analisis semiotika film the...

ANALISIS SEMIOTIKA FILM THE VISITOR

Skripsi

Diajukan kepada Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi

untuk Memenuhi Persyaratan

Memperoleh Gelar Sarjana Sosial (S.Sos.)

Di Susun Oleh:

Rita Kurniawati

1110051000227

JURUSAN KOMUNIKASI DAN PENYIARAN ISLAM

FAKULTAS ILMU DAKWAH DAN ILMU KOMUNIKASI

UNIVERSITAS ISLAM NEGERI SYARIF HIDAYATULLAH

JAKARTA

1438 H / 2017 M

ii

ABSTRAK

Nama : Rita Kurniawati

Nim : 1110051000227

ANALISIS SEMIOTIKA FILM “THE VISITOR”

Film merupakan komunikasi massa yang menggunakan audio visual, dalam

pembuatan film tidak semudah yang kita bayangkan dan sesingkat saat kita melihat di

televisi atau XXI. Membutuhkan waktu yang sangat panjang dari masa pra produksi,

produksi dan paska produksi, biaya banyak, SDM yang memadai. Para ahli tersebut

terbentuk dalam satu tim kerja atau tim work semuanya mempunyai peran masing-

masing, dan saling mengisi satu sama lain.

Film The Visitor, sebuah film Amerika Serikat bergenre drama yang ditulis

sekaligus disutradarai oleh Thomas McCarthy, Walter diharuskan untuk menghadiri

sebuah konferensi di New York, dan dengan terpaksa pun Walter menyanggupinya.

Kebetulan, dirinya memiliki apartemen di sana yang tidak pernah dia kunjungi lebih

dari puluhan tahun. Oleh karena itu, tidak terlalu masalah bagi dirinya jika harus

berkunjung ke New York. Namun, saat ia tiba di apartemen, ia terkejut dengan

mereka karena merupakan imigran gelap yang berasal dari Afrika

Penelitian ini menggunakan metode kualitatif dan deskriptis analisis, serta

teori semiotika Roland Barthes. Melalui teori semiotika Roland Barthes dengan

denotasi, konotasi dan mitos, peneliti dapat memahami pesan atau simbol-simbol

yang tersurat maupun tersirat melalui dialog, pengambilan gambar dan gerak para

pemain The Visitor. Sehingga penyampaian pesan yang disampaikan Thomas

McCarthy selaku penulis sekaligus sutradara mampu tersampaikan secara cermat

kepada penonton. Berdasarkan salah satu analisis, ada pesan tersirat mengenai

seorang imigran gelap dari Afrika yang berusaha tinggal menetap di Amerika Serikat,

ia Tarek tertangkap oleh petugas imigran dan akhirnya di deportasi ke Negara asalnya

iii

KATA PENGANTAR

Alhamdulillah, puja dan puji syukur kepada Allah SWT yang telah

memberikan Rahmat, Hidayah Nya, kepada kita, serta memberikan kesehatan lahir

dan batin, segala puji kepadanya Allah yang maha pengasih lagi maha penyayang,

yang tak pernah henti-hentinya menghujamkan Kasih Sayangnya kepada seluruh

umat di muka bumi ini.

Dan tidak lupa pula, sholawat serta salam untuk baginda kita Muhammad

SAW, yang telah memberikan pencerahan kepada kita semua. Serta untuk kelurga

dan sahabat-sahabat beliau, semoga Allah memuliakan mereka. Amin.

Senang sekali, akhirnya Allah SWT telah mengizinkan saya untuk dapat

menyelesaikan penelitian ini dengan judul “Analisis Semiotika Film The Visitor.”

Selesainya skripsi ini tentunya tidak lepas dari dukungan dan bantuan serta

bimbingan semua pihak, oleh karena itu penulis ingin menyampaikan rasa

terimakasih yang sedalam-dalamnya kepada:

1. Prof. Dr. Dede Rosyada, MA, selaku Rektor Universitas Islam Negeri

Syarif Hidayatullah Jakarta.

2. Dr. Arief Subhan, M.A selaku Dekan Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu

Komunikasi Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta.

3. Drs. Masran, MA. dan Fita Faturrokhmah, M.Si. selaku Ketua dan

Sekretaris Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam Universitas Islam

Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta.

iv

4. Dr. H. Sunandar, M.A. Selaku Dosen Pembimbing Skripsi, terimakasih

penulis ucapkan karena telah bersabar dapat meluangkan waktu untuk

memberikan bimbingan, pengarahan, dan motivasi sehingga terselesaikan

skripsi ini.

5. Segenap Dosen Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi Universitas

Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta yang telah banyak memberikan

keilmuan serta berbagi wawasan dan pengalaman kepada penulis selama

menuntut ilmu di Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam. Semoga

penulis dapat mengamalkan ilmu yang telah Bapak dan Ibu berikan. Amin

6. Seluruh staff dan karyawan Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi

Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta yang telah

membantu penulis dalam urusan administrasi selama perkuliahan dan

penelitian ini.

7. Terima kasih yang tak terhingga kepada kedua orang tua saya yang tak

henti-hentinya mendoakan saya dan keluarga kecil saya, dan tak lupa

suami beserta anak saya yang selalu mendukung langkah saya dengan cara

mereka sendiri untuk berproses menjadi lebih baik lagi demi mencapai

masa depan yang lebih baik.

8. Teman-teman mahasiswa seperjuangan KPI angkatan 2010 yang telah

memberikan banyak masukan baik bidang akademis maupun

nonakademis.

ii

DAFTAR ISI

ABSTRAK ....................................................................................................... i

DAFTAR ISI .................................................................................................... ii

KATA PENGANTAR .................................................................................... iii

DAFTAR GAMBAR ........................................................................................ v

DAFTAR TABEL ............................................................................................. v

BAB I PENDAHULUAN ................................................................................ 1

A. Latar Belakang Masalah........................................................................ 1

B. Pembatasan dan Perumusan Masalah ................................................... 5

C. Tujuan dan Manfaat Penelitian ............................................................. 6

D. Metodologi Penelitian ........................................................................... 7

E. Kajian Pustaka ...................................................................................... 9

F. Sistematika Penulisan ......................................................................... 10

BAB II TINJAUAN TEORITIS .................................................................. 12

A. Tinjauan Umum Tentang Film ............................................................ 12

1. Pengertian Film .............................................................................. 12

2. Sejarah dan Perkembangan Film .................................................... 13

3. Klasifikasi Film .............................................................................. 16

4. Struktur Film .................................................................................. 17

5. Film Suatu Medium Ekspresi dan Komunikasi .............................. 21

iii

6. Teknik Pengambilan Gambar ......................................................... 22

B. Tinjuan Umum Semiotika ................................................................... 26

1. Konsep Semiotika ........................................................................... 26

1. Konsep Semiotika Roland Barthes ................................................. 29

C. Tinjauan Teoritis Komunikasi Nonverbal ......................................... 33

1. Pengertian Komunikasi Nonverbal................................................. 33

2. Perilaku Nonverbal ......................................................................... 34

3. Fungsi dan Peran Komunikasi Nonverbal ...................................... 34

4. Klasifikasi Pesan Nonverbal........................................................... 38

BAB III GAMBARAN UMUM FILM THE VISITOR .............................. 43

A. Profil Sutradara Film TheVisitor ........................................................ 43

B. Profil Pemain The Visitor ....................................................................... 48

1. Richard Jenkins .............................................................................. 48

2. Haaz Sleiman .................................................................................. 54

3. Danai Gurira ................................................................................... 57

4. Hiam Abbas .................................................................................... 60

D. Sinopsis Film The Visitor .................................................................... 65

BAB IV DATA DAN ANALISA LAPANGAN .......................................... 67

A. Makna Denotasi, Konotasi, dan Mitos ............................................... 67

1. Sikap Optimisme dan Pantang Menyerah ...................................... 68

2. Toleransi Antar Ras ........................................................................ 73

3. Pengharapan ................................................................................... 77

iv

4. Komunikasi..................................................................................... 82

BAB V PENUTUP ......................................................................................... 87

A. Kesimpulan ......................................................................................... 87

B. Saran .................................................................................................... 88

DAFTAR PUSTAKA .................................................................................... 90

LAMPIRAN-LAMPIRAN

v

DAFTAR GAMBAR

Gambar2.1 : Peta Tanda Roland Barthes ............................................................ 32

DAFTAR TABEL

Tabel 1: Sikap Optimisme dan Pantang Menyerah ......................................... 70

Tabel 2: Toleransi Antar Ras .......................................................................... 75

Tabel 3: Pengharapan ...................................................................................... 79

Tabel 4: Komunikasi ....................................................................................... 82

1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Seiring dengan perkembangan zaman, pemanfaatan teknologi

meningkat sangat cepat. Hal ini menuntut semua sumber daya manusia

untuk terus berpacu dalam meningkatkan kinerja guna mengimbangi

perkembangan teknologi, khususnya untuk perkembangan dunia

perfilman. Film dianggap memiliki pengaruh lebih kuat terhadap

khalayak dibandingkan dengan media lain. Meskipun berbagai

penelitian tidak mendapatkan bukti, dugaan film menguasai khalayak

juga tidak hilang. Isi dan teknik pembuatan film memang sedemikian

rupa sehingga mengikat perhatian penonton.

Film adalah sesuatu yang merupakan suatu medium ekspresi dan k

omunikasi. Film merupakan suatu medium yang relatif baru di dalam

kebudayaan umat manusia, dibandingkan dengan medium seperti

bahasa dan tulisan.1

Film merupakan sebuah selaput tipis yang berbahan seluloid serta

digunakan untuk menyimpan gambar negatif dari sebuah objek. Film

dapat diartikan sebagai lakon atau gambar hidup. Dalam konteks

khusus, film dapat diartikan sebagai lakon hidup atau gambar gerak

1 D.A. Peransi, Film/Media/Seni, (Jakarta: FFTV-IKJ Press, 2005), cet. 1, h.146.

2

yang biasa disimpan dalam media seluloid tipis dalam bentuk gambar

negatif. Meskipun kini film bukan hanya dapat disimpan dalam media

selaput seluloid saja, film dapat disimpan dan diputar kembali dalam

bentuk media digital.2

Dunia digital saat ini telah mampu merebut perhatian banyak

masyarakat, setelah perkembangan teknologi komunikasi massa yang

dapat memberikan konstitusi bagi perkembangan dunia perfilaman.

Meskipun terdapat banyak media massa, film telah memiliki efek yang

ekslusif bagi para penonton. Dari puluhan sampai ratusan penelitian

semua berkaitan dengan efek media massa perfilman bagi kehidupan

manusia, sehingga perlu diketahui bahwa begitu besar media yang

sangat mempengaruhi pikiran, sikap dan tindakan penonton.3

Film merupkan penyajian gambar lewat layar lebar, tetapi dalam

pengertian yang lebih luas bisa juga termasuk yang disiarkan di TV.4

Film merupakan salah satu media massa yang berbentuk audio visual

dan bersifat sangat rumit. Film menjadi sebuah karya estetika sekaligus

sebagai alat informasi yang bisa menjadi alat penghibur, alat

propaganda, juga alat politik. film dapat menjadi sarana rekreasi dan

edukasi, di sisi lain dapat pula berperan sebagai penyebarluasan nilai-

2 Artikel, diakses Rabu, 1 Mei 2017 dari

http://id.wikipedia.org/wiki/perkembangan_Film

3 Miftah Faridl, Dakwah Kontemporer Pola Alternatif Dakwah Melalui Televisi,(

Bandung: Pusdai Press, 2000, h. 96 4 Hafied Cangara, Pengantar Ilmu Komunikasi (Jakarta: PT RajaGrafindo Persada, 2008)

hal. 136.

http://id.wikipedia.org/wiki/perkembangan_Film

3

nilai budaya baru.5 Film juga disebut sebagai sinema atau gambar

hidup yang dapat diartikan sebagai karya seni, bentuk populer dari

hiburan, juga produksi industri atau barang bisnis. Film sebagai karya

seni lahir dari proses kreativitas yang menuntut kebebasan dan

berkreativitas.6

Film dapat memiliki pengaruh positife dan negatife, salah satu

pengaruh positife yaitu pesan film yang disampaikan menanamkan

nilai pendidikan kebudayaan, budi pekerti, dan sebagainya. Di sisi lain

film dapat memiliki pengaruh negative terhadap pecinta film tanpa

adanya filter yang baik. Seperti yang terjadi belakangan ini penurunan

moral pada masyarakat dikarenakan banyak beredar film yang tidak

mempunyai manfaat. Ada beberapa film yang lebih banyak

menampilkan sisi pornografi dan kekerasan untuk menarik simpati

penonton dari makna isi cerita yang ingin disampaikan. Hal ini banyak

menimbulkan kesalahpahaman menangkap makna yang terealisasikan

dalam film tersebut, kesalahpahaman itu terbukti pada beberapa kasus

rasisme dan kekerasan.

Dalam pembuatan film tidak mudah dan tidak sesingkat yang kita

tonton, membutuhkan waktu dan proses yang sangat panjang

diperlukan proses pemikiran dan proses teknik. Proses pemikiran

berupa pencarian ide, gagasan, dan cerita yang akan digarap,

5 Akhlis Suryapati, Hari Film Nasional tinjauan dan Restrospeksi, ( Jakarta: Panitia hari

Film Nasional ke-60 Direktorat perfilman tahun 2010, 2010) hal.26. 6Akhlis Suryapati, Hari Film Nasional tinjauan dan Restrospeksi, hal. 40

4

sedangkan proses teknik berupa keterampilan artistik untuk

mewujudkan ide, gagasan menjadi sebuah film yang siap ditonton.

Pencarian ide atau gagasan ini dapat berasal dari mana saja, seperti

novel, cerpen, puisi, dongeng, bahkan dari buku catatan ataupun diary.

Salah satu film yang diangkat dari karya tulis sekaligus disutradarai

oleh Thomas McCarthy adalah The Visitor. Film Amerika Serikat

produksi tahun 2007 bergenre drama, The Visitor mengangkat kisah

seorang pria kesepian di akhir usia pertengahan yang hidupnya

berubah drastis ketika dia dipaksa menghadapi masalah berkaitan

dengan identitas, imigrasi, dan komunikasi lintas budaya setelah

peristiwa 9 September 2001 di New York City.

Film ini dikemas begitu menarik, alur cerita yang maju, serta

pengisahan konflik-konflik rasisme membuat andrenalin para

penonton semakin dipermainkan, membuat film ini semakin bagus dan

berkualitas. Namun sebuah film yang bagus dan berkualitas bukan

hanya dilihat dari alur ceritanya saja tetapi harus mempunyai pesan

moral yang ingin disampaikan kepada penonton. Melalui tanda-tanda,

simbol, dan ikon yang terdapat di dalamnya. Film ini layak untuk

ditonton, selain karena sinematografisnya bagus, penonton akan

mendapat pelajaran berharga dari film tersebut.

Kadang kala, pesan moral pada sebuah film kurang diperhatikan

oleh penonton. Banyak di antara mereka hanya menikmati alur cerita

dan visualisasi film tersebut. Jika diperhatikan secara seksama dalam

5

suatu film dapat menjadi inspirator bagi penontonnya. Mereka dapat

mengambil hikmah, serta pelajaran berharga dari film tersebut, yang

dapat di realisasikan dalam kehidupan nyata.

Dalam film The Visitor banyak pesan moral yang ingin

disampaikan kepada penonton. Dengan latar belakang tersebut, maka

peneliti tertarik untuk mengetahui lebih lanjut mengenai makna

simbolis mengenai pesan moral yang ingin disampaikan pada film The

Visitor.

Dari apa yang telah dipaparkan di atas, maka penulis ingin

melakukan penelitian sekaligus dijadikan sebagai judul skipsi yaitu:

“ANALISIS SEMIOTIKA FILM THE VISITOR”

B. Batasan dan Rumusan Masalah

Agar penelitian ini lebih fokus, maka penulis membatasi

pengambilan potongan adegan-adegan dan teks dalam film The

Visitor, hanya yang dianggap memiliki makna dari tanda atau

simbol yang mewakili seorang pria kesepian di akhir usia

pertengahan yang hidupnya berubah drastis ketika dia dipaksa

menghadapi masalah berkaitan dengan identitas, imigrasi, dan

komunikasi lintas budaya setelah peristiwa 9 September 2001 di

New York City. Penelitian ini menggunakan analisis semiotik

model Roland Barthes, sebab menurut Roland semua objek

6

kultural dapat diolah secara tekstual. Dengan demikian, semiotika

dapat meneliti bermacam-macam teks, film salah satunya. 7

Adapun permasalahan dalam penelitiam ini adalah sebagai

berikut:

a) Bagaimana makna denotasi, konotasi, dan mitos dalam film

The Visitor?

b) Apa pesan yang terkandung dalam film The Visitor?

C. Tujuan dan Manfaat Penelitian

Sesuai dengan rumusan masalah penelitian di atas, secara spesifik

penelitian ini bertujuan untuk mengetahui makna denotasi, konotasi,

dan mitos yang terdapat dalam film The Visitor, dan mengetahui pesan

yang terkandung dalam film The Visitor. Sedangkan, manfaat yang

dilahirkan dengan adanya penelitian ini ialah:

1. Manfaat Akademis yang ingin dicapai adalah untuk menambah

kajian ilmu komunikasi serta sebagai tambahan referensi bahan

pustaka khususnya pemikiran tentang analisis dengan minat pada

kajian film dan semiotika.

2. Manfaat Praktis hasil karya ilmiah ini diharapkan dapat menarik

penelitian lain, khususnya dikalangan mahasiswa. Untuk

mengembangkan penelitian dalam karya ilmiah lanjutan tentang

masalah yang serupa, memberi masukan kepada kalangan pembuat

7 Alex Sobur, Analisis Teks Media: Sesuatu Pengantar untuk Analisis Wacana, Analisis

Semiotika, Analisis Framing (Bandung: Remaja Rosda Karya, 2006), Cet ke-4, hal. 123

7

film. Dan tulisan ini diharapkan dapat menambah pengetahuan dan

wacana tentang wawasan, khususnya dalam komunikasi nonverbal.

D. Metodelogi Penelitian

1. Metodelogi Penelitian

Penelitian ini menggunakan pendekatan kualitatif.

Pendekatan kualitatif ini digunakan dengan pertimbangan bahwa

penelitian ini nantinya akan menganalisis pesan yang disampaikan

dalam film The Visitor, Sedangkan taraf analisis dalam penelitian

ini adalah deskriptif. Penelitian ini dimaksudkan untuk

memberikan gambaran dan penjelasan terkait dengan rumusan

masalah.

2. Objek Penelitian dan Unit Analisis

Objek penelitian adalah film The Visitor besutan sutradara

Thomas McCarthy yang dirilis pada tahun 2007. Sedangkan Unit

analisis penelitian adalah potongan gambar atau teks yang terdapat

dalam film The Visitor yang berkaitan dengan rumusan masalah

dan penelitian.

3. Teknik Pengumpulan Data

Teknik pengumpulan data terbagi menjadi dua, yaitu: 1)

Data Primer adalah data yang diperoleh dari rekaman video

original berupa satu keping DVD film The Visitor. Kemudian

dipilih visual atau gambar dari adegan-adegan film yang

diperlukan untuk penelitian. 2) Data Sekunder adalah data yang

8

diperoleh dari literature. Literatur yang mendukung data primer,

seperti kamus, internet, artikel Koran, buku-buku yang

berhubungan dengan penelitian, catatan kuliah dan sebagainya.

4. Teknik Penelitian

Dokumentasi

Yaitu data yang diperoleh dari dokumen-dokumen yang

berupa catatan formal dan juga video serta artikel yang didapat

dengan mengunduh dari internet serta catatan lain yang berkaitan

dengan penelitian ini.

Observasi

Mengadakan pengamatan langsung melalui media yang

bersangkutan. Dalam hal ini, akan dilakukan pengamatan langsung

dengan menonton film The Visitor.

5. Waktu Penelitian

Penelitian ini dilakukan dari Januari hingga Mei 2017.

Peneliti sengaja menggunakan kaca mata analisis semiotik, sebab

film merupakan objek yang penuh tanda dan simbol, sehingga

penggunaan analisis semiotika menjadi lebih tepat digunakan

penelitian ini.

6. Teknik Analisi Data

Setelah data primer dan sekunder terkumpul, kemudian

diklasifikasikan sesuai dengan pertanyaan penelitian yang telah

ditentukan. Setelah data terklasifikasi, dilakukan analisis data

9

dengan menggunakan teknik analisis semiotika Roland Barthes.

Barthes mengembangkan semiotik menjadi dua tingkatan

pertandaan, yaitu denotasi dan konotasi yang menghasilkan makna

eksplisit untuk memahami makna yang terkandung dalam film The

Visitor yang menjadi objek penelitian.

7. Teknik Penulisan

Dalam penulisan skripsi ini, penulis berpedoman pada buku

“Pedoman Penulisan Karya Ilmiah: Skripsi, Tesis, dan Disertasi”

yang diterbitkan oleh CeQDA Universitas Islam Negeri Syarif

Hidayatullah Jakarta.

E. Tinjauan Pustaka

Tinjuan pustaka yang menjadi rujukan penulis, yaitu:

1. “Makna Foto Berita Perjalanan Ibadah haji (Analisis Semiotika

karya Zarqoni Maksum pada Galeri Foto antara.co.id”) oleh

Fatimah tahun 2008, KPI D, UIN Jakarta.

2. “Analisis Semiotika Terhadap Foto-foto pada Majalah National

Geographic dalam Perspektif Kebudayaan” oleh Siti Fatimah

tahun 2008, jurusan Jurnalistik, UIN Jakarta.

3. “Analisis Semiotika Film Cin (t) a Karya Sammaria Simanjuntak”

oleh Nurlaelatul Fajriah, tahun 2009, Konsentrasi Jurnalistik, UIN

Jakarta.

4. “Analisis Semiotika Film A Mighty Heart” oleh Rizky Akmalsyah,

tahun 2010, Konsentrasi Jurnalistik, UIN Jakarta.

10

Keempat skripsi diatas memiliki objek berbeda. Kedua

skripsi yang berada diposisi atas menggunakan objek foto dan dua

skripsi menggunakan objek film. Masing-masing menggunakan

teknik analisis semiotika model Roland Barthes.

Film ini sengaja diambil penulis karena belum banyak

mahasiswa yang meneliti Film Internasional seperti tersebut.

Sehingga, penelitian yang penulis lakukan diharapkan dapat

menambah referensi penelitian film. Khususnya, film Internasional

yang merujuk pada warga Negara illegal, rasisme, dan kritikan,

sehingga menjadi bahan referensi selanjutnya.

F. Sistematika Penulisan

Penelitian yang akan dibahas dalam skripsi ini terdiri dari lima Bab

dan masing-masing Bab terdiri dari Sub Bab, yaitu:

BAB I PENDAHULUAN

Terdiri dari latar belakang masalah, batasan dan Rumusan dan Batasan

Masalah, Tujuan dan Manfaat Penelitian, Metodologi Penelitian,

Tinjauan Pustaka dan Sistematika Penulisan.

BAB II LANDASAN TEORI

Bab ini menguraikan Tinjauan umum tentang film, Pengertian Film,

Sejarah dan Perkembangan Film, Klasifikasi Film, Struktur Film,

kemudian terdapat pula tinjauan umum tentang Semiotika, Konsep

11

Semiotika Roland Barthes, serta tinjauan umum tentang Komunikasi

Non Verbal.

BAB III GAMBARAN UMUM FILM “THE VISITOR”

Bab ini menggambarkan secara umum film The Visitor karya Thomas

McCarthy, terdiri dari biografi Thomas McCarthy dan karya-

karyanya, Profil Para Pemain dan Sinopsi film The Visitor

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN

Bab ini memfokuskan pada data dan hasil penelitian

BAB V PENUTUP

Bab ini menyampaikan uraian singkat berupa kesimpulan dan saran

penulis atas permasalahan yang diteliti.

12

BAB II

TINJAUAN TEORITIS

A. Tinjauan Umum Tentang Film

1. Pengertian Film

Film merupakan suatu karya seni budaya pranata sosial dan media

komunikasi massa yang dibuat berdasarkan kaidah sinematografi dengan

suara maupun tanpa suara yang dapat dipertunjukkan.

Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia, pengertian film secara fisik

adalah selaput tipis yang terbuat dari seluloid untuk tempat gambar negatif

(yang akan dibuat potret) atau tempat gambar positif (yang akan

dimainkan di bioskop). Sedangkan melalui kesepakatan sosial istilah film

memperoleh arti seperti yang secara umum dipahami yaitu lakon (cerita)

gambar hidup atau segala sesuatu yang berkaitan dengan gambar hidup.1

Sedangkan menurut Undang-undang No.33 tahun 2009, film adalah

karya seni budaya serta memiliki peran strategis dalam peningkatan

ketahanan budaya bangsa dan kesajahteraan masyarakat lahir batin untuk

memperkuat ketahanan nasional dan karena itu Negara bertanggung jawab

memajukan perfilman, serta film merupakan media komunikasi massa

1 Departemen Pendidikan & Kebudayaan. Kamus Besar Bahasa Indonesia, (Jakarta: Balai

Pustaka, 1997).

13

merupakan sarana pencerdasan kehidupan bangsa, pengembangan potensi

diri, pembinaan akhlak mulia, dan pemajuan kesejahteraan masyarakat.2

Film juga selalu memuat porter dari masyarakat dimana film itu

dibuat. Film selalu merekam realitas yang tumbuh dan berkembang dalam

masyrakat, dan kemudian diproyeksiakan ke atas layar.3

Menurut Badudu dan Sutan Muhammad Zain dalam Kamus Umum

bahasa Indonesia, film merupakan selaput yang tebuat dari seluloid untuk

tempat gambar negative yang dari situ dibuat potret atau tempat gambar

positif yang akan diputar di bioskop.4 Sedangkan dalam kamus

komunikasi, film adalah media yang bersifat visual atau audio untuk

menyampaikan pesan kepada sekelompok orang yang berkumpul disuatu

tempat. 5

2. Sejarah dan Perkembangan Film

Pada penghujung abad XIX, teknologi pembuatan film, gambar yang

bisa bergerak, ditemukan di Perancis, Inggris dan Amerika. Pada waktu

itu, negeri Nusantara ini masih merupakan jajahan Belanda dengan nama

Nederlands Indie atau dalam bahasa Pribumi disebut Hindia Belanda.

2 Undang-Undang Nomor 33 tahun 2009 Tentang perfilman. Pusat Pengembangan Perfilman

Sekretariat Jendral Kemendikbud RI 3 Alex Sobur, Semiotika Komunikasi, (Bandung: Remaja Rosdakarya, 2006), hlm. 127. 4 Badudu dan Sutan Muhammad Zain, Kamus Umum Bahasa Indonesia, (Jakarta: Pustaka

Sinar Harapan, 1994), hlm. 406-407 5 Onong Uchjana effendi, Kamus Komunikasi, (Bandung: Remaja Rosdakarya, 1989), hlm

134.

14

Sejak 1900, tontonan film mulai bisa disaksikan oleh masyarakat di kota-

kota besar Hindia Belanda.6

Bukan hanya, yang membuktikan cikal bakal terlahirnya film dari

zaman purbakala, para ahli sejarah juga menjelaskan, bagaimana dahulu

manusia zaman purbakala berkomunikasi dengan menggunakan obor, dari

bukit satu ke bukit yang lain kepada kawanannya. Obor yang diputar-

putar, sebagai tanda mengirim isyarat (pesan). Para ahli sejarah

mendeskripsikan bahwa, jika obor digerakan, maka akan terlihat seperti

satu garis, sebagaimana lampu senter yang digerakan di tempat yang

gelap, akan membentuk suatu garis. Ini yang disebut ajaib dan tipuan

mata, sesuatu yang berhubungan erat dengan pemutaran film.7

Film atau motion pictures ditemukan dari hasil pengembangan prinsip-

prinsip fotografi dan proyektor. Film yang pertama kali diperkenalkan

kepada publik Amerika Serikat adalah film The Life of an American

Fireman dan film The Great Train Robbery yang dibuat oleh Edwin S.

Porter pada tahun 1903. Tetapi film The Great Train Robbery yang masa

putarnya hanya 11 menit dianggap sebagai film cerita yang pertama,

6 Misbach Yusran Biran, Sejarah Film 1900-1950: Bikin Film di Jawa, (Jakarta: Komunitas

Bambu, 2009), hlm. 1. 7 Seiichi Konishi dan Keiji Nakamura, Penemuan Film (Jakarta: Elex Media Komputindo,

2002), cet ke-1, hlm. 5

15

karena telah menggambarkan situasi secara ekspresif, serta peletak dasar

teknik editing yang baik.8

Sejarah film pertama terjadi di Prancis, tepatnya pada 28 Desember

1895, ketika Lumiere bersaudara telah membuat dunia terkejut. Mereka

telah melakukan pemutaran film pertama kalinya di depan publik, yakni di

Cafe de Paris. Film-film buatan Lumiere yang diputar pada pertunjukan

pertama itu adalah tentang para laki-laki dan wanita pekerja di Pabrik

Lumiere, kedatangan kereta api di Stasiun la Ciotat, bayi yang sedang

makan siang dan kapal-kapal yang meninggalkan pelabuhan. Salah satu

kejadian unik, yaitu saat dipertunjukan lokomotif yang kelihatannya

menuju ke arah penonton, banyak yang lari ke bawah bangku. Teknologi

temuan Lumiere ini kemudian mendunia dengan cepat karenajuga

didukung oleh teknologi proyektor berfilm 2 ¾ inci yang lebih unggul

keluaran The American Biograph, yang diciptakan Herman Casler pada

1896. Maka sejak pertunjukan di cafe de Paris itulah, kata Louis Lumiere,

lahirlah ekspresi I have been to a movie !9

Bebarapa tahun kemudian, barulah Negara yang dikenal sebagai

Negara Adidaya, Amerika Serikat memproduksi film pertama yang

berjudul Mongkey Shines No. 1. Gambar orang blur dengan latar hitam

8 Onong Uchjana Efendy, Ilmu, Teori Dan Filsafat Komunikasi, (Bandung: Citra Aditya

Bakti, 2003) cet. Ke-3, h. 201. 9 Misbach Yusran Biran, Sejarah Film 1900-1950: Bikin Film di Jawa, hlm. 15.

16

yang sedang melakukan gerakan-gerakan tangan dalam beberapa detik.10

Demikian pada tahun 80-an dianggap sebagai tahun dimana film itu

terlahir sampai saat ini.

3. Klasifikasi Film

Klasifikasi film atau genre (jenis/ragam)11 dalam film berawal dari

klasifikasi drama yang lahir pada abad XVIII. Klasifikasi drama tersebut

muncul berdasarkan atas jenis stereotip manusia dan tanggapan manusia

terhadap hidup dan kehidupan. Ada berbagai jenis naskah drama yang

dikenal saat itu, diantaranya, lelucon, banyolan, opera balada,

komedisentimental, komedi tinggi, tragedy borjois dan tragedy neoklasik.

Selanjutnya berbagai macam jenis drama itu diklasifikasikan menjadi 4

jenis, yaitu: Tragedi (duka cita), Komedi (drama ria), Melodrama, dan

dagelan (farce).12

Tapi, seiring dengan perkembangan zaman dan dunia perfilman, genre

dalam film pun mengalami sedikit perubahan. Namun tetap tidak

menghilangkan keaslian dari awal pembentukan. Sejauh ini

diklasifikasikan menjadi lima jenis,13 yaitu:

10 “New Display” di akses pada tanggal 3 mei 2017 pukul 10.00 wib dari

http://www.wikimu.com 11 John M. Echols & Hasan Shadily, Kamus Inggris-Indonesia, (Jakarta: PT Gramedia, 2000),

hlm. 265 12 Prof. Dr. herman J. Waluyo, Drama: Teori dan Pengajarannya, (Yogyakarta: PT.

Hanindita, 2003), cet ke-2, hlm. 38 13 Ekky Imanjaya, Why Not: Remaja Doyan Nonton, (Bandung: PT. Mizan Bunaya Kreative,

2004), cet ke-1, hlm. 104.

17

a. Komedi, film yang mendeskripsikan kelucuan, kekonyolan,

kebanyolan pemain. Sehingga alur cerita dalam film tidak

kaku, hambar, hampa, ada bumbu kejenakaan yang dapt

membuat penonton tidak bosan.

b. Drama, film yang menggambarkan relita (kenyataan) di

sekeliling hidup manusia. Dalam film drama, alur cerita

terkadang dapat membuat penonton tersenyum, sedih, dan

meneteskan air mata.

c. Horror, film beraroma mistis, alam gaib, dan supranatural. Alur

ceritanya biasa membuat jantung penonton bergedup kencang,

menegangkan, dan berteriak histeris.

d. Musikal, film yang penuh dengan nuansa music. Alur cerita

sama seperi drama, hanya saja dibeberapa bagian adegan dalam

film para pemain bernyanyi, berdansam bahkan beberapa

dialog menggunakan music.

e. Laga (action), film yang dipenuhi aksi, perkelahian, tembak-

menembak. Alur cerita sederhana, hanya saja dapat menjadi

luar biasa setelah dibumbui aksi-aksi yang membuat penonton

tidak beranjak dari kursi.

4. Struktur Film

Struktur yang baik adalah struktur yang sederhana tapi penuh relief.

Struktur yang sederhana berhubungan dengan kontinyuitas fisik, yaitu:

18

anak dilahirkan, hidup sebagai orang dewasa, kemudian mati. Ini

mengandaikan adanya permulaan, pengembangan dan akhir. Variasi dari

urutan ini banyak sekali, misalnya suatu akhir dapat dijadikan permulaan

dalam hal kilas balik flashback umpamanya.

Penyusunan pikiran dan perasaan si seniman film ditentukan oleh

faktor-faktor:

a. Keutuhan: Semua unsur dalam film mesti bertalian dengan

subyek utamanya, harus menjaga bagian dari keseluruhan. Arti

dan maknanya ditentukan pertaliannya dengan keseluruhan

karya.

b. Ketergabungan: Unsur atau unit yang satu harus memiliki

hubungan dengan unit atauunsur berikutnya, sedemikian rupa

sehingga hubungan itu bukan saja logis akan tetapi juga

hubungan yang membangun. Ini berarti bahwa urutan unsur ini

harus menunjukkan perkembangan yang menuju suatu

kesimpulan. Faktor ketergabungan ini tergantung lagi pada

sebab, akibat dan kemungkinan.

c. Tekaan: Berhubungan dengan atau menentukan posisi dari

unit-unit pertama dan sampingan, hubungan yang satu terhadap

yang lain. Tekanan menentukan juga proporsi dari unit-unit itu

sehingga menjadi jelas nilai dari berbagai unit tersebut.

19

d. Interes: Berhubungan dengan “isi” dari setiap unit. Pilihan ini

yang tepat untuk menjadikan unit-unit itu saling berhubungan

dengan jalinan subordinat dan menjadfi suatu kesatuan karya

yang utuh.

Struktur film terdiri dari struktur lahiriah dan struktur batiniah. Dalam

struktu lahiriah, terdapat unsur-unsur atau unit-unit yang membangun yaitu :

a. shot; dapat dirumuskan sebagai peristiwa yang direkam oleh film

tanpa interupsi.

b. scene terbentuk apabila beberapa shot disusun secara berarti dan

menimbulkan suatu pengertian yang lebih luas tapi utuh. Adegan dapat

kita sebut juga premis minor. Banyaknya shot, panjang pendeknya

shot dalam sebuah adegan akan menentukan ritme dari adegan itu.

Selain shot dan scene, adapula .

c. sequence atau babak; babak terbentuk apabila beberapa adegan

disusun secara berarti dan logis. Babak memiliki ritme permulaan,

pengembangan dan akhir.

d. totalitas; Dalam hubungan ini sudah jelas merupakan nilai yang

muncul dari seluruh urutan shot, adegan dan sekwens, yaitu tema.

Struktur batiniah ditentukan oleh sejumlah faktor:

a. Eksposisi: keterangan tempat, waktu dan perwatakan.

20

b. Point of Attack atau serangan awal: menggambarkan tentang

konfrontasi awal dari kekuatan-kekuatan yang saling

bertentangan.

c. Komplikasi: segi-segi yang menarik dari watak-watak tokoh-

tokohnya.

d. Discovery atau penemuan: memberikan informasi-informasi

baru tentang tokoh-tokohnya sementara cerita berlangsung

terus, munculnya kejadian-kejadian.

e. Reversal atau pembalikan: terjadi komplikasi-komplikasi baru

f. Konflik: pertentangan-pertentangan batin yang menguasai

tokoh-tokoh.

g. Rising action atau tanjakan aksi: bagian cerita yang

mengungkapkan pengembangan plot utama, mulai dari point of

attack sampai klimaks.

h. Krisis: meramalkan suatu perkembangan baru.

i. Klimaks: puncak paling tinggi dari semua ketegangan dan

intensitas.

j. Falling action atau surutnya aksi: klimaks menurun dan menuju

kesimpulan.

k. Kesimpulan: dalam tahap ini semua pertanyaan dijawab,

masalah-masalah utama dan sampingan dipecahkan dan

diatasi.

21

5. Film Suatu Medium Ekspresi dan Komunikasi14

Film merupakan suatu medium yang relatif baru di dalam kebudayaan

umat manusia, dibandingkan dengan medium seperti tulisan dan bahasa.

Ernest Cassier (An Essay on Man dan Die Philosophie der

Syimbolischen Formen) merumuskan manusia sebagai “animal

syimbolicum”, yang berbeda dengan binatang, berkomunikasi dengan

lambang-lambang dan perlambangan. Bahasa adalah salah satu lambang

bunyi yang arbitrer yang diciptakannya. Itu sebabnya orang Indonesia dan

Inggris mempunyai bunyi yang berbeda untuk melambangkan fakta yang

sama.

Komunikasi antara dua orang yang lahir dari masyarakat bahasa yang

berbeda akan sulit dilakukan apabila yang satu tudak mengenal bahasa

yang lainnya.

Film pada dasarnya menceritakan suatu perkembangan psikologis dari

tokoh-tokohnya, bukan seperti film dokumenter yang bertolak dari konsep

dan ide. Perkembangan psikologis itu dituang ke dalam suatu plot cerita

yang mengenal permulaan, pengembangan cerita dan klimaks. Di dalam

garris plot itulah protagonis dan antagonisnya dipertemukan dan

dipertentangkan.

14 D.A. Peransi, Film/Media/Seni, (Jakarta: FFTV-IKJ Press, 2005), cet. 1, h. 146.

22

Konflik antara protagonis dan antagonis tentunya merupakan konflik

antara nilai-nilai yang menjadi dasar masing-masing. Nilai itu bisa

bersumber pada pribadi atau pada kelompok dimana pribadi itu berada. Itu

sebabnya konflik-konflik di dalam cerita film bisa juga merupakan konflik

antara berbagai kelompok dan kepentingan, latar belakang sosial,

ekonomi, budaya dan sejarah.

Sering pula di dalam film Indonesia, ketidakmampuan dramaturgi

pembuat filmnya menyebabkan film itu menawarkan kenyataan-kenyataan

serta penyelesaiannya yang tidak masuk akal.

6. Teknik Pengambilan Gambar

a. Sinematrogafi

Dalam sebuah produksi film ketika seluruh aspek mise-en-

scene telah tersedia dan sebuah adegan telah siap untuk diambil

gambarnya, maka pada tahap inilah unsur sinematografi mulai

berperan. Sinematografi secara umum dapat dibagi menjadi tiga aspek,

yakni kamera dan film, framing, serta durasi gambar. Kamera dan film

mencakup teknik-teknik yang dapat dilakukan melalui kamera dan

stok filmnya, seperti warna, penggunaan lensa, kecepatan gerak

gambar, dan sebagainya.

Sama seperti teknik dalam pemotretan, pada kamera juga

menggunakan teknik framing dalam pengambilan gambarnya.

23

Framing adalah meletakkan objek sebagai foreground untuk membuat

bingkai yang bertujuan memberi kesan ruang tiga dimensi.15

Berikut ini adalah salah satu aspek framing yang terdapat

dalam sinematografi, yakni jarak kamera terhadap obyek (type of

shot), yaitu:16

1) Extreme long shot, merupakan jarak kamera yan paling jauh

dari objeknya. Teknik ini umumnya untuk menggambarkan

sebuah objek yang sangat jauh atau panorama yang luas.

2) Long shot, pada teknik ini memperlihatkan tubuh fisik manusia

yang tampak jelas namun latar belakang masih dominan.

3) Medium long shot, pada teknik ini manusia terlihat dari bawah

lutut sampai ke atas.

4) Medium shot, pada jarak ini memperlihatkan tubuh manusia

dari pinggang ke atas.

5) Medium close-up, pada jarak ini memperlihatkan manusia dari

dada ke atas. Adegan percakapan normal biasanya

mengunakan jarak ini.

15 Yannes Irwan Mahendra, Dari Hobi jadi Profesional, (Yogyakarta: Andi, 2010), ed. 1, h.

55. 16 Himawan Pratista, Memahami Film, (Yogyakarta: Homerian Pustaka, 2008), cet. 1, h. 104-

106.

24

6) Close-up, umumnya memperlihatkan wajah, kaki, atau sebuah

obyek kecil lainnya. Teknik ini mampu memperlihatkan

ekspresi wajah secara jelas serta gestur yang mendetil.

7) Extreme close-up ,teknik ini mampu memperlihatkan lebih

detil bagian dari wajah, seperti telinga, mata, hidung, dan

lainnya atau bagian dari sebuah obyek.

b. Sudut Pengambilan Gambar

Ada beberapa tehnik pengambilan gambar yang biasa di

gunakan diantaranya:

1) Bird Eye View

Ini merupakan sudut pengambilan gambar yang

dilakukan di atas,seperti burung terbang yang melihat

ke bawah. Efek yang tampak, subjek terlihat menjadi

rendah, pendek dan kecil. Manfaatnya untuk

menyajikan suatu lokasi atau pemandangan24.

Biasanya untuk mengambil gambar dengan sudut ini

dilakukan dari atas gedung ataupun dengan helikopter.

2) High Angle


tepat diatas objek, pengambilan gambar seperti ini

memiliki arti yang dramatik yaitu kecil atau kerdil.

25

3) Low Angle

Ini merupakan sudut Pengambilan gambar yang

diambil dari bawah si objek, sudut pengambilan gambar

ini merupakan kebalikan dari high angle. Efek yang

timbul adalah distorsi perspektif yang secara teknis

dapat menurunkan kualitas gambar. Bagi yang kreatif,

hal ini dimanfaatkan untuk menimbulkan efek khusus.

Kesan efek ini adalah menimbulkan sosok pribadi yang

besar, tinggi, kokoh, dan berwibawa, juga angkuh.17

4) Eye Level

Ini merupakan sudut pengambilan gambar

sebatas mata posisi berdiri. Sudut pengambilan gambar

ini merupakan posisi yang paling umum. Objek sejajar

dengan mata, tidak menimbulkan kesan khusus yang

terlihat menonjol.18

5) Frog Level


diambil sejajar dengan permukaan tempat objek berdiri,

17 Yannes Irwan Mahendra, Dari Hobi jadi Profesional, hlm. 50 18 Yannes Irwan Mahendra, Dari Hobi jadi Profesional, hlm. 49

26

seolah-olah memperlihatkan objek menjadi sangat

besar.19

B. Tinjuan Umum Semiotika

1. Konsep Semiotika

Semiotika atau semiologi merupakan terminologi yang merujuk pada

ilmu yang sama. Istilah semiologi lebih banyak digunakan di Eropa

sedangkan semiotika lazim dipakai oleh ilmuwan Amerika. Istilah yang

berasal dari kata Yunani semeion yang berarti „tanda‟ atau „sign‟ dalam

bahasa Inggris itu adalah ilmu yang mempelajari sistem tanda seperti:

bahasa, kode, sinyal, dan sebagainya.20

Semiotika sebagai suatu model dari ilmu pengetahuan sosial

memahami dunia sebagai sistem hubungan yang memiliki unit dasar yang

disebut dengan “tanda‟. Dengan demikian, semiotik mempelajari hakikat

tentang keberadaan suatu tanda.21

Studi sistematis tentang tanda-tanda dikenal sebagai semiologi. Arti

harfiah adalah ”kata-kata mengenai tanda-tanda”. Kata semi dalam

19 Yannes Irwan Mahendra, Dari Hobi jadi Profesional, hlm. 50 20 Heru Effendy, Mari Membuat Film: Panduan Menjadi Produser, (Jakarta: Pustaka

Konfiden, 2008), cet, ke-6, hlm. 149 21 Alex Sobur, Analisis teks Media: Suatu Pengantar untuk Analisis Wacana, Analisis

Semiotik, dan Analisis Framing, (Bandung: Remaja Rosdakarya, 2006), cet. 6, hlm.87.

27

semiologi berasal dari semeion (bahasa Latin), yang artinya „tanda‟.

Semiologi telah dikembangkan untuk menganalisis tanda-tanda.22

Menurut Ferdinand de Saussure didalam bukunya Course in General

Linguistik. Bahasa adalah suatu sistem tanda yang mengekpresikan ide-ide

(gagasan-gagasan) dan karena itu dapat dibandingkan dengan sistem

tulisan, huruf-huruf untuk orang bisu-tuli, simbol-simbol keagamaan,

aturan-aturan sopan santun, tanda-tanda kemiliteran, dan sebagainya.

Semua itu merupakan hal yang sangat penting dari keseluruhan sistem

tersebut. Suatu ilmu yang mempelajari tanda-tanda kehidupan dalam

masyarakat bersifat dapat dipahami. Hal itu merupakan bagian dari

psikologi sosial atau berkaitan dengan psikologi umum. Saussure

menyebutnya sebagai semiologi (dari bahasa Latin semion: tanda).

Semiologi akan menjelaskan unsur yang menyusun suatu tanda dan

bagaimana hukum-hukum itu mengaturnya.23

Semiotika menurut Berger memiliki dua tokoh, yakni Ferdinan de

Saussure (1857-1913) dan Charles Sanders Pierce (1839-1914). Kedua

tokoh tersebut mengembangkan ilmu semiotika secara terpisah dan tidak

mengenal satu sama lain. Saussure di Eropa dan Pierce di Amerika

Serikat. Latar belakang keilmuan Saussure adalah linguistik sedangkan

22 Arthur Asa Berger, Pengantar Semiotika: Tanda-Tanda dalam Kebudayaan

Kontemporer,Edisi Baru,(Yogyakarta: tiara wacana, 2010),cet. 1, hlm. 4. 23 Arthur Asa Berger, Pengantar Semiotika: Tanda-Tanda dalam Kebudayaan Kontemporer,

hlm. 4

28

Pierce filsafat. Saussure menyebut ilmu yang dikembangkan semiologi

(semiolology).24

Ada dua gagasan besar tentang tanda yang umumnya dijadikan dasar

bagi penelitian semiotika, yakni gagasan tentang tanda menurut Ferdinand

de Saussure dan Charles Sanders Peirce Filsuf sekaligus ahli logika.

Beberapa konsep dasar dari pemikiran Saussure dan juga pengikutnya,

termasuk Barthes, yaitu :

a. A signifier (significant) forma atau citra tanda tersebut,

misalnya: tulisan di kertas, atau suara di udara. Atau dengan

kata lain, wujud fisik dari tanda.

b. The signified (signifie) konsep yang direpresentasikan atau

konsep mental.

Menurut Saussure, bahasa itu merupakan suatu sistem tanda

(sign). Tanda adalah kesatuan dari suatu bentuk penanda (signifier)

dengan sebuah ide atau petanda (signified). Penanda adalah “bunyi

yang bermakna” atau “coretan bermakna.25 Sementara itu. Charles

Sanders Peirce, manusia hanya dapat berkomunikasi lewat sarana

tanda.26

24 Sumbo Tinarbuko, Semiotika Komunikasi Visual; Metode Analisis Tanda dan Makna pada

Karya Desain Komunikasi Visual, (Yogyakarta: Jalasutra, 2008), cet. 2, hlm. 11. 25 Alex Sobur, Simiotika Komunikasi, (Bandung: Remaja Rosdakarya, 2004), cet. Ke-2, h. 46 26 Sumbo Tinarbuko, Semiotika Komunikasi Visual, h. 16

29

Peirce dikenal dengan teori segitiga makna-nya (triangle

meaning). Berdasarkan teori tersebut, semiotika berangkat dari tiga

elemen utama yang terdiri dari: tanda (sign), acuan tanda objek,

pengguna tanda (interpertant). Menurut Peirce, salah satu bentuk

tanda adalah kata. Sedangkan objek adalah sesuatu yang dirujuk tanda.

Sementara interpretan adalah tanda yang ada dibenak seseorang

tentang objek yang dirujuk sebuah tanda. Apabila elemen-elemen

tersebut berinteraksi dalam bentuk seseorang, maka muncullah makna

tentang sesuatu yang diwakili oleh tanda tersebut.27

2. Konsep Semiotika Roland Barthes

Salah satu pengikut Sausure, Roland Barthes, membuat sebuah model

sistematis dalam menganalisis makna dari tanda-tanda. Fokus Barthes

lebih tertuju pada gagasan signifikasi dua tahap. Roland Barthes

menggunakan istilah.28

Roland Barthes lahir tahun 1915 dari keluarga menengah Protestan di

Cherbourg dan dibesarkan di Bayonne, kota kecil dekat panyai Atlantik di

sebelah barat daya Prancis. Dia dikenal sebagai salah seorang pemikir

strukturalis yang getol mempraktikkan model linguistik dan semiologi

Saussurean.13 Saussure tertarik pada cara kompleks pembentukan kalimat

dan cara bentuk-bentuk kalimat menentukan makna, tetapi kurang tertarik

27 Alex Sobur, Analisis Teks Media: Sesuatu Pengantar, h. 115 28 M. Antonius Birowo, M.A, Metode Penelitian Komunikasi, (Yogyakarta ; Gitanyali

2004), h.45

30

pada kenyataan bahwa kalimat yang sama bisa saja menyampaikan makna

yang berbeda pada orang yang berbeda situasinya. Roland Barthes

meneruskan pemikiran tersebut yang dikenal dengan istilah “order of

signification”.29

Roland Barthes membuat sebuah model sistematis dalam menganalisis

makna dari tanda-tanda. Fokus perhatian Barthes lebih tertuju kepada

gagasan tentang signifikasi dua tahap (two order of signification). Two

order of signification (signifikasi dua tahap atau dua tatanan pertandaan)

Barthes terdiri dari first order of signification yaitu denotasi, dan second

order of signification yaitu konotasi. Tatanan yang pertama mencakup

petanda yang berbentuk tanda. Tanda yang disebut makna denotasi.30

29 Rachmat Kriyantono, Teknik Praktis Riset Komunikasi. 2006, Prenada Media Group, Jakarta, hlm. 268

30 . Antonius Birowo, M.A, Metode Penelitian Komunikasi, hlm. 56

conotation

Signifier

signified Dinotatio

n

Myth

31

Gambar 2.1 Peta tanda Roland Barthes31

Dalam gambar diatas Barthes seperti dikutip Fiske menjelaskan:

signifikasi tahap pertama merupakan hubungan antara signifier dan

signified didalam sebuah tanda terhadap realitas eksternal. Barthes

menyebutnya sebagai denotasi, yaitu makna paling nyata dari tanda.

Konotasi ialah kata yang digunakan Barthes untuk menjelaskan signifikasi

tahap kedua. Hal ini menggambarkan yang terjadi ketika gambar bertemu

dengan perasaan atau emosi dari pembaca serta nilai-nilai dari

kebudayaannya. Konotasi mempunyai nilai subyektif atau paling tidak

intersubyektif. Pemilihan kata-kata kadang merupakn pilihan terhadap

31 Antonius Birowo, M.A, Metode Penelitian Komunikasi, hlm. 56

reality culture sign

Second order First order

32

konotasi, misalnya kata “penyuapan” dengan “memberi uang pelicin”.

Dengan kata lain, denotasi adalah apa yang digambarkan tanda terhadap

sebuah objek; sedangkan konotasi adalah bagimana menggambarkannya.32

Jadi, dalam konsep Barthes, tanda konotatif tidak sekedar memiliki

makna tambahan namun juga mengandung kedua bagian tanda denotatif

yang melandasi keberadaannya. Sesungguhnya, inilah sumbangan Barthes

yang sangat berarti bagi penyempurnaan semiology Saussure, yang

berhenti pada penandaan dalam tataran denotatif.

Pada signifikasi tahap kedua yang berhubungan dengan isi, tanda

bekerja melalui mitos (myth). Mitos adalah bagimana kebudayaan

menjelaskan atau memahami beberapa aspek tentang realitas atau gejala

alam.33 Jadi, mitos dalam pemahaman semiotika Roland Barthes adalah

pengkodean makna dan nilai-nilai sosial sebagai sesuatu yang dianggap

alamiah.

Dalam gambar di atas tanda panah pada signified mengarah pada

mitos. Ini berarti mitos muncul pada tataran konsep mental suatu tanda.

Mitos dikatakan sebagai ideologi dominan pada waktu tertentu. Denotasi

dan konotasi memiliki potensi untuk menjadi ideologi yang bisa

32 Alex Sobur, Analisis Teks Media: Suatu Pengantar, hlm. 128 33 Alex Sobur, Analisis Teks Media: Suatu Pengantar, hlm. 128

33

dikategorikan sebagai third order of signification (bukan istilah dari

Barthes), Barthes menyebut konsep ini sebagi myth (mitos).34

Kita dapat menemukan ideologi dalam teks dengan jalan meneliti

konotasi-konotasi yang terdapat di dalamnya (Van Zoest,1991:70). Salah

satu cara adalah mencari mitologi dalam teks-teks semacam itu. Ideologi

adalah sesuatu yang abstrak. Mitologi (kesatuan mitos-mitos yang

koheren) menyajikan inkarnasi makna-makna yang memiliki wadah dalam

ideologi. Ideologi harus dapat diceritakan. Cerita itulah mitos.35

C. Tinjauan Teoritis Komunikasi Nonverbal

1. Pengertian Komunikasi Nonverbal

Secara sederhana, komunikasi non verbal didefinisikan sebagai

komunikasi tanpa kata-kata atau selain dari kata-kata yang kita

pergunakan. Komunikasi non verbal lebih dulu ada daripada komunikasi

verbal. Karena setiap manusia saat menginjak usia 18 bulan kita secara

total tergantung pada komunikasi non verbal seperti sentuhan, senyuman,

pandangan mata, dan sebagainya36. Menurut Adler dan Rodman dalam

bukunya Understanding Human Communication, batasan yang sederhana

tersebut merupakan langkah awal untuk membedakan apa yang disebut

34 M. Antonius Birowo, M.A, Metode Penelitian Komunikasi, (Yogyakarta ; Gitanyali

2004), h.58-60 35 Alex Sobur, Analisis Teks Media: Suatu Pengantar, hlm. 129 36 Deddy Mulyana, Ilmu Komunikasi Suatu Pengantar, (Bandung: Remaja Rosdakarya,

2005), hlm. 308.

34

vocal communication yaitu tindak komunikasi yang menggunakan mulut,

dan verbal communication yaitu tindak komunikasi yang menggunakan

kata-kata.37

2. Perilaku Nonverbal

Perilaku non verbal dapat diartikan sebagai semua tindakan, seperti

gerakan mimik wajah, gerakan-gerakan tubuh, gerakan otot tubuh,

berkeringat, muka merah, dan sebagainya yang bekerja bersama-sama

dalam mengkomunikasikan makna-makna tertentu. Semua gerakan yang

kita lakukan dalam hubungannya dengan orang lain selalu

dikomunikasikan, diterima dan diinterpretasikan. Gerakan-gerakan non

verbal ini dalam hubungannya dengan orang lain akan menenetukan

bagaimana umpan balik dari orang tersebut. Selain itu perilaku non verbal

adalah sebuah metakomunikasi, yang artinya perilaku tersebut

memperkuat perilaku-perilaku non verbal maupun bahasa-bahasa verbal

lainnya dalam sebuah komunikasi.

3. Fungsi dan Peran Komunikasi Nonverbal

Ada beberapa pendapat mengenai fungsi dari komunikasi non verbal.

Bentuk komunikasi ini sama pentingnya dengan komunikasi verbal yang

umum dipakai. Fungsi komunikasi nonverbal diantaranya yaitu38:

a. Complementing

37 Sasa Djuarsa Sendjaja. Pengantar Komunikasi, (Universitas Terbuka (UT). hlm. 6.3-6.19. 38 Akhmad Farhan, “Komunikasi Nonverbal”, artikel ini diakses pada 4 mei 2017 dari

akhmadfarhan.wordpress.com/2008/12/.../komunikasi-nonverbal...

35

b. Accenting

c. Contradicting

d. Repeating

e. Regulating

f. Substituting

Menurut Samovar dalam suatu komunikasi, perilaku non

verbal digunakan secara bersama-sama dengan bahasa verbal:

a. Perilaku non verbal memberi aksen atau penekanan

pada pesan verbal.

b. Perilaku non verbal sebagai pengulangan dari bahsa

verbal.

c. Tindak komunikasi non verbal melengkapi pernyataan

verbal.

d. Perilaku non verbal sebagai pengganti dari komunikasi

verbal.

Pemikiran yang hampir sama juga diungkapkan oleh Paul

Elman yang menjelaskan bahwa fungsi dari lambang-lambang verbal

maupun non verbal adalah untuk memproduksi makna yang

komunikatif. Secara historis, kode non verbal sebagai suatu multi

saluran akan mengubah pesan verbal melalui enam

fungsi,pengulangan (repetition), berlawanan (contradiction),

36

pengganti (subtitution), pengaturan (regulation), penekanan

(accentuation) dan pelengkap (complementation).39

Jalaluddin Rahmat mengelompokan pesan-pesan non verbal

sebagai berikut:

a. Pesan Kinesik

Pesan kinesik merupakan bentuk komunikasi non

verbal yang menggunakan gerakan tubuh yang berarti.

Terdiri dari tiga komponen utama, yaitu:

1) Pesan fasial, menggunakan air muka untuk

menyampaikan makana tertentyu. Berbagai

penelitian menunjukkan bahwa wajah dapat

menyampaikan paling sedikit sepuluh kelompok

makna: kebahagiaan, rasaterkejut, ketakutan,

kemarahan, kesedihan, kemuakan, pengecaman,

minat, ketakjuban dan tekad. Sementara itu

Leathers menyimpulkan penelitian-penelitian

tentang wajah, sebagai berikut: a) wajah

menkomunikasikan penilaian dengan ekspresi

senang dan tidak senang, yang menunjukkan

apakah komunikator memandang objek

penelitiannya baik atau buruk; b) wajah

39 Sasa Djuarsa Sendjaja, Pengantar Komunikasi, hlm. 6.31-6.33.

37

mengkomunikasikan berminat atau tidak pada

orang lain atau lingkungan; c) wajah

mengkomunikasikan intensitas keterlibatan dalam

situasi-situasi; d) wajah mengkomunikasikantingkat

pengendalian individu terhadap pernyataan endiri

dan e) wajah barangkali mengkomuikasikan adanya

atau kurang pengertian.

2) Pesan gestural, menunjukkan gerakan sebagian

anggota badan seperti mata dan tangan untuk

berkomunikasi berbagai makna.

3) Pesan postural, berkenaan dengan keseluruhan

anggota badan, makna yang dapat disampaikan

adalah: a) Imediacy yaitu ungkapan kesukaan atau

ketidaksukaan individu yang lain. Postur yang

condong ke arah yang diajak bicara menunjukkan

kesukaan dan penilain positif; b) power

mengungkapkan status yang tinggi pada diri

komunikator. Anda dapat membayangkan postur

orang yang tinggi hati di depan anda, dan postur

orang yang merendah; c) Responsiveness yang

mana individu dapat berreaksi secara emosional

pada lingkungan secara positif dan negative. Bila

38

postur anda tidak berubah, anda megungkapkan

sikap yang tidak responsif.

b. Pesan Proksemik

Pesan proksemik merupakan pesan yang disampaikan

melalui pengaturan jarak dan ruang. Umumnya dengan

mengatur jarak bagaimana kita mengungkapkan keakraban

kita dengan orang lain.

4. Klasifikasi Pesan Nonverbal

Dari berbagai literatur yang dipelajari, komunikasi non verbal dapat

dikategorikan dalam beberapa bentuk, antara lain40:

a. Eye Geze (Gerakan Mata)

Adalah Aspek komunikatif yang utama dari perilaku mata

adalah siapa dan apa yang sedang kita lihat dan untuk berapa

lama. Mata kita merupakan saluran komunikasi non verbal

yang penting, tidak hanya selama interaksi tetapi juga sebelum

dan sesudah interaksi berakhir. Bahkan ada yang menilai

gerakan mata sebagai pencerminan isi hati seseorang.

b. Touching (sentuhan)

40 Deddy Mulyana, Ilmu Komunikasi Suatu Pengantar, (Bandung: Remaja Rosdakarya,

2005), h. 316-380.

39

Ialah isyarat yang dilambangkan dengan sentuhan badan.

Menurut bentuknya sentuhan badan dibagi atas tiga macam

berikut:

1. Kinestheic ialah isyarat yang ditunjukkan dengan

bergandengan tangan satu sama lain sebagai symbol

keakraban atau kemesraan.

2. Sociofugal ialah isyarat yang ditunjukkan dengan jabat

tangan atau saling merangkul.

3. Thermal ialah isyarat yang ditunjukkan dengan

sentuhan badan yang terlalu emosional sebagai tanda

persahabtan yang begitu intim. Misalnya menepuk

punggung karena sudah lama tak bertemu.

c. Paralanguage

Ialah isyarat yang ditimbulkan dari tekanan atau irama

suara sehingga penerima dapat memahami sesuatu di balik apa

yang diucapkan. Misalnya “datanglah” bisa diartikan betul-

betul mengundang kehadiran kita atau sekedar basa-basi

tergantung intonasi suara kita.

d. Diam

Berbeda dengan tekanan suara, sikap diam juga

merupakan kode non verbal yang mempunyai arti. Max Picard

40

menyatakan bahwa diam tidak semata-mata mengandung arti

bersikap negative, tetapi bisa juga melambangkan sikap positif.

e. Postur Tubuh

Orang lahir ditakdirkan dengan berbagai bentuk tubuh.

Well dan Siegel dua orang ahli psikologi melalui studi yang

mereka lakukan, membagi bentuk tubuh atas tiga tipe, yakni

ectomophory dilambangkan sebagai orang yang mempunyai

sikap ambisi, pintar, kritis dan sedikit cemas. Mesomorphy

dilambangkan sebagai pribadi yang cerdas, bersahabat, aktif

dan kompetitif, dan endomorphy digambarkan sebagai pribadi

yang humoris, santai dan cerdik.

f. Kedekatan dan Ruang Proximity

adalah komunikasi non verbal yang menunjukkan

kedekatan dari dua orang yang mengandung arti. Edward T.

Hall membagi kedekatan menurut territory atas empat macam,

yakni :

1. Wilayah Intim (rahasia), yakni kedekatan yang

berjarak antara 3-18 inchi.

2. Wilayah pribadi, ialah kedekatan yang berjarak

antara 18 inchi-4 kaki.

3. Wilayah social, ialah kedekatan yang berjarak

antara 4-12 kaki.

41

4. Wilayah Umum (publik), ialah kedekatan yang

berjarak antara 4-12 kaki atau sampai suara kita

terdengar dalam jarak 25 kaki.

Selain kedekatan dari segi territory, ada juga beberapa

ahli melihat dari sudut pandang ruang dan posisi, misalnya

posisi meja dan tempat duduk. Here dan Bales menemukan

bahwa orang yang banyak bicara dalam rapat umumnya duduk

pada posisi kursi yang lebih tinggi.

g. Artifak dan Visualisasi Artifak

adalah hasil kerajinan manusia (seni), baik yang

melekat pada diri manusia maupun yang ditujukan untuk

kepentingan umum. Artifak ini selain dimaksudkan untuk

kepentingan estetika, juga untuk menunjukkan status atau

identitas diri seseorang atau suatu bangsa. Misalnya baju, topi,

cincin, gelang, alat transportasi, monument, patung dan

sebagainya.

h. Warna

Warna juga memberi arti terhadap suatu objek. Hampir

semua bangsa di dunia memiliki arti tersendiri pada warna. Hal

ini bisa dilihat pada bendera nasional masing-masing, serta

upacara-upacara ritual lainnya yang sering dilambangkan

dengan warna-warni.

42

i. Waktu

Waktu mempunyai arti tersendiri dalam kehidupan

manusia. Bagi masyarakat tertentu, melakukan suatu pekerjaan

sering kali dikaitkan dengan waktu. Misalnya membangun

rumah, menanam padi, melaksanakan perkawinan, membeli

sesuatu dan sebaginya.

j. Bunyi

Apabila paralanguage dimaksudkan sebagi tekanan

suara yang keluar dari mulut untuk mejelaskan ucapan verbal,

banyak bunyi-bunyian yang dilakukan sebagai tanda isyarat

yang tidak dapat digolongkan sebagai paralanguage. Misalnya

bersiul, bertepuk tangan, bunyi terompet, letusan senjata,

beduk, sirine dan sebagainya.

k. Bau

Bau juga digunakan sebagi kode non verbal. Selain

digunakan untuk melambangkan sesuatu seperti kosmetik, bau

juga dapat dijadikan sebagai petunjuk arah. Misalnya posisi

bangkai, bau karet terbakar dan sebagainya.

43

BAB III

Gambaran Umum Film The Visitor

A. Profil Sutradara Film The Visitor

Thomas Joseph "Tom" McCarthy lahir 7 Juni 1966 di New Jersey

Amerika Serikat, dia merupakan seorang sutradara film, penulis naskah, dan

aktor Amerika Serikat yang tampil di beberapa film seperti Meet the Parents

dan Good Night, and Good Luck, serta seri televisi seperti The Wire, Boston

Public, Law & Order, dan Saint Maybe.

McCarthy mendapat pujian luas atas penulisan naskah dan

penyutradaraan film independen The Station Agent (2003), The Visitor

(2007), Win Win (2011), dan Spotlight (2015). Untuk Spotlight, ia

mendapatkan nominasi Academy Award for Best Original Screenplay dan

Academy Award for Best Director.

Selain itu, McCarthy turut menulis naskah film Up (2009) bersama

Bob Peterson dan Pete Docter. Mereka mendapat nominasi Academy Award

kategori Best Original Screenplay. McCarthy juga menulis naskah film

Million Dollar Arm1.

1 Artikel, di akses Senin, 5 Mei 2017 pukul 12.30 WIB dari

http://www.imdb.com/name/nm05653336/


44

Filmografi:

1. The Station Agent (2003) sebagai sutradara dan penulis.

BAFTA Award for Best Original Screenplay, Independent

Spirit Award for Best First Screenplay, Independent Spirit

John Cassavetes Award, Las Vegas Film Critics Society

Award for Best Screenplay, Sundance Film Festival Audience

Award (Dramatic), Sundance Film Festival Waldo Salt

Screenwriting Award, Nominasi: Satellite Award for Best

Original Screenplay, Nominasi: Writers Guild of America

Award for Best Original Screenplay.

2. The Visitor (2007) sebagai sutradara dan penulis.

Brisbane International Film Festival Interfaith Award,

Deauville American Film Festival Grand Special Prize,

Independent Spirit Award for Best Director, Method Fest

Independent Film Festival Award for Best Director, Satellite

Award for Best Original Screenplay, Nominasi - Satellite

Award for Best Director, Nominasi - Writers Guild of America

Award for Best Original Screenplay

3. Up (2009) sebagai penulis.

Nominasi - Academy Award for Best Original Screenplay,

Nominasi - Annie Award for Writing in a Feature Production,

Nominasi - BAFTA Award for Best Original Screenplay,

45

Nominasi - Hugo Award for Best Dramatic Presentation -

Long Form

4. Game of Thrones (2010) sebagai Sutradara

5. Game of Thrones (2011) sebagai produser.

Produser konsultan, Episode: Winter Is Coming

6. Win-Win ( 2011) sebagai sutradara, penulis, dan sutradara.

7. Million Dollar Arm (2014) sebagai penulis

8. The Cobbler (2014) sebagai sutradara dan penulis.

9. Spotlight (2015) sebagai sutradara dan penulis.

Alliance of Women Film Journalists Award for Best Director,

Alliance of Women Film Journalists Award for Best Original

Screenplay, Boston Online Film Critics Association Award for

Best Original Screenplay, Boston Society of Film Critics

Award for Best Screenplay, Central Ohio Film Critics

Association Award for Best Director, Central Ohio Film

Critics Association Award for Best Original Screenplay,

Chicago Film Critics Association Award for Best Original

Screenplay, Chicago International Film Festival Best Narrative

English-Language Feature, Critics' Choice Movie Award for

Best Screenplay, Nominasi - AACTA International Award for

Best Screenplay, Nominasi - Academy Award for Best

Director, Nominasi - Academy Award for Best Original

46

Screenplay, Nominasi - Awards Circuit Community Award for

Best Director, Nominasi - Awards Circuit Community Award

for Best Original Screenplay, Nominasi - BAFTA Award for

Best Original Screenplay, Nominasi - Austin Film Critics

Association Award for Best Director, Nominasi - Austin Film

Critics Association Award for Best Original Screenplay,

Nominasi - Chicago Film Critics Association Award for Best

Director, Nominasi - Critics' Choice Movie Award for Best

Director

Pemeran Film:

1. Crossing the Bridge (1992) sebagai Chris

2. Rift (1993) sebagai Bartender 1

3. Conspiracy Theory (1997) sebagai helicopter Spotter

4. In My Sister’s Shadow (1998) sebagai Mivchael Butler

5. 30 Days (1999) sebagai Brad Drazin

6. Certain Guys (2000) sebagai Mitch

7. Meet the Parents (2000) sebagai Dr. Bob Banks

8. The Guru (2002) sebagai Lars

9. The Last Shot (2004) sebagai Agent Pike

10. Good Night, and Good Luck (2005) sebagai Palmer Williams

11. Syriana (2005) sebagai Fred Franks

47

12. The Great New Wonderful (2005) sebagai David Burbage

13. All the King’s Man (2006) sebagai Editor

14. The Situation (2006) sebagai Major Hanks

15. Beautiful Ohio (2006) sebagai Older William Messerman

16. Flags of Our Fathers (2006) sebagai James Bradley

17. Years of the Dog (2007) sebagai Pie

18. Michael Clayton (2007) sebagai Walter (pengisi suara)

19. Baby Mama (2008) sebagai Kate’s Date

20. Mammoth (2009) sebagai Bob

21. Duplicity (2009) sebagai Jeff Bauer

22. The Lovely Bones (2009) sebagai Principal Caden

23. 2012 (2009) sebagai Gordon Silberman

24. Jack Goes Boating (2010) sebagai Dr. Bob

25. Fair Game (2010) sebagai Jeff

26. Little Focker (2010) sebagai Dr. Bob

27. Pixels (2015) sebagai Michael the Robot

Pemeran Televisi:

1. Mary and Tim (1996) sebagai Tim Melville

2. New York Undercover (1996) sebagai Gus Farina, episode

“Toy Soldier”

3. Saint Maybe (1998) sebagai Ian Bedloe

48

4. Spin City (1998) sebagai Priest, episode “Bye, Bye Birdie”

5. D.C. (2000) Joseph Scott, episode “Truth”

6. Law and Order: Special Victims Unit (2000) sebagai Nick

Ganzer, episode “Contact”

7. Ally McBeal (2000) sebagai Peter Hanks, episode “Do You

Wanna Dance?”

8. Boston Public (2000-2001) sebagai Kevin Riley, 14 episode

9. The Practice (2001) sebagai Kevin Riley, episode “The Day

After”

10. Law and Order (2002-2008) sebagai Donald Housman, 3

episode

11. The Wire (2008) sebagai Scott Templeton, 10 episode

B. Profil Pemain The Visitor

1. Richard Jenkins

Richard Jenkins lahir di Delkalb, Illinois, AS, 03 Mei 1947. Ia adalah

seorang aktor Amerika. Jenkins memulai karir aktingnya dalam teater di

Trinity Repertory Company dan kemudian membuat debut filmnya pada

tahun 1974. Kemudia muncul peran pendukung pada berbagai film pada

1980an dan 1990an. Puncak karir tidak dating sampai awal tahun 2000an,

dimana ia memerankan almarhum Patriakh Nathaniel Fisher di serial

drama pemakaman (HBO Six Feet Under). Jankins dinominasikan

49

sebabagi actor terbaik (Academy Award) untuk film The Visitor tahun

2007, dan memenangkan Primetime Emmy Award for Outstanding Lead

Actor in a Miniseries or Movie untuk Olive Kitteridge.2

Filmografi3:

1. Feasting with Panthers (1974) sebagai Warder

2. Brother to Dragon (1975)

3. Parole (1982) sebagai 1st Cop

4. Concealed Enemies (1984) sebagai Nicholas Vazzana

5. Silverado (1984) sebagai Kelly

6. The Little Sister (1985) sebagai Roger Davis

7. Miami Vice (1985) sebagai Ed Waters

8. The Manhattan Project (1986) sebagai Radiation Control Officer

Medatomics Lab

9. On Valentine’s day (1986) sebagai Bobby Pate

10. Hanna and Her Sisters (1986) sebagai Dr. Wilkes

11. Rachael River (1987) sebagai Cordell

12. The Witches of Eastwick (1987) sebagai Cylden Alden

13. Courtship (1987) sebagai Bobby Pate




http://m.wowkeren.com/seleb/richard_jenkins/film.html

http://www.imdb.com/name/nm0420955/http://m.wowkeren.com/seleb/richard_jenkins/film.html

50

14. Stealing Home (1988) sebagai Hank Chandler

15. In the Line of Duty: The F.B.I. Murders (1988)

16. Little Nikita (1988) sebagai Richard Grant

17. Blaze (1989) sebagi Picayune

18. Sea of Love (1989) sebagai Gruber

19. How I Got Into College (1989) sebagai Bill Browne

20. Out on the Edge (1989) sebagai Paul Evetts

21. Kojak: Fatal Flaw (1989) sebagai Joel Litkin

22. Descending Angel (1990) Debaudt

23. Rising Son (1990) sebagai Tommy

24. Blue Steel (1990) sebagai Attoney Mel Dawson

25. Challenger (1990) sebagai Gregory B. Jarvis

26. When You Remember Me (1990) sebagai Vaughan

27. Carolina Skeletons (1991) sebagai Redy

28. Doublecrossed (1991)

29. The Perfect Tribute (1991) sebagai Blair

30. Afterburn (1992) sebagai Acton Ryder

31. Queen (1993) sebagai Mr. Benson

32. Undercover Blues (1993) sebagai Frank

33. And the Band Played On (1993) sebagai Dr. Marc Conant

34. Trapped in Paradise (1994) sebagai Agent Shaddus Peyser

35. It Could Happen to You (1994) sebagai C. Vernon Hale

51

36. Wolf (1994) sebagai Detective Bridger

37. Getting Out (1994) sebagai Chaptain

38. The Indian in the Cupboard (1995) sebagai Victor

39. How to Make an American Quitt (1995) sebagai Howell Saunders

40. Eddie (1996) sebagai Carl Zimmer

41. Flirting with Disaster (1996) sebagai Paul Harmon

42. Un divan a New York (1996) sebagai Campton

43. The Boys Next Door (1996) sebagai Bob Klemper

44. Into Thin Air: Death of Everest (1997) sebagai Beck Weathers

45. Eye of God (1997) sebagai Willard Sprague

46. Absolute Power (1997) sebagai Michael McCarhty

47. The Impostor (1998) sebagai Johnny Leguard

48. The Confession (1999) sebagai Cass O’Donnell

49. The Mod Squad (1999) sebagai Det. Bob Mothershed

50. Outside Providence (1999) sebagai Barney

51. Snow Falling on Cedars (1999) sebagai Sheriff Art Moran

52. Random Hearts (1999) sebagai Truman Trainor

53. What Planet Are You From? (2000) sebagai Don Fisk

54. Me, Myself and Irene (2000) sebagai Agent Boshane

55. Six Feet Under (2001) sebagai Nathaniel Fisher

56. The Man Who Wasn’t There (2001) sebagai Walter Abundas

57. One Night at McCool’s (2001) sebagai Father Jimmy

52

58. Say It Isn’t So (2001) sebagai Walter Wingfield

59. Sins of the Father (2002) Bobby Frank Cherry

60. Changing Lanes (2002) sebagai Walter Arnell

61. Stealing Harvard (2002) sebagai Honorable Emmett Cook

62. Cheaper by the Dozen (2003) sebagai Shake

63. Intolerable Cruelty (2003) sebagai Freddy Bender

64. The Core (2003) sebagai Gen. Thomas Purcell

65. The Mudge Boy ( 2003) sebagai Edgar Mudge

66. Shall We Dance (2004) sebagai Devine

67. Rumor Has It….(2005) sebagai Earl Huttinger

68. Fun with Dick and Jane (2005) sebagai Frank Bascomble

69. Earth to America (2005)

70. North Country (2005) sebagai Hank Aimes

71. The Kingdom (2007) sebagai Robert Grace

72. The Visitor (2007) sebagai Prof. Walter Vale

73. The Tale of Despereaux (2008) sebagai Principal

74. Burn After Reading (2008) sebagai Ted Treffon

75. Step Brothers (2008) sebagai Dr. Robert Doback

76. The Broken (2008) sebagai John McVey

77. Waiting for Forever (2009) sebagai Richard Twist

78. Norman (2010) sebagai Doug Long

79. Let Me In (2010) sebagai The Father

53

80. Happy Thank You More Please (2010) sebagai Paul Gertmanian

81. Eat, Pray, Love (2010) sebagai Richard

82. Dear John (2010) sebagai Mr. Tyree

83. Hall Pas (2011) sebagai Coakley

84. Friend with Benefits (2011) sebagai Mr. Harper

85. The Rum Diary (2012) sebagai Lotterman

86. The Company You Keep (2012) sebagai Jed Lewis

87. Liberal Art (2012) sebagai Prof. Peter Hoberg

88. Killing Them Softly (2012) sebagai Driver

89. Darling Companion (2012) sebagai Russel

90. The Cabin in the Woods (2012) sebagai Steve Hadley

91. Jack Reacher (2013) sebagai Alex Rodin

92. White House Down (2013) sebagai Speaker of the House

93. Turbo (2013) sebagai Bobby (voice)

94. A.C.O.D (2013) sebagai Hugh

95. 4 Minute Mile (2014) sebagai Ex-Track Coach

96. Olive Kitteridge (2014) sebagai Henry Kitteridge

97. God’s Pocket (2014) sebagai Richard Shelburn

98. Lullaby (2014) sebagai Robert Lowenstein

99. Bone Tomahawk (2015) sebagai Chicory

100. The Hollars (2016) sebagai Don Hollar

101. Berlin Station (2016) sebagai Steven Frost

54

102. The Shape of Water (2017)

103. LBJ (2017) sebagai Senator Richard Russel

2. Haaz Sleiman4

Haaz Sleiman merupakan seorang aktor film dan televisi keturunan

Lebanon-Amerika. Ia dikenal dalam memerankan peran Tarek dalam film

The Visitor (2007) dan peran Yesus dalam serial mini TV Amerika

Killing Jesus.

Haaz Sleiman lahir dan dibesarkan di Lebanon. Ia berpindah ke

Amerika Serikat ketika berusia dua puluh satu tahun, dan ia

mengembangkan kecintaan untuk akting film, televisi dan teater.

Penghargaan dan Nominasi

a. Memenangkan tempat ke-2 pada Boston Society of Film Critics

Award untuk pemeran Ensemble terbaik untuk film The Visitor

b. Dinominasikan untuk actor pendukung terbaik pada Independent

Spirit Award untuk peran The Visitor

c. Dinominasikan untuk pemeran Ensemble terbaik untuk The Visitor

pada Gotham Award

4Artikel, di akses Senin, 6 Mei 2017 pukul 14.45 WIB dari

http://www.imdb.com/name/nm1896736/bio?ref_=nm_ov_bio_sm

http://www.imdb.com/name/nm1896736/bio?ref_=nm_ov_bio_sm

55

Filmografi

1. The Ski Trip (2004) sebagai Tyson

2.

3. Company Town (2004) sebagai Abby Faisal (film TV)

4. Fourth Estate (2004) (video pendek)

5. American Dreamz (2006) sebagai Captain Mujahidin

6. ER (2006) sebagai Hodgkins. Episode TheGallant Hero and The

Tragic Victor

7. 24 (2006) sebagai Heydar. 3 episode (6 musim)

8. NCIS (2006) sebagai Abdul Wahid. Episode Grace Period

9. Veronica Mars (2006) sebagai Nasir Ben Hafald. Episode Un

American Graffiti

10. Football: The Price of Dreams (2006) sebagai Ace

11. Assassin’s Creed (2006) sebagai Malik al-Sayf (Voice)

12. American East (2006) sebagai Slik Ali

13. The Visitor (2007) sebagai Tarek. Nominasi - Independent Spirit

Award untuk Pemeran Pendukung Laki-Laki Terbaik. Nominasi -

Online Film & Television Association untuk Penampilan

Breakthrough Terbaik - Laki-Laki. Nominasi - Boston Society of

Film Critics Award untuk Pemeran Terbaik. Nominasi - Gotham

Awards untuk Pemeran Ensembel Terbaik.

56

14. Nurse Jackie (2009) sebagai Mohammed 'Mo-Mo' De La Cruz.

12 episode (peran utama musim 1)

15. The Promise (2010) sebagai Omar Habash

16. Nikita (2011) sebagai Kasim Tariq. Episode One Way and

Covenant

17. CSI: Miami (2011) sebagai Marcel Largos. Episode Mayday

18. Meet Jane (2011) sebagai Agent Joseph Omari (Film TV)

19. Dorfman in Love (2011) sebagai Cookie

20. Assassin’s Creed: Revelations (2011) sebagai Sulaiman 1 (Voice)

21. Ricochet (2011) sebagai Robert Savich (Film TV)

22. Highland Park (2012) sebagai Ali Rasheed

23. Cover Affairs (2012) sebagai Khalid Ansari. 5 Episode (3 Musim)

24. Blue Bloods (2012) sebagai Teri Demiri. Episode Drawing Dead

25. The Good Wife (2013) sebagai Zayeed Shaheed

26. Person of Interest (2014) sebagai Omar Risha. Episode Allegiance

27. Reckless (2014) sebagai Tariq Al-Zahrani. Episode Fifty One

Percent

28. Those People(2015) sebagai Team. Pasca Produksi

57

3. Danai Gurira5

Danai Jekesai Gurira lahir 14 Februari 1978 di Grinnell, Iowa, dari

ibunya yang bernama Josephine Gurira, seorang pustakawan universitas,

dan ayah bernama Roger Gurira, seorang dosen di Jurusan Kimia di

University of Wisconsin – Platteville. Orangtua Gurira datang ke Amerika

Serikat dari Rhodesia Selatan, yang sekarang menjadi Zimbabwe, pada

tahun 1964, ketika pada usia lima tahun dia dan keluarganya pindah

kembali ke Harare, Zimbabwe, setelah negara itu memperoleh

kemerdekaan.

Gurira menulis drama off-Broadway berjudul In the Continuum, di

mana ia yang berhasil memenangkan Obie Award, Outer Critics Circle

Award, dan Helen Hayes Award untuk kategori Best Lead Actress. Pada

Desember 2011, In the Continuum memperingati Hari AIDS Sedunia

2011. Drama tersebut, disponsori oleh Kedutaan Besar AS di Zimbabwe,

dipentaskan di Teater Harare dan menampilkan kisah dua perempuan yang

menjelajahi dunia setelah tertular virus AIDS.

Pada tahun 2009, Gurira memulai debutnya di Broadway pada drama

Joe Turner's Come and Gone karya August Wilson. Gurira menerima

Whiting Award di tahun 2012. Pada bulan Januari 2015, familiar

merupakan sebuah drama yang ditulis oleh Gurira dan disutradarai oleh


www.imdb.com/name/nm17750591

http://www.imdb.com/name/nm17750591

58

Rebecca Taichman, dibuka di Yale Repertory Theatre. Drama yang

berkisah tentang keluarga, identitas budaya, dan pengalaman hidup

sebagai generasi pertama Amerika, dan Gurira mengatakan bahwa itu

terinspirasi sebagian oleh keluarga dan teman-temannya.

Dia menerima Sam Norkin Award 2016, untuk Eclipsed dan Familiar,

yang dipersembahkan oleh Drama Desk Awards, yang mengatakan:

"Danai Gurira menunjukkan wawasan, jangkauan, dan kedalamannya,

membawa suara baru yang segar untuk teater Amerika." Drama tersebut

saat ini sedang dinominasikan untuk Tony Award for Best Play.

Filmografi:

1. The Visitor (2007) sebagai Zaenab. Fest Film Festival for Best

Supporting Actress. Dinominasikan – Boston Society of Film

Critics Award for Best Cast. Dinominasikan – Gotham Awards

for Best Ensemble Cast.

2. Ghost Town (2008) sebagai Assorted ghost

3. 3 Backyards (2010) sebagai Woman in Blue Dress

4. My Soul to Take (2010) sebagai Jeanne-Baptiste

5. Restless City (2011) sebagai Sisi

6. Mother of George (2013) sebagai Adenike Olumide Balogun Black

Reel Award for Best Actress. Dinominasikan – Black Reel Award

59

for Best Breakthrough Performance. Dinominasikan – American

Black Film Festival – Best Actress.

7. Tinker Bell and the Legend of the Never Beast (2015) sebagai

Fury (suara)

8. All Eyez on Me (2016) sebagai Afeni Shakur

Pasca-Produksi Televisi:

1. Law & Order: Criminal Intent (2004) sebagai Marei Rosa

Rumbidzai. Episode Inert Dwarf

2. Life on Mars (AS) (2009) sebagai Angela. EpisodeThe Simple

Secret of the Note in Us All

3. Law & Order (2009) sebagai Courtney Owens. Episode Fed

4. American Experience (2010) sebagai Sarah Steward. Episode

Dolley Madison

5. Lie to Me (2010)sebagai Michelle Russo Episode Exposed

6. Trem (2010-2011) sebagai Jill. 6 Episode

7. The Walking Dead (2012–sekarang ) sebagai Michonne Musim 3-

sekarang (peran utama; 50 episode). Satellite Award for Best Cast

Television Series (2012). Dinominasikan – NAACP Image Award

for Outstanding Supporting Actress in a Drama Series (2016)

60

4. Hiam Abbass6

Hiam Abbas lahir 30 November 1960 di Nazareth, Israel. Abbass

dikenal karena perannya difilm The Visitor (2007), Exodus Gods and king

(2014), and Lemon Tree (2008).

Filmografi:

1. La Nuit Miraculeuse (1989) TV Movie

2. Antoine Rives, Juge du Terrorisme (1993) sebagai Jacqueline

Tabet. TV Series. Episode: “L’affaire JBN”

3. 3000 Scénarios Contre un Virus (1994) sebagai A Client.

TV Series. Episode: “Poisson rouge"

4. When the Cat's Away (1996) sebagai Woman in the courtyard

5. Haifa (1996) sebagai Haifa

6. Raddem (1996). Short

7. Vivre au Paradis (1996)

8. Venise Est Une Femme (1998) sebgai Aïcha's Mother .

TV Movie

9. Histoire Naturelle (1998). Short


http://www.imdb.com/name/nm0007814/bio?ref_=m_mn_ov_bio

http://www.imdb.com/name/nm0007814/bio?ref_=m_mn_ov_bio

61

10. Mix-Cité (2000). Short

11. Ali, Rabiaa et les Autres (2000) sebagai Rabiaa

12. Ligne 208 (2000) sebagai Khaled’s Mother

13. Le Pain (2000). Short

14. Le Mariage en Papier (2001) sebagai Aunt Rabiaa. Short

15. Tar Angel (L'ange de Goudron) (2001) sebagai Naïma Kasmi

16. Fais-Moi des Vacances (2001) sebagai Lucien & José's Mother

17. Satin Rouge (2002) sebagai Lili

analisis semiotika film the...

Documents