2015/12/20: una paloma se posÉ en una rama a reflexionar sobre la existencia

2
Diumenge 20 de desembre de 2015 — 18:30 h — Auditori Plana de l’Om Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia arra la vida de dos perdedors. Igual que un Don Quixot i un Sancho Panza del moment actual, en Sam i en Jonathan, dos comercials d’articles de festa d’entre 50 i 60 anys, ens porten per un recorregut calidoscòpic a través del destí de l’ésser humà. N ARGUMENT Cartell de la pel·lícula Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia Roy Andersson Nacionalitat: Suècia-França -Alemanya-Noruega Any: 2014 Durada: 101 min. Direcció i guió: Roy Andersson Producció: Pernilla Sandström Fotografia: István Borbás i Gergely Pálos Edició: Alexandra Strauss Música: Hani Jazzar i Gorm Sundberg Versió original sueca i anglesa subtitulada a l’espanyol. FITXA TÈCNICA 1967 Besöka sin son (Curt) 1968 Den vita sporten (The White Match) (Documental firmat com Grupp 13) 1968 Hämta en cykel (To Fetch a Bike) (Curt) 1969 Lördagen den 5.10 (Migmetratge) 1970 En Kärlekshistoria (A Swedish Love Story) 1975 Gilliap 1979 Så fruktansvärt onödigt (Documental) 1980 Trygare kan ingen vara (Curt) 1987 Någonting har hänt (Something Happened) (Curt documental) 1991 Härlig är jorden (World of Glory) (Curt) 2000 Sånger från andra våningen (Canciones del segundo piso) 2000 Un matin partout dans le monde (Curt de varis autors) 2007 Du levande (La comedia de la vida) 2014 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia) FILMOGRAFIA Holger Andersson (Jonathan) Nisse Westblom (Sam) Charlotta Larson (Lotta) Viktor Gyllenberg (Carles XII) Lotti Törnros (Professora de flamenc) Jonas Gerholm (Tinent solitari) Ola Stensson (Capità/Barber) Oscar Salomonsson (Ballarí) Roger Olsen Likvern (Porter) FITXA ARTÍSTICA öteborg, Suècia, 1943. Amb l’arribada del segle XXI Roy Andersson comença una trilogia tragicòmica consagrada ni més ni menys que a “L’existència de l’ésser humà”. Canciones del segundo piso va inaugurar aquest cicle extraordinari, que va ser seguit de La comedia de la vida. El realitzador suec ha necessitat gairebé quinze anys per completar el tríptic amb Una paloma..., guanyadora del Lleó d’Or a Venècia 2014. En realitat, Andersson ha estat sempre un creador de silencis perllongats. Va debutar en el llargmetratge als 27 anys amb A Swedish Love Story, melodrama sobre una relació adolescent que recollia la frescor de les noves onades que encara agitaven els cinemes d’aquella època. El film va ser un rotund èxit de crítica i públic, tot el contrari que el seu següent esforç, Gilliap, una obra més complexa i fosca que anticipava tímidament alguns trets estètics de la seva G trajectòria posterior. Andersson no tornaria al llargmetratge fins a 25 anys després. Mentre, es va dedicar principalment a realitzar espots per a diverses empreses escandinaves. Més que un mitjà de subsistència, la publicitat va suposar per a ell un autèntic laboratori creatiu, la plataforma per definir el seu estil. Aquests anuncis —igual que el curt World of Glory, un altre treball fundacional— prenien la forma de vinyetes, plans fixos sense talls habitats per individus de rostres pàl·lids i desconcertats, el patetisme dels quals donava lloc a un humor efectiu per la seva fredor i concisió. En la seva trilogia Andersson dissecciona l’ésser humà des d’un prisma similar, però la durada de les escenes es dilata i amb ella l’agonia dels seus personatges. La clau del seu cinema és que no es construeix a partir de símbols ni de dobles sentits. Les seves obres tracten obertament sobre l’absurd de l’existència sense necessitat de escudar-se en trames. DIRECTOR ROY ANDERSSON

Upload: cineclub-manresa

Post on 24-Jul-2016

224 views

Category:

Documents


6 download

DESCRIPTION

Full de sala del 20 de desembre

TRANSCRIPT

Diumenge 20 de desembre de 2015 — 18:30 h — Auditori Plana de l’Om

Una paloma se posó enuna rama para reflexionar

sobre la existencia

arralavidadedosperdedors.IgualqueunDonQuixotiunSanchoPanzadelmomentactual, enSamienJonathan,doscomercialsd’articlesdefestad’entre50i60anys,ensportenperunrecorregutcalidoscòpicatravésdeldestídel’ésserhumà.

NARGUMENT

Cartell de la pel·lícula

Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia

Roy Andersson

Nacionalitat: Suècia-França -Alemanya-NoruegaAny: 2014Durada: 101 min.Direcció i guió: Roy AnderssonProducció: Pernilla SandströmFotografia: István Borbás i Gergely PálosEdició: Alexandra StraussMúsica: Hani Jazzar i Gorm SundbergVersió original sueca i anglesasubtitulada a l’espanyol.

FITXA TÈCNICA

1967 Besöka sin son (Curt)1968 Den vita sporten (The White Match) (Documental firmat com Grupp 13)1968 Hämta en cykel (To Fetch a Bike) (Curt)1969 Lördagen den 5.10 (Migmetratge) 1970 En Kärlekshistoria (A Swedish Love Story)1975 Gilliap1979 Så fruktansvärt onödigt (Documental)1980 Trygare kan ingen vara (Curt)1987 Någonting har hänt (Something Happened) (Curt documental)1991 Härlig är jorden (World of Glory) (Curt)2000 Sånger från andra våningen (Canciones del segundo piso)2000 Un matin partout dans le monde (Curt de varis autors)2007 Du levande (La comedia de la vida)2014 En duva satt på en gren och funderade på tillvaron (Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia)

FILMOGRAFIA

Holger Andersson (Jonathan)Nisse Westblom (Sam)Charlotta Larson (Lotta)Viktor Gyllenberg (Carles XII)Lotti Törnros (Professora de flamenc)Jonas Gerholm (Tinent solitari)Ola Stensson (Capità/Barber)Oscar Salomonsson (Ballarí)Roger Olsen Likvern (Porter)

FITXA ARTÍSTICA

öteborg,Suècia,1943. Ambl’arribadadelsegleXXIRoyAnderssoncomençaunatrilogiatragicòmicaconsagradanimésnimenysquea“L’existència de l’ésser humà”.Canciones del segundo pisovainauguraraquestcicleextraordinari,quevaserseguitdeLa comedia de la vida.ElrealitzadorsuechanecessitatgairebéquinzeanyspercompletareltrípticambUna paloma...,guanyadoradelLleód’OraVenècia2014.Enrealitat,Anderssonhaestatsempreuncreadordesilencisperllongats.Vadebutarenelllargmetratgeals27anysambA Swedish Love Story,melodramasobreunarelacióadolescentquerecollialafrescordelesnovesonadesqueencaraagitavenelscinemesd’aquellaèpoca.Elfilmvaserunrotundèxitdecríticaipúblic,totelcontrariqueelseusegüentesforç,Gilliap,unaobraméscomplexaifoscaqueanticipavatímidamentalgunstretsestèticsdelaseva

G trajectòriaposterior.Anderssonnotornariaalllargmetratgefinsa25anysdesprés.Mentre,esvadedicarprincipalmentarealitzarespotsperadiversesempresesescandinaves.Mésqueunmitjàdesubsistència,lapublicitatvasuposarperaellunautènticlaboratoricreatiu,laplataformaperdefinirelseuestil.Aquestsanuncis—igualqueelcurtWorld of Glory, unaltretreballfundacional—prenienlaformadevinyetes,plansfixossensetallshabitatsperindividusderostrespàl·lids

idesconcertats,elpatetismedelsqualsdonavallocaunhumorefectiuperlasevafredoriconcisió.EnlasevatrilogiaAnderssondisseccional’ésserhumàdesd’unprismasimilar,peròladuradadelesescenesesdilataiambellal’agoniadelsseuspersonatges.Laclaudelseucinemaésquenoesconstrueixapartirdesímbolsnidedoblessentits.Lessevesobrestractenobertamentsobrel’absurddel’existènciasensenecessitatdeescudar-seentrames.

DIRECTOR ROY ANDERSSON

COMENTARI

urantlapresentaciódel filmaVenècia,Anderssonafirmaqueunafontd’inspira-cióessencialvaserelquadredePieterBrueghelEls caçadors en la neu (1565).Eldirectorargumen-tavaque“en aquesta pintura les aus semblaven preguntar-se:” Què estan fent els humans allà baix? Per què estan tan ocupats? “Un colom ... consisteix en una panoràmica de la condició humana”. Enelsseusretratsavistad’ocell,Anders-sontornaademostrarlasevamestriaenlautilitzaciódeltableauvivant.Elseuestiléselresultatdelafusiódel’hiper-realisme(l’empremtad’EdwardHopperesmanifestavasobretotaCanciones del segundo piso)ambelsurrealisme(podemcon-siderarelcinemadeBuñuel,

D concretamentlaseqüènciadel’últimsopardeViridiana, comelseumàximreferent).Eldirectordivideixelmónentreunspocsviusqueencaraconservenlainnocènciailaca-pacitatd’existirperal’altre(lesnenesfentbombollesdesabó,lamareambelseunadóalparcilaparellad’amantsalaplatja)iunamajoriademortsvivents,esclausdepreocupacionsiobli-gacionsbanals,eldesassossecdelsqualsesplasmaalessevescarescompletamentblanques.Ambaquestadiferenciacióelrealitzadorreflexionasobreeldesgastdel’existènciaielfra-càsdel’individualisme.Andres-sonensobligaaidentificar-nosambunsoaltres,portant-nosareconèixerque,almenysen

algunmoment,totshemcaigutdelcostatdelsmortsenvida.Una paloma...constataqueperalseuautoreldispositiuhoéstot.Elseucinemaésprecísisistemàtic,peròenaquestaocasió,elmètodeesportaunpasmésllunyenincorporarelpassatalpresentambunanatu-ralitatisenzillesasorprenents,comenlesescenescoralsdel’anciàalseubardesempre,oambl’apariciódelreiCarlesXII,abansidesprésdelasevaderrotadavantelsrussosalsegleXVIII.Aquestspassatgesadverteixenquel’embellimentdelsrecordsilamitificaciód’èpoquesremotescarrega-desdepulsionsbèl·liquessóntrampesenquècaiemhabitu-alment.EnparaulesdeBeckett:

“No parlem, doncs, mal dels nostres temps; no són pitjors que els pas-sats”.Ambhumorperòdema-neraimplacable,RoyAnderssonexposauncatàlegdeveritatsincòmodessobrel’home,aquestésserextremadamentfeblequedemaneraquotidianafantasejaambl’horror,esdeixavèncerperlanostàlgia,humiliapernoseraixafat;ique,almateixtemps,encaraquesiguieninstantsaïllats,télacapacitatderevocartotl’anteriorides-plegaraquellatributqueellmateixvabatejarcomahuma-nitat.

Los vivos y los muertos en vida. Javier H. Estrada ( Caimán Cuadernos de Cine Nº38).

Una paloma se posó en una rama para reflexionar sobre la existencia