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VIERNES 4 MAYO 2018 /B4 SÁBADO 5 MAYO 2018 /S9 AUDITORIO MANUEL DE FALLA, 20:30 h VIERNES 4 MAYO 2018 /B4 SÁBADO 5 MAYO 2018 /S9 AUDITORIO MANUEL DE FALLA, 20:30 h BEETHOVEN SINFONÍAS I Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) Leonora III, obertura, en Do mayor, op. 72b 13’ Adagio – Allegro – Presto Ludwig van BEETHOVEN Abscheulicher! Wo eilst du hin? (de Fidelio, aria de Leonora) 8’ Allegro agitato – Adagio – Allegro con brio Ludwig van BEETHOVEN Ah! perfido, escena y aria para soprano y orquesta, op. 65 12’ Allegro con brio – Adagio II Ludwig van BEETHOVEN Sinfonía núm. 6 en Fa mayor, op. 68, “Pastoral” 40’ Allegro ma non troppo Andante molto mosso Allegro Allegro Allegretto BERNA PERLES soprano GIANCARLO ANDRETTA director Colaborador + Asociación Amigos de la OCG Universidad de Granada Dpto. de Hª y Ciencias de la Música UGR Azafatas Alhambra RNE-Radio Clásica Mudanzas Cañadas (transportista oficial) Hotel Alhambra Palace Escuela Internacional de Protocolo de Granada Bodegas Pago de Almaraes Jamonzar Quesos de Leyva Mercagranada Rafa Simón (Diseño gráfico) CONSORCIO GRANADA PARA LA MÚSICA OCG MECENAZGO Colaboradores + Colaboradores Con el apoyo de Colaboradores principales ANDREA MARCON Director artístico Josep Pons Director honorífico Giancarlo Andretta y Joseph Swensen Principales directores invitados CONCERTINO Alexis Aguado VIOLINES PRIMEROS Peter Biely (ayuda de concertino) Annika Berscheid Sei Morishima Carmen Pavón * Julijana Pejcic Andreas Theinert Piotr Wegner Óscar Sánchez ** VIOLINES SEGUNDOS Marc Paquin (solista) Atsuko Neriishi (solista) Joachim Kopyto (ayuda de solista) Israel de França Berdj Papazian Milos Radojicic Wendy Waggoner VIOLAS Hanna Nisonen (solista) Krasimir Dechev (ayuda de solista) Josias Caetano Mónica López Donald Lyons Andrzej Skrobiszewski VIOLONCELLOS Arnaud Dupont (solista) Kathleen Balfe (solista) J. Ignacio Perbech (ayuda de solista) Ruth Engelbrecht Philip Melcher Matthias Stern CONTRABAJOS Frano Kakarigi (solista) Günter Vogl (ayuda de solista) Xavier Astor Stephan Buck FLAUTAS Juan C. Chornet (solista) Bérengère Michot (ayuda de solista) Paula González ** (piccolo) OBOES Eduardo Martínez (solista) José A. Masmano (ayuda de solista) CLARINETES José L. Estellés (solista) Carlos Gil (ayuda de solista) FAGOTES Santiago Ríos (solista) Ana Rodríguez ** (ayuda de solista) TROMPAS Óscar Sala (solista) Carlos Casero (ayuda de solista) David Estruch ** Jaime Moreno ** TROMPETAS Manuel Moreno * (solista) Ismael Cañizares ** (ayuda de solista) TROMBONES Manuel Quesada ** (solista) Jesús Medina ** (ayuda de solista) F. Jesús Ramírez ** (trombón bajo) TIMBAL Jaume Esteve (solista) * Interinos / ** Invitados GERENCIA Alicia Pire Méndez de Andés Mª Ángeles Casasbuenas (secretaría de dirección) ADMINISTRACIÓN Maite Carrasco Angu Orantes COORDINACIÓN DE PROGRAMACIÓN Pilar García COMUNICACIÓN Pedro Consuegra Beatriz González OCGSOCIAL / PROGRAMAS EDUCATIVOS Arantxa Moles PRODUCCIÓN Juan C. Cantudo Jesús Hernández Juande Marfil Antonio Mateos PROTOCOLO Y RELACIONES INSTITUCIONALES Marian Jiménez SOPORTE TÉCNICO Y WEB Gabriel Pozo Auditorio Manuel de Falla Paseo de los Mártires s/n 18009 – Granada Tel. 958 22 00 22 · Fax: 958 22 23 22 [email protected] www.orquestaciudadgranada.es TAQUILLAS www.redentradas.com Ancha de la Virgen 27 venta telefónica 958 108 181 Teatro Isabel La Católica Acera del Casino s/n venta telefónica 958 222 907 Consultar otros puntos de venta en www.orquestaciudadgranada.es www.redentradas.com

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VIERNES 4 MAYO 2018 /B4SÁBADO 5 MAYO 2018 /S9AUDITORIO MANUEL DE FALLA, 20:30 h

VIERNES 4 MAYO 2018 /B4SÁBADO 5 MAYO 2018 /S9AUDITORIO MANUEL DE FALLA, 20:30 h

BEETHOVEN SINFONÍAS

ILudwig van BEETHOVEN (1770-1827)Leonora III, obertura, en Do mayor, op. 72b 13’

Adagio – Allegro – Presto

Ludwig van BEETHOVEN Abscheulicher! Wo eilst du hin? (de Fidelio, aria de Leonora) 8’

Allegro agitato – Adagio – Allegro con brio

Ludwig van BEETHOVEN Ah! perfi do, escena y aria para soprano y orquesta, op. 65 12’

Allegro con brio – Adagio

IILudwig van BEETHOVEN Sinfonía núm. 6 en Fa mayor, op. 68, “Pastoral” 40’

Allegro ma non troppo Andante molto mosso Allegro Allegro Allegretto

BERNA PERLES sopranoGIANCARLO ANDRETTA director

Colaborador +

Asociación Amigos de la OCGUniversidad de GranadaDpto. de Hª y Ciencias de la Música UGRAzafatas AlhambraRNE-Radio ClásicaMudanzas Cañadas (transportista oficial)

Hotel Alhambra PalaceEscuela Internacional de Protocolo de GranadaBodegas Pago de AlmaraesJamonzarQuesos de LeyvaMercagranada

Rafa Simón (Diseño gráfico)

CONSORCIOGRANADAPARA LA MÚSICA

OCG MECENAZGO

Colaboradores +

Colaboradores

Con el apoyo de

Colaboradores principales

ANDREA MARCON Director artístico Josep PonsDirector honorífi coGiancarlo Andretta yJoseph SwensenPrincipales directores invitados

CONCERTINO Alexis Aguado

VIOLINES PRIMEROSPeter Biely (ayuda de concertino)

Annika Berscheid Sei MorishimaCarmen Pavón *Julijana PejcicAndreas TheinertPiotr WegnerÓscar Sánchez **

VIOLINES SEGUNDOSMarc Paquin (solista)

Atsuko Neriishi (solista)

Joachim Kopyto (ayuda de solista)

Israel de FrançaBerdj Papazian Milos Radojicic Wendy Waggoner

VIOLASHanna Nisonen (solista)

Krasimir Dechev (ayuda de solista)

Josias CaetanoMónica LópezDonald LyonsAndrzej Skrobiszewski

VIOLONCELLOSArnaud Dupont (solista)

Kathleen Balfe (solista)

J. Ignacio Perbech (ayuda de solista)

Ruth EngelbrechtPhilip MelcherMatthias Stern

CONTRABAJOSFrano Kakarigi (solista)

Günter Vogl (ayuda de solista)

Xavier AstorStephan Buck

FLAUTASJuan C. Chornet (solista)

Bérengère Michot (ayuda de solista)

Paula González ** (piccolo)

OBOESEduardo Martínez (solista)

José A. Masmano (ayuda de solista)

CLARINETESJosé L. Estellés (solista)

Carlos Gil (ayuda de solista)

FAGOTESSantiago Ríos (solista)

Ana Rodríguez ** (ayuda de solista)

TROMPASÓscar Sala (solista)

Carlos Casero (ayuda de solista)

David Estruch ** Jaime Moreno **

TROMPETAS Manuel Moreno * (solista)

Ismael Cañizares ** (ayuda de

solista)

TROMBONESManuel Quesada ** (solista)

Jesús Medina ** (ayuda de solista)

F. Jesús Ramírez ** (trombón bajo)

TIMBALJaume Esteve (solista)

* Interinos / ** Invitados

GERENCIAAlicia Pire Méndez de Andés

Mª Ángeles Casasbuenas(secretaría de dirección)

ADMINISTRACIÓNMaite CarrascoAngu Orantes

COORDINACIÓN DE PROGRAMACIÓNPilar García

COMUNICACIÓNPedro ConsuegraBeatriz González

OCGSOCIAL /PROGRAMAS EDUCATIVOSArantxa Moles

PRODUCCIÓNJuan C. CantudoJesús HernándezJuande Marfi lAntonio Mateos

PROTOCOLO Y RELACIONES INSTITUCIONALES Marian Jiménez

SOPORTE TÉCNICO Y WEBGabriel Pozo

Auditorio Manuel de FallaPaseo de los Mártires s/n18009 – Granada

Tel. 958 22 00 22 · Fax: 958 22 23 22

[email protected]

T AQUILLASwww.redentradas.comAncha de la Virgen 27venta telefónica 958 108 181

Teatro Isabel La CatólicaAcera del Casino s/nventa telefónica 958 222 907

Consultar otros puntos de venta enwww.orquestaciudadgranada.eswww.redentradas.com

Esta noche podremos percibir el sentimiento al que Brahms se refería al hablar de Ludwig van Beethoven. Libertad, revolución, amor, individualidad, talento… Estos tópicos servirían para definir la personalidad de este genio, una figura apasionada por la música y la revolución, pero al mismo tiempo desengañada con el mundo. Es durante los años de composición de algunas de las obras que escucharemos hoy cuando comenzó su crisis existencial, tomando conciencia de su incipiente sordera, algo que cons-tataría en el famoso Testamento de Heiligenstadt, escrito en 1802. Sumado a ello, en 1804, tras pro-clamarse emperador Napoleón Bonaparte (1769 – 1821), Beethoven tacharía la dedicatoria que realizó al mismo en su tercera sinfonía, Eroica, creándose un profundo desengaño hacia la figura del ser humano. Comenzaría entonces uno de sus periodos compositivos más prolíferos, materializándose, entre otras, en las obras del programa de hoy.

El 20 de noviembre de 1805 tuvo lugar en el Theater an der Wien (Viena) la primera interpre-tación de la ópera en tres actos Fidelio o el amor conyugal, con libreto de Joseph F. Sonnleithner (1766 – 1835), a partir del texto original en francés de Jean-Nicolas Bouilly (1763 – 1842). Tras un cuestionado éxito, Beethoven se vio presionado por amigos a revisar la ópera y acotarla en dos actos, además de crear una nueva obertura, Leonora III, siendo estrenada la nueva versión en 1806. Más adelante, en 1814, el genio de Bonn realizó una nueva revisión, siendo presentada con el actual título de Fidelio. La ópera fue publicada en las tres versiones como opus 72, contando con una ober-tura diferente cada una. La primera tuvo por título

Leonora II, siendo Leonora I compuesta para una representación que nunca tuvo lugar. Fidelio fue la obertura de la última versión. Hoy podremos escu-char Leonora III, la segunda versión, de 1806, que resultó ser la favorita de público y directores. La ópera narra la historia de Leonora, que disfrazada como un guardia de la prisión de nombre Fidelio, rescata a su marido Florestán de una condena de muerte por razones políticas.

Leonora III es una obertura que refleja magistral-mente los sentimientos de Beethoven respecto a los personajes de su ópera. Con cambios drásticos en el carácter, tempo y dinámicas, la música pasa de la más profunda oscuridad a la euforia que otorga la esperanza. Destaca la sección de viento madera, formada por flautas, oboes, fagotes y clarinetes, quienes representan la heroicidad en muchas composiciones de Beethoven, incluyendo Leonora. Formalmente, escucharemos una intro-ducción, Adagio, seguido de un Allegro con forma de sonata bitemática. La reexposición tiene la pe-culiaridad de ser presentada por un solo de flauta y fagot, a diferencia de la exposición, presentada por violines y violoncellos. Finalmente, la coda nos lleva al final de manera grandiosa y victoriosa. Habitual en una obertura es utilizar material extraído de la propia ópera. Así, Beethoven incluye una llamada de trompeta que en la trama corresponde a la llegada del ministro para liberar a Florestán.

A continuación, el aria Abscheulicher! Wo eilst du hin?, ubicada en el primer acto de la ópera. Berna Perles interpretará el aria representando a Leonora, quien aparece en este momento de la historia como

Fidelio y con la promesa de Rocco, uno de los car-celeros, de acompañarla hasta su marido preso. Es un momento de felicidad y esperanza. Tras un reci-tativo en el que impera la rabia hacia Don Pizarro, el gobernador de la fortaleza, la soprano debe mostrar una gran capacidad técnica para afrontar melismas. Mediante las violas, violoncellos, fagotes y trompas, Beethoven mantiene, a pesar de la esperanza de Leonora, la gravedad de la situación.

Sigue el aria de concierto Ah! perfido, escrita en italiano con textos de Pietro Metastasio (1729 – 1782), compuesta en 1796 y publicada en 1805. Estrenada el 21 de noviembre de 1796 en Leipzig por Josepha Dusek (1754 – 1824), presenta el tema del abandono y la injuria del personaje fe-menino hacia su amado, quien la ha traicionado. Consta de tres secciones, recitativo, aria y caba-letta. Originalmente fue dedicada a la condesa Josephine von Clary Clam-Gallas (1777 – 1828), esposa de uno de los mecenas de Beethoven.

La Sinfonía núm. 6 en Fa mayor, op. 68, «Pastoral» fue compuesta simultáneamente a la Quinta Sin-fonía. Ambas obras maestras fueron estrenadas el 22 de diciembre de 1808 en el Theater an der Wien (Viena). El público recibió fríamente su inter-pretación, en parte debido al éxito de la Quinta. A pesar de su poco auspicioso estreno, la pieza se ha convertido poco a poco en una de las obras cúlme-nes del repertorio sinfónico.

Es una de las pocas obras de música programática de Beethoven, ya que la mayor parte de su produc-ción no se centra en evocar imágenes en la mente

del oyente, representando musicalmente una escena o imagen. En concreto, esta sinfonía evoca los paseos por la naturaleza que el compositor realizaba en los campos vieneses. En sus propias palabras, la Sexta sinfonía es «más expresión de sentimientos que pintura de sonidos». Formal-mente, esta sinfonía rompió con el modelo clásico, al contar con cinco movimientos, en lugar de los cuatro típicos. Beethoven incluye, tras el cuarto movimiento, uno adicional.

Es importante reseñar que Beethoven añadió a las clásicas indicaciones de tempo de los movimientos, descripciones de la escena representada. Así, el primer movimiento, Allegro ma non troppo describe «Apacibles sentimientos que despierta la contem-plación de los campos», el segundo «Escenas junto al arroyo», el tercero «Fiesta campestre», el cuarto «La tempestad». Finalmente, el quinto, presenta un «Himno de los pastores después de la tormenta».

Disfrutemos de la música de Beethoven tan bien articulada por la OCG y Giancarlo Andretta, pues, como dijo el propio compositor, «la arquitectura es una música de piedras; y la música, una arquitec-tura de sonidos».

Diego Dueñas Redondo JAM Granada (Joven Asociación de Musicología de Granada) Departamento de Historia y Ciencias de la Música de la Universidad de Granada

«Nunca comprenderá usted lo que sentimos los músicos cuando oímos detrás de nosotros el paso de un gigante como Beethoven»

Johannes Brahms

BERNA PERLES Principal director invitado de la Orquesta Ciudad de Granada, el director italiano Giancarlo Andretta tie-ne una amplia experiencia en el campo operístico. Ha sido Director Principal y asesor de la Gothen-burg Opera House, Director Principal de la Aarhus Symphony Orcherstra y Principal Director Invitado de la Royal Opera House de Copenhague. Con anterioridad había sido Director Principal y Artístico de la Ópera de Graz, puesto que abandonó para hacerse cargo de la Orquesta del Teatro Olímpico de Vicenza para ser su Director Titular y Artístico.

Andretta estudió órgano, piano y dirección de orquesta en Venecia y Viena, donde se graduó cum laude y donde fue distinguido con diversos pre-mios. Comenzó su carrera como pianista repetidor y acompañante en la Ópera Estatal de Viena, donde trabajó en más de un centenar de producciones junto a músicos del prestigio de Abbado, Leinsdorf, Mehta, Ozawa, Pretre, Harnouncourt o von Donan, así como en el Festival de Verano de Salzburgo. En-tre 1990 y 1995 fue también asistente de Pinchas Steinberg en la Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena. Ha sido galardonado con distintos premios nacionales e internacionales, como el Wuerdigung Preis 1989 concedido por el Ministerio de Cultura de Austria y el Richard Wagner Preis 1989.

Ha dirigido a las principales orquestas europeas y actuado en los principales auditorios de Europa, grabando también con algunas de ellas, como la del Teatro de La Fenice de Venecia, Sinfónica de la Radio de Viena, Sinfónica de la Radio de Múnich, Orquesta de la Radio de Basilea, la de Padua y el Veneto, entre otras. En 2005 fue nombrado profesor de dirección orquestal en la Royal Danish Academy of Music, cargo que ocupó hasta 2010. También ha impartido clases magistrales en las Universidades de Viena y Zúrich, en la Ópera de Viena y en los Conservatorios de Oslo, Copenhague y Conservatorio Arrigo Pedrollo de Vicenza. Entre sus últimos proyectos destacan la dirección de I Puritani de Bellini en el Tivoli Summer Festival en Copenhague, La Cenerantola de Rossini en las óperas de Zúrich y Gotemburgo, La straniera de Bellini en el Concertgebouw de Ámsterdam y dis-tintos conciertos en Copenhague, Milán y Aarhus.

GIANCARLO ANDRETTA

Ha sido premiada en numerosos certámenes y prestigiosos concursos de canto, obteniendo primeros premios en el Concurso de Juventudes Musicales de España, Muestra de Jóvenes Intér-pretes de Málaga (2009), Primer Premio y Premio del Público en el XIII Concurso de Nuevas Voces de Sevilla, Ganadora del I Concurso Internacional de Ópera ‘Mozart’ de Granada —organizado por la OCG— y Premio Ferrar Salat en el Concurso Internacional de Canto Francesc Viñas (2017); finalista del Concurso Internacional de Canto ‘Manuel Ausensi’ (2010), Concurso Internacional de Canto ‘Villa de Colmenar Viejo’, Concorso Lirico Internazionale ‘Umberto Giordano’ (2012), Concur-so Internacional de Canto ‘Francesc Viñas’ (2014); tercer premio del Concurso Internacional de Canto de Logroño (2013); y semifinalista del Concurso de Canto de Portofino (2016),

Actúa tanto en ópera como zarzuela y recital en el Teatro dell’Opera y Auditorio Santa Cecilia de Roma, Konzerthaus de Viena, Teatro Comunale de Bologna, Opera Royal de Versailles, Le pin galant de Mérignac, Palais des Festivals et Congrès de Cannes, Théâtre de Sète, Teatro Avenida de Bue-nos Aires, Teatros del Canal y Auditorio Nacional de Madrid, Palau de la Música Catalana, Teatro Cervantes de Málaga, Teatro Principal de Zaragoza, Gran Teatro de Córdoba, Palacio de Carlos V y Au-ditorio Manuel de Falla de Granada, entre otros. Ha cantado bajo la batuta de Lorenzo Mariani, Edmon Colomer, John Axelrod, Andrea Marcon, Giancarlo Andretta, Pablo González o Hernández Silva y bajo la dirección escénica de Lindsay Kemp, Emilio Sagi, William Orlandi o Riccardo Canessa. Ha participado en la grabación de un CD de dúos, junto al barítono Carlos Álvarez, bajo el sello DN Records. Entre sus próximos trabajos destacan actuaciones en el Teatro de la Zarzuela, Ópera de Oviedo y el Liceo de Barcelona.