dalí - la persistencia de la memoria

Historiadeuncuadro:laPersistenciadelamemoriaAnnaOteroCentredEstudisDalinians

CONFERENCIALAPERSISTENCIADELAMEMORIA

HISTORIADEUNCUADRO

Lapersistenciadelamemoria,1931

leosobretela.24,1x33cm.TheMuseumofModernArt,NewYork

LaobraLapersistenciadelamemoriasehaconvertidoenunadelasobrasms representativasy conmsmisteriopintadaporSalvadorDalcuandoslocontabacon27aos.A pesar de que no sabemos con seguridad en qu lugar seejecuta la tela, sabemosque losprimerosmesesdelao1931,momento en que sepinta La persistencia de lamemoria,Dal yGala los pasan en Portlligat. Relativamente poco antes,concretamenteenmarzode1930,hancompradounabarracadepescadores que van habilitando. Durante este perodo, Dalvive un proceso de transicin muy importante tanto en elterrenopersonalcomoenelplanocreativo.En el ao 1929 Dal entra plenamente en contacto con elmovimientosurrealista,rompeconlafamiliayenconsecuenciacon el Cadaqus de su infancia y juventud. Tambin es el


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momentoenelcualelpadre leexpulsaporhaberblasfemadocontra sumadremuerta en 1921;y empiezauna relacin conunamujercasada,Gala,deorigenruso,diezaosmayorquelymadredeCcile,hijafrutodelmatrimonioconelpoetaPaulluard.Apesarde esta expulsindelncleo familiar,Dalno quiereabandonar el entorno deCadaqus y se traslada a Portlligat,situadomsalnorteendireccinalCapdeCreus,dondecuatrobarracas de pescadores constituyen un pequeo ncleo.Durante el perodo 19291932, justo cuando Dal pinta Lapersistenciadelamemoria,lasestanciasenPortlligatsecombinancon temporadas en elpiso que la pareja tiene enPars y conestanciasencasadeamigosyconocidos,tantoenParscomoenEspaa.EspuesenestecontextodegrantensinycambiosqueDalpintaunadelasobrasmsenigmticasdesuproduccin:Lapersistenciadelamemoria.LavidayobradeDalenestapocasepuedencontextualizarrecordando que es en 1930 cuando finaliza la dictadura dePrimodeRiverainstauradaen1923yqueel14deabrilde1931seinstauralaIIRepblicaenEspaa.Artsticamentehablando,losaosquedur laRepblica (19311936), sepuedendefinircomounperododegrandesinquietudes,ansiedadeseilusin,pero tambin resultunmomentodemasiadobreveparaquelas iniciativasenmarchadieransusfrutosyse llevaranacaboproyectosnuevos.Barcelonaseconvierteenelcentrodemanifestacionesartsticasdevanguardia;aparecengruposquerevolucionanelpanoramacultural: GATCPAC (Grupo de Arquitectos y TcnicosCatalanesporelProgresode laArquitecturaContempornea),se constituye como asociacin en 1930 y se definen comoarquitectosracionalistasquetienencomoobjetivocontribuiralprogreso de la nueva arquitectura para que se adapte a losnuevos tiempos; esdecir,defiendenunamodernizacinde laarquitectura.TambinhayADLAN (AmigosdelArteNuevo),asociacin formada en 1932 con inquietudes espirituales ydesoporte al arte ms de vanguardia. El grupo se disuelve alprincipiodelaGuerraCivil.


SalvadorDaldelantesucasadePortlligat,c.1931

En este entorno artsticosociopolticocultural Salvador DalcreaLapersistenciadelamemoria.Sobre laobrapodemosdecirconmuchacertezaqueelpaisajequevemoseseldePortlligatyporextensineldeCadaqusyCapdeCreus.La fuerteuniny lavinculacindeDalconelentornoesunaconstanteensuobra;ellosemanifiestaalolargodesutrayectoriaartsticayconformaunadelascontinuidadesdalinianas. El artista siente admiracin y respetoincondicionalesporPortlligatyloplasmatantopictricamentecomotambin,enpalabraspropias:Mehehechoenestaspiedras,aquheforjadomipersonalidad,hedescubiertomiamor,hepintadomiobra,heconstruidomicasa.Nomepuedoseparardeestecielo,deestemar,deestasrocas,estoyunidoparasiempreaPortlligatdondehedefinidotodasmisverdadesmssincerasymisraces.Sloenestelugarmesientocomoencasa;encualquierotroestoydepaso.Noesnicamente un sentimiento, sin una realidad psquica,biolgicasurrealista.Mesientoatadoporunverdaderocordnumbilicalalatotalidadqueviveenestatierra.11DAL, S. (2003).Obra completa.Barcelona; [Figueres] : EdicionesDestino ; FundaciGalaSalvadorDal,VolumenI,TextosAutobiogrficos2,p.462.


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En 1931, cuando Salvador Dal pinta La persistencia de lamemoria, el temadelpaisajeyahaadquiridouna importanciacapital en su obra. Los leos entre los aos 1930 y 1931incorporangradualmentehorizonteselevados,rocasdelCapdeCreusyestaluztanespecialdelEmpord.La persistencia de la memoria se caracteriza pues por ser unpaisajedehorizontealtocoronadoporelmar,conuncielodeatardeceryacantiladosagrestesenlapartederecha.Dalofreceunavisinsimpleyausteradelanaturaleza,unpaisajeconunpuntoestticoquetransmiteciertaesterilidad.Lasensacindeinmortalidad queda reflejada por la inexistencia del mismotiempoyporunaciertacongelacindelinstante.

Lapersistenciadelamemoria,1931

leosobretela.24,1x33cm.TheMuseumofModernArt,NewYork

Estepaisajeseve interrumpidopor tres relojesblandosyunorgido que dan mltiples significados a la obra. Uno de losrelojes blandos cuelga de una rama de olivo; otro, tambindeformado, reposa sobre la figura amorfa, aparentementedormida,queocupaelcentrode laobra.Elrostropodramuybien ser un autorretrato de Dal, ya que evidencia un granparecido con otros rostros de estamisma poca como el queaparece en el leo El gran masturbador (1929), donde Dal seautorepresenta y se identifica con las facciones de rocas delCap de Creus. El ltimo reloj blando est recostado en elmueblesituadoal lado izquierdo.Adems,descansandosobresu esfera encontramos unamosca que nos invita a juegos depalabras como el tiempo vuela. Cada uno de estos relojes


blandosmarcaunahoradiferente(pareceserqueentre las6ylas7de la tarde,horadelatardecer) insinuando larelatividaddel concepto tiempo.En contraste con los relojesblandoshayun cuarto reloj rgido, que en lugar de mostrar la hora estcubiertodehormigasycolocadobocaabajo.

Elgranmasturbador,1929

leosobretela,110x150cm.MuseoNacionalCentrodeArteReinaSofa,Madrid.LegadoDal

EsevidentequeDalmuestraaquunade laspreocupacionesms artificiales y abstractas inventadas por el hombre: laangustiade controlar el tiempo segn lashorasquemarca elreloj.Elpasodeltiempo,surelatividadyfluidezsonconceptosplanteados y ampliamente interpretados por los autores quehan escrito sobre esta pintura. Dal deforma los mismosinstrumentosquenoshandeinformarsobreeltiempoyanulasu funcin.Todos los relojesmarcanuna horadiferente, y elnicoquemantienesurigidezinicialestpintadobocaabajoeinfestadodehormigas.Lainutilidaddeltiemposeevidenciaenelmismomomentoenque el smbolo, el reloj,quedadestruido.Hayms inters enconservar lamemoria y a encallarse en el pasado que no enavanzar hacia un presente y un futuro. Dal reivindica laausencia de tiempo, sin el cual saboreamos mucho ms supresencia eterna. Contrapone, con elegancia, una escena taninfinitacomoeselpaisajeconunosobjetosquenosrecuerdanacadamomentolafugacidaddelosinstantesydelascosas;todoes efmeroy escurridizo.Estavoluntaddepermanencia en el


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ayeryderecordarunpasadonocontroladoporeltiempoeselqueacabapordarttuloalaobra:Lapersistenciadelamemoria.EnLaVidaSecretadeSalvadorDal,elmismoartistanosexplicaelmomentodecreacindelcuadro:

ManuscritooriginaldeLavidasecretadeSalvadorDaldondeseexplicael

momentoenquelpintorseinspiraparacrearelcuadro.

Eraunatardequemesentacansadoytenaunpocodedolorde cabeza, cosamuy rara enm.Tenamosque ir al cine conunos amigos y en el ltimomomentodecid quedarme.Galairaconellosyyomequedaraencasaparairprontoadormir.Habamosrematadonuestroalmuerzoconuncamembertmuyvigorosoy cuandohubomarchado todo elmundopermanecun buen rato sentado en la mesa meditando sobre losproblemas filosficosde loqueerasuperblandoenelquesoque se prestaba en mi espritu. Me incorpor para ir a miestudio,dondeencendlaluzparadarunaltimaojeada,comotengo por costumbre, a la obra que estaba pintando. Estapintura representabaunpaisajecercanoaPortlligatdonde lasrocas estaban iluminadas por un atardecer transparente ymelanclico;enprimertrmino,unolivoconlasramascortadasysinhojas.Sabaque laatmsferaquehabaconseguidocrearcon este paisaje haba de servir de marco a alguna imagensorprendente;peronosabaqusera.Medisponaaapagarlaluz cuando instantneamente vi la solucin. Vi dos relojes


blandos,unode loscualescolgaba lastimosamentede laramadeolivo.Apesardequemidolordecabezasehabaacentuadomucho, prepar vidamente la paleta y me puse manos a laobra. Cuando Gala volvi del cine, dos horas ms tarde, lapintura,quehabradeserunadelasmsfamosas,yaestabaapunto.Lehicesentardelante,conlosojoscerrados:Alauna,alasdos,alastres,abrelosojos!.YomirabafijamenteelrostrodeGalayvienllacontraccininconfundibledelamaravillayla sorpresa. Eso me convenci de la eficacia de mi nuevaimagen, porque Gala no se equivoca nunca en juzgar laautenticidaddeunenigma.Lepregunt:Creesquedentrodetresaoshabrsolvidadoesta imagen?Nadiepodrolvidarladespusdeverla2LasdimensionesdeLapersistenciadelamemoriason24x33cm.;estas dimensiones tan reducidas dan fe de la tcnica tandepuradayminuciosautilizadaporDal.Podemosdecirquelatcnicapictricaesexcelenteyqueexisteunagranvoluntaddeemular ladestrezade lospintores clsicos tanadmiradosporDal. En las obras de los aos 3032 vemos pintadosrepetidamente los elementos del mar, las rocas del Cap deCreus, la piedrecita blanca con la sombra alargada, el cieloampurdans,elpaisajeridoyelusodeloscolorestierra.TodoelloplasmadotambinenLapersistenciadelamemoria.Durante esta pocaDalusaprincipalmente telasdepequeoformatoqueyaestnpreparadas industrialmente;esdecir, lasadquieremontadassobreunbastidordemaderaconunacapadepreparacinblancasobrelacualaplicalapintura.ElprocesopictricodeDalalahoradepintarLapersistenciadelamemoria sepodra resumirde la siguientemanera: empiezaejecutandoundibujopreparatorioa lpizsobre lacapablancapara delimitar las formas y la composicin. Encima, Dalextiendelaprimeracapadepinturadelfondo,demanerafluidayuniforme:elmar,elsuelo,lamesa,etc.Despusvapintandosucesivamente los diversos objetos y elementos, a base de2DAL,S.(2003).Obracompleta.Barcelona;[Figueres]:EdicionesDestino;FundaciGalaSalvadorDal,VolumenI,TextosAutobiogrficos1,p.760761.


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pinceladaspequeasy finasconfigurandoas losvolmenesylas sombras. Al final, las ltimas pinceladas son para losdetalles ms pequeos como la mosca, las hormigas y laspestaas de la cabeza blanda. La firma la realiza aplicandopinturanegraconunpincelfinsimo.CabedestacarqueesunadelasprimerasvecesqueescribelapalabraOliveenlugardeGala; antes incluso que su propio nombre. Olive es unsobrenombre afectuoso que usa para nombrar a su musa yesposaenclarareferenciaasupielolivcea.LacomposicindeLapersistenciadelamemoriasepuededefinircomo una ascendente en diagonal de izquierda a derecha.Esta organizacin proporciona un equilibrio perfecto entre lazonadelosrelojesblandosyelfocodeluzdoradadelasrocas.Apesardelpesode loselementos representadosenelprimerplano izquierdo de la obra: relojes blandos, cabeza blanda,mueble,olivo, laescenaquedacompensadacon la luzdoradade la rocas del fondo a la derecha. Adems, las diagonalesascendentesqueformanlaperspectivadelamesa,nosayudanaconducirlamiradahaciaaqulpuntolejanoiluminadoporelsoldelatardecer.Probablementelapinturatodavaconservasumarco original que consiste en una vitrina demadera con elfondoenterciopeloverdeyconproteccindecristal;muyvistoenotrasobrasdeDaldelapoca.

ComposicindeLapersistenciadelamemoria,1931


Encuantoalahistoriadelcuadro,LapersistenciadelamemoriasepresentaporprimeravezalpblicoenPars,enelmarcodelaexposicin individualorganizadaen laGaleraPierreColleenjuniode1931.El cuadro consiguedespertarel intersno slodelpblicosinotambindepersonalidadesdelmundodelarte.Unade laspersonasrelacionadasconelmundodelarteyquereconoceinmediatamentelaimportanciadeLapersistenciadelamemoriaeselgaleristaneoyorquino JulienLevy. CasualmentevisitaParsenveranode1931enelmismomomentoenquesecelebra la exposicin en laGaleraPierreColle.Levy tiene laintencindebuscarartistasparamostrarlosenlanuevagaleradeartecontemporneoqueenenerode1932quiere inauguraren Nueva York. La amistad entre Pierre Colle y Julien Levypropicia el acuerdo siguiente: Levy ser el responsable deintroducir y organizar una exposicin deDal en los EstadosUnidos.Conestepacto,ydemaneranooficial,ColleyLevyseerigen como socios transatlnticos.Despusdevenderunparde Dals a dos coleccionistas americanos, Colle vende LapersistenciadelamemoriaaLevyporlacantidadde250dlares,preciodemayoristanuncapagadopor el galerista americanoanteriormente. En susmemorias, el nuevo propietario de losrelojesblandosnarra la reaccin familiardelantedelcuadroyexplicadequmaneraseprediceelxitoqueestaobratendrenlosEstadosUnidos:[...]mipadretambinestuvocontentocuandoledijeque,sial le gustaba, a Amrica tambin. Insisti, sin conseguirlo,quecambiarael ttulodeLapersistenciade lamemoriaporeldeRelojesblandos.Mipadre, creo, fueelprimero,peronoelltimo,encaerenestabanalidad3Levy emprende el viaje de retorno a los Estados Unidosllevando 10 x 14 pulgadas de dinamita daliniana bajo elbrazo.ElmismoDal,recuerdaenLavidasecretadeSalvadorDalelmomentoenqueJulienLevycompraelcuadro:

3LEVY,J.(1977).MemoirofanArtGallery.G.P.PutmansSons,NewYork.p.71.


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JulienLevy,galeristaymarchantedeartenorteamericano..

Alcabodepocosdas,unpjarovenidodeAmricaadquirimipinturade losrelojesblandos,a lacualdiel ttulodeLapersistenciade lamemoria.Estepjaro tenaunasalasnegrastangrandescomolasdelosngelesdeElGrecoynosevean,yvesta un traje de dril blanco y un sombrero de Jipijapaperfectamente visibles. Era Julien Levy, que ms adelantehabra de dar a conocer mi arte en los Estados Unidos. Meconfesqueconsiderabamuyextraordinariamiobra,peroquelacomprabaparausarlacomopropagandayparaexhibirlaensumismacasa,porque laconsideraba inaptaparaelpblicoeinvendible.Masfuevendidayrevendida,hastaquelacolgaron,al final,en lasparedesdelMuseodeArteModerno,y fuesinduda lapinturaque tuvoelxitodepblicomscompleto.La vi recopiada unas cuantas veces en la provincias porpintoresaficionadosquetrabajabansobrefotografasenblancoy negro y, por tanto, con los colores ms caprichosos.Tambinfueutilizadaparallamarlaatencinenlosescaparatesdelasdroguerasydelastiendasdemuebles!4Hay que mencionar que la llegada de La persistencia de lamemoria a los Estados Unidos se produce en el contextosiguiente:

4DAL, S. (2003).Obra completa.Barcelona; [Figueres] : EdicionesDestino ; FundaciGalaSalvadorDal,VolumenI,TextosAutobiogrficos1,p.762763.


El24deoctubrede1929seproduceunaespectacularcadadelabolsa a causadeun aumentode ladeudaydeun infladomercadodevalores.Esteperododelosaos30seconocecomola Gran Depresin y la crisis econmica que se desencadenaperdurahastael iniciode laIIGuerraMundial.Ennoviembredel mismo 1929 se inaugura el Museum of Modern Art deNuevaYork(MoMA).Enelterrenoartstico,losaos30sonaosdeactivismosocialyde pintura de corte realista. Es el momento lgido delllamado Movimiento Regionalista que fue representado porGrant Wood (18921942), John Steuart Curry (18971946) yThomas Hart Benton (18891975). Sus pinturas reflejan unaciertanostalgiadelmundoruralyunamorhaciasutierra.Dehecho, el regionalismo fue una revuelta en contra de lacentralizacinquecomport la RevolucinIndustrial:fbricasque centralizaban la produccin a bajo precio provocando elconsumodemasasy reduciendo elpapeldel individuo en elprocesode produccin.En una sociedad todava fuertementedominadapor la agricultura, conpequeos focos industrialescomoChicago yNuevaYork, elRegionalismo reivindicaunaimagen autctona y realista de Amrica. Este Regionalismodefine unaAmrica conservadora enfrentede laModernidadeuropeaquevallegando.

GrantWood,AmericanGothic,1930leosobremadera74.3x62.4cm.TheArtInstituteofChicagoEn este contexto poco vanguardista y poco moderno, elgalerista JulienLevy (19061981) introduce tantoLapersistencia


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de la memoria como al artista Salvador Dal en los EstadosUnidos. Levy es considerado uno de los coleccionistas msintrpidosypionerosalahoradeintroducirelartemodernoenlos Estados Unidos, sobre todo en un momento en que elmercadoartsticotodavaestdominadoporParsyAmricasemantieneancladaenelpasado.Suspropuestassonvistascomoatrevidaseinnovadoras.Apesardeque la llegadadeLapersistenciade lamemoriaa losEstadosUnidos sedebea JulienLevy,dehechoesA.Everett(Chick)AustinJr.,DirectordelWadsworthAtheneumMuseumof Art de Hartford Connecticut, quien expone el cuadro enAmricaporprimeravez.LaamistadentreLevyyAustinhacequeelgaleristaneoyorquinodejeLapersistenciadelamemoriaenprstamoparalaexposicinque,duranteelmesdenoviembredel mismo 1931 organiza en el Wadsworth Atheneum. ElsurrealismoySalvadorDalsepresentanenlosEstadosUnidosprecisamenteconestaexposicin.Conlaaparicinpblicadelaobra,Lapersistenciadelamemoriano tarda en aparecer en la prensa local provocando un granrevueloacercadesucontrovertidatemtica.Losperidicosdelapocasepreguntan:[]Porqurelojesblandos?[...]Cuandounodeestosrelojes,flcidoyblandocomountrapodecocinamojado,seusacomosillademontarsobrealgunacosaquepodraseruncaballo,elobjetivo es que el espectador experimente una sensacin depoder y deje de sentirse coartado por la rigidez de las cosasmateriales.Quuniverso tanseductor,ste,enelcualunrelojpuede hacer de silla de montar! Y despus, armado con lasnuevasnormas y con estenuevopoder, el observadorpuedavagarasuaireporlaampliallanurayexplorarlosacantiladosquesealzanalfondo.Hayuno,deacantilado,queesdeoro.Setienelalibertadplenadesatisfacersusdeseosmsocultos5

5Hayunmtodoenlalocuradelossuperrealistasfranceses,lassorprendentesobrasde loscualesseexponenennuestrasinstalacionesTheHartfordCourant,22denoviembrede1931.


ArtculodeundiariodeNorwich,23.04.1932

ConlaexposicinenelWadsworthAtheneum,Lapersistenciadela memoria inaugura su periplo por diversas ciudadesamericanas. Levy, todava propietario de la obra, deja querecorra durante unos aos Nueva York (1932), Cambridge(1932),Norwich (1932),Hartford (1933),otravezNuevaYork(1933) y, finalmente, Chicago (1934), ciudad donde todavaapareceenelcatlogocomoobraenventa.En 1934, Alfred H. Barr Jr., historiador del arte y primerdirector del Museum of Modern Art de Nueva York(inaugurado en 1929), ofrece 250 dlares a Levy por Lapersistenciadelamemoria.Levysinembargo,pide400.Barr,queen este momento tiene un presupuesto de slo 1.000 dlaresparacomprarobradurante losseisprimerosaosdeaperturadelmuseo,garantizaaLevyqueencontraraalguiendispuestoacomprarelleoyahacerdonacinalmuseo.Yassucede:enagosto de 1934, Barr convence aHelenResor,magnate de lapublicidady futurapatronadelMoMA,queasuma lacompradeLapersistenciadelamemoriayladonealMuseumofModernArt.Apesardequelacesinesannima,ennoviembrede1934elnombrede laSra.deStanleyResoryasaledocumentadoenlaprensadelmomentocomocompradoradelcuadro:


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InstalacindelaexposicinLiteratureandPoetryinpaintingsince1850,

celebradaenelWadsworthAtheneumdeHartford(1933),Connecticut.DIGITALIMAGE2009,TheMuseumofModernArt/Scala,Florence

[] La persistencia de lamemoria, obra que recientemente fuedonadaalMuseumofModernArtpor laSra.StanleyResoryque ha desconcertado a muchos de los atrevidos que hansubidodos tramosde laescaleradelmuseoparaestudiarlo 6.La presentacin de La persistencia de la memoria comoadquisicin reciente del MoMA coincide con la exposicindedicada al quinto aniversario del museo. Este precisomomentoesmuyimportanteparalahistoriadelcuadroyaquepasadeestarenmanosdeuncoleccionistaparticularaformarpartedelacoleccindeunmuseopionerocomoeselMuseumofModernArtdeNuevaYork.La persistencia de la memoria es acogida con gran intersgenerandodebatesytirascmicassobreelconceptodeltiempoysuflexibilidad.Laprensadelapocasehacetambinecodela llegada de la pintura a los Estados Unidos y los relojesblandos toman protagonismo en titulares e incluso seinterpretanpsicolgicamente:[...]Lapersistenciadelamemoria,deDal,hasuscitadoungraninters entre los psicoanalistas neoyorquinos, si bien no hayunanimidadenlasconclusiones.Unodeellosconsiderquelatextura blanda de los relojes expresaba impotencia.A otro lepareciqueeraunarepresentacinexcelentedelapotencia,yaqueeltiempo,simbolizadoporlosrelojes,significabaunpoder6Elarte surrealistahadejadode serun rompecabezas,NewYorkTimes,10de enerode1935.


quesepodatransformarencualquiercosa,inclusoensillasdemontar sobre las cuales cabalgar hacia la victoria entre laslejanasmontaas.7

VietadeCollinAllenaClick,1942VietadeJohnArtSibleyaColliers,1946

RelacindelosviajesdeLapersistenciadelamemoria:1931 PARIS,Francia GaleriePierreColle1931 HARTFORD,USA WadsworthAtheneumMuseumofArt1932 NEWYORK,USA JulienLevyGallery1932 CAMBRIDGE,USA HarvardSociety forContemporaryArt1932 NORWICH,USA ConverseArtGalleryattheSlaterMemorialMuseum

1933 HARTFORD,USA WadsworthAtheneumMuseumofArt1933 NOVAYORK,USA JulienLevyGallery1934 CHICAGO,USA ArtInstituteofChicago1934 NOVAYORK,USA MuseumofModernArt

Enestemomento,elcuadropasaaformarpartedelacoleccinpermanentedelMoMA1939 BUFFALO,USA AlbrightArtGallery1955 POUGHKEEPSIE,USA7LapsicologafreudianahacesuaparicinenlaprimeraexposicinsurrealistaenAmricaTheArtDigest,15degenerde1932.


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VassarCollege19631964 WASHINGTON,D.C.,USA NationalGalleryofArt1977 PARIS,Francia MuseNationaldArtModerne19791980 PARIS,Frana MuseNationaldArtModerne1980 LONDRES,ReinoUnido TateGallery1994 NEWYORK,USA TheMetropolitanMuseumofArt20012002 TOKYO,Japn UenoRoyalMuseum2002 ST.PETERSBURG,USA TheSalvadorDalMuseum20032004 HOUSTON,USA TheMuseumofFineArts2004 BERLIN,Alemaa NeueNationalgalerie20072008 LONDRES,ReinoUnido TateModern2008 LOSANGELES,USA LosAngelesCountyMuseumofArt2008 ST.PETERSBURG,USA TheSalvadorDalMuseum2009 FIGUERES,Catalua TeatreMuseuDal

Desintegracindelapersistenciadelamemoria,19521954leosobretela,25,4x33cm.TheSalvadorDalMuseum.

Veintin aos despus de haber pintado La persistencia de lamemoria, Dal crea otra obra en la que se inspira: Ladesintegracin de la persistencia de la memoria (19521954),


actualmentepropiedaddelSalvadorDalMuseumdeFlorida.El pintor se encuentra entonces plenamente inmerso en elperodomsticonuclearde su trayectoria, y en lanueva obradestacanlanaturalezacorpusculardelamateriaylosaspectosmetafsicos.EnpalabrasdelpropioDal;Losrelojesblandoshansidomuydiscutidos,yaquesiempremepreguntanporqusonblandosysiemprerespondoque:Unreloj, sea blando o sea duro, no tiene mayor importancia, loimportante es que seale la hora exacta. En este cuadroempiezan ahaber sntomasde cuernosde rinoceronte que sedestacan y aluden exactamente a la desmaterializacinconstantede este elementoque enm se transforma cadavezmsenunelementoclaramentemetafsico.8A pesar de que La persistencia de la memoria ha visitado elcontinenteeuropeoendiversasocasiones,nuncahahechoactodepresenciaenEspaa.LavisitadelaobraenelTeatreMuseuDaleste2009esunaexperienciayunaoportunidadnicasdeverunode loscuadrosms famososdeunartistaadmiradoyreconocidomundialmente.Esperopuesquedespusdehaberhechoestebreveviajeporlahistoria de la persistencia, un viaje fsico que en cualquiercaso ha tenido lugar desde Nueva York a Figueres, de losEstadosUnidosdeAmricaaCatalunya,delMoMAalTeatreMuseuDal,disfrutenendirectayprimerapersonadelcuadroyaprovechen su estancia entrenosotros,yaquehace78aosque march y ahora, momentneamente se encuentra entrenosotros.AnnaOteroCentrodeEstudiosDalinianos

De las obras de Salvador Dal: Salvador Dal, Fundaci GalaSalvadorDal,Figueres,2009

8 DAL, S. (2003). Obra completa. Barcelona; [Figueres]: Ediciones Destino ; Fundaci GalaSalvadorDal,VolumenVI,Ensayos1,p.679.


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De la obra de Salvador Dal de la coleccin del Salvador DalMuseum: Salvador Dal, Fundaci GalaSalvador Dal, Figueres,2009.En losUSA: SalvadorDalMuseum inc., St.Petersburg, Fl,2009.De los textos de Salvador Dal: Salvador Dal, Fundaci GalaSalvadorDal,Figueres,2009Derechos de imagen de Salvador Dal reservados. Fundaci GalaSalvadorDal,2009

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