acordes para bandolim - ariovaldo de mattos
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índice
índice ........1Prefócio .......2lntrodução .... 3
OBandolim ....3Mõoesquerda.... ....3Mãodireìta*palheta ........4AJinação ......4Cifras. ........5Acidentes ......5Acorde ........ o
/-Pestana ....... o
Posiçõespreliminaresdosacordesprincipais ........7aSeqüênciassimples nastonalidadesmaiores ........ o
., f'rSeqüênciassimples nastonalidades menores ....... nrSeqüências compostas nas tonalidades maiores . . . . 12
Seqüências compostas nas tonalidades menores . . . . 17
Repertório ....22Mulheres .....22Canta,cantaminhag,ente. ........23
1tAs rosas não falam . . . z+Biografiadoautor ...25
IAcotdes poru Bandolìn
PrefiícioApos realizar um sonho de editar o método ,,lnicia_
çõo ao Cavaquìnho,,, novamente as portos se abrem,e aqui esta mais uma realìzação em minha vida pro_ ,
fissional, a pubticaçõo deste método, ,,Acordes para ,
Bandolim", um mébdo rapido e facil.Tenho como objetivo colocor em protica o mesmo ,
estudo, simplìfìcando as dificuldades do aluno inicì_ ,
ante, assim como no métotlo ,,tniciação ao Cavaqui_ ,
nho", para mim um orgulho, pois com esfu obra ,tenho colaborado com a alegria de centenas de alu_ ,nos, na maìoria crìanças.
Embora o Bandolim é mais utìtìzado para solos,tenho observado que muitos ìniciantes procuram
,formações de acordes para o uso em ocompanha_mento, mesmo porque no Rio de Janeiro, ja a algumtempo estão afìnando o cavaquinho em afinaçõo de
,
Bandolim.
Neste caso, para aqueles que for utilìzar estu pra-tica, aconselho transferir a quarta corda Ré do cava_quìnho para o lugar da terceira corda Sol e colocarno lugar da mesma, a quinta corda La de aço do vio_lão, obtendo assim uma afinaçõo mais firme.Neste método, vamos trabalhar uma metodologiasimples e eficaz, um conjunto de seqüêncios de acor-des que provavelmente ira ajudar você a Jozeracompanhamento e daí por diante se tornar moisfócil o estudo de solos, pois sabendo os acordes vocêestara viajando a caminho dos lindos chorinhos Bra_sileiros no braço deste maravilhoso instrumento.
Arìovaldo de MattosSetembro de 2002
lnttodução
Introd.ução
o BandolimO bandolim possui vórias partes, òs vezes com nomes dìfe-
rentes, isto é, dependem muito dos costumes de cada regiao'
A fìgura abaixo apresenta a denominaçõo dessas partes
para que você conheça melhor seu ìnstrumento:
Mão esquerda
É fundamental a postura correta dos dedos da mao
esquerda na t'ormação dos acordes. A t'igura abaixo mostra
os dedos e sua representação numérica.
Paleta ou Cabeça
Casa
Traste
Braço
Qu ilha
Tampo harmônico
Rastilho
Cavalete
Aro externo
/'
Acotdes para Bandolim
Para tocar as cordas,Segure a palheta entre
forme a figura abaixo:
palheta t'lexível.e ìndicador, con-
Mão direita - palhetautilizamos uma
os dedos polegar
AfinaçãoPara iniciar a afinaçõo, aconselhamos o uso de um diapa-são em Ló que pode ser Jacilmente encontrado em lojas dei nstr u m e ntos m u sì ca i s.
A afinação do bandolim é a mesma do violino - por quintas* porém com uma diferença fundamental: suas cordas sãoduplas. Assim, existem 4 pares de cordas e contando-os dadireita para a esquerda, como se o instrumento estivesse empé ò nossa frente, temos:
1") par de cordas l\,|i
2') par de cordas Lá
3") par de cordas Ré
4") par de cordas Sol
A seguir, daremos noções basicas para afinação do bando-lim.
Siga as indicações passo a passo.
Conforme a figura abaixo, com o uso de um diapasõo emLa, afina-se a primeira corda do segundo par de cordas, atéque se iguale ao som do diapasão, o qual você poderó dis-
4
üee'
oensar depois disso' A seguir afine o seu
iort. o 2; par de cordos estaró at'ìnado'
lntrodução
Cifras
Em música, o som é representado pelas sete notas musrcats:
Dó, Ré, Mi, Fó, Sol, Ló, 5i'
osistemadecit'raséuniversal.Cìt'rarésimplesmentesubsti.iuiià-, ,,rr, noías musicais pelas primeìras letras do alfabeto
inìcìando Pela nota ló' Assim:
Ló = A, 5i = B, Dó = C, Ré = D' Mi -- E' Fó = F' Sol = G'
par igualando seus '
Para afinar o 1o par de cordas' cordos mi' basta-igualar o
som da 1o corcla deste par oo sotn produzido-na 7o casa do
2'par de cordas. A seguir afine o seu par igualando seus
sons.
Para afinar o 3o par de cordas' corclas ré' basta igualar o
som da'lo corda deste par' prodiuzido na 7o casa' ao som do
2'par de cordas sottas' A seguir at'ine o seu par igualando
seus sons.
Para afinar o 4o par de cordas' cordas sol' basta igualar o
som da 1o corda deste par' produzido na 7o casa' ao som do-i''
,á, a, corda soltas' A seguir afine o seu par igualando
seus sons.
Acidentes
Acidentes sõo sinais que modìf icam a
tv BemolAbaixa a nota em meio-tom (uma
SustenidoEleva a notu em meio-tom (uma casa
altura da nota.
casa do bandolim)'
do bandolim).
sustenidos e bemóis'rf BequadroAnula os efeitos Provocados Pelos
Acotdes pom Bandolim
AcordeO acorde é um coniunto de notas tocadas simultaneamente.
Os acordes podem ser maior, menor, os dominantes (maìor
com 7'), os dimìnutos e os meìo-diminutos.
Antes de começar a estudar as formações de acordes, é
muito ìmportante que você ió conheça como eles sÒo repre'
sentados por cit'ras. Veia os exemplos abaixo:
-r*T
PestanaÉ o ato de prender duas ou mais cordas em uma mesma
casa, normalmente estirando-se o dedo 1 da mõo esquerda.
Cm DmiTi i-' ','Frn 2*_l__L_-lrrSl llllffi ttH
iTi ffiin-a Lt-+JH-] Hffi-] rTE
rìtrFGAu
-
r-t-Fti-1'Tìi.'''''j-r rrrrr r-r-r-Jr---r---'l--rFl# tâËì ãïï-r ilt r++l H-f1ffi rr-1 r-ã7-l L+-]_-2 +--r-- | I | 4l---_-t--'--r-l llll llll llrtl l----ffit-Lt-l # ffi ffn ïfltttt ttlt tltl
Acordes menores
Fm
B7A7
Posicões preliminares dos ocotdes pttnctpats
Po siç õ e s pr elimin ar e s do s acor de s princip a,is
Acordes maiores
Am
Acordes maiores com 7a
F7 G7
Bm
iT] ffiiE "_)_:_4uE L-l--l--lttf, l-l-l-.1
Gm
Acodes Para Bondolìm
Seqüências símples nas tonalidades maiores
Seqúência simples ê um conjunto de s'ete acordes que se combin,m, pertencentes a um só campo harmÔnico,
ïní, Íort"'nte ao acorde PrinciPalDó maior
e que se relaci'
Ré maiorD7
Mi maiorE7
G7c-7G7
A7
A7
B7
Wl.
Fá maiorF7 Bb
seqüências simples nos tonalidodes maiorcs
D7 D7rr'- ilr]lllt 1tt2|_ffi-z -T-ttffiffiffiffif-T_ít -il-?ffiffi
rT-n12t I
FFtrt-T--
ffi H ffi rc fffis"crT'- rT'fì-ï-Ít ,r+E -ï]f ffi H# ffi ffitrn fi--] trn -ï--l t-r-t-r -Ì-t-l -ï--1
Sol maiorLf,/
Ló maiorA/
ì
Acordes para Bandolim
Dm A7
Si maiorB7
Cm
A7 Dmil' -ilr--r-r-J .EJrT-T-l fTT2ffiffi
I.TTì IT'IJFFFI 2-TT-la1-f-2 |-T-rlffiffi
EEE 4'c. GEE 4'c. j-fnllll rtr? l-T1-1ttil ttil ffi-T--] -T--] l-ï--l
Seqüências sfunpler nas tonalidad.es rnenores
Dó menor
ffiffill34 2t34ffiffiRé menor
D7
10
wkoüências simples nas tonalidades nenotes
Mi menorE7iïr1
H-ìffinFT_N
Fó menorF7
Sol menor
G7
Amrm1_2)_)tt3lr-ï-t-trï-r]
B7r-ìT"l2134f-Ì-T--'t#rrn
*?4,.'" -trrril r-Ì-Tl-r-- i-f-T4ffiEffi
71
ì
Acodes paru Bandolim
Lá menorA7
Si menorB7 Em
Seqüência.s composÍas nas tonalidad"es maioresSeqüência composta é um conjunto de 10 ou'13 acordes que se combinam, pertencentes a um só campo harmônico, e quepartindo do acorde principal vai para seu relatìvo e tons vizinhos.
ITF rlnr+fi4 Fff-{ffiffi
Dó maiorG7CAm Dm C7
ìiT- rT-12tt 2tt IFFtr FFtrrT-l_] -1-t-l
iTi i-r rrrT-n 2-rr-l'?r+fi4TT-r-r -T-r1
Dm E7
Bm Bm Bm
12
rì
Seqüências compostas nas tonalidodes moiores
Continuacão de Dó maior
Ré maiorA7rT-- .T11lt2 tttl.rn .T-rt
ttil 23rlrT- TT'F1lt2 't tt2ur rT-?-lI_H ffi
D7Bm
Ê7B7fr- iïr']2t34 tt3lFFF FFT[rT-] [TT-l
13
Acordes para Bandolim
Mi maiorB7 E7ruffiffiffi--ï-T-1 t-T--l l_rl_] rT--tffiffiffiffi
Fó maiorì-7
fT'- rT'rir-ï---1 z-rn2134 l34lffiffi14
ì
Wlm'"
seaüencias compostas nas tonalidades matores
Continuação de Fa mator
Bbm
EmÍ-T"1l23lfT_f 4
E]T
AmrT-n121|Lt-9-ltttlrrr1
Sol maiorD7
rT'|.]TTI'2rrítrrilrrn
Lf,rfi']l-H-àr_f-r]t---f-t--1
íìm BmtltlF-Ì-r-l lttllllll'-t"""'+"""1fT-5-4 llllr-f-r- 23t Iffi -tEtttl
A7 D7 G-tttt ]-+-t-t rÏ-ï-liffil t-+-*Í tr2-Tf-2 llvr F--r---1ll3l #FT-rl llll
15
Acodes parc Bandolim
Bm
Lã maiorE7rrn iïi][tL' ttil23t I tttl-T*4-] fÏ-f]
Si maìorB7
F-T-T_ì 4'c. --nF++-l l++4ffiffi
16
Seqüêncios compostos nos tonalidodes menotcs
Bb7F-TTIl-I-T-z|_T-t-t--nrÏ_n
3'c.
Dó menor
17
Acordes Daro Bondolim
Ré menorD7
Mi menorÊ.7
't8
-t
seqüências compostos nas tonolidades menorcs
Continuaçõo de Mi menor
Fó menorF7
19
Acordes oara Bandolim
Sol menorG7
Lá menorA7
ContinuaÇão de Ló menor
kqüências compostas nas tonalidades menores
AmE7#FFFrn-t
rT'-12t I
Fffiff-nSi menor
21
Repettório
MulheresCo m positor: Ton i n ho Gera isGravação: Martìnho da Vila
Copy rìght: BMG Arabella
lntrodução: Bm Em F#7 Bm
EmAJá tive mulheres de todas as cores
DBmDe várias idades, de muitos amores
Em F#7Com umas até certo tempo fiquei
BmPra outras apenas um pouco me dei
EmAJá tive mulheres do tipo atrevida
DBmDo tipo acanhada, do tipo vivida
Em F#7Casada, ca rente, solteira, feliz
BmJá tive donzela e até meretriz
F# F#7Mulheres cabeça e desequilibradas
BmMulheres confusas, de guerra e de paz
Em F#7Mas nenhuma delas me fez tão feliz
BmComo você me f az
F# F#7 BmProcurei em todas as mulheres a felicidade
EmMas eu não encontrei e fiouei na saudade
F#7 BmFoi comecando bem. mas tudo teve um fim
F# F#7 BmVocê é o sol da minha vida, a minha vontade
EmVocê não é mentira, você é verdade
F#7 BmÉ tudo que um dia eu sonhei pra mim.
22
Em
Bm
ì
I
Repertótio
Canta, canta minha genteMartinho do Vila
Copyright: BMG ArabellaA
Canta, canta, minha genteD
Deixa a tristeza pra láE7
Canta forte, canta altoA
Que a vida vai melhorarD
Que a vida vai melhorarA
Que a vida vai melhorarA
Cantei um samba de rodaD
O samba canção e o samba rasgadoE7
Cantei o samba de brequeA
O samba moderno e o samba quadrado
Cantei ciranda, o frevo, o coco,D
Maxixe, baião e xaxadoE7
Mas não cante essa moça bonitaA
Porque ele está com o marido do ladoA
Quem canta seu males esPanta
DLá em cima do morro sambando no asfalto
E7Eu canto samba enredo
AUm sambinha lento e um partido alto
Há muito tempo não ouçoD
O tal do samba sincopadoE7
Só não dá pra cantar mesmoA
É vendo o sol nascer quadrado.
E7ffiFFtrt-T-t-r
23
Repertório
As rosas não falamCompositor: Cartola
Copyright: BMG Arabella
Introduçõo: Am E7 Am 87 Em
EmBate outra vez
F#7Com esperanças o meu coração
Am BTEmPois já vai terminando o verão, enfimEmVolto ao jardim
F#7Com a certeza que devo chorar
Am 87Pois bem sei que não queres voltar
Em E7Para mimAmQueixo-me às rosas, mas que bobagem
EmAs rosas não falam
F#7Simplesmente as rosas exalam
AmBTO perfume que roubam de ti, ah!EmDevias vir
Para ver os meusF#7olhos tristonhos
AmE quem sabe sonhavas meus sonhos
EmPor fim
E7iÏr]F+lffi
EmT'nt23l.i-t-ttttll_T_n
24
B7
BiogroÍia do autor
Biografia d.o autorBasta ouvìr sua voz para sentìrmos que Ariovaldo de Mattos é
dessas pessoas raros, que espalham otimismo por onde passam.
Músico, metalúrgico, advogado, entre outras muitas atividades,
ele tem muita coisa o contar. lJm dos cinco filhos do casal Josê
Pereira de Mattos e Clorinda de Mattos, Ari, como é carinhoso-
mente chamado por todos, nasceu em Paranapiacaba, distritode Santo André, São Paulo, no dia 1" de maio de 1944.
Vítima de glaucoma congênito, aprendeu desde cedo a convìver
com sua deJicìência vìsual. A preocupação dos pais em lhe pro'porcionar estudos o levou a ingressar no Instituto "Padre Chico",
onde cursou o primeìro e segundo grrtus (na êpoca, prìmório eginósio). EIe recorda: "a permanêncìa no instituto Joi de funda'mental importâncìa para minha vida. Alì tive a bose de tudo que
sei: ali, também, descobri a minha paixão pela música e aprendìa tocar. esoecialmente instrumentos tle corda.
Em 1965, o jovem Ari tornou-se músico prolissional; mas como a
atividade não lhe garantia sobrevivência financeìra, resolveu
matricular-se no SENAI em 1971. Terminado o curso, ìngressou
na indústria TRW Thompson, em Sõo Bernardo do Campo, como
metalúrgico, exercendo a funçõo de inspetor de qualidade. Com
o tempo foi galgando novos postos na empreso e, estobilizado
f inanceiramente, ingressou na Faculdade Paulista de Serviço
Sociol, graduando-se em '1978. Um ano depoìs casava-se com
tsobel Aparecida Rodrigues, mãe de dois t'ilhos, Valério Apare-
cida e Claudio Francisco, os quaìs Ari criou como se fossem seus -"hoje sou avô de dois netos, filhos de Valéria", ele comenta com
orgulho.
A sede de estudar ainda nõo tinha se esgotado e em '1984 Arr
recebia seu diploma de bacharel em Ciências lurídicas pelo
Faculdade de Direito de 5ão Bernardo do Campo. Especìalizado
em direito trabalhista dividiu escritório por seis anos com oadvogada Maria Elisa Bellonce. "Atualmente exerço a funçãocomo consultor, atendendo graciosamente meus amigos ou pes-
soas necessitadas, com idas ao Fórum quando necessarto.
Durante todo esse tempo, Ari jamais abandonou a músìca. Pri-
meiro foram as apresentaÇões em t'estas de caridade, as aulas de
instrumentos musicais para crianças em favelas e os encontros
com os amigos, quando as suas atividades assim o permitiam.Nos últimos onos, aposentado como metalúrgico, ele voltou àsua antiga paixõo, dando aulas de instrumentos de corda, em
casa, e como músico prot'issional, íntegrando a banda "Família e
Música", bastante conhecida, segundo ele, "por todos os que fre-qüentam os recantos nostalgicos do grande ABC.
Ariovaldo de Mattos se diz um homem felìz e realìzado, mas que
não abandonou um antigo sonho: a montagem de uma oficìnade fabricação artesanal de ìnstrumentos musicais, que empreguepessoas portadoras de deJiciência. Primeiro ceSo a se tornor orte-
são nessa area do país - trabalho reconhecido no Câmaro Muni-
cipal de São Bernardo do Campo que lhe conJerìu diploma em'1993, como personalidade local, Ari se considera prova maxima
de que isto é possível de ser t'eito e conclui: "basta que algum
órgão governamental ou de inicìativa privada me auxilie neste
projeto, ja que é invióvel para mìm, Jinanceiramente, toco-lo
sozinho.
25
J
Ariovaldo de Mattos
poraBondolimMétodo raPido e Íacil
Acordes
RICORDI
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