilibrando la óptima calidad de imagen con la máxima

eciencia de almacenamiento para conseguir los mejores resultados.

La CX6EK se conecta directamente a cualquier televisor BRAVIA HD Ready a través de un cablemini-HDMI (opcional) capaz de conseguir fantásticos resultados en su sala de estar.

Es la videocámara perfecta para cualquiera que busque lo último en calidad de imagen y movi -lidad, y es especialmente idónea para los usuarios de un PC Sony VAIO** o una consola PLAYSTA-TION®3*** con ranura para Memory Stick.

Más información: hp://www.sony.es/

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La primera impresión al usar laS5 Pro de Fujilm es de robus-

tez y de tener entre manos unacámara destinada a los aciona-

dos avanzados o a los profesionales,de hecho este modelo esta pen-sado y realizado especialmentepara los profesionales de BBC

(Bodas, Bautizos y Comuniones), esdecir, los profesionales de la foto-grafía social. Para los profesionalesde BBC, está pensado el aumento derango dinámico en hasta un 400%,un color de tonos de piel excelente

y alguna que otra característica adi-cional como el botón de detecciónde rostros del que hablaremos másadelante, por algo Fuji hace tiempoque tiene una excelente fama entre

los profesionales por sus resultados

en este campo.

CuerpoLa S5 Pro a pesar de ser un

modelo nuevo es una vieja cono-cida de los fotógrafos, porque está basada en el cuerpo de la Nikon

D200. El cuerpo está realizadoen magnesio y perfectamentesellado. Posee un acabado per-

fecto, con una construccióndigna de un modelo profesional(aunque algo menor), tiene una buena ergonomía y disposi-ción de los mandos y diales. Apesar de estar basada en la D200,existen ligeras diferencias de

manejo entre ambos modelos,cumpliendo algunos mandosdiferentes funciones. Los menús

Fujiflm S5 Pro.Autor: Carlos Longarela.

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también son distintos, con una estructura lige-ramente confusa a priori.

Con un peso de 830 gramos (solo 5 gramosmás ligera que su predecesora, la S3 Pro) escómoda de coger entre las manos.

A la izquierda del visor en la parte superior

de la cámara, se encuentra un gran botón, bajoel que se dispone un dial que se puede giraral pulsar un botón más pequeño. Este dial decomandos nos da acceso al disparo foto a fotoo continuo a baja velocidad (1-2 fps) o a alta

velocidad (máximo de 3 fps), auto disparadory permite bloquear el espejo (función muy útilpara evitar movimiento de la cámara con largasexposiciones). También es posible retrasar eldisparo 0,4 segundos para evitar movimientosde la cámara al realizar exposiciones largas (enel menú conguración).

La S5 Pro es compatible con la empuñadurade la D200 (MB-D200), y con la gran mayoría de

accesorios de la D200, con la excepción de las baterías EN-EL3e de Nikon, ni en el cuerpo ni

al usar la empuñadura de Nikon.

Respecto a las ópticas y ashes, la montura

Nikon F de la S5 Pro permite el uso de la mayo-

ría de objetivos dotados de esta bayoneta (conun factor de multiplicación de 1,5x), y de las uni-

dades de ash externas.

El botón de detección de rostros nos pro-porciona un zoom del 100% inmediatamente.Esta útil característica ayuda a realizar retra-tos o fotos con gente. El sistema funciona rápi-damente y sin errores pudiendo detectar unmáximo de diez caras diferentes.

La pantalla TFT de polisilicio de baja tem-peratura de 2,5 pulgadas (aprox. 235.000 píxe-

les) es otro de los aspectos relevantes de estacámara, crece desde la 2 pulgadas del modelo

anterior y retoma de la S3 la limitada función deprevisualización en pantalla (aunque esta vez laimagen puede verse en color), sin desaparecerni la imposibilidad de enfocar de forma auto-mática, ni el tiempo de uso limitado a 30 segun-dos. Dichas limitaciones sitúan esta función amedio camino entre el Live View de Olympus

(y de otras marcas) y los demás modelos de lacompetencia. No está patente su utilidad y sequeda en un simple detalle anecdótico.

ImágenEl sensor es una de las principales bazas de

esta cámara. El nuevo Super CCD SR Pro detamaño APS-C (de 23.0 mm x 15,5 mm), emplea

dos tipos de fotodiodos por cada píxel, por lo

que incorpora 6,17 millones de píxeles-S dealta sensibilidad y 6,17 millones de píxeles-R de

pequeño tamaño para obtener un amplio rangodinámico, una relación señal-ruido mejorada y

una reproducción del color de alta calidad. LaS5 Pro genera imágenes con un tamaño máximo

de 4256 x 2848 pixels en los formatos JPEGy RAW, o ambos a la vez. Tanto la resolucióncomo el detalle de la imagen nos llevan a situara la S5 Pro y su particular sensor en la cúspide

de los sensores de 10 megapíxeles. Si queremosexprimir al máximo el rango dinámico, debe-

remos utilizar el formato RAW, aunque en losarchivos JPG también podremos ver una granmejora en los detalles de los blancos.

El nuevo CCD SR Pro incorpora un ltro de

bajo pase optimizado, que reduce el nivel deruido y minimiza el efecto moiré, permitiendosacar el máximo provecho de una sensibilidad

Fujifilm S5 Pro.


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extraordinariamente alta de hasta 3200 ISO. En

esta ocasión podemos armar que la máximasensibilidad de la cámara es realmente útil yno únicamente un reclamo publicitario, aun-que, como es lógico, el sistema de reducción deruido (que puede minimizarse en la posiciónestándar, pero no anularse completamente)se deja ver en el aspecto nal de las imágenes

tomadas con sensibilidades muy altas, pero en

blanco y negro ese 3200 podría incluso pasarpor grano de película. Durante la reproduccióncon la información Exif, la sensibilidad ISO se

muestra en rojo si el modo Auto del ISO estabaactivado durante la grabación.

Los modos de simulación de película crecenen este modelo hasta cinco ajustes.

F1 con prioridad de tintes pastel, ajusta elrango dinámico a +1, el contraste a ORG.

F1a da una mayor saturación de color.

F1b amplia el rango dinámico y aumentamás la saturación y contraste (retratos confuerte luz solar).

F1c tiene un contraste más elevado y unenfoque especial para fotografía de moda.

Para nalizar F2 Velvia da como resultado

una foto especialmente adecuada para foto-grafía en tiempo nublado o para efectosespeciales.

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Fujifilm S5 Pro.

Objetivo Nikkor 28-80. (48 mm), f/4,2 - 0,6 segundos - 250 ISO.

Objetivo Nikkor 28-80. (48 mm), f/10 - 1/350 segundos - 250 ISO.


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La simulación de película de la Fujilm S5

PRO también funciona en modo Adobe RGB.

VariosSu visor muestra gran cantidad de informa-

ción, su autonomía es excelente. El mecanismode enfoque muestra un comportamiento muysilencioso y preciso. La velocidad de disparose queda en 3 fotogramas por segundo (no esuna cámara enfocada a la fotografía depor-tiva), alcanzando ráfagas de disparo continuasde hasta 29 fotografías en JPG ó 24 en formatoRAW (gracias a su buer de gran tamaño de

aproximadamente 288MB). Si utilizamos el

rango dinámico por encima del 100% (recorde-mos que permite hasta el 400%), la velocidad selimita a 1,5 imágenes por segundo.

Otra de las ventajas de utilizar el cuerpo deNikon es su pantalla LCD superior. Hay espacio

suciente para mostrar diversas informaciones

en la pantalla, como el valor ISO, velocidad deobturación, balance de blancos, exposición, cali-

dad de imagen, etc. El interruptor además tiene

una tercera posición para iluminar el panel LCD.

El botón está situado de forma que se encuentrasin tener que mirar, lo que es extremadamentepráctico al tomar una foto.

El visor tiene un factor de ampliación de 0.94x y una cobertura de aproximadamente el 95%.

Al la vez que nos proporciona una visión clara,

Fujifilm S5 Pro.

Objetivo Nikkor 28-80. (80 mm), f/7,1 - 1/180 segundos - 250 ISO.



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18/74Foto DNG - 18

muestra información adicional como el nivel de batería y el número de fotos disponibles en el

buer.

A la izquierda del objetivo se encuentra un botón para controlar la profundidad de campo,al pulsarlo el diafragma se cierra al valor selec-cionado por la cámara (en los ajustes P y S) o porel usuario (ajustes A y M), para mostrar la pro-fundidad de campo por adelantado en el visor.

El reducido tiempo de puesta en marcha deesta DSLR, junto con la gran velocidad de repro-ducción logran unos veloces tiempos de reac-ción que se agradecen mucho en esta cámara.

ResumenNos encontramos ante una magníca cámara,

que auna las ventajas del reconocido cuerpo del

que parte y le añade las bondades del nuevosensor Súper CCD SR Pro. Se hecha de menos

la ausencia de un sistema de limpieza del sen-sor y una mayor velocidad de disparo (princi-palmente en el modo extendido de rango diná-

mico). Entre las virtudes de este modelo comoson las 11 áreas de enfoque, su buen visor o unaampliada pantalla LCD, cabe destacar como yahemos mencionado con anterioridad su sensory procesador de imagen que proporcionan losestupendos resultados que esta S5 Pro es capazde ofrecer. Un modelo que merece la pena pro - bar y que subsanadas algunas de sus pequeñascarencias, podría pasara a ser una de las DSLR

más completas del sector.

Más info: hp://www.fujilm.es/

Fujifilm S5 Pro.



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Fujifilm S5 Pro.

Visualización de imagen

Visor Pentaprisma jo a nivel del ojo,ajuste dióptrico incorporado

Cobertura del fotograma: aprox.95%, aumento: aprox. x 0,94

LCD TFT de polisilicio de bajatemperatura de 2,5 pulgadas

(aprox. 235.000 píxeles)

Almacenamiento

Soportes de al-macenamiento

Tarjeta Compact Flash™ (CF)(Tipo I/II) y Microdrive™

Archivos Exif-JPEG (compatible con DCF 2.0 y Exif 2.21)

CCD-RAW (14bits) , CCD-RAW +Exif-JPEG

Flash

Incorporado Número guía 12 (100 ISO),cobertura del ash: objetivo de

18mm o más largo

Control del ash 1) TTL: control del ash TTL

mediante sensor RGB de 1.005píxeles Flash incorporado: ash

de relleno equilibrado i-TTL o ashi-TTL estándar (medición puntual

o dial de modos ajustado en[M]) SB-800, 600 o SB-R200: ash

de relleno equilibrado i-TTL paraSLR digital y ash i-TTL estándar

para SLR digital 2) Aberturaautomática: disponible con

ash SB-800 con objetivo CPU 3) Automático sin TTL: disponiblecon unidades de ash SB-800,

80DX, 28DX, 28, 27 y 22s 4) Conel SB-800 se puede utilizar elmodo manual con prioridad de

alcance

CONECTIVIDAD

USB USB 2.0 (Alta Velocidad)

Contacto de sincronización

Sólo contacto-X; sincronizacióndel ash hasta 1/250 seg.

Alimentación

Batería Batería recargable de iones delitio

Cargador incluido

Adaptador A/C opcional

CUERPO

Peso 830 gr. (sin incluir accesorios,batería ni tarjeta de memoria)

Dimensiones 147 x 113 x 74 mm (ancho x alto x fondo)

GENERAL

Tipo de cámara DSLR

Captación de imagen

Sensor deimagen

Tipo Súper CCD SR Pro

Tamaño 23,0mm x 15,5mm

PíxelesGrabados

G: 4.256x2.848 / M: 3.024x2.016 /P: 2.304x1.536 píxeles

Montura del objetivo

Tipo F de Nikon (con acoplamiento AF y contactos AF)

Luz de ayuda alautofoco

sí

Estabilizador deimagen

no

Servomecanismo del

objetivo

AF servo único (S), AF servocontinuo (C), enfoque manual

(M)

Control de exposición y enfoque

Modos Automático programado

con programa exible (P),automático con prioridad al

obturador (S), automático conprioridad a la abertura (A) y

Manual (M)

Velocidad deobturación

30 seg. a 1/1800 de seg. (P/A/S/M), Bulb (sólo M), contacto-X,

máx. 1/250 de seg

Sensibilidad(ISO)

Equivalente a 100-3200 ISO

Medición Medición matricial en color 3D II,ponderada central, puntual

Compensaciónde exposición -5,0EV a +5,0EV en incrementosde 1/3, 1/2 y 1EV

Balance deblancos

Automático Manual: buen tiempo,

nublado, luz uorescente,luz incandescente, ash,personalizado prejado,

temperatura color

Modo simulación

película

5 modos (F1 / F1a / F1b / F1C, F2)

Ajuste rangodinámico

AUTO, 100% (EST), 130%, 170%, 230%, 300%, 400%

Áreas deenfoque

Normal: 11 áreas; se puede seleccionar una área única o un

grupo; Amplio: se puede elegir entre 7

áreas de enfoque

Modo de área AF

1) AF de área única 2) AF deárea dinámica 3) AF dinámico

de grupo 4) AF de áreadinámica con prioridad al sujeto

más cercano


8/15/2019 Foto Dng n011

20/74

8/15/2019 Foto Dng n011

21/7421 - Foto DNG

En este caso es una embarcación de pesca,siempre son dos los pescadores, uno que rema yotro que trabaja con “el arte”. En el Río Nilo hayunas percas de gran tamaño, sobre todo aguasarriba de la presa de Aswan, hay datos de ejem-

plares de más de un metro y 200 kilos, casi nada

el pescadito.

Aquí podéis ver como son los grandes bar-cos-hotel que circulan por el Río Nilo (foto 6),

estábamos aproximándonos al Templo de Kom-

Ombo, cuya peculiaridad es que lo empezó elFaraón Ptolemeo VI y lo terminó el EmperadorRomano Augusto; este templo está dedicadoa Horus el Viejo (”El buen doctor”) y a Sobek

(Dios Cocodrilo). En su interior se encuentrandos cocodrilos de hace 3000 años -cuando elNilo tenía cocodrilos- y en sus paredes se des-

criben instrumental médico muy parecido al

que usan actualmente para las operaciones qui-rúrgicas.

Rumbo a Luxor, el barco tiene que pasar por

la exclusa de Esna y hay que hacer largas colas

de barcos para pasar (uno que sube y otro que baja), mientras tanto los turistas aprovechanpara darse una vuelta por la localidad o disfru-tar de la piscina y el sol. En Esna hay una calleprincipal que te lleva hasta el templo de Esnadedicado al Dios Jnum (con la cabeza de car-nero), pero antes tienes que esquivar una ava-

lancha de vendedores insistentes hasta la sacie-dad. Utilizan cualquier tipo de reclamo a gritos:!Que pasa Nen!, ¡Hola caracola!, !Pantoja, Pan-

toja mira bonito¡, !Yo engacho menos¡, ¡Habibi

(signica cariño y no me lo decían a mí )!, y unsin n de frases hechas, yo creo que todos ellos

tiene antena satélite, se conocen absolutamentetodas las alineaciones de jugadores de equiposde fútbol que yo no sabía ni que existían. Fuera

bromas, son francamente pesados, en esta calle,incluso yo lo deniría como acoso al turista. Ytodo lo que te venden lo encuentras al nal del

viaje en El Cairo varias veces más barato y sintener que pelearte con los vendedores. Si mues-tras interés por algo estás perdido.

Pues en medio de este escenario, Nanny vioa un niño que la verdad todos son muy guapos,y no se le ocurre nada más inteligente que darleun beso al crío y después una moneda. ¡Me

quedé blanco!, salían niños de hasta debajo delas piedras gritando ¡one kiss, one kiss!, aluci-

nante el pollo que montó mi niña en la calle.

Crucero por el Nilo. Egipto II.

Foto 3.

Foto 4.

Foto 5.


8/15/2019 Foto Dng n011

22/74Foto DNG - 22

Yo en medio de todo el follón me jé en

la única persona que no pedía nada, que nisiquiera me miraba, un viejo sastre que cosíachilabas en un pequeño taller de un callejónlateral sin asfaltar. Al acercarme, el hombre sepercató de mi presencia y de mi cámara, peroel gesto fue de aprobación, incluso señalaba a

su ho para que le fotograara también. Fue lanota agradable de aquella visita, y le di 1 € comoagradecimiento por dejarme fotograarle (lo de

la propina es algo que te acompaña en Egiptodesde que llegas hasta que te vas).

De vueltas con el Nilo, la foto 8, la tomé desdela cubierta del barco, bebiéndome una cervezaegipcia que son de 1/2 litro y que sientan de

maravilla cuando el calor aprieta. La caña deazúcar es una actividad bastante extendida por

toda la rivera del Nilo.

Y este (foto 9) es un barco cargado de cañade azúcar rumbo a la fábrica de la foto anterior.La verdad es que las embarcaciones que nave-gan por El Nilo, son todo un espectáculo, estánhechas polvo, y no te explicas como puedenotar. Lógicamente los barcos de los turistas,

están de super lujo, esto también es un fuertecontraste con el entorno.

Las embarcaciones que más se utilizan en ElNilo son las faluas, que emplean las velas paramoverse, y las hay de diferentes tamaños, desdelas más modestas que utilizan los agricultoresy pescadores, hasta las más grandes de trans-porte de personas.


Foto 6.

Foto 7.

Foto 8.


8/15/2019 Foto Dng n011

23/7423 - Foto DNG


Foto 9.

Foto 10.


8/15/2019 Foto Dng n011

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¿De que se trata esto?

La tecnología ha impactado en gran maneratodos los ámbitos de nuestra vida. En eltrabajo, en la casa, y hasta en disciplinasdonde nunca antes había tenido injeren-

cia, como en el arte.

Hablando especícamente en cuanto a la

fotografía, la aparición de las cámaras digitales(junto con memorias, y sobre todo, el soware

de edición), ha logrado incrementar el númerode personas que cuentan con una cámara foto-gráca. Más que nunca, ahora es posible tener

una cámara “decente”, y poder usarla, sin nece-sidad de ser un profesional de la fotografía. Aesto le podemos añadir el hecho de que ahorani siquiera necesitamos preocuparnos porcuestiones como apertura, velocidad, sensibili-dad (y todos esos términos técnicos), sino quela cámara lo hace por nosotros. Finalmente, la

impresión de las fotografías poco a poco ha sidomás accesible en términos de precio y de rapi-dez.

Como lo mencione anteriormente, esto hatenido como resultado el que mucha gentecuente con una cámara fotográca (sobre todo

digital). Desde las conocidas como “Apunta yDispara” o “de Consumidor” (“Point and Shoot”o “Consumer”) hasta las profesionales o DSLR(si esas cámaras grandotas, que traen los papara-zzis y que pueden tener unos lentes enormes).

Sin embargo, a pesar de toda la tecnolo-gía, y de todos los modos automáticos que losfabricantes han ido incluyendo en las cámaras,mucha gente sigue sin estar contenta con losresultados que logra con ellas. Algunas fotossalen movidas, otras muy oscuras, o demasiadoiluminadas. A veces en esa foto del recuerdode cuando estuvimos frente a la Torre Eiel,

salimos tan pequeños, que solamente nuestros

50mm de Pozo

Técnico.Un Podcast para los

Fotógrafos en vías deDesarrollo.

Autor: Alejandro Briseno.

http://50mm.pozotecnico.com/

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25/7425 - Foto DNG

amigos, y después de habérselos jurado solem-nemente, nos creen que somos nosotros en lafoto. Para algunas personas llega a ser esto tanfrustrante, que deciden guardar la cámara enun cajón, y dejarla ahí, o comprar una cámaramás nueva, más avanzada, tratando de obtenermejores fotografías.

Entonces… ¿necesitootra cámara?

No!!! O bueno, muy probablemente no seaasí. La mayoría de las veces la foto sale movida,muy oscura, o muy clara, por dos motivos prin-cipalmente:

Desconocimiento de la cámara.

Desconocimiento de conceptos básicos detécnica fotográca.

Así que antes que nada, ve y saca esa cámaraque tenías guardada. Desempólvala, ponle pilas, busca el manual, y escucha el podcast 50mm dePozo Técnico (50mm.pozotecnico.com).

Ok… ya tengo micámara… pero ¿que

es un Podcast?Perdón… vamos empezando por el principio,

y antes que nada vamos a denir que es un pod-

cast. Después, les contaremos que es el podcast50mm, y porque TIENEN que escucharlo. Lesdejo aquí una denición que a mí me parece

muy completa, y cuyo autor es Carlos Madri-gal (grabense ese nombre, al rato se van a darcuenta porque):

Un podcast es muy parecido a un programa de

radio hablado pero transmitido diferidamente. El programa no se transmite al mismo tiempo que se graba.

Pueden pasar días o incluso semanas para que se dis-

tribuya por Internet. El podescucha decide cuándo

quiere escuchar el podcast; sólo tiene que descargarlo

y reproducirlo. Si gusta, el podescucha puede escu-

char el mismo episodio más de una vez y puede ade-

lantar o atrasar ciertos fragmentos para saltarlos o

volver a escucharlos.

Ya ven porque me gusta esa denición? Esta

bien completa y clara, verdad? En n, déjenme

•

•

les platico que aunque los podcasts tienenun rato ya en Internet, ha sido recientementecuando han tenido mas éxito y difusión. Actual-

mente se pueden encontrar podcasts sobre muydiversos temas en Internet: tecnología, modas,

política, artes, y por supuesto, fotografía. Y aun-que la mayoría de los podcasts están en inglés,

los podcasts en otros idiomas han empezado aaparecer poco a poco.

¿Que es 50mm de PozoTécnico, entonces?

La forma más rápida de denirlo, es: “Un

podcast para los fotógrafos en vías de Desarro-llo”. Pero la forma más rápida no siempre es lamejor, así que vamos a intentar explicar que es

50mm usando un poco más de palabras (o depárrafos, si es necesario).

El objetivo principal de este podcast es ayu-dar a todo aquel que tiene una cámara, a quemejore los resultados que obtiene con ella, sinimportar el tipo de cámara que “aquel” tenga.La forma de hacerlo es por medio de pláticasde los dos conductores, donde en un lenguajesimple, y en una forma amena van platicandotemas de todos los niveles. Estos temas son muyvariados, y pueden incluir técnicas de composi-ción, manejo de la cámara, técnicas de post-pro-

ceso digital, ujos de trabajo, técnicas de foto-grafía análoga, etc. Pero recuerden, siempreintentando hacerlo en un lenguaje sencillo, enuna forma amena, y teniendo en mente escu-chas que pueden contar con cámaras de cual-quier nivel.

A medida que los episodios se han idopublicando, los mismos podescuchas han idomoldeando el contenido y el formato del pro-grama. Actualmente, se publica un episodiosemanalmente, usualmente los jueves o viernes,y el formato regular consiste en dar noticias alprincipio de la emisión. Luego, pasamos a unasección pequeña, donde se da algún consejorápido. Enseguida se trata el tema principaldel episodio, y nalmente se procede a dar una

crítica a algunas fotos proporcionadas por losmismos podescuchas.

50mm de Pozo Técnico. Un Podcast para los Fotógrafos en vías de Desarrollo.

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¿Eso es todo? ¿Solo por escucharlo voy aser mejor fotógrafo?

Es bien sabido que la teoría, por si sola, no

es suciente para lograr el dominio de la foto-grafía. Es necesario poner en práctica esta teoría,pero no solo eso, sino también necesitamos dela crítica, recomendaciones y consejos de otrosfotógrafos.

En 50mm de pozotecnico lo tenemos bienclaro. Por esto, desde el principio de este pro -yecto se ha complementado con un grupo deusuarios en Flickr. Para aquellos que no esténfamiliarizados con Flickr, este es un sitio para

compartir fotografías como hay muchos otros,

pero que tiene características muy interesantes,sobre todo para comunidades de estudio como50mm. En nuestro caso, nos aprovechamos prin-cipalmente de dos funcionalidades de Flickr.

Grupos: Tenemos un grupo (hp://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/ ), es decir, un espa-cio propio, donde los miembros puedencompartir fotografías, las cuales recibencriticas constructivas, tanto a nivel técnicocomo estético.

Discusiones: Dentro de un grupo se puedencrear discusiones. En nuestro grupo aprove-chamos estas discusiones para tratar aspec-tos del grupo, de temas fotográcos, de téc-nica, etc. Para los que están acostumbrados alos “foros”, las Discusiones serían el equiva-lente en Flickr.

Nuestro grupo en Flickr es el principalmedio de comunicación, y la forma como nosmantenemos en contacto. Además, la critica delas fotografías que ahí se realiza, y los consejosque se dan entre los miembros, enriquece alta-mente lo que se aprende a través del podcast.

Finalmente, cada mes se tienen tareas espe-cícas, o los temas del mes, como son llamados

en el podcast. La idea de estas asignaciones esque se pongan en práctica la técnica, la composi-ción, el ojo fotográco. Al nal del mes, los mis-

mos miembros del grupo deciden, en base a susvotos, quienes son los ganadores de cada tema.El ganador del tema obtiene como premio de-

nir las reglas para el siguiente tema del mes.

•

•

Como muestra, les platico que en el mesde Junio, tenemos dos temas. “Regálameuna Sonrisa” (hp://www.ickr.com/groups/ 50mmpozotecnico/discuss/72157600318508699/ ),y “Mimic” (hp://www.ickr.com/groups/ 50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/ ).En el primero, el objetivo es conseguir imá-

genes que contagien alegría, sin necesidad deser un chiste gráco, sino que la imagen, porsi misma, genere una emoción agradable. En elsegundo tema, se trata de escoger una foto dealgún miembro del grupo, y tratar de imitarla.La intención, es lograr que los miembros delgrupo hagan contacto entre ellos, y compartansus conocimientos en cuanto a técnica, postpro-ceso, etc.

Como muestras de los temas del mes quehemos tenido, les dejo los siguientes:

http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318508699/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318508699/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318508699/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318508699/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.flickr.com/groups/50mmpozotecnico/discuss/72157600318489475/http://www.fotodng.com/

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Pan.Huevo.Botella .- Para este ejercicio, se pidieron cuatro fotos. Una con un Pan, una con un Huevo, unacon una Botella, y nalmente, una composición con los tres elementos. La ganadora fue Diana Madrigal(http://www.ickr.com/photos/dianamadrigal / ), con estas fotografías:

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http://www.flickr.com/photos/dianamadrigal/http://www.flickr.com/photos/dianamadrigal/http://www.fotodng.com/http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/photos/dianamadrigal/

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Nunca salgo de casa sin.- En este mes, se trataba de retratar siete objetos de los que nunca prescindimos al dejarnuestro hogar. La ganadora fue Jackie TL (http://www.ickr.com/photos/55144561@N00 / ), con estas imágenes:

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http://www.flickr.com/photos/55144561@N00/http://www.flickr.com/photos/55144561@N00/http://www.fotodng.com/http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/photos/55144561@N00/

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Recordemos nuestra Infancia.- Otro tema del mes muy interesante, donde, como se podrán imaginar, necesitábamosparticipar con fotografías que nos trajeran recuerdos de nuestra niñez. Otra vez gano una fotógrafa, conocida comoLilian_Photographik (http://www.ickr.com/photos/48178297@N00 / ).

Desde el carro.- En este reto, el objetivo era conseguir tomas sin bajarse del automóvil, y además, no deberían llevar

ningún posproceso. El ganador fue FreemanAMG (http://www.ickr.com/photos/freemanamg /

).

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http://www.flickr.com/photos/48178297@N00/http://www.flickr.com/photos/48178297@N00/http://www.flickr.com/photos/freemanamg/http://www.flickr.com/photos/freemanamg/http://www.fotodng.com/http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/photos/freemanamg/http://www.flickr.com/photos/48178297@N00/

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Blanco y Negro.- Por ser la ganadora, Lilian escogió el tema del siguiente mes, donde se pidieron hastacuatro fotografías, las cuales tenían que ser en Blanco y Negro. En esta ocasión el ganador fue Pelos

Briseño (http://www.ickr.com/photos/pelosbriseno / ), en una empate reñidísimo con Luis Montemayor(http://www.ickr.com/photos/luismontemayor / ). Aquí les dejo las cuatro fotos:

Foto DNG - 30

http://www.flickr.com/photos/pelosbriseno/http://www.flickr.com/photos/pelosbriseno/http://www.flickr.com/photos/luismontemayor/http://www.flickr.com/photos/luismontemayor/http://www.fotodng.com/http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/photos/luismontemayor/http://www.flickr.com/photos/pelosbriseno/

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Olvido.- Otra vez se sugirieron hasta cuatro fotografías, y en esta ocasión se requería que la imagen de algunaforma sugiriera el tema “Olvido”. El ganador fue IsReal (http://www.ickr.com/photos/is_real / ), con estas hermosas

fotografías:

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http://www.flickr.com/photos/is_real/http://www.flickr.com/photos/is_real/http://www.fotodng.com/http://www.fotodng.com/http://www.flickr.com/photos/is_real/

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Francisco Hernández, Valencia (1971).Licenciado en Bellas Artes por la Univer-sidad Politécnica de Valencia, Máster enArtes Grácas y Técnico en tratamiento

de imagen digital por la Escuela Universitariade Ingeniería Técnica Industrial, Politécnica deValencia.

Canaliza su pasión por la pintura y la foto -grafía usando la luz de un modo plástico, conla noche como lienzo. Fruto de ello expone su

trabajo en www.pinturadeluz.co m

Su obra gráca ha sido expuesta en lugares

como la Bienal de Venecia de 1995. Sus trabajos han sido portadas de numerosos libros,habiendo ilustrando obras de escritores de latalla de Bernardo Atxaga.

Desde hace unos años se dedica profesional-

mente a la fotografía de interiorismo y arquitec-tura. Una muestra de su porfolio puede verse enwww.hernandezmarzal.co m

Pintura de LuzEsta serie de imágenes ha sido realizada

mediante la técnica de Pintura de luz. Esta téc-nica se basa en dejar el obturador de la cámaraen posición “bulb” todo el tiempo que se estimenecesario, mientras se hacen barridos de la

escena o motivo con fuentes de luz, creando unefecto plástico y pictórico a la par que onírico.

Sus trabajos se apartan completamente delpatrón de lo que se ha dado en llamar ‘lightpain-tings’, es decir : búsqueda de trazos e improntas

luminosas impresionados en la materia fotosen-sible a partir del movimiento generado por lafuente de luz frente a la cámara y -hablando entérminos pictóricos- predominancia de natura-

lezas muertas, carácter abstracto en oposiciónal gurativo, etc...

Las pinturas de luz de Francisco Hernán-dez han sido planteadas y abordadas desdeun punto de vista más clásico, teniendo a lapintura como referente. Las pinturas de Rem- brandt le impresionan profundamente por elprotagonismo que de la luz, elemento narrativoen sí mismo que aporta a las escenas énfasis y

dramatismo. Recordemos el famoso cuadro ‘Laronda de noche’ o ‘El banquete de Baltasar’.

La luz se presenta como fuente y origen denuevas revelaciones y es, a la vez, elementotransgurador de aquello que baña y metáfora

perfecta de lo divino. El punto de partida es elgran lienzo negro que ofrece la noche. Se va dela oscuridad hacia la luz mediante la síntesisaditiva del color por oposición a la síntesis sus -tractiva de la pintura. Los elementos están ahí, ala espera, dispuestos a emerger de la oscuridad

con un nuevo rostro.No acostumbra a utilizar iluminación

mediante ash electrónico, ya que un pulso o

destello repentino se aparta de la idea de sentiren las propias manos el caudal de luz como unaextensión del cuerpo, en referencia al pincel en

la pintura.

En su lugar preere emplear pequeñas fuen-tes de luz, generalmente luz led debido a su por-tabilidad y versatilidad de uso. Este menor cau-dal de luz obliga a dedicar repetidas pasadas alobjeto, del mismo modo que el pintor crea capasde veladuras sobre su lienzo. En algunos casosse consiguen efectos plásticos similares al trazoo zonas de claroscuro de contorno irregular.

Por otra parte, el trabajar de este modo añadeun grado de incertidumbre acerca de la exposi-

ción correcta, no sólo debido al fallo de recipro -cidad -si bien puede ayudarse de un fotómetro

spot para tomar un valor de referencia inicial-

sino también al hecho alquímico de la películaque espera a ser revelada.

Pintura de Luz.Autor: Francisco Hernández.

www.pinturadeluz.com

www.hernandezmarzal.com

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Pintura de Luz.

terreno con lo divino, presente de algún modoen sus recurrentes cielos estrellados. Abajo lomundano, arriba lo divino, pero siempre uni-dos en una sola esencia.

En verdad, nos dice el fotógrafo que no existe

diferencia alguna entre la luz de las estrellas y laque sostiene en su mano con la pequeña fuente

de luz. Del mismo modo que la materia este-lar es exactamente la misma de la que estamos

hechos cada uno de nosotros -átomos que una

vez formaron parte del caldo primigenio- esepolvo de estrellas que es el origen del cosmos.

Uno de los elementos más presentes ensus tomas nocturnas son los vestigios de otro


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Pintura de Luz.

tiempo, las ruinas en enclaves especiales, testi-gos mudos del paso de las civilizaciones y deltiempo inexorable, contenido en los rastros del

movimiento de las estrellas que los coronan.Asimismo, la presencia humana en estas ruinasmetaforiza el carácter imperecedero del ser enoposición a la materia.

En denitiva, con estas imágenes proponeahondar en el misterio de la existencia diaria,

de nuestra presencia aquí y ahora en relacióncon el todo, es decir, el universo.


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Pintura de Luz.


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Pintura de Luz.


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La idea es desarrollar un método senci-llo y compatible con el modo de trabajoen la toma habitual, para eliminar porcompleto el ruido de una escena a la vez

que recuperamos con total denición todas las

texturas disponibles en la misma y que dicho

ruido hacía inutilizables. Nos basaremos en dosconceptos:

Rango DinámicoLas cámaras digitales tienen un rango diná-

mico limitado básicamente por el ruido, y tam-

bién por la escasez de niveles para representarlos diafragmas más bajos. Experimentando he

estimado el rango dinámico de la Canon 350D aISO 100 en 8 diafragmas.

En efecto, todos sabemos como incluso conlas sensibilidades más bajas aparece inevitable-mente ruido en las sombras más profundas quellega a hacerlas inutilizables en muchas escenas,sobre todo si el rango dinámico de las mismases amplio. Por otro lado el número de bits en queel RAW codica los datos de la imagen impone

un límite físico, o más bien se diría informático,de rango dinámico en una única toma.

En el caso de la Canon 350D como en lamayoría de DSLR el RAW se codica en mues-

tras de 12 bits dando lugar por tanto a una limitémáximo de 12 diafragmas y 4096 niveles totales.

Si denominamos como 0EV al diafragma másalto, ésta sería la distribución de los 12 diafrag-mas y los niveles que los componen:

0EV: 2048 niveles, 2048..4095•

-1EV: 1024 niveles, 1024..2047

-2EV: 512 niveles, 512..1023

-3EV: 256 niveles, 256..511

-4EV: 128 niveles, 128..255

-5EV: 64 niveles, 64..127

-6EV: 32 niveles, 32..63

-7EV: 16 niveles, 16..31

-8EV: 8 niveles, 8..15



-11EV: 1 nivel, 1

Puede verse como, aún en una hipotéticaausencia de ruido, sería complicado admitirque estamos registrando correctamente los dia-fragmas más bajos dado lo pobremente repre-sentados que están en cuanto a número de nive-les tonales. Cabría hablar entonces de un ruidode cuanticación debido al excesivo redondeo

al digitalizar.

Exposición DiestraEs conocida la mejora que se obtiene en la

relación señal a ruido y calidad tonal de unafotografía cuando la toma se ha realizado sobre-expuesta, corrigiendo dicha sobreexposición en

el revelado RAW; lo que comunmente conoce-mos como derecheo del histograma.

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Fotografía con

Cero Ruido.Autor: Guillermo Luijk.

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Se demuestra que por cada paso de sobreex-posición en la toma, el ruido se reduce aproxi-

madamente a la mitad del que se obtendría sinaplicar esta sobreexposición. Así sobreexpo-niendo +1EV reduciremos el ruido al 50%, con+2EV al 25%, y así sucesivamente.

También se produce una mejora en la riquezatonal, o más bien habría de decirse precisióntonal con el derecheo. Esta mejora sin embargo,y pese a lo que se comenta en gran parte de la bibliografía especializada, por la naturaleza delos algoritmos de interpolación de Bayer no va atener en general una repercusión palpable en lacalidad del resultado si no pasamos de sobreex-

posiciones moderadas.

“Método de los 4 pasos” Uniendo los dos conceptos anteriores he

puesto en práctica lo que he venido a denomi-nar el “Método de los 4 pasos”, consistente enrealizar una segunda toma de la misma escenaen paralelo a la que habríamos hecho en condi-ciones normales pero en esta ocasión con unasobreexposición severa de la escena de 4 dia-

fragmas (de ahí el nombre con que lo he bauti-zado). La cifra no es en absoluto caprichosa, sinoque viene a ser la cantidad justa necesaria pararescatar esos 4 diafragmas más bajos corres-pondientes a las sombras más profundas de laescena, eliminado el ruido de ellos y rescatandotodas las texturas con una gran riqueza tonal.

El método requiere de la utilización de untrípode para tener un perfecto solape entre lastomas. Como es lógico la cámara se ha de situaren el modo de menor sensibilidad posible (ISO100 o menor si la cámara lo admite), pues de loque se trata es de reducir el ruido y sería un con-trasentido por tanto aumentar la sensibilidad.La sobreexposición la lograremos reduciendo la

velocidad de disparo ya que en caso de aumen-tar la abertura del diafragma obtendríamos unadiferente profundidad de campo en cada tomaque conduciría a un resultado poco natural yextraño.

Así los pasos a seguir serían:

Realizar una toma de la escena correcta-mente expuesta de acuerdo a nuestro ujo

habitual de trabajo

1.

Repetir la toma pero aumentando la expo-

sición en 4 pasos que se corregirán en elrevelado RAW

Combinar de alguna manera ambas imá-genes para obtener una imagen nal libre

de ruido

Para un resultado todavía mejor, y si la escenalo permite, la toma correctamente expuesta

podrá estar derecheada siempre y cuando no sequemen las altas luces ya que es de esta toma dedonde vamos a obtener las luces de la fotografíanal.

En la toma sobreexpuesta no debemos pre-ocuparnos si existen grandes áreas quemadas

en uno o más canales, lo cual de hecho será lomás habitual, pues como puede intuirse vamosa hacer uso de ella solo para obtener las som-

bras.

Un último detalle importante a considerar esque el balance de blancos habrá de ser el mismoen todas las tomas por lo que conviene utilizarel preset de la cámara más acorde a la escena,evitando el uso del balance de blancos automá-tico que puede variar entre toma y toma.

Ejemplo automatizadoHe escrito un programa para automatizar

con gran precisión y rapidez el proceso de com- binación de las dos imágenes obteniendo unresultado nal libre de ruido y con las texturas

2.

3.

Fotografía con Cero Ruido.

Fig. 1 Toma original correctamente expuesta para preservar lasaltas luces.


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totalmente recuperadas. Para el experimento he

escogido una escena de alto contraste en la cual

tenemos garantizada la presencia de ruido enlas sombras pese a utilizar la menor sensibili-dad de la cama. Con la Canon 350D a ISO 100 hehecho una toma de la siguiente escena:

A continuación repetimos la toma sobreex-poniendo 4 diafragmas y el resultado es éste:

Tras ejecutar el algoritmo de combinación deambas imágenes se obtiene la siguiente imagenresultante:

En apariencia la imagen nal no presentadiferencia alguna respecto a la original: el nivel

de brillo se ha mantenido y tampoco se hanalterado el contraste ni los colores de la escena.

Sin embargo si nos jamos bien, veremos

como paradójicamente se han realzado las ban-das de la pared del fondo. Y es que esas bandasexistían en la imagen original, pero sus transi-ciones se encontraban disimuladas gracias alruido. Que se hayan hecho más evidentes esprecisamente una prueba de que se ha llevadoa cabo una reducción del nivel de ruido y nadatiene que ver con una posible solarización.

Dejando de lado este hecho anecdótico,¿dónde está la mejora entonces? para saberlohemos de zambullirnos en las sombras másprofundas y analizarlas en detalle:

Histogramas de 16 BitsCalculamos los histogramas lineales detalla-

dos de la toma original correctamente expuesta

y de la imagen resultante de combinarla con latoma sobreexpuesta corregida:

Las secciones mostradas corresponden a laregión baja del histograma, es decir a las sombras más profundas que es donde vamos aadvertir la mejora. No hace falta ser muy obser-

vador para darse cuenta de cuál de los dos his-togramas presenta una mayora calidad.

En primer lugar en el histograma originallos picos que representan a los niveles captadospor el sensor (es decir no interpolados) estánmucho más separados, haciendo presumir unapeor precisión tonal. En cambio en la toma nal


Fig. 2 Toma sobreexpuesta 4 pasos respecto a la toma original.

Fig. 3 Imagen resultante de combinar la toma original y laversión sobreexpuesta. Fig. 4 Histograma de 16 bits de la toma

original correctamente expuesta.

Fig. 5 Histograma de 16 bits de la tomanal resultante.


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llegan a juntarse tanto que se funden con losniveles interpolados dando lugar a una curvasuave libre de peine.

Es importante notar además como la imagenoriginal presenta un fuerte pico en el nivel cerodel canal azul. De hecho es el valor máximo de

todo ese histograma y quiere decir que existe en

la toma origen una gran cantidad de pixels quese han ido a negro al menos en ese canal. Porel contrario en la toma resultante el histogramatermina en suave bajada hacia el cero de lo quese deduce que ningún pixel de la imagen se ha

ido a negro.

Por último resaltar el hecho de que si mira-mos el canal azul en el segundo histograma,veremos como en su parte nal presenta los

mismos picos en peine que el primer histo-grama. Ello es debido a que en esa zona ya nosestamos alejando de las sombras y el algoritmoha obtenido los niveles de la imagen menosexpuesta, es decir de la que venimos denomi-

nando la original.

Ruido y Texturas enSombras Profundas

El histograma mejorado nos puede hacerpresumir una mayor riqueza de tonos y por

tanto de degradados, pero si el ruido siguierapresente en la misma medida que en la imagenoriginal poco íbamos a poder disfrutar de dichaventaja. Veamos pues qué mejora en la relaciónseñal a ruido y texturas hemos logrado con la

aportación de información de la imagen consobreexposición extrema.

Se han testeado varias zonas de las sombrasde la imagen a las que se ha aplicado en ambasversiones original y resultante la misma curvade aumento de brillo para poder constatar la

mejoría. Decir que los revelados se han hechotodos con DCRAW sin ningún tipo de máscarade enfoque ni por supuesto eliminación de ruido,y por eso presentan ese aspecto tan plano:

Como puede apreciarse la reducción deruido y la mejora en la calidad tonal trabajanen paralelo para obtener una imagen de mayorrango dinámico en las sombras y con una granriqueza de texturas, incluso allí donde es impo-

sible conseguirlas con una sola toma.

Es muy importante darse cuenta, y paraello basta mirar la toma completa original, queestamos analizando zonas verdaderamentemuy oscuras de la escena. Tan oscuras que lonormal en la mayoría de casos sería renunciar aobtener información alguna de ellas y llevarlasdirectamente a negro (caso del almohadón porejemplo).


Fig. 6 Recorte al 100% comparando original/resultado en sombras medias (sillón).

Fig. 7 Recorte al 100% comparando original/resultado en sombras profundas (altavoz).

Fig. 8 Recorte al 100% comparando original/resultado en sombras muy profundas (almohadón).


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Hemos expandido el rango dinámico en 4

diafragmas, desde los 8 originales hasta los 12que presenta la imagen nal. Pero a diferencia

de las herramientas típicas HDR que aplicanprocedimientos de microcontraste y tone map-ping, la técnica descrita persigue rescatar todala información posible suministrándola en una

imagen que tiene el mismo brillo, contraste ytono que la original, siendo ahora decisión decada usuario elegir cómo sacar partido de ella.

Con este método hemos convertido unacámara modesta en una máquina virtualmentelibre de ruido. Y además lo hemos hecho sinapartarnos del modo de trabajo habitual ya quetan solo hemos requerido repetir nuestra tomaañadiendo sobreexposición.

Programa paraautomatizar el procesoLos conceptos descritos hasta ahora no son

nuevos, la novedad consiste en aplicarlos con eln de obtener una reducción de ruido radical y

de forma automatizada. Junto a doce pollos delforo Caborian, estamos en vías de tener listo unprograma que automatice todo el proceso intro-duciendo mejoras respecto a lo aquí expuestotales como:

Partir de más de dos tomas para incrementartodavía más la mejora de texturas, ruido y

rango dinámico

Calculo automático del grado de sobreexpo-

sición que ya no requerirá un control estrictodel usuario

Partir directamente de los cheros RAW y

quizá generar un nuevo RAW como salida

Tan pronto lo logremos lo haremos públicopara que quien lo encuentre interesante puedahacer uso de él.

Utilización del Método en PS

Los conceptos y pasos descritos son no obs-tante perfectamente aplicables sin necesidad deningún programa en PS.

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Aún sin la misma precisión y velocidad,podrán obtenerse resultados similares en PScolocando las dos tomas en sendas capas de PS.Se puede por ejemplo situar en la capa supe-rior la toma original y aplicarle una máscara decapa en la que se irá pintando la transparenciadeseada de la capa inferior. Haremos esto en las

partes más oscuras de la imagen recuperandoasí de la toma sobreexpuesta y corregida todaslas texturas libres de ruido.

Otro método mucho más rápido y pre-ciso, aunque ignoro si es realmente posible enPS, sería colocar en la capa superior la imagensobreexpuesta corregida y seleccionar en ella

todos aquellos pixels cuyo nivel en alguno de

los tres canales supere cierto umbral. Hechoesto estos píxels que representarían aquellos

que quemamos en algún canal, serían borrados

dejando ver los píxels equivalentes de la capainferior que corresponderían a la toma originalcorrectamente expuesta.

AplicacionesEl “Método de los 4 pasos” no es de uso gene-

ral sino muy especíco. De entrada requiere la

estabilización de la cámara mediante el uso deltrípode. Además no en todas los tipos de foto-grafía el ruido va a resultar un factor crítico, loque restringe aún más el espectro de acción.

Sin embargo dados sus buenos resultadospuede convertirse en un verdadero aliado, y enmi opinión no de manera puntual sino comoparte de un ujo de trabajo estable dirigido a

obtener la máxima calidad en campos de apli-cación tales como:

Arquitectura e interiorismo

Fotografía nocturna o con escasa ilumina-ción

Escenas de alto contraste

Fotografía general libre ruido orientada a laedición por zonas

Como ya se ha comentado es además compa-tible con el modo de trabajo normal, requiriendosimplemente una toma extra. Si nalmente la

usamos podremos mejorar el resultado, y encualquier caso si no lo hacemos poco importaporque no habremos abandonado nuestra formahabitual de trabajar.

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Empezaremos con un ejemplo, desde yaque dando por hecho que usted dominaciertos conocimientos en lo que a reto-que digital de nivel avanzado debe

saber, como trabajar con un monitor perfecta-mente calibrado, tener ya instalados los perles

de color correspondientes a su impresora *(Nota1) de inyección de tinta (perles que segura-

mente les han venido en un CD con la comprade la impresora, o que ha bajado de Internet), ypor supuesto, que usted conoce perfectamentecomo es el trabajo con perles de color desde

Photoshop.

Entonces, ahora si, usted decide realizar unaimpresión de una fotografía que acaba de rea-lizar.

Una vez trabajada y preparada la imagennal, teniendo en cuenta todo el trabajo de edi-ción, el tipo de papel a utilizar para la copianal y la resolución correspondiente, realizanalmente la impresión, y descubre que su foto

ha salido impresa con una fuerte dominante, enel ejemplo de este caso, de color verde.

Se ha asegurado de trabajar correctamentecon un monitor calibrado y bajo los perles

correspondientes que le ha indicado el fabri-cante, pero aún así, ha obtenido una dominanteverdosa en toda la imagen. Este caso no eshipotético ya que puede ocurrir con frecuencia,puede ser un tema de soware, pero tambiénde hardware.

Tips Profesionales.

Como corregirrápidamente

impresiones con

dominantes de

color.Texto y Fotos: Hernán Ariel Pesis.

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Como corregir rápidamente impresiones con dominantes de color.

Fig 2.Sobre la imagen original realizará una tira en degradado, de blanco a negro, a la cual se le aplicará una

Posterización (Image > Adjustments > Posterize) de 21 niveles (con 11 niveles alcanza igualmente bien). De esta

forma imprimiremos nuestra imagen de prueba con una tira de grises incluida.


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color, sabrá que para neutralizar una domi-nante de un color determinado, debería aplicarsu complementario. Es decir, si la dominante denuestra impresión tiende a los verdes entoncesdeberíamos aplicar al original una dominantede corrección magenta. De esta forma estaría-mos neutralizando el exceso de verde que tira

nuestra impresora.

En la teoría todo parece sencillo. Pero vea-mos que sucede en la práctica.

Impresión de pruebaLo primero que haremos será realizar una

impresión de prueba de tamaño, resolución ytipo de papel exactamente igual al que utiliza-

remos para la impresión denitiva. Lo mismo

con los parámetros de impresión, deben de serlos mismos para la prueba que para la impre-sión nal.

Teniendo en cuanta las condiciones idealespara un trabajo de retoque (baja luz, monitorcorrectamente calibrado y encendido por lomenos durante 30 minutos, perles de color

instalados, etc.), deberá preparar el archivo deprueba de la siguiente manera, como indica laFig.2.

Una vez preparado el archivo de prueba,conguro los parámetros de impresión y loimprimo.

Obviamente que el resultado de la impresiónvendrá con la dominante verde, pero ahora nosserá mucho más fácil descubrirla estudiando latira de pruebas.

Puede suceder que la dominante esté soloen las altas luces, o solo en las bajas. Inclusoque las altas luces tengan una dominante de uncolor y las bajas de otro. La importancia de latira de grises reside justamente en descubrir eidenticar más fácilmente dichas dominantes.


Fig 2.En la tira será mucho más fácil reconocer las posibles dominantes, no solo en las altas luces, sino también en las sombras y medios tonos.


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Calibración mediante

Color Balance Con la impresión de pruebas en la mano,

abriremos nuestro archivo original y procede-remos a activar una capa de ajuste con la herra-mienta Color Balance.

Moveremos los controles de dicha herra-mienta hasta lograr una dominante verde, muyparecida a la de la copia. Lo más parecida posible.

Finalizado este trabajo, cerraremos la herra-mienta, dándole OK y veremos que nuestro

archivo original tiene ahora una dominanteverdosa, muy parecida a la de la copia.

El segundo paso es desactivar momentá-neamente (presionando sobre el ojo) la capa deajuste que acabamos de realizar. Volvemos aactivar, sobre la capa desactivada que podre-mos llamara Verde , otra capa de ajuste con ColorBalance que llamaremos Corrección , pero estavez, invirtiendo todos los valores anteriores.Por ejemplo, si los valores eran: +50 / -50 / -20,los nuevos valores deberían ser: -50 / +50 / +20.

Fig 3.En la impresión la dominante se puede distinguir mejor mirando la tira de prueba de grises. Estos deberían ser

neutros, pero en este caso se ven teñidos de verde.


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La idea sería crear otra capa con un balance decolor con los valores anteriores invertidos.

Esta nueva modicación debería producir

visualmente en nuestro archivo original unadominante contraria a la verde, es decir, másmagenta.

Para poder visualizar como esta dominantemagenta neutraliza la dominante verde, activelas dos capas al mismo tiempo. Debería ver loscolores originales del archivo.

El último paso sería mandar a imprimirnuevamente el archivo con dominante magenta.Esta dominante de corrección debería neutrali-zar la tendencia al verde de su impresora, brin-dando una nueva copia sin dominantes.

Si en vez de un solo archivo, necesitaría

imprimir varios archivos, puede guardar en unpequeño PSD, llamado por ejemplo Corrección deimpresora (no importa las medidas ya que lo quenos interesa es guardar la capa de ajuste con la

corrección denitiva, incluso, puede eliminar si

quiere la primer capa de ajuste Verde).

Una vez guardado este PSD con la capa deajuste, cada vez que abra una imagen destinadaa ser impresa en esta impresora en particular,abrirá también este PSD y antes de mandar aimprimir su fotografía pasará la capa de ajustea la nueva imagen. Recuerde que puede arras-trar la capa de ajuste a cualquier imagen, inde-pendientemente de su tamaño o resolución.Automáticamente la nueva imagen se tornarámagenta, adquiriendo las propiedades de ajustede la capa de corrección.

* (Nota 1) No solo existe un solo perl para una

marca de impresoras, sino también puedenhaber perles diferentes para cada marca y tipo

de papel utilizados por dicha impresora. Poreso me reero a perfles , en plural, y no a perfl ,únicamente.


La copia es el nal del camino que un díainiciamos cuando,

en un instante, captamos aquello cuyainmortalidad deseamos.

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Porque no se puede conservar aquelloque no se conoce, la fotografía de natu-

raleza asoma como una herramienta degran valor para la difusión, la educación

y la conservación de los espacios naturales y susespecies.

El caminoPara poder llevar adelante

de manera consciente y pru-dente la tarea de conserva-ción, es necesario primerotener conocimiento de lo quese desea cuidar, las especies,sus habitats, los patrimoniosnaturales y culturales; la natu-

raleza toda en si misma. Luego,y una vez que se cuenta contoda la información necesaria,la misma debe ser distribuiday transmitida, aquí comienzala tarea de contar para edu-car. Finalmente, y teniendoun marco más completo de lasituación, comienzan las accio-nes de preservación.

La importancia

de la fotografíade naturaleza en

la conservación.Texto y fotografías: Florencia Jorba.

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Atropellamiento en caminos.Canon EOS 350D - Canon 75-300.

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La fotografía de naturalezano solo acompaña cada unade estas etapas sino que esuna herramienta fundamen-tal para aportar tangibilidad aeste desafío.

InvestigaciónEl uso de cámaras trampa

(conocido también como foto-

trampeo) por parte de losinvestigadores es cada vezmás frecuente como técnica deestudio. Las cámaras trampason cámaras fotográcas que

pueden combinarse con infra-rrojos o con algún dispositivoconectado a un disparador quese activa ante el movimiento.

Es de gran utilidad ya quepermite identicar y registrar

especies con hábitos nocturnos, aquellas concostumbres más solitarias o simplemente espe-cies que, por su poca densidad poblacional, sehace mas complicado de poder captar. Ayudantambién a registrar comportamientos, realizarseguimientos de determinados individuos y

conocer distribuciones geográcas sin afectar

su conducta y hábitos.

Por otro lado, la fotografía es utilizada tam- bién como herramienta para documentar losprocesos cientícos, huellas, hallazgos, ambien-

tes, enfermedades, amenazas, entre otros.

La importancia de la fotografía de naturaleza en la conservación.

Huellas.Canon EOS Rebel - Canon 35-80.

Quebrada de Humahuaca. Patrimonio Mundial de la Humanidad - UNESCO 2003.

Canon EOS Rebel - Canon 75-300.


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Educación y DifusiónLa educación debe comenzar en la escuela

primaria, son los más pequeños quienes debenincorporar en su proceso de aprendizaje todo lorelacionado a la naturaleza: los espacios natu-

rales, la ora y la fauna (autóctona, introduciday exótica), transmitiéndoles el cuidado

y respeto por ellos. Una imagen parailustrar es tal vez el método más ecaz

en estos casos, los manuales y libros deestudio con fotografías ejemplican demanera clara cualquier lección escolar.Son los niños quienes, ávidos por com-partir lo que han aprendido, serán elprimer canal de difusión y para quie-nes una imagen les será indispensablea la hora de relatar los conocimientosadquiridos.

Las fotografías permiten tambiénacortar distancias y acercar lo desco-nocido a lugares remotos o de carac-terísticas especiales. Es probable queuna persona que vive en el desierto nopueda imaginar como es el mar, o queuna persona que vive en la estepa noconozca la selva o especies que no seande su zona. Las imágenes en este casopermiten viajar sin movernos de casa,


Canon EOS 350D - Canon75-300.

Y a g

u a r e t e ( P a n t h e r a o n c a ) . M O N U M E N T O N

A C I O N A L C I T E S I .

C a n o n E O S 3 5 0 D - C a n o n 7 5 - 3 0 0 .


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y rompe las barreras geográcas, permitiendo

disfrutar y conocer la belleza de la naturalezaen todas sus formas.

Otro uso habitual es ilustrar guías, centrosde interpretación, folletos, paneles educativoscomo método de formación e identicación.

ConservaciónEl proceso de conservar comienza con la

toma de conciencia. Una vez que conocemos yaprendemos a valorar y respetar, podremos darnuestros primeros pasos en la tarea de conser-var. Conservar no se trata solamente de cuidaraquello que se ve amenazado, sino también deevitar que la actual lista se vuelva más extensa.

Podemos hacer que lo desconocido se trans-

forme en algo familiar, podemos quitarle fero-cidad a los animales silvestres, podemos mos-trar la ternura de una especie, podemos alejarlos miedos asociados a los mitos, también haceragradable lo desagradable, podemos en deni-

tiva acercar al hombre a la naturaleza e invitarloa convivir pacícamente con ella. Promover eldisparo fotográco como reemplazo a la caza

deportiva, inmortalizando a través de una ima-gen una especie que seguirán disfrutando todos.Puede servir incluso como fuente de denunciade maltratos, abusos, infracciones a las leyes,

tráco de fauna, venta ilegal, y cualquier acciónque atente contra el cuidado de los espacios yespecies.

Conservar parece a primera vista un obje-tivo difícil de lograr, sin embargo no es más queuna suma de acciones individuales basadas enel respeto por la vida, la valoración por lo natu-ral y la cooperación mutua. Como fotógrafosde naturaleza, contamos con una oportunidadpara sumar nuestro grano de arena en dichacampaña, no la desaprovechemos, y utilicemos

la fuerza que conlleva una fotografía y que des-prende la frase: “una imagen vale mas que milpalabras”. No guardemos nuestras tomas solopara deleite personal.


Venado de las pampas (Ozotoceros bezoarticus). CITES I.Canon EOS 350D - Canon 75-300.


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Condor Andino (Vultur gryphus). CITES I.Canon EOS 350D - Canon 75-300.

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Bases:

PARTICIPANTES:Podrán participar todos los fotógrafos pro-

fesionales o acionados de cualquier nacionali-

dad que estén interesados.

TEMA:El tema será libre, sin ninguna limitación de

técnica ni estilo.

No se admitirán obras que atenten contra la

dignidad de las personas y/o contra los dere-chos humanos.

MODALIDAD YPRESENTACIÓN:

Los trabajos se presentarán enviándolosmediante el formulario de la web de Foto DNG,

ubicado en la sección Revista , subsección Con-

curso 2007 ., debiendo cubrir todos los datosobligatorios.

Las fotos enviadas estarán en formato JPG, a300 ppp y al menos 1.000 px de ancho o de alto,sin límite de tamaño en píxels, siempre que no

ocupe más de 2.048 Kb.

OBRAS:Cada concursante podrá presentar un

máximo de diez fotografías, siendo cada una de

ellas inéditas y propiedad del autor.

PLAZO DE ADMISIÓN:La fecha límite para la aceptación de los trabajos será hasta el día 20 de Diciembre de 2007.

JURADO:Estará compuesto por personas de recono-

cido prestigio en el mundo de la fotografía. Elnúmero será impar y su fallo inapelable. El fallose emitirá en Enero de 2008 y se hará públicoen un plazo máximo de 30 días, mostrándose

Seg

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