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UN DESIERTO PARA LA DANZA LILIA_Maquetación 1 17/06/2011 11:40 a.m. Página 3

2 UN DESIERTO PARA LA DANZA · Una película de Lilia Velazco Valle

[email protected]. (662)2626008 C. (662) 2448557Hermosillo, Sonora, México

Índice3 Ficha técnica

4 Sinópsis corta

5 Sinópsis larga

7 Tratamiento

8 Escaleta

10 Personajes

12 Localizaciones

13 Presupuesto

16 Ruta crítica

17 Presupuesto

18 Currículum Crew

21 Cartas intención

32 Galerías


3UN DESIERTO PARA LA DANZA · Una película de Lilia Velazco Valle

Película: UN DESIERTO PARA LA DANZAProductora: La Tuerca FilmsDirector: Lilia Velazco ValleProductor: Lilia Velazco ValleAsistente de Dirección: Jorge Y. Leyva RoblesGénero: DocumentalFormato: HDDuración: 24 minutos

UN DESIERTO PARA LA DANZA es una producción de: La Tuerca films: Formada en 2001 Dirigida por la produc-tora Lilia Velazco y el director Jorge Y. Leyva Robles con unatrayectoria de nueve años en producción comercial, gana-dora de estímulos en año 2008 por CONACULTA con su pri-mer documental 501 Héroe Imaginado, además el estímuloa productores otorgado en su 5ta edición por CANAL 22 parala realización de documental Bacatete con el tema del Bi-centenario de la Revolución Mexicana y recientemente la pe-lícula Más amaneceres.

PRODUCTOR Y DIRECTOR Lilia Velazco Valle: Productora Sonorense destacada porsu cortometraje De lo Imperdonable seleccionado en diver-sos festivales alrededor del mundo, directora y productoradel documental apoyado por CONACULTA 501 Héroe Imagi-nado, productora documental Bacatete, a finales del 2010su primera producción de ficción Más amaneceres del direc-tor Jorge Y. Leyva Robles además mas de cuatrocientas pro-ducciones comerciales.

SINOPSIS BREVE¿Cómo la flor más delicada crece y florece en el hostil des-ierto?, Un desierto para la danza es la historia de siete per-sonajes opuestos entre sí, pero unidos por una granvocación: La danza contemporánea. En un lugar común,como lo es el desierto de Sonora, acompañaremos a estossiete personajes en un viaje sin retorno a su búsqueda per-sonal, éxitos y fracasos.

LOCACIÓN Hermosillo, Sonora.

REPARTO Miguel MancillasGrupo Antares

Adriana CastañosProducciones la lágrima

Benito González y Evoé SoteloQuiatora monorriel

Isaac ChauBailarín profesional

Nadia Rodríguez EstradaBailarina profesional

Manuel BallesterosAsado Danza

Ficha técnica



¿Cómo la flor más delicada crece y florece en el hostil desierto?Un desierto para la danza es la historia de siete personajesopuestos entre sí, pero unidos por una gran vocación: La danzacontemporánea. En un lugar común, como lo es el desierto deSonora, acompañaremos a estos 7 personajes en un viaje sinretorno a su búsqueda personal, éxitos y fracasos.

Sinópsis corta



Un desierto para la danza es un documental que narrala historia de siete personajes: Miguel Mancillas, Directory coreógrafo de Antares Danza Contemporánea; AdrianaCastaños, Directora de Producciones la lágrima y Coordi-nadora de la Licenciatura en Artes opción danza; BenitoGonzáles y Evoé Sotelo, Director y coreógrafo del Quia-tora Monorriel; Isaac Chau, Bailarín y acreedor a variospremios como Mejor bailarín en diversos festivales de danza;Manuel Ballesteros y Nadia Rodríguez, Bailarines pro-fesionales.

Siete personajes opuestos entre sí, pero unidos por la danzacontemporánea. Estos, además de su sincera vocación yprobada entrega a su disciplina, tienen algo mas en común:el desierto, un lugar despoblado o deshabitado.

Es así, con el nombre de desierto, que de manera simbólicarepresentamos una serie de condiciones a las que estos per-sonajes han tenido que enfrentarse tales como la falta deoportunidades, la distancia geográfica, el público, etc., estascondiciones vuelven extremadamente difícil poder asegurarla longevidad de grupos artísticos en general. Nuestros per-sonajes, algunos ya con 25 años de batallas en el desierto,son victoriosos.

Un desierto para la danza repasa y documenta cómo se es-cribió la historia de la danza en Sonora y la contrapone conjóvenes bailarines que comienzan esta peregrinación haciasu santuario y lugar común: el "hacer de la danza contem-poránea".

Este documental expone los factores sociales, económicosy culturales a los que nuestros personajes se han enfrentadoa través de los años y pone al descubierto sus opiniones,circunstancias y anhelos.

Si usted es aficionado a la danza contemporánea, Un des-ierto para la danza es un documento necesario para el en-tendimiento de este arte. Y, si usted no es aficionado, loatraparán entrañables personajes muy especiales e inolvi-dables. El ingrediente esencial para contar esta historia sontemas universales como la lucha milenaria del ser humanopor conquistar su entorno y la perseverancia. Quizás, de ma-nera metafórica, podamos ser testigos de cómo la flor másdelicada crece y florece en el hostil desierto.

Sinópsis larga



Para abordar el documental, Un desierto para la danza seusará la técnica "Verite" o "Cine de realidad". Los persona-jes parecen estar inmersos en situaciones complicadas o am-biguas, como lo dicta este género. Estas situaciones oescenarios tienen un simbolismo claro para el autor quientratará de exponer su punto de vista a través de los sietepersonajes retratados en este documental.

En cuanto a la estructura dramática, utilizaremos la estruc-tura clásica en tres actos. El documental abre con una pre-misa corta pero contundente. El bailarín en su momento degloria; continuando con el primer acto, presentamos a lospersonajes y se muestra el éxito en la profesión de la danzacontemporánea. Para el segundo acto abordamos el temade la educación y lo contraponemos con la realidad de losjóvenes bailarines, aparece el conflicto. Llegando al final delsegundo acto, son mostrados los momentos de debilidad yduda de nuestros personajes. Al comenzar el tercer actodonde nuestro documental retoma el aire de triunfo situa-mos a nuestros personajes en el desierto, habitantes delmismo gozan de fuerza y perseverancia producto de una ho-nesta vocación y años de trabajo.

Acerca de la forma del documental, Un desierto para ladanza, utilizaremos un look de 8mm para la imagen resul-tante de la captura por medios digitales tradicionales. Estodará potencia a la añoranza, la sensación de abandono ynaufragio que supone el desierto; ya que la imagen tendrápolvo y algunos rayones emulando las antiguas cámaras de8mm. Para la paleta de color, se utilizará principalmentetonos rojizos y amarillos definiendo una paleta ocre desgas-tada por el tiempo. La cámara tendrá un papel protagonistaen el documental tratando de emular la presencia del espec-tador. Una intención del realizador, es lograr planos secuen-cia en cada una de las escenas y tener la menor cantidadde cortes posibles. Con esto, el realizador pretende situar alespectador como un integrante más del crew de realización.

Los silencios visuales son claves para el realizador pues dancontundencia a las ideas expuestas por los personajes; paralograr esto, el realizador planea no cortar la grabación enlos descansos de los entrevistados, ni a su llegada a locaciónpara obtener más de su esencia personal. Para el sonido, elrealizador busca atmósferas sutiles tratando de emular el si-lencio constante del desierto.

La música incidental quedará fuera del documental para po-tenciar la sensación de soledad en cada escena. Cuandoabordemos el tercer acto, en la parte en que los personajesestán en el desierto una pieza musical minimal tec se utili-zará para cerrar el documental, misma que se utilizará paraabrir el documental en la premisa.

Para las locaciones, es nuestro interés mostrar escenariosque ilustren Un desierto para la danza. Por cada personajehemos escogido un escenario que simboliza el desierto parala danza. Para los momentos personales e íntimos de nues-tros personajes nos hemos decidido por la intimidad y con-fianza de sus propios hogares.

Tratamiento



En un teatro de la ciudad de Hermosillo Sonora se "adivina"un espectáculo de danza contemporánea. ISACC ( hombrebailarín 34 años ) termina de ajustar sus vendas y caminahacia la parte trasera del escenario. En el escenario, ungrupo de bailarines ejecutan algunos giros y piruetas. Ungran aplauso se escucha por lo que se "adivina" el teatroestá lleno de público; es el Turno de ISACC quien entra enescena y empieza a dar giros y brincos.

ESCENA 2 CRÉDITOS INICIALES

ESCENA 3 INT. NOCHE CASA DE ADRIANA CASTAÑOS ADRIANA,Pro-ducciones la lágrima (Mujer 46 años coreógrafo y direc-tora de la licenciatura en artes escénicas especialidad Danza)habla sobre su origen y formación como coreógrafo, hablatambién su fundación del colectivo “La Lagrima”.

ESCENA 4 EXT. DíA CAMPO A LAS AFUERAS DE HERMOSILLOA las afueras de Hermosillo. Son. MIGUEL (Hombre 50 añosCoreógrafo y Bailarín Grupo "Antares") pasea entre animalesde Granja, nos habla acerca de su origen y formación comobailarín y coreógrafo.

ESCENA 5 INT/EXT. DÍA ESCUELA DE ARTES DANZAADRIANA camina haciendo un recorrido por el plantel deArtes de la Universidad de Sonora. ADRIANA opina acerca dela oferta educativa de la licenciatura en artes escénicas espe-cialidad Danza. ADRIANA habla de sus estudiantes, de cómoes su vida durante los estudios y una vez egresados. Tambiénhace una reflexión de la oferta de trabajo. En su recorrido,Adriana Conversa con lo Alumnos acerca de estos temas.

ESCENA 6 INT. NOCHE ANTRONADIA (Mujer 26 años, bailarina profesional) llega cami-

nando a un antro donde toca un DJ. NADIA va a trabajar, secambia de ROPA y comienza su performance.

ESCENA 7 INT. NOCHE CASA ISAC CHAU Mientras cena y recoge la cocina. ISACC nos cuenta La vidaOculta del Bailarín profesional, sacrificios, origen y vocación.

ESCENA 8 INT. NOCHE DEPARTAMENTO NADIA RODRÍGUEZNADIA (Mujer 26 años bailarina ) se termina de pintar lasuñas de los pies y se prepara para descansar en su casa.NADIA nos habla de cómo descubrió su vocación, tambiénnos habla del cuerpo del bailarín, características y la cargade trabajo al que se ve sometido. Los papeles quién los tieney por qué. El Futuro del Bailarín.

ESCENA 9 INT. DÍA CENTRO DE LAS ARTESEn el centro de las artes NADIA deja sus cosas en un lockery se prepara para tomar una clase, saluda algunos amigos.NADIA nos ejemplifica algunas virtudes de los cuerpos desus amigos.

ESCENA 10 EXT. NOCHE CASA BENITO Y EVOEBENITO (hombre 35 años coreógrafo Quiatora monorriel) yEVOE (Mujer 30 años coreógrafo / bailarín Quiatora Mono-rriel) terminan de cambiar a su primer hijo, ellos nos hablanacerca de la búsqueda y rebeldía. BENITO nos habla decómo fue su historia al irse del desierto. EVOE habla acercade los retos a enfrentar como bailarín en una ciudad comoMéxico D.F., Carrera.

ESCENA 11 INT. NOCHE CASA DE ADRIANA CASTAÑOSADRIANA habla de La economía del bailarín, de la economíadel grupo de danza contemporánea, y de la economía delcoreógrafo.

Escaleta



ESCENA 12 INT. CASA DE la CULTURAISACC asiste a un día de entrenamiento habitual, mientrasentrena nos Habla de su carrera como bailarín.

ESCENA 13 EXT. Día MERCADO MUNICIPALNADIA y 2 chicas preparan un Performance callejero y unamigo de ellas las graba para luego montarlo en su paginaweb.

ESCENA 14 INT. NOCHE DEPARTAMENTO NADIA RODRIGUEZMientras sube su vídeo a su página web NADIA nos habladel medio, del trabajo como bailarina.

ESCENA 15 INT. DÍA CASA DE MIGUEL MANCILLASMIGUEL habla de cómo el Bailarín se convierte en Coreó-grafo.

ESCENA 16 INT. DÍA MERCADO MUNICIPALMANUEL (hombre 36 años, Bailarín independiente) se en-cuentra comiendo menudo en el mercado municipal. MA-NUEL nos platica sus inicios y su vocación

ESCENA 17 INT. DÍA CARRO DE PASEO EN HERMOSILLOPaseando por Hermosillo, abordo de un carro, ISACC noscuenta acerca del reto de ser un bailarín que vive en Her-mosillo, Sonora, también no habla de su accidente automo-vilístico.

ESCENA 18 INT. DÍA CASA DE MIGUEL MANCILLASMIGUEL nos habla de qué es el fracaso en la danza contem-poránea, como coréografo, como grupo, como bailarín, MI-

GUEL nos habla de la adaptación como clave de la supervi-vencia del hombre. MIGUEL nos cuenta sus fracasos.

ESCENA 19 INT. NOCHE CASA MANUEL BALLESTEROSMANUEL nos habla de su renuncia al Un Desierto para laDanza, de la educación y su experiencia como 1er egresadode la licenciatura.

ESCENA 20 EXT. Día CERRO de la campanaBENITO Y EVOE caminan por uno de los costados sobre elandador peatonal del Cerro de la campana en HermosilloSonora, el cielo de Hermosillo está pintado de rojo y unacapa de polvo se alcanza a ver al horizonte. BENITO Y EVOÉhablan acerca de el regreso a Hermosillo desde la perspec-tiva como grupo, como bailarín-coreógrafo y como padres.

ESCENA 21 EXT. Día DESIERTO DE SONORAADRIANA nos habla del compromiso y sacrificio para estaren la danza contemporánea

ESCENA 22 EXT. Día DESIERTO DE SONORABENITO Y EVOE tratan de responder la pregunta metafórica¿Cómo la flor más delicada crece y florece en el hostil des-ierto?, BENITO habla de los procesos creativos, EVOE con-testa qué es para ella "El Hacer Danza Contemporánea" hace10 años y Hoy.

ESCENA 23 EXT Día DESIERTO DE SONORAMIGUEL nos habla del la Permanencia y Futuro de la DanzaContemporánea.

ESCENA 24 CRÉDITOS FINALES



Miguel MancillasCoreógrafo y bailarín de Grupo Antares50 años

Adriana CastañosCoreógrafo y Directora de la Licenciatura en ArtesEscénicas Especialidad Danza46 años

Benito GonzálezCoreógrafo en Quiatora Monorriel35 años

Evoé SoteloCoreógrafo y bailarina en Quiatora Monorriel30 años

Personajes



Isaac ChauBailarín34 años

Nadia Rodríguez EstradaBailarina Profesional26 años

Manuel BallesterosCoreógrafo y bailarín Asado Danza37 años



Miguel MancillasCoreógrafo y bailarín de Grupo Antares50 añosEXT. DíA CAMPO A LAS AFUERAS DE HERMOSILLOINT. DÍA CASA DE MIGUEL MANCILLASDÍA CASA DE MIGUEL MANCILLASEXT DíA DESIERTO DE SONORA

Adriana CastañosCoreógrafo y Directora de la Licenciatura en Artes EscénicasEspecialidad Danza46 añosINT. NOCHE CASA DE ADRIANA CASTAÑOSINT/EXT. DÍA ESCUELA DE ARTES DANZAINT. NOCHE CASA DE ADRIANA CASTAÑOSEXT. DíA DESIERTO DE SONORA

Benito GonzálezCoreógrafo en Quiatora Monorriel35 añosEXT. NOCHE CASA BENITO Y EVOEEXT. DíA CERRO DE LA CAMPANAEXT. DíA DESIERTO DE SONORAEvoé SoteloCoreógrafo y bailarina en Quiatora Monorriel30 años

Isaac ChauBailarín34 añosINT. NOCHE TEATROINT. NOCHE CASA ISAAC CHAU INT. CASA DE la CULTURAINT. DÍA CARRO DE PASEO EN HERMOSILLO

Nadia Rodríguez EstradaBailarina Profesional26 añosINT. NOCHE ANTROINT. NOCHE DEPARTAMENTO NADIA RODRIGUEZINT. DÍA CENTRO DE LAS ARTESDíA MERCADO MUNICIPALINT. NOCHE DEPARTAMENTO NADIA RODRIGUEZ

Manuel BallesterosCoreógrafo y bailarín Asado Danza37 añosINT. DÍA MERCADO MUNICIPALINT. NOCHE CASA MANUEL BALLESTEROS

Localizaciones



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UN DESIERTO PARA LA DANZA LILIA_Maquetación 1 17/06/2011 12:30 p.m. Página 27


Ruta crítica



Lilia Lourdes Velazco ValleProductora y directora

Agosto 2, 1978Tel: (662) 2626008 Cel:(662) 2448557Mail: [email protected]

Educación:Licenciada en Ciencias de la ComunicaciónTaller de Cine “Primera Toma”. Hermosillo, Son.“Cómo producir una película” impartido por Víctor Ugalde.México, D.F.“Pitching” impartido por Martha Orozco. México, D.F.“Carpetología” impartido por Carlos Taibo. México, D.F.“Seminario Documental” impartido por Juan Pablo Villase-ñor. Hermosillo, Sonora.“Producción Ejecutiva” por Tita Lombardo. Hermosillo, Son.

Experiencia:Áreas de trabajo: Relaciones Públicas, Producción. Al frente de "La Tuerca Producciones" durante los últimosnueve años, donde se han realizado más de 600 produc-ciones comerciales. Producción - Cortometraje "De lo Imperdonable" seleccio-nado en "Octaedro", Quito, Ecuador; en el Festival de Cinede Tucson, Arizona y en el Sci-Fi London Film Festival en lacategoría de Web. Producción - Documental "Héroe Imaginado", el cualaborda la vida de Jesús García, Héroe de Nacozari.Producción - Documental “Bacatete: donde se oye la gue-rra” "Bicentenario de la Independencia de México" / "Cen-tenario de la Revolución Mexicana" 5ª Convocatoria deApoyo a Productores Independientes canal 22.Producción - Largometraje “MÁS AMANECERES”.

Currículum Crew



Jorge Yair Leyva Robles Director de fotografía

Fecha de nacimiento: 20 / oct. / 1977(662) 2626008 Hmo. Sonora Email: [email protected]@latuerca.tv [email protected]

Formación:Ciencias de la comunicación. Universidad autónoma deGuadalajaraTaller de documental avanzado. Por Jorge Fuentes ONE Week Movie Camp en New York Film Academy Alias Maya en Eunoia (México, DF)Fotografía en Cine 35mm en Ro75 Por Eric Goethals (Mé-xico, DF)Fotografía en Cine 35mm Por Memo Granillo (Hermosillo,Sonora)Talleres en la sección de directores del S.T.P.C (Producciónde cine y Carpetología) Por Carlos Taibo y Víctor UgaldeTaller de Estructura Dramática (ICTV) San Antonio de losbaños, CubaTaller de Dirección de actores (ICTV) San Antonio de losbaños, CubaHigh-End Compositing and Posproduction (FXPHD) Austra-lia / Chicago

Laboral: Áreas : Dirección, Dirección de Fotografía, Posproducción Más de 500 producciones comerciales realizadas Director de la casa productora (la Tuerca) www.latuerca.tvProductor y Director asociado de la casa productora WachaFilms http://materiadenegocios.com/materia-de-negocios-3/wacha-films-talento-sonorense-busca-capital-en-todo-mexico/Más de 450 producciones comerciales realizadas, bajo con-trato de casa productoras www.latuerca.tv



Francisco Herrera AlfonsínOperador de audio

ExperienciaHermosillo, Sonora, México.

Ingeniero de audio• (Mayo 2006 a la fecha) PISO 3, Casa Productora Audiovi-sual. Puesto: Ingeniero de Audio,realizando la producción deaudio para videcorpo-rativos,spots de radio y de t.v., ademasde estar hacer el audio para el el cortometraje animado “Elcochinito” ganador del premio CREANIMAX como mejorcorto animado mexicano y trabajando con las mejores agen-cias de Hermosillo,Sonora,Mex manejando el sistema ProTools.• (Febr2004- Mayo 2006) 4 CHARROS Casa Productora Au-diovisual, Puesto: Ingeniero de Audio. Realizando la produc-ción de audio contra imagen,spotsde radio, armado de audiopara el cortometraje “Interrupción en el continuo espacio-tiempo” mismo que fue seleccionado para el Festival Inter-nacional de Cortometrajes de Los Angeles 2006 paracompetir en este festival,trabajando ademas con las mejoresagencias de Hermosillo,Sonora Mexico .manejando el sis-tema Pro Tools.

México D.F.• (Julio 1998-Sept. 2003) Estudio de Grabación La Curva.Puesto: Ingeniero de audio. Encargado de las mezclas delos jingles producidos en el estudio aparte de haber grabadoy mezclado varios discos que se hicieron en el mismo. Pro-ducción de audio contra imagen y producción de spots deradio habiendo trabajando con las mejores agencias de Mé-xico como son: Euro, Ogilvy, Leo Burnett, Alazraki, PublicisArredondo, J,Walter Thompson y habiendo llevado por casi2 años la producción de radios para Banamex y Telcel con laagencia Publicis Arredondo, todo esto manejando el sistemaPro Tools para grabar y editar.

• (Julio 1996 – Marzo 1998) Estudio de Grabacion Piánicay Post-Mix.. Puesto: Asistente de Ingeniero. Ayudando du-rante el primer año al área de post-producción y habiendoganando en el 1997 junto con el ingeniero Martin García elCirculo de Oro a la mejor sonorización de un spot de tv “JeepGrand Cherokee versión Playa”, y trabajando en el segundoaño como asistente en la producción y mezcla de los jinglesahí producidos habiendo trabajado con las mejores agenciasde Mexico, como BBDO, Leo Burnett, Teran TBWA, etc., ma-nejando el sistema Pro Tools para grabar y editar.• (Mayo – Julio 1996) Escuela de Música G. Martell. Puesto: Profesor. Encargado de impartir el curso de MIDI enel programa de Técnico en Audio.

Educación1994-1996Escuela de música G .Martell; México,D,F Técnico en Audio

1988-1991CBTIS 11; Hermosillo, SonoraTécnico en Electromecánica

InteresesActualización constante y llevar el nivel profesional a ungrado internacional.



Cartas de intenciónPersonajes


GaleríasUn desierto para la danza



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